Рецензии. Ровер
У попа была собака… (первый драфт сценария) Бороды — они бывают разные. Лапландская рождественская белая и окладистая, великоустюгская новогодняя — такая же белая, но длиннее, пушистее. Петровская рублёная в чистом виде в природе не встречается, являясь результатом селекционных трудов видных бородоведов древности. Арабская трахтибидошка ныне исчезающий вид и источник вдохновения для легенд. А австралийская пустынная, о которой пойдет речь, отличается редкой кровожадностью и целеустремленностью. Растянутые по времени панорамы пустыни да депрессивный звуковой фон (назвать это музыкой можно с натяжкой) с первых минут намекают: фильм ориентирован на упертых любителей придумывать смысл из ничего. Внятной истории, раскрытия персонажей и развития конфликта ждать не приходится, здесь это скорей опциональные функции. Балом правит трансляция мироощущения главного героя: за медитативной вакханалией унылых диалогов, однообразными пейзажами, заунывной и раздражающей музыкой скрывается попытка передать безбрежную тоску бесконечно одинокого человека в беспричинного коллапсированном мире. Такие дела. Отдельные представители австралийских пустынных бород отращивают себе лицо Гая Пирса. Как и большинство мимикрирующих организмов, лицо малоподвижно. В сезон миграции борода способна преодолевать огромные расстояния по пустыне, цепляясь к различным транспортным средствам — от машины до автомобиля. Прицепившись к такому средству, австралийская пустынная очень к нему привязывается и порой ведёт себя крайне агрессивно, если попытаться её отцепить. Мнемонических способностей данной разновидности достаточно, чтобы долгое время преследовать полюбившийся объект пешим ветром и даже, в некоторых случаях, на попутках. А того, кто осмелится перейти ей дорогу в неположенном месте, тут же и положат прям на неположенном месте. Чтобы проникнуться переживаниями героя, посмотреть на мир его глазами, было бы неплохо знать предысторию как самого персонажа, так и окружающего его мира (напомню, слегка отличного от зрительского в силу таинственного коллапса). Однако отдельные творческие личности считают, что базовыми данными легко можно пренебречь, компенсируя информационную недостачу аудиовизуальными средствами (так называемым киноязыком). Посему герой сурово молчит, сурово пялится в суровые пейзажи, сурово двигаясь к суровой развязке суровой и, до поры до времени, не совсем понятной завязки. И всё это медленно и печально. Но как бы странно это ни звучало, австралийские пустынные бороды ещё и крайне сентиментальны. Со стороны может показаться, что это не так, потому что внешние проявления оной сентиментальности редки и скудны, но тем не менее они (бороды, а не проявления) имеют свойство испытывать привязанность (не той, когда канатом к батарее). Особенно теплые чувства они питают к братьям нашим меньшим — собакам и альтернативно интеллектуальным вампирышам. Однако где собака зарыта — ещё не каждый досмотрит, а вампирыши прониклись всеобщим упадком и подсели на диету: кровь ещё проливают, но уже не пьют. Годы дрессировки не проходят даром, даром что проходят годы. Конечно, ближе к концу в голове зрителя сформируется биографическая справка (краткая и обрывистая) о личности героя. Больная тема верности, послужившая точкой излома всего мировоззрения, скорбь о потере друга, обретении и очередной утрате. Поговаривают, что собаки вообще весьма верные существа, редкий человек сможет отплатить им той же монетой. Но в полном личном хаосе, внутреннем коллапсе, лишенном каких-либо ориентиров и смыслов дальнейшего существования, — последние почести лохматому другу легко могут воссиять спасительной и путеводной звездой. А если на этой тропинке скорби кто-то неожиданно пробудит казалось бы навсегда уснувшие чувства, то одинокая скупая слеза станет прекрасным свидетельством катарсиса. Символично предать былое погребальному костру и с легким сердцем донести тяжелую ношу до пункта назначения. Такова суть. ЗЫ: А фильм — уныл.
Мужчина средних лет сидит в своем автомобиле, сосредоточенно смотрит вперед и напряженно о чем-то думает. Затем выходит из машины и направляется в бар, чтобы немного охладиться. В это время по дороге мчится банда отморозков (очевидно, после перестрелки), и попадает в небольшое ДТП, тем самым лишаясь столь необходимого средства передвижения. Дальше все по как по нотам: отморозки угоняют автомобиль мужчины, и последнему ничего не остается, как отправиться за ними в погоню (он берет брошенный в спешке внедорожник преступников). По дороге Эрик (именно так зовут героя) встречает брата одного из бандитов – слегка заторможенного паренька, который должен послужить навигатором в поисках угонщиков. Меж тем, на дворе недалекое будущее, а в самом начале нам показали предупредительный титр: «Прошло десять лет со времен глобального политического и экономического коллапса». Формально «Ровер» – постапокалиптическое роуд-муви в духе «Безумного Макса», но только лишь формально. На деле картина Дэвида Мишо выглядит как экзистенциальная драма на фоне тотальной анархии. Если сейчас человечество решает свои проблемы с помощью смартфонов и толстых кошельков, то после условного мирового кризиса единственный инструмент, который будет веским аргументом в любом споре – это ствол. И неважно, каков масштаб конфликта – убить могут как за банку тушенки, так и за угон автомобиля. Родной брат без зазрения совести оставляет тебя раненного подыхать на обочине? Что ж, в этом нет ничего удивительного. Границы давно стёрты: таинственный незнакомец в критической ситуации, возможно, может стать тебе другом, а близкий родственник – предателем. Ты можешь убить свою жену изменницу, и до этого никому нет дела. «I don’t care about you» – фраза, которая исходит из уст различных персонажей с завидным постоянством (или же попросту читается между строк). Мир, где беззаконие и безнаказанность вошли в привычку, а человеческая жизнь не стоит и ломанного гроша, захлебывается кровью и потом. Пустынные австралийские пейзажи олицетворяют пустоту человеческих душ, да и людьми назвать этот цирк уродов язык не поворачивается. Герои уверенно движутся к своей цели, переступая через горы трупов, но кого это волнует, когда угнан автомобиль. Его же нужно вернуть! На вопрос «зачем его нужно вернуть?» режиссер и сценарист Дэвид Мишо дает циничный и немного обескураживающий ответ, лишь подтверждая те тезисы, которые зритель мог заметить во время просмотра ленты. Относиться к этому можно по-разному, но удивляться здесь явно нечему. Главная мысль лежит на поверхности, додумывать ничего не нужно. И все-таки в этом пропитанном безысходностью австралийском аду еще встречаются люди, готовые протянуть руку помощи. Даже несмотря на то, что персонаж Пирса невероятно близок к полному моральному разложению, еще заметен лучик человечности в его сердце, еще в силах он пустить скупую мужскую слезу. Герой Паттинсона, наоборот, наивный и добродушный малый. Его внутренний мир еще не испорчен, но есть ли шанс на выживание у безобидной овцы среди стаи волков? Вопрос риторический. «Ровер» – участник прошлогоднего Каннского кинофестиваля и вторая полнометражная работа Дэвида Мишо. Режиссер ни в какую не идет на компромисс со зрителем. Медитативная манера повествования и отсутствие хотя бы малейшей мотивации в поступках героев, с одной стороны, немного раздражают, но все же постановщику удается расставить все точки над ё. В конечном итоге причина не важна, куда важнее следствие. Вопросов здесь больше, чем ответов. Экшена практически нет, но убийств более чем достаточно. Персонаж Пирса – сволочь, но ему все равно сопереживаешь. Глядя на происходящее на экране, вполне вероятно, что зритель может почувствовать некий дискомфорт, но авторы даже не скрывают того, что ставка сделана именно на отсутствие зрительской «зоны комфорта». Долой стерильность массового производства, даешь художественную антисанитарию! «Ровер» – кино живое, дикое, умышленно плюющее на нормы и моральные принципы. Впрочем, если паренёк-аутист смог осознать ценность человеческой жизни, возможно, и мы тоже способны на это…
Данная кинолента весьма специфична, и либо она «не зайдет» вам сразу и вы будете мучиться и ждать, как спасения, титров или вовсе забросите просмотр, решив, что такую нудятину еще поискать, либо «въедете в тему», и тогда она вас не отпустит до самой развязки. Общественные отношения в «Ровере» чем-то напоминают первую часть «Безумного Макса». Не зря ведь фильм снимался в Австралии. Я говорю сейчас именно об обществе, а не о сюжете. То есть имеет место сопротивление нарастающему хаосу. Подразумевается, что в крупных городах правительство пока еще держит власть и даже имеет какое-никакое хиленькое представительство в отдаленных сельских и полусельских районах, по железным дорогам все еще колесят грузовые поезда, охраняемые вооруженными наемниками, в забаррикадированных магазинах можно купить/обменять горючее или жратву (правда, местные «деревянные» австралийские не в почете, с большим удовольствием принимают американские баксы). В главных ролях Гай Пирс и Роберт Паттисон. Да, да, тот самый Паттисон, снявшийся в бездарно убогой (на мой взгляд) саге «Сумерки». Здесь он играет туповатого парня с огромным комплексом неполноценности и острым дефицитом простых человеческих отношений. И здесь он именно играет, а не изображает из себя страдающего фигнёй вампира. Воистину, хоть зрители и судят кино по актерам, главным все же является невидимый режиссер, который при желании может заставить сыграть на отлично даже бревно. Фильм начинается с того, что у героя Гая Пирса банда, после неудачного налета и маленькой аварии, угоняет машину. Главному герою (чье имя, кстати, ни разу не называется) достается автомобиль бандитов, но он упорно весь фильм гонится за преступниками, желая получить свою машину обратно. Мотивация героя непонятна до самой последней сцены. Но главное, если бы режиссер раскрыл ее в начале, она была бы все так же маловразумительна. Мотивация становится понятной только после того, как вы пройдете с главным героем весь путь по жестокому миру, где, спасая свою шкуру, брат бросает умирать на дороге родного брата, где бабушка торгует собственным внуком, где узнаются подробности биографии протагониста. И да, если вы еще не видели «Ровер», но захотите посмотреть, ни в коем случае не читайте о нем в википедии, там жуткий спойлер, напрочь уничтожающий добрую половину эмоций от просмотра. Это, разумеется, при том условии, если фильм вам «зайдет». Если же «Ровер» покажется скучным, то, значит, это не ваше кино… 9,5 из 10
Есть кино, в котором создатели хотят донести до зрителя определенную мысль; есть кино, снято чисто для развлечения. Но бывает и такое, где нет ничего и эта пустота, не несущая в себе ничего и примером последнего является 'Ровер'. Возможно это мои завышенные ожидания или я надеялся на нечто другое, но факт остается фактом: это невыразительное и скучное кино. Но прежде чем говорить громкие слова надо разобраться что в нем плохого. В мире в очередной раз случился апокалипсический капец. Австралия, после похождения Безумного Максимки снова в руинах. Одинокая дорога, одичавшие но еще не потерявшие предпринимательской жилки люди, грязь, песок и опасности. И вот среди всей это прелести у нашего героя угоняют машину и он отправляется на её поиск. Но спустя время к нему присоединится еще один странный молодой тип. После такого конечно приходит на ум такой замечательный и мрачный фильм, как 'Дорога', где тоже в практически мёртвом мире путешествуют двое. Но если 'Дорога' притягивает за счет своей жестокой и мрачной атмосферы страха и одиночества, то в 'Ровере' ничего этого нет и в помине. Нам показывают лишь отдельный кусок: есть герой, у него есть цель - все. Никакой предыстории или хотя бы развития. Сначала даже не понятно, чем так дорога ему машина. Но даже когда в конце выясняет причина - то кроме улыбки она не вызывает. Вроде как размах - на рубль, удар - на копейку. Встречные персонажи совершенно картоны и не запоминающиеся. Казалось бы в Роуд-муви они должны быть яркими и порой запоминаться больше, но и с этим проблемы. Они никак не влияют на сюжет или поведения героя. И притом у них что-то с поведением: бандиты угоняют машину, но вместо того, чтоб убить водителя - оглушают. Продавец оружия спокойно показывает заряженный пистолет незнакомцу. Впрочем и главный герой вышел спорным: ему не хочется не сопереживать или ненавидеть. Лично у меня он не вызвал никаких эмоций, хоть я и считаю Гая Пирса очень неплохим актером. Ну а его попутчик в лице паренька, который явно имеет проблемы психологического характера и похож на слабоумного так же не совсем проработан. Но Роберт Паттинсон видимо согласился на эту роль, чтоб избавиться от клейма 'юноша бледный со взором горящим'. Вот и получается, что фильм не имеет не характерных персонажей, не интересного развития. Все весьма блекло и советовать его можно только любителям постапокалипсиса, да и то есть гораздо более лучшие представители подобного жанра.
Премьера дебютной полнометражной картины Дэвида Мишо «Царство Животных» (в российском прокате «По Волчьим Законам») состоялась в начале 2010 года. Получив главный приз Сандэнса и множество положительных отзывов от кинокритиков, мир узнал новое имя в жанре криминальной драмы. Гай Пирс сыгравший одного из самых колоритных персонажей, получил полноценную главную роль во втором фильме Мишо, в котором тот продолжает развивать тему о звериной сущности человека. «Ровер» не просто криминальная драма, но ещё и роуд-муви в условиях локального постапокалипсиса. Безусловно понравится поклонникам таких фильмов, как «Дорога» Джона Хиллкоута и «Время Волков» Михаэля Ханеке. Так же эта картина должна быть любопытна, как сторонникам, так и противникам социал-дарвинизма. «Универсальный Закон природы: существо, недостаточно энергичное, чтобы бороться за своё существование, должно погибнуть» - эти слова принадлежат Герберту Спенсеру английскому философу и социологу, одному из самый ярких пропагандистов идей социал-дарвинизма. Ему же приписывают авторство выражения плотно вошедшего во все мировые культуры survival of the fittest, переводимого чаще всего как «выживание сильнейшего», но в более точном переводе «выживание наиболее приспособленных». Согласно Дарвину, такие социальные инстинкты, как любовь или взаимопомощь, возникли у человека в процессе эволюции и обеспечили господство человека над природой. С ним категорически не согласен, американский идеолог социал-дарвинизма Уильям Грэм Самнер, согласно которому, те, кто чувствует потребность помочь людям, не способным конкурировать за ресурсы, приведет свою страну к положению, где слабые и худшие люди будут размножаться быстрее сильных и лучших людей. В конечном счете, это ослабляет страну. Пусть каждый сам для себя решит, чья точка зрения ему ближе, «выживет сильнейший» или «помоги ближнему своему». Дэвид Мишо создал суровый мир в декорациях австралийской пустыни, где по большому счёту каждый сам за себя, где опасно доверять даже брату. Ты можешь на пару секунд расслабиться, потерять бдительность и твоё жалкое имущество в миг станет чужим. Но это не самое страшное в мире, где человеческая жизнь прерывается столь легко. Одно неверное движение и давай до свидания, спи вечным сном. Здесь царит беззаконие и анархия, если у тебя нет оружия, твои шансы выжить резко уменьшаются. Здесь власть денег ничтожна, по сравнению с властью оружия. Любой предпочтёт иметь ствол нежели некую сумму долларов. Потому что если у тебя есть только деньги, то ты лёгкая добыча, и их наличие лишь повод для кого-то выстрелить в тебя и забрать их. Но здесь никто не убивает ради удовольствия, тут утрированная зона естественного отбора, где люди ведут борьбу за ограниченные ресурсы. Убей или будешь убит? Скорее да, чем нет. В этом мире всегда нужно быть начеку, опасность может прийти оттуда откуда ты её не ждёшь. Нельзя расслабляться, ты либо плывёшь, либо тонешь. Милитаристы всегда были сторонниками социал-дарвинизма, поэтому присутствие неких военных групп в фильме вполне закономерно. Кто они и что они тут делают, мало кто понимает, но все знают, что попадись ты им, они либо расстреляют тебя, либо увезут в место, которое может оказаться ещё хуже. Также остаётся не ясным австралийские это военные или американские. Порой при просмотре складывалось ощущение, что австралийский режиссёр намекает на то, что его Родина превратилась в американскую колонию, где люди отказываются принимать местные доллары, требуя исключительно американскую валюту. А если учесть тот факт, что в мире большой политики правительство Австралии уже довольно давно только и делает, что по любому вопросу поддакивает правительству США... но это уже совсем другая история) Гай Пирс выглядит очень харизматично и убедительно, преследуя похитителей его авто. Его взгляд полон решимости наказать обидчиков, особенно в начале своего пути. Ведь для него это не просто месть конкретным людям, а месть всему миру за его несправедливость. Не менее убедителен и Роберт Паттинсон герой которого, наоборот, в противовес персонажу Пирса, обладает пустоватым, хаотичным и ни в чём не уверенным взглядом. Вы знаете, я не смотрел «Сумерки» и маловероятно, что когда-нибудь посмотрю. Зато видел его работы в антикапиталистическом манифесте Дэвида Кроненберга «Космополис» и в фильме «Переходный Возраст», в котором он снялся ещё до вампирской саги. Ни там, ни там, у меня к нему вопросов как к актёру не возникло. Так что призываю всех забыть о предрассудках на его счёт. Нужно уметь разделять фильмы, где актёр работает ради бабла, а где ради кино. Стоит отметить и гармоничный с видеорядом саундтрек. Музыка всплывает в перерывах между выстрелами и задаёт картине глубину атмосферы путешествия в мире хаоса и животных инстинктов. P.S. Лично я предпочёл бы жить в мире. где человек человеку брат, а не волк.
'A mesmerizing, visionary achievement. The best post-apocalyptic movie since the original Mad Max.' – Quentin Tarantino Что делает человека человеком? После просмотра многих постапокалиптических картин вполне можно понять, что делает человека человеком мотив им быть. Это может быть закон, это может быть уверенность в завтрашнем дне и спокойствие. Этим могут быть другие люди, которые дороги. Это могут быть моральные установки. Но когда будущего нет, когда вокруг беззаконие - люди меняются, превращаясь в зверей, убивая безнаказанно и беспощадно, и редкие их представители пытаются сохранить в себе человечность. В 'Ровере' как раз таки и наступило такое вот постапокалиптическое будущее, за 10 лет разрушившее страну и испортившее многих проживающих в ней людей. В центре сюжета история о том, как у Эрика, нашего главного героя, угнали автомобиль - единственное, что у него осталось - а он ожидаемо погнался за преступниками. И, признаюсь, для такой завязки кино получилось очень внушительным, что неудивительно - Дэвид Мишо еще работой над сценарием короткометражки 'Медведь' доказал, что локальные истории можно наполнить глобальным смыслом и символизмом. В данном же случае, он не только сценарист (вместе с Джоэлом Эдгертоном, засветившимся в 'Великом Гэтсби'), но и режиссер. И со своими обязанностями он справился на 100% - именно режиссура и делает пол фильма, заставляя, даже несмотря на неспешный сценарий, смотреть на экран неотрывно, затаив дыхание. Атмосфера безысходности передана очень точно и каждой минуте так и хочется сказать - верю! Еще одно верю! - актерам, которые полностью соответствовали контексту и образам. Это и неразговорчивый и хладнокровный, на первый взгляд, Гай Пирс, выдавший потрясающую игру, и ненавистный некоторым Роберт Паттинсон, убежавший от образа 'светящегося вампирчика' в авторское кино. И совершенно правильно сделавший - в 'Ровере' его лучшая роль в карьере, и впереди, я уверен, он добьется еще большего на этом поприще. Отдельное браво - а еще и причина досмотреть фильм, даже если он не совсем гладко идет - концовка, ставящая жирную точку не только в самой истории, но и в том самом разговоре, который фильм ведет со зрителем посредством образов, посредством происходящих событий. Однозначно, одна из мощнейших концовок в истории кино, символичная и правильная. Дэвид Мишо опять написал гениальный, на мой личный взгляд, сценарий, опять смог зацепить за живое, и об актуальности не забыл. Тема человечности, основная для картины, ракрыта довольно хорошо. Разумеется, что 'Ровера' оценят не все - не каждому понравится его темп, простота сюжета, кто-то не поймет посыла. Но любители постапокалиптических картин, вроде 'Безумного Макса', 'Дороги', 'Дитя человеческого' должны обязательно посмотреть данный фильм, имеющий огромные шансы в будущем приобрести культовый статус и стать одним из столпов в жанре постапокалиптики.
Хорошее кино, как известно, только по первому плану отвечает на вопрос 'о чем?'. И чем проще на него ответ, тем интереснее попробовать ответить на вопрос 'про что?'. Идеальный случай, когда не менее интересным будет наблюдение за тем 'как?'. В полной мере это можно отнести ко второму полному метру австралийца Дэвида Мишо 'Ровер', который у нас в момент выхода (в 2014-м) мало кто оценил. Критики и зрители, скорее всего, ждали вариаций на тему классического 'Безумного Макса' (таки дождались - 'Дорога ярости' вышла годом спустя), а между тем, режиссер менее всего планировал сделать зрелищный action в пыльных австралийских постапокалиптических пейзажах. Ну да, какой-то collapse здесь был (об этом туманно сообщает стартовый титр), мир вполне себе дикий и отчасти заброшенный (а местами и вовсе напоминает вымороченные кошмары Терри Гиллиама), но все остальное - вполне провинциальная картина нравов на грани выживания, обстоятельств с которыми люди, судя по всему, давно свыклись и где вполне обжились. Жанр фильма скорее стоит определить как неовестерн. Герой невозмутимо идет (точнее - едет) к цели (его очень выдержано и сухо играет прекрасный Гай Пирс), его внезапный спутник (Роберта Паттинсона, наоборот, ругали за пережим, на мой взгляд совершенно напрасно) - существует на полном контрасте. Выстрелы звучат часто, но не в них дело, конфликт обозначен, но с самого начала кажется каким-то второстепенным. На самом деле в том, как режиссер раз за разом уклоняется от необходимости что-то объяснять, в немногословности героя, в гипнотическом саундтреке и однообразных пейзажах, в подчеркнутом обытовлении этого, как бы фантастического мира, наконец - во всем этом и кроется разгадка (если она действительно нужна). Пространство, очищенное от информационного шума, картинка без пригламуренной шелухи, предельно простые мотивации и поступки, по сути - зеркало, рисующее без прикрас то место, в котором мы живем. Не забывать о тех, кого ты убил, и помнить, что 'необязательно всё должно быть о чем-то'. Последняя сентенция, процитированная дословно, лучше всего характеризует и бессмысленность нашего, претенциозно 'упакованного' существования, и сам фильм, оставляющий послевкусием отчетливый стиль и бьющий в самое яблочко месседж.
Хотя, по сути, кино и ни о чем, но в общем и целом смотрится на одном дыхании и с неподдельным интересом. Очень любопытен так званый по фильму 'коллапс', корни которого, по всей видимости, лежат в крайней экономической нестабильности то ли одной лишь Австралии, то ли всего земного шара. Не метеорит ударился оземь, не НЛО прилетело и поработило несчастных землян, не десяток атомных станций или бомб потрясло континенты, а жалкие бумажки стали сублимационным итогом, который подвел черту под трагедией целого социума. Вот так вот враз: бац и нет в людях ничего более человеческого. За десять лет стали скотами, которые тупо бегают и стреляют в друг-друга от тоски и грусти. Самое же печальное, что в жизни, поди и того меньше времени понадобиться, чтобы опустить большую или малую группу людей до подобного уровня. Если не ниже... Очень порадовал Патиссон. Первые проблески пускай не таланта, но органичной актерской пластики были видны еще в Кроненберговском 'Космополисе', но в 'Ровере' он просто красавец. Да, переигрывает, пожалуй, малость; да немного гипертрофирует своего персонажа, но в целом красавец. Я искренне думал, что он так не сможет. Ан нэт. В противовес своей экс-подруге кровосиське Стюарт, которая никак не может начать даже просто нормально эмоционировать, у этого товарища появился свет в конце тоннеля. Почему-то многие бузят на сюжет фильма, сетуя о малом присутствии (или вообще отсутствии) экшн-сцен, которые почему-то должны быть сродни классическому 'Безумному Максу', забывая о том, что в жизни то как раз все вот так вот быстро и происходит. Как правило, без предварительных церемоний: раз и нет человека. Здесь уместно будет цитата из одной рецензии на 'Кинопоиске': 'Его (Дэвида Мишо) герои убивают быстро, стараясь не дразнить зрителя кровью, а раскрываются не в боях, а в беседах у костра.' (с) Но нет, массе подавай буйство кетчупообразных красок и колорит насилия. Еще одна (крайне вульгарная, на мой взгляд) попытка провести ту или иную параллель с 'Книгой Илая'. Вот уж кто тянет жилы с 'максовой' апокалиптики! По духу же новое творение Мишо ближе всего по своей идее к 'Дороге' Хиллкоута, а по антуражу и принципам действия к Коэновским 'Старикам тут не место'. Пожалуй, единственным промахом (да и то весьма условным) Д. Мишо было поместить персонажей его истории в локации, которые будут ассоциироваться у большинства исключительно с 'воином дорог'. Впрочем, не будем забывать, что фильм для людей мыслящих, они то как раз, так или иначе, все поймут. Прожженные рационалисты и прагматики ищут в данной ленте явный посыл или смысл, который бы пестрым слоганом развевался там и сям на сюжетных узлах киноповествования, а раздосадованные отсутствием оного набрасываются с претензионной критикой на картину в целом. А жаль. Потому что, например, в крепко нудной повести дедушки Хемингуэя 'Старик и море' тоже как такового смысла явного не наблюдается (пускай и разбросано по тексту там и сям пару громогласно-философских фраз), но ведь мало кому она кажется нулевой по содержанию. Такие фильмы не просто могут, но обязаны быть. А тем, кто жаждет экшна в том же духе, дождитесь перезагрузки 'воина дорог' с умницей Харди. Кино обещает быть по-настоящему зрелищным.
Дэвид Мишо представил зрителю бьющую наповал своей правдивостью картину постапокалиптического мира и существования людей в нем. «Ровер» служит человечеству еще одним беспощадным предупреждением: или мы сегодня что-то будем менять в себе и окружающих, или завтра гипотеза станет реальностью. В громадный плюс фильму послужило решение режиссера отойти от традиционных канонов в изображении главного героя. Обычно в таких случаях на пыльной дороге из ниоткуда появляется этакий «странствующий рыцарь». Иногда один, иногда в компании, возможны варианты. И начинает раньше или позже (чаще раньше) наводить порядок. Когда в одиночку, а когда - с пробудившимися от «спячки» сторонниками. С Эриком, которого безукоризненно играет Гай Пирс, все иначе. Он готов следовать, пусть и без особой радости, законам, проистекающим из формулы: «Человек человеку волк», а на судьбы мира ему плевать с высокой колокольни. Точнее, Эрик был уверен в этом до определенного момента, но блестящий в своей символичности финал и некоторые события до него вселяют надежду, что таким, как прежде, Эрик остаться не смог. Трагедия героя Пирса не только в придавленном на дно души, но иногда рвущемся наружу чувстве справедливости, но и связанном с этим чувством пониманием того, что мир живет «не так», что очень многое в нем неправильно. И от этого Эрику еще тяжелее, во многих сценах при взгляде на него ощущаешь это чуть ли не физически, настолько удачно передает это Пирс В то же время Мишо не делает его герою никаких поблажек, не пытается всеми правдами и неправдами найти в нем благородство. По большому счету, в ряде случаев Эрик действует теми же неблаговидными методами, что и все остальные. И так же, как и они, пытается отстраниться и защититься от безысходности притупляющим все чувства равнодушием. И актер снова блестяще передает это на экране. Однако для меня настоящим откровением стала в «Ровере» игра Роберта Паттинсона. Оптимизм в отношении присутствия таланта в этом актере появился у меня уже после «Космополиса», а картина Мишо убедила в этом окончательно и безоговорочно. В «Ровере» Паттинсон сыграл роль, которая, по моему убеждению, может с полным правом претендовать на «Оскар», настолько убедителен и самобытен его Рэй. Паттинсон потрясающе сыграл не вполне здорового психически брата одного из членов бандитской шайки, показав, как в его душе могут уживаться трогательная детская незащищенность, простота, непосредственность и поразительно контрастирующая вышеперечисленному жестокость, когда в считанные секунды человек меняется буквально до неузнаваемости, иы словно видишь перед собой брата-близнеца, являющегося первому полной противоположностью. Хотя если поразмыслить и проанализировать обстоятельства, то придешь к выводу, что зачастую эта жестокость была лишь ответной реакцией, к которой героя просто вынуждали. Психические отклонения не позволяют Рэю адекватно воспринимать реальность и вроде бы этим предрешают его незавидную судьбу, однако… Душа героя Паттинсона остается по детски наивной, простой, искренней и доверчивой. Соответственно он воспринимает мир и людей в нем. Парадокс, но недуг, который должен был превратить его в изгоя, послужил во благо, став надежной защитой и оградив Рэя от тлетворных, разъедающих душу равнодушия и апатии, поразивших человечество словно вирусом. А из этого следует второй, не менее удивительный, парадокс: то что должно было сделать Рэя слабым, напротив, сделало его только сильнее. И чистота у него оказалась настолько незамутненной, что назло всем обстоятельствам смогла что-то сдвинуть в закосневшем в равнодушии Эрика. Отношение последнего к Рэю начинает медленно, трудно, но меняться. Отношения и характеры главных героев очень хорошо раскрываются в продуманных до мелочей диалогах, за что отдельное спасибо сценаристам и режиссеру, а также актерам, воплотивших их задумки на экране. Не забыли создатели и об антураже. И если австралийский буш вкупе с пустыней под палящим солнцем сами по себе служат идеальным местом, чтобы изобразить мир, «сдвинувшийся с места», то за персонажей второго и третьего планов этот мир населяющих авторам стоит сказать отдельное спасибо, настолько интересно и выразительно выписаны практически все. Ни одного лишнего действующего лица, как и ни одной лишней детали, в картине Мишо просто нет. Сюда добавляется также не менее профессиональный саундтрек Энтони Партоса, тонко прочувствовавший как настроение отдельного эпизода, так и настрой фильма в целом. Таким образом, «Ровер» пополняет число моих любимых фильмов и одновременно становится лучшей из просмотренных мной на сегодня австралийских картин. 10 из 10
На первый взгляд картина предлагает нам скучное и тягучее повествование, на самом деле наполненное глубоким смыслом. Правда, для тех, кто действительно способен его видеть. Именно таким должно быть авторское кино. Мир после апокалипсиса, где понятия «закон» больше не существует и прав лишь тот, кто быстрее стреляет. Разве не видели мы это ни раз? Режиссёру и автору сценария Дэвиду Мишо удалось передать глубокий смысл человеческой души, как это банально и пафосно не прозвучит. Минимум диалогов и максимум действий, в каждом из которых герои проявляют свой характер. И те немногочисленные фразы совсем не лишены смысла – здесь нет лишних диалогов, каждый из них – про нас с вами, людей со своими слабостями и недостатками. Фильм буквально сквозит пессимизмом, хотя если посмотреть – каким же он будет, если действительно любое поведение останется безнаказанным и выигрывает лишь тот, кто думает лишь о себе. События в мире это хорошо доказывают. Жизнь, которая окаменяет людей и делает их бездуховными, где самый щедрый человек – это полоумный попутчик, лишённый рассудка. Уже хотя бы потому, что в его реальности всё осталось по-прежнему… Что же будет дальше? И почему человек, имени которого мы за весь фильм так и не узнаем (и это неудивительно – ведь после апокалипсиса утратилась всякая индивидуальность) так стремиться вернуть себе машину, когда десятки подобных брошенным стоят у обочины? Ответ на этот вопрос мы узнаем в самом конце картины, и думаю каждый из нас останется поражён – это ещё одна глубокая мысль автора. Фильм не советую смотреть противникам авторского артхаусного кино, ведь «Ровер»/«Бродяга» - яркий его представитель. Картина позволяет о многом задуматься, и пока не поздно – попытаться хоть что-то предпринять. Чем-то творение Дэвида Мишо напомнило мне небезызвестную «Дорогу», хотя данное творение – намного глубже по смыслу. Интересно было увидеть Роберта Паттинсона в подобной роли. И хоть он давно уже для меня ассоциируется не только с героем Сумерек, подобного персонажа, вроде его Рея, не ожидал. Персонаж Гая Пирса вышел характерным: этаким мужланом, что без разбора разбирается со всеми, кто стоит на его пути, пока не встречает Рея – будто упавшего с иной планеты. Итог – фильм, который хорошо посмотреть под соответствующее настроение, и совсем не для того, чтобы просто скоротать время. Не зря он стал официальный выбором Каннского кинофестиваля – 2013 года. 7 из 10
Картина 'Ровер' Дэвида Мишо повествует нам о человеке, чью машину угнали некие бандиты, и которым в общем он мстит впоследствии. Не могу не отметить, что в главных ролях Гай Пирс, исполняющий главного героя, того самого, как я понимаю, 'ровера', и Роберт Паттинсон, играющего роль брата одного из бандитов. Начну с самого главного - название. Несмотря на то, что английское слово 'rover' означает 'бродяга','скиталец', 'странник', переводчики решили оставить Ровер. Это довольно-таки непонятно и бессмысленно, лично меня это оставило в недоумении. Как будто зритель не стал бы смотреть фильмы с названиями 'Скиталец', 'Бродяга', 'Странник'. Наверное, как показатель, что это не очень то уж хороший фильм служит, то что весь сюжет сказан уже, собственно говоря, на этой странице, а именно: 'Главный герой преследует по дикой австралийской природе банду, угнавшую его автомобиль, и оказывается в ловушке.' Обращу внимание, что как и во многих американских фильмах (даже не смотря на присутствие слово 'Австралия' в странах, которые снимали этот фильм) здесь сценаристы реальность пытаются натянуть на сценарий, а не наоборот, как должно быть. Например, эпизод где главный герой догоняет бандитов - там же по логике должен был бы закончиться фильм, они бы его просто убили или даже если не убили бы то вернули его машину и сели бы в свою. Но никак бы не оставили бы вживых, так еще и оставив пикап, на котором бандиты изначально ехали. Но естественно, если бы они поступили по-другому в том эпизоде не было бы фильма, но тогда зачем снимать такие фильмы ? Рушится определенная логика. Бандиты смогли убить, как мы косвенно понимаем, военный блок-пост, но почему-то оставили вживых какого-то 'бродягу'? Удивляет здесь Паттинсон, сыгравший явно хорошо несвойственную ему роль. Мне было интересно смотреть, как он играет такого нерешительного, глупого персонажа, да еще и к тому же с другой стрижкой (наконец-то, а то из фильма в фильм внешне чуть ли не один и тот же человек, внешне я имею в виду). Смерть его персонажа бессмысленно глупа. Сюжетная линия этого персонажа вообще не раскрыта, мы так и не узнаем, что произошли с бандитами до того, как они угнали машину 'бродяги'. Конечно же нельзя не сказать о том, что это вообще за мир. А именно, фильм начинается, что действие фильма разворачивается в недалеком будущем после некоего коллапса (!), о котором потом мы даже и близко не слышим. В процессе просмотра фильма зритель все-таки понимает, что тут какая-то своеобразная пост-апокалиптика что ли. Но что за коллапс был? Что вообще с миром? Какое недалекое будущее? Что это за военные или люди, которые одеты как военные? И прочие вопросы остаются без ответа. Большую часть (т. е. весь кроме последних 5 мин) фильма мы смотрим, думая, что зачем он так рвется из-за своего автомобиля. На мой взгляд, 'реальная' причина (пишу дабы некоторым не спойлерить, чтобы сами удостоверились ) такого рвения, даже если она имеет определенную предысторию, о которой мы слышали от 'бродяги', не может быть таким финалом. Это какой-то, я бы даже сказал, глупый финал. (Некоторые могут подумать, что я не понял дескать это для него было важно, поверьте мне я понял, но на мой взгляд там должно было быть нечто важнее и более раскрывающее персонажа-'ровера'). Идея, проблематика фильма есть безусловно. Но раскрыта она очень слабо. Диалог 'бродяги' с военным, где мы узнаем предысторию главного героя и то, ради чего ему была важна так машина, на мой взгляд, являются очень слабыми на фоне остального фильма. Порой важна не сколько идея или проблема фильм, сколько ее художественное воплощение, и здесь в этом плане, на мой взгляд, все плохо, к сожалению. Таким образом, не самый лучший фильм 2014 года, мягко говоря. Единственное, что 'спасает' данный фильм скорее всего - это довольно-таки неплохая игра актеров, в особенности, Паттинсона. В остальном я ничего хорошего не могу сказать.
«Ровер» – убедительная антиутопия австралийского режиссера Дэвида Мишо. Фильм ненавязчиво, но весьма убедительно рисует картины Нового Средневековья. Характерные приметы эпохи – вооруженные наемники, оберегающие сокровища новой империи (Китая), бандиты, которые мечутся от одного опустевшего города к другому, преданные огню трупы врагов и нулевая ценность человеческой жизни. Тяжелый электронный саундтрек подчеркивает безжизненность пустыни, через которую проложен путь героев. Крайне уместны оказались в этом фильме слоу-мо и длинные кадры. Сценарий Дэвида Мишо (по рассказу Джоэла Эдгертона) не переполнен колоритными подробностями футуристических ужасов. «Ровер» кардинально отличается от «Дороги» или «Книги Илая», с которыми его роднит стилистика роуд-муви. Зато в «Ровере» присутствуют изумительные по убедительности эпизоды. Например, сцена с врачом, который бесплатно лечит людей (что совершенно закономерно в мире, где в любых конфликтах преимуществом обладает меткий стрелок). Или сцена, в которой хозяйка борделя за неимением медиашоу черпает развлечения в сценках за окном, а ради созерцания очередного происшествия она готова рискнуть собственной жизнью. В таком мире чрезвычайно сложно сохранить человечность. Два протагониста волей-неволей пытаются оставаться людьми посреди этого безумия. Доверчивость Рэя (Роберт Паттинсон) находится на грани инфантильности, что объясняется его психическим состоянием. Безупречной игрой в этой драме Паттинсон доказывает право именоваться характерным актером. Эрик (Гай Пирс) сохраняет свои «допотопные» убеждения, не позволяя себе расслабиться ни на секунду. Харизматичный Эрик следит за происходящим, роняя скупые сентенции о человеческой жизни. Только одержимость героя своим синим Holden Commodore вызывает непонимание вплоть до финальной сцены. Разумеется, преследование автомобиля – это приверженность тем самым убеждениям, за которые цепляется главный герой. Замечательность «Ровера» в том, что, покинув зал, не вздыхаешь облегченно при виде комфортной действительности, а ищешь ответ на вопрос: ради соблюдения какого принципа я смог бы пробиваться вперед, сокрушая вражеские полчища?
Цитируя великого и ужасно прекрасного QT: 'С двойным ударом «Ровера» и «В мире животных» Дэвид Мишо доказывает, что он самый бескомпромиссный режиссер своего поколения'. Причем спорить с этим тяжело. 'В мире животных', пускай и показался мне перегруженным и затянутым, но производственная криминальная драма была показана прекрасно. И не чураясь сцен, где человеку средь бела дня всаживают заряд картечи в грудь (да ещё и в упор) или невинную девчонку насильно подсаживают на герыч, потом задушив и выбросив ее в мусорный бак как нечего делать. Но там было животное царство в царстве людей, когда в «Ровере» люди оскотинились окончательно и бесповоротно. Постапокалипсис, как-никак. А нет постапокалипсиса суровее, чем австралийский. И Мишо это прекрасно знает, при этом не доводя происходящее до легкого (однако крутого) абсурда, что был в «Безумном Максе», а выдавая тлен, грусть, злобу, безнадегу по Кормаку Маккарти. Где понятие «хорошие люди» перестало существовать, и когда остались лишь творения того мира, в котором люди живут. «Ровер» смотрится куда проще, нежели вышеупомянутый «В мире животных». Он не так насыщен событиями, да и вообще он прямолинеен как передвижение из пункта А в пункт В. Но это тот случай, когда атмосфера и авторский взгляд на будущее, где даже за самые страшные вещи не последует какого-либо возмездия, играют главенствующую роль. Это эдакий современный вестерн в постапокалиптическом сеттинге, где есть преступление, и есть наказание, которое главный герой желает обрушить на головы своих обидчиков. И высшая философия, четко прописанная мотивация... какое это имеет значение в месте, где пистолет – это Бог и единственное, что он может даровать – это смерть. Удивительно, что на всю эту темень нашелся хоть один лучик света, коим является дерганный реднек с верными глазами бродячей собаки. Рэй в превосходном (мимика, акцент, жесты – все потрясно) исполнении Паттинсона - это такое же 'творение мира', как и все остальные. Невольно вспоминается Джошуа из 'В мире животных', который был лишь запуганным зверьком в окружении волков, и ему надо было решить кем ему стать в этом жестоком мире. И когда Джош отдался своей природе без остатка, Рэй пытается сохранить в себе хоть толику человечности. Взять хотя бы момент, где Рэй фальцетом попискивает слова «Don't hate me cause I'm beautiful» из песни Pretty Girl Rock. Если Паттинсон здесь олицетворение наивности и простоты в тяжелые времена, то Пирс есть тот, кого этот мир разжевал и выплюнул. Сквозь всю эту призму ненависти и первобытной ярости ко всему его окружающему проглядывается человек, вся жизнь которого – сплошной облом. Угон автомобиля для него сродни похищению из недр его же души, наверно, единственного, что имеет значение. Даже если это 'значимое' стоит похоронить под весом щебня.
Сюжет фильма разворачивается вокруг машины главного героя. От начала до конца не поймешь почему главный герой так хочет вернуть свою машину, ведь у него есть уже машина которая осталась от тех людей которые украли машину. До конца фильма задаешь себе один и тот же вопрос: ПОЧЕМУ? Фильм скорее всего относится к жанру психологическая драма. Герои фильма отражают некое разрушение личности, на гране с психическим расстройством. Рейнольдс(Роберт Паттинсон ). Не могу определить либо он нормальный адекватный либо у него психическое расстройство. То ли он очень гуманный то ли он реально преступник. Для меня он остался загадкой. Фильм очень мрачный, кому то может показаться фильм скучный. Для меня фильм был шокирующим. Не сказала бы что там нету смысла, смысл можно найти даже в бессмысленном. Над каждыми действиями актеров я задумывалась, было много чего не понятного. Если с философской точки зрения смотреть этот фильм то можно понять, что смысл фильма глубокий. Борьба добра и зла у человека внутри себя, влияние религии на человека, красота и уродств в человеческих поступков. Не буду много писать о философии этого фильма, так как каждый найдет в этом фильме какую-то истину. В целом не смотря на свою мрачность и жестокость фильм мне понравился. актерский состав подобран не плохой. Игра актеров заслуживает похвалу, особенно нужно отметить Гая Пирса и Роберта Паттинсона. Моя оценка 7 из 10
Ровер - это унылое зрелище, которое кто-то решил снять еще раз, посмотрев 'Безумного Макса' и однажды прочитав мрачнейшую 'Дорогу' Кормака Маккарти, к слову, не очень удачно воплощенную в одноименной кинокартине. Весь сюжет - как незаконнорожденное дитя (и заторможенное, как герой Паттинсона) двух произведений, рассказывает не о человечности, но скорее о том, как на час сорок минут растянуть хронометраж при сюжете, стремящемуся по содержанию к одному предложению. Бесспорно, Гай Пирс - хороший актер, но я не понимаю, как он согласился сняться в этой снотворной клюкве. Паттинсон здесь - это отдельная песня. Без своей улыбки, которая якобы излучает сексуальность, здесь он выглядит откровенно умственно отсталым, настолько, что можно было обойтись без деревенского колорита австралийских степей. Я каким-то чудом смог добраться сквозь снотворный и тягучий сюжет фильма до финальных титров. Кто-то может сказать, что фильм рассказывает о сохранении человечности в непростые постапокалиптические времена, но не поддавайтесь на провокации, лучше посмотрите 'Безумного Макса' и прочитайте 'Дорогу'. В фильме есть и хорошее - это неплохой эмбиент, гармонично сопровождающий унылые степи. 4 из 10
Услышав эту фразу, я понял в этом фильме все. В мире, где самое существование потеряло смысл. В мире, где общаются вопросом на вопрос. В мире, где прав тот, кто первый выстрелил. Идея - последнее, за что человек может цепляться. А та идея, что хранит последнюю значимую частицу твоей памяти - единственно верная, с коей любой герой не может быть судим. Оправданный бюджет. Никогда не имевшие преданного друга - не поймут этот фильм. Не поймут многомиллионные представления режиссера, как он бы поступил. Воспримут представленную картину мира - невероятно плоской и не раскрытой, а игру актеров - до абсурда деревянной и пустой. Они будут смотреть и видеть фильм, когда им будут показывать - реальность. Жизнь - такую, какая она есть. Без извечных мечтаний о полной анархии, без романтизма о пост-апокалипсисе, без всего - что делает ленту пустой. Мораль сей басни такова. 1. Не судите - да не судимы будете, ибо осуждать тех, на чьем месте нам никогда не быть.. 2. Вижу цель - не вижу препятствий (вспоминая темперамент Эрика) 3. Носить имя Человека может тот, кто не в угоду себе делает просто то, что считает правильным во имя благих дел (вспоминая врача) 4. Не продавай заряженным то, что способно взвести курок против тебя (вспоминая карлика) 5. Ты не должен переставать думать о жизни, которую забрал. Такова цена убийства (вспоминая девочку) 8 из 10
Не стоит злить и выводить из себя человека, если ты не знаешь, на что он способен. Конечно, разве мог знать Генри и его дружки, что угоняя машину Эрика, они столкнутся с массой проблем, потому как персонажу Гая Пирса ой как не понравится тот факт, что у него угнали машину. Ведь в багажнике его авто лежит то, что очень дорого ему. Это то, из-за чего он пойдет на все, ведь Это – единственное, что у него осталось от прежней жизни. Начиная смотреть это кино, в принципе преследовал одну цель: глянуть и забыть. Потому как «Ровер» занимал много места на жестком диске – надо посмотреть и сразу же избавиться. Тем более, что там снимается Роберт Паттинсон, который навсегда останется гребаным Эдвардом из «Сумерек». И какие бы роли он не сыграл, он останется все тем же Эдвардом. В ходе просмотра мнение стало меняться в лучшую сторону, потому как и составляющая фильма, и игра Пирса и Паттинсона располагала к себе. Второй, кстати, раскрыл свое актерское мастерство с другой стороны, исполнив роль не смазливого вампира-любовника, а младшего брата-размазню, туповатого и недалекого. Кому-то бесцельная езда Пирса за своей угнанной тачкой может показаться абсолютно бессмысленной и никчемной. Мне тоже так думалось. Поначалу. Но потом, уже на последних минутах, когда все встало на свои места, мне стало жаль главного героя, понятны его мучения из-за куска железа, в котором в принципе нет ничего ценного, но являющегося наиценнейшим элементом жизни Эрика, без которого он теряет часть себя. «Ровер» понравился. Он жизненный (хотя не утверждаю, что такое происходит каждый день), он драматичный и трогательный (это про финальную сцену). Он преисполнен отчаянием и решимостью. Посмотрите, думаю, вы не пожалеете. Смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. 9 из 10
Когда я был маленький, папа отвез меня в деревушку. Кроме пустынной дороги, которая не была похожа на дорогу, и парочки домишек ничего не было. Домов там было мало, людей кажется ещё меньше. Папа занимался делами, я стоял на дороге и смотрел вперед. Я ждал машины, которая заберёт нас с папой, но машины не было. Только через какое то время прошел человек с телегой. Фильм 'Ровер' полностью такой как мои воспоминания детства. Это постапокалипсис, не футуристический как 'Безумный Макс', а реальный. В такое время люди теряют всё что у них было в мирной жизни: семью, быт, человечность. Но как бы человек не пал, он приспосабливается ко всему и продолжает жить дальше. Разделяя участь с другим человеком, но у Эрика(Гай Пирс) вещь обожания это его автомобиль. Этот автомобиль вторая его половинка, единственная его собственность и привязанность к нашему миру. Но что происходит с человеком, когда он теряет любимую вещь или человека ? Он пойдет на всё чтобы эту вещь вернуть. Дэвид Мишо показал нам мир, в котором люди позабыли о человечности. Люди превратились в животных и убийство стало обычным делом. Если убиваешь, то есть шанс выжить, если не способен на такое, то считай что ты труп. Фильм очень реалистичен, отходит полностью от Голливудских шаблонов, каждая патрон здесь на счету. Также здесь подобран хороший актерский состав. Бандиты не выглядят как бандиты, раньше они были простыми людьми, просто их жизнь заставила делать такие вещи и теперь они потеряли себя. А ведь когда то они были учителями, врачами или экономистами. Роберт Паттинсон успешно избавляется от образа 'смазливого вампира' здесь он великолепен. Я рекомендую всем посмотреть данную ленту, она о настоящие постапокалипстики. Люди выживают как могут стайками. Не зря говорят 'человек человеку - волк' 8 из 10
Австралия своим кинематографом уже и так известна. Ведь такие фильмы серии как 'Безумный Макс' стали эталоном фильмов постапокалипсиса. Не исключение им составляет фильм 'Ровер' снятый Дэвидом Мишо, кстати по его сценарию сделанному совместно с Джоэлом Эдгертоном. Именно из-за этого чувствуется неуверенность в происходящем. Хотя картинка выглядит реалистично и не смотря провисания в паре-тройке моментов, для меня как любителя фильмов класса B фильм очень хорошо. Отдельное внимание также должно заслуживать что фильм был снят на сравнительно малые деньги. Но это даже понятно почему, в Австралии легче снимать такие фильмы. Можно было выделить также социальную остроту, либо хоть какую-то умную мысль. Только она настолько для меня здесь утерялась в этом сумбуре что я её перестал замечать во время просмотра. Я даже не буду раскрывать особо сюжет, будет неинтересно смотреть. Смотреть могу порекомендовать только любителям жанра и то с опаской!Фильм им может показаться скучным и унылым. Про актёров: Хотелось чего-то большего от Роберта Паттинсона, но так и не вышло здесь он к моему разочарованию просто скучный и неинтересный в образе трусливого бандита. Что же до я Гая Пирса?Он весь фильм только на себе и и тащит. Суровый, закалённый жизнью после экономического коллапса он добивается своих целей порой ужасными делами. Вышло хорошо, но а один раз, а жаль.
Одна из самых актуальных и популярных тем, причём, не только кинематографа, но и нашей жизни в целом, получила ещё одно обращение. В этот раз, обратился к зрителю Дэвид Мишо. Примечательно и то, что послужной список у этого человека не велик. Думаю, будет не лишним сказать, что в прошлом году, в списке самых ожидаемых мною драм числились 'Ровер' и 'Джо'. Что ж. Не зря ждал. Дак вот. О теме, которую совсем не двойственно затрагивает картина Мишо. Её можно по - разному назвать, но смысл один. И он понятен. Кто же человек человеку? Друг, брат, товарищ? Или, всё - таки, волк? И сколько стоит жизнь человеческая? Она дороже, например, пистолета, или машины в условиях экстремальных и кризисных? Решать вам. Думать над этим нам всем. 'Ровер' - это абсолютно неоднозначная, очень тяжёлая для просмотра и мрачная кинолента. Она не для всех. В принципе, для меня не были секретом сборы ленты. Такие фильмы снимают ни для кассы. И показывают в ограниченном количестве. И тем не менее, снимают. Спасибо за это. Ибо, они весьма полезны. Кино не понравится многим. Многим покажется скучным. Здесь нет дорогих спецэффектов. Здесь нет полуобнажённых девиц и дорогих автомобилей. Пафос и сопли отсутствуют абсолютно. А что есть? Мощная атмосфера, здравый смысл, образцовая игра актёров, подходящее музыкальное оформление. Заметьте, я не отношу сюда сценарий. Почему? Говоря прямо, он не совсем удался. Я ожидал, что историю обыграют лучше. Да и, к чему, вообще, все эти послекризисные времена? Как - будто, в глубинках не ходят так сейчас. В поношенных рубахах и с бородами. С рубцами на теле, и на душе. И не только в глубинках. И не только в кино. Да и проблемы такие встречаются сейчас, и будут встречаться всегда. Пока, на Земле существует человек не в единичном экземпляре. Но, не суть. Отчасти, я склонен винить хронометраж. Его просто не хватает, чтобы сильнее и глубже раскрыть основных персонажей. С другой стороны, увесистый хронометраж в таком жанре не всегда будет работать. А ведь актёры очень усердно стараются. Роли обоим удались и подошли. Гай Пирс, который всегда был актёром далеко не последним, наконец - то, подобрал себе проект, в котором можно и нужно стараться и играть. Он играет очень убедительно. Походка, взгляд, да всё. Он очень старается, правда. Верю, что роль писалась для него. Не далеко отстаёт и Паттинсон, которому, хотя и пророчат проекты одного уровня, подаёт неслабые надежды. Он уже давно выбрался из типичного образа гладенького 'вампирчика для девчонок'. Самое главное, что ему самому этого хочется. Проекты выбирает с умом, в последнее время. Хороший ход. 'Приправа' в виде отличной операторской работы играет фильму на руку. Снято всё уверенно. Много монотонных гнетущих пейзажей, которые делают атмосферу более утвердительной. Между прочим, Австралия стала местом съёмок неспроста. Экономия средств, подходящие локации для задуманного. Ожидаемый мною, цепляющий и наталкивающий на основную мысль ленты финал, очень хорошо завершает повествование. Всё сводится к одному. Смогут ли люди ужиться, в конце концов? К чему идёт человечество, медленно, но верно? Кого ты видишь в ближнем своём? Что у человека на сердце? Вопросы, вроде бы, понятные, но кто на них ответит правильно и чётко? Вряд ли, кто - то вообще ответит. Можно сказать, что подобные экранизации все на один мотив, и всё это давно известно. Но, что меняется? Что делают люди? Они продолжают жить так, как живут. И в этой киноленте, как и в большинстве своих собратьев по задумке и жанровому направлению, режиссёр обращается, в очередной раз, к человеку. Обращается через экран. Согласитесь, тоже вариант. В этом проекте хватает недочётов. Его тяжело смотреть. И порекомендовать его, я могу далеко не каждому. Если вы желаете расслабиться, удовлетворить свой взор сочным визуалом, ожидаете первоклассного сюжета - не стоит включать 'Ровер'. Подберите другое кино по - вкусу. Однако, если вы готовы 'покормить' свой мозг, при этом, нагрузив его, рискните. Не исключено, что вам придётся по душе. Я же, мог бы назвать вам ни один просчёт в этом полотне. Но сильные стороны перевешивают слабые. Здравый смысл побеждает над заносчивостью и придирками. Мне не жаль потраченного времени. И подумать, несмотря на шаблонность и некоторую пресность в постановке, определённо, есть над чем и зачем. Ничего нового и необыкновенного Дэвид Мишо не предложил. Зато, заручившись поддержкой хороших актёров, он снял эмоциональную, грубую и осмысленную драму. Хотел бы поставить семь с половиной баллов. Сами знаете, почему округляю до восьми. Без рекомендаций, но с обобщениями и аккуратными предложениями. 8 из 10