Рецензии. Лучшее предложение
Джузеппе Торнаторе снял роскошное во всех отношениях кино. Как умелый фокусник, жонглируя жанрами, он смешал в великолепный кинококтейль остропсихологическую драму, пронзительную, но совсем не сопливо-розовую мелодраму и хорошо отточенный и заточенный детектив с хорошей интригой. За происходящим не экране следишь не отрываясь, События в фильме развиваются неспешно, но последовательно, накапливаются загадки, вопросы, не на все из которых в результате мы получим ответы. События, по сути, так и не возьмут быстрый темп, тем не менее, напряжение не спадет до самого финала, предугадать который, думаю, мало кто возьмется, настолько тут все лихо и непредсказуемо. «Лучшее предложение» - кино о многом. Об искусстве, о любви. О людях и об их отношениях. О том, что любить и творить добро надо здесь и сейчас, не строить далеко идущие абстрактные планы. И о том, что за неправедные деяния и компромиссы с совестью может рано или поздно наступить расплата, причем в самом неожиданном облике и с самой неожиданной стороны. Вот столько всего и много больше вместил в себя фильм Торнаторе. Приправленное атмосферой тайн и загадок, сие зрелище производит неизгладимое впечатление и непременно оставит след в душе у зрителя, для которого кино не только повод развлечься, но и поразмыслить на серьезными вещами. Джеффри Раш сыграл, безусловно, одну из лучших своих ролей, крепкого оскаровского формата. Каждый эпизод, каждый его диалог в «Лучшем предложении» хочется пересматривать снова и снова, так искренне, убедительно играет актер, так он прочувствовал и сумел понять своего героя. Его общение даже в течение минуты поведает о нем очень многое, хотя открытым Вергилия Олдмана назвать никак нельзя. Что уж говорить о его беседах с таинственной незнакомкой, отношения с которой развиваются сложно, мучительно, болезненно. Или со своим своеобразным партнером по «бизнесу» Билли, разговоры с которым, при всей их кажущейся простоте и тривиальности, представляют собой целую игру чувств при внешнем спокойствии. Дональд Сазерленд, исполняющий роль Билли, сумел тут встать с героем Раша практически на равных. Он действительно сильный актер. Не хотелось бы только его видеть в таких малосодержательных и маловменяемых картинах вроде «Голодных игр». Сильны в плане психологии и диалоги Олдмана с Робертом (Джим Стёрджесс). Их общение позволяет проследить очень интересную эволюцию их персонажей, которые в следующем эпизоде вроде бы и те же, но какая-то неуловимая перемена уже заметна. Стёрджесс, кстати, полностью реабилитировался в моих глазах этой ролью после глупых бессмысленных улыбок и граничащего со слабоумием глупо-восторженного лица его героя в «Параллельных мирах». Возвращаясь к персонажу Раша, можно констатировать, что он переиграл в этом фильме такую гамму эмоций и сумел показать своего героя настолько разным, что теперь впору брать отпуск, чтобы накопить переживания для следующих работ, настолько актер опустошил себя. За такое надо давать «Оскара». Для меня никаких сомнений тут и быть не может! Самые добрые слова надо сказать и в адрес Оливии Хукс, отлично сыгравшей далеко не самую простую, как это может показаться на первый взгляд, героиню. Ее сотканная из противоречий и перепада самых разных настроений Клер, к тому же у которой не один скелет в шкафу, тоже с легкостью входит в разряд незаурядных актерских работ. Музыка… Тут и лишний раз что-то говорить бессмысленно. Достаточно назвать имя композитора: Эннио Морриконе, и понимаешь, что самюбытный, профессионально сделанный музыкальный фон картине обеспечен. Поверьте, об этом фильме можно говорить очень долго и много, перебирая и восхищаясь практически каждым эпизодом, но лучше действительно один раз увидеть. Или нет, правильнее сказать в данном случае:«хотя бы один раз», потому что ленту Торнаторе одним просмотром не постигнешь. Так что лучшего предложения с моей стороны не будет. 10 из 10
Фильм о безответной любви, практически убивающей всё внутреннее содержимое любого человека. «Любовь сбивающая с ног» - такими словами хотелось бы охарактеризовать чувства, которые испытал главный герой фильма - Верджил Олдман. Стареющий мужчина, богатый и одинокий, управляет известным аукционным домом. Благодаря способности мастерски оценивать раритетные вещи, имеющие высокую стоимость - он вертуозно справляется со своей работой. И это, на самом деле, единственное, в чем он преуспевает. Вследствие своей излишне острой педантичности и брезгливости, он, фактически, боится прикасаться к людям. Перчатки, практически всегда надетые на его руках, тому подтверждение. В его шикарном доме за стенкой с полками для коллекции перчаток скрывается секретная комната, в которой он хранит картины, на которых изображены исключительно лица женского пола. Это единственное место, помимо трибуны для выступления аукциониста, где он может расслабиться, почувствовать себя великим и наконец ощутить огромное количество женских взглядов обращённых в его сторону. При всей его образованности и рациональности, ему чужды понимание эмоций и искренних намерений человека. Возможно, ему не очень уж и хотелось понимать людей, в особенности девушек. При их виде его глаза моментально устремляются в пол, не желая улавливать женский взгляд. Но, однажды, услугами его фирмы возжелала воспользоваться девушка, представившаяся именем Клэр. Она мастерски завоёвывает его доверие и постепенно влюбляет в себя. Он - мужчина в возрасте, не имеющий за свою жизнь связей с женщинами, клюёт на «любовную» приманку, и всей душой и головой ныряет в эмоциональный порыв. Но взаимной любви не суждено случиться, она просто его развела, подарив старику незабываемые эмоции и «получив» взамен его сакральную коллекцию редчайших женских картин. Фильм, как по мне, слишком прост и банален.
Торнаторе, сам того не желая, создал великий шедевр, который оторвался от его собственного замысла и зажил двойной жизнью. С одной стороны режиссер заявил, как и 90% зрителей, что это фильм о чувствах и настоящей любви, всепоглощающей и всепрощающей. С другой... действительно… это фильм именно о такой любви… Но если опыта жизни вам не занимать, как негативного, так и положительного, и если вам не повезло избежать глубокого погружения во всю реальную тьму жизни, в отличие от счастливцев в розовых очках, думающих, что речь идет о любви к женщине, то вы без труда увидите, единственная любовь, которая присутствует в этом фильме — это любовь к себе. И любовь Олдмана к его Лолите более серьезная подделка, чем ее любовь к нему. С ее стороны это просто событие, а с его — уродливая сублимация, вызванная глубочайшим нарциссизмом, снобизмом и много лет лелеемыми пороками. Настоящая фальшивка, принимаемая Олдманом за оригинал — это сам Олдман. Фильм гениально показал трагедию таких людей, и с этой задачей Торнаторе, по моему мнению, справился умопомрачительно, этого он хотел или нет. Я не злорадствую, мне жаль Олдмана. Все-таки, независимо от психоанализа чувств, он поверил, что вот оно счастье. Но для себя я вынесла из фильма иной смысл, чем псевдолюбовь, а именно, предупреждение — гордыня всегда наказуема. Только за это мастеру спасибо.
Перед нами фильм режиссера Джузеппе Торнаторе. Любой «правильный» синефил, едва заслышав эту фамилию, должен сразу вычеркнуть картину из своего лонг-листа, шорт-листа и всех прочих листов. Но, как ни странно, фильм вполне стоит посмотреть, и я сейчас попробую объяснить, почему. «Лучшее предложение» – типичный образчик сентиментально-медитативной спекуляции, заточенной под фестивальные награды и хорошо знакомой по фильмам Вендерса, Кесьлевского, Ангелопулоса, Билле Аугуста и т.д. Для пущей верности Торнаторе использует элементы триллера: загадочная незнакомка, которую «Никто Не Видел», обещает интересное развитие сюжета, но оно происходит совсем не в том ключе, в каком нужно бы. Это не удивительно: Торнаторе, как режиссер с претензиями на реализм, каковой, как известно всем снобам, есть высший жанр искусства, считает чистый триллер жанром второсортным, не достойным фестивальных наград, и поэтому не заигрывается с ним. При этом конечный продукт, а именно сентиментальная драма, все равно не имеет к реализму никакого отношения, пусть в ней и грамотно расставлены акценты: в мастерстве манипулировать зрителем старому прохвосту Джузеппе не откажешь. В попытках выточить слезы из камня Торнаторе даже делает пожилого героя девственником (при этом имя «Вергилий» вовсе не означает то, что логично было бы предположить). На зрительниц в возрасте, равно как и на молодых, романтично настроенных фемин герой-девственник подействует безотказно. Перипетии художественного аукциона, показанные в фильме, тоже никаким боком не соотносятся с реальностью, потому что уходящие с молотка картины слишком известны среди специалистов, чтобы их вообще можно было продать, и все давным-давно застолблены лучшими музеями мира. Толкнуть же столько подделок, сколько сумел наш аукционист, невозможно в принципе: коллекционеры если и идиоты, то не до такой степени. Если вы хотите красивых слов в защиту этого сценарного хода, их есть у меня: продажа известных картин – лишь художественная условность, рассчитанная на то, чтобы подстегнуть зрительский интерес. А если вы хочете правды, то она прозаична: фильм сделан для широких масс, никогда ранее не видевших показанных в фильме произведений и поэтому слепо верящих всему происходящему. И, видимо, только боязнь того, что кто-нибудь из зрителей таки заподозрит неладное, не позволила Торнаторе толкнуть с молотка «Сикстинскую мадонну». Что же спасает этот фильм? Его спасает неожиданная концовка. Потому что вдруг становится ясно, что «Лучшее предложение» - не драма и не триллер, и, конечно, никакой не реализм, а самый что ни на есть китч почти что высокого полета. И не важно, согласен с этим сам Торнаторе или нет. Вот почему эту картину стоит посмотреть. С бутылкой пива в руке и большим запасом иронии в кармане. Grazie, Giuseppe.
«Лучшее предложение» - далеко не лучший образец так называемого «кино подстав», в котором рассказываются разнообразные случаи самого изощренного мошенничества. Таких картин много – от «Головокружения» Хичкока до «Аферы» Джорджа Роя Хилла. Однако, Торнаторе ориентируется главным образом на свою собственную картину «Простая формальность», в которой развертывает непростую метафору о жизни после смерти, пытается в обеих лентах снимать «под Поланского», но у Торнаторе получается лишь неумелое подражание ему и не более того. Прежде всего «Лучшее предложение» отличает рваный, хаотичный ритм рассказа, без необходимых психологических пояснений характеров персонажей. Мы не знаем их предыстории, прошлого, окружения, внутреннего мира. Мимолетных, случайных акцентов, намекающих на их жизненные интересы явно недостаточно, чтобы удовлетворить взыскательного зрителя, привыкшего к тонкому психологизму. История пожилого искусствоведа-девственника может впечатлить разве что как курьез, а не как напряженное повествование. Ориентация на «Головокружение» Хичкока как стилевой и концептуальный эталон в данном случае не срабатывает, ведь у Хичкока много самого тонкого психоанализа, причем лакановского типа, нетрадиционного. структурного и весьма сложного, у Торнаторе же мы видим разорванные на части эпизоды, ничего не поясняющие, но тщетно пытающиеся создать остросюжетный нарратив. Торнаторе – мастер семейного, исторического и романтического эпоса, но никак не остросюжетных историй, он хорошо чувствует время, темп, когда ему надо рассказать эпопею, но, когда это камерная история, он не справляется. Схожим образом и Полански хорошо себя чувствует в камерном формате, потому никогда не стремится достичь чего-то в эпосе, хотя это ему иногда и удается, как в «Тэсс» или «Пианисте». Торанторе плохо чувствует режиссуру, когда отказывается от психологизма, даже самая изощренная операторская работа и талант художника-постановщика не может ему в этом помочь, потому на выходе получается самое среднее остросюжетное кино, вызывающее зевоту своими лишенными нюансов стереотипами жанра «триллер». Вплетая в триллер мелодраму, Торнаторе ошибается еще сильнее, ибо это территория Хичкока и лишь он способен, (кроме него разве что Полански в «Горькой луне» и Кубрик в «С широко закрытыми глазами», но такие фильмы – штучный товар), рассказать романтическую историю в формате остросюжетной драмы. Монтажные ошибки и непроработанности сценария способны погубить даже самый удачный замысел, но в данном случае и замысел достаточно поверхностен, ведь Торнаторе здесь снимает откровенно коммерческое кино, и игра актеров не сильно поднимается над средним уровнем. Даже Джеффри Раш, игравший Сада у Кауфмана и поразивший зрителя многомерностью своей актерской техники, здесь работает вхолостую, как посредственный ремесленник. Фильм не только не удался, он провален, намертво увязает в стереотипах жанра триллер, в его самом худшем Де Пальмовском изводе, его не только не стоит смотреть, но сэкономив свое время, вернуться к первоисточникам, рассказывающим нам о столкновении жизни и искусства – «Головокружению» Хичкока, а у Торнаторе лучше смотреть его эпические картины, дистанцируясь от его неудачных экспериментов в жанре триллер.
Как и большинство авантюрных триллеров «Лучшее предложение» имеет вполне стандартную и прямолинейную структуру повествования. И зритель не особо напрягая извилины, сразу сможет понять, в чем состоит суть. Но «Лучшее предложение» в отличие от других фильмов подобного жанра немного отличается своей непревзойденной уловкой и тем как режиссер ловко запутывает невидимые нити сюжета, вводя в заблуждение всех окружающих. Радует больше всего, то, что фильм абсолютно не напрягает сознание. Спокойная, интересная манера рассказа, делает данную историю увлекательной и ненавязчивой, более того интригующей, можно сказать что уже разгадка известна и всем понятно кто является куклой, а кто кукловодом, но в данном случае зрителю действительно захочется быть обманутым и в конечном итоге увидеть этот триумфальный финал. Отдельно хотелось бы выделить актерскую игру Джеффри Раша, этот величайший актер еще раз доказал, что любой жанр ему под силу и фильм получился во многом благодаря его работе. 8 из 10
Более чем успешно поиграв в Хичкока своей «Незнакомкой» (2006), прославившей в Европе замечательную питерскую актрису Ксению Раппопорт, режиссер Джузеппе Торнаторе («Малена», «Легенда о пианисте») вновь решил вспомнить заветы великого режиссера, умевшего подбирать абсолютно к любому жанру набор особых кинематографических средств, приковывающих и удерживающих внимание зрителя. Торнаторе снова не ударил в грязь лицом, сняв завораживающий, тонкий и умный фильм. Режиссер мастерски держит темп действия, не затягивая сцен, не скатываясь ни в мелодраму, ни в неправдоподобие, захватывая зрителя уже с самых первых минут, чему также поспособствовала великолепная игра лауреата «Оскара» Джеффри Раша, которого уверенно оттеняют голландская актриса Сильвия Хукс в роли загадочной Клер и Джим Стерджесс, исполнивший партию талантливого молодого механика. При этом авторы картины не забывают и про изысканный визуальный ряд, который, как и в «Незнакомке», обеспечил оператор Фабио Замарион, а также мягкий, ненавязчивый, но очень подходящий действию саундтрек Эннио Морриконе. Своеобразный финал может разочаровать зрителей, привыкших, когда вместо жирной точки стоит изящное многоточие, но именно он лучше всего напоминает нам об основной идее, тонкой нитью идущей через весь фильм – абсолютно в каждой подделке всегда существует доля оригинала. 8 из 10
Так обычно и бывает, что фильм, который совершенно случайно попался под руку, сам по себе не ожидаемый и неизвестный массовой публике, как к примеру Росомаха или Титаник, в итоге оказывается в твоей личной 'Золотой коллекции кинематографа'. Это как раз тот случай. О режиссере. Каюсь, дорогие друзья, что до просмотра этого фильма о существовании такого режиссера как Джузеппе Торнаторе слыхом не слыхивала и видом не видывала, что собственно является моим большим упущением, которое считаю необходимым наверстать, да и, собственно, вам всем советую. Работа режиссера проделана колоссальная: несмотря на хронометраж в фильме нет лишних пустых разговоров, необоснованно затянутых сцен, видов, кадров. Все сделано очень четко и ювелирно. И как сказала моя подруга - 'эстетски'. И это литературно-странное слово наиболее четко описывает действо, ибо фильм для настоящих эстетов. Об актерах. Продолжая разговор о том, что все в фильма как нельзя точно, то нельзя не отметить, что и актерские работы весьма и весьма полны по своему идейному содержанию. В частности за последнее время это уже второй фильм с Сильвией Хукс, который я видела (первый был 'Девушка и смерть' Йоса Стеллинга) и хочется отметить, что есть в этой актрисе что-то проникновенное и искреннее. Стоит ли говорить, что Джеффри Раш и Джим Стёрджесс ой как хороши. О 'картинке'. Очень порадовало само изображение: красивые, я бы сказала элегантные планы, даже если в кадре полуразрушенное здание с потертыми стенами. Согласитесь, довольно приятный факт. О сюжете. Идея фильма стара, но вечно актуальна, и тем прекраснее то, как ее удалось преобразить. А сюжет фильма - лакомый кусочек! До последнего момента в твою голову не приходит чем же все закончится. Да и после просмотра фильм долго не отпускает и ты продолжаешь думать о том, что могло сподвигнуть героев на такие поступки. Как раз тот случай, когда пересматривая ты находишь новые детали и от этого кайфуешь от фильма еще сильнее. А если честно послевкусие от фильма довольно тяжелое, потому что очень похоже на саму жизнь, с ее капризами. Знаете что такое предательство? Нет? Узнаете, когда предательством вам отплатят те, в ком вы ошибались изначально, а все знают, что 'знал бы где упадешь (читай ошибешься) соломки бы подстелил'... 10 из 10
От фильма, точно так же, как от завораживающего акцента Джеффри Раша, веет благородством и тонким вкусом. Рекомендован любителям прекрасного во всех его видах. С самой первой минуты не покидало ощущение, что читаю книгу (что со мной бывает редко), и самое интересное! - книгу очень хорошую (чего не бывает со мной практически никогда во время просмотра). Понравилась изящная картинка, многие сцены - чего стоит только та, в которой Олдману, герою Раша, подают в изысканном ресторане, где он вкушает (по другому и не скажешь) блюда с крохотных тарелочек, пирог на день рождения за счет заведения. Свечка на присыпанном сахарной пудрой пироге оплывает, как жизнь главного героя - одинокого, нелюдимого, с довольно склочным характером, коллекционирующего женщин, но только тех, что не могут говорить, не могут надоесть, не могут раздражить тонкой натуры героя. Параллель искусство - жизнь, которая часто появляется на большом экране, тут сопровождается очевидным неравенством: различающий самые искусные подделки Олдман в жизни оказывается совсем неприспособленным, не умеющим распознать обман и хитрую игру. Несколько предсказуемый конец нисколько не испортил впечатление от фильма. Завеса тайны, поднятая с самого первого телефонного разговора с женщиной-фантомом, упала где-то в середине просмотра, но без этого, к сожалению, было не обойтись. В общем, аплодисменты режиссеру и сценаристу за мастерски сделанный фильм!
Люди, которые задействованы в мире искусства, это особый тип человека, который не просто разбирается в картинах или скульптурах, но также умеет видеть мельчайшие детали, который выделяют объект его наблюдения. По сути дела, такие люди одновременно обитают в двух мирах: реальном и мире искусства, мире красоты, который они предпочитают больше реального. Однако такая зациклинность на мире искусства может лишить их радостей в реальности или даже навредить. Именно так и попал в хитроумную ловушку главный герой психологического триллера «Лучшее предложение». Синопсис Управляющий директор аукционного дома Верджил Олдман получает заказ на оценку имущества от загадочной женщины, проживающей в старой вилле. Незнакомка страдает тяжелым расстройством, по причине которого испытывает жуткий страх, стоит ей только покинуть свою комнату. Олдман решает помочь девушке и невольно влюбляется в нее, не предполагая к каким последствиям приведет эта связь. Игра актеров Если кого-то и можно выделить из всего актерского состава, то более только запомнился Джеффри Раш, исполнивший роль Верджила Олдмана. Его персонаж сам по себе очень интересен, т.к., на первый взгляд, он может показаться сварливым и чопорным старикашкой, который чурается всех людей, только потому что испытывает к ним искреннее отвращение. Однако знакомство с незнакомкой по имени Клер словно снимает шоры с его глаз. С момента знакомства герой теперь по-настоящему живет и наслаждается жизнью. Но это увлечение закрывает ему глаза на ту ужасающую правду, которая последует в конце. Режиссура Во время просмотра сразу было видно, что «Лучшее предложение» - это классическое европейское кино. Определяя жанр фильма, я бы назвал его драмой с элементами триллера, поскольку в центре внимания не интрига с девушкой с агорафобией, а именно Вёрджил, чья одержимость искусством и отвращение приводят к трагической развязке. Многие кинокритики отметили, что фабула фильма чем-то напоминает хичкоковские триллеры, с чем нельзя не согласиться, поскольку на всем протяжении фильма ты чувствуешь напряжение. Ничего такого явного, что сулит угрозу, нет. Но режиссер программирует зрителя на чувство, что здесь что-то не так, что герой слишком торопит события. Единственным недостатком режиссуры послужило медленное развитие действия, из-за чего картина получилась затянутой и немного занудной. Сценарий «Лучшее предложение» отличает действительно сильный сюжет. На первый взгляд, сюжет может показаться типичной мелодрамой о любви пожилого мужчины и молодой девушки, которые сами по себе очень похожи, а следовательно, подходят друг другу. Однако не покидающее чувство, что «что-то не так», постоянно намекает, что следует ожидать интриги или неожиданного поворота сюжета. Такой поворот происходит. Герой постепенно сходит с ума, ему гораздо проще обитать в другом мире, мире искусства, мире красоты, мире любви как самой гениальной подделки. Работа оператора Как сказано в самом начале, сюжет фильма связан с миром искусства, а следовательно, искусство, произведения являются неотъемлемой частью построения фабулы фильма. Зритель должен проникнуться атмосферой картины, почувствовать мир главного героя. Этому поспособствовала великолепная работа оператора, который сумел запечатлеть незабываемые произведения искусства, вышедшие из под пера великих, но не признанных художников. Так, на меня произвела особое впечатления начальная сцена, когда герой сидел в своем гигантском тайнике и любовался коллекцией известных портретов женщин. Саундтрек Проникнуться великолепной атмосферой фильма позволила незабываемая музыка легендарного итальянского композитора Эннио Морриконе. Как обычно, музыкальное сопровождение изобиловало симфонической и струнной музыкой, благодаря чему ты погружаешься в нечто красивое, сверхчувствительное. По сути дела, Морриконе внес еще один вклад в развитие киномузыкальной индустрии. Итог Я не буду говорить, что я в несравненном восторге от просмотра фильма, но могу заверить зрителей в том, что этот фильм стоит просмотра. «Лучшее предложение» - очень сильное кино, которое отличается закрученным сюжетом, многогранными персонажами, великолепной операторской работой и западающей в душу музыкой. Поэтому я настоятельно порекомендую фильм к просмотру. 9 из 10
Жизнь, как либо связанная с искусством, - безусловно, является интересной жизнью. Грустно осознавать, что такая профессия как искусствовед мало представлена на рынке труда и не пользуется большим спросом. Люди чаще всего посвящают себе более приземленному труду, они желают получать приличные гонорары и хвастаться перед другими своей 'престижной работой'. Духовная пища ныне не в цене. Поэтому очень удивляет, (приятно удивляет) тот факт, что любви к живописи посвятили целый фильм, а именно 'Лучшее предложение'. Те, кто знаком с творчеством итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе, безусловно, удивятся, так как данный фильм довольно сильно отличается от его предыдущих работ. Руку мастера сложно признать. Если в таких картинах, как 'Новый кинотеатр Парадизо', 'Малена' и 'Незнакомка' чувствуется исключительно итальянский дух и задор, то 'Лучшее предложение' является американским фильмом в европейской обёртке. Главный герой киноленты - одинокий старикан Вёрджил Олдман, эксцентричный, самовлюбленный аукционист, который обманным путем выкупает самые ценные произведения искусства за бесценок. Его рутинные будни кардинально меняются в тот день, когда Олдману звонит незнакомка по имени Клэр и просит произвести оценку старинных вещей в доме ее родителей. Вёрджил никак не может встретиться со странной девушкой из-за того, что она больна агорафобией. Клэр завладевает мыслями Олдмана, что он даже перестает замечать того, что творится у него под носом. Медленное повествование, преобладание зелено-бежевых оттенков, рыдающая скрипка и огромное количество шедевров живописи - вот, что наблюдает зритель в течении двух часов. Работа оператора достойна похвалы, ведь 'Лучшее предложение' - один из немногих примеров качественного 'цветного' саспенса. Персонаж Джеффри Раша отдаленно напоминает детектива Ника Каррена из 'Основного Инстинкта'. Олдмен так же бесполезно пытается найти зримое в незримом, разгадать загадку, которую задал сам себе. Без аллюзий на Хичкока также не обошлось. Лейтмотив фильма похож на 'Вертиго'; про сцену, где Вёрджил покупает Клэр вечерние наряды я вообще молчу. Создается впечатление, что режиссер отчаянно пытался что-то нам сказать, но мы, как и главный герой картины, смотрим, но не видим. Единственный образ, достойный внимания - это, конечно же, Вёрджил Олдман. Эгоистичный старик со своими причудами, вечно не снимающий перчаток, не якшающийся с женщинами и считающий всех вокруг дураками - после такого описания остаётся одна дорога - к психиатру. Но знатока искусства нельзя назвать отрицательным персонажем. К нему проникаешься сочувствием, даже симпатией. Его тайная комната с сотней портретов прекрасных девушек великих художников скажет о хозяине больше, чем что-либо иное. Олдмана гнетет, что его юность не была пресыщена плотскими утехами, и пытается восполнить физическую любовь духовной. Он влюблен во всех женщин и, одновременно, ни в одну из них. И только лишь на закате жизни ему предоставляется возможность компенсировать утраченные юные годы. Увы, Вёрджил слеп, он подозревает что-то неладное, но предпочитает наивно отдаться в руки судьбы. Игра Джеффри Раша привносит новые яркие детали в характер мужчины. Остальные же герои, по моему мнению, не очень удались. Они двигаются, но не взаимодействуют, говорят, но не запоминаются. Даже та самая 'la fille mysterieuse', Клэр, в конце концов не вызывает того же восторга, что и у главного героя. Вывод: 'Лучшее предложение' - интересное кино, довольно сильно отличающееся от всего, что имеется на рынке кинопродукции. Фильм смотрится достаточно легко, хотя и имеет некоторые проволочки: большее количество диалогов, ненужные паузы, затянутые сцены. Имеющая открытый финал, кинолента показывает, чем может обернуться длительное одиночество для человека, и чем заканчиваются попытки его преодолеть. Кино для небольших, но уютных компаний. Спасибо за внимание. 8 из 10
В фильме, где вся детективная линия настолько предсказуема и вся афера шита белыми нитками, где все с самого начала неумолимо катиться под гору, единственным, что могло бы отвлечь внимание от очевидной и неизбежной развязки, могла бы стать захватывающая история страсти между мужчиной и женщиной. Но, несмотря на эстетику декораций, музыку, какие-то даже гротескные вкрапления в сюжет, несмотря на выдающуюся актерскую игру Джефри Раша, его огромный актерский талант (в первую очередь, заслуживающий более достойного применения, комедийный), любви и страсти на экране нет. И это тот редкий случай, когда актера и обвинить не в чем. Ошибка, мне кажется, только режиссера. И она именно в подборе актеров на главные роли. Если написан такой сценарий и визуально созданы все условия для истории 'детективной' только на поверхности, а на самом деле рассказывающей о всепоглощающей страсти, аудитория имеет полное право рассчитывать на нечто большее. Ведь фильмы снимают для того, чтобы их смотрели с удовольствием?
Краеугольным камнем в фундаменте творчества одного из ведущих итальянских режиссёров современности Джузеппе Торнаторе является тема времени. Времени, которое постоянно меняется и меняет людей, в нем существующих; времени, которое ускользает и карает за беспечность; времени как самой непоколебимой величины в извечном для всего итальянского кинематографа ХХ века неореалистического и постнеореалистического толка конфликте маленького человека и большой истории. Причём типология большинства персонажей в фильмической вселенной синьора Джузеппе дихотомична; в его творчестве на первый план всегда выдвигаются или герои своего времени, пуповиной намертво сросшиеся с эпохой (таковы Раффаэле Кутоло из дебюта постановщика 'Каморрист', ознаменовавший собой новую страницу мафии: Новеченто из 'Легенды о пианисте', свидетель главных событий ХХ века; несовершеннолетний Ренато из 'Малены', разворачивающейся на фоне грозных исторических пертурбаций и, наконец, все герои 'Баарии', выкристаллизовавшей саму суть национального итальянского характера), или же персонажи, не имеющие никакой связи с реальностью, тотальные авторские метафоры, находящиеся не над, но вне времени, как писатель Оноф из 'Чистой формальности' попавший в паутину собственных времени, памяти и прошлого, путешествующий по своим воспоминаниям Сальваторе де Вита, герой 'Нового кинотеатра Парадизо', альтер это самого Торнаторе, аферист Джо Моретти из 'Фабрики звёзд' и являющийся эдаким кривозеркальным отражением Онофа Верджил Олдман, герой последней по счёту крупной картины Торнаторе, эстетского искусствоведческого триллера 'Лучшее предложение' 2013 года. Аукционист. Коллекционер. Приобретатель. Присваиватель. Всем этим является достопочтенный Верджил Олдман, подчинивший всю свою сознательную жизнь коллекционированию предметов искусства. В своей тщательно закамуфлированной от глаз посторонних Белой Комнате Верджил предается актам сакрального фетишизма, чувственной созерцательности, буквально растворяясь в тех дамских портретах, что развешаны там. Он в сущности является человеком без прошлого, настоящее которого напоминает не жизнь даже, но бессмысленное и бессознательное существование. Олдман - герой, для которого время вокруг него застыло, замерло, перестало быть чем-то самоопределяющим и значимым. Режиссёр показывает для зрителей течение жизненного времени по Олдману в сцене в ресторане, на первый взгляд являющейся сугубо рамочной и незначительной. На некоторое время камера оператора Фабио Замариона буквально замирает на одной точке пространства, почти без движения. Таков и распорядок жизни самого героя, для которого все остановилось в личном развитии, ссушив до черствой корки все его эмоции даже в его собственный день рождения, когда он не позволяет себе гурманствовать в полную силу, лишая себе всех оттенков вкуса, эмоций, чувств. Жизнь Олдмана лишена любой непреднамеренности, непредсказуемости. Даже имя его выглядит совершенно не соответствующим его истинной сути. Верджил - Вергилий - vigili - бдительный. Бдительный Олдман. Бдительный старик, который не распознал в Загадочной Даме подвоха, но что если он сам обманываться рад, принимая как данность своё бессодержательное бытие, которое он ошибочно считает полнокровной жизнью. Обратившись к семиотике женских портретов в коллекции Олдмана станет ясно, что Джузеппе Торнаторе в сущности создал не аферистически-авантюристический триллер о ловком обмане человека, всю жизнь обманывавшего самого себя своей мнимой жизнью без смысла, но афористическую притчу о времени, которое обязательно настигнет и в итоге останется лишь одно: томительное ожидание во имя новорожденного смысла жизни, обретшей наконец свою плоть. Впрочем, Олдман на самом деле неосознанно, но призывал к себе роковую женщину, ведь все портреты в его галерее изображают женщин, коварство и обман которых общеизвестны. Аристократка и мошенница Катарина Сфорца - и разве не такая встретилась на пути Верджила? Элеонора Толедская, чья тяга к власти наказала её смертью первенцев - и разве не к власти над своей возлюбленной стремился сам Олдман, постепенно разоблачаясь сам? Бьянка Капелло, Лукреция Панчатики, Элеонора Тухская etc. Все эти женщины обладали силой, с которой не могли справиться их мужчины, и демонстрируя эти портреты, сам режиссёр нарочито отрубает интригу, ведь так должно быть все ясно зрителям, что ждёт впоследствии безнадёжно сошедшего с ума от любви Вирджила Олдмана, получившего в своей блеклой, искусственной, созданной свыше будто руками самого Жака Вокансона, жизни самое лучшее предложение, цена которого, впрочем, оказалась чересчур высока. Но такова цена избавления от непогрешимости и вечного бегства от горечи жизни, от безвкусного созерцания.
Признаюсь сразу... я никогда в жизни не писал рецензии и вообще не имею представления о том, как нужно правильно заниматься этим тонким и ответственным делом. А моё желание казаться человеком, который знает хорошо русский язык и правила пунктуации, ууу: ) /хороший отцовский подзатыльник/ - Вопрос: 'Зачем тогда лезешь туда, где тебя не ждут?' - А вот хочу! Этот фильм меня очень сильно тронул и зацепил в моей душе что-то очень серьезное. То, что в моей жизни, наверное, не хватает уже очень давно. То, что точно так же не хватает Вергилию Олдману. Я где-то увидел, что нужно кратко описать сюжет картины, рассказать про героев и важные элементы, затронутые режиссером. Мммм...Включил фильм и досмотрел до момента, когда Вергилий - это основное лицо картины, выбирает себе перчатки из множества представленных в гардеробе. То, как он ухаживает за своими волосами, одеждой и этот интересный момент с гигиеной, когда он всем своим видом демонстрирует повадки человека интеллигентного, но не может позволить себе снять перчатки при банальном рукопожатие с другим человеком, или же когда он находится за трапезой - как считаете, это нарушает правила этикета и хорошего тона, о котором Олдман упоминал при разговоре с мисс Иббетсон до момента первого знакомства? Нельзя изменять своему образу! Суть в чем? Суть в том, что до знакомства с этой безумно загадочной и до мурашек притягательной девушки, Олдман находился в замкнутом дне сурка. Он опытный аукционист, разбирается в антикваре, имеет заслуженный авторитет и уважаем во всех местах, где о нем знают. Он не молод и имеет хороший жизненный опыт. Со временем, видимо, выработал привычку подчиняться определенным правилам и распорядку. Это немного чудно и сложновато, мне кажется. Но! Как же прекрасна и коварна любовь, господи. Все меняется, все меняется. Человек впервые в жизни чувствует что-то необъяснимое, то чего в его жизни не было почти никогда. У него нет опыта в общении с девушками, есть только общепринятые обществом банальные правила ухаживания за девушкой. В любом поисковике покажет одно и тоже: цветы >> комплимент >> серьезные намерения. Я уверен, если спроецировать этот шедевр в реальную жизнь и представить, что такая история была на самом деле, то в тот момент, когда Олдман увидел мисс Иббетсон, то ему в голову дала бы такаяяя мощная эйфория...что аж ууххх. Короче говоря, фильм о справедливости и о силе влюбленности. Старый мошенник получает по заслугам за свои махинации и приобретения картин нечестным способом. В свою же очередь, он теряет голову и становится настолько наивным и невинным, что забывает все свои причуды, правила и отменяет встречи с серьезными людьми с других стран из-за сногсшибательной неожиданности в лице такой же аферистки как мисс Иббетсон. На определенном этапе ты понимаешь, что нет ничего нереального, абсолютно всё, чего ты хочешь — все реально, но пока ты в маленькой коробочке, у тебя есть определенные ограничения... Любовь одурманила здравый ум Вёрджила и привела его к несчастью. Но, признаюсь честно, если любви нет, то я хочу так же пожертвовать своим счастьем, чтобы на миг испытать то же чувство, что и старик Олдман.
Вот ведь чем хороши и удобны детские, в том числе сказочные, а также 'взрослые', но фантастические фильмы — для сценариста? В первую очередь тем, что там не нужно особенно задумываться о рациональности тех или иных поступков персонажей, а также объяснять появление различных предметов и событий. Ну летает Баба-Яга в ступе и летает, может, у неё ступа с ионным двигателем, а Питер Пэн как-то решил проблему гравитации, кому какое дело? У этого фильма — масса достоинств, но о них уже много рассказали другие рецензенты, поэтому вряд ли стоит повторяться. Лучше поговорим о единственном, но, пожалуй, важном недостатке — неубедительности поступков главного героя. И речь здесь пойдет об юридической/правовой несостоятельности. Скажете - ну, мы же не в прокуратуре и не в суде, чтобы заниматься в кинорецензиях около-адвокатским 'крючкотворством'. А вот и не скажите. Юридическая неубедительность и несостоятельность поступков главного героя, вроде бы прожженного пройдохи, не раз наученного жизнью, — неубедительность, очевидная даже 'человеку с улицы', тем более вызывает обоснованное недоверие ко всему остальному развитию сюжета, основанному именно на тех самых поступках в ключевые моменты завязки сюжета! Ну вот, для примера. 1. Договор на управление и/или распоряжение чужим имуществом, в фильме заключается по просроченному паспорту и в физическое отсутствие владельца имущества! - во всяком случае, доверяемый, как говорится, 'в упор не видит' доверителя, слыша только 'чей-то' голос. Да и документ, удостоверяющий личность, оказывается абсолютно и полностью недействительным, но вот главного героя это тоже почему-то особо не смущает. Просто поразительная беспечность! 2. Договор на управление и/или распоряжение чужим имуществом заключается БЕЗ предъявления главному герою документа на право владения этим самым имуществом! Ха, Остап Бендер, встреть он такого безответственно-доверчивого и богатого простака, немедля продал бы тому пару-тройку городских кварталов со всем тамошним добром! 3. Вообще-то, любой договор - это, как известно, двусторонний юридический акт. А вот предоставление права на распоряжение или управление чужим имуществом является чисто односторонним действием, когда доверитель доверяет кому-то распоряжаться его имуществом. Для чего доверитель оформляет именно доверенность (а не договор) и, как правило, оформляет у нотариуса, причём присутствие доверяемого лица при оформлении доверенности абсолютно не обязательно - действие-то это, как уже было отмечено, одностороннее! Так что заключение договора тут представляется весьма странным, ну или же договор об условиях продажи имущества - может иметь место, но он должен 'следовать' за доверенностью, а никак не подменять её... Это всё к тому, что главный герой, столь умудренный жизнью, никак не мог пройти мимо столь очевидных или элементарных для многих вещей и не подстраховать собственную правовую безопасность (если только мы не смотрим фантастическое, фэнтезийное или детское кино). Это поступки главного героя немного напомнили старый анекдот, как кошка рассказывает своим подругам: — Вчера поздно вечером возвращалась домой, решила срезать дорогу через заброшенные гаражи. Так там какие-то молодые коты, все обкуренные — меня поймали, изнасиловали, ну просто кошмар! Вот, сегодня вечером снова там пойду... А недоверие к поступкам главного героя, их внутренняя нелогичность и кричащая нерациональность - обоснованно ведёт и к недоверию к сюжету в целом. Поэтому, при талантливой картинке, при качественной актёрской игре и прекрасной музыке, но при крайне неубедительной завязке сюжета (мэтр, возможно, сказал бы 'Не верю!') - лишь 5 из 10
Можно закрыться от окружающего мира в буквальном смысле, а можно закрыть свое сердце, на гору замков, боясь потерять контроль над тем, что часто трудно объяснить себе самому. Имеются ввиду, человеческие чувства и трактовка действий одного человека относительно другого им самим и окружающими. Мы часто неправильно толкуем сигналы, слова и действия других людей. А причина в том, что наше объяснение напрямую зависит от нашего желания увидеть или получить то, что нам хотелось бы самим. Эмоции или слишком субъективное восприятие иногда достаточно приукрашивают или усугубляют те или иные сигналы других людей в нашу сторону. Что бы оградить себя от ненужных и сложных переживаний и событий люди предпочитают закрыть себя в глухой панцирь. И душевные привязанности переносят на что-то более материальное либо слишком одухотворенное... недоступное или малодоступное. Порой, проще любить то, что никогда не причинит боли. Так легче сохранять трезвость рассудка и, как говорится, всегда быть на чеку. Но, увы! Если бы мы были роботами, то можно было бы контролировать свою жизнь абсолютно и всецело. Но живой человек рано ли, поздно ли теряет бдительность, либо… все же где-то в глубине души очень хочет допустить в свою жизнь бурю эмоций, переживаний и всех радостей и трудностей ЛЮБВИ! И тогда это обязательно случится, как ни баррикадируйся, да еще и когда будешь абсолютно не готов. Вот тогда-то голодное сердце и начнет жадно глотать, то чего его долго лишали, а рассудок часто будет нервно курить за углом, опуская обессилено глаза. Как не крути но смысл жизни — ЛЮБОВЬ, в разных своих ипостасях. Без нее жизнь пустая и мрачная. Вот и Вёрджил неожиданно для себя в свою жизнь все же впустил любовь..как асматик.. не мог надышаться ею, и потеряв при всем всякую осторожность. Думаю что, его жизнь с Клер, могла быть вполне счастливой, насколько это бывает в семьях, но при условии абсолютного доверия ей с его стороны. Как впрочем и начиналось. Встретить того с кем можно говорить молча, думаю, можно только один раз в жизни. Это и есть настоящая любовь, ведь она не между телами, а между душами. А в таком случае абсолютно не важен возраст, социальный статус и прочие условности. Важно желание обоих сделать другого счастливым. И когда любовь перестанет быть чувством, а перерастет в состояние, тогда и»… любое сосуществование становится возможным» и все шестеренки притираются для более удобного хода. Главное понимать, что ты этого хочешь. Концовка в жанре Ибсена весьма многозначительна и дает возможность каждому созерцателю этой истории выбрать конец по вкусу. Ведь взгляды и ценности меняются или просто у всех разные. Но… кто ищет, тот найдет и кто верно ждет -всегда дождется, вопрос только - чего…? Фильм для тех, кто захочет порыться в загашниках собственной души, задать себе ряд философских вопросов и проанализировать возможный вариант жизненной позиции. Ну и для эстетов, ведь каждая декорация и каждый звук прекрасной музыки этого фильма наполнены красотой классики и барокко. Красотой отношений, аллегорических механизмов и жемчужин мирового искусства… Смотрите, и поверьте, выводы будут неоднозначны. У каждого свои.
Думается, что именно на этот вопрос отвечает автор фильма. За какую цену можно выставить любовь, что человек готов за неё отдать? Фильм, возможно, кому-то покажется несколько затянутым из-за описания характера и жизни главного героя, но без этого не было бы развязки, такой жизненной и очень продуманной! Именно из-за развязки и деталей последних минут стоит посмотреть этот чудесный фильм, не говоря уже о том, как красиво снят: интерьеры особняка, аукционного дома, картины! Главный герой-Верджил, мастер своего дела, он лучший в определении цены, любит себя, не стесняясь в резких оценках других людей, брезглив, носит перчатки, потому что внешний мир для него грязный, не достойный. А ведь если бы он хотя бы раз выпил чай в том самом кафе, если бы хоть раз спросил этих обычных людей, кто живет в особняке: нет, он слишком высоко себя ценил, оставаясь при этом совершенно одиноким! Именно на этой слабости сыграл его так называемый друг, продумав свою месть и подобрав идеальную команду. Главный герой сам всю жизнь обманывал людей, продавая им подделки, самостоятельно наслаждаясь оригиналами; но на деле, сам жил в поддельном мире среди женщин, которые смотрели на него со стен, и лишь фантазируя о любви. Когда же он испытал ту самую любовь, не захотел верить в то, что она могла быть подделкой. Кому-то, может быть, станет жаль героя, но на деле, не стоит жалеть, ведь это самое чудесное, что с ним произошло в жизни: любовь! Когда человек покупает подделку, он счастлив, пока думает что купил оригинал! Мы можем долго наслаждаться произведением искусства, считая его исключительным и думая что мы обладаем лучшим из лучшего. Для меня, сцена у полицейского участка и есть развязка фильма: ответ, почему фильм назван 'лучшее предложение'. Ведь это и есть лучшая цена, это лучшее, что могло произойти с главным героем, самое настоящее из всех подделок его жизни, то, о чём можно было бы вспоминать до своей старости. Отдельно хотелось бы отметить друга главного героя: это отличный пример того, что не стоит обижать творца! Уязвленное самолюбие нельзя купить и это именно то, что может спровоцировать на большой обман, и хорошо, что не на убийство, ведь в жизни есть и другие примеры. Поэтому, критикуя творца, лучше подбирать слова!
Центральным персонажем картины Джузеппе Торнаторе выступает глава аукционного дома и известнейший оценщик антиквариата Верджил Олдман - высокомерный и брезгливый к окружающему миру эстет-отшельник, повернутый на портретах женщин, но при этом испытывающий страх при общении с женщинами в реальности. И вот на старости лет при проведении оценки антикварной мебели в старой усадьбе он. ..влюбляется в хозяйку этой усадьбы, молодую девушку-затворницу, боящуюся людей и проводящую все время в своей комнате. Однако, сюжет, как мне кажется, в этом фильме отнюдь не то, на что стоит обратить внимание. Хотя он и содержит интригу, и криминальную составляющую, но, я думаю, большинство зрителей догадалось о развязке еще в середине фильма. Прежде всего, я хотел бы отметить как же блестяще все это снято. Олдман живет в мире искусства и антиквариата, и режиссер старается передать этот мир в каждой сцене, каждом кадре, чтобы зритель окунулся в это мир с головой. Но не с целью восхищения. Практически на каждом куске пространства в кадре находится какой-нибудь предмет старины, ведь именно так Олдман и прожил всю жизнь, на первом плане в кадре он всегда видел только предметы, а чувствам и живым людям не находилось места в его системе ценностей. В общем, визуальная составляющая плюс музыка Морриконе создают отличную атмосферу. Ну и конечно Джеффри Раш. Он здесь солирует по полной программе. Тип личности главного героя и так изначально очень сложен, и он еще и меняется по ходу фильма. Джеффри Раш сыграл блестяще, передав изменения в характере персонажа при появлении ранее не испытываемых им чувств и эмоций, при этом сыграно очень тонко и стильно, никаких передергиваний, лишний движений. Остальные актеры смотрятся очень органично, однако, мне кажется, это как раз тот случай, когда можно сказать, что они подыгрывают первой скрипке. Стоит отметить, что наличие двух таких в общем-то необычных психотипов персонажей в одном фильме и чувств между ними тоже является находкой режиссера. Несмотря на неторопливость развития сюжета, начав смотреть фильм, уже не можешь оторваться до конца (хотя развязка и угадывается). Некоторые сцены сцены сняты настолько интересно и завораживающе, что сразу понимаешь - какое кино является искусством. Посмотрел с удовольствием. Хорошее кино с отличной актерской игрой, интересным сюжетом, великолепно снятое европейским режиссером, работающим в разных жанрах, но всегда интересно, красиво и стильно. Я бы назвал 'Лучшее предложение' очень элегантным фильмом (именно такое определение пришло в голову сразу после просмотра). 7 из 10
есть так немного удивительных фильмов, настолько 'живых' и естественных, настолько скрупулёзно, по крупицам, воссоздающих целый мир отдельно взятого человека и, словно под микроскопом, показывающих крупным планом каждую мелочь, ведущую к трансформации этого самого мира... 'Лучшее предложение' - относится именно к таким фильмам. Возможно, сама идея обмана и предательства далеко не нова, но интерпретация бесподобна. Верджил - человек, замечающий даже невидимую неискушенному глазу деталь, способный безошибочно отличить подделку от оригинала, когда речь идет о предметах искусства и антиквариата, но так же ли он прозорлив, когда речь идет об его окружении? Он - человек, сторонящийся других людей, практически никому не доверяющий, преданный своей неповторимой коллекции женских портеров... Немыслимым трудом дается ему освобождение от годами закостенелого футляра замкнутости, уединенности и эмоциональной 'стагнации'. Зритель наблюдает, как постепенно это футляр трескается, сначала чуть-чуть, потом сильнее, а потом и вовсе рассыпается в пыль... но что ждет его обитателя, когда он освободившись от этого пресловутого футляра, готов, наконец, вздохнуть полной грудью и получить от жизни все то, от чего сознательно прятался всю свою долгую жизнь?! Меня искренне поразила история этого человека, тронула до самой глубины души...ровно настолько же тронула и удивила игра Джефри Раша, никогда даже и представить не могла, что глаза человека способны на такую удивительную выразительность...кроме 'пиратов', я не помню каких-то запоминающихся фильмов с его участием, да и пираты больше блистали Джонни Деппом, нежели Рашем, но это кино - другое дело, оказалось, он невероятно талантливый актер. И, конечно, именно Раш/Верджил является тем солнцем, вокруг которого вращается вселенная этой истории... Уверена, что не так однозначна и персона его клиентки... Может я и наивна, но мне хочется верить в искренность возникшего чувства, и, следуя, этому желанию, я нахожу массу тому подтверждении... Хотя, может, кто-то, посмотрев это фильм рассудит иначе. Фильм очень своеобразный и, мне кажется, не подойдет тому, кто хочет чего-то легкого и мимолетного; он очень долго не отпускает после просмотра и мыслями к нему еще продолжаешь возвращаться снова и снова 8 из 10
Картины, скульптуры, старинные предметы мебели, посуда и гобелены – эти частички чужих жизней могут охотно поведают искусствоведу давно уже забытые истории. И, долго живя и работая среди них, легко можно привыкнуть к такому обществу и избегать настоящей жизни, но даже все шедевры искусства вряд ли способны заменить человеческому сердцу любовь. Итальянский режиссер Джузеппе Торнаторе, чтобы поведать трогательную и чувственную историю любви к картинам и молодой женщине, отправляет зрителя в мир аукционов, оценки и каталогов, где желанную вещь получает тот, кто сможет сделать лучшее предложение. Чрезвычайно талантливый знаток искусства, лучший из лучших в своем деле, Вирджил Олдман уже не молод, но так и не познал любви. Его жизнь четко распланирована и очень одинока, как тут вдруг незнакомый голос по телефону пробуждает в нем сильное любопытство. Постепенно новая клиентка становится ему интереснее ее семейной коллекции, и он будто молодеет на наших глазах, а своим поведением начинает напоминать молодого человека, влюбившегося впервые. Как далеко он готов зайти ради нее, и будут ли его старания вознаграждены? Джеффри Раш с первых сцен захватывает внимание. Просто потрясающе наблюдать за эмоциональными всплесками его персонажа и тем, как он меняется под воздействием любви. А после просмотра и вовсе не остается сомнений – этот фильм, несмотря на отличную историю, режиссуру, убедительную игру остальных актеров, костюмы, музыку, запоминается именно великолепным выступлением Джеффри Раша. Кто же та девушка, которую никто не видел уже много лет? У нее есть голос, есть красивое имя Клэр, а, значит, есть и физическое тело, лицо, глаза, в которые можно заглянуть. Только бы суметь ее выманить из укрытия… Очень удачно на эту роль выбрали именно свежее европейское лицо, нидерландскую актрису Сильвию Хукс. Ее красивая героиня так похожа на израненную птицу, привыкшую к своей клетке. Неудивительно, что такую деву в беде охотно стремится вызволить мистер Олдман. А его единственных друзей очень правдоподобно сыграли Джим Стёрджесс и Дональд Сазерленд. Их персонажи – талантливый механик и несостоявшийся художник – в некоторой мере тоже необычные люди, поэтому составляют мистеру Олдману отличную компанию. Весь фильм от начала до конца держит в напряжении, ведь Джузеппе Торнаторе, будучи великим интриганом, то нагнетает атмосферу, то позволяет ненадолго расслабиться. Звучащая в фильме музыка будто бы проникает под кожу, трогает за живое, и когда узнаешь, что написал ее талантливейший Эннио Морриконе, то становится ясно, почему она так прекрасна и душещипательна. Хотя события разворачиваются в современном мире, то ли из-за обилия старинных предметов искусства, то ли из-за преобладания классического стиля в костюмах и декорациях и любви мистера Олдмана к антиквариату порой кажется, будто здесь живет дух романтизма прошлых веков. В фильме есть достаточно загадок, и даже этот обнажающий чувства финал не сможет решить все из них. Любовь, страсть и одержимость всегда остаются самыми большими тайнами, сущность которых дано постигнуть только тем, кто способен с головой нырнуть в свои чувства, наслаждаться мгновением и покориться своему выбору, заранее не зная, к чему он приведет. Даже сотни прекрасных лиц, смотрящих с портретов великих художников, не могут заменить лицо той единственной женщины, чей облик, чье присутствие заставляет сердце биться чаще.