Рецензии. Антивирус

Альберт Краузе • 11 апреля 2021 в 22:30

Morbid flash.

Скоро нас всех расфасуют по пакетам. Эпоху нулевых продадут по одной цене, десятые по другой. Нулевые, и их образцы будут стоить в три раза дороже чем двадцатые. Двадцатые станут основой для учебника по генетическому помешательству. Аналогия выстроилась после вкуса культурного, кислого мяса, под слоем глубоких идей, и метафор. Брэндон, ты молодец, серьезно, культурный пласт подражания любимому кумиру через холод корпоративной этики. Где Бох-Маммон, это деньги, и промышленный шпионаж. Масштабы плотского удовлетворения потребностей, вместе, с вполне осознанными играми генома. Ешьте, ибо это плоть моя, но, если будущее сулит уравнивание совершенно дешёвой поп-культуры, приравнивание статуса звёзд медиа к оккультному поклонению фанатиков. Через новую, уникальную услугу на рынке. Кукольный Лэндри Джонс, с его пластичной, усыпанной веснушками кожей, и ликом ангела под транквилизаторами, концептуально вписывается в аллюзии на дивный мир нового мейнстрима. Правда. Его болезненное, едва способное улыбаться лицо, словно вышло из сна, где мечется в похмельном крике рассудок Брэндона Кроненберга. Отец может гордиться, через свежий геном, лик творца говорит через Кроненберга младшего. И даже, не глядя, на режиссерскую незрелость, в плане реализации визуального толка, фильм пробирает. Все эти телесные моменты, оголённые потоки вен, с инъекционным вмешательством, слюна и плоть в крови. Где в повседневности проходит мимо, там камера детально фокусируется на хирургии процесса. Метафора на приверженцев новых богов гармонично вытекает в циничный шпионаж и прочую гангстерскую алчность, но уже нового рынка сбыта. Маленькими шагами, по стопам нетленной классики отца своего, Брэндон конструирует свой уголок генетического пиршества. Только на этот раз со своим авторским почерком, где позитивное будущее отдает холодом пластика, и бездушными пространствами для обитания. Словом, его режиссерское видение, это холодный мир. Пластмассовый, генетически приемлемый, и выброшенный, который победил. Сколько бы прогрессивное человечество не стремилось к богам, взращивая на полях новые технологии, в корне всего сущего всегда будет фанатизм и технократия. А первичным желанием, скрытым где-то в подкорке мозга, будет жрать плоть своего кумира, называя идолопоклонничество новым видом эстетики. Но, грязь и безумие всегда были и будут тем, чем они и являются- помешательством.

aidanagumar • 20 августа 2020 в 10:40

Зазеркалье или отражение нас?

Начнем с теории: Поклонник/фанат - это человек, который с энтузиазмом предан кому-либо или чему-либо, например, медийному деятелю, спортивному деятелю или певцу. Слово «фан» происходит от латинского слова «фанатикус», что означает «безумно, но богодухновенно». Результаты исследований показывают, что люди с высокими баллами по шкале фанатизма к знаменитостям, как правило, демонстрируют ряд психоэмоциональных характеристик. Например, эти люди могут питать опасения по поводу образа тела (особенно подростки), быть более склонными к косметической хирургии и иметь стиль личности, характеризующийся стремлением к ощущениям, когнитивной ригидностью, диффузией идентичности и плохими межличностными границами. Точно так же поклонники знаменитостей могут демонстрировать нарциссические черты, диссоциацивные расстройства личности, склонность к привыканию, паранойю и компульсивные покупки. Исследования также показывают, что люди с чрезмерным фанатизмом в большей вероятности будут иметь проблемы с психическим здоровьем, а также клинические симптомы депрессии, тревоги и социальной дисфункции. Данный фильм описывает этот феномен в обществе, утрируя, конечно, где люди покупают инфекционные заболевания как у звезд, чтобы «позаимствовать» их страдания и прочувствовать на своей шкуре. Это похоже на одержимость, которая может завести человека настолько далеко, что после пресечения границы между реальностью и безумием стираются, а дальше остается только неутолимый голод процесса слияния с объектом обожания в прямом смысле слова. Главный герой по имени Сид неплохо втисался в искушенный мир, ведь он, работая в основной корпорации услуг представления «экземпляров», зарабатывает на черном рынке, опережая конкурентов и доставляя «товар» в собственной кровяной системе. Положение героя было более чем выгодным и всегда в плюсе до момента встречи со знаменитостью Ханной с неизлечимым и смертельным вирусным заболеванием. А дальше будут происходить визуально оргазмические и артхаусные перформансы от талантливого Лэндри Джонса. Считаю, что фильм прекрасно показал будущее общество со всеми его порочными тонами с таким фантазийным гротеском, что зрителю явно становится не по себе, потому что это пугает, но это не чужеродное, а свое созданное желание. Отдельно подметить хочу отличную цветокоррекцию в кинокартине: я прямо ощутила эти переходы от страстного красного до черной безжизненной реки. 10 из 10

hellmind-j • 6 июня 2019 в 22:30

'Антивирус' (2012) реж. Брэндон Кроненберг

Дебютный фильм сына знаменитого независимого канадского режиссера Дэвида Кроненберга станет приятным эстетическим откровением для всех свидетелей артхауса. На протяжении 100 минут белый дом с искусствами откроет для вас свои усыпанные мертвыми цветами двери. Это зародившееся в 1920-х годах направление в искусстве исконно означало отступление от традиционной 'потоковой' культуры, и в разные десятилетия параллельно эволюционировало вместе с движением 'широкой волны', отражая её примитивные недостатки. Но в отличие от отца, чьи фильмы являются классическими примерами 'фильмов-ночных кошмаров', что ведут традицию прямо от манифеста жанра 'Голова-ластик' (1977) Дэвида Линча, новый Кроненберг пренебрегает манипуляцией зрителем в угоду визуальному совершенству. В 'Антивирусе' нет омерзительных фантастических существ, под толщей бинтов здесь не окажется зловещая пустота. Но совершенно идеальная картинка, чёрно-белые контрасты с расплесканной красной краской, стерильно чистая выверенность композиции и замечательная симметричность кадра не больше, чем реквием по центральной теме фильма - излюбленному преклонению человека перед красотой и желанию к ней прикоснуться. В весьма искажённой, но не столь далёкой реальности смертельно бледный сотрудник огромной корпорации помогает безумным поклонникам знаменитостей стать на шаг ближе к кумирам - заполучить ту же болезнь, что живёт в их теле. От лёгкой простуды до серьезных недугов, содержат колбочки с патогенами, что лежат в черном непроницаемом чемоданчике каждого из десятков работников компании. Опьяняющая слава актрисы делает из ее красивого лица культ миллионов обожающих глаз. А на подпольном рынке, скрытом в омерзительных подворотнях, работает лаборатория по производству не менее омерзительного мяса, выращенного из стволовых клеток все тех же знаменитостей. Серые неаппетитные шматы станут замечательным блюдом для всех ценителей 'прекрасного' до тех пор, пока будут существовать разлагающиеся мясные фермы. Несмотря на весь футуризм корпорации (ослепительно белые интерьеры больничных палат, высокие технологии распознавания вирусов, о которых необходимо будет сказать позже, и бесчисленные картотеки патогенов) жизнь андерграунда, промышляющего удовлетворением всех этих странных потребностей жителей, скорее похожа на атмосферу слегка выхолощенной трилогии 'Пушер' (1996; 2004; 2005) датского режиссера Николаса Виндинга Рефна, столь популярную в узких синефильских кругах. Закоулки, погасшие фонари и разбитые окна домов, где на грязных улицах происходят странные вещи. Главный герой Сид Марч, в исполнении замечательно рыжего Калеба Лэндри Джонса ('Три билборда на границе Эббинга, Миссури') не меньше, чем обычный торговец смертью - заражая себя самыми опасными вирусами, он торгует 'новинками' корпорации на черном рынке. Его преимущество заключается в домашней незаконной установке по идентификации патогенов, с помощью которой ему всегда удается излечиваться. Устройство установки само по себе заслуживает особого внимания. Ни одной цифры, символа, кода - в процессе обработки вируса используется самый совершенный носитель информации в мире. Каждый раз присоединяя колбочку с кровью зараженного к аппарату, оператор видит на экране в разной степени искаженное человеческое лицо. Бесчисленные возможности изменения лица позволяют различать тысячи патогенов, но однажды вместо привычной смазанной ухмылки на экране незаконной установки Сида Марча появилась ужасная гримаса неизлечимого вируса. Заразившись болезнью умирающей актрисы, сотрудник корпорации начинает терять человеческий облик, приобретая зловещую походку больного и превращая свою пустую выбеленную квартирку в лихорадочную круговерть. Противоречащие друг другу картинки мельтешат перед глазами - от полупустых комнат сотрудников корпорации до скоплений преданных фанатов в сосудах улиц; от зловещих подворотен, бархатных закулис и сверкающих ассоциаций с 'Неоновым демоном' Рефна (2016) до потоков хлыщущей крови 'Сияния' Кубрика (1980); от 'Норы' Кафки до 'Искусственного рая' Бодлера и 'Завтрака для чемпионов' Воннегута. 9 из 10

Ginger-haired • 26 ноября 2018 в 16:39

« Игра, в которой мы готовы принять участие…»

Говорят, что на детях великих природа некоторым образом отдыхает, и, увидя в описании фильма фамилию Кроненберг, любители арт-хауса, кино-маньяки захотят занести в свою копилку очередную фестивальную картину. Только вот потом замечаешь одну деталь – Кроненберг то Брендон, а вовсе не Дэвид. Сын уникального в своей манере режиссера заранее ступает на путь сравнения, когда представляет свое видение и чутье на такого рода жанр. И, пожалуй, складывается такое ощущение, что «Кроненберговский ген», перешедший от отца к сыну, мутировал в еще более совершенную форму. Маниакальная увлеченность знаменитостями в реалиях картины пошла дальше копирования внешности, посещения тех же мест, что и любимые певцы, актеры, спортсмены. Теперь возможно обладать той же болезнью, что и обожаемый кумир, тем самым почувствовать себя настолько близко к нему, порой даже оказаться в его шкуре. Молодой сотрудник клиники по предоставлению такого рода услуг Сид Марч не только является передатчиком, но и по своей воле носителем и переносчиком «звездных проказ». Что это? Способ дополнительного заработка, а может осознание собственной пользы или удовлетворение от ношения вируса доводят Сида до людей, которые проявляют значительный интерес, отличный от его собственного, бизнес-акул. Их не коробит не только работа с вирусным материалом, но и выращивание и размножение клеток живых и мертвых знаменитостей ради наживы. Кино получилось настолько красиво-отвратительным, что невозможно оторваться от экрана, причем так, что невольно приходится заставлять самого себя до боли в мышцах и скулах даже не моргать. Цвет, стиль, музыка – пазл на все миллион деталей складывается до безобразия идеально. Кроненберг-младший обладает по-хорошему изощренным умом и воображением, взглядом под неким, известным только ему одному углом, при этом отточенным до совершенства. Обделить вниманием Калеба Лэндри Джонса просто невозможно. Этот парень просто сводит с ума, влюбляет с первого взгляда, вздоха, слова. Долго пыталась вспомнить без ущерба для восприятия фильма, где я уже видела это лицо, но не такое, совершенно полярное по эмоции. ( как оказалось это было в «Билбордах»). И, браво таким молодым артистам, кто не идет по пути однотипных образов, одинаковых работ. Сид в его исполнении завораживает не только своей уникальной внешностью ( первые несколько минут его лицо, руки отзывались в моем сознании исключительно – haute couture), но и животной, манящей мимикой. Вот зрителю его жаль, в другую секунду мы его ненавидим, терпим и осуждаем, не понимаем и в конце фильма приходим в томный испуг от его жадного наслаждения. Абсолютное попадание в точку, тот случай, когда представление другого актера становиться преступлением. Обязательно к просмотру людям с нетривиальным мышлением и готовностью хорошенько поразмыслить несколько часов, а то и дней, приходя в себя после увиденного. 10 из 10

Ke_sh_a • 15 октября 2015 в 10:28

Эстетика отвратительного

Тему фанатизма нельзя назвать актуальной, она скорее близка определённой группе людей и возрастной категории. В нашем нынешнем обществе не принято признаваться в своих пристрастиях к знаменитостям. Подобное, как минимум, попахивает инфантилизмом, но Кроненберг младший искусно препарировал эту проблему, создав на экране целый болезненный мир, который не стоит понимать буквально. Главный герой картины - работник корпорации, которая оказывает услуги по заражению 'звёздными' вирусами. Болей, как твой кумир, прикоснись к страданиям, которые он испытал, почувствуй максимальное воссоединение. Это куда интимнее, чем кожей к коже, подобное сближает изнутри. Согласитесь, не каждому по вкусу такой 'кайф', но в фильме Кроненберга получить герпес от знаменитости приравнивается к божественному ритуалу. Пусть стерильному и через укол. Как и в любом обществе, в мире главного героя (Сида), процветает коррупция и контрабанда. Сид не святоша, работая в ведущей клиники, он не гнушается и подворовывает вирусы, сбывая их на чёрном рынке. Мазохизм ли (ведь вирусы приходиться проносить в буквальном смысле через себя, переболев каждым) или амбиции, но, когда его в очередной раз облапошивают конкуренты, продав болячку быстрее, Сид решается на безрассудный шаг. Не зная этимологию вируса знаменитой и всеми любимой Ханны, он вкалывает его в себя, не подозревая, что теперь дни сочтены. Организм беспощадно пожирает недуг, но куда опаснее становятся для Сида те, кто гоняется за вирусом, чьим единственным носителем он стал. Хотелось бы обратить отдельное внимание на актёра, который сыграл главную роль. Калеб Лэндри Джонс - уроженец солнечного Техаса, ярко-рыжий, конопатый юноша анрогинной внешности. На стерильном белом фоне всего фильма он - как ядовитое пятно, от которого невозможно отвести взгляда. Одновременно красивый и отталкивающий персонаж. Калеб совершенно нетипичный, больше похожий на экзотическую топ-модель, но после нескольких эпизодов понимаешь, что на экране именно актёр, прекрасно вживающийся в роль. Кстати, видно с каким обожанием его снимает камера, вернее, оператор по ту сторону. Карим Хуссэйн демонстрирует нам крупным планом как и жуткие кадры с героями, так и эстетически прекрасные, отчего хочется постоянно жать на клавишу 'PrintScreen'. Баланс выдержан во всём: фильм не статичен, но и не экшен, откровенная мерзотность перетекает в изысканность. Даже кровь, болезнь, остриё игл преподнесены тут искусно красиво и возбуждающе. Медитативный глянцевый артхаус, который не оставит равнодушным, в первую очередь, ни одного визуала, а затем и тех, кто хотел бы не просто взять автограф у любимой знаменитости, а именно стать ей, поглотить и тело и кровь. P.S. если есть возможность, то удовольствие от просмотра можно удвоить, посмотрев его на языке оригинала или же с субтитрами.

Sergijjj • 19 июня 2015 в 20:41

«Знаменитость – это игра, в которой мы все соглашаемся принять участие...»

От первого фильма Брэндона Кроненберга, сына прославленного режиссера, можно было ожидать либо совсем немного – малозаметного эпигонского экзерсиза, либо же, наоборот, амбициозного опуса, по стилю и тематике противопоставленного творчеству отца. Начиная смотреть, я от любопытства вглядывался в каждую незначительную деталь, следил за каждым движением и каждой мыслью... Буквально уже очень скоро я был полностью поглощен произведением, следил за ним уже без всякой оглядки на Кроненберга-отца, смакуя каждый кадр, испытывая практически эстетически-интеллектуальный экстаз! Закончив просмотр, я удивился, насколько же много почерпнул начинающий режиссер от своего родителя и насколько гениально, несмотря на это, справился со своей первой работой. Да, здесь можно смело утверждать о преемственности и тематики творчества, и, в некотором роде, техники исполнения. Однако прослеживаются уже и собственные, пока еще слабые, элементы стиля, нотки в сюжетном воплощении поднимаемой проблематики... Пожалуй, можно было бы сказать, что «Антивирус» – фильм более приближенный к голливудскому мейнстриму, более рассчитанный на массового зрителя, чем самобытные, аполитичные, как бы замкнутые на себе фильмы Дэвида Кроненберга: чего только стоит сквозящий мотив антиутопии, жестокого мира неблагоустроенного общества, где каждый индивидуум поставлен в невыносимые условия фатальности, одномерности и стандартности существования. Однако не все так просто. Окологолливудским Кроненберг-сын оказывается только при первом приближении, и уже очень скоро натуралистичность изображения становится настолько пугающей, отталкивающей, что рейтинг фильма на КиноПоиске как раз таки показывает его истинный уровень массовости. Да и антиутопия здесь представляет собой не столько неблагоустроенное (читай: устроенное неправильно, переу-строенное, тотализированное) общество, сколько искаженный, причудливо трансформировавшийся, мутировавший (вследствие собственных, внутренних, вполне себе системных причин) социум, не имеющий четко выраженной политической составляющей, а скорее только экономическую, психологическую (да чего уж там! психиатрическую) и биологическую – и, увы! даже никакой культурной. Нет, просмотренное вызывает большие сомнения, что фильм может быть частью развлекательной индустрии для всех и каждого. Круг поднимаемых в фильме моральных вопросов не так уж широк: он весь основан на механизме мутации общества и освещает его с разных сторон. Зато последствий этой мутации в фильме показано воистину богатое разнообразие! Бездумное, глупое потребительство доведено до крайней, абсурдной точки культа плоти и отказа от индивидуальности. Почему лица всех покупателей в фильме показаны такие унылые, однообразные, одинокие и отстраненные? Не по той же ли самой причине, что вся массмедиа продукция в фильме посвящена знаменитостям и только им? Сто процентов медийного времени и пространства... весь интерес... так что ничего удивительного, что в итоге и почти все остальные виды товаров тоже стали не чем иным, как олицетворением связи с кумирами, произведя окончательное и полное вытеснение из сознания обывателя его собственной личности, подменив ее одним-единственным желанием и ощущением сопричастности объекту вожделения. Другая сторона мутировавшего социума – конечно же, производители описанной продукции. И здесь картина выглядит безрадостной: да, в обществе абсурдного потребления и культа плоти остались и люди, так сказать, мыслящие, не поддавшиеся духу консьюмеризма, не утратившие самостоятельности в желаниях... и в их словах время от времени сквозить ироническое непонимание потребляющего большинства. Но кто эти люди? Все до одного – циничные бездуховные типы, ни перед чем не останавливающиеся в стремлении заработать. Такие же одномерные, как их клиенты. И разнообразие новых бизнес-идей тут так же велико, как ассортимент уже продаваемых товаров и услуг. Напрашивается вопрос: а оставил ли автор место в фильме для обычных живых людей, не относящихся ни к одной из этих противоположных групп?.. Что же представляет из себя фильм? Черную сатиру на современное общество; тревожный прогноз текущих тенденций; просто высокохудожественное заигрывание с постмодернистской философией?.. В завершение скажу, что эстетически фильм великолепен! Аудиовизуальное воплощение безупречно, создает нужное настроение и обеспечивает длительное и яркое послевкусие. Может быть, музыкальное сопровождение и банально, но не стану ставить это в упрек картине, обладающей таким оригинальным сюжетом и глубоко раскрывающей поднимаемые проблемы. В моем восприятии, Кроненберг-младший унаследовал большой талант, буду с нетерпением ждать его дальнейших работ. 9 из 10

ZhdanovaIA • 22 января 2014 в 19:27

Кому он нужен, этот антивирус…

Как это иногда бывает, начала смотреть фильм случайно: воскресным вечером намеревалась посмотреть первые пять минут, убедиться, что ничего не теряю и… Планы изменились. Получилось, что фильм втянул и удерживал до самых титров. Ничего не зная ни о самом фильме, ни о его создателе и уж конечно не сравнивая режиссера Брэндона Кроненберга с его знаменитым отцом, я просто увязла в этом киношном вывернутом мире, где смещенный центр тяжести моральных основ уносит в запредельные дали. Такое ощущение, что весь представленный мир поражен вирусом новой религии – поклонению медийным персонам. И настолько очевидны аналогии с христианским учением, что просто без маскировки: возьмите и ешьте тело мое и пейте кровь мою. И торговцы тут как тут, только никто не гонит их из храма: бизнес продажи вирусов успешен, товар востребован. Что и подтверждается наличием черного рынка. Да и сами объекты поклонения себе не принадлежат. Их тысячу раз отсняли на гигабайты записей, скопировали клетки, срисовали ДНК и кажется, специально заражают и умертвляют, чтобы было что продавать. Чем не крестный путь? Только за спасение какого человечества принимают кумиры такую жизнь? А некого и не от чего спасать, потому что нет моральных противоречий и разногласий с внешней средой ни у одного из персонажей. Все в норме, антивирус в принципе никому не нужен. И все же, не смотря на сюжетные ходы и сюрреалистические послания зрителю, фильм держит его главный герой Сид Марч в исполнении молодого актера Калеба Лендри Джонса. Необыкновенная внешность, приглушенная рыжина волос, кожа, покрытая пятнами веснушек настолько плотно, что уже воспринимается, как орнамент татуировок, в совокупности с общей эмоциональной сдержанностью персонажа создают весьма цепляющий образ. Ну и кто он на самом деле, этот главный герой: «крот», фанат, носитель антивируса? По ходу действия бедный парень меняет свой статус многократно. А в какой-то момент фильма, когда Сид повисает на трубках и проводах своей антивирусной машины, как на кресте, он и вовсе похож на мученика веры. И все это в максимально достоверном исполнении, а натурализм отдельных эпизодов просто заставляет прикрывать глаза. На мой взгляд в сценарии есть сюжетные провалы, оставленные без объяснения моменты. В любом случае, фильм стоит того, чтобы его посмотреть, увидеть нечто запоминающееся и достойное обсуждения. Ну да, он нужен, этот Антивирус. 7 из 10

SumarokovNC-17 • 1 апреля 2013 в 09:20

Не сотвори себе кумира

Недалекое будущее. Фанатичное поклонение поп-идолам дошло до такой степени, что теперь поклонники приобретают даже вирусы своих кумиров. Молодой человек Сид Марч усердно работает в компании, продающей вирусы знаменитостей, не забывая и о собственной выгоде. Однако однажды Сид случайно заражается одним таким вирусом, не догадываясь, что последствия этого будут по-настоящему ужасающи. Фильм 'Антивирусный' 2012 года, довольно неплохо показавший себя на различных престижных кинофестивалях, является полноценным режиссерским дебютом сына Дэвида Кроненберга Брендана. 'Антивирусный' - это достаточно мрачная и притягивающая своей стерильной атмосферой антиутопия, в которой вывернута наизнанку фраза 'Не сотвори себе кумира', в которой показан мир без Бога и религии как таковой. Ее субстратом стало доходящее до абсурда поклонение поп-идолам, ведущее по сути в никуда. Пользуясь манерой и стилем своего отца, Брендан Кроненберг создал мощный авторский и в целом самодостаточный фильм, сочетающий в себе черты нео-нуарного детективного триллера, фантастического хоррора и остросоциальной антиутопии, причем стиль не доминирует над содержанием ленты. Причем киноязык в картине иногда становится близок к поп-арту и авангардизму, играя со зрителем не столько закрученным сюжетом, сколько метафорами, пронизывающими картину от начала и до конца. Брендан Кроненберг подчас полемизирует с творчеством отца, пытаясь создать свою реальность, свой мир, свою Матрицу, в которой абсурд соседствует с мрачной сатирой. Оператор Карим Хуссейн яркими и статичными мазками раскрывает суть ленты, ведя зрителя к очень символичному и полному сюрреализма финалу. Калеб Лэндри Джонс с ролью Сида справился превосходно, создав интересный и неоднозначный образ. Также хороша и убедительна в роли Ханны Гейст Сара Гадон, а среди второплановых героев особо выделились персонажи Венди Крюсон и Малкольма Макдауэлла. Необычную атмосферу в картине создает написанный композитором Е. Вудли саундтрек, полный напряжения и депрессии. Я рекомендую этот фильм всем поклонникам авторского кино и нестандартных фильмов ужасов и, думаю, он Вас не разочарует. 10 из 10

Chriz Bale • 24 марта 2013 в 20:18

Странная альтернативная реальность. Популярность глянцевых селебрити достигла таких масштабов эйфории, что люди, ради того, чтоб прикоснуться к частичке своего кумира, готовы даже заражаться их болезнями. Сид Марч работает как раз в такой компании, торгующей вирусами знаменитостей. Клиентов, что интересно, нет отбоя. Да и сам Сид, как выясняется, является заинтересованным лицом, грязным методом приторговывая пиратскими копиями вируса. В очередных попытках «и рыбку съесть, и на *** сесть» Сид себя заражает новейшим вирусом запатентованной фирмой знаменитости, Ханны Гайст. Только действие вируса оказалось куда более разрушающим, чем можно было подумать. Уж сколько раз режиссёры меняли нашу реальность, превращая её то в киберпанк, то подвергали всяким мутациям, а то и вовсе переворачивали её вверх дном. А голод, тем не менее, всё равно остаётся. Удивительно, но подобных фильмов всегда выходит в год не так уж и много, чтоб ими успеть вконец присытиться, как, скажем, ужасами про зомби и вампиров. Видимо, эту тему производственники оставили на десерт. Хотя мы определённо знаем одного канадского режиссёра, который многое сделал, чтоб раз за разом удивлять народ новыми вывертами зазеркалья. Режиссёра звать Дэвид Кроненберг, но речь сегодня не о нём, а о дебюте его сына Брэндона. Итак, избрав для первого блина очередное запределье, Брэндон теми же отцовскими холодными красками рисует нескладный мир поп-фанатизма, где люди носятся с болезнями, будто это аудиоданные. Компании пытаются впарить продукт массам, защищая его от копирования (вот это поворот! – защита герпеса от копирования), ну а пираты через таких вот посредников типа Сида (я уверен, в любой большой компании такой крот имеется) быстренько успевают рипануть продукт, как mp3-шку, с последующей реализацией (чёрный рынок). Никто не отменял и продавцов побочной продукции, также наживающимися на бедных звёздах (продажа мяса, выращенного из клеток звёзд). В целом мир проработан очень хитро, и в то же время он легко узнаваем. Но в самой истории Брэндон, признаться, слегка заблудился. Мало того, что Сид совершенно беспалевно тестит товар на себе, постоянно ходя каким-то заторможенным и больным, так его при этом ещё и ни разу не подозревают ни в чём (как можно без подозрения относиться к больным людям на работе, где ты сам производишь болезни, учитывая ситуацию в мире!). Коллега его, Деррек, был куда незаметней. Но следующим своим ходом Марч вообще повергает в шок. Тут уж одно из двух - либо он идиот, либо отмороженный мазохист-психопат. Как можно, не проверив, колоть себе хрен знает что, тем более, если имеешь дело с (внимание!) неизвестным вирусом. Немудрено, что последующие события крутятся вокруг огребания нашего героя всевозможных неприятностей и поисков источника вируса. Учитывая обычный тон повествования Дэвида Кроненберга, легко было предположить, что и у Брэндона поиски выльются в неторопливый атмосферный поток сознания. Но выходит хоть и небезынтересное (меня вообще достаточно изредка подкармливать всякими натуралистичными подробностями и мрачными темами), но скорее унылое брожение по мукам, без каких-либо особых откровений. И самое главное, чувствуешь себя немного напряжно, осознавая, что главный герой уже накосячил так, что назад дороги нет. И, тем не менее, меня кино держало до самого конца. Возможно ввиду тоже неважного самочувствия (потихоньку от мигрени на диване подыхал), а возможно, потому что автору удалось сохранить завесу таинственности до финала. Хотя, концовочку можно было.. нет, нужно было! и по-эффектней сделать. А то так и остаётся чувство недопонятости, искусственности и претенциозности автора, мол «Я тут немного в батин конструктор Лего поиграюсь, никто не против?». Тем не менее, у паренька вышло вполне неплохое кино, которое, думаю, найдёт свою аудиторию (типа меня). Ведь Дэвид уже давно другой микрокосмос исследует. А от него иногда так хочется увидеть возвращение именно к фильмам, типа «Связанных насмерть» и «Экзистенции». 7 из 10

NakedLynch • 16 марта 2013 в 17:40

Тот самый 'артхаус'...

Я большой фанат Дэвида Кроненберга. Его извращённая эстетика завораживает и будоражит, хотя я понимаю, что для большинства рядовых зрителей это автор 'не самых толковых ужастиков'. Причина, я думаю, в том, что Дэвид всегда находился на границе мэйнстрима и артхауса (за исключением нескольких определённо выдержанных работ), оставшись в итоге вне обоих лагерей: его фильмы не массовые и не всецело элитарные. Что лично мне нисколько не мешает наслаждаться его работами. А вот его сын пошёл чуть дальше - и снял самый кроненберговский фильм со времён 'Голого завтрака' - дикую смесь нуара, медицинского хоррора и антиутопии, весьма стильный и вязкий по атмосфере, ловко балансируя на грани отвращения. А какие финальные кадры! Давно мне не приходилось испытывать такого чувства стыдливого удовольствия... Конечно, есть и минусы. Главный, как уже можно было понять - это неприкрытое подражание отцу. Впрочем, я готов это простить, ведь результат оправдал все ожидания, а в будущем, я думаю, Брэндон найдёт свой путь. Есть ещё общее ощущение неуверенности в режиссуре (хотя важнее то, что фильм не кажется дешёвым трэшем). И, наконец: я заметил в последнее время, что присутствие Малькольма Макдауэла автоматически делает фильм культовым...

i look like one Diana • 11 мая 2013 в 18:13

Лицо Вируса

В общем. Самая стильная и странная антиутопия, из всех мною виденных. Государство, где культом являются знаменитости. И люди готовые покупать вирусы своих кумиров у компаний, промышляющих этим делом. Идея показалась довольно привлекательной? Тогда можно не дочитывать оставшуюся часть рецензии и как можно скорее приступать к просмотру! О стиле. Стоит обладать до жути нехилым вкусом, чтобы выдавать подобные картинки. Недаром во время просмотра приходилось ставить фильм на паузу и делать скриншоты понравившихся эпизодов. Не удивлюсь, если найдётся персонаж, у которого в коллекции будут все 110 кадров (по продолжительности киноленты). И дело не в том, что перед нами щеголяют статные парни в элегантных костюмах. Ведь с первых секунд глаза начинают радоваться, а мозг выделять всеми любимый эндорфин из-за довольно редкого зрелища для подобного жанра. Можно выключить звук и не следить за развитием сюжета, тогда всё происходящее будет напоминать качественный видео-перформанс из какого-нибудь музея современного искусства. А можно не лишать себя полного удовольствия и полностью погрузиться в эту болезненную [вирусную] атмосферу фильма. Кстати, во время просмотра словил себя на мысли, что витает дух фантастического арт-хауса 'По ту сторону чёрной радуги'. О странности. С одной стороны странным является здесь всё: история и люди, замешанные в ней. Рассказывать подробнее – нет смысла, надо просто убедиться в этом самим. С другой же стороны, если принять всё должным, как и подобает это делать в фильме с подобным сценарием, то ничего странного здесь нет. Происходящее на экране - просто вылизанная картинка с композиционно-правильно поставленными ракурсами, цветовой гаммой (черно-белый контраст с выбивающим оранжевым соком, синими таблетками, алыми каплями крови) и с харизматичным героем в главной роли (Калеб Лэндри Джонс). Ему, кстати, стоило бы уделить отдельных пару строк, но толку от этого мало. Потому как игру этого рыжего симпатяги (о, этот сосредоточенный взгляд заставит Вас трепетать и тонуть в бесконечных приливах симпатии до конечных титров!), опять-таки, стоит увидеть собственными глазами. В конце. Всё происходящее – результат не выполнения первой заповеди. И если интересно, чем же это может обернуться – пожалуйте к просмотру. Вероятнее всего, фильм не всем придётся по вкусу. Любители арт-хаусных творений сразу почувствуют себя в своей тарелке, а что касается зрителя, чей мозг забит шаблонными схемами, данная работа может показаться скучноватой. 8 из 10

Крайновская • 2 мая 2014 в 16:47

Такого вы точно никогда не видели!

Наверное, мы все задумываемся над вопросом 'Какое же будущее нас ждет?'. Будет ли оно красивым и безоблачным либо мрачным и жестоким? Какие будут в нем приоритеты? И какие, в конце концов, люди будут преследовать цели? Мечты и реальность - здесь все перемешалось. Люди стремятся сделать все возможное, чтобы быть ближе к своему кумиру. Но как далеко может зайти такая странная 'любовь'? Любовь до фанатизма. Все выбирают левую сторону. Как будто бы она вас поцеловала. Да, если бы она поцеловала вас, то это было бы с левой стороны. Люди готовы приобрести болезни своих идеалов, и, исходя из их потребностей, появляется специальная клиника LUCAS, создающая эксклюзивные вирусы. Они содержат в себе первоначальный вирус, которой забирается у той или иной знаменитости, и не передаются от человека к человеку. Каждая такая пробирка уникальна. У вируса есть свое лицо. И мы делаем так, чтобы эти лица не повторялись. Главный герой фильма работает в этой клинике и помогает клиентам определиться, какую болезнь им лучше приобрести. Но у него есть и своя тайна: Левин замешан в куда более большем деле, чем легальная продажа вирусов. Один раз совершив ошибку, он может больше не получить второго шанса. Зато теперь у вас много общего. Вы связаны одной смертью. Этот фильм уникален. Здесь многое способно вызвать потрясение: взять хотя бы мясо, определенным образом выращенное из клеток знаменитостей. И таких аспектов много, очень много. Но самое главное даже не сама идея, а смысл, который он в себе несет. На первый взгляд концовка довольна размыта, но, задумавшись, вы обязательно найдете в этом то, что хотели донести до нас авторы 'Антивируса'. Мы сами строим наш мир. И только мы своими руками строим свое будущее. То, каким оно будет, зависит только от нас. 10 из 10

KarlLion • 26 июня 2013 в 20:48

Фанатизм как религия

Съесть плоть своего кумира... Ничего не напоминает? 'Антивирусный' показывает скорее не альтернативную реальность, а утрированную действительность. Так называемые селебрити в картине, как свежее мясо, распродаются везде и повсюду. Кажется, будто ничего больше не имеет такого глобального значения, как ветрянка кино дивы. С полной уверенностью готов сказать, что сейчас происходит тоже самое. Популярность - механизм, что запускает огромный конвейер, где звезду просто разделяют на молекулы, связывая ее личность со всем миром. В самом фильме же, дабы завладеть вниманием зрителя, проблема славы становится более фантастичной и гиперболической. Вечное чередование белого и черного, смешанные с густым вихрем крови и заправленные подходящей музыкой, не дают зрителю скучать. Уверяю, вы иногда будете чувствовать боль, что испытывает бедный герой Калеба Лэндри Джонса. Как раз о нем! Не могу сказать, что актер играет на высшем уровне, но страдания на его лице вполне реалистичны. Особенную роль играет его внешность - бледная кожа, усыпанная веснушками, уже предает какую-ту фантастичность образу. В целом Сид у него получился удачным. Ну а теперь про режиссера, Брендона Кроненберга. Отпрыск знаменитого мастера поддерживает семейную 'марку', хоть и иногда видна неопытность, поиски своего стиля. За непередаваемое вовлечение в фильм с помощью различных приемов картина заслуживает 9 из 10 (просто уж слишком много крови)

Кинопоиск • 18 июня 2013 в 13:25

Cronenberg,s legacy 7,5/10

It,s special for you, my father... Будущее. Антиутопия, окрашенная в белый цвет. Люди покупают болезни своих кумиров, заражая самих себя, только чтобы хоть в чем-то быть ближе к своим идолам. Фанатизм, переходящий все границы. Здесь нет места для бога. Сид - один из работников корпорации, продающей товар. Он предлагает его жалким и раздавленным людишкам, зомбированных поп-культурой этого блеклого мира. Сида медленно съедает не одна, а целых несколько болезней. Преследуя личную выгоду, Сид собирает в своем теле целую сборку различных вирусов и бактерий, доставляющих ему адские мучения. От одного вида Лэндри Джонса, начинает раскалываться голова. В его героя влюбляешься; в его бледное, как мука, лицо, усеянное веснушками. Лэндри Джонс - не самый мой любимый актер, но здесь, его рожа была чертовски к месту, и он прекрасно исполнил свою роль, передав мне свои чувства, ощущения, эмоции. Такого я еще никогда не испытывал. В буквальном смысле, Лэндри Джонс стал моим идолом. Наследие Кроненберга. Оно превзошло его. Передразнило его. Угодило ему. Картины Дэвида Кроненберга (Экзистенция, Видеодром, Голый обед, Сканнеры), и дебют его сына, Брэндона, Antiviral. Что ж, думаю, у Кроненберга есть идеальное продолжение. 7.5 из 10