Рецензии. Неоновый демон
«Удивительно, как красота и смерть, радость и тлен необходимы друг другу и друг друга обусловливают» Герман Гессе Николас Виндинг Рёфн окончательно сошёл с ума. Драйвово, сквозь томные бангкокские ночи, пришёл к долгожданному созданию своего opus magnum, достигнув личностного абсолюта изящества и сумасшествия в кадре, сделав предельно броский и сильный контраст. Он понял, что быть безумцем — прекрасно, и, во всяком случае, увлекательнее, чем молча рефлексировать и гослинговскими утомлёнными глазами всматриваться в никуда. Впрочем, с кем не бывает: Линч съехал с катушек в «Шоссе в никуда», Триер — в «Идиотах», Ким Ки Дук — в «Острове». И повсюду по-своему страдают герои. Белокурая и большеглазая провинциалка, шестнадцатилетняя Джесси, отправившаяся покорять город ангелов с мечтой о жизни супермодели, не стала нарушать сей странный обычай, угодив ланью в клетку ко львицам. Даже не окончившаяся школу, одна, без денег, в дешёвом мотеле незнакомого города, пока ещё робкая и стеснительная, но при этом краше пластических куколок, она, аки Малена в юности, привлекала всех и в одночасье стремительно продвинулась по карьерной лестнице. Однако Рёфн не совсем Торнаторе, он не припадёт к её ногам и не поклянётся в извечной любви, а лишь хладнокровно бросит беспомощную и хрупкую девчонку на растерзание искушённым моделям-конкуренткам. За красоту приходится расплачиваться. Пока главный возмутитель спокойствия кинематографа набирается сил, другой датчанин пытается восполнить пробел. Первое правило копенгагенского клуба: всегда эпатируй публику; если не отрезанным клитором, то хотя бы оторванным глазом. Второе правило копенгагенского клуба: к чертям псевдокритиков. Третье правило копенгагенского клуба: смотри на первые два. Рёфн отлично справляется, при том что он не столь изувер, сколь пижон, ретиво заботящийся о наружности, с осторожностью вылепливая каждый кадр и скрупулёзно относясь к деталям, аутентично фэшн-индустрии. Особое пристрастие к экспериментам с цветами и играм со светофильтрами приводит к совершенствованию его режиссёрских методов, однако сглаживает планы он не только для великолепия мизансцен, но и по-гринуэвски наделяет их символизмом. Начальные белые тона сменяются тёмными, эзотерические треугольники, три стороны — три la femme fatale, обращённые вершиной вниз и алхимически олицетворяющие воду, устремляются вверх, отображая огонь, и подчёркнуто отливают красным цветом, что симультанно отражает метаморфозу роковых красоток и внутренние перемены Джесси, которая, под влиянием неоновых огней городского демона, перевоплощается в его жертв, обретая схожие, хладнокровные и кичливые, черты характера. Рёфн с первого кадра намекает на тревожный сюжетный твист, изображая мёртвую и залитую кровью героиню, показывая следом, что это арт-фотосессия, однако фальшивая экспозиция определяет напряжённый тон картины, как Клифф Мартинес задаёт атмосферу фильма своим электронным саундтреком из демонических аккордов. Помпезный снаружи мир вскрывает своё гнилое нутро, словно модель, вспарывающая ножницами собственное брюхо, из которого даже внутренности не вываливаются наружу. Рёфн, в отличие от своих ранних картин, напирает скорее на саспенс, чем на прямое насилие, хотя не полностью отказывается от кровавых сцен или «безобидного» орального секса ножом. Он наизнанку выворачивает человеческую сущность гламурного бездушного общества, показывая её внутреннюю пустоту. Длинноногие модели, одержимые своей внешностью, оказываются полыми манекенами, предметами мебели, если не роботоподобными индивидами из замятинской антиутопии, но Рёфн временами выбирается за фэшн-рамки, ограничиваясь ухажёром Джесси, тем не менее тянущимся к ней из-за её прелестного обличья, а также местным педофилом, вскользь отсылаясь к набоковской нимфетке. Режиссёр показывает красоту, возведённую в культ и ставшую религией, а её носителей — жрецами и сакральными жертвами. Он проводит свою героиню через круги ада, движимый не целью испытать её на прочность, а желанием изобразить участь бриллианта в море стёкол, подлинного изящества — в искусственной цитадели, и пресловутую одержимость, приводящую к необычным формам безумия. Но преимущественно постановщик делает акцент на два гнусных мира, отличающихся лишь внешне, и, на примере скорсезевского распутного брокера, предпочитающего решать проблемы в роскоши, — Рёфн также избирает пышность, с перламутровым глянцем и шиком-блеском. Если уж гнить, то гнить красиво. Эстетизация кадра и человеческое упадничество, влечение переходит в некрофилию и каннибализм, город ангелов становится демоническим, неоновый свет служит условным переходом из мира живых в мир мёртвых, из душной реальности в ослепительно-макабрическую подлунную. Рёфн нарочито играет на контрастах, чтобы выразить силу красоты и её неумолимый рок. Укутанная в хамелеонской дымке картина, объята софитами, блёстками и стробоскопами, медленный ритм вперемешку с рапидами гипнотизирует и затягивает абстракциями, в которых видны малевичевские попытки выйти за пределы «мира вещей», отказаться от «оболочек» ради цветов и форм. Режиссер подчас выбирается из трёхмерного пространства в бескрайнюю супрематическую ирреальность, где красота и смерть, вероятно, слились в поцелуе. Карамельная глянцевость с налётом психоделики отрывает от реальности, но не переходит в эскапизм, — здесь нет мира фантазий, есть лишь омут кошмаров. Рёфн сравнивает модное закулисье с моргом, нарекает фэшн-индустрию декадентской, а внутреннюю красоту подчёркивает вместе с внешней, потому как последняя доминирует, ибо служит всеобщей пеленой и кожей, в которой проросло всё остальное. Сюрреалистический поцелуй перерастает в страсти, сумасшедшие тлетворные страсти, где исключены любые примеси морали и вычурные мотивы, а есть лишь концентрат борьбы и безумия, способного пересечь всевозможные грани. Живое умирает в искусственном свете под звериным рыком неонового демона, который безжалостно засосёт, пережуёт и выплюнет.
Анонсированный как хоррор 'Неоновый демон' на поверку оказался даже не фильмом, а изрядно затянувшимся музыкальным клипом любого современного западного электронщика. Все самые сочные кадры показали, как это часто водится, уже в трейлере. Сценарий вообще, судя по всему, решили не писать, вспомнив старые-добрые истории о Белоснежке и Графине Батори. С актерской игрой и диалогами тоже никто не заморачивался: еле говорящая главная героиня, десять фотомоделей в нижнем белье и один на всех гениальный фотограф на транквилизаторах. Занавес!
«Неоновый демон» Николаса Рёфна - современная сказка о красоте в образе зверя с элементами ужаса. Картина брызжет кровавым изобилием злых ведьм и большими оскаленными волками, готовыми сожрать белокурого юношу в диких лесах Лос-Анджелеса. Джесси, конечно, не такая зубастая, как «прет-а-портивская» Софи Лорен или Анджела Лэнсбери в «компании волков» из ада и на каблуках. Совсем юная Эль Фаннинг фигурирует в кровавой комнате символических провокаций в виде лунных циклов с оккультными атрибутами, состряпанных кинорежиссером, еженедельно читающего карты Таро у чилийского сюрреалиста Ходоровски. «Неоновый демон» облекает откровенно нелепую плоть в сатирический сценарий, привнося в отравленное яблоко якобинский стиль, которым Рёфн питается так же жадно, как и любая завороженная принцесса. Пока широкоэкранная драма скользит между подиумом и моргом, все фотовспышки кажутся одинаково болезненными. Тем не менее, вскоре невинность с «широко открытыми глазами» превращается в улыбку бритвенного лезвия, когда титулованный демон творит свою тёмную магию. Время от времени фильм «подиумным» шагом идет по «линчевским» улицам «Малхолланд Драйв», играя роль разоблачителя этого жестокого, модного рынка крупного рогатого скота, где модели раздеты до унизительного, а не возбуждающего, нижнего белья и вынуждены терпеть позорную прогулку под неумолимыми взглядами. В других местах он глубоко погружает в воды эксплуатации, с мягкими сафическими сценами в душе и кровавыми ваннами, вызывающими призрак венгерки Эржебет Батори, увековеченный в манерной графине Дракуле Петера Шашди и «Аморальных историях» Валериана Боровчика. Глиссируя в парижский театр ужасов «Гран-Гиньоль», основные цвета и остроконечные объекты напоминают кино 70-х годов Дарио Ардженто. «Демон» искажает и отстраняет обстановку Лос-Анджелеса, которую мы уже видели бесчисленное количество раз: захудалые мотели, голливудские особняки с пустыми бассейнами, офисы агентов, фотостудии и склады. Но жуткость всего этого никогда не была столь гипнотически подчеркнута электронной музыкой, как это сделал композитор Клифф Мартинес. Рёфн не был первым кинорежиссёром, обнаружившим связь между супермоделями и страшными монстрами, но он, возможно, самый стильный из тех, кто установил эту связь. Представьте себе выпуск Vogue с Малефисентой в качестве приглашённого редактора. Или «Чёрного лебедя» Аронофски для модных журналов, представляющий собой блестящий эксплуататорский мусор. Кажется, он сделал «Неонового демона» исключительно для полуночных толп, которые будут гоготать над ним вечность «одним глазом». Каждый кадр был так тщательно обработан: от «кубриковской» симметрии кадрирования до освещения и разрушительного использование грима и дизайна костюмов. Как и в случае с шизофреническим шофером Райана Гослинга в «Драйве», духовная метаморфоза Джесси согласуется с резким изменением тона, которое погружает нас в более темные, более жестокие воды. Встреча на закате с милашками уступает место освещенным стробоскопами БДСМ-клубам. Большие кошки, лунные циклы и розовые треугольники играют свою роль. И чем торжественнее становится фильм, чем более оперным становится насилие, тем очевиднее отчасти ироничное повествование. Не зря же господин Рёфн во время съемок перед включением камеры кричал не «Мотор!», а «Насилие, суки!». Рёфн бесстрашен, когда дело доходит до изображения секса и насилия. Глубокий минет с ножом? Пожалуйста! Некрофилия в морге? Распишитесь! Отвратительный, но странно чувственный инцидент в морге, вероятно, вызовет раздражение. Вы не получите этого в обычной рекламе Armani. Еще один особенно мрачный эпизод представляет собой акт членовредительства ножницами, который заставил бы Ларса фон Триера вздрогнуть. И это достойно восхищения в то время, когда Тарантино не может уйти от легких побоев в фильме, не столкнувшись с интернет-толпой. «Быть разжеванным и выплюнутым системой» оказывается больше, чем просто метафорой. Возможно, наиболее подходящим кинематографическим сравнением для «Неонового демона» является «Шоугёлз» — треш-шедевр Пола Верховена. Оба фильма так же очарованы зеркалами, как и собственными отражениями, и оба режиссера озабочены тем, как жадные до славы женщины уничтожают друг друга в тревожной попытке поглотить силу друг друга, где уродство замаскировано блеском. Фильмы вроде «Неонового демона» смеются перед лицом условной критики — можно разобрать антисептический диалог, переутомленный подход и карнавально-фриковское завершение, и фильм кивнет и выдаст вам импровизированное «Да, и что?». Я подозреваю, что большинству это не понравится, но им трудно сочувствовать: интеллектуалов поздравляю, остальным соболезную. Идеальной аудиторией для фильма был бы театр, где на каждом сиденье есть зеркало, наклоненное к экрану. Это фильм, влюбленный в свое отражение: то великолепный, то ужасающий.
Многие говорят, что им было скучно, но этот фильм настоящая картина - в широком понимании этого слова. Это нечто такое на что можно засмотреться, когда идешь мимо других экспонатов на выставке. Неоновый демон именно 'динамическая картина', которую очень приятно смотреть эстетически. Демон рассказывает нам несколько историй, которые так или иначе крутятся вокруг главной героини. Каждая история в том или ином виде рассказывает нам о порочных сторонах мира моды: зависть, гордыня и похоть. При этом, постер и название нас обманывают и фильм вот вообще не триллер. Все жесткие сцены направлены на то, чтобы донести те или иные идеи, довести их до конца. Но это не триллер в привычном смысле слова. У меня есть знакомые из фэшн области: фотографы, модели, стилисты, но именно Неоновый демон смог объяснить мне суть их работы и их мира. Это фильм о красоте, которую любят и которой поклоняются. Каждый человек в фильме любит красоту, но воспевает ее по-своему. Все любящие красоту готовы на что угодно ради того, чтобы приблизиться к своему воображаемому идеалу красоты. В общем, совершенно точно рекомендую. 9 из 10
Наверное, у каждого человека, который посмотрит 'Неонового демона', в голове родится вопрос 'Что это, черт побери, такое было?'. Вопрос очень хороший и очень к месту. Собираясь смотреть данный шедевр и прочитав к нему синопсис, я представлял себе совсем иной фильм, совсем иной метод повествования. Да, фильм не принят зрителями, небольшие оценки, но это все я был готов списать на то, что фильм попросту глупый и своеобразный. Собственно он таким и оказался, но в очень красивой обертке. Сюжет. Сюжет...сюжет очень прост. Симпатичный ангелочек приезжает в большой город, дабы торговать своею внешностью. Она оказывается настолько красивой, что ее везде замечают, зовут на все модные показы, она становится звездой номер раз. Спустя время развращается всем этим модельным миром; от того, что на каждом углу говорят какая она лапочка и зайка, у дамы сносит крышку и зашкаливает чувство собственного внимания. Естественно, модели, которых она пододвинула на подиуме очень злятся и...съедают ее, чтобы быть всегда молодыми и красивыми. Съедают без ковычек. Сюжет прост? Прост. Но то, как 'Демон' снят, какой музыкой наполнен и какими сценами напичкан, все это делает фильм по настоящему стильным. Все это, например, как сцены при которых эпилептик просто напросто умрет в муках и страданиях; музыка, которая доносится из пятой точки, но сильно напоминает мною обожаемый ретровейв; психологическая составляющая этого фильма - все это делает его странным, сомнительным кинцом. Я далек от мира искусства и даже не приближен к нему, поэтому, возможно, я чего-то не смыслю в этом произведении, чего-то, наверное, не додумал, не так понял. Это тот фильм, где при пересказе его отдельных сцен друзьям они посчитают вас больными психопатами. Например: Киану Ривз ножом орально насилует несовершеннолетнюю девочку во сне, потом вроде как и не насиловал вовсе, но решил насиловать другую несовершеннолетнюю девочку. Или вот: некрофилка лежит посреди сада в выкопанной ею могиле и курит, а потом при свети луны легла на пол и обмочилась кровью. А? Неплохо, да? Из-за этих шокирующих сцен 'Неоновый демон' мне и понравился. Я ожидал увидеть банальный триллер, где одни модели будут пытаться изжить другую, более симпатичную, модель, а наткнулся на нечто большее. Наткнулся на то, что заставило меня сидеть с открытым ртом и глазами и недоумевающе смотреть на происходящее. Я очень редко удивляюсь фильмам, но этой картине удалось помимо удивления вызвать еще и отвращение, а так же восхищение. 7 из 10
Молодая девушка Джесси приезжает в Лос-Анджелес чтобы стать успешной моделью. Первые пробы в престижном модельном агентстве вызывают фурор: её молодость и красота затмевает всех прочих претенденток и с ней хотят заключить контракт. Джесси знакомится с фотографом Дином, который влюбляется в неё, а также с моделями Сарой и Джиджи. В ходе фотосессии у именитого фотографа Джека на божественное обнажённое тело Джесси наносят золотую краску и делают серию снимков. Сара и Джиджи в шоке, ведь их так быстро к Джеку не приглашали. На подиуме всё внимание дизайнера модной одежды Роберта устремлено только на Джесси. Казалось бы, впереди у девушки головокружительная карьера модели… но что-то пошло не так. Неоновые треугольники, которые видит Джесси находясь в отключке – это знак. Треугольник – древнейшая геометрическая фигура, треугольной формы строили пирамиды, старейшая из известных изображена на долларе США. Также треугольник – это символ тайных обществ, например пирамида у масонов, пирамиды египетских фараонов, святая троица в религии. Движение к успеху и славе во что бы то ни стало – становится девизом Джесси. Прогресс капиталистического общества – это некий треугольник, где люди из основания должны карабкаться вверх, по головам других, чтобы достичь своей заветной цели – быть на вершине в лучах славы и в свете софитов. Но сделать это не так то просто, ведь в момент успеха и счастья, когда кажется что весь мир у твоих ног, просыпается демон. Рычание пумы будто предупреждает об опасности: «берегись!» – находка сценариста. Позвонив ассистентке Джека – Руби, девушка приезжает погостить в её роскошный дом. Если быть внимательным, в фильме можно заметить Киану Ривза (а он в плохом кино не снимается!). Неоновый демон – это гордыня у Джесси. Неоновый демон – это зависть Сары и Джиджи. Неоновый демон – это похоть Руби. Неоновый демон – это поклонение красоте Джесси: внешней оболочке, а не внутреннему содержанию девушки. Неоновый демон шепчет на ухо, и человек повинуется. То, что произошло дальше, это просто жесткач. Да вообще, весь фильм – это наполненная психологизмом драма, где в воздухе витает чувство тревоги и опасности. Продолжать карабкаться на вершину или оставаться внизу? Вопрос, который каждый задавал себе в жизни. Внизу безопасно, но плохо и не комфортно, в то время как чем выше ты взбираешься к вершине треугольника, тем больнее падать. Фильм «Неоновый Демон» провалился в прокате – сознание фастфудного обывателя ещё не доросло до такого глубокого и красивого кино. Конечно, это же вам не «Трансформеры» для детей от 6 лет, и не «Мстители» для детишек постарше. Подобные экшены наравне с комедиями срывают кассу, а такие фильмы как этот – нишевый продукт для узкого круга ценителей и гурманов. 10 из 10
Первое: он визуально красивый (взять хотя бы титры). Второе: потрясающая музыка Клиффа Мартинеза (и титровая песня Сии). Третье: понятное интуитивно абсолютно женское произведение. И то, что оно создано мужчиной, говорит о восторженном отношении автора. В мире, где женщина обязана быть молодой и красивой, каждая хочет быть шестнадцатилетней прелестницей с блестящим будущим. Но каждая ли хочет быть Джесси, которая уверяет, что все мечтают стать ее второсортной копией? Проблема в Эль Фаннинг: до титула божественно красивой, тотального восхищения, сравнения с солнцем, других ярких эпитетов, она не дотягивает. Но, выбор актрисы неслучаен: безликая, с тупым выражением («образ испуганной лани – как раз то, что им нужно»), как раз то, что нужно для реализации задумки. Безликость (стертость; еще не обретенная индивидуальность) – способность к отражению. Сколько раз появляется в кадре отраженная пирамида, которая выглядит, как ромб? Сколько раз луна смотрит на героиню? Сколько раз показываются зеркала или водная гладь? Наказана ли Джесси за гордыню? Нет. Она, как ребенок (в силу возраста), не знает себя, видит лишь реакцию окружающих и слышит хвалебные оды. А «люди верят в то, что им скажут». И тот момент принятия/перерождения, когда Джесси входит в красную пирамиду после показа, это не принятие, а отождествление себя со своим отражением, тем, как смотрит на нее мир. Роль героини, путь, раскрыты по ходу сюжета: первая любительская фотосессия; связанная (зафиксированная) женщина в клубе; «Ты еда или секс?» «Она десерт, такая сладенькая». Первый план: безжалостный мир моды: пластика, конкуренция, отношение к моделям, как к вещам. Главный показ: посмотрите на макияж - избитое лицо. Неоднократно девочки сравниваются с едой, ну а костюмы в последней фотосессии, как мясные туши (а мясные туши у нас изображают на натюрмортах, что дословно – мертвая природа). Вопрос принятия – отторжения женского. Пластика, диеты. «Никому не нравится своя внешность». «Мне нравится». Мужские характеры довольно однозначны: самовлюбленный дизайнер, грубый менеджер, одержимый фотограф, странный парень. Женщины (помимо Джесси) обладают индивидуальностью, более прагматичны, коварны, беспощадны. Руби: девочка мертвая, неоднократно подчеркивается ее связь со смертью. Работает в морге, живет в окружении чучел в пустом доме-музее, обратите внимание на цвета в доме: зеленый, такой плесневый и фуксия. У Руби в доме чучело волка, что означает нечисть и мертвых (часто проводник в потусторонний мир) и гепарда - символ жестокости, свирепости, агрессивности. Что соответствует самой «хозяйке». Джиджи пустая, искусственная, как сама себя называет, бионическая женщина. Сара, самая глубокая из девочек, она проницательна: в глазах виден страх, что время ушло, место занято другой, которая только приехала. В комнату к Джесси забирается пума. Животное, которое сложно приручить, символизирует стремление к независимости и свободе, скорость, смелость и отвагу, но только не в фильме. На мой взгляд, это предупреждение героине, что зверь, против которого она бессильна, близко. Цвет в картинах Рефна отдельный герой, проблема разбора в многозначности. У нас есть синий (здесь – отражение, способность воды, зеркал), красный (кровь, опасность, мученичество), фиолетовый (как сочетание противоположных синего и красного, думаю, здесь значит конфликт). Джек МакАртур красит Джесси золотой краской, эта фотосессия - пропуск к славе, что и символизирует цвет, а также избранность и благодать. Все, что касается Джесси, напитано женскими признаками. Треугольники (чрезвычайно многозначны, можно и «Код да Винчи» вспомнить), пирамида - солнце (плодородие, благо, изобилие). Луна (мрак, мистицизм), растительный орнамент отеля (плодородие, жизнь). Джесси, прильнувшая к стене (световому кругу – чреву), ромб с фигурой Джесси в центре (символ земли, женского лона). Рефн использует героев-абстракции, как коп в «Только бог простит», так и Джесси не обладают индивидуальными чертами, они абсолютны, категорийны. Как бы не противилось современное общество, главным женским качеством остается красота. Джесси – воплощение истинной красоты. Каждый из героев хочет ей обладать, девочки завидуют, мальчики желают. Джесси объект, а не субъект, даже скорее явление. Все восхищаются только внешностью, формой, сосудом. Никого не интересует наполнение. И если Дин и менеджер имеют сексуальный интерес, то «деятели искусств» ваяют из нее то, что им нужно, но тоже хотят использовать. «Неоновый демон» - современное произведение искусства, которое будут изучать на кинематографических факультетах (как и самого режиссера); называть его триллером - принижать. Хотя Рефн не боится использовать шокирующие сцены, если они полнее выражают художественные идеи. PS: В первой песни «Божественной Комедии» путь Данте преградили символические звери: рысь — сладострастие, лев — гордыня, волчица — алчность.
Мне фильм понравился. Нету там ничего слишком страшного, но детям до 18 не советую. Я смотрела его под завтрак, последняя сцена с глазом, конечно, крайне неприятна. Я, как психолог, понимаю, что фильм - это метафора. Две опытные модели хотели хоть немного прикоснуться к той первозданной естественности, натуральности, юности, чистоты и неискушенности, которую изначально символизировала Джесси и которую они сами давным-давно потеряли в себе. И они поглотили её. Но Джиджи в итоге отторгает ее, т. к. сама вся переделанная пластическими хирургами. С самого начала она показалась мне самой сентиментальной из всех героев фильма. Неудивительно, что она так закончила. В Джесси по мере раскрутки ее карьеры нарциссизм достигает невероятных размеров. Остальные тоже нарциссы, т. к. поскольку сами не могут занять высшее место, пытаются хотя бы присвоить/поглотить того, кто его занял. Руби скрытый нарцисс с психопатическим расстройством, когда Джесси становится популярной моделью, Руби влюбляется в нее, чтобы присвоить себе Джесси (Руби абсолютно мертвая, что даже работает с себе подобными - с трупами), но Джесси отвергает ее- для нарцисса Руби это состояние мучительной ярости. Если такой нарцисс не присвоит себе желаемое (Джесси), то уничтожит его. Фильм показывает, что в этой индустрии те, кто остаются, явно не совсем здоровы, т. к. либо ЭТО сожрет тебя, либо просто выпьет все соки, и станешь пустым нарциссом, т.е. мертвым духовно (если есть предпосылки для нарциссизма). То есть либо умрешь физически (наркотики, суицид и т.д.), либо умертвишь часть себя, чтобы выжить (нарциссизм). А еще не стоит ходить к незнакомым людям в дом, которые предлагают вдруг помощь по непонятным мотивам - 'бойтесь волхвов, дары приносящих...'. Фильм напоминает, что необходимо быть осмотрительнее в незнакомом обществе, оценивать риски.
Юная Джесси готова на все, чтобы стать супермоделью. Перспективы есть: она красивая, умеет заводить нужные знакомства и прочее. Впереди блестящая карьера - если, конечно, не помешают конкурентки. А конкурентки ради ее красоты готовы на многое... Нет, это не драма. Это триллер. Нам показывают огромную шикарную Калифорнию, мир светского гламура и потенциальное место под солнцем глазами Джесси - скромной, но амбициозной провинциалки, напуганной своей мечтой. но не намеренной отступать. А Калифорния принимает ее, все глубже погружая в мир, где за софитами идет настоящая война за место позаметнее. Оказывается, люди там страшные: жестокие конкурентки, бесстрастно-жуткий известный фотограф, похотливый управляющий мотелем, у которого на юную провинциалку свои виды... Всем им героиня для чего-то нужна, но выглядят они настолько жутко, что радости от этого никакой. Но она продолжает идти к цели... И нет, никакого демона никто вызывать не будет. Это было бы слишком примитивно. Демон - это сама Калифорния глазами Джесси, красивая и страшная. А вот неона действительно хватает, только нереального: весь он существует исключительно в галлюцинациях главной героини. Она видит себя освященную красивым красным или синим светом, ее много (буквально), ее все видят... Так она воспринимает свое будущее. Красота, слава, гламур, неон и треугольники. Много неоновых треугольников. Что они означают, каждый решает сам для себя. Может, символизируют движение вверх. Может, это олицетворение того самого неонового демона, таинственного, красивого и жуткого (и без Фрейда, вероятно, не обошлось). А может, сделано просто для красоты, как элемент стиля. Но даже если и так, это работает. И это красиво. Картинка в фильме вообще прекрасная, есть в ней этот потусторонний неон или нет. Николас Рефн - один из самых интересных современных режиссеров-визионеров, и каждый его фильм - сюрприз со своим стилем и своим цветом. 'Неоновый демон' исключением не стал. Цвета здесь яркие, насыщенные, сочные, радующие глаз. А операторская работа превращает каждый кадр в произведение искусства. За актерами наблюдать тоже приятно. Эль Фаннинг действительно выглядит как вчерашняя школьница, запуганная, но готовая идти дальше. Ее конкурентки сделаны подчеркнуто типичными моделями, прошедшими кучу пластических операций и недовольными тем, что какая-то девчонка из ниоткуда может отнять у них место, нажитое непосильным трудом. Визажистка Руби в исполнении Джены Мэлоун разрывается между такими же амбициями и кое-чем еще. Остальным актерам играть вроде как нечего, и по-настоящему запоминаются только Киану Ривз в нетипичной роли пьяного мужлана-управляющего отелем и (в силу инфернальности) фотограф, сыгранный Джеком Макартуром. Они действительно хороши. В общем, всем 'Неоновый демон' хорош, но есть одна оговорка. Фильм уникален, но при просмотре поятоянно ловишь себя на мысли, что где-то все это уже было. А конкретно - у Дэвида Линча в 'Малхолланд Драйв'. Вряд ли Рефн пытался ему подражать - стиль у его фильма свой, и к источнику вдохновения даже явных отсылок нет. Ну, разве что в отдельных сюжетных ходах: одинокая девушка в Голливуде, притягивающая к себе разных жутких личностей, любовная линия и еще пара деталей. Фильм самостоятельный, но источник вдохновения не скрывает. Качественный, сильный, интересный, но немного вторичный психоделический триллер, смотреть который стоит всем ценителям жанра. Ну, и поклонники творчества Линча наверняка будут рады еще раз спутешествовать в психоделический жуткий Голливуд. 9 из 10
Я многое слышал о том, что этот фильм это изучение видов красот, еще и от режисера Драйв. Что могло бы пойти не так? Как оказалось, все: 1) Но вместо эстетического оргазма, в фильме пара интересных кадров и одна хорошо поставленная сцена. Это на 2 часа фильма при том, что ни одна из них не является 100% оригинальной; 2) Режиссер как будто забыл все свои знания кино-языка. В фильме нет ни одного интересного перехода, работы с камерой либо попытки рассказать историю через постановку. В то время как по Драйву можно многому научиться; 3) В фильме всего 2 вида красоты: естественная(ГГ) и не естественная(все остальные), какое разнообразие. Даже я могу на вскидку назвать 4 - естественная (природная), не естественная (макияж), развратная (человек, которого хочется затащить в постель) и шарм (когда человек не красивый, но чем то цепляет); 4) История и посыл: Естественная красота лучше, если ее съесть то ты тоже станешь такой, но выдержать не сможешь т. к. красивой можно только родится. - Вау как оригинально. Дальше пойдут мелкие придирки, которые хорошему фильму не сделали бы ничего, но в плохом подчеркивают косяки: 5) ГГ была только на двух фотосъемках и одном показе, но все думают, что она звезда. При том, что за фотосъемки ей не заплатили и фотографы просто разными способами хотели увидеть ее голой. 6) Диалоги - сказал пару слов, а потом драматичная пауза; В общем я сильно разочарован.
Шестнадцатилетняя Джесси приезжает в Лос-Анджелес с намерением стать моделью. Она сразу покоряет кутюрье своей утонченной красотой. Она для него бриллиант среди десятков амбициозных однотипных девушек. Конкурентки ей этого не могут простить. Джесси, тем не менее, ведёт себя естественно: она общается с обычным парнем, живёт в дешёвом номере в мотеле, её напрягает клубный свет и шум, она стыдится обсуждать свою личную жизнь с чужими людьми. Она действительно выделяется среди множества напомаженных бездушных кукол, поклоняющихся силе хирургической пластики и для которых нормально спать с кем попало, лишь бы извлечь выгоду для своего карьерного роста в модельном мире. Такой праздный, богемный образ жизни абсолютно чужд для Джесси. Ей куда больше удовольствия доставляет сидеть на берегу и наблюдать за луной, вдыхая свежий морской воздух. Метаморфоза, произошедшая в жизни Джесси, адаптирование её к беспощадному миру моды, где правит жёсткая конкуренция за славу и деньги, на языке метафор изображена в виде леопарда, проникшего в номер юной девушки. Рефн даёт понять, что хищник уже совсем близко и нашей героине грозит серьёзная опасность. В одном эпизоде в ресторане из уст модельера звучит любопытная идея о том, что истинная красота бывает только от рождения, а всё остальное - фальшь. Красота, добавляет он, ценнее всего. Если задуматься, то не такими абсурдными могут показаться его слова. Как говорится, встречают по одёжке. Даже несмотря на то, что красота - понятие субъективное, симпатия возникает между двумя людьми в первую очередь при виде друг друга. А точка зрения парня Джесси о первоочерёдности внутреннего мира человека кажется немного наивной. Если взглянуть на индустрию моды глазами простого обывателя, то первое, что привлекает внимание, это, непосредственно, показы новых экземпляров одежды. На подиумах во время показов творений именитых дизайнеров можно увидеть такое количество оккультной сатанинской символики и атрибутики, что глаза на лоб полезут. Не нужно быть экспертом для того, чтобы понимать: там создаётся культ вещей, символизирующих далеко не наши с вами ценности. Модели же культивируют вещи, не замечая при этом, как сами становятся их подобиями - ходячими манекенами. И это только верхушка айсберга. Что происходит там, за закрытыми дверями, страшно представить. Датский режиссёр немного помогает нам это сделать. Рефн протестует против мира моды, состоящего исключительно из фальши, неестественности, бездушности. Сфера модельного бизнеса напрочь лишена стыда, честности, совести и человечности, в ней правит лишь голый расчёт. Неестественность слабее природной красоты. Она не в силах с ней тягаться, а способна только уничтожить её. Ровно также, как искусственность на корню убивает естественную женскую красоту, так и юных невинных девушек индустрия моды съедает с потрохами. Виндинг Рефн взял палитру предыдущего фильма «Только Бог простит» и с размаху начал делать мазки подобно фотографу, наносящему золотую краску на тело Эль Фаннинг. Преисполненный желанием перещеголять Гаспара Ноэ в световом мигании и едкости цветов, режиссёр даже пригласил актёра на роль парня Джесси из его фильма «Любовь». При виде игры со светом сразу вспоминается Панос Косматос, экспериментирующий вдобавок с вибрацией кадров в картине «По ту сторону чёрной радуги». Таким образом, после съёмок авторской ленты про тайского полицейского режиссёр продолжил движение в сторону провокационного, яркого, кровавого кино с элементами эротики. Необходимая сегодня визуализация изнанки модельного бизнеса и отождествление его с демоном получила искусное воплощение в картине датского постановщика. 5 из 10
Именно так я бы охарактеризовал сие творение Рефны, вспоминая его вполне приличную картину 'Драйф' и искренне не понимая, как он после этого смог опуститься до такой, откровенно говоря, чепухи, как 'Неоновый демон'. Сейчас объясню... Фильм, собственно говоря, о провинциалке, которая решила во что бы то ни стало покорить мир моды мегаполиса. Она ещё не знает, наивная, на что этот мир способен, какие страсти в нём кипят. И, сдавая себя в аренду, вернее, свои 'внешние данные', живёт пока в мотеле со странноватого типа хозяином (К. Ривз) и изредка посещающими номер хищниками. Как и в фоновом мире, так и в том мире, ради которого героиня, грубо говоря, променяла запах коровьего навоза на неоновые огни, творится сущее безобразие. А она, такая наивная, тщедушная, рвётся в бой, постепенно убеждая себя в том, чего на самом деле нет и быть не может. В этой блеклой борьбе она увязла, даже пройдя мимо простого человеческого счастья, которое ей мог бы дать довольно-таки привлекательный бойфренд. Ей все вокруг говорят, что она красива, и это становится манией. На самом деле... никакой особенной красотой Э. Фанниг не блещет. Ну... максимум милая. Не более того. Но её героиня начинает верить в то, что действительно неотразима. Её иллюзорная красота, подсвеченная неоном, становится её же кумиром, её божеством. Но вокруг есть и другие божества, и другие демоны... Вытерпев данный шедевр до финальных титров, я вдруг поймал себя на мысли, что зря потратил драгоценные 100 с лишним минут своей жизни. Действительно, то, что я наблюдал, на поверку оказалось пустышкой, каким-то не запоминающимся сном, которым со мной поделился Рефн. Все 117 минут показывают ничем особо не выделяющуюся натуральную блондинку - какую-то бесхарактерную, бледную сомнамбулу. Разбавляют это лицезрение рыкающим хищником в номере мотеля (единственная примечательная сцена, но тоже, увы, никчёмная) и лесбийской страстью (отвратно и несмотрибельно лично для меня). Финал оставит кучу вопросов, ответы на которые не найти. Зачем всё это было нужно? Для чего? Что всем этим хотел нам доказать режиссёр? Я бы назвал это кино 'Глаз блондинки', как бы объясняя, во что превратятся все попытки драматизировать похождения провинциальной блондинки в мире злой моды... В общем, не знаю даже, кому этот фильм посоветовать. Может, милым дамам из провинции, которые думают, что они все сплошь неописуемой красоты, если наложить тонну макияжа? Нет... Не поймут...
У этого фильма просто превосходная атмосфера. Всё, абсолютно всё в плане картинки и звука здесь сделано на ура. Идеально подобранный, видеоряд идеально сочетается с, идеально подобранной, музыкой. Такое чувство, что весь бюджет ушёл именно на создание в фильме неповторимого ощущения пространства, пустоты вокруг, злого, бесчестного мира. При просмотре ты будто оказываешься в чёрной бесконечной комнате, тебе открыты широкие просторы, есть выбор идти во все стороны, куда только захочешь. Но желания нет и в помине. Идти боязно, я бы даже сказал страшно. Нагнетающая ужас, электронная музыка, на удивление хорошая и подходящая, пронизывает всё тело с головы до пят, пробивает на нервную дрожь. Это действительно гениально построенные декорации, выверенные кадры, просчитанные тайминги и прочее и прочее... Одно но - зачем? Где логика делать такую шикарную атмосферу абсолютно бессмысленному фильму. У него нет ни идеи, нет ни адекватной завязки, развязки и так далее. Причём здесь был персонаж Киану Ривза? Какую важную роль сыграл он в истории жизни маленькой девочки, которая ни с того ни с сего начала вести себя слишком серьёзно. И это сейчас не шутка. В таком возрасте нормально было бы вести себя более бунтующе, более экзальтированно, однако герой Эль Фаннинг наоборот, ведёт себя исключительно подобающим образом, и это даже не смотря на якобы детскую скромность. Как будто авторы забили на сюжет. Написали за день маленький рассказ, понаставили многозначных пауз, да развели мракобесие - вот и получился 'Неоновый демон' - фильм с отсутствующей идеей, но отличной реализацией, фильм, который мог бы получится лучше, если б они придумали нормальную историю, а не выдавали бессвязный бред за великие философские мысли. 6 из 10
Перед нами скандальный фильм 2016 года о жизни моделей. Якобы о жизни, как вы поймёте в процессе. Вдобавок фильм был номинирован на премию Каннского фестиваля за освещение жизни ЛГБТ-сообщества, но даже и эту сомнительную награду не получил. В принципе, для предыстории вопроса этого вполне достаточно, чтобы понять, надо ли вам эту ленту смотреть или нет, если вы не верите в рейтинги. Вообще, казалось бы, причём тут модели и ЛГБТ, слышали ли вы хоть раз какую-нибудь слезливую историю хотя бы об одной модели-лесбиянке, даже не так, слышали ли вы вообще хотя бы один рассказ, где фигурировала бы лесбиянка из модельного бизнеса? Неужели авторы хотят шокировать зрителя поистине необычным сюжетом? Не переживайте вы так, шокировать этот фильм может разве только своей фальшивостью, а удивить лишь тех, кто никогда не смотрел прочих псевдоинтеллектуальных 'шедевров' артхауса, ибо от средней по палате подачи материала среди себе подобных он не отличается ровным счётом ничем. Отсутствие внятного сценария как диагноз, откровенно идиотские диалоги, которых и так мизер, и беднейшая психология персонажей - вот основа этого фильма. Компенсировать же это пытаются стандартными приёмами - красивым названием (которым по сути можно назвать фильм любого жанра) и красивой картинкой, она, и правда, красива, хотя многие сцены всё равно безумно затянуты, и это тоже классический 'артхаусный' приём, когда тебе просто-напросто больше нечего показать зрителю. Даже явно заметно, как под конец сценаристы банально выдохлись, и хоть какое-то повествование сменилось тупо картинками. Все друг друга хотят убить или изнасиловать, а те, кто не хочет кого-то убивать или насиловать, хотят самоубиться - всё это настолько шаблонно в мире безыдейного артхауса, что уже вызывает тошноту. Фальшиво в этом фильме буквально всё, к чему прикоснулась камера: игра актёров, эмоции, ситуации, действия, мир вокруг, даже лесбийская тема притянута за уши, ты не веришь в это ни на секунду. Впрочем, о хоть какой-то правдоподобности происходящего сейчас вообще как-то думать, увы, стало не принято. Представьте себе, что все мигом лишились здравого смысла, чувства самосохранения и боязни наказания. Хотите секс с трупом - вот вам! Хотите людоедства - почему бы нет? Чисто так, между делом. Мы же типа скандальные сценаристы и режиссёры. Так в 21-м веке делается любое бездарное кино, в котором нет смысла. Фильм-хайп, фильм-пустышка, набор шокирующих скриншотов, которыми будут делиться в соцсетях, а вы, как автор, будете сидеть и зарабатывать на рекламе. Правда, создателям 'Неонового демона' даже и так не удалось заработать, что тоже его очень хорошо характеризует. Удивительно, но авторы в погоне за дешёвой скандальностью не учли, что вся представленная ими чернуха уже давно была снята в кино, в том же самом артхаусе, ещё с 70-х годов прошлого века, и представлена она уже была куда более правдоподобно. В 2016 году шокировать всем этим ни одного синефила просто невозможно, а уж молодёжь, повидавшую много чего в интернете, и подавно. О морали этого фильма и его художественных аллегориях я даже не хочу заикаться - это примитив на уровне школьной постановки в пятом классе - да, детка, жизнь сложна, а путь наверх устлан грязью, люди ходят друг у друга по головам - просто невероятная глубина прописных истин! Мне сложно представить, что смотрели люди до этого, если они находят в максимально плоском сюжете хотя бы что-то, достойное внимание взрослого человека. Удивительно также, как в этой типичной профанацию 21 века согласился сняться Киану Ривз и другие интересные актёры. Актёры же - это единственное хорошее, что есть в этом фильме. Они действительно классные, буквально все. Т. е. глина для чего-то интересного на самом деле была, но из неё даже лепить ничего не стали, просто скомкали. 4 из 10
Я не люблю ужасы, но люблю крепко накрученные психологические триллеры, которые по накалу приближаются к ужасам. Этот фильм я не буду пересматривать, наверное, никогда, но он мне определенно понравился. Тут есть все, чтобы, во-первых, получать эстетический оргазм от каждого кадра. Словом 'прекрасно' тут не отделаешься. Это идеально, выверено до секунды, до миллиметра, до мазка. Это сумасшедший восторг, испытывая который, внезапно ловишь себя на том, что вокруг одна мерзость. 'Я симпатичная, а на этом можно заработать'. Во-вторых, тут есть нескончаемый лабиринт внутреннего монолога героини. Казалось бы, что интересного: 16-летняя девочка приехала покорять мир высокой моды. Она миленькая, на нее хочется смотреть. Свежее мясо, как было верно подмечено кем-то в фильме. Но в какой-то момент перестаешь верить тому восхищению и завороженным взглядам, которые она ловит на себе. 'Будто в комнате, куда ты только что вошла, зима, а ты - солнце'. Серьезно?.. Короче говоря, тут попахивает раздвоением личности и другими столь же неприглядными патологиями. И я уверена, что те безумства, которые вытворяют люди вокруг ГГ, происходят по большей части в ее сознании, а не в реальности. Хотя, безусловно, некий толчок для этого наверняка был. Все эти метафоричные образы, фразы, брошенные вскользь, неправильно понятые мотивы, одержимость профессией добавляют прелести и градуса. Отдельно скажу про мизерную, но жуткую роль Киану. Обожаю его, но тут его персонаж отвратителен. Даже не верится, что это Киану. Значит, он круто сыграл. 8 из 10
В последнее время в кино, особенно независимом, наметилась такая тенденция: вместо оператора за съёмку будто бы отвечает профессиональный фотограф. Броская картинка хоть и выхватывает сногсшибательные ракурсы, сама по себе статична. В большинстве сцен нет не то что красивых перелётов между планами, даже актёры едва перемещаются в рамках кадра – словно боятся нарушить выстроенную кем-то композицию. На первых порах интригуя, смотрится такое «кино» зачастую нудно. Так и «Неоновый демон» зазывает, словно кричащая глянцем обложка журнала. Но внутри – нарочито подчёркнутый холод повествования. Актёры под гипнотизирующую музыку вычурно ходят по тесным страницам истории, почти не дышат, много смотрят отсутствующим взглядом и повторяют явно подслушанные где-то псевдоинтеллектуальные фразы. А сыграны лучше всего, как водится, главные антигерои – зло передать легче. Даже не смотря на это, банальный рассказ о девушке из провинции, которая ухватила жар-птицу за хвост и вот-вот станет стервозной звездой, вызывает лёгкий интерес. Но ближе к последнему получасу на зрителя так неумело выливается полная супница холодной, плохо мотивированной жестокости «а-ля Дэвид Линч», что несвязная картинка окончательно прогоняет вон и без того вяло развивавшееся повествование. В конечном итоге фильм можно сравнить с затянувшимся музыкальным клипом: ярко, загадочно, приятно на слух. А о пустоте композиции если кто и будет думать, то потом, когда возврат к исходным уже не возможен.
Потрясающей красоты фильм. Сочные вкусные цвета, где-то холодные и безжизненные, словно заснеженная тундра холодной звездной ночью, где-то теплые и уютные. Обилие красивых девушек (хотя, тут на любителя - мне 'модельная' внешность высушенной трески никогда не привлекала). Актеры - на отлично. Элль Фенинг - аплодирую стоя! В свои годы дает фору многим именитым голливудским завсегдатаям. С каждой новой ролью, все больше убеждаюсь в том, что (слава Аллаху!) она не очередная Линдсей Лохан! Ракурсы, планы - любой кадр вырезай и вешай на стену, настолько живо и богато. Тут важно отметить, что датчанин Николас Виндинг Рёфн, абсолютно поехавший творец, посему и картины у него сплошь загляденье, но для зрителя искушенного, привычного тому, что в ближайшие несколько часов ему в голову обильно будут гадить творческим замыслом (Опять, не придирка - констатация факта! Мне подобные картины симпатичны ). Воспринимать 'Демон', как стандартный фильм, на который можно сходить в кино, ради развлекалова, не стоит. Это красивая фотография. Ее можно разглядывать, находя в каждом новом ракурсе нечто доселе незамеченное. Щупать. Хоть на язык пробовать. Но, проникнется авторским концептуализмом далеко не каждый. К чему столько воды... В двух словах фильм не перескажешь, ибо сюжет тут далеко не главное. Во главе угла - настроение, формируемое визуальными и звуковыми раздражителями. Фильм-галлюцинация, если хотите. Итог. Смотреть на свой страх и риск. Готовы ли Вы к тому, что доведеться увидеть? Если вкратце, фильм, после которого хочется помыться. Но, своего зрителя он определенно заслуживает
Девушка Джесси – это как 'Чёрный квадрат' Малевича. Все окружающие видят в ней то, чем она, по сути, является – девчонка с обычной внешностью без каких-либо талантов и особенностей. Всячески восхваляют и превозносят внешность и внутренний образ Джесси только профессионалы индустрии, как и в случае с 'Чёрным квадратом'. Здесь Рефн попытался раскрыть суть модельного бизнеса и искусства в целом – важна не столько внешняя оболочка, сколько аура, исходящая от объекта. В случае с Джесси - это молодость, наивность, чистота. Как говорила героиня Мэлоун: “В ней есть что-то”. В модельном бизнесе обычно успеха добиваются не самые привлекательные, а имеющие свою 'изюминку', как Кейт Мосс, Жизель Бундхен и Наоми Кэмпбелл. Эту мысль также нам попытался донести Рефн. В целом, в этом фильме Рефн рассказал про изнаночную сторону модельного бизнеса. Про то, что модели способны на всё ради контрактов, даже на то, чтобы проглотить кусок плоти своей более успешной коллеги, чтобы стать, как она. Поднимается тема того, как успех меняет человека – после признания “профессионалов” из скромной наивной девочки Джесси превращается в самовлюбенную заносчивую стерву. Мало ли примеров из жизни, когда банальности кто-то внушает, что она особенная и даже гениальная в своем ремесле, и она действительно начинает в это верить и внушать это другим. Из актёров сильнее всех сыграла Джена Мэлоун, у нее и персонаж был самый неоднозначный. В итоге мы имеем настоящее авторское кино, не пустую подделку под артхаус, как российский фильм “Да и да”, а фильм, изобилующий большим числом метафор и подсмыслов с отличной актёрской работой. 8 из 10
Жанр артхаус в принципе на любителя, но бывает же такой артхаус, который могут смотреть и 'обычные' люди и не плеваться. Это, конечно, нельзя сказать про Неонового демона. Меня вообще тревожит тенденция современного авторского кино, когда каннибализм подаётся просто как художественный приём. Сперва я наблюдала это в Мама! теперь тут. И кому-то нормально... то есть, ну, подумаешь, каннибализм. Никак не могу взять в толк, почему нельзя выражать заложенный в работу смысл как-то иначе. С психикой так называемых 'творцов' явно происходит что-то не то и им стоило бы записаться на приём к психиатру, а не кино снимать с претензией на высший смысл. Я обычная зрительница и при просмотре наивно ждала развитие главной героини, а когда сюжет внезапно перестал подаваться от её лица, расстроилась и даже не могла сразу поверить в происходящее. Мне не хотелось верить, потому что Эль Фаннинг была действительно хороша в своей роли, и мне была интересна дальнейшая судьба Джесси. Вообще в фильме на каждом шагу есть к чему придраться. Например, когда известный модельер уверенно утверждает, что красота это самое главное. И при всём при этом судьбу моделей решают люди, зарабатывающие своими мозгами и талантами, никак не связанными с внешностью. Модели просто куклы, и я даже порадовалась за ту девушку в самом начале, которая не прошла пробы в агентство, куда Джесси взяли сразу. Слишком много допущений позволяет себе режиссёр и в мир, созданный им, не веришь. Это просто кукольный домик, где он сам по своему усмотрению переставляет игрушки, то бишь персонажей. И если что картина и выражает, то сугубо его точку зрения, а не объективную реальность, которая гораздо сложнее и не вместилась бы в его узкий и порой омерзительный мирок.
Неоновый демон - это психологический триллер, который держит в напряжении до конца. Фильм однозначно не для всех, чего только стоит лесбийский секс с мертвой девушкой. Некоторые закончат просмотр не дожидаясь даже этого момента. Но фильм однозначно стоит Вашего внимания. История рассказывает о девушке Джесси, которая приезжает в Лос-Анджелес, чтобы осуществить свою мечту стать звездой в модельном бизнесе. И фотографы, и модельеры восхищаются красотой главной героини. На этом пути Джесси меняется, и у нее появляются завистницы. Буквально в каждый кадр режиссер вкладывает смысл, и чтобы понять его, нужно будет разгадать все скрытые фишки. При просмотре обращайте внимание на детали, из них сложится картинка в финале. На протяжении всего фильма присутствуют треугольники, кто-то считает, что это главная героиня Джесси, которая находится на вершине треугольника, тем самым она на вершине в модельном мире. А кто-то проводит параллель со Святой Троицей. Также стоит отметить визуальную картинку, думаю что ценителям очень понравится. Актеры прекрасно подобраны, персонажи достаточно раскрыты, чтобы понять кто есть кто и почему они «это» делают. А после фильма Вы еще долго будете помнить о нем, ведь эта картина действительно заставляет задуматься. Фильм однозначно стоит просмотра. 9 из 10