Рецензии. Небесный суд

by-isti • 5 октября 2011 в 08:54

Российский кинопром производит сериалы с завидным постоянством. Нельзя даже сказать, что все они - плохие, но большинство - не отличаются качеством исполнения. Хорошими среди них можно назвать лишь некоторое жанровое военное кино, или же проскальзывающие в последнее время тяжеловесные экранизации произведений классиков. Остальные - вероятно из-за заниженных требований потребителя - используют ограниченный набор тем и штампов и слабо отличаются даже друг от друга. Рост бюджетов и количества зрителей позволил улучшить качество многосерийного кино, в том числе и за счет привлечения маститых актеров. В актерской среде теперь совсем не зазорно, а скорее даже престижно сниматься в сериалах в перерывах между полнометражными фильмами. Более того, знаменитые режиссеры не только продюсируют такие проекты, но и сами снимают многосезонные эпопеи. Чего стоит только присутствие Фрэнка Дарабонта в режиссерском кресле сериала The Walking Dead, который в скором времени начнет свой второй сезон. Сериал как специфический киноформат обладает своими плюсами и минусами. С одной стороны он позволят особо не задумываться над хронометражем, в результате чего режиссер вполне может реализовать все свои идеи и наработки. Но с другой - резко повышается риск шаблонности и самоповторяемости. Наметившийся в последнее время тренд к огульному повышению качества телевизионных сериалов не мог не затронуть и Россию. Хорошие сериалы здесь появляются пусть и не так часто, как за рубежом, но все же довольно регулярно. Стоит отметить ситком 'Интерны' довольно быстро выросший из штанишек бренда 'сериал на ТНТ', и позволяющий себе цитировать и пародировать 'Scrubs' и 'House, M.D.', и что удивительно, это не вызывает стойкого отвращения, а скорей наоборот, нравится, и заставляет задуматься о будущем российского кинопрома. Вдвойне приятно случайно натыкаться на российский сериал высокого уровня, ведь это говорит о том, что даже нераспиаренные проекты вполне смотрибельны. Но нельзя сказать, что 'Небесный суд' этакая темная лошадка, независимое и низкобюджетное кино. Присутствие ряда высококлассных русских актеров и нешаблонный сюжет привлекают внимание. 'Адвокаты Андрей (Хабенский) и Вениамин (Пореченков) — друзья, которых объединяет многое, но работа то и дело ставит их на разные стороны баррикад. Особенность их положения в том, что судебные процессы, в которых они участвуют, происходят не в земной жизни, а в загробной. Они — участники Небесного Суда, решающего, куда направить душу человека после смерти, в Рай или в Ад. В одно из дел неожиданно вмешиваются личные интересы Андрея: на скамью подсудимых попадает человек, сделавший предложение его вдове (kinopoisk.ru).' Интересная идея представляется прекрасной основой для развития сюжета. Сразу стоит отметить, в фильме все кажется близким к реальности, чтобы попасть в поле покоя (рай, но мы не употребляем таких выражений!) нужно не просто вести праведную жизнь, но и праведно умереть. Многообразие морально-ценностной оценки открывает широкое поле для адвокатско-прокурорской борьбы за душу умершего. При исключительных случаях возможно даже возвращение на Землю. И не всегда принципы беспристрастности и непротиворечивости закона выходят на первый план. В монотонность судебного процесса вклинивается человеческий фактор - земное прошлое прокурора и адвоката, которое мешает им быть истинной карающей или благославляющей рукой. Впрочем, случаются и очевидные ошибки. Стоит отметить прекрасную актерскую игру не только главных героев, но и яркие второстепенные роли (Морфея - Дапкунайте и Потрепанное Тело из Архива - Марьянов). Кроме того интересна стилистика оформления Небесной Канцелярии - приглушенные серые цвета с редкими яркими красками - и продуманность, иногда до некоторой легкомысленности, деталей: фактически легализованная контрабанда в безгрешной канцелярии (каков контраст!), вестники любви - семья мафиози Аморе (не пронзающие сердце стрелами, но прbстреливающие пистолетами с одной или с двух рук!). Вызывает удивление только некоторая неуверенность в формате: режиссер 'Небесного суда' так и не смогла окончательно определиться что снимать - сериал или полнометражный фильм. В итоге, некоторая оборванность и перепрыгивания в сюжете. В итоге, прекрасное кино, с некоторыми несущественными недочетами, после просмотра которого остается только сожаление - оно быстро и скомканно заканчивается...

April-Anna • 29 января 2015 в 21:47

Небесный суд

Удивительно вдруг обнаружить среди «российских сериалов» (что само по себе уже почти диагноз) такой неожиданно яркий, задорный и остроумный. Авторам удалось создать целый мир – мир «небесной канцелярии» – вполне оригинально, в меру логично и достаточно изобретательно. Конечно же, этот мир не столько похож на загробное судилище – он больше напоминает обычную жизнь, но тем и интереснее! Огромна заслуга исполнителей главных ролей: Константин Хабенский, Михаил Пореченков, Ингебога Дапкунайте – чудесное трио, которому вполне соответствует и весь остальной каст. Порадовали авторы, решительно вводящие новых персонажей и новые сюжетные линии во 2 сезоне, хотя, казалось бы, ещё далеко не все ресурсы были исчерпаны в 1-ом. 2-ой сезон – бенефис Игоря Гордина: такой первоклассный отрицательный герой – неприступно-холодный, язвительно-высокомерный, лощёный фат – просто ненавидишь его почти все 4 серии, браво! Надеюсь, будет третий сезон! 9 из 10

dburiy • 11 февраля 2014 в 21:17

Глоток свежего воздуха или луч света в тёмном царстве российского кино.

В кои-то веки незамыленная история: действие происходит в загробном мире, а именно в здании небесного суда и помещениях, к нему прилегающих. Сюжет настолько необычен и, не побоюсь этого слова, уникален, что поначалу вызывает даже некие опасения - а не наломают ли создатели дров нелогических, а не заиграются ли в фантасмагорию в ущерб здравому смыслу? Но после просмотра есть понимание того, что ребята справились на отлично! Множество философских аллегорий и прямых сносок по поводу человека, его естества, его поступков и их последствий. Несколько сюжетных линий очень грамотно вплетены в общую канву и вполне логично, а главное красиво финализированы. Семейство Аморе - просто гениальная находка! Продуманы куча нюансов и атрибутов небесного мира, множество отсылок к нашим житейским комплексам и привычкам, которые даже там не выковырять из наших бренных душ. Очень интересные или весёлые объяснение некоторых, не имеющих однозначного диагноза или единой причины, чувств и психологических терзаний человека (сны, любовь, везение студентов на экзаменах). Шедевральные диалоги, сопровождавшие течение сюжета, еще больше добавили лоска этому, если можно так назвать сериал, 'идеально сидящему костюму', кстати главные герои в таких и проживают свои роли (если можно использовать слово проживать для загробного мира...или как выражались тамошние юристы: 'мы не используем этот термин'). Многие фразы - готовые цитаты. А какой замечательный юмор сквозит буквально во всём! Это же просто неописуемое удовольствие - смеяться над тонким разговорным юмором или весело наблюдать за хорошо срежессированной нелепой ситуацией (особенно в сценах с выдачей тел для путешествия в мир живых). Актёрский состав в условиях отличного проекта самого по себе возможно даже был бы не столь принципиален, но как же здорово в итоге подобран и наделён ролями. По-моему скромному мнению в Небесном суде Михаил Пореченков сыграл свою лучшую роль. Я наслаждался его ироничным и одновременно высокопрофессиональным адвокатом, которому к тому же не чужды обычные человеческие чувства и желания. Константин Хабенский, Ингеборга Допкунайте, Анна Михалкова никогда в принципе ниже определённого уровня игры не опускались. В данном случае им также удались прекрасные живые (правда в буквальном смысле это определение можно отнести лишь к персонажу Михалковой) персонажи. Множество второстепенных героев также были на удивление гармонично сыграны весьма известной актёрской командой. Шикарное музыкальное сопровождение настолько гармонично сопровождало и дополняло действие, что тем самым обратило на себя особое внимание при просмотре, что, по-моему, является показателем уровня саундтрека. Да, конечно можно засесть досконально за сопоставление слов, действий и условий, в которых существовали герои в течении 4 серий, найти несостыковки и ляпы, увидеть нелогичности в, на минуточку, полностью придуманной обстановке, но, как по мне, здесь это совершенно ни к чему. Кино крайне аллегоричное, наполненное скрытыми смыслами и посылами, намеками и кивками в сторону очевидного и настолько простого, что мы в своей земной жизни можем запросто не замечать. Похоже уже в этом году будет продолжение, жду с нетерпением. 10 из 10

interpretator • 19 октября 2011 в 14:47

Люди охотно верят в то, чего страстно желают (Цицерон)

Верите ли Вы в жизнь после смерти? Это не важно. Всё равно остаётся главным лишь то, как мы живём на земле, какие поступки совершаем по отношению к окружающим. «Небесный суд» предлагает нам путешествие в сверхъестественное, и каждый зритель сам для себя решит, какова его точка зрения… Завязка фильма такова: оказывается, всё, что творится человеком на земле, важно для него после смерти. Вернее, для его души. Причём, главным становится последний поступок, совершённый человеком перед смертью. В зависимости от того, благое это было деяние, или нет, душа попадёт в рай или в ад… Я просто не ожидал, какое сильное впечатление произведёт на меня данный проект. Это просто отличное кино. Интересное, необычное, поучительное, грустное, смешное, много эпитетов можно привести. «Небесный суд» сделан очень добротно, начиная от превосходного актёрского состава и заканчивая приятным музыкальным оформлением. Редкое кино, в котором очень гармонично сочетается смешное и грустное, правдивое и фантастическое, нисколько не влияя друг на друга. Кино целостное и стройное, нет того, чего ему не хватило или что-то было в избытке. Каждая сцена продумана до мелочей, большую роль играет яркая детальность. Сценарная проработка безукоризненна, режиссура отменная. Работа художника замечательная, созданная атмосфера небесного суда сюрреалистическая и строгая. Замечательные диалоги и сцены судебных заседаний. Причём, когда такие интересные мысли и «разговорные сражения» льются из уст первоклассных российских актёров, впечатление просто невообразимое. Не удивлюсь, если многие выражения из «Небесного крыла» станут крылатыми. Диалоги смешные и грустные, каждый из которых имеет смысл, юмор просто замечательный. «Теперь я понимаю, почему всех так раздражал твой галстук». В фильме много используются мудрые высказывания и цитаты. Например, «Надёжными же людьми могут называться те, кто умеют скрывать свои дела и мысли. Иуда из Кориота». Больше всего перед просмотром фильма я боялся гипертрофированности или даже полного сюжетного абсурда, уж больно щепетильная тема выбрана для фабулы. Но, к счастью, всё оказалось, как нельзя лучше. Создатели фильма не воспользовались соблазнительными возможностями ярко и без толку посочинять про особенности загробного мира, не стали нас пугать всякими монстрами и наскучившими жуткостями, не смаковали слезливые переживания героев по умершим близким. Небесный суд выдержан условно, аллегорично, в синеватых тонах, в строгой обстановке, но и не лишённый забавных особенностей. Итог: на мой взгляд, один из лучших отечественных фильмов за последние несколько лет. Мне лично он немного напомнил бессмертную историю «Мастера и Маргариты». Посмотрите кино, насладитесь тонкой режиссурой, искромётной актёрской игрой, остроумными эпизодами, глубоким смыслом, и, может быть, Вы всерьёз задумаетесь о своей жизни… 10 из 10

Kvertoff • 30 декабря 2011 в 01:38

Час суда

Наверное, я никогда бы не узнал об этом мини-сериале, поскольку не слежу за российским кинематографом. Но подсмотрел его в оценках своих друзей. Первое, что меня удивило, это невероятно высокий рейтинг для российского фильма. Все-таки 8 баллов в среднем не получают даже многие лидеры кинопроката. Прочитал сразу синопсис и меня заинтересовала эта идея. Я много пересмотрел разных фильмов, но тема небесного суда мне вроде не попадалась на глаза. Даже не верится, что наши смогли придумать нечто оригинальное и интересное. Хотя не исключаю возможность, что эта идея была слизана с какого-то другого источника. Но как говорится, не пойман - не вор. Основное место действия фильма - это здание суда. Но не обычного суда, а высшей инстанции. Именно там решают, куда отправить души умерших: либо в зону покоя (то бишь рай), либо в зону раздумий (соответственно в преисподнюю). Судят умерших по последнему совершенному поступку. Каждое дело сопровождается жаркими спорами, открывая новые нюансы из жизни погибших. Тут есть присяжные, адвокат и прокурор, пока еще живые свидетели, которые могут давать показания во сне и т.п. В общем, действительно интересная задумка. Все очень гармонично вплели сюда. И объяснение клиническим смертям, и сновидения с покойниками, и весточки с того света в виде птичек. Персонажи все колоритные и актеры уже проверенные временем. Михаил Пореченков в роди адвоката, а Константин Хабенский в роли прокурора. Еще понравилась Ингеборга Дапкунайте в роли Морфеи. Даже есть клан, отвечающий за любовь на нашей планете. Всего тут 4 серии. Первые две мне понравились намного больше, потому что на скамье подсудимых сидел человек, сделавший предложение вдове прокурора. За этим судебным процессом очень интересно было наблюдать. И концовка получилась оригинальной. Вторые две серии больше относились уже к адвокату. Он являлся в кошмарах стоматологу, которая по неосторожности убила его. А со временем влюбился в эту женщину. Ну, и еще тут рассматривают несколько дел обычных смертных. Мне лично понравился фильм тем, что идея все-таки свежая. С удовольствием посмотрел бы еще несколько эпизодов. Это действительно лучше многих сериалов, которые крутят по ТВ, и передач вроде 'Федерального суда' на Первом и т.п. Тут хоть играют профессиональные актеры. В общем, приятно удивлен. 8 из 10

1vka1397 • 23 октября 2012 в 14:44

Небесная канцелярия

Думаю каждый из нас так или иначе задумывался о том что же с нами происходит после смерти. Создатели мини-сериала 'Небесный суд' решили показать свою версию загробной жизни: после смерти каждый попадает на суд, где нашу дальнейшую судьбу решают по последнему поступку на Земле. А дальнейшая судьба - это либо 'Сектор раздумий' то бишь ад, либо 'Сектор покоя' то бишь рай. Адвокат(в данном случае Вениамин) старается доказать что его подзащитный достоин 'Сектора покоя', а прокурор(в данном случае Андрей) доказывает что его подзащитный достоин 'Сектора раздумий'. Казалось бы, что всё довольно просто, но однажды в зал суда прибывает парень жены Андрея... На самом деле идея очень интересная и воплощение её очень достойное. 4-х серий оказалось не больше и не меньше, а вполне достаточно. Потому что за эти 4 серии создатели в полной мере раскрыли характеры героев и показали свою идею, а еслиб серий было больше, то сериал бы испортился т. к исчерпалась бы идея. Сомневаюсь, что стоит говорить об актерской игре т. к в главных ролях уже давно заслуженные деятели нашего кинематографа - Константин Хабенский(Андрей), Михаил Пореченков(Веня) и Ингеборга Дапкунайте(Морфея). Перед Андреем стоит не легкая задача: он должен и он хочет доказать что молодой человек сделавший предложение его бывшей жене(то бишь вдове) виновен и заслуживает 'Сектора раздумий', но Андрей хочет это доказать не потому что парень виновен, а потому что этот парень сделал предложение его жене. Веня же когда то умер по глупости некой врачихи и теперь постоянно является её во сне чтоб поиздеваться над ней, но однажды она не выдерживает этих мучений и решает совершить суицид. Морфея отвечает за сны и воспоминания. Но в основном за сны, ведь в снах человек самый настоящий и искренний + сны очень полезны для расследования. - Убийство начинается там, где есть душа! - Протест! Души нету.© Конечно остаются какие то вопросы после просмотра, но для меня ответы на них не столь важны. Да и по большей части сюжет прописан довольно таки хорошо. Это тот редкий случай когда и идея и её реализация не подкачали. Особенно радует как прописаны диалоги. Нету ничего лишнего. В общем итоге впечатление осталось только положительное. Редко увидишь в нашем кинематографе что то настолько удачное и ценное. Сие творение заставило задуматься о поступках о том как они могут повлиять на мою жизнь и на чужую, и о том что жизнь может оборваться в любой момент, а любой поступок может стать последним. А так же о том, что нужно уметь прощать и уметь отпускать. Каждый поступок человека - это отражение его личности. От каждого, даже от самого маленького, как круги по воде, расходятся последствия. И каждый может стать последним.©

Великолепная_И • 18 ноября 2013 в 21:19

'Я занес бы бездействие в список смертных грехов, наравне с унынием' (с)

Весьма занятная визуализация размышлений автора картины на тему 'жизнь после жизни'. Немного недосказанная, в чем-то не всегда понятная, и, что главное, странным образом, оборванная, хотя идею можно было развивать на несколько сезонов. Последним 'Небесный суд' мне напомнил чудесный, опять же сериал, 'Остров Фантазий'. А если серьезно и от души, то мне кажется, что каждый здравомыслящий человек, чьи изыскания простираются дальше телесных наслаждений, задумывается над вопросом: 'а что потом?'. Вот откуда во многих просыпается религиозность. Страх... Страх, что придется расплачиваться за ежедневные грехи. Но мы, собственно, о фильме. Два друга, как ни странно (впрочем, дела происходят не в нашем мире, а там-то возможно все), один прокурор, другой - адвокат. Оба блестящие профессионалы. Основная линия, которая красной чертой идет через все повествование и все процессы, - любовь. Вот чем мне понравился данный фильм, так это нестандартными сценарными подходами. Историй любви две, как и главных героев. У одного она была, и он должен отпустить, перебороть себя, глупую, вязкую ревность. Второму не было отпущено при жизни, но дурак-Амур неудачно пошутил... Остальные истории - это судебные процессы. Все, как в нашей жизни. Ну, разве что исключая возможность коррупции. А так... И большая несправедливость, и малая, и у присяжных свои грехи... Знаете, после просмотра захотелось долго молчать и думать. Ну, такой вот внутренний диалог с самим собой провести. Актеры хороши. Мне показалось, что для Хабенского это был какой-то особый проект, и очень особая роль. Пожалуй, еще скажу, что Хабенский везде молодец, здесь - тоже. Как-то читала интервью с Пореченковым. Поняла, что он ну совсем не тот персонаж, которого мы привыкли видеть на экране. Весьма проницательный, рациональный человек. В роли адвоката он превосходен. Будто душу здесь отвел после всех боевиков и прочих мутных проектов. Дапкунайте - вот это женщина! Роскошная! Яркая! Загадочная! Кстати, алое платье, как у нее, висит в моем шкафу. Да, было куплено в 2010 году в одном известном сетевом магазине. А я-то думала, что в кино все костюмы шьются на заказ. Анна Михалкова, которой я обычно пренебрегаю, тут вполне себе ничего сыграла. Интересное наблюдение: Пореченков и Михалкова в третий раз здесь играли пару. После 'Связи' было 'Без мужчин', теперь вот 'Небесный суд'. Фильм плох своей постановкой. Мама дважды за просмотр успела заснуть. Временами и меня в сон тянуло, чего греха таить. Много пауз. Время тянется. Проекты с похожими настроениями у Ренаты Литвиновой. Всячески ее здесь не хватало. Думаю, Ингеборга, при всем моем глубоком уважении к ней, сыграла в 'Небесном суде' именно роль Литвиновой. Так вот, у Ренаты все эти 'затянутости' носят эстетический, художественный характер. Она даже молчит как-то по-особенному в камеру. Здесь же возникает пустота, которую автору не удалось заткнуть. Поймите меня правильно, все хорошо - истории, смысловая нагрузка... Но вот режиссерский подход вялый. Смотреть рекомендую, если вы созрели для тяжелых мыслей о бренности бытия. Четыре серии легко поместятся в холодный осенний вечер и оставят после себя приятное послевкусия умного кино. 8 из 10 ЗЫ. У 'Кинопоиска' есть прекрасная кнопка 'если вам понравилось, не пропустите...', где мы видим похожие фильмы. А я бы посоветовала для развития темы книгу Анны Борисовой 'Там...'.

Vladimir_G • 2 февраля 2012 в 11:35

«…Он тихо поднял взор - и вопросил меня, О чем, бродя один, так горько плачу я? И я в ответ ему: 'Познай мой жребий злобный: Я осужден на смерть и позван в суд загробный - И вот о чем крушусь: к суду я не готов, И смерть меня страшит…» А. С. Пушкин, «Странник» И впрямь, как тут будешь готов, если небесный суд, по мнению Алёны Званцовой, решает, куда отправить человека в рай или в ад… (пардон, они же не используют там таких понятий!) в сектор покоя или в сектор раздумий исключительно по последнему поступку в его жизни. Т. е. если ненароком вы провалитесь в канализационный люк, а за шесть секунд до этого кому-то просто нахамите – ждите проблем. Впрочем, далее Званцова противоречит самой себе и в ходе процесса по делу каждого будут изучаться не только последний, но и другие грехи жизни. Не исключено, что если всерьёз докапываться до созданной автором модели загробного мира в соответствии с известными религиозными, философскими концепциями, да и, в первую очередь, элементарной логикой, то она быстро рассыплется как карточный домик. Масса заимствований из различных течений с добавлением собственных идей замешаны миксером, и, как уже говорилось выше, вкус получается отчасти непонятным, именно потому, что они противоречат и не соответствуют друг другу. И даже известная отговорка, что созданный мир – лишь плод фантазии автора, и, соответственно, может быть каким угодно, не спасает ситуацию. Однако не думаю, что автор ставила своей целью создание какой-то убедительной версии потустороннего мира, а зрителю не стоит в данной теме придираться. Конечно же, небесный суд Званцовой – это аллегория суда земного, а также повод «задуматься на тему». Да, создана соответствующая атмосфера – на лодке через импровизированный Амсанкт в грозный мрачноватый форт инфернальные безликие стражники перевозят будущих подсудимых. Загробные сцены сняты в тёмных предрассветных тонах и лишь изредка разбавляются цветом - как правило, бордо. Однако вместо небесного суда мы получаем вполне себе земной суд, где прокурор и адвокат – такие же «бывшие» люди, как и подсудимый. Да и судьи с присяжными вроде не обладают сверхъестественной нечеловеческой начинкой. Лишь некоторые персонажи словно списаны с мифологии – Морфея (Ингеборга Дапкунайте) с впечатляющими возможностями в области, понятное дело, сновидений, и, о чудо, Дон Аморе, который одним ядовитым выстрелом заражает сердце любовью. Ну а то, как проходит само заседание, речи главных действующих лиц, порой напоминает если не цирковое шоу, то откровенную гротескную сатиру, не столько раскрывающую сущность сюжета, сколь высмеивающую конкретные явления в человеческой среде и насмехающуюся над самим процессом обвинения. Местный уголовный кодекс также весьма размыт, как мы убедились. Можно даже сказать, что его и вовсе нет. Единственный кодекс, который в ходу – нравственный. Отброшены ненужные акты и нормативы. Всё не по закону, а по совести; борьба прокурора и адвоката – это борьба за сердца присяжных, увлекательное изучение и преподнесение одного и того же человеческого деяния с разных нравственных углов. Недюжинный и пытливый ум из невинной шалости может раздуть вселенский грех, а из вселенского греха – невинную шалость. Что есть, например, знание о грядущем наказании? Отягчающее обстоятельство, которое указывает на то, что подсудимый творил формальное добро, дабы не попасть в гиену огненную, или же благо, ведь предупреждённый о болезни, скорее всего не заболеет? Ещё один, важный не только в моральном отношении, но и в особенности в психологическом момент – личности судей. Как уже говорилось выше, они точно такие же экс-хомосапиенс, только призванные на чистилищную юридическую службу. Персонажи Хабенского и Пореченкого – центральные в ленте. Перед ними будет перманентно стоять вопрос, в котором на одной чаше весов служебные обязанности (а ответственность то какая, это покруче, чем отправлять человека просто на нары), на другой же – личные чувства и связи. Классическая дилемма в свете загробного неба окрашивается новыми, доселе невиданными оттенками. Однако «а судьи кто?» актуально и здесь. И в этом небесный суд как раз очень близок к земному. Имеет ли право быть прокурором тот, кто сам несовершенен, и имеет ли дьявол право на адвоката? Конечно же, нельзя не сказать и о том, что любое произведение на данную тему неизбежно затрагивает вопрос отношения земного и загробного мира, а также мысли и чувства, которые испытывают персонажи по обе стороны. Слёзы живых, размышления о том, как бы всё сложилось, останься с ними ушедшие близкие, фантазии на тему того, какого им сейчас там, на небесах, занятно смешиваются с эмоцией мёртвых, с масштабом осознания самого факта, что ты мёртв, с анализом, какую жизнь прожил с, как правило, последующим разочарованием в самом себе и отчаянием, что ничего уже нельзя исправить. В итоге у Званцовой получилась очень сентиментальное и при этом трогательное произведение, которое путём искусного вложения в важные нравственные дилеммы понятных всем простых человеческих чувств добивается того, что цепляет эмоции зрителя и заставляет того неизбежно кому-то из персонажей сопереживать. К бесспорным плюсам добавим ещё и то, что «Небесный суд» очень сложно с чем-либо сравнить. Небольшие претензии помимо уже перечисленных, тем не менее, конечно, есть. Первая заключается в том, что эмоциональная синусоида картины не допускает больших перепадов. В среде, где персонажи легко прыгают из мира живых в мир мёртвых и обратно, нет, и не может быть одной из важнейших интриг любого произведения: умрёт-не умрёт. Чистилище не показано, как что-то совершенно страшное, да и даже ад заменён на корректный термин «сектор раздумий». Никаких чертей и кипящих сковородок. Подсудимые в сектор раздумий отправляться, конечно, не желают, но приговор не вызывает панического ужаса и страха, а значит, не вызывает его и у зрителя. Понятно, что это сделано специально, но всякая идея может иметь и свои плюсы и минусы. К тому же герои с того света, обладающие соответственно, сверхвозможностями не могут вызывать огромного сопереживания, поскольку ни разу не ходят по краю пропасти, смерть их страшить, естественно, не может, ад, судя по всему тоже, а злосчастный выстрел Дона Аморе вызывает лишь секундную тревогу. А далее вытекает и вторая претензия – к формату. Мини-сериал. Ни рыба ни мясо. Нет, определённо «Небесный суд» должен выходить в полном метре (в 2012 выйдет, вероятно), получился бы, возможно, лучший полнометражный российский фильм последних лет пяти. А вот постоянные загробные судебные заседания и расследования в рамках сериала – это было бы, пожалуй, уже слишком. Нельзя эту тему так затирать. Так что даже хорошо, что здесь всего четыре, а по сути, две серии. 9 из 10

Иви Вальмонт • 2 ноября 2012 в 13:02

«Даже в этом чёрно-белом мире не всегда могут отличить белое от чёрного»

О чём: Андрей и Венедикт (Хабенский, Пореченков) вечные оппоненты, они прокурор и адвокат Небесного суда. Да-да, именно того Страшного суда, о котором говорится в христианской мифологии. Души по окончании земного существования их тел обязаны нести ответ за нарушения заповедей. Вся ирония в том, что приговор выносится по последнему деянию. Перевели старушку через дорогу, а потом попали под машину – добро пожаловать в Сектор Покоя. Отравили соседскую кошку и, плохо смыв яд, отправились вслед за полосатой – по вам плачет Сектор Раздумий. Но нет только чёрного и только белого, как нет терминов Ад, Рай, Бог, Дьявол в этом странном месте. И ежедневно прокурор пытается найти отрицательные мотивы в последнем деянии подсудимого, а адвокат положительные. Присяжные голосуют, судья выносит вердикт, секретарь строчит на пишущей машинке, и никакие деньги-шменьги здесь не помогут, ведь это самый честный и беспристрастный суд в мире… хотя как сказать. Мнение: Тема загробной жизни и Страшного суда всегда была для меня особенно притягательной. Мировой кинематограф имеет на своём счету не одну подобную интерпретацию. Особенно меня смотивировало к просмотру то, что настоящая интерпретация отечественная (теплится всё-таки слабая надежда на успешное развитие русской фантастики), автором её является Алёна Званцова («Я остаюсь» оставило приятное послевкусие), а центральные роли исполняют кинолюбимцы Константин Хабенский и Михаил Пореченков, чья игра всегда достойная и вкусная. Дабы не томить души читающих рецензию выражу своё немедленное почтение «Небесному суду» и аргументирую это рядом неоспоримых достоинств кинокартины. Стильная визуализация. Это первое, на что обращаешь внимание в настоящем фильме. «Небесный суд» не создаёт яркий фэнтезийный мир а-ля Голливудские экшны, загробная ирреальность Алёны Званцовой скупа и буднична: ангелы (или кто они там) в чёрных классических костюмах, здание суда напоминает госбиблиотеку; никаких нимбов, ореолов, божественного света, парящих предметов; всё примитивно, протокольно и несколько суховато. Цветовая гамма серо-синяя, сумеречная, все остальные цвета (даже белый) приглушены или вообще отсутствуют и только кричащими пятнами разбросан красный (красный галстук адвоката Венедикта, красное платье и вязанье Морфеи, помада секретарши, кровать в комнате подсудимых, даже шахматы не привычно чёрно-белые, а красно-белые). Так создаётся совершено неожиданный абсурдный мир, в котором хаотичным образом собраны предметы из мира реального: огромная плазма у секретаря и ветхий киноапарат, вручную заводимый хрупкой Морфеей; бармен разливает за стойкой молоко, стены обклеены вырезками из земных газет. Поклонники стильного кино смогут по достоинству оценить художественную сторону картины и получить желаемую долю эстетического удовлетворения от визуального плана фильма. Идея. Наряду с внешней привлекательностью киноработы восхищает её смысловое наполнение. «Небесный суд» прежде всего глубоко философская драма, действие которой развивается в ирреальном мире, но поднимаемые проблемы на столько жизненны, что к середине фильма усомниться в реальности Небесного суда невозможно. Атмосфера судебного процесса заставляет зрителя находиться в постоянном противоречии, позволяет взглянуть на проблему с разных сторон, откопать по крупицам её глубинные смыслы, мотивы. Каждый, наверняка, сумеет выделить здесь определённый лейтмотив, сверхидею. Лично я глубоко задумалась над тем, что любой, пусть самый незначительный проступок, за который мы день-другой покраснеем перед совестью да заглушим суматохой будничных проблем, так вот этот проступок несёт за собой огромный шлейф последствий, порой куда более масштабных и разрушительных. И если по земным законам мы не несём юридической ответственности за то, что когда-то не выслушали друга в трудную минуту или не подали нищему кусок хлеба, то у Небесного суда совершенно иной кодекс. Актёрское мастерство. В фильме, где нельзя было прикрыться за пёстрой картинкой, пышным нарядом, роем пуль и чадом от взрывов, требовалось просто-напросто голое актёрское мастерство. Центральные фигуры Константина Хабенского и Михаила Пореченкова, по совместительству прокурора Андрея и адвоката Вениамина влюбили и заставляли только восхищаться. Их образы, такие непохожие, так органично дополняющие друг друга, стали визитной карточкой «Небесного суда». Сдержанный, несколько суховатый, интеллектуальный, гордый, саркастичный Андрей отправляет души в Ад… прошу прощения, в Сектор Раздумий. Шумный, игривый, обаятельный, ироничный Вениамин препровожает праведников в Рай… премного извиняюсь, в Сектор Покоя. Отмечаю, что короткая характеристика персонажей является лишь первым впечатлением, которое производят прокурор и адвокат. На протяжении картины герои раскрываются, зритель узнаёт подробности их земной жизни (первые две серии посвящены Андрею, третья и четвёртая - Вениамину), с каждой минутой они всё больше очеловечиваются, в них наблюдается всё меньше легковесного комизма и иронии, всё больше драматизма и глубины. Вскользь (ибо разразглагольствовалась) отмечу совершенно потрясающий образ воздушно-внеземной Морфеи в исполнении Индеборги Дапкунайте. Её акцент пришёлся как нельзя кстати! Совершенно неожиданного простачка-хвастуна Антонио Аморе, прекрасно обыгранного Олегом Мазуровым. Препротивного праведника Савву Мефодьевича (Сергей Барковский). Наивную, женственную, смешную стоматолога Люция Аркадьевну Анны Михалковой. Очень зацепила игра Яны Сексте, из которой вышла такая неожиданно яркая секретарша (это далеко не главная роль!), что хочется только порукоплескать её актёрскому мастерству. Органично в рамках своей героини Вероники смотрелась Даниэла Стоянович, тихая, нежная, любящая. Никита Зверев явно проигрывал остальным актёрам, поэтому его серенький никакушечный Никита Лазарев, новый спутник вдовы прокурора, не мог составить достойной конкуренции ни киношному Андрею, ни реальному Хабенскому, так что долю драматизма фильм на Звереве потерял. Любовного треугольника не вышло, выбор был очевиден, но… не стану спамить, друзья, смотрите и получайте удовольствие! Резюмируя, отмечу, что писать рецензию было очень нелегко, поскольку хотелось и проанализировать, и похвалить, и заинтересовать, и повосхищаться, причём сделать это оригинально и содержательно, ведь именно таким стал для меня «Небесный суд». Смотрите несколько раз и делайте выводы. К слову, если вы не верите в Бога, то в здании суда не употребляют этого термина. За стильную визуализацию, глубокую проблематику, актёрское мастерство, блестящую образность и мощное интеллектуальное послевкусие 10 из 10

Хорват • 13 января 2013 в 16:04

Интересная фантазия. Нечто подобное мне посчастливилось прочесть в «Моих посмертных приключениях» Юлии Вознесенской. Тоже суд, тоже грехи и тоже всё очень-очень придирчиво. Судьи видят насквозь, знают все твои грязные и чистые мысли, грязные и чистые поступки, ничего не утаишь. И от этого зависит твоё загробное будущее. Смотря такие фильмы и читая такие притчи невольно приходишь к выводу о том, что того самого греха в нашей жизни – не просто вагон, а несколько составов. И даже хочется на секунду начать жить иначе. В этом я вижу самую главную цель этого кино – дать возможность задуматься о прожитом. О том, как выстроил свою жизнь, что сделал, о чём думал. Это всё с одной стороны, полезно, с другой стороны – отвратительно и априори бесперспективно. В пубертатный период меня, молодого подростка, возбуждала и волновала чуть ли не всё женское население школы, включая учителей и уборщиц. За все те прелюбодеяния, творившиеся в моей голове, я уже не имею шанса угодить в «сектор покоя», говоря терминологией фильма. А ведь после завершения пубертатного периода прошло вон сколько времени, а мысли-то, мысли! не денешь никуда. А мысли о прелюбодеянии это тоже грех. И учёные говорят, что мужчина каждые 30 секунд думает о прелюбодеянии. А женщина ещё грешнее, ибо кто вводит мужчину в мысли о прелюбодеянии? Она, красавица. Все мы небезгрешны. И это я не рассматривал такой грех, как уныние. А что вводит меня в этот грех – новые фильмы Стивена Сигала и школьники в интернете. Это всё грустно. «Сектор раздумий» на барабане! И даже в фильме говорится, мол, в «сектор покоя» могут попасть люди вроде Махатмы Ганди или кто там ещё. А обычным людям уготовлено место другое, которое, наверное, страшнее и хуже, чем 37-е место в плацкартном вагоне. Так какие перспективы у 99% населения? Нерадужные. Вот такая несправедливость. А сам фильм действительно интересный, завораживает. Он хорошо продуман. Продуманы все эти судебные прения сторон, когда и обвинителю, и защитнику почти всегда есть что сказать. Причём сказать красиво, иногда запутанно, но, в целом, без вреда для логики. Актёрская игра порадовала, комичные моменты присутствуют. Что-то может показаться спорным, как, например, небесный закон, по которому если совершил убийство и сразу помолился, дескать, раскаялся, то можешь обратно на землю отправить до следующего раза. Если это закон, который применяется всегда, то, стало быть, преступники, молящиеся после преступлений и сразу умирающие – сразу не умирают. Закономерно даётся вторая жизнь. Такая вот петрушка. Ещё бы сохранения давались и коды на всё оружие. В общем, этот фильм - это такая местами спорная религиозная фантазия, которая даёт много пищи для размышлений. Я не очень люблю всю вот эту религию, но посмотреть было интересно. 8 из 10

Mary_Trap • 31 мая 2014 в 10:38

А судьи кто?

Задумка у этого сериала, интересная, тема в нём затронута серьёзная и важная. Что может быть сложнее и в то же время увлекательнее истории о жизни и смерти, добре и зле, аде и рае, о страшном суде, об ответственности за наши поступки? Актёрский ансамбль подобран, на мой взгляд, удачно. Страстный Константин Хабенский в роли прокурора небесной канцелярии Андрея и циничный Михаил Пореченков (его противник и друг, адвокат Вениамин), а также утончённо-загадочная Ингеборга Дапкунайте (Морфея, властительница снов, по совместительству киномеханик) и обаятельная Анна Михалкова (невольная убийца адвоката), как и другие исполнители, очень колоритны. Но сам сюжет местами можно и нужно было бы улучшить, проработать сценарий тщательнее. Что касается подсудимого Никиты, то его образ недостаточно ярок — ни злодей, ни положительный герой; ни рыба, ни мясо. Хочется побольше экспрессии, чтобы раздуть конфликт до схватки или дуэли двух соперников. Понимаю, такие актёры как Даль, Куравлёв, Абдулов, Миронов рождаются не каждое десятилетие. А Гошу Куценко, знакомого по комедиям, трудно представить себе в роли героя драмы. Но на такую роль можно пригласить, например, более бюджетного, но не менее эмоционального Цыганова. Разбор полётов. Отмечу положительный момент — деяния людей на процессе анализируются с точки зрения их истинной мотивации и последствий для других личностей. Вообще-то, хорошо, когда режиссёр и сценарист — разные лица, потому что необходимы диалог и критическое обсуждение сценария, это помогает его отшлифовать. Точка зрения авторов на духовные вопросы не всегда правильная, сильно отдаёт политкорректностью по отношению к разным религиям и атеизму, столь свойственной в последние годы Голливуду. Не помешало бы взять консультанта по вопросам христианства. По жанру фильм напоминает гибрид судебного процесса с мелодрамой, сюжетом воспитания и искупления, причём с элементами фарса. Во-первых, на страшном суде всё решают не как в христианской традиции — Бог, ангелы и святые, а такие же грешные люди, как и мы. Более того, — отнюдь не беспристрастные существа (герой Хабенского, ревнующий Никиту к жене). Так, например, Андрей уговаривает Аморе на лжесвидетельство, и это сходит им обоим с рук. И прокурор, и адвокат — не всевидящие и справедливые существа, а небесные чиновники, вынужденные пользоваться вполне человеческими методами дознания, если не считать вызова живых свидетелей в процессе сна. Само понятие и участие Бога в фильме не ощущается, и я, наверное, не ошибусь, если предположу, что сценарист не христианин. Неслучайно, что герои именно так говорят про рай и ад: «мы тут не используем подобных понятий». Есть лишь «сектор покоя» и «сектор раздумий». Но кто сказал, что в раю не будет раздумий, а только один покой? Очень спорно. Во-вторых, один из представителей христианской церкви в фильме, пускай даже католической, выставлен в смешном и неприглядном виде, и в результате праведной жизни почему-то отправлен в первый круг сектора раздумий. И за что — за загрязнение окружающей среды посредством конфет во время утопления! Нет бы — ограничиться просто наказанием в виде Дарвиновской премии. В-третьих, фраза о том, что от любви ко всему человечеству тебя может разорвать, как кошку, слишком цинична для ответственного сотрудника небесной канцелярии, которому доверяют участвовать в суде над душами умерших людей. Да и христианству она противоречит. Ни у Серафима Саровского, ни у Сергия Радонежского, ни у Франциска Ассизского не могло быть подобных проблем, потому что, когда раздаешь себя другим, ты исполняешь своё истинное предназначение, живёшь полной жизнью, и потом получаешь взамен свыше. Напротив, это эгоистов распирает от себялюбия. В-четвёртых, Вениамин в земной жизни, судя по причине своей смерти, не отличался особой святостью. Непонятно, почему после его гибели студенты поклоняются рядовому грешнику, как святому, и прокурор наделён даром творить чудеса. В-пятых, уроки по борьбе с гордыней проводит учитель явно не христианской веры, а вовсе даже восточной; позы его учащихся больше напоминают йогу. В то же время в восточных религиях нет отрицания гордыни, скорее даже наоборот, люди восходят к Богу, правда, например в буддизме, отрешаясь от страстей. Но подсудимый на уроке ведёт себя очень даже гневно и гордо, осуждает прокурора. Непонятно, причём тут восточные религии, если тема фильма — страшный суд, чисто христианское понятие. Наверное, кто-то из создателей фильма исповедует восточные культы, или просто не очень отличает одни религии от других. В-шестых, в фильме нет чёткой грани между добром и злом. Судьбу человека вершат шаткие весы правосудия, осуществляемого грешными людьми. И прокурор, и адвокат действуют не всегда добрыми и честными методами; отстаивая, в том числе, свои личные интересы. Ни один из них не является чистым воплощением света или тьмы. Правда, этим грешит и другой известный современный фильм — «Ночной дозор». Идея с прокатом тел, конечно, хороша для фарса, но для серьёзного фильма на тему страшного суда не тянет. Сами тела выглядят забавно и иногда напоминают булгаковских персонажей, эпизод с печатью смотрится очень по-советски, в духе Мастера. Сцену воскрешения мертвеца можно было обыграть посмешнее. Мне понравилось несколько шуток. Например, фраза Морфеи о мужчинах и романтике, а также выбранная для весточки птичка. Хорошо, правда, что это не пингвин и не страус, пингвин был бы смешнее. В фильме я заметила аллюзии на «Мастера и Маргариту», «Премию Дарвина», «Привидение», возможно, на «Седьмую печать» и «Битлджус». В целом сюжет захватывающий, мне удалось посмотреть все серии на одном дыхании. Но сериал кажется незаконченным, хочется более яркого и неожиданного финала. Да, адвокат Вениамин мирится со своей невольной убийцей, а после объяснения с женой мир прокурора снова играет красками; преступника наказывают, несмотря на раскаяние. Но непонятно, отпускает ли Андрей жену к сопернику, что происходит с Никитой — его воскрешали только на восемь часов, а он успевает съездить в другой город и обратно, а ещё явиться невесте и провести там ночь. Что будет с несчастной вдовою, когда второй её любимый умрёт ещё раз? Об этом история умалчивает. Продукты на борщ рискуют испортиться или быть досрочно съеденными в небесной канцелярии, если, конечно, медсестра не окончит свою жизнь преждевременно. В целом, сериал «Небесный суд» понравился. Приятно отметить появление ещё одной попытки осмысления сложных тем в отечественном кинематографе, хотя и в лёгкой форме. Его можно поставить в один ряд с современными достаточно умными и глубокими фильмами «Любовь. РУ», «Питер.FM», «Третье желание», «Я остаюсь» (сценарист последнего — та же Алёна Званцова). Остаётся заметить следующее: человек в ответе за все свои поступки, но всё-таки очень хочется верить, что настоящий страшный суд будет справедливее и снисходительнее описанного в этом сериале.

Зеленый Медведь • 19 мая 2014 в 12:38

Судить нельзя помиловать

С чем у нас в первую очередь ассоциируется фраза 'загробная жизнь'? С раем и адом? Однако в данном сериале не употребляются термины Рай и Ад, вместо этого, говорят о Секторе Покоя и Секторе Раздумий. 'Небесный суд' неумолим и неотвратим. Умершему вынесут обвинение, основываясь на его последнем грехе. Почему последнем? Да потому что любой поступок человека - есть отражение его души и характера. А значит, если подсудимый солгал, то его будут судить за всю ложь, которую он произнес в течение своей жизни. Несмотря на отдельные впечатлительные натуры, которые увидели в сериале искажение христианских представлений, создатели 'Небесного суда' сделали все, чтобы абстрагироваться от конкретных религий, и построили прелюбопытнейшую конструкцию, позволяющую задавать острые вопросы. Ведь адвокат и прокурор, судья и присяжные - это все еще люди, только уже умершие в нашем мире. И у каждого остались привязанности, незавершенные дела и больные темы, о которых не хочется вспоминать. Не хочется, но в безвременьи больше ничего не остается, кроме как вновь и вновь возвращаться в прошлое и бессильно следить за теми, кто тебе дорог. За теми, кому не успел сказать важные слова. Вспоминать о собственных ошибках, которые уже невозможно исправить. Видеть, как оскорблял, и не иметь возможности загладить свою вину. Главные роли в сериале играют Хабенский и Пореченков, интеллигентый и чуть высокомерный прокурор соревнуется с немного легкомысленным и отчаянным адвокатом. Надо отдать должное, актеры не просто играют - они живут своими ролями, создавая яркие и убедительные образы. Видимо, после коммерческих проектов и масштабных кинолент им захотелось поработать от души, не ради славы или гонорара. В любом случае, результат оказался на удивление приятным. Среди актеров второго плана я бы выделил Дапкунайте, которая безупречно сыграла повелительницу сновидений, Морфею, обитающую в просмотровом зале среди катушек с записями наших снов. Забавным получилось и братство Аморе, стрелков, поражающих человеческие сердца. Аналогии выстроены четко к сицилийским 'семьям' с их галантностью и жесткостью. Что касается зрительного ряда, то здесь создатели рискнули поэкспериментировать. На кадрах из небесного мира хорошо видно, как погашены почти все краски, за исключением одной-двух ярких деталей, на которых сделан ацент. Синевато-серая гамма с красными и оранжевыми вкраплениями действует исподволь, закладывая четкое разграничение между мирами живых и мертвых, а также добавляя ощущение мистической ирреалистичности. Удачно выбранные декорации для Здания Суда гармонично сочетаются с необычной палитрой. Честно говоря, минимум спецэффектов и максимум работы с цветом и декором, как выяснилось, творят чудеса. Костюмы, лаконичные украшения, немного эклектики и вуаля, ты уже веришь, что это происходит, где угодно, но только не на Земле. И все-таки вернемся к душам, ведь именно они становятся главными героями сериала. Тела можно поменять, ведь это всего лишь скафандры, а вот, чтобы изменилась душа, надо приложить немалые усилия. Первые две серии и последние две образуют своеобразные новеллы, в которых адвокату и прокурору придется искать единственно возможный выход. Вопреки моим ожиданиям, создатели не стали делать строго пафосную ленту, щедро добавив гротеска, абсурда и драматичности. Но посмеявшись над нелепой смертью и смешным обвинением, зрители тут же оказываются перед неприятными вопросами, на которые нет однозначных ответов. Как отличить ханжество и трусость от простоты и осторожности? Какова ответственность человека за давно забытые поступки, которые сломали кому-то жизнь? Ответственность за обманутую девушку или за жизнь товарища, которую ты навсегда испортил подлым обманом. За гордыню, которая ослепляла в критические мгновения. За ложь и за ревность, за обиду и ненависть. Вспоминается притча, что легче вернуть на прежние места - один огромный валун или множество мелких камушков? Валун тяжел, но он один. А вот камушки мы даже не замечаем, пока в один отнюдь не прекрасный момент не окажется, что уже поздно искать и исправлять. Суд начался, адвокат и прокурор вступили в борьбу, изящно жонглируя аргументами, аналогиями и притчами. И теперь уже от их таланта и мнения присяжных зависит, в какой сектор и на какую ступень отправится подсудимый, еще недавно живший полноценной жизнью и не задумывавшийся о правильности своих поступков. Итог: оригинальные мистико-философские новеллы о душе, жизни и смерти. 9 из 10

Jezebel_k • 8 февраля 2018 в 15:07

Идеально синий

«У Вселенной нет ни середины, ни краёв - реальность условна» Джим Джармуш, к/ф “Предел контроля” Где-то во внемирье, между тревожной голубизной неба и стальной синевой моря, есть старый-старый форт – временное пристанище для ушедших из жизни, где Высший Суд определяет им первый (и, скорее всего, последний) маршрут в жизни после жизни – в Сектор Покоя или в Сектор Раздумий. Все (почти) участники процесса тем или иным способом (порой весьма комично) покинули белый свет и были призваны определять степень виновности и меру наказания вновь прибывающим. Но при всей своей строгости и суровости законов «тот свет» невероятно дружелюбен, забавен и по-житейски мудр. В условном мире, скрупулёзно созданном командой во главе с Алёной Званцовой, видно как сильно за века изменились (и в то же время не изменились) люди. Но главное, что режиссёр одновременно предлагает иначе посмотреть на взаимоотношения между духовным и телесным, сохранив при этом корни, что тянутся из античности и средневековья. Привычные постулаты иронично, но прочно запечатаны современной толерантностью, словно тугим коконом – ведь чтобы не травмировать души, даже сами названия «Ад» и «Рай» здесь произносить не принято. Но интересно то, что при множественных отсылках к античности и упоминании известных литературных текстов, Сектор Раздумий и Сектор Покоя существуют где-то там, за морем, за кадром. А здесь и сейчас, где Небесная канцелярия встречает только что освободившиеся души, атмосфера отдалённо напоминает кафкианскую. Дружелюбная секретарша прямо в холле на лестницах объясняет правила только что прибывшим, дополняя свой рассказ отрывком-иллюстрацией из «Гамлета» Лоуренса Оливье на полупрозрачном призрачном экране, по лёгкому взмаху руки появляющимся из воздуха. Властительница снов, печальная красавца Морфея, всегда в ярких эффектных нарядах и неизменно с сигаретой, тлеющей в длинном мундштуке, миллионы раз прокручивает на раритетном кинопроекторе сны и будни живых для «потусторонних» адвокатов и прокуроров когда требуются дополнительные факты из земной жизни их подопечных. Каждая мелкая деталь подчёркивает ирреальность или помогает расширить восприятие происходящего без проговаривания персонажами. Это и оформление бара с многослойно наклеенными на стены лицами давно и недавно ушедших выдающихся людей всех времён и народов, и малюсенькая круглая комната с одной кроватью, окружённая множеством фактурных тяжёлых дверей, где можно, например, войти в одну, а чтобы выйти потребуется найти единственно верную. Стильные аллюзии к Джармушу с его излюбленными кодами «кофе и сигареты» или монтажные серджиолеоновские порталы-переходы от одного мира к другому, где в одном из вариантов «глаз» кинопроэктора превращается в почтовую чернильницу. Здесь очень тонкое обращение с цветом. В пространство кадра Алёны Званцовой настойчиво проникают бледные сине-зелёные тени. Они мягко ложатся на лица, одежду, предметы, да и сам воздух условно ирреального мира кажется застывшим, неподвижным, утратившим непрерывность спектра всех цветов. Потому по-особенному светлым и тёплым выглядит мир живых, куда иногда приходится по долгу службы наведываться служителям Небесного суда. Синева потусторонней жизни слегка разбавляется точечным включением ало-вишнёвых цветовых пятен в интерьере или деталях одежды, что контрастируют с сепией или изумительно бело-золотистым в записях о живых. Свет кинопроектора оживляет зал для просмотра, наполняет его движением частиц в светящемся потоке. Некоторые эпизоды в кинозале не просто эстетичны - они глубоки по своему историко-культурному контексту: органично сплетаются модерн и ретро, отчётливо прослеживается эстетика начала XX-го века, когда кино только зародилось и все последующие его периоды, включая моду и образы кинодив. Эти эпизоды вполне могли бы стать самостоятельным высказыванием, подобно историям в киноальманахе «У каждого своё кино». Под слоем визуальной авторской эстетики и лёгкого чёрного юмора (что само по себе редкость) непринуждённо и мастерски разыгрываются интермедии с серьёзным философским подтекстом. Одно то, что путь после смерти определяется по последнему деянию, даёт возможность «сыграть бесчисленное множество партий в шахматы с одними и теми же фигурами». Но проблема такого проекта в том, что способ рассказать историю должен меняться, ибо, когда всё сводится к некоему шаблону, неумолимо ускользает магия кино. Алёна Званцова придумала замечательно грустный твист – в конце сезона у прокурора Андрея восстанавливается цветное зрение. Потому в «Небесный суд. Продолжение» два мира стали почти неразличимы. К тому же они условно сливаются по действию – то, что казалось невероятно притягательным и необычным (например, мифология семейства Аморэ и забавно-ужасающие истории с их участием), внезапно стало не способно переиграть само себя из более ранней версии. Сливаются краски, палитра цветов создаёт тягостное ощущение будней, как тот самый повторяющийся день сурка, и начинаешь тосковать по иронично прекрасному инфернально-мистическому первому сезону, ведь уже давно известно, что цвет иллюзии – идеально синий.

MAGGIE2008 • 8 октября 2011 в 18:15

Ты только песчинка в руке божества

Стыд мучительный изведав, Став предателем последним, За блаженный миг готовый все отдать. Зачарованный как будто, Что без воли и рассудка, Сам идет туда чтоб снова пропадать. На луче… - Пикник / Мракобесие и джаз (2007)) Удивительный фильм, наполненный верой в то, что обыкновенные люди, какие бы поступки они не совершали, всегда имеют возможность исправить свои плохие дела или вообще не совершать их, если будут знать и помнить, что оценку своей земной жизни они получат по последнему деянию. «Почему по последнему деянию? А если я всю жизнь был праведником? Хотелось бы понять принцип. А дело в том, что каждый поступок человека это отражение его личности. От каждого, даже от самого маленького, как круги по воде, расходятся последствия. И каждый может стать последним.» Фильм наполнен глубокой жизненной философией о добре, любви, гордости (которая часто идет рука об руку с высокомерием), умении прощать, способности каждого из нас дать оценку не только чужим деяниям, но и собственным поступкам. Практически каждая фраза, произнесенная героями фильма, требует переосмысления. Поэтому так много пауз, которые дают возможность перевести дух и снова окунуться в историю героев, чтобы попытаться понять почему наш мир и мы сами несовершенны. Почему совершаем поступки, считая их благими ; почему судим по разному одно и тоже событие; почему легко находим оправдание себе и с трудом можем понять другого. Это работа не только ума, но и сердца. Потому, что если бы знать заранее, то возможно что-то сложилось иначе. Поэтому фильм, благодаря хорошему сценарию и отличной игре актеров, дает нам недостающие знания; но в тоже время предупреждает, что « в своей боли виноват ты сам, и никто другой», но «мир не так плох, как ты думаешь; и люди, которые совершили ошибку, остаются людьми».А поэтому у каждого человека должна оставаться надежда на спасение. Михаил Пореченков и КонстантинХабенский- замечательный тандем двух актеров. Их герои - прокурор и адвокат - решая судьбы других людей, сами заново переосмысливают вечные ценности, которые наполняют жизнь каждого человека. Что есть ложь? Невинный обман или корень всех бед. «Деяние, которое мы будем рассматривать- ложь. Ну подумаешь соврал- скажете вы. Ведь не убил же, не ограбил, не предал. Но я докажу, что нет ничего опаснее лжи- корня всех в мире предательств и убийств». А любовь? Награда или бремя. «Во всей этой вашей любви раненным в сердце бывает только один. Другой продается за бабки, жратву, заботу. В 99,99% случаев». В этом фильме есть что-то булгаковско-мистическое: столько парадоксов о любви, о жизни, о людях, добре и зле. И вот без причины, Опять без причины, Исчезнешь, на свет появившись едва, Ведь только песчинка, Ты только песчинка В руке божества… Все может случиться, Все может случиться И снова весною очнется листва. Ведь ты как песчинка, Лишь только песчинка В руке божества (СУЩЕСТВО - Пикник / Железные мантры (2008)) 8 из 10

Rimeyer • 11 декабря 2011 в 15:55

Мёртвые юристы

Не знаю, делал бы я всё то, что делал, если б знал, что в этом после смерти будут копаться мёртвые юристы Гениальный русский (!) мини-сериал. Хабенский и Пореченков играют, соответственно, прокурора и адвоката людей, представших перед высшей комиссией. Диалоги - сказка: от бихевиоризма до эфирных тел. Сценарий писал потрясающий человек, определенно. Её зовут Алёна Званцова. Стилистика - 'Мастер и Маргарита' встречают 'Константина'. Кроме невероятного Хабенского есть еще роскошная Ингеборга Дапкунайте в роли Морфеи - служащей, вызывающей свидетелей из снов. Кто не видел - тот живет жизнь зря. Это лучшее российское кино лет за десять. И это первое кино за очень и очень долгое время, которое меня удивило. 10 из 10

Dashutka2311 • 7 ноября 2011 в 14:10

Новый взгляд

Это поразительный фильм. Удивил меня своей необычностью, новым подходом к той иной жизни, о которой мы ничего не знаем, о которой можем лишь догадываться. Есть ли она вообще? Фильм представлен как ряд судебных процессов на небесах. Этот суд поважней любого земного: попадешь ты навеки в 'Сектор раздумий' (он же Ад) или будешь пребывать в 'Секторе покоя' (Рай). На фоне судебных разбирательств затрагиваются и сюжетные линии главных героев (Хабенский - прокурор первой ступени, Пореченков - адвокат). Столько тем затронуто и раскрыто: и характер героев, борьба с собственными противоречиями даже, казалось бы, там на небесах, как быть, когда на тебе всегда лежит ответственность за человека. Ты должен понять всю многогранность его поступков, увидеть причину, в конечном счете вынести вердикт. Про актерскую игру, наверное, сомневаться не приходиться: все были на высоте. Ничего лишнего, все было, как надо. Фильм увлекает с первой секунды, времени не замечаешь, хотя продолжительность немаленькая. Просматривая трейлер, думала будет смущать постоянная темнота фильма, насыщенность синего цвета... Но я ошибалась, наоборот, это позволило еще больше создать иллюзию того света, нечто неземного. Все логично! Мой вердикт - фильм потрясающий, всем советую, у меня слов не хватает описать все прелести. Лучше смотрите сами и выносите для себя свои решения!

123Makar • 10 октября 2011 в 15:59

В последнее время все чаще становится слышно фразы: 'Для русского фильма - нормально'. И вот я с уверенностью могу сказать, что для русского фильма это прекрасно. Это фильм не о загробном мире, не о суде, а о чувствах, поступках, ошибках людей. Фильм рассказывает нам о том, что наши поступки, на первый взгляд не значительные, могут привести к более значимым последствиям. Это может быть что угодно: поступок, слово, шутка... Очень понравилась игра актеров. Впрочем, Константин Хабенский сыграл как обычно на высоте. А вот от Пореченкова давно уже ждал хорошей и серьезной роли. В 'Небесном суде' Михаил Пореченков сыграл просто безупречно. Иногда после просмотра фильма становится ясно, что если бы играл другой актер, то фильм получился на много лучше. Здесь же не возможно представить каких-то других актеров исполняющих эти роли. Очень жаль, что сериал очень короткий. Такое кино хочется смотреть и смотреть. Ведь не так много сейчас можно найти интересные идеи в кинематографе.

shebalin • 23 февраля 2022 в 09:45

Стильный отечественный сериал

Пожалуй, тусклых и проходных персонажей фактически нет. Как и работники Небесного суда, так и его клиенты – образы яркие, где надо – достаточно полно раскрытые и отыгранные профессионально. Дуэт Хабенский / Пореченков - да. Ну, Хабенский местами Пореченкова всё-таки переигрывает. Ну так Хабенский – сейчас это уже очевидно – один из лучших отечественных актёров последних 15-17 лет, рядом с таким чуть пасовать не страшно. Однако, подчёркиваю – их общая контекстуальная сыгранность – великолепна. Операторская работа: Сергей Мачильский. И я опять прибегну к формулировке «один из лучших». Причём, на мой взгляд – именно в «Небесном суде» Мачильский раскрывается как математик и художник максимально полно. Великолепная работа. И по цветовым решениям, и по геометрии «картинки». Сюжеты и диалоги. Авторка сценария, кстати, тоже Званцова. И опять комплимент: сюжетные линии занятные, лихо переплетены и местами достаточно не-тривиальны. А диалоги, извините, хочется сразу растаскивать на цитаты, смакуя каждую фразу. Опять таки – юмор. Местами – чёрный. И местами – на темы, которые обычно обходят стороной в кино и на ТВ (премия Дарвина, глумление над религиозными святынями и т.п.). Также – много цитат из текущего на тот момент «культурного контекста», что радует особо. Концепция (философски-эстетическая) мира и, собственно, Суда. Вот если соединить «Жизнь других» с «Дозорами» и, хм, «Молодым папой»... мир «Небесного суда» – это как бы христианский мир. Но это и атеистический мир. Этот мир предполагает и «святость», и документальность «Евангелия», и систему «преступление-наказание». Однако, этот мир – практически(!) не знает ни «добра», ни «зла», но зиждется на разного рода процессуальных казусах и парадоксах.