Рецензии. Время развлечений
'Время развлечений' больше других фильмов Жака Тати похож на мозаику. Он собран из кусочков разных историй, объединённых проходящим через них господином Юло. Кажется, что истории как таковой нет и сюжет этого фильма можно пересказать в одном предложении. Однако, как и в других работах Тати, в этом фильме очень много действия (порой даже сложно уследить за ним, уловить всё, ведь в одном кадре может уместиться так много историй), и если мы пойдём дальше описания сюжета одним предложением, нам придётся пересказать всё, что происходит в фильме, ведь Тати смог в одно предложение уместить множество сюжетов. В этом и заключается самая интересная особенность Жака Тати как автора - его фильмы созерцательны, он не рассуждает и не докапывается до истины, он просто наблюдает. Но обычно 'созерцательность' воспринимается как бездействие смотрящего, а ведь он не может бездействовать в мире, в жизни. Он наблюдает - и это действие, это жизнь, и потому он наблюдает не отстранёно (да и как может отстраниться от мира человек?), а изнутри, разглядывая причудливые детали окружающего бесконечного действа. 'Наблюдатель' и одновременно неотъемлемая часть действа - парижанин господин Юло, отправившись однажды на встречу с каким-то чиновником (по одному Тати известному делу) оказывается волей современного течения жизни в Париже туристическом. Его буквально уволакивает за собой толпа людей, одержимых модой и техникой, и бедный чудак Юло вынужден плутать в лабиринте из кабинетов, влипая в истории, порой лишь случайно с ним связанные. Иногда мы видим в городе, одержимом прогрессом, который открылся Юло, кусочки настоящего Парижа, но лишь в виде невнятных силуэтов, отражающихся в окнах бесконечных офисов, которые тут же сменяются безумными метаниями шумных толп. Юло встречает множество своих знакомых - бывших однополчан, каждый из которых нашёл свою нишу в новом мире - будь то работа швейцара в дорогом модном ресторане, или комфортабельная квартира в современной многоэтажке. Юло, увлекаемый течением, проносится мимо всех них, наблюдая своих современников за работой и во время отдыха, во всём многообразии их однообразной жизни. Он - словно не из этого мира, он - кусочек старого Парижа, другой жизни, в которой не было такой суеты и истерии, не было бесконечной гонки и прогресса ради прогресса. Сам Тати так пересказал сюжет своего фильма: 'Группа иностранных туристов приезжает в Париж. Аэропорт Орли почти ничем не отличается от аэропортов, которые они видели в Мюнхене, Лондоне или Чикаго. Они садятся в автобус, ничем не отличающемся от того, в котором они ездили в Риме или Гамбурге, и едут по улице, по сторонам которой стоят те же фонари и билдинги, что и в их столицах. Они оказываются в том же архитектурном стиле, который был создан для того, чтобы жить по команде 'Смирно!' ' Тати разглядывает современный мир с иронией и подчас удивлением, но не пускается в бессмысленный плачь по ушедшему миру. Ведь ему дано видеть следы это мира в современной жизни, видеть нечто настоящее, по-человечески интересное, смешное или грустное даже на фоне многоэтажек, электронных панелей и неоновых огней - во всём этом он находит что-то человеческое и потому, наверное не унывает. В мире, какие бы изменения он не претерпевал, всегда будут Юло, а значит будет и надежда на возрождение старого, или скорее на выведение нового мира, человечного несмотря на прагматизм и технократию.
Чудесный фильм с волшебной атмосферой! Париж здесь показан не классическим, а... я бы сказала, ретро-футуристическим. Стиль фильма очень необычный - малословный, складный, техничный, уделяющий большую часть внимания мелочам и подробностям, которые так интересно находить по ходу действия. История разбита на несколько частей. Мне больше всего понравилась та, что в ресторане - самая атмосферная и забавная, как по мне. Вообще фильм сложно назвать смешным, юмор здесь слишком легкий и тонкий, чтобы рассмешить, но при этом милый и ненавязчивый. Фильм этот вызвал у меня какие-то ассоциации (приятные), но понять пока не могу с чем. Это как ностальгия по тому, чего никогда не знала. По тому времени, в котором меня еще не было. Послевкусие от фильма очень яркое, оставляет за собой желание когда-нибудь пересмотреть. Ах да, не могу не сказать пару слов о главном герое в исполнении Жака Тати. Милый чудак, неуклюжий, добрый. Во время просмотра не знала что он имеет отношение к мультфильму Иллюзианист, но к концу просмотра у меня уже не было ни малейшего сомнения, что персонаж мультика рисовался именно с него. И правда, настолько похоже - начиная от походки, заканчивая характером. Забавно.
Жак Тати один из самых гениальных режиссеров и актеров в истории кинематографа, в жанре комедии! 'Время развлечений ' - насквозь проникнут иронией к 60-м годам. Техника, мебель и все возможные прогрессивные открытия добродушно высмеиваются режиссером кино. Все его фильмы не имеют четкой сюжетной линии, так что надо приготовиться прожить некоторое время вместе с главным персонажем - господином Юло, которого играет сам Жак Тати!
Город – человеческий муравейник. С первого взгляда движение его обитателей может показаться хаотичным и беспорядочным. Но, в действительности, каждый человек решает свои маленькие задачи, куда-то спешит, что-то делает. А вот герой Жака Тати потерялся в этом лабиринте. Кадры сменяются один за другим и люди на экране мельтешат перед глазами, благодаря чему создается «эффект потерянности». Вместе с тем нет чувства угнетения и безвыходности. Кафку вы здесь точно не встретите… Наоборот, герой смотрит на этот мир глазами «человека ниоткуда» (позволю вспомнить персонажа Юрского, оказавшегося в невиданном для него современном мире). По крайней мере, его отношение нельзя назвать резко отрицательным и не принимающим. Пожалуй, он еще не определился. И общая атмосфера фильма оказывается весьма позитивной. «Человек ниоткуда»? Но почему? Ведь, на самом деле, у героя в этом мире есть свое прошлое – он когда-то воевал здесь, он встречает старых знакомых. Однако знакомые-ровесники успешно смогли приспособиться к новой жизни, а у героя Тати, по-видимому, сделать этого не получается. Тем не менее, жизнь продолжается и набирает обороты. Круговорот машин в конце фильма – словно яркое подтверждение этому. Фильм радует визуальным рядом – есть просто потрясающе красивые кадры. Юмор базируется на иронии. Во время просмотра фильма мне не единожды на ум приходили слова известной песни БГ: Как много комнат, полных людей; Прозрачных комнат, полных людей, Служебных комнат, полных людей, Но пока нет твоей любви, мне всегда будет хотеться чего-то еще… Человек одинок в большом городе. Может быть, герою Тати не хватает для успешной адаптации в этом мире кого-то рядом?
Можно ли снять фильм ни о чем? Можно, если ты француз и ненавидишь все американское. А за что его, американское, любить? Фильм «Время развлечений» (1967, режиссер Жак Тати) был рекомендован мне, наряду с другими культовыми фильмами, которые полезно было бы посмотреть начинающему дизайнеру. Ну так о чем же фильм? Как уже было сказано, ни о чем, поэтому не стоит искать в нем смысла. Но зачем тогда смотреть то, что не имеет смысла и не может быть рационализировано? Потому что жизнь состоит и из иррационального, она включает в себя чувствование. Вот это чувствование, эстетическая сторона жизни – об этом фильм. Ну ладно, если коротко, американцы приезжают в Париж, чтобы насладиться атмосферой города, но видят лишь то, что видели и у себя на родине – небоскребы, небоскребы, небоскребы. Особенно настойчивая американка отчаянно пытается найти хоть что-то подлинно французское – и снимает на фотоаппарат пожилую цветочницу, своим анахроническим образом выбивающуюся из пространства стекла и металла. Индустриальный стиль, максимально точно описанный режиссером, и столь нелюбимый мной лично, - вот кто главный герой фильма. Он давит, разрушает, опустошает и как нельзя точно соответствует атмосфере однообразия. Время развлечений – это потерянное время, пустое время. Центральная часть фильма показывает вечеринку в новомодном отеле, которая не очень-то и удается – то блюдо подгорит, то плитка отвалится, то произойдет электрическое замыкание. Этот Карфаген должен быть разрушен, говорит с нами автор. Движения танцующих напоминают пляски с бубном у костра – изысканная часом назад публика теперь превращается в бешеное племя предающихся своим страстям людей. Ну и немного бытовых рекомендаций. Конечно, смотреть подобный арт-хаус нужно в одиночестве, потому что явно фильм не для семейного просмотра.
Опуская лишнее предисловие, начну с того, что в фильм очень положительный, с добрым юмором, фантасмагоричный, футуристичный. Вся картина держится на превосходной, свойской игре Жака Тати (актер и режиссер в одном лице), который изображает в фильме пройдоху, простоватого, неуклюжего добряка. В действительности, в фильме ничего не происходит. Мы видим только то, что все центральные персонажи потерялись в суетном капиталистическом лабиринте, в эфемерном мире, где нет личностей, а есть только люди-функции. Эпизод с рестораном немного разжижает затянутое повествование, и возникает какое-то подобие экшена. В этом ресторане все настолько хлипкое, что даже паркет прилипает к туфлям, а напольные лампы приходится пинать, чтобы они заработали. Здесь как раз вовсю нам предстает прекрасный юмор этой картины. Когда в помещении становится жарко, даже модельная фигурка самолета потеряла свою форму, торты тают на подносах официантов. Когда же все-таки включили кондиционер, он оказался настолько мощным, что даже тот самый самолетик вернулся в исходное положение, а поток воздуха так сильно дул женщине в спину, что кожа на ее спине двигалась подобно волне. Все начинается рушится, искрит проводка, ресторан не выдерживает такого наплыва посетителей, весь сервис летит к чертям, весь фешенебельный лоск таит у нас на глазах. Сцена в ресторане завершается тем, что вся обстановка 'американизируется', становится домашней. Сперва убегает оркестр, и вместо него за пианино садится девушка из зала, внутрь заходят люди простоватого вида, которых можно увидеть только в пресловутых пабах, появляется вышибала как в клубе, потом и он пропадает. Один щедрый мужчина с сигарой, явно американец, угощает всех направо и налево, шутливо называет повара Наполеоном, явный намек на широту американской души. Потом из ниоткуда появляются люди в хипстерской одежде с гитарами, играя какой-нибудь Jefferson Airplane, и на этом моменте мы точно попадаем в Америку. Чуть позже вся процессия плавно перемещается в соседний бар, который уж точно не назовешь фешенебельным и образцовым. Там рабочие отливают из кранов вино, пока бармен отошел. А тот самый щедрый американец, угощавший всех и вся, теперь проворачивает тот же номер, говорит, что платит за всех, но по-быстрому сматывается, так и не рассчитавшись. Досмотря до половины, мне показалось, что фильм о том как французы неказисто копируют американскую культуру. Фильм, вроде как, о Франции, но архитектура совсем не французская, да и Эйфелеву башню мы видим только один раз, и то в отражении стеклянной двери. Это говорит нам о том, что Франция, копируя американскую парадигму, утрачивает свою идентичность. Возможно, что 'Время развлечений' это некий стёб над Америкой, но стёб какой-то простодушный, с умеренными колкостями
Эту сатиру на Эпоху потребления можно было бы назвать антиутопией, если бы фантазии Жака Тати не стали реальностью. Дурной сон Веры Павловны из романа «Что делать?» о будущем, где всё из стекла и металла, оказался вещим. Гулкий аэропорт, Парижские небоскребы, залы ожиданий, лабиринты офисов, служащие, совещания, выставка товаров, телевизоры… Американских туристок в этом мире считают по головам и по алфавиту. Эйфелеву башню можно увидеть только случайно – отражение в стеклянной двери небоскреба. Добро пожаловать в мир, где главной достопримечательностью является половая щетка с подсветкой! История создания фильма по своей разрушительной силе сопоставима с «Апокалипсисом» Копполы. Затраты многократно превысили первоначальный бюджет. Долгие поиски места съемок закончились строительством целого города, который разметал ураган. Режиссер влез в долги. Фильм получился слишком длинным для восприятия. Это не говоря уже о долгих простоях в работе вызванных, например, тем, что облако отказывалось двигаться в нужном Тати направлении. Фильм очень полезно посмотреть современным трудоголикам, шопоголикам, а также людям, просто лишенным воображения и чувства юмора. Возможно, они увидят свой мир со стороны и очнутся. 9 из 10