Рецензии. Рыцарь кубков
Фильм был снят в 2012-ом, но еще два с половиной монтировался. Все делалось в обстановке строгой секретности. Посмотрев, я поняла, почему. Сразу скажу, что поклонникам творчества режиссера, лучше не читать. Если коротко охарактеризовать фильм, то это – поток режиссерского сознания. Достаточно бредовый и бессистемный. У меня сложилось впечатление, что Малик перед съемками вдохновился приемом, описанном в рассказе Андрэ Маруа «Рождение знаменитости». Ибо фраза оттуда: «А вы видели когда-нибудь, как течет река?», – прекрасно подошла бы в качестве девиза картины. Будь я снобом, написала бы, что «Рыцарь кубков» – шедевр, сотворенный гением. А так скажу, что гений в составе съемочной группы один, оператор Эммануэль Любецки. Снова Любецки, тот самый, что работал над «Выжившим». Всяческие отсылки к Библии, старшим арканам Таро, закадровый текст, звучащий, практически, при полном молчании актеров – мишура, призванная вытащить фильм на уровень артхауса, который понятен лишь «избранным». «Рыцарь кубков» запомнится, как кино, где Кристиан Бэйл красиво ходит и бегает с цветочным горшком. Конечно, можно и дыру в заборе считать порталом в соседнюю вселенную, пытаться найти там нечто неизведанное, неподвластное массам, но не стоит.
В качестве вступления: если бы фильм сняли в России, или режиссера бы звали не Терренс Малик, фильм получил бы столько критики, что и не снилась Томми Вайсо как драматургу. Предавшись в вечный гедонизм старина Терренс Малик вываливает монотонный выхолощенный бесструктурный хаос, прикрываясь аллюзиями к Библии, философским трактатам и собственному творчеству. Механизм настолько огромен, что вся цепь событий, состоящая из метафоричных отсылок, приводит в никуда крайне изощренным способом, что хочется поскорее забыть все. Гипертрофированный транс, не имеющий ни капли адекватного обоснования, не смотрящийся ни как алогичный сон, ни как какой-то сюрреализм, скорее, как никому не нужное самовыражение режиссерских мыслей, не формируется ни во что. Самобытный символизм посвященные уловят совершенно непостижимым образом, ибо отвлекают маневры операторской работы, придавая эффект безумной пляски, а нерядовой монтаж и вовсе обескураживает. Не принявшим образность материала, можно последить за актерами первой величины, они здесь, как сноска для быдло, которому после незатейливого анализа и скоропостижных выводов можно будет развлечься, следя за персонажами. 'Рыцарь кубков' - лоскутное одеяло, в котором фрагменты рандомно разбросаны в неуловимом порядке и соприкасаются друг с другом благодаря зрительскому контролю над происходящим. И овладеть всем этим получится только у особо замороченных, у которых в голове имеется свой Терренс Малик, именуемый выходящим за рамки воображением. Но для таких ценителей режиссер мог и вовсе подготовить статичный белый фон на два часа. Это все к тому, что художник сменил эпохальные курсы, став из полотен подготавливать цветные обрезки, бросая их все в ту же корзину под названием 'киноискусство'. Хотя по содержанию это двухчасовая маститая документальная притча о бренности бытия, для людей, подготовленных к такому формату, но никак не полноценное игровое кино. Ведь потеряно самое главное - универсальность киноязыка, доступность для любого абсолютно зрителя, желающего прикоснуться к искусству, которое для Терренса Малика стало способом для самолюбования.
Однажды, Терренс Малик сидя дома в очередной раз решил, что он не только великий режиссер, но и великий сценарист (тем более, что ряд сумасшедших критиков его в этом достаточно часто уверяют) и решил наваять очередной «шедевр». «Так, я сценарист» подумал Малик, «значит главный герой будет сценарист». «Я люблю бухать и кутить, но при этом я забитый интроверт и практически не умею разговаривать… да, это определенно шедевр». Дальше, к этому супер-сценарию, Малик добавил свои мысли, которые видимо начитывал на диктофон находясь в пьяном или ином угаре. Так сценарий был закончен и все было готово к сьемкам. Конечно, прежде чем начать съемки, надо было все утвердить у продюсеров. Продюсер почитал и сказал: «Все неплохо, тем более что даже если ты снимешь двухчасовой фильм про лежащий на пляже камень, мы его потом пошлем на Каннский или Берлинский фестиваль, и все будут писать какой это необычный и глубокий фильм. Главное только взять Бреда Питта, чтобы он томным, или как получится, голосом начитал мысли этого камня о его суровой и жестокой жизни. А, впрочем, меня занесло, так вот, добавь драматизму персонажу и можно снимать». Фраза про драматизм, который надо добавить кстати упоминается даже в самом фильме, что как бы еще раз доказывает, что Малик все пишет исключительно из своей унылой жизни. Назвать сей шедевр он решил «Рыцарь кубков», ибо красивое такое название же. Пофигу, что карта таро, в честь которой назван этот фильм – это человек высоких устоев, романтичный, верный и преданный (полная противоположность главному герою), ведь чтобы знать об этом Малику нужно было прочитать две строчки текста. А с чтением у него также туго, как и с общением. Далее берем актера, такого, чтобы все оценивали фильм не ниже 5-6.Кристиан Бейл вполне подошел на эту роль. Ну, а далее просто гуляем с ним по городу и говорим (веди себя естественно) и снимает это на камеру. Заходим на вечеринку, в бар. Потом накладываем бред, начитанный Маликом и перезаписанный другим актером, с более подходящим голосом, на видео, и получаем фильм «Рыцарь кубков». Отправляем его на фестиваль, а дальше читаем отзывы «Это такой оригинальный фильм, необычный взгляд, шедевр», ведь все что отправляют на фестивали и все, что снято никак у всех – это шедевр. Такое ощущение, что в лексиконе критиков отсутствует слово «отстой», «мусор» и т.д. Если вы не «эстет», но очень большой фанат Бейла, то запасайтесь едой, книгами, планшетом, игровой приставкой, потому что пока там будут ныть два часа, вам надо будет себя чем-то занять. Если вы большой фанат режиссера, вам терять уже нечего, вы способны смотреть абсолютно все с любым хронометражем и в конце еще восхититься этим. Хочется пожелать Кристиану Бейлу не стараться сняться в каждом фильме и быть более избирательным. А тем, кто будет смотреть этот фильм, пожелать стойкости и мужества, потому что видимо «Рыцари кубка» - это зрители. 2 из 10
Рыцарь кубков - притча о потерянном пути содержания личности и триумфе оболочки без шансов на исправление. Скитаясь в эфемерном пространстве, странник, так и не сумев отыскать жемчужину на глубине моря, погряз в лязгающих сладострастиях бытия, неукротимых пороков, которые проглотили нечто большее, чем обыкновенного филистера. Достойнейшего, неповторимого, под ореолом вертепа, заблудившегося в лабиринте, подобно фантасмагории, в которой нет конца и начала. Сей антропологический обитель обделил некого Бога от того самого зиккурата, паче именно в нем, возможно, он бы нашёл своё пристанище. Захлебнувшись, нет шанса на спасение, в таком случае можно задаться дилеммами о бессмертном и отчаянно, совсем в скос со временем, решать гештальт о пороге вечности. Кто этот человек? Каков его путь? Через сколько ему наконец-то привидеться инсайт! Остановите сие мытарства, достаточно. Однако, венец этому непостижим, поскольку темпоральный финитизм диктует абсолютность законов времени, а фаталистичность происхождения принуждает ограничиваться дедлайном. Он пришёл туда, куда хотел, опустившись в болота, достигнув желанного, не сумел вынырнуть. Океан, к берегу которого боишься подойти, но когда подходишь, влечет тебя своим бризом, нашёптывая тебе противоположную тропинку, возможно которая и является блаженной. Герой пытается пройти через Океан, сначала сам, затем с любовницей, все бренно, тщетность попыток разбивается об невидимую стену, за которой числится альтернативный берег. Предопределенность существования сочетается с грамотно раскиданной колодой, ее не подтасовать. Рано или поздно все, к чему мы стремимся, становится для нас пеплом, словно лёд наши прихоти тают на глазах, оставляя после себя флегматичное послевкусие. Полишинели в окружении избранного, но предавшего своё превосходство оказией к грехопадению. Чрезмерная регулярно-однотипная секвенция безумно скучна, а мажорные ноты претерпели значительные притупления. Диссимиляция в когнитивной части рыцаря отсылает его к бренной инкарнации посреди архитектурного велелепия. Несмотря на все исцеляющие депеши, гений продаёт свой дар Волхвов и его материальное тело вскоре ставит в неловкое положение Общество, претенциозная душа же тем временем страдает, горя, как бы это парадоксально не звучало- во тьме. Колода карт решила распорядиться судьбой именно так, это вовсе не акробатические трюки экзистенциальности, потому что является обыкновенным шулерством Таро. То есть всей вредной «эзотерики», навязываемой социумом - грязь, разврат, потеря принципов, отвращения к благоприятным обстоятельствам. Злые люди нарочито контрастируют с изумительными коринфскими архитектурными элементами и завораживающим сознания картины Эпохи Возрождения. Озорная чувствительность к похождениям на вечеринки стала не обычно слабее, а совсем исчезла. Малик - редчайший представитель импрессионизма в кино. Он оригинально демонстрирует любые рауты и вечеринки, с относящимися к нему авторскими оттенками и почерком. Режиссёрская каллиграфия Терренса филигранно передаёт воздушность мысли, о которой я люблю трактовать в своих произведениях. Творец парит в густых облаках из собственных сублимаций и концепций, будто конвертируя свои думы в кинематографический фолиант. Рыцарь Кубков - это маловероятная оттепель желаний, множество несбывшихся мечт и надежд, заморозки трезвости...
Странный фильм. Какой-то недоделанный, не довели его до толку... Нет ответов, да и вопросы толком не заданы... Хотя идею фильма можно интуитивно можно понять... Человеку в каждой из жизней дана определенная миссия. И если он выполняет данную ему миссию, то живет осознанно. Если не находит свое предназначение, то живет как во сне... Явный налет экзистенциализма. Ощущение постоянного одиночества и бессмысленности бытия. Неприкаянный главный герой живет отрешенно, как мечтательная амеба... И время от времени пытается найти смысл своей жизни, или хотя бы понять зачем он здесь, на этой бренной земле... Все у героя есть, вот он с жиру бесится, вот и философствует... Так и хочется дать ему кирку в руки и отправить в шахту работать. Сразу жизнь проще станет. Множество размышлений отпадет само собой... Визуальный ряд интересный, как нарезка самых ярких впечатлений и ощущений его жизни. Женщины в фильме красивые. А он как-будто не способен любить, так иногда позволяет побыть им рядом... И никакой ответственности, ни за себя, ни за них, ни за рожденного ребенка... В фильме много кадров с водой - бассейны, пляжи, аквариумы... Что-то это навевает... Ага, он как водолаз, постоянно как под водой, постоянно в плену своих ощущений, и шум окружающей жизни слышит как будто-то издалека... Фильм стоит досмотреть до конца. В нем есть своя эстетика и несколько интересных мыслей. Сосредоточься на этом моменте и все становится идеальным и цельным как оно есть. (С)
Честно говоря, удивлен обилию положительных оценок. Фильм о человеке, потерявшем путь? Заблудившийся сын, пытающийся найти ответы в наслаждениях плоти и бренной радости физического мира? В этом фильме даются ответы на многие вопросы бытия? Пфф... Я не знаю, чем этот фильм должен поразить мыслящего зрителя. Возможно, я уже все мысли думал-передумал в своей жизни, сидел медитировал, размышлял, читал книги на подобную тематику, пришёл к каким-то своим выводам. О чем этот фильм, я понял в его первые 5 минут. Оставшиеся почти два часая смотрел на какие-то заставочные кадры из Californication, без сюжета, безумно медленные, медитативные, не приносящие ничего нового в мою жизнь и не способные дать достаточно пищи моему мозгу. И это не потому что мне в фильме нужны спецэффекты и экшн, я много фильмов и без развлекательного подхода люблю. Однако нельзя просто так снять 2 часа рандомных сцен о 'жизни заблудившегося человека' с наилучшими арт-хаузными ракурсами и выдать это за фильм. Ну что до просмотра этого фильма думающий человек не знал и не чувствовал, что показано в этом фильме? Да ничего. Два часа муторных сцен, никакого коннекшна к персонажам, никакой глубины истории, никакого роста персонажа, который можно было бы переложить на себя, ничего в этом фильме нет. Кристиан Бейл хорошо сыграл? Я не знаю, в Американском Психопате он хорошо сыграл. В American Hustle. Ешё много где... Здесь вместо него мог сыграть кто угодно, кто умеет загадочно и немного грустно ухмыляться. Зачем в этом фильме Кейт Бланшетт? Зачем Натали Портман? Чтобы засунуть ноги в рот главному герою? Ну хорошо. Можете считать, что я не понял красоты фильмы, не поймал его волну. Но фильмы должны нести больше, чем поверхностные зарисовки. Если это фильм о потерянном человеке и о том, что он в конце концов видит путь в конце - покажите это на экране так глубоко, как можно. Не нужно мне 8 поверхностных историй, ни с одной из которых я не могу согласиться на эмоциональном уровне. Не пожалеете потраченного времени, говорили они... Ну что ж, я жалею. За эти два часа можно было сделать много полезного, но я зачем-то решил посмотреть данный фильм. 2 из 10
Обожаю подобного типа авторские кино. По сути тут нет определенного сценария. Или он есть, но каждый видит происходящее по-своему, в этом и заключается вся прелесть таких фильмов. Все сцены в фильме - философские загадки. И то как зрителю предлагается их разгадывать - это и делает фильм особенным, совершенно уникальным в своем роде. Нам предстоит постоянно думать и анализировать. В то время как в потребительских фильмах людям предлагается деградировать от кассовых фишек, модных спецэффектов и дорогостоящей графики. Точнее сказать графика в этом кино есть тоже, но она не вычурна и максимальна утонченна. Картина завораживает и очаровывает созерцателя. Вводя в легкий транс, под мелодичные и мягкие музыкальные мотивы. Так же, вскользь, меж всей этой магией загадок, просачиваются мудрые мысли, и даже не побоюсь этого - даются ответы на многие вопросы бытия. Повествование ведётся от 'перегоревшего' героя. Перегоревшего от повседневности и рутины, а так же от бесконечного притворства. Рик пытается рвать шаблоны поддаваясь на любые авантюры, лишь бы уйти от серости обыденного. Смысл жизни видится для него в спонтанности и новизне эмоций. Чтож почему бы и нет? Кто мы чтоб осуждать его за это? Если человеку хорошо, то кто его может упрекнуть в чем-либо? Правильно, никто. Эту простую мысль надо обязательно принять. Можно её не признавать, но она абсолютно точно имеет право на существование. В прочем это всё абсолютно субъективные мысли автора данной рецензии, и возможно даже, что фильм был абсолютно о другом. И в этом и заключается крутость этой ленты. Абсолютно уверен что фильм не зайдет большей половине его зрителей. Банально, не все поймут, что это за хаотичные и на первый взгляд бессвязные сцены. Но тем, кто любит искать что-то новое и приемлет в фильмах не только расслабляющую и деградирующую составляющую, картина обязательно зайдет. 10 из 10 За уникальность. Возможно это одно из лучших вещей, что я когда либо видел. Кино шло всего лишь 2 часа, но есть ощущение, что я бы и все 10 не отрываясь наблюдал за происходящим.
Фильм завьюжил меня своим распадающимся на фрагменты повествованием. Оба его уровня - обыденный и мифологический - разорваны на обрывки размером с конфетти, смешаны с брызгами потока сознания (закадровые голоса). Эта вычурное, алогичное и при том однообразное переливание туда-сюда утомляет и нервирует. Мне показалось, что приготовлен этот фильм для состоятельных людей среднего возраста, у которых обострилась метафизика, а также есть начальная подготовка к артхаусам. Мне же, допустим, опустошенность главгероя, тусовщика на интересных жилплощадях и пленерах показалась высосанной из пальца. Как и его половые элегии с экстравагантными девицами. Картина, в целом, показалась мне позёрской, поверхностной, несмотря на замах. К середине фильма я понял, что он напоминает мне 'Разговор с ангелами' Дерека Джармена, только без настоящей эзотерики, поэзии, провокационного эротизма, странствия героя и одухотворённости. Понравилась только музыка и звуковые эффекты. Но главное - остаточное впечатление, что это был не фильм, а истязающий сеанс НЛП. Зрителя безостановочно заговаривают, дезориентируют и гипнотизируют. В итоге фильм властно берёт зрителя в оборот, имеет сильное суггестивное воздействие, которое мне было неприятно
Лучшая пародия на этот фильм снята задолго до его выхода - эпизод на Каннском фестивале из фильма про мистера Бина: голубовато-серая гамма, герой плывет на эскалаторе и голос за кадром озвучивает его путаные мысли, на своё творение восторженно взирает режиссер из зрительного зала, он растроган до слёз, не замечая, что зрителей клонит в сон. Так 'Рыцарь кубков' и выглядит, даже присутствует эскалатор в серо-голубых тонах с плывущим на нем персонажем. Весь фильм голоса актеров в основном звучат в их головах, и чем бы персонажи не занимались, голоса за кадром читают монологи с цитатами и философствованиями. Сюжета тут можно сказать, что и нет. Персонаж Бейла меняет женщин как перчатки, и каждая для него единственная и любимая, на каждую и от каждой тонна путаных мыслей, немного замешан конфликтный братишка и чем-то досадивший отец, но философствования и размышлизмы не дают увидеть какую-то связующую нить сюжета, просто всем почему-то грустно. Вот они кушают на дорогих раутах, бродят по роскошным аппартаментам, присутствуют на элитных мероприятиях, и везде грусть-тоска, размышлизмы. Даже в ночном клубе стриптизерша изливает поток своих мыслей. В-общем, чувство, что вам подают на блюде не фильм, который заставит вас думать, а красиво сервированные пережеванные и даже переваренные мысли, которые кушать как-то не тянет. Картинка медитативная, приятно рассматривать лаконичные дизайны богатых домов, красивых людей, слушать музыку Грига, то что надо как средство от бессонницы. Хотела сделать рецензию нейтральной, но не слишком ли много серого цвета? 7 из 10
Насколько я понял, зрители разделились на две категории. Одни считают фильм сложным и непонятным и это плохо. Другие считают фильм сложным и непонятным и это хорошо. Фильм простой и понятный, и это хорошо. По крайней мере, для меня. Для красного словца хочется добавить, что это самый понятный фильм на свете. Но это не совсем так. Я посмотрел его дважды. И всем советую сделать то же. Во второй раз, когда уже знаешь сюжет, можешь позволить себя всматриваться в детали. Так в чем же проблема? Проблема в современных зрителях, привыкших к мельканию красок в блокбастерах и примитивным диалогам. Шаг в сторону - и фильм кажется заумным. Люди, в этом фильме все понятно! Неужели достаточно поменять диалоги на закадровый текст и усложнить манеру съемки, чтобы фильм признали заумным? Персонажи говорят все, что нужно. Они рассказывают историю. Объясняют почему. Дают характеристики. Имеющие уши, да услышат. 8 из 10
Наверное, каждый человек хоть раз в жизни сталкивался с ситуацией, когда он никак не мог разобраться в себе; когда даже наличие всех благ не давало той душевной радости и спокойствия, которое желало сердце. В такие минуты человек мечется от одной к другой попытке заполнить внутреннюю пустоту, тем самым еще больше запутывая себя в этом клубке душевных терзаний. В подобной ситуации оказывается главный герой психоделической драмы Терренса Малика «Рыцарь кубков». Синопсис В центре внимания сюжета судьба обычного американского сценариста Рика, живущего на голливудских холмах Лос-Анджелеса. У него есть все: успешная карьера, счета в банках, выгодные связи, красивые женщины, но он все равно не чувствует себя счастливым. То ли потому, что никак не может смириться с самоубийством родного брата, то ли из-за проблем с отцом. Рик пытается заглушить боль в постоянных любовных романах, каждый из которых открывает глаза на многие вещи и помогает найти путь, чтобы двигаться дальше. Создатели фильма, включая актёрский состав, утверждали, что картина представляет собой чистой воды импровизацией, что не могло не отразиться на игре актёров. Говоря об исполнителях, я бы лишь отметил несколько ролей, а прежде всего, Кристиана Бейла, Кейт Бланшетт и Натали Портман. Бейл исполнил роль Рика, успешного голливудского сценариста, который оказывается не таким счастливым в личной жизни, а посему он отчаянно мечется от одного романа к другому, видимо, рассчитывая обрести смысл жизни. Кейт Бланшетт сыграла Нэнси, бывшую жену Рика, которая искренне любила Рика, но в итоге не смогла найти в себе силы, чтобы ужиться с его сложной натурой. Наконец, Натали Портман воплотила образ Элизабет, той долгожданной настоящей любви, чье сердце, однако, уже принадлежало другому. Центральная тема «Рыцаря кубков», как у других картин режиссера Терренса Малика, это поиск смысла жизни. Как и в предыдущих своих картинах, режиссер отправляет своего героя по нелегкому пути метущейся души, пытающейся открыть для себя ту неоспоримую правду, которая даст стимул жить дальше. Как и в «Древе жизни» и «К чуду», «Рыцарь кубков» изобилует типичными для Малика сценами блуждающими в кадре молчаливыми персонажами в то время, как за кадром звучал чей-либо голос, трактующий какую-нибудь философскую мысль. Важной отличительной особенностью фильма является его поражающий воображение визуальный ряд, что явилось заслугой талантливого оператора Эммануэля Любецки. Как уже было ранее указано, считается, что фильм снимался без сценария, и все происходящее на экране было чистой воды импровизацией. Конечно, это не могло не отразится на общем впечатлении, поскольку фильм без сценария, как пирог без теста – сделать, в принципе, можно, но результат вряд ли оправдает ожидания. На всем протяжении фильма герой только и делает, что заводит один роман за другим, периодически встречается с братом и отцом, чтобы вспомнить повесившегося другого брата. Иногда он посещает светские вечеринки, на которых ему толком скучно. Проблема сюжета заключается в том, что в нем отсутствует определенная концовка, т.е. герой мечется, ищет смысл бытия, объяснение тому, что происходит в его жизни. Однако концовка не приносит четких результатов, или же смысл заключается в том, что герой обречен искать какую-то правду. Итог Честно говоря, фильм оставил после себя смешанные чувства. С одной стороны, конечно, «Рыцарь кубков» отличает красивый визуальный ряд и заставляющее задуматься музыкальное сопровождение. Однако фильм лишен идеи мысли. Кажется, что она лежит на поверхности, но стоит копнуть вглубь, и ты видишь лишь одну пустоту. Поэтому «Рыцарь кубков» - это кино на любителя. 6 из 10
'Рыцарь кубков' - это фирменный маликовский поток сознания: если вы смотрели 'Древо жизни', то понимаете, о чем речь. Но на этот раз этот поток приобрел форму колоды Таро - и не случайно одна из карт, Рыцарь кубков, вынесена в название. Малик выступает здесь даже не в качестве режиссера - скорее гадалки, тасующей карты, что неспешно вытягивает из колоды эпизоды из жизни своего персонажа - без всякой системы, логики и сценария, скорее по наитию, подчиняясь неподконтрольным силам: все сцены в фильме были чистой воды импровизацией, а актерам предлагалось зачитать любой понравившийся кусок своего монолога. Всем, кроме персонажа Кристиана Бейла: его герой молчит практически во всех сценах, являясь скорее наблюдателем собственной жизни, чем ее непосредственным участником. Его реплики заменяет меланхоличный монолог, звучащий внутри его головы - отрывистый и хаотичный, какими обычно и бывают мысли. Ритм его монолога диссонирует с ритмом кадров, подчеркивая ощущение отстраненности. Все эти люди вокруг главного героя что-то говорят, что-то делают, и сам персонаж что-то делает, по-прежнему оставаясь при этом наблюдателем, не втягиваясь во взаимодействие с окружающим миром и людьми. Не отзываясь ни на что эмоционально. В самом начале герой рассказывает легенду о рыцаре, которого отец отправил за прекрасной жемчужиной. Он испил из кубка, после чего потерял память и впал в сон. Таким перед нами и предстает Рик, голливудский сценарист, человек, окруженный роскошью фабрики звезд и потерявшийся в ней, забывший, кто он, что ему нужно и куда он идет. Он омертвел внутри и отчаянно стремится что-то почувствовать, пытается вспомнить, зачем он здесь, но вместо этого еще глубже увязает в пучине роскошной и пафосной жизни Эл-Эй. Кое-кто воспринял место действия фильма как попытку подчеркнуть пустоту и бездушность голливудской тусовки. Мне же видится здесь иное: Рику доступны все мыслимые удовольствия, которые не приносят ему облегчения, открыты все дороги, по которым он не хочет - или не может - идти. Женщины, вечеринки, какие-то клубы, снова женщины - они мелькают, как карты в руках той гадалки в одной из первых сцен фильма, ложатся перед ним на стол, но это только цветные картинки без смысла, которые ничего для него не значат. Никто и ничто не может вывести Рика из его анестетического оцепенения, он увяз в своей жизни-сне, запутался в ней, как в паутине. Он встречает людей, которые рассказывают ему о своем способе не сойти с ума, и кажется, что он вот-вот выберет один из этих путей, но сменяется кадр - и он продолжает бесцельно бродить, спрашивая одновременно всех и никого: 'куда мне идти?'. Жизнь проносится мимо, и это подчеркивается операторской работой: дорогие авто, океанские волны, блики солнца сквозь листья пальм - все находится в движении, даже, кажется, другие персонажи движутся активнее, создавая контраст, но сам Рик остается на месте - оцепеневший, завороженный, спящий, как тот рыцарь из легенды. Пожалуй, Малику удалось найти идеальную форму для того, чтобы выразить терзающую персонажа внутреннюю пустоту, которую он страстно, но тщетно пытается заполнить. Именно так - бессюжетным, бессодержательным, но завораживающим постоянным мельтешением потоком, за которым наблюдаешь из глубины себя, чувствуя, как гулко бьются в мозгу вопросы без ответа. Будучи максимально бессодержательным и абстрактным, он, тем не менее, рассказывает абсолютно все о потере смысла жизни, пустоте внутри и невозможности что-либо изменить - но не словами, не событиями и не взаимоотношениями персонажей. Малик обращается к ощущениям зрителя - и фильм отзывается внутри, гулко и болезненно, звучит, как брошенный в пустой колодец камень. Лучше, чем Малик в 'Рыцаре кубков', об этом состоянии бездонной пустоты и отрешенности, наверное, и не скажешь. 7 из 10
В своей прошлой рецензии я описывал один из последних фильмов, где сыграла Натали Портман, 'Планетариум'. В ней я изложил за что по-настоящему возненавидел данную картину, назвав её нелепым 'сгустком'. Этот фильм не был арт-хаусом, но есть малая вероятность, что будь он таким, то получился бы много лучше. Продолжая изучать фильмографию моей любимой актрисы, я наконец добрался до данного момента неизвестного и интригующего меня фильма, режиссёра Терренса Малика, 'Рыцарь Кубков' 2014 года выпуска, с Кристианом Бэйлом в главной роли. Портман же исполнила лишь эпизодическую роль, сыграв одну из многочисленных девушек главного героя. В первую очередь меня заинтересовало интервью самой Портман, которая описывала процесс съёмок 'Рыцаря'. Ведь фильм снимался без чёткого сценария, а единственным ориентиром были абстрактные описания сцен, показывающие чувства и эмоции персонажей, но не их слова. И подобная атмосфера непрерывной импровизации диалогов и мимики в лице актёров придаёт фильму атмосферу исключительности и неповторимости. Сам сюжет нельзя загнать в определённые рамки, ведь по сути он описывает жизни очень многих людей на нашей планете. Если упрощать выражения, то это история о человеке, который потерял (или никогда не знал) самого себя. Он проживает каждый день без цели и смысла, запутавшись в своей жизни, не зная, куда двигаться дальше и даже с чего бы начать её движение. Этот человек, по имени Рик, ведёт бесконтрольную жизнь - каждый день новая девушка и вечеринка. По сути вся лента построена на его 'пути' в определённую сторону. Но путь ли это или топтание на одном месте? И в какую сторону? Этими мыслями и полон фильм, хотя в подобном кино не стоит выделять определённые мысли, но оценивать его по эмоциям и чувствам, которые ты испытываешь во время просмотра. Первое, что бросается в глаза это профессиональная операторская работа, которая восхищает своим разнообразием. Мы видим как пустынные пейзажи, так и прекрасные сцены у моря на пляже. За одни эти кадры моё уважение к фильму сильно поднялось. Ведь, если сюжет нетипичен и оригинален, то есть большая вероятность, что люди его просто не поймут и невзлюбят. И самыми качественными средствами показа подобных историй является операторская работа и музыка. Кстати и музыкальное сопровождение здесь интересное, скорее необычен сам звук. Ещё до начала нам советуют сделать звук погромче, чтобы вполне насладиться просмотром. Здесь присутствует удивительно простые звуки природы - удар волны о берег, неожиданное толчки в земле и обычный ветер. Но в принципе, никакой особенной музыки нам здесь не представляют. Теперь же об актёрах. Так как фильм снимался без чёткого сценария, то и сами актёры порой выглядят неуверенными в том, что они хотят сказать или показать, от чего и создаётся чувство большего реализма в картине. Если часто мы можем сказать, что актёры не играют, но проживают свои роли, то это именно тот случай. Это настоящая жизнь, где не все люди уверены в себе и не каждый всегда знает, что сказать или как себя повести. Наблюдение за мимикой героев в этом случае приносит огромное удовольствие. Как и было сказано раннее, это фильм о человеческом пути. О том, как человек путается, ошибается и не может найти правильную дорогу. Как по мне, самый важный вопрос 'Рыцаря Кубков' это смог ли главный герой примириться с жизнью? Можно перебирать разные мнения, но хочется верить, что он хотя бы нашёл правильное направление. Впрочем, это вопрос для тех, кто уже посмотрел данное творение. Остальным же сначала стоит самим оценить его и решить заслуживает ли данное кино такой похвалы. Этот фильм действительно поразил меня своей красотой и эмоциональностью. Всё, что происходит здесь, могло бы произойти с каждым - любой может сбиться с пути. За подобные идеи и хочется хвалить картину Терренса Малика, и назвать её, конечно, не шедевром, но чем-то очень к нему приближённым. 8 из 10
Я был сильно удивлен, когда узнал, что фильм снять без сценария. Все диалоги, действия, весь фильм - есть чистая импровизация, так можно по праву сказать, что это есть не искусство, но жизнь запечатленная на камеру. По правде говоря, фильм садился смотреть с настроем скептичным. Я люблю творчество Малика, и у себя в голове именую его американским Тарковским, однако отзывы моих друзей и низкие оценки сайтов долго отпугивали меня от просмотра, что еще раз доказывает то, что авторское кино крайне субъективно и лично, что когда имеешь с ним дело, не стоит спрашивать какого-либо совета или мнения. Я обожаю 'Пустоши' и 'Дни Жатвы', однако в 'Рыцаре', видна рука совершенно другого Малика, это его позднее, более глубокое и личное творчество. Видны идеи и мысли 'Древа Жизни', сквозь историю сценариста, режиссер пытается переосмыслить свою жизнь, вспоминает отца, брата, которых кажется, мы уже видели в 'Древе', теперь брат повзрослел, постарел отец, однако душевные конфликты не только остались, но и разрослись, стали больше. 'Я всегда думал, что наступит такой возраст, когда все образумится, встанет на свои места, и я все пойму, все станет так легко, однако я столь же запутан, как и раньше...' - говорит главный герой, и это есть одно из главных переживаний режиссера, по сути, сценарист остался тем же мальчиком, которого все время мучают такие неразрешимые и буквально риторические вопросы. Что же касается названия, так Рыцарь Кубков - карта Таро. Одна ее сторона отвечает за романтические волнения, она показывает нам мечтателя, человека умного, полного высоких принципов, в то время как другая сторона, показывает нам человека противоположного, того, который не может понять где заканчивается истина и начинается ложь. Герой Кристиана Бейла - есть рыцарь кубков, он настоящее противоречие самому себе, он пытается, но не может разобраться в себе. Он переживает по поводу тех женщин, которым поломал жизнь, однако на следующей день, не может удержаться от нового соблазна. Он устал от праздности, однако не может избежать ее. 'Когда-то, все люди были ангелами и умели летать, но затем душа потеряла крылья и оказалась на земле. Когда мы видим красивую женщину или мужчину, душа вспоминает о былой красоте, и тогда она начинает вспоминать о красоте, которую видела прежде, крылья пытаются прорезаться, душа хочет полететь, но не может, она слишком слаба. Человеку остается лишь смотреть в небо, тогда он теряет всякий интерес к миру' - звучит монолог из фильма, который говорит нам, что режиссера волнует проблема красоты, которую, как оказывается, невозможно полностью вместить в себя. 'Рыцарь Кубков' - это волнительный и очень личный фильм американского классика. Снятый на самую современную технику, в сочетание с тихой и трогательной музыкой, фильм вряд ли оставит равнодушным человека, которого волнуют вопросы духовные, касающиеся бесконечного поиска и созерцания красоты. 10 из 10
Фильм-эксперимент Терренса Малика оставил после просмотра противоречивые мысли и чувства. Стоит ли говорить, из-за чего именно? Само собой, из-за сценария. Точнее, из-за его отсутствия. При этом нельзя сказать, что фильм пуст. Он показывает нам историю сценариста (как иронично!), который переживает несколько аморфных, запутанных, едва уловимых в воздухе эпизодов в своей жизни, которые сложно понять, но нужно постараться прочувствовать. И чувства эти – лишь смятение, непонимание, смущение: постоянно странствующий безмолвный главный герой, множество разных важных и незначительных для него женщин, осколки семьи, люди, которые становятся фоном, самые разнообразные пейзажи и зарисовки, глубокая чувственная музыка, слова, слова, слова, много слов, которые были чьими-то многометровыми, исписанными в тетрадях памяти мыслями. Все это отлично показано, но не рассказано! Мы видим многое, но так до конца и не понимаем, что же хотел передать и рассказать автор, а потому нам приходится завершать за него, искать смысл символов и знаков, задавать вопросы самому себе, какой же смысл был в этой картине и хотел ли автор вообще что-то рассказать? С одной стороны, возможность углубиться в фильм после просмотра замечательна – по крайней мере, это полезно и познавательно. Однако не всегда это может говорить о целостности фильма как произведения. И «Рыцарь кубков» страдает от этого. Он словно безуспешно ищет ту самую жемчужину, которую искал в своих размышлениях главный герой, но при этом так и остается пустой раковиной, так и не находя ее. Тем не менее, замечательный актерский ансамбль, который играл очень живо и ставший воистину столпом фильма, наряду с атмосферной музыкой и выдающейся операторской работой не позволяют говорить негативно о фильме. Его определенно стоит посмотреть, если вы чувствуете, что сами становитесь Рыцарем кубков – искателем жемчужин в пучине морской.
Главный герой сего произведения медленно прогуливается по своей жизни, осознавая, однако, ее стремительность. 30 лет куда-то ушло, как-то прожито, но не так, как будто это вовсе и не его жизнь. Нет возможности повернуть назад и все изменить, стать, например, тем, кем мечтал стать, быть с теми, с кем хотел быть. Но страшнее этого, наверное, понимать, что ты забыл кем хотел быть и не любил никого и никогда. Так получилось, что в 30 лет ты сценарист, ты успешен, но ты по-прежнему ходишь-ищешь какой-то смысл во всем, как будто вот в 20 лет тебе наконец-то станет понятно твое предназначение или вот за этим углом жизни тебя обязательно ждет что-то такое, что точно все изменит - нет, такого не будет. И теперь ты ищешь хотя бы ту единственную, которая скрасит остаток этой твоей жизни. Но снова вопрос - клубника, черника, смородина? Все ягоды одинаково вкусные. А самая любимая ягода оказалась прекрасной розой - бывшей женой, с которой боялся строить жизнь дальше, ведь куда спешить со всей этой серьезностью. Или герой возвращается в своих мыслях к ней, потому что иначе не было вообще ничего ценного в его жизни. Это интеллектуальное кино. Даже я в своей рецензии прошлась по верхам сюжета, а он намного глубже. И я не посоветую вам смотреть этот фильм, если у вас нет на него времени и вы ждете экшена. Это фильм-исповедь в монологах, это фильм-медитация, в которую вы погружаетесь вместе с музыкой и красивой картинкой, вы его созерцаете, медленно смакуете. И вам долго придется слушать человека (почти 2 часа), который делится с вами сокровенным отчаянием его жизни. Выслушайте его, как хотели, чтобы выслушали вас 8 из 10
Рассветы, закаты, вода, детство, ритмичный закадровый голос рассказывающий нам сказки поэтично и медленно, красота в каждом кадре, в каждой мелодии, в каждом слове, в каждом обрывке фразы. Все-таки 'Рыцарь кубков' зрелище в большей степени медитативное. Тебя будто бы погружают на глубину, сквозь толщу которой ты пытаешься разглядеть окружающий мир. Как такого сюжета в фильме нет, лишь полутона и ощущение хрупкости всего происходящего, молчаливый и инертный главный герой, в глубине души жаждущий какого-то разрешения, он ждет знака, благословения, любви, чтобы все что с ним происходит, чтобы он сам, обрели смысл. Думаю, всем знакомо ощущение, что ты не на своем месте, подспудная тоска, что ты что-то упустил, невыносимость ожидания, желание заполнить чем-то пустоту. Все эти эмоции Малик обнаруживает и вытаскивает наружу в Рыцаре кубков. В купе с потрясающей операторской работой Эммануэля Любецки, и удивительным подбором музыки, фильм производит впечатление ожившего стихотворения. А стихотворение в первую очередь ловит ощущение. Не могу сказать, что в данном случает, это ощущение было положительным, скорее мне передалась инертность, какая-то инопланетность главного героя, который на все смотрит будто впервые и при этом ощущает какую-то непереносимую вселенскую усталость. Он меняет женщин, места, но в сущности повторяется одна и та же рутина. Малик очевидно не оптимист и надежды он не дает, скорее он пытается передать и обрести смирение. Принять вещи такими какими они есть- жизнь, смерть, любовь, время. Актерские работы в фильме не то чтобы впечатляющие, они просто органичные, вплетенные в запутанное кружево фильма. Бэйл замечательно справляется со своей ролью, плеяда прекрасных актрис феерически проходит перед нашими глазами. С каждой повторяются одни и те же мотивы. Почему я в начале говорила о глубине, фильм наполнен водой ( не в том плане, что бессмысленен)- каждый раз нас упорно возвращают к теме воды, вот вечеринка у бассейна, вот фонтан, вот океан, вот руки хрупкой Фриды Пинто тоже в воде, вот Кейт Бланшетт плывет, вот Натали Портман плачет у океана, вот прекрасные женские ножки по щиколотку в воде. Вода для меня символ, и жизни, и времени, и силы одновременно. 'Будь водой, друг мой'- сразу всплывает у меня в голове известная фраза Брюса Ли. Хотелось бы отметить в фильме ощущение эмоциональной и социальной депривации, главный герой- отшельник, но в сущности, каждый герой в фильме- отшельник, добровольный изгой, страдающий от невозможности подлинного и долговечного человеческого контакта. Быть вместе, невозможно не открываясь, не вытащив голову из своей же глубины. Герою Бэйла так и не удаётся это сделать (на мой взгляд). Думаю, Рыцаря Кубков стоит рассматривать скорее как меланхоличную поэму о невозможности достижения счастья, о скоротечности жизни и о любви, а не как художественный фильм. Но это не делает его плохим, эта особенность очаровывает, поэтому моя оценка будет достаточно высокой. Но я не могу поставить высшие баллы, потому что атмосфера фильма обезличенная, равноудаленная от всего не дает даже шанса на возможность эмпатии. Несмотря на то, что большая часть мыслей и ощущений мне действительно близка. Поэтому 8 из 10
Долгое время независимый режиссёр, сценарист и продюсер Терренс Малик демонстрировал всему миру свою оригинальность даже вне искусства кинематографа. Первая же лента его производства 'Пустоши' (1973-ий год выпуска) с Мартином Шином и Сисси Спэйсек в главных ролях, рассказывающая о путешествии убийцы с необузданным нравом и его юной спутницы, сделала Малика знаменитым на всей планете. Только ленивый критик не восхищался работой тридцатилетнего тогда постановщика. Спустя пять лет Малик снимает новую картину - в 1978-ом году на экраны выходит драма 'Дни жатвы' с Ричардом Гиром, которая также оказывается обласканной критиками и зрителями тоже. И после этого Малик уходит из мира кино, спрятавшись от него на целых двадцать лет, за что получил прозвище 'режиссёр-затворник'. Но в 1998-ом году Малик выпускает военную драму 'Тонкая красная линия', в которой снимается большое количество звёзд первой величины. В дальнейшем у Малика так всё и продолжилось - в его лентах с удовольствием снимались даже в крохотных ролях немало знаменитостей. А после 'Тонкой красной линии' Малик стал более-менее стабильно показывать миру свои новые работы. А начиная с 2010-го года, когда режиссёр снял семейную драму 'Древо жизни', его фильмы принимаю образ фэнтези, но фэнтези внутреннего, психологического, его герои практически не произносят реплик, это заменяется закадровым нарративом, где участники проектов вещают мысли своих героев. Таким образом Малик решил раскрывать психологическое состояние своих героев, так, чтобы это мог понять любой зритель, чтобы зритель смог проникнуться внутренним насыщением персонажей фильма. Также Малик начиная с того же 2010-го года начал совместную работу с оператором Эммануэлем Любецки. Да-да, тем самым оператором, который три последних года подряд берёт 'Оскар' за свою работу (за фильмы 'Гравитация' (2013-ый), 'Бёрдмэн' (2014-ый) и 'Выживший' (2015-ый)). В совместных фильмах с Маликом Любецки играет с камерой, делая из неё порхающую и вольно плавающую машину. Съёмка обтекает как бы героев фильма то с одного кадра, то с другого, выныривая с неожиданных сторон, кружась и танцуя. Сложная маневренность оператора привлекла своей оригинальностью в 'Древе жизни', вышла на новый качественный уровень в 'К чуду' (2012-ый год), но в 'Рыцаре кубка' эта оригинальность сошла на нет. Если честно, то было уже совершенно безынтересно смотреть за этими манипуляциями Любецки, а таким образом и сама картина становится скучной. С ленты 'К чуду' с Маликом также работает композитор из Новой Зеландии Ханан Тауншенд. К нему нет претензий - он создаёт особенный материал, который по своей атмосферности погружает внутрь показываемого кадра. Вообще музыка - это одна из сильнейших сторон всех фильмов Малика и Ханан Тауншенд не подвёл поверившего в него кинематографиста и пишет действительно правильную сопутствующую 'Рыцарю кубков' музыку. Но жаль, что всё остальное не так совершенно. Можно взять на рассмотрение хотя бы сюжет. Да, Малик никогда не раскрывает своих карт сразу же, зритель должен сам догадаться, что же произошло или происходит с героями его фильмов. Правда, по отношению к главному герою 'Рыцаря кубков' в исполнении Кристиана Бэйла загадки практически никакой нет и можно довольно быстро понять, что гложет этого человека. Но всё остальное - это совершенная сумятица, постоянно добавляющиеся персонажи, которые не несут особой какой-то ценности для фильма и, в конце концов, они просто меняют друг друга, как меняются люди в автобусе. И когда ты уже понимаешь, что там с главным героем, то остальное действие становится скучным. Я помню как в ленте 'К чуду' Бен Эффлек и Ольга Куриленко привлекали своей игрой, своими образами, в 'Рыцаре кубков' этого нет и в помине, есть разве что восхищение таким скопищем звёзд первой величины, даже наш Сергей Бодров тут мелькнёт, но от самой игры актёров удовлетворения не получаешь никакого. В общем, Терренсу Малику было бы неплохо вернуться к своим истокам, когда он снимал такие фильмы как 'Пустоши' и 'Дни жатвы', потому что его новая вариация постановки фильмов исчерпала себя и 'Рыцарь кубков' это точно подтвердил. В фильме есть глубокомысленность, неплохая музыка, оригинальность, но в общем они вряд ли становятся каким-то привлекательным зрелищем, даже несмотря на то, что оператором картины стал сам Эммануэль Любецки. 5 из 10
Терренсу Малику даже чисто по-человечески можно завидовать до конца своих дней – столько красивых мест, эпизодов, архитектуры, локаций или просто действий увидеть своими глазами суждено не каждому. А в «Рыцаре кубков» этого изобилия просто хоть отбавляй, и наверное, с этой точки зрения, можно сказать, что его фильм невероятно красив. Но после триумфального «Древа жизни», режиссер полностью посвятил себя творческим экспериментам. В «Рыцаре кубков» практически нет диалогов, если в предыдущих работах режиссер распределял закадровый текст примерно поровну, то в нашем случае это основной источник голоса персонажей. Как отмечал сам Малик, сценария для этого фильма просто не существует, были лишь некоторые наброски для персонажей, но судя по тому, что происходит на экране, даже они оказались за кадром. Многие голливудские актеры выстраиваются в очередь чтобы попасть в фильм к режиссеру, многие попадают на съемочную площадку, но потом по неизвестным причинам оказываются вырезанными из финальных версий фильмов. Терренс Малик – безусловно злой гений, но его гениальность в художественном мире должна иметь цену. Если режиссер решит дальше продолжать свои эксперименты, то его сотрудничество со студиями окажется под большим знаком вопроса. Кстати, если убрать с «Рыцаря кубков» все созвездие актеров – то фильм не представляет никакого интереса и полностью теряет свой смысл. На данный момент голливудские деятели предоставляют Малику условную лицензию на свои подвиги, но что случится, когда это доверие исчезнет? 5 из 10
Рыцарь кубков или медитация в кинематографе. Рецензия должна быть написана без знаков препинания, без точек, запятых и заглавных букв. Как вода, как погружение в сон, как сам фильм, как тристесса керуака которая вспомнилась мне после первых минут просмотра. 'Двух часовой танец сценариста (Кристиан Бейл) на фоне предрассветного Венис Бич, особняков Голивуд Хилс, на фоне Города ангелов без ангелов, с меняющимися как приливы зеленых волн феями который мастерски запечалил Любецки и порезал на монтажные склейки Эдвардс будто под сольные аплодисменты в режиме слоумоушн. это все похоже на сон который хочется пересмотреть снова, сон не для всех и не для меня'. Этим бы я ограничился, но рецензию следует сделать немного развернутей. Поэтому я для начала отдам должное тандему режиссер-композитор, Малик и Тауншенд. Как Озон не отправляющий нас в путешествие без Филлипе Ромби. Музыка тут играет не малую роль, ведь танца без нее не бывает. Это не голивудское кино, это кино о голивуде, а точнее о небольшой шестеренке в механизме киностудий и пустых ангаров бутафорских городов. Оно насквозь пропитано не передаваемой атмосферой легкости. Как заставки к блудливой калифорнии, но без самого сериала. Кино далеко не для семейного просмотра, им как (гилтиплэжер) стоит наслаждаться в одиночестве и с правильным настроем. Но можете быть уверены, время не будет потрачено зря. Приятного просмотра! 10 из 10