Рецензии. Гнев

Николас Кейдж с улыбкой на лице сам долгие годы рыл яму под собой, похоже испытывая при этом огромное удовольствие, снимался в разных коммерческих проектах и большинство которых не вызывало к себе серьезного отношения. А в фильме «Токарев» петлю на шее актера затянул режиссер Пако Кабесас, такая себе банальная история получилась. Нет, Николас Кейдж не выдал какой-то мощный перфоменс, играл он привычно для себе как для жанра – немного крутой с пушкой ходит и мочит русских мафиози, такое ему зритель прощал раньше и в этот раз готов был бы простить. Если бы сам фильм «Токарев» был хоть пригодным для просмотра, а то получилось, что даже шаблонный образ Кейджа не тянет фильм к номинальному середняку, и криминальный триллер «Токарев» это тот шлак, к которому чуть раньше скатился Брюс Уиллис. В общем когда-то три дерзких приятеля завалили русского курьера, годы спустя брат того самого бедолаги стал крупным бандюганом, и вот история свела два угла на ринге снова. На этот раз была убита дочь главного героя, а улики наводят на «русский» след в этом преступлении, и вот герой берется со своими товарищами лупить всех на лево и на право. Критично плохая постановка на экране и не более успешный сценарий этого фильма заставляют покивать головой и пожелать Николасу Кейджу вернуться хотя бы на уровень «Призрачного гонщика», а то с такими темпами и желанием надрать всем бороду актер превратится в некий культ, которому даже Чак Норрис позавидует. 3 из 10

Пистолет ТТ или Тульский Токарев. Поступил на вооружение в 1930-м году в СССР. Является первым самозарядным советским пистолетом. Криминальный триллер Пако Кабесаса «Токарев», вышедший в начале 2014-го, предполагался, как очередной боевик с Николасом Кейджем в главной роли и без особых внутренних сюжетных смыслов. Однако, фильм, взявший название советского пистолета, при всей своей простоте сюжета, даёт нам мысль для раздумий, и особенно для молодёжи. Всё дело в моментах фильма, где происходит некое действие, по отношению персонажей между собой. То есть, решающие сцены очень даже цепляют и в принципе такими они и должны быть. Боевых сцен в фильме очень мало, однако, они местами интересные в плане техники, но всё же экшн из «Токарева» никакой. Зато получилась драма, хорошая криминальная драма, не обошлось без слёз Николаса и других ключевых персонажей. Отдельно хочется упомянуть игру Питера Стормаре, очень уж он вписался в этот фильм. Денни Гловер также радовал нас диалогами с Кейджем, но все огрехи исходили от их реплик и плохо написанного сценария, точнее недописанного. В который раз хорошая идея страдает от руки безграмотного подхода. А ведь можно было сделать лучше. Так вот, отрицательных аспектов, к сожалению, больше. В основном вся тяжесть ответственности за хорошую историю лежала на сценарии. Сюжет получился вполне приемлемый, однако, не было чётко выявлен жанр фильма. Если происходит драматическая сцена, она заходит в неопределённость, если боевая, то её не хватает зрителю, который ждёт полного драйва и экшена, причём потенциал у режиссёра присутствует. Получился чистый криминал, со всей своей суровой реальностью бытия бывшего криминального деятеля. И это придаёт фильму особенные акценты на реалистичности. Какое же чувство возникает после просмотра? Скорее хорошее. Мне понравились при таком малом количестве драки, понравился конец фильма при всей своей ненасыщености, однако здравомыслии. Понравилась реалистичность. Но с другой же стороны, акцент на «плохих» русских, ненужные разговоры, несколько глупые отрицательные персонажи и немного неприятные сцены, которые призывают к действию остановить фильм и не вникать в эту чушь, решают многое. Но это чувство скорее переменчивое. При всём притом, осадок после просмотра фильма до конца остался хороший, есть что вспомнить и обсудить. Можете сказать, что это очередной посредственный фильм с Никалосом Кейджем, очередной боевик «без мозгов», так как он всё-таки на любителя, однако я так не скажу. Фильм получился таким, каким получился. Я, при всей своей придирчивости, могу сказать, что фильм хороший, хоть и в определённых рамках. Можете посмотреть «Токарева», если вам нравятся фильмы в стиле таких боевиков, как «Беглец» с Харрисоном Фордом, «Заложница» 2007-го года или же фильм с Джейсоном Стэтхемом «Эффект колибри». Сюжет в принципе напомнил мне старые добрые детективы. «В первый раз я убил человека, когда мне было семнадцать… Иногда мне снится сон об этом… А когда я просыпаюсь, я спрашиваю себя: Что было бы, если бы я тогда не взял тот нож… Прости меня, что я разочаровал тебя…»(с) 7 из 10

Уж что что не умеет делать Николас Кейдж, так это выглядеть круто, как Стетхем. Но он в такие фильмы и не лезет. И тот же 'Гнев', это совсем не шаблонный боевик с крутым главным героем, способным одним ударом замочить армию супостатов. Это криминальная драма с довольно сложными лирическими метаниями главного героя и осознания своей неправоты. Вот тут то вечно несчастное лицо Кейджа очень помогает передать всю грусть и печаль главного героя, а так же его попытку разорваться между добром и злом, между прошлым и будущим. У Николаса Кейджа это получилось блистательно. А вот Пако Кабесас со своей работой не справился. Точнее, он просто уничтожил фильм своей бездарной постановкой. Да, идея картины просто отличная, сложная и многогранная. Но реализация не выдерживает даже минимальной критики. Скучнейшее повествование, растянутые фрагменты, топорные экшен -сцены, однотипные диалоги и нераскрытые образы второстепенных персонажей. Просмотр превращается в пытку, потому что во время очередной бессмысленной сцены режиссерские ляпы наливаются друг на друга. Так снимали двадцать лет назад кино категории 'B'. Сейчас так даже дешевые телевизионные проекты не делают. И не надо пенять на бюджет, коли рожа крива. 4 из 10

Начну с того, что я смотрю все фильмы с Николасом Кейджем. Да, они полное и откровенное, извиняюсь за выражение, дерьмо, но я все равно их смотрю. Что же меня заставляет это делать, смотреть плохие фильмы с Кейджем? Ответ - Надежда! Все фильмы я смотрю с надеждой на то, что именно в этот раз чудо случится, и именно этот фильм окажется началом карьерного взлета некогда популярного и именитого актера. Но, увы и ах, из раза в раз этого не происходит, и «Токарев», который выигрывает номинацию «самый банально локализованный фильм», в русском прокате под названием «Гнев» - это очередной скучный боевичок категории Б с глупым сюжетом и вялым экшеном. Фильм рассказывает о человеке по имени Пол Магуаер, ныне именитом бизнесмене, имеющем связи в высшем свете, а в прошлом криминальном элементе, провернувшем ни одно грязное дело. Пол давно завязал с прошлым и ведет честный и легальный бизнес. Но в один день все меняется, когда некто врывается в его дом и жестоко убивает его единственную дочь. Пол считает, что кто-то таким образом шлет ему привет из далекого прошлого, и решает отомстить обидчикам давними, но еще не забытыми методами. Фильм получился слабый практически во всех своих аспектах, даже в самых элементарных. Казалось бы, наипростейший прямолинейный сценарий, что в нем можно испортить? В нем испорчено все! Трио престарелых гангстеров мочат всех подряд, толком не разобравшись, кого и зачем. Узнав, что дочь убили из русского пистолета ТТ, они сразу методично начинают уничтожать всю русскую мафию, при чем, судя по актерам, русских в ней нет и пяти процентов. Моменты, когда Кейдж со всего маху несколько раз бьет человека головой об асфальт, крича при этом «Не умирай!», или в порыве явно плохо поддельной агрессии убивает одного из двух своих лучших друзей, просто настоящий верх сценарного идиотизма. Ко всему этому добавляются глупые шаблонные диалоги а-ля разговоры по душам и рассказы-воспоминания из детства. Дешевый скучный экшен, в котором Кейдж выступает непобедимым мастером боя на ножах в лучших традициях Джейсона Стэйтема, только получается у него это не очень зрелищно. Ну и невыносимая копна волос на голове Кейджа весь фильм резала мне глаза. Да, и куда же без ляпов, которых в «Токареве», как говорится, хоть пруд пруди. Особенно порадовала сцена в душе, где герой Кейджа показывает всем свои избитые костяшки на руках, а уже через несколько секунд он с совершенно целыми и ухоженными руками сидит за барной стойкой – это было очень смешно. Единственно светлое пятно во всем фильме – это интрига. Ведь кто убил дочь главного героя до самого финала картины остается загадкой, разгадка которой лично для меня стала неожиданностью. Такая приятная неожиданность под самый конец повествования, конечно, немного сгладила общее впечатление от всего происходящего на экране. Но, не смотря ни на что «Гнев» - очень слабый представитель своего жанра. Скучный, банальный боевик с угасающим и, видимо, лысеющим Николосом Кейджем в главной роли, который заметно старается, но при всех других явно очень слабых составляющих, его фильм и в этот раз снова обречен на провал. 4 из 10

Трудно поспорить со значением воздействия голливудского кинематографа на массовое сознание, и этот фильм - не исключение. Находясь в ряду таких фильмов, как 'Великий Уравнитель' или 'Джон Уик', построенных на борьбе с плохими русскими и победы над ними, этот фильм основан на альтернативной фабуле, что не может не обрадовать отечественного зрителя. Если 'Джон Уик' и 'Великий Уравнитель' говорят нам, что американцы исключительны и обязательно накажут плохих русских, если те посмеют хоть немного тронуть из того, что им ценно и важно, то автор этого фильма идет смело против течения сегодняшнего антирусского тренда на Западе. Он задается вопросом - а так ли мы правы, не разобравшись начиная все валить и уничтожать, а не ошибаемся ли мы думая, что мы знаем где враг, что у нас, таких же монстров, просто давно не практикующих - есть право судить без разбору, восстанавливая кажущуюся нам справедливость? А вдруг все окажется иначе, и тогда возмездие за сотворенное настигнет сначала наших союзников, а потом и нас самих? Это очень болезненный для западного зрителя взгляд, и неудивительно что этот фильм при далеко не таком банальном и плоском сюжете как и 'Джон Уик' и 'Великий Уравнитель', и с более звездной командой, значительно отстает в оценке кинокритиков. Однако сам факт появления такого произведения на больших экранах дает понимающему зрителю надежду на будущее, независимо от того, по какую сторону океана он смотрит на экран.

И Николас Кейдж встал на опасный путь, перейдя дорогу черной кошкой злобной русской мафии! Очередное творение Голливуда – фильм «Токарев», который почему-то вышел в российский прокат под названием «Гнев», вновь поведает зрителю о «плохих русских», которых нужно наказывать. Преуспевающий бизнесмен Пол Магуайр, отправившись на званый ужин в ресторан с супругой, возвращается в свой дом, кишащий полицейскими. Пока он отсутствовал, неизвестные похитили его дочь-подростка. Время идет, а требований от преступников не поступает. Пол, вспомнив свое темное прошлое, вместе с верными друзьями выходит на кровавый путь войны. Ситуация осложняется тем, что девушку вскоре находят мертвой. Данный факт срывает Пола с тормозов и теперь его не остановить. Ну что ж. Снова русские. Снова мафия. Снова они кровожадны и мстительны. Как и в «Джоне Уике», «Заложнице 3» и «Великом уравнителе», здесь главными антигероями станут выходцы из СССР. Правда, стоит отметить, что создатели «Токарева» (я все же буду называть фильм так, как гласит его название в титрах), решили не придерживаться шаблонов и не спускать на мафию всех собак. В общем, посмотрите и все узнаете. Что касается фильма. В принципе, он неплох. Криминальный триллер с элементами драмы и боевика. Разборки, кровь, преступление и наказание, Николас Кейдж – вроде обертка хороша, но все же смотрится «Токарев» как-то слегка примитивно. Это ощущается когда наблюдаешь за диалогом дочери Пола Магуайра и ее дружков – банальные и примитивные разговры-сюсюкания. Сюжет вывозит сам Кейдж, которому как воздух нужна хорошая роль. Даже его эмоции, переживаемые на экране и особо буйствующие в отдельных сценах, неспособны поднять фильм на должный уровень. Кейдж конечно хорош и в этом фильме он подтвердил свой статус отменного актера, но его последние работы заставляют усомниться в том, что теперь, герой «Скалы», «Глаз змеи», «Без лица», «Угнать за 60 секунд» и прочих боевиков, будет пользоваться спросом у маститых режиссеров. Пока же ему суждено сниматься в низкосортных картинах наподобие «Оставленных». Что касается «Токарева» - хороший фильм. С ним не скучно скоротать вечерок, а с виду примитивный сюжет, оказывается не таким простым, что добавляет картине положительных моментов. 6 из 10

Когда мне было не-помню-сколько лет, я услышал один анекдот: «Поспорили русские с американцами: чья армия круче. Договорились устроить учения на необитаемом острове. Американцы подтянули отряд «морских котиков», а русские, в силу неразглашаемых причин, прислали отряд набранных из мест лишение свободы зеков. Начались на острове шумные учения, а начальство на берегу сидит, ожидает результатов. А когда поутих слегка шум, выполз на берег потрепанный, окровавленный американский «морпех». К нему подбегают, спрашивают: «Ну как, мы выиграли?» «Нет, — с трудом подняв голову, отвечает «морпех». — Пока только за козлов ответили…» Я никогда не думал, как бы сложилась моя жизнь, не услышь я тогда этот анекдот, ни разу не просыпался в холодном поту ночью, вспоминая его, хотя мне свойственно и просыпаться по ночам, и вспоминать разное. Но люди не должны быть в ответе за анекдоты, которые им рассказывают. Существуют парадоксы, разрешить которые не могут даже лучшие умы человечества. И чтобы не сходить с ума в тщетных попытках постичь непостижимое они придумали сам термин «парадокс» и договорились называть им всякие нерешаемые в принципе штуки. Тех же, кто осмелится не поверить лучшим умам на слово и попытается разрешить хотя бы один парадокс путем логических умозаключений, ждут страшные муки сознания, чреватые полной потерей связи с реальностью и, как результат, безумием. Именно такая неприятность чуть было не приключилась с одним гиком по имени Эбед Надир, когда он попытался дать ответ на парадокс киноиндустрии — «Николас Кейдж: Плох он или хорош?» Всем интересующимся известна кривая карьеры мистера Кейджа: его последние работы в кино, мягко говоря, не совсем соответствуют уровню его прошлых работ. Хотя формально он играет все тех же крутых засланцев со слегка (в совсем последнее время — все более) вытянутым лицом. И то ли играет мистер Кейдж лениво, то ли режиссёры как-то не так режиссируют, а может сценарии изначально едва касаются верхними листами нижней отметки самого среднего уровня, но печальная реальность такова — фильмы с некогда именитым лицедеем получаются всё хуже, оценки всё ниже, а кассы всё скуднее. Вот и обозреваемый ныне фильм с названием «Токарев» (наибанальнейше локализованный как «Гнев») ковался по тем же проверенным лекалам. Бизнесмен Пол Магуайер внешне весьма успешный человек: собственный бизнес, близкое знакомство с верхушкой власти, молодая жена, умница-дочка в частной школе. Жизнь удалась, американская мечта осуществлена, стремиться некуда, можно с чистой совестью деградировать. Только вот совесть мистера Магуайера, как и фильмография сыгравшего его Кейджа, полна крайне сомнительных пятен. В любимом шкафчике для скелетов болтается старая кожаная куртка с эпическим ножом «+10 к урону». В далекой молодости хозяин дома, бизнеса и пятен на совести этим самым ножиком причинял критический дамаг прочим криминальным (хочется верить) элементам, которые осмеливались усомниться, что молодой мистер Магуайер — чуть менее криминальный, нежели они. Впрочем, на момент начала истории, вся эта подноготная героя, как лихие девяностые и звёздный статус, осталась в прошлом. Но кармическое возмездие таки навестило мистера Магуайера. По итогам визита он недосчитался одной дочери (к его глубочайшему сожалению, единственной) и кучи мелкого хлама, разбитого на радостях от вторжения. Здравомысляще сведя дебет с кредитом, герой решает, что это не простое неудачное похищение, а приглашение к обмену любезностями, и резко перестает быть законопослушным гражданином. Собственно, дальше начинается экшен. С технической точки зрения фильм, как и с идейной, тоже не блещет. Ляпы монтажа в первые минуты уже настраивают на здоровый скепсис. Уставшее, малоэмоциональное лицо Кейджа дополняет картину. Шаблонные фразы усугубляют. Дрожащая камера портит и без того скверно поставленные экшен-сцены без единого проблеска фантазии. В общем, типичный боевик восьмидесятых, снятый почему-то в наше время. У таких фильмов тоже есть свои поклонники, но их слишком мало. Но напоследок нельзя не упомянуть об одном весьма весомом плюсе картины: интрига. Виновники торжества не известны до самого последнего момента, отчего процесс их поиска вызывает нешуточный интерес и превозносит фильм над прочими братьями по жанру. Учтите это, я настаиваю. Практика показывает, что даже наличие диагностированной паранойи вовсе не означает, что никто не следит за пациентом. Может быть имеет место быть «эффект синей машины»? А может быть действительность, согласно «бритве Оккама», много прозаичнее? После долгих лет со времен «прохладной войны» в голливудских фильмах на роли злодеев выходят русские. «Великий уравнитель», «Джон Уик», теперь вот «Токарев». Пока что киногерои с попеременным успехом «отвечают за базар», но интересно, что будет, когда в дело вступит не менее организованная, но более тренированная организация? 6 из 10

Жесткий и бескомпромиссный боевик Пьера Мореля «Заложница» определил развитие жанра на долгие годы вперед. Отныне особой популярностью у публики пользуются сюжеты о противостоянии вышедших на пенсию секретных агентах или криминальных авторитетов, которые вынуждены вновь взяться за оружие, когда призраки прошлого вновь вторгаются в их жизнь и отбирают самое ценное, что у них есть – родных и близких. По подобной схеме был выстроен сюжет недавнего триллера «Три дня на убийство» с Кевином Костнером и стильного боевика «Джон Уик» при участии Киану Ривза. Казалось бы, ну что нового может предоставить нам жанр, в котором уже все что можно было сказать – сказано. Однако немалый резонанс вызвала лента молодого и явно талантливого испанского постановщика Пако Кебасеса под названием «Гнев». Примечательно, что главную роль в ней сыграл неувядающий любимчик публики Николас Кейдж, который всегда смотрится эффектно в картинах экшн-направления. Сюжет ленты знакомит нас с отошедшим от дел бандитом Полом Магуайером (Кейдж), который ныне является благопристойным семьянином и бизнесменом. Но если кто-то хоть раз ступает на скользкую дорожку, то сойти с нее вовсе не так просто, как хотелось бы. Давние недруги Магуайера врываются в его дом и жестоко расправляются с его прекрасной дочерью. Ни полиция, ни прочие структуры не могут обещать Полу, что данное преступление будет раскрыто. Но ему и не нужно полагаться на других, чтобы самостоятельно свершить свою месть. Бывший преступник вновь взялся за оружие и оставляет по себе целую гору трупов и выходит на след того, кто отнял у него смысл жизни. И уж будьте уверены – пощады от Пола Магуайра ждать не стоит! Дебютный голливудский фильм Пака Кебасеса получился действительно добротным. Молодой постановщик как следует выучил жанр боевика и постарался предъявить нам одновременно эффектный и интригующий фильм, который заставляет своего зрителя буквально сидеть на краю кресла и переживать за героя Николаса Кейджа, который не привык останавливаться, а сносит на пути к цели любые преграды. Также я не могу сказать, что повествование в картине развивается прямолинейно. Сценаристы придумали для ленты довольно-таки сложную интригу и Полу Магуайеру придется не только драться и стрелять, а также и подключить свое логическое мышление, ведь его противники далеко не так просты, как кажется на первый взгляд. В итоге хочу сказать, что «Гнев» можно смело назвать одним из лучших боевиков последнего времени. Пако Кебасес и Николас Кейдж потрудились на отлично и лично я в скором времени ожидаю увидеть их дальнейшие совместные работы. А пока стоит обязательно ознакомиться с «Гневом», ведь его название как нельзя лучше иллюстрирует нам то неудержимое зрелище, ожидающее нас при просмотре! 8 из 10

Режиссер Пабло Кабезас, дебютировавший в 2000-м году с комедией «Invasion Travesti», работал с такими известными актерами как Тим Рот и Сэм Рокуэлл, а также с любимцем девочек-подростков Марио Касасом. Его экшн-работа под названием «Гнев», получила ожидаемо низкие оценки критиков, так как формально относится к тому особому жанру, который носит название «Боевик с Николасом Кейджем», но все же на порядок отличается по качеству от такого трэша как, к примеру, 'Оставленные'. Вышедший в Северной Америке сразу на цифровых носителях, «Гнев» рассказывает еще одну вариацию известного сюжета о преступнике, решившем стать праведником, и не принявшем во внимание влияние своих прошлых «заслуг» на сегодняшнюю благополучную жизнь. Ничего ранее неизвестного, новой драматургии зрителю картина не предлагает. За 21-н миллион долларов Пабло Кабезас выстроил весьма достойную картинку, даже включающую в себя замедленную съемку и несколько сцен с драками, в которых Николас Кейдж, пусть и не без усилий, но выполняет все необходимые трюки. На первый взгляд не совсем понятно, с какой целью Кабезас решил ставить эту картину, так как жанровые особенности и тонкости явно не были предметом изучения, а его резюме позволяет сделать вывод о наличии у постановщика если не множества, то достаточного количества предложений. Но при более внимательном анализе можно заметить, что композиция сюжета в «Гневе» в виду нетипичного (для боевика) прочтения постулата «тебе все отзовется», хорошо известного поклонникам сериала «Lost», представляется очень занятной. Хотя синопсис исчерпывающе описывает первые полчаса картины, но дальнейшие события пусть и легко предугадываются зрителем, видевшим хотя бы несколько сходных по жанру картин, но ведут к весьма неожиданному финалу, переводящему «Гнев» из категории проходных боевиков в разряд весьма пристойных фильмов. К тому же сценаристы Джеймс Агнью и Шон Келлер пусть и слегка карикатурно изобразили такой экспортный товар как российская мафия, но зато попытались наполнить историю как можно большим количеством персонажей, включающих в себя мудрого полицейского, благородного (по соответствующим меркам) бандита и пр. И не стоит забывать о том, что 'Гнев' не позиционировался креативной командой, как некое произведение искусства, он выполнен в соответствии с заявленным жанром и предъявлять к нему завышенные требования просто не адекватно. Совмещающий в себе такие редкие характеристики как титулованность, талант и известность, Николас Кейдж даже исполняя роль довольно схематичного персонажа, придает ему привлекательность и заставляет публику проявить определенную долю симпатии (больше всего нареканий вызывает отнюдь не игра Кейджа, а его волосы, требующие срочного обращения к специалисту). Кроме Кейджа, являющегося главной причиной существования этого фильма, внимания в «Гневе» заслуживает Макс Фоулер привлекательный молодой человек, хорошо знакомый зрителям канала BBC. «Гнев» выполнен как без кинематографических изысков, так и без технических огрехов. Данная картина не может быть причислена к разряду дурных фильмов, конечно «Гнев» представляет собой рядовой боевик, но в то же время в нем имеется неожиданный финал, поучительность и даже некоторая трагичность в образе главного героя, на собственном примере выучившего урок о том, что от себя и своих поступков не убежать.

Такое чувство что когда в голливуде не знают, о чем бы снять кино, снимают про русскую мафию. Заметили сколько таких фильмов было с альфасамцами всех мастей и рассовых принадлежностей за последнее время: Дензел в «Эквалайзере», Киану в «Джоне Вике» и теперь вот Кейдж в «Гневе». Если выбирать из этих трех фильмов, я бы однозначно выбрала «Гнев», потому что в отличие от непонятного полупсиходелического мира воров Дж. Вика (хотя, собаку, конечно же, жалко) и беспробудной нелепости фильма с Дензелом Вошингтоном (иконостасы в логове русской мафии и мужика с налаченными усами и в жилетке на голое тело до сих пор вспоминаю со слезами на глазах), мы видим адекватную картину, адекватные чувства персонажей, нормальный, не притянутый за уши сюжет, и никакого вымученного «хорошего конца». Именно реалистичность фильма делает его стоящим. Помимо самого Кейджа в ленте засветились знакомая нам по сериалу «Континуум» Рейчел Николс и Майкл МакГреди (также знакомый нам по нескольким scifi сериалам). Закончилось так, как, по хорошему, все такие фильмы и должны заканчиваться.

Столько негатива выслушал, затем прочитал, что ожидал увидеть совсем уж непотребное, тем более Кейдж, а точнее его актёрская карьера, находится на таком этапе, когда он не гнушается сниматься в подобной низкосортице. Но столь острые опасения, лично для меня, не оправдались, я даже смог досмотреть фильм до победного конца. Сюжетом фильм слишком уж напоминает 'Заложницу', но вот только ставка была сделана не на экшен, точнее не на грамотное и зрелищное его исполнение, а на атмосферность, которую тоже, к сожалению, прочувствовать толком не удастся, но замысел я понял и одобрил, но здесь явно режиссёру не хватило мастерства и более адекватного сценария. Есть три закадычных друга, связанные тёмным прошлым. У одного из них похитили дочь и им снова предстоит скооперировавшись, поучаствовать в кровавых разборках. Первое, что вызывает недоумение, так это, та криминальная история из прошлого, которая произошла много лет назад, ну не тянет она центральное событие, слабовато выходит по кинематографическим меркам. Но это можно пережить, как и их немного нелепые диалоги, между разборками, но вот развязку фильма, которая просто напросто ставит крест на всём просмотре, простить никак нельзя. Она убивает весь смысл происходящего, превращая всё в сплошной абсурд, руки опускаются, наблюдая подобную сценарную безалаберность. Что касается актёрской игры, то здесь всё прилично, особенно понравился главный русский мафиози, такая жестоко-харизматичная личность и никакой карикатурности. Фильм не буду рекомендовать к просмотру, но отговаривать не стану, в нём что-то есть, да и Кейдж постарался, вот только разборки выглядят слабовато, да сюжетная немощь пугает до чёртиков, но может, он и найдёт своего зрителя. Кому-нибудь, да пожелаю приятного просмотра!

Не вооруженным глазом видно, что при создании сценария вдохновением служили такие фильмы как «Заложница» Пьера Мореля и «Таинственная река» Клинта Иствуда, причем 'Токарев' проигрывает обоим, так как Николасу Кейджу не удалось передать ни харизму и стиль Лиама Нисона и тем более боль потери, которую смог изобразить Шон Пенн. Но все равно у Токарева есть свои определенные плюсы, и фильм является вполне неплохим боевиком. О сюжете стоит знать следующее, бывший бандюга Пол, в настоящее время является преуспевающим бизнесменом. У него красавица жена, отличная дочь, бизнес процветает, друзья не забывают. Но весь мир рушиться, когда дочь Пола похищают, а затем находят мертвой. Единственная зацепка – это пистолет Токарев, и тут Пол вспоминает свое нелегкое прошлое и понимает, что ему скорее всего мстит русская мафия. Идея использовать один предмет, чтобы поднять все верх дном, не так уж и нова. Но в данном случае, пистолет «Токарев» сделал свое дело как нельзя лучше. Этот проклятый пистолет, вызвал столько шуму, проблем и смертей, что хочется забыть о всех сравнениях и получать от фильма удовольствие. Единственным существенным минусом является то, что в середине фильм становиться слишком предсказуемым, сразу можно понять что же произошло на самом деле, и как одно роковая ошибка смогла погубить столько жизней. В итоге можно сказать следующее, «Токарев» - фильм не плохой и не слишком хороший, абсолютно средний фильм, который можно посмотреть один и раз и сравнить с другими выдающимися работами и выкинуть из памяти, но безусловно посмотреть можно, ведь Николас Кейдж все еще старается найти достойную работу, которую оценят зрители. 5 из 10

Главное в серьезном бизнесе это вовремя отойти от дел. И не ногами вперёд, а с положением и финансовой независимостью, а ещё лучше иметь положение в обществе. Пол Магуайер успешно завершил карьеру в преступном мире. Старшие дали зелёный свет на частный бизнес, дело быстро пошло, и вот он- новоиспеченный продукт американской мечты. Красавица жена, дом и маленькая собачка прилагаются. Однако былое зло умеет ждать, и мстить. Смерть одного из детей заставляет Пола выбить двери когда-то заколоченного шкафа и дать волю давно забытым привычкам и навыкам бандитской жизни. Идёт 2014-й год, и Николас Кейдж спинным мозгом ощущает поступь пушистого зверька. Не то чтобы ощутимую, но положение дел уже плачевно. Репутация плавно идёт ко дну, и надо как-то исправлять положение. Потому на коленке шьётся сценарий, площадку арендуют на излюбленном Новом Орлеане, а на вторых ролях пара известных лиц. И за счёт простенького но эффектного боевика Николас, надеется вернуть себе хотя бы толику былой славы. Реабилитироваться перед зрителем. Ну Ник, ты старался, правда старался. У него получился увесистый бандит, можно поверить что этот парень готов на любые жертвы и утратил контроль, благо склонность Кейджа к безумным гримасам на руку. За остальной элемент криминала заставили отдуваться Петера Стормара, который привычно отыграл серого кардинала положенное экранное время. В силу своей наработанный за долгие годы харизмы, Стормар даже не напрягается, играя криминального босса на автомате. Своего рода торговая марка для привлечения зрителя. Что-же Кейдж? Он делает что должен делать озлобленный экс-бандит, ищет и карает. Со всеми причитающимися стилистическими фичами вроде большого охотничьего ножа и пары дружков в кожаных пиджаках. Диалоги о мести, и последующее воплощение. С типичными для Кейджа приемами. То с офицером на путь истинный его толкающим побеседует, то с женой обнимается, то беднягу наркомана к стенке прижмёт. И все это уже где-то да и было. И Новый Орлеан, уже ставший таким привычным. Однако искры нет, с первых кадров все отдает вторичностью и до боли предсказуемо. Появлению клюквенной русской мафии не удивляешься, привет водке и автомату Калашникова. Спасибо что без медведей. Но нет, один есть, Дэнни Гловер, достали из берлоги, чтобы понимаешь-ли, правильно привлечь ещё больше ностальгирующих фанатов. Расчет денег, такой расчет. А в остальном предсказуемо с финалом отображающим кризис идей у сценариста. Более, увы, ничем не примечательно.

Недавно решила посмотреть картины, которые обошла вниманием с участием Николаса Кейджа и вот на глаза попался 'Гнев'. Признаюсь, сюжетом я не заинтересовалась, уж очень он мне показался избитым. Однако привычка от того, что Кейдж не снимается в провальных фильмах осталась... Сначала сюжет фильма кажется вполне банальным, 'чувак' с криминальным прошлым и вдруг исправившийся и вставший на путь истинный, пытается нормально жить и добился успехов на этом поприще. Но несмотря ни на что, прошлое его настигает и вот как результат за что-то в прошлом он платит 'плохим парням' тем, что лишается дочери. Всё так и видится зрителю и всё именно так видит главный герой, и упорно пытается найти 'обидчиков'. Ничего из поисходящего в фильме не впечатляет, всё банально: мафия, разборки, перестрелки, погони... Не спорю за этим не скучно наблюдать и фильм вполне тянет на заурядный блокбастер, казалось бы. Но, тут есть история, какая-то загадка и зрителя постепенно погружают в это. И конечно! Концовка фильма отличается от этих самых 'боевичков' тут есть и драматизм и есть простор для мыслей. Может не стоит снова возвращаться к прошлому, коль уж ты исправился, а всё же оставить как есть и смириться? Что же касается самого Кейджа, порой кажется, что он немного переигрывает, выкладывая весь свой актерский талант там, где надо бы быть сдержаннее. Хотя сложно упрекать Ники, ведь он играет свою любимую роль 'хороший сквозь призму плохого'. Не очень порадовали все эти шаблоны о 'русских' в фильме, но тут уж ничего не поделать, такие 'русские' во всех фильмах производства США. Подводя итог, надо сказать получился весьма неплохой фильм, который заслуживает хорошей оценки. Если не смотреть на него как на фильм, в котором снимается Кейдж, а потом сокрушаться мол не оправдал ожиданий. Это не один из лучших фильмов одного актера, это просто неплохой фильм, который пожалуй, я еще пересмотрю. 8 из 10

Ну не везет Николасу Кейджу с проектами. Хотя, если подумать, за последние 6 лет у актера было несколько классных проектов: “Пипец”, “Ученик чародея”, ”Голодный кролик атакует”, ” Мерзлая земля”, и последним, наиболее свежим и ярким был ”Джо” Дэвида Гордона Грина, вышедший в 2013 году. По сути, это был финиш хороших ролей - дальше пошли слабые проекты вроде “Оставленных” и “Врат тьмы”, где Николасу было совершенно не место ( говорю только те фильмы, в которых непосредственно убедился). Как фанат этого талантливого актера, продолжаю верить, что все образуется, актер подключится к отлично проекту ( каким должен быть к примеру “Сноуден” Оливера Стоуна) и все образуется. А пока, в ожидании чуда и перерождения на сторону успеха кумира, приходится смотреть скромные фильмы с его участием. Таковым стала лента “Токарев” испанского режиссера Пако Кабесаса, который в отечественном прокате, в очередной раз благодаря переводчикам, вышел под названием “Гнев”. В прошлом Пол Магуаер был преступником, убивающим людей со своей бандой, охотясь за большим кушем. Тогда, после последнего дела, он поклялся не быть таким, уйти из банды, бросить оружие, больше не проливать кровь. Сегодня Пол – хороший семьянин и честный, справедливый бизнесмен, обеспечивающий работой малоимущих, а так же делающий все возможное, что бы его город процветал. Но однажды этому доброму лицу, темному пиджаку, белой рубашке и галстуку приходит конец – кто-то похитил дочь Магуаера, Кейтлин. Проходит несколько дней. Ни звонка о выкупе. Ни записки под дверь. Ничего. Вскоре, девушку находят мертвой, а Пол, взяв свою старую команду, начинает искать того безумца, который пошел на такой поступок. Не за горами тот момент, когда отчаянный семьянин будет проливать реки крови, оставляя на поверхности горы трупов, ради того, что бы узнать имя убийцы… Если взглянуть на весь послужной список режиссера Пако Кабесаса, то станет понятно одно – это один из самых дорогостоящих и известных проектов ( если не самый). 21 миллион долларов, плюс Николас Кейдж и несколько хороших звезд в придачу – о таком мечтает, чуть ли не каждый режиссер – новичок. К Кабесасу можно предъявить две новости – хорошую и плохую. Хорошая говорит о том, что фильм получился. Плохая же говорит о том, что в фильме кошмарное число грубых ошибок ( за весь фильм будет не мало сцен, где за одну поездку, герои смогут побывать в двух машинах) и не стоит своих денег. Несколько сцен хороши, не спорю, но грубые ляпы, которые сожжет увидеть любой наблюдательный человек, не идут режиссеру в плюс. Сценарий Джима Эгнью, Шона Келлера не блещет особой оригинальностью – за весь фильм будет много сцен и моментов, где из-за угла будет смотреть и “Заложница” Пьера Мореля, и “Джон Уик”, и даже, кто бы мог подумать, “Таинственная река”. “Дети не должны платить за грехи отцов” – вот вся мораль картины, растворяющаяся на протяжении всего фильма. Вроде бы все не плохо, хоть и вторичность тут велика, но не плохо, герои хорошо прописаны, как и развитию сюжета, но больше всего раздражает не только вид русских ( тут хоть их не показали безумцами, желающих захватить мир), а абсолютная тупость всех полицейских – просто так пропускают явного свидетеля, гоняются за главным героем, вместо того, что бы гнаться за группой преступников! Сценарий не плох, и если бы у фильма был более заметный режиссер, то фильм мог получится куда лучше. Хорошо и качественно работает оператор Анджей Секула, выбирая правильные кадры. Примером может служить не только сцена разборки в клубе, где все здорово сделано, расставлено по местам, но и сцена погони или сцена, где грабители вламываются в дом. Хорошую музыку написал для картины композитор Лорен Эйкем. Музыка не звучит на один и тот же мотив, не долбит на нервы, она подобна песочным часам: То звучит мрачно, напряженно ( как триллер), а где – то нагревается до атмосферы боевика. Можно выделить сразу несколько саундтреков, но особо понравилась музыка, звучащая в момент прощания с дочерью. Мягкая и спокойная, как бы являющейся затишьем перед битвой. Во время просмотра фильма всегда приходила мысль, что режиссер не верил в свои силы, и только потому пригласил такой большой звездный состав. Компанию Николасу Кейджу составят Рэйчел Николс, Петер Стормаре, Дэнни Гловер, Макс Райан и Майкл МакГрэйди. В очередной раз стоит подчеркнуть весомый факт – Николас не виноват в таком слабом прокате фильма и соответствующих оценках, он тянет фильм со всеми, держится молодцом, раскрывая своего персонажа и со светлой стороны ( тем, кем он стал спустя столько лет), и с темной ( кем он был раньше), включая как обращение с холодным оружием, так и личную драму Пола. Утруту дочери. Кейдж молодец, и кто бы что не говорил, он тут очень хорош. Про остальных актеров того же мнения – хорошая, уверенная игра, без каких либо ляпов ( по крайней мерее тех, которые допустил режиссер). Итого: “Гнев” – это очень дорогой проект, который дали не тому режиссеру. Не сомневаюсь, Кабесас сделал все что мог, однако этого мало. Очень мало. Фильм не стоит 21 миллион долларов, а если об этом кто – то узнал прямо сейчас, то это повод раскрыть от изумления рот. С другой стороны, проблема во вторичности, слишком много моментов похожи на моменты из других картин ( либо намекают на них). Но если же говорить на чистоту, то этот фильм понравился куда больше, чем “Медальон” Саймона Уэста, да и Николас тут наиболее хорош, чем в проекте Уэста. Рекомендовать можно только ярым фанатам актерского состава, а всем остальным можно его и вовсе пропустить – не тот типаж, осязаемая вторичность, несколько серьезных ляпов, могут изрядно потрепать нервы зрителю. Спасибо за внимание!

Можно снять хороший боевик, плохой боевик и боевик с Николасом Кейджем. Фильмы экс-обладателя премии «Оскар» в последние годы столь стремительно выродились практически в особый поджанр, что впору уже снимать отдельную ленту о карьере самого Кейджа – под заголовком вроде «Из оскароносца в герои интернет-мемов». В этом плане триллер «Токарев», который в процессе бессмысленной и беспощадной российской локализации не только превратился в «Гнев» (интересно, держали ли в уме локализаторы старый боевик с Дензелом Вашингтоном или просто выбирали подходящее слово наугад?), но и зачем-то обзавелся полностью русифицированными титрами, не сообщает ровным счетом ничего нового, лишь фиксируя очередную скорбную веху в крутом пике карьеры актера. Ставший голливудским дебютом для испанского режиссера Пако Кабесаса, «Гнев» явно не украсит портфолио всех причастных к этому проекту (а многим из них, включая режиссера и ряд актеров, после просмотра и вовсе хочется пожелать заняться чем-нибудь другим, но никак не съемками экшн-фильмов). Кабесас сотоварищи умудрились испортить даже то, что испортить в принципе довольно сложно - например, единственную автомобильную погоню. А обратить на пользу делу немногочисленные потенциальные козыри постановщик не сумел. Для примера: есть в каст-листе картины харизматичный шведский актер Питер Стормаре, ради пущего эффекта усаженный в инвалидное кресло. Казалось бы, колоритный персонаж в исполнении узнаваемого актера – бери да используй на полную катушку (а может, он и есть главный злодей?). Однако персонажу Стромаре отчего-то достается в общей сложности минут десять экранного времени – по пять в начале и конце фильма, а его значимость для сюжета стремится к нулю. Та же участь постигает и героя Дэнни Гловера. Вместо них мы весь фильм вынуждены наблюдать беспорядочные погони и плохо поставленные драки в исполнении каких-то малознакомых широкой публике личностей, играющих персонажей с фамилиями типа Chernov. Впрочем, будни как ирландской так и русской мафии для севильского постановщика, очевидно, так и остались тайной за семью печатями, ибо гангстерское кино у Кабесаса выходит столь же плохо, как и попытки поиграть в детектив. Подробно пересказывать сюжет смысла не имеет, ибо он более-менее полностью состоит из затасканных штампов и разной степени маразмов. Градус неадекватности сценария и алогизмов в поведении главного героя при этом планомерно повышается по ходу ленты. Уж сколько примерных кинематографических «дочерей» становились жертвами голливудских злодеев, и сколько бравых «отцов» выходили ради них на тропу мщения – да все не впрок… Вот только Пол Магуйар в исполнении Кейджа в этом рейтинге мстительных папаш окажется явным аутсайдером. Хотя начинается все с виду не так уж плохо – элегантная Рэйчел Николс в вечернем платье, серьезный Кейдж без гримасничанья – но постепенно скатывается в полнейший трэш, по сравнению с которым какой-нибудь «Медальон» с тем же Кейджем выглядит чуть ли не шедевром киноискусства. Перечислять глупости и несуразности сюжетной линии можно долго, а с перечнем бесчисленных ошибок и ляпов читатель может ознакомиться здесь же, на странице фильма чуть выше (только не сбейтесь со счета – перечень немалый). Достаточно сказать, что в середине ленты один из эпизодических персонажей, убегая от погони и получив пулю в спину, пробегает после этого еще чуть ли не километр, взбирается зачем-то на крышу здания (только не спрашивайте, зачем) и там испускает дух. После чего Кейдж, изобразив самую мучительную из своих гримас (да-да, одну из тех самых, которые сделали его постоянным героем интернет-мемов), начинает в ярости пинать труп и выпускает в него обойму… Иначе говоря, с каждым новым действом и эпизодом сюжет и главный герой деградируют настолько, что невольно возникает желание удостовериться, не смотришь ли ты какую-то трэш-версию «Заложницы», снятую на студии «The Asylum». Здесь, кстати, уместно бросить взгляд на строку «бюджет» и с искренним удивлением задаться вопросом, на что здесь в принципе могли пойти 21 млн. долларов? На одну примитивную погоню, несколько плохих перестрелок и декорации в виде одного особняка, одного бара и пары развалюх в трущобах? Ближе к концу триллер иногда начинает прикидываться детективом – но лучше бы и этого не делал. Нагнетать интригу у Кабесаса получается еще хуже, чем снимать драки и перестрелки. В финале режиссер мечется между грошовой детективной линией (разыгранной столь убого, что, подозреваю, Агата Кристи за такую развязку побила бы сценариста самой тяжелой тростью) и примитивным морализаторством, но одинаково не преуспевает в обоих. 3 из 10

Много было непонятного с этим фильмом. То фильм у нас долго носил название 'Токарев', а потом локализаторы резко и решительно придумали новое название для фильма и получило он название 'Гнев'. Всё бы ничего, да показ в России задержали сроком на 3 года, а это очень большой срок и те кто ждал фильм к 2012-2013, очень сильно огорчились, да и забыли попросту про этот фильм. Сюжет фильма затрагивает бывшего преступника, а теперь крупного бизнесмена Пола Магуайра. У него есть любимая дочь, которую он сильно любит. Однажды сидя на в ресторане и разговаривая со своими деловыми партнёрами, в нему приходит его знакомый детектив и сообщает ему, что его дочь похитили неизвестные. А через короткий промежуток времени его дочь находят мёртвой с простреленной головой. Тогда наш герой одевает свою старую кожанку, берёт нож, собирает старых друзей и начинает поиски преступников убивших его дочь. Идея фильма хоть и хороша, но не нова, да и притом постановщик Пако Кабесас просто уничтожил фильм. Из этого проекта вполне мог бы получиться хороший триллер, где герой Кейджа неумолимо колбасит всех, кто ему попадётся на пути. К сожалению фильм не оправдал ожиданий и с треском провалился. И бесконечные ляпы, которые здесь есть, ты просто устаешь считать. Ну хотя бы, когда во время погони полицейская машина врезается в другую и при каких-то странных обстоятельствах она взрывается, а полицейских в машине нет, ну просто чудеса какие-то. Николас Кейдж вполне себе хороший актёр и он очень подходит на эту роль, потому что он идеально передаст все чувства героя, который должен решить кто виновен и кто невиновен в смерти его дочери. Но даже Кейдж не все силен и не смог спасти фильм от провала. А вот с типа на 'русских' мафиози абсолютно невозможно смотреть. И на главного гангстера у русской братвы, с его-то куполами' без смеха не взглянешь. В итоге хочу сказать, что фильм 'Гнев' очередной боевик, который создан для простых посиделок у телевизора. И единственное наслаждение в фильме - это актёрская игра, ну и, конечно, многочисленные драки, перестрелки, в которых допущены грубейшие ошибки. Режиссёр Пако Кабесас полностью провалился с этим фильмом и из хорошей идеи сделать просто стыдную до слёз историю. 6 из 10

Если раньше словосочетание 'новый фильм с Николасом Кейджем' гарантировало добротное, хорошо снятое и действительно интересное кино, то сейчас, увы, скорее наоборот. И это 'сейчас' длится уже добрый десяток лет. Вспомните хотя бы одну по-настоящему стоящую ленту с участием этого актера после 'Синоптика'? Разумеется, все это очень и очень субъективно, но тех же кинопрокатчиков тоже можно понять: актер давно не гарантирует приличных сборов, а потому его новые работы на широкий экран не попадают. Нет, конечно, Кейдж пока еще не Вэл Килмер и не Кристиан Слейтер, прозябающие ныне на 'direct-to-video' территории и если и появляющиеся в больших проектах то сугубо на третьих ролях. Кейдж все еще способен вытребовать у студии приличные гонорары и подобрать роль себе по вкусу. Другое дело, что именно вкус актеру стал что-то уж сильно изменять. Начав смотреть 'Токарев' (перевод от локализаторов привычно оставим на их совести) я приготовился было вкусить трэша, но прошло 5 минут, затем еще 10, затем полчаса и, к своему удивлению, я заметил, что смотрю фильм с удовольствием, а главное с искренним интересом. Несмотря на заезженный вдоль и поперек сюжет о похищении дочери и жесткой мести ('Гнев', ага) обезумевшего от горя отца - 'Токарев' не так прост как кажется. Во-первых сценаристам удалось придумать несколько действительно интересных сюжетных ходов, умело играя со зрителем в 'кошки-мышки'. Во-вторых Кейдж в кои-то веки почти не переигрывает и держится молодцом. Я сказал 'почти' потому, что ближе к финалу актер срывается и выдает весь свой 'золотой набор': от фирменных истерик и выпучивания глаз до заламывания рук и плаксивых гримас. Впрочем, винить одного лишь Кейджа в том, что это именно он провалил заключительную часть картины было бы не совсем честно, потому как и без его усилий последние 15-20 минут 'Токарева' начинает заметно 'штормить'. Тут тебе и развесистая 'клюква' с неизбежной братковой атрибутикой (если брат - то непременно Иван; если русский криминальный авторитет - то непременно наколка с куполами и крестами на всю спину). Тут тебе и благородный седой чернокожий страж порядка (а ведь когда-то Дэнни Гловеру доверяли куда более интересные роли!) пытающийся направить сбившегося с пути главного героя собственно на путь истинный. Тут тебе и неожиданный финальный твист, после которого особенно нелепой и ненужной кажется заключительная сцена явно вставленная в фильм по требованию Кейджа (как же так - герой с криминальным прошлым и оно его не найдет?!). Словом, 'Токарев' почти получился! И вот это 'почти' решительно перечеркивает все то хорошее, что есть в фильме. Ведь всего-то и нужно было чуть-чуть дожать, чтобы картина выгодно отличилась от того вала вендетта-триллеров, что заполонили экраны (пусть в большинстве своем преимущественно малые) последние несколько лет. А так вышел всего лишь крепкий середнячок, совершенно не красящий фильмографию некогда топового и уважаемого актера. 6 из 10

С чего бы это начать... Во-первых, приятно удивил тот факт, что пускай и спустя год после премьеры, но очередной фильм с Кейджем даже дошел до наших кинотеатров, пускай и под другим именем. За дублированным Кейджем куда интереснее наблюдать, нежели за двухголоской. Во-вторых 'Токарев', сменившийся на 'Гнев', ещё как подходит под название фильма. Но и логику прокатчиков понять можно: и без того в последнее время не хватающий с неба звезд Кейдж может привезти людей в кассы лишь ярким намеком на ураганный боевик. И поможет с этим намёком не какой-нибудь 'Токарев', а самый, что ни на есть 'Гнев'. Добавим к этому и интригующий постер. В-третьих, отмечу сразу - ураганным боевиком здесь и не пахнет. Хотя нет, вру. Экшена за без малого сотню минут наберется минут на 10. И то от силы. Но не спешите заносить этот фильм в черный список! Уж поверьте мне... ... Поверить не помешало бы, конечно. 'Гнев' (пускай будет уж 'Гнев'!), конечно, не безудержней 'Без лица', а до 'Скалы' ему далече и подавно, однако крепкой драмой ему стать удалось. Итак: запоминаем сразу, 'Гнев' - это драма! Драма о непростой судьбе бывшего бандита Пола Магуайра, ныне успешного бизнесмена, который сталкивается с похищением, а затем и убийством дочери. (Тут даже неискушенному зрителю понятно: будет месть). Однако как тут мстить, когда не знаешь кому! (Самое интересное, что 'Гнев' судя по всему очередной ремейк, но на этот раз уже японского фильма 'Токарев'.) Фильм получился в классических канонах несложного олдскульного боевика, но снятого в наше время и окрашенного в заунывные тона. Боевика здесь немного, драмы неимоверно много, мелодрамы чуть поменьше, а вместе два последних перечисленных жанра образуют скучное и еще раз скучное. Не скажу, что неинтересное... Нет, интересное! Но скучное... Скучно не то, что в очередной раз видим ситуацию, когда похищают ребенка бывшего мафиози. Не то, что до этого случая все было в порядке и семья была счастлива. Не то, что рядом будет тусоваться старый коп-помощник, а на помощь придут верные друзья-громилы. Не то, что русская мафия снова с нами. И даже не то, что сначала герой пригорюниться, поплачет, а затем пойдет месить всех и всё подряд. Нет! Скучно всё от того, что так нам это всё показано. Скучно от того, что Кейджа, шикарного Кейджа, разрывающегося от эмоций, рыдающего Кейджа, убивающего и мстящего, нещадно мало. Скучно от того, что перед тем как пойдет хоть какой-то движ, пройдет минут 40... Если судить фильм по уровню и рангу, то всё же 'Гнев' ходит по грани между классом 'А' и 'B'. И даже ближе к 'B'. Работа оператора хороша, я бы даже сказал великолепна, но что-то не то, даже не знаю как описать, не высшая лига в общем. Музыкальные темы, играющие в небольшом количестве также хороши. Хороша развязка и весь сыр бор. Режиссер фильма долго возил нас носом по земле, ориентируя в качестве подозреваемых то друзей Пола, то какие-то мафии и кланы еще, а всё куда прозаичнее и интереснее. Помимо оскараносного Кейджа выделю 'смертельного оружейника' Дэнни Гловера, юную Шэрон Стоун - Рэйчел Николс, чуть более секундного сына Кейджа - Уэстона, который мало того, что не похож на своего отца, так еще будучи плотным и динноволосым парнем играет того в молодости. А также Павла Личникоффа (таксист из 'Крепкого орешка 5' и космонавт из 'ТБВ') и Петера Стормаре. Самых главных вроде не забыл. Однозначно расстроило финальное решение персонажа Кейджа. И в чем это он виноват перед супругой? В чем он ее подвел? В чем его мотив? То есть то, что она знала, кто он был и то, что он ей говорил, что этим фактом он её заводит, раньше было нормальным явлением. А сейчас вдруг резко он её подвел?! Не логично, глупо и непродуманно. Укор тебе, режиссер! Ах да, и чуть не забыл. Про олдскульность. Классические 'береги себя', 'мы её найдем', 'они уже трупы, но пока об этом не знают' здесь также есть, в общем, наслаждайтесь. ИТОГО: вполне сносная, годная к просмотру драматическая история с заплывающим помаленьку Кейджем. Ник иногда старается, даже надрывается, но по большей части его роль не такая эксцентричная, как многие ранее в девяностых. Но в боевых сценах Ник ну просто великолепен! Не забуду оператора: ему - 10. Режиссеру фильма раза в две меньше. Ну а финальная оценка, и всё-таки 'Токареву', 7 из 10

Минусы. Главное – сюжет. За интригующим описанием фильма стоит полное разочарование. Трудная задача стоит перед главным героем, найти убийцу своей дочери и отомстить. Есть лишь улика, которая даёт наводку на то, кого можно подозревать в убийстве и он хватается за неё, как за главное доказательство. В результате всё получается через то самое замечательное место, когда всё идёт не так, как надо, когда страдают невиновные, казнят непричастных, бессмысленно погибают преданные, а настоящие виноватые отсиживаются в кустах и выходят сухими из воды. Ключ сюжета настолько примитивен и туп, что вызывает сильнейшее отвращение ко всей картине целиком: русская мафия подозревается потому, что ребёнка убили из пистолета ТТ. С таким же успехом можно обвинять, например, Россию в том, что где-то в мире ежедневно кого-нибудь убивают из автомата Калашникова... Какая дичь! Главный герой получился крайне противоречивый, непродуманный. В такого героя не веришь. То он обнимается с друзьями в чувствах вечной братской любви к ним, то режет их словно свиней под воздействием минутного недоказанного подозрения. Вообще вся феерия с ножом – исключительно дань киношной манерности, чтобы придать клоунскому образу главного героя хоть сколько-нибудь брутальности. Но она, увы, всё равно не возникает, и клоун так и остаётся клоуном. В итоге он вообще совершает нечто (спойлер), что не укладывается ни в какие понятия о нормальности. Зачем? – знает лишь больная голова автора сценария. Вообще троица друзей, якобы некогда лихих гангстеров, вызывает большое недоумение, ведь всё, что их связывает, это история с одним единственным эпизодом в прошлом, когда они ограбили курьера с деньгами русской мафии. Отчего-то герои душевно страдают в связи с этим, по крайней мере, главный герой, он регулярно вспоминает этот незначительный по сути случай и терзается в связи с этим. Но отчего именно – так и не ясно. Для настоящих гангстеров это могло быть действительно несущественным эпизодом в лихой жизни, от которого никто из них не пострадал и не поимел неприятных последствий. Всё сделано шито-крыто, и только дурачок – главный герой – припрятал у себя главную улику... Зачем, зачем он такой дурачок?!. За кого держат зрителя создатели фильма?.. Отдельно надо сказать о полиции. Такого возмутительного коллективного беззакония трудно себе и вообразить! Открыто совершающий множество преступлений и правонарушений главный герой, последовательно и неуклонно отпускается полицией безо всяких для него негативных последствий. Отчего такая любовь к нему полиции, не ясно? Но уж во всяком случае она не могла возникнуть как ответная реакция на 'исправление' главного героя, на его превращение из гангстера в добропорядочного гражданина. А вот автор сценария считает почему-то иначе и усиленно, но безуспешно, пытается доказать это зрителям. Режиссура оставляет желать лучшего. Чего стоят только истошные крики «не умирай» с одновременными ударами умирающего человека головой о бетонный пол. От любого такого удара уже можно было умереть. Монтаж просто повеселил, иногда доходя до абсурда. Самым запомнившимся был показ крупным планом разбитых после драки рук и сразу же за этим следующий крупный план этих же рук, но уже не разбитых. Звуковое сопровождение тоже подвело. Почему-то музыку в эпизодах часто подбирали такую, которая лучше бы звучала в настоящей продуманной драме или в чём-то возвышенно-эпичном. А здесь она создавала ощущение странного дискомфорта. Плюсы. Наконец-то в роли русского персонажа использовали настоящего русскоязычного актёра, который правильно проговаривает по-русски свой текст, а не какие-нибудь несколько ломаных слов вперемешку с такими же ломаными матами. Нельзя сказать, что роль получилась совсем убедительной, но это лучше, чем любой «русский» персонаж в любом из американских фильмов. Смешно получилось с «характерными» наколками: на фоне куполов зачем-то прилепили на первый план по-лубочному наряженную в русский костюм женщину. Они б ещё балалайку накололи вместо неё! То же самое относится и к восьмиконечному кресту на запястье. Вывод. Очень слабый бандитский «боевик», в котором бандиты примитивно тупые, «русская мафия» примитивно жестокая, сюжет примитивно слабый.