Рецензии. Белая птица в метели
В плотном пространстве современного американского независимого кино, в котором по обычаю своему бытует слепящая внежанровость и полный отрыв от заветов мейнстрима(сейчас, впрочем, все реже и реже) есть всего лишь два режиссера, в творчестве которых доминирует лишь одна тема — тема поступательного взросления и обретения своего Я в преимущественно враждебном большом мире, полном не чудес, а неизбывных кошмаров наяву. Этими режиссерами являются Ларри Кларк и Грегг Араки, практически в одночасье выдвинувшиеся в авангард современного американского синематического инди-пространства, и общими знаменателями в их творчестве есть не только пребывающие в бурном периоде собственного созревания тинейджеры на излете эпох и психологических изломов, но и методы киноязыка, которыми и Кларк, и Араки пользуются в своих фильмах — методы выразительно омерзительные, чернушные, жестко-реалистические и вместе с тем нарочито обличительные, обращающие заостренное внимание к актуальным проблемам общества, в котором живут, выживают или просто существуют их персонажи. Впрочем, если Ларри Кларк по-прежнему остается верным своему стилю порнографических шокеров, не изменяя собственным взглядам на жизнь и кино, то некогда скандалист Грегг Араки, создавший в 90-х годах кислотный портрет поколения Пепси в формуле Х, судя по его последней по счету полнометражной картине, «Белой птице в метели» 2014 года, впервые широко представленной в рамках Сандэнса, поступательно выходит за грани фола, обретая и обрастая плотью большого режиссерского стиля. Не без привычных провокативных приемов, но в этот раз уже по программе минимум при максимуме смысловой насыщенности. Экранизация одноименного романа Лоры Касишке, «Белая птица в метели» первоначально стремится быть напрямую зарифмованной с предыдущей экранизацией автора — «Мгновениями жизни» Вадима Перельмана, ибо завязка одинакова в своей реалистичности — жизнь семьи и отдельного человека в ней меняется, искривляется, ломается под гнетом трагических обстоятельств, позволяя этому несовершенному несовершеннолетнему индивидууму пройти многотрудным путем взросления. Испытание как способ стать человеком в мире фантомов. Жанровость тут кажется даже излишней, и на первый план фильма Грегга Араки выдвигается сугубо личная история, начинающаяся словами «Когда мне было 17, моя мать исчезла…» и разыгранная в ярких тонах пряной восьмидесятнической упаднической ностальгии. Но куда и почему исчезла загадочная Ева Коннорс, оставив наедине со своими проблемами созревающую дочь Кэт и меланхоличного мужа, Араки интересует едва ли не в последнюю очередь. Сосредоточенно и с каким-то несусветным нажимом Араки рисует сложный портрет очередного взросления на фоне разрушения семейственности, превращения уютного семейного очага в ледяную глыбу. Еще никогда ранее в своем творчестве Грегг Араки не был столь чувственен и в то же время жесток, столь многозначительно символичен и при этом приземленно прост и понятен. Шик-блеск постепенно растворяющихся в омуте времени 80-х годов контрастирует с омертвением отдельной взятой семьи, типическая механистичность брачного секса рифмуется со страстью, похотью, незрелой грубостью юности, а жизненная трагедия до поры до времени кажется не более чем неудачной шуткой, дешевым розыгрышем, банальной проверкой на вшивость. Однако Араки стремится к молекулярной детализации кинематографического пространства буквально во всем, не упуская из виду даже незначительные на первый взгляд элементы сюжетного паззла, кипятя саспенс на медленном огне в духе Хичкока, и как бы невзначай едко замечая, что у Коннорсов далеко не все было в порядке в семейной жизни, развод был неизбежен, а благопристойность и благополучие было лишь эдакой маской для окружающих, дабы не выставлять напоказ собственный разоренный очаг. В условиях разрушения Кэт плывет по жизни, узнавая ее на вкус и аромат, пробуя себя в роли роковой распутницы, надевая маску циничной шлюхи, для которой все сводится лишь к одному — жаркому сексу и теплой выпивке. В ней перерождается родная мать, для которой истинные материнские чувства есть чем-то непознанным и неузнанным. Жесткая социальная характеризация здесь достигает пикового уровня, Араки будто вырастает в натурального сторонника всех семейных ценностей разом, показывая деструктивность избранного Кэт пути взросления через ошибки и прегрешения, постепенно становящиеся неприкрытыми грехами, которые не искупишь, не простишь, не отольешь слезами на исповедях и не выговоришь в молитвах. Но лишь на первых порах… Довольно быстро достопочтенный режиссер начинает фрустрировать триллер, драму и детектив в сюрреалистическую рефлексию, первоначальный холодноватый реализм нарратива подменяется предельной условностью и тотальным беспределом сюжетной интриги, чтобы в финале обрушить вавилонскую башню катарсиса. Загадка остается разгаданной лишь на половину, а фильм искусно притворяется классическим жанровым изразцом, будучи при этом неочевидной историей очевидного взросления. решенной в форме умозрительного экзистенциализма и пронизывающего сюрреализма. Неслучайно «Твин Пикс» является одним из самых любимых фильмов Грегга Араки, неслучайно Шерил Ли служит этаким маячком в пространстве картины, неслучайно пропажа Евы Коннорс буквально рифмуется с загадкой убийства Лоры Палмер, а обыденность таит в себе невероятные и непостижимые кошмары. Для Араки в этой истории нет виновных и безвинных, все оказались хороши и все обречены на медленное умирание в чужеродных мирах, отраженных в кривых зеркалах. Реальность становится альтернативной, потусторонней, правда кажется не более чем искусно придуманной ложью, а белая птица исчезает навсегда в метели. Истинный мир фильма — это мир снов Кэт, в которых она беспрестанно ищет истинную сущность своей матери, теряя поступательно и свое Я. Истинный мир фильма — это холодная смерть как физическая, так и духовная. И все в этом фильме мертвы. Пробудить их уже невозможно.
Я просто не могу продолжать проживать жизнь во тьме. Беременная женщина, оставив с родственниками своего маленького ребенка, который скоро должен обзавестись братиком или сестричкой, уезжает за покупками в супермаркет и не возвращается ни как обычно через час, ни через два, ни даже через три, и когда отчаявшаяся семья отправляется на поиски, прежде чем забить официальную тревогу, они находят лишь совершенно нетронутую и запертую машину на парковке магазина, без каких бы то ни было следов той, что ее сюда привезла, и загадка исчезновения молодой беременной женщины не будет разгадана даже через годы. Угрюмый подросток, переживающий классические для его возраста проблемы и одолеваемый типичными сомнениями относительно самого себя и жизни, который проводил большую часть времени у монитора, погружаясь в манящий и прекрасный мир онлайн-игр, однажды утром прощается с матерью перед тем как обычно уйдет на учебу, и этот момент будет последним совместным воспоминанием для нее на долгие годы - дальше только тысячи листовок с красной надписью 'Пропал человек' и сотни ложных наводок, которые ни к чему не приведут. Подобных историй можно рассказать тысячи, и даже если вы придумаете одну из них, то в реальной жизни обязательно найдется та, чьи обстоятельства совпадут с плодами ваших мыслей - каждый день в каждом уголке мира выходят из дома и уже никогда не возвращаются люди совершенно разного возраста, профессии и семейного положения, и хоть тайны исчезновения многих из них в итоге раскрываются, обычно это случается спустя долгие месяцы или годы, по вине чистой случайности. Несмотря на то, что черная дыра неизвестности, в которую родственники пропавших вынуждены однажды погрузиться и барахтаться в ней, пока кто-то на что-то не наткнется и кто-то что-то не услышит, несет в себе огромный драматический потенциал, очень немногие режиссеры попытались изучить эту тему не в контексте очередного детективного сериала про 'Лору Палмер', а как цельную работу, которая бы основывалась не на изучении интриги, а на стадиях, которые человек проходит, когда кто-то из его близких внезапно пропадает. В 2014 году американский режиссер Грегг Араки, который работает в кино уже не один десяток лет и по-прежнему остается верен своему стилю и независимому кино, попытался осветить тему пропавших людей в своей новой картине 'Белая птица в метели', основанной на книге Лоры Касишке, которая так же подарила жизнь фильму 'Мгновения жизни', снятый по другому ее роману. Работы Грегга Араки отличаются тем, что он всегда оперирует в мире несколько оторванном от реального, его герои путешествуют по иным 'измерениям', закинувшись наркотиками, или же погружаются в пучину ужаса, поддаваясь кошмарам собственного разума, но при том, что режиссер всегда показывает то, что в последнюю очередь назовешь абсолютно правдивым изображением реальности, между строк наркотического бреда и ужасов подсознания всегда можно найти реальные проблемы и вещи, которые волнуют потерянную молодежь, долгие годы являющуюся единственным объектом интереса Грегга Араки. 'Белая птица в метели' - третий фильм режиссера, после 'Загадочной кожи' и 'Оголенного провода', который пытается рассказать не о проблемной юности или молодости в целом, а о конкретной проблеме, но при этом у Грегга Араки сохраняется, как интерес к людям, уже переставшими быть детьми, но еще не ставшими взрослыми, так и его фирменный стиль, с изобилием кричащих цветов и ярких визуальных решений, вызывающих героев и сцен, оскорбляющих все нормы приличия, незабываемых кошмаров, которые медленно протекают через весь фильм, от начала до конца, и взрывного микса из всех атрибутов подросткового бунта, начиная от того, как герои одеты и заканчивая их пристрастием к сексу на слове и на деле. На этот раз в своей работе режиссер противопоставляет живой и уникальный мир молодежи мертвому и карикатурному миру старшего поколения, представители которого в новом фильме Араки умудряются выглядеть с одной стороны, как живые персонажи, в моменты, когда плотина, построенная из лжи из притворства, все-таки прорывается, а с другой, как картонные фигурки из старых реклам про счастливые семьи, актеры из которых отворачиваются друг от друга и снимают прилизанные костюмы сразу же после того, как на площадке прозвучит 'снято'. Но при том, что режиссер огромное количество времени уделяет созданию образов и визуальной стороне картины, не забывает он и про драму главной темы, и в отношение ее не может быть более удачного выбора, чем героиня Евы Грин, та самая пропавшая мать, вокруг которой вертится все история, поскольку ее жизнь содержит в себе достаточно фактов для того, чтобы рассматривать ее исчезновение и как побег, и как самоубийство, и как убийство, что является тремя наиболее распространенными объяснениями того, почему человек однажды исчезает и никогда больше не возвращается. Режиссер проводит свою вторую главную героиню, не убитую горем дочь, через несколько стадий, а вместе с ней и зритель видит сначала ненавидящую свою семью женщину, совершенно безразличную к тому, что происходит вокруг, потом человека-призрака, вне времени, пространства и ситуации, который если и произносит что-то, то лишь очередной крик души, принимаемый за истерику, и лишь в конце как возможную жертву. Когда героиня Евы Грин уходит в тень, на арену выходит Шэйлин Вудли, играющая ее дочь, которая проходит практически через те же моменты и те же проблемы в своих отношениях, что переживала ее мать в отношениях с ее отцом, человеком, в совершенстве овладевшем мастерством носить чужую маску вместо собственного лица. И так же как в большинстве семей все на самом деле не так гладко, как кажется на совместной фотографии, сделанной на Новый Год, так и Грегг Араки напоминает нам в своей новой работе о том, что очень часто за простой историей исчезновения кроются мрачные тайны, которые вы можете увидеть с самого начала, если знаете куда смотреть.
Прежде чем приступить к просмотру фильма от независимого режиссёра Грегга Араки необходимо знать о нём побольше. Уже в своих первых работах в кинематографе Араки затрагивал тему гомосексуализма, причём подавал материал в шокирующей, жёсткой и чрезмерно реалистичной манере. Мировая же известность к Араки пришла с фильмами из так называемой 'апокалептической трилогии для тинейджэров' (включает в себя 'Полный П' (1993), 'Поколение игры «Doom»' (1995) и 'Нигде' (1997)). Скандальная слава вокруг трилогии создала Греггу Араки статус культового постановщика. Трудно нормально воспринять 'шоу', устраиваемое в своих фильмах режиссёром, но точно также трудно его и забыть. Но лучшим и, пожалуй, самым шокирующим фильмом Араки стала драма 'Загадочная кожа' (2004), где молодой и тогда малоизвестный Джозеф Гордон-Левитт играет гомопроститутку. Но даже не это было шокирующим, а финал ленты, который оставил во мне жуткие воспоминания. Так что к просмотру нового фильма Грегга Араки 'Белая птица в метели', поставленного по книге Лоры Касишке, известной по сюжету для драмы 'Мгновения жизни' (2007), я подходил вроде как подготовленным, но с другой стороны со всей осторожностью. Сценарий картины строится вокруг семнадцатилетней Кэт Коннорс (Шэйлин Вудли), у которой внезапно исчезает мать Ив (Ева Грин). Подростка Кэт это мало волнует, она считает, что мать сбежала к любовнику, так как Ив давным-давно разлюбила своего супруга и отца Кэт - Брока (Кристофер Мелони), слабохарактерного и покорного мужчину без йоты какой-либо брутальности, даже усы не придают ему мужественности, а больше смешат. Кэт больше интересует познание мира, в том числе собственная сексуальность: она спит со своим парнем Филом (Шайло Фернандес), но мечтает сделать это с более опытным мужчиной и такой шанс у неё однажды появляется. Но спустя несколько лет, когда Кэт уже поступила в колледж и уехала из ненавистного ей дома, девушка задумывается, что возможно её мать была убита. Совершенно неожиданным моментом для меня стало то, что Грегг Араки поставил свой фильм как настоящий стилист. Мало от кого ускользнёт внешний вид Шэйлин Вудли и Евы Грин, которым соорудили прекрасные причёски, прямо-таки номинация на 'Оскар' за эту работу (а сколько женщин, вероятно, позавидовали). Кроме того, 'флешбэки', где появляется героиня Евы Грин сняты так, будто это наглядная агитация счастливой американской семьи. Чтобы познакомиться поближе с такой вот пропагандой, то можно посмотреть ленту 'Улыбка Моны Лизы' (2003) с Джулией Робертс в главной роли. Можно задуматься, что таким образом Грегг Араки пытается подчеркнуть, что в любом совершенстве можно найти червоточину и то, что нам льётся в уши и глаза с экрана - это далеко не есть правда жизни. В 'Белой птице в метели' ты право не знаешь - восхищаться героиней Евы Грин или относиться к ней с осуждением. Ведь она ведёт себя как последняя стерва и скорее всего ненавидит не только мужа, но и собственную дочь, завидуя её молодости и сексуальности. Но, возможно, она единственная, кто не прикрывается напускным видом счастья и позволяет быть себе действительно свободной? Кстати, Ева Грин утверждает в фильме, что ей 45, но на самом деле это не так и она отнюдь не менее сексуальна и желанна, нежели Шэйлин Вудли, возрастная разница с которой составляет у Грин всего-то 12 лет. Сама Шэйлин получила первую известность за главную роль в сериале 'Втайне от родителей' (2008-2013), но я же был впечатлён её не по годам взрослой драматической игрой в фильме 'Потомки' (2011) Александра Пэйна. Теперь же актриса больше известна по главной роли в антиутопии 'Дивергент', но, поверьте, что такую Шэйлин Вудли, как у Грегга Араки Вы нигде пока не увидите. И не надо будет изумляться, ведь не зря же уделил я много места своим чувствам по поводу фильмов Араки. Кристофер Мелони, экс-вышибала в баре, грамотно разобрался со своей ролью и не надо будет думать, что ему отведено откровенно второстепенное значение, о его персонаже надо будет задуматься, что повлияло на него, на его поступки. Шайло Фернандес сыграл в своём амплуа: независимого бунтаря с непривлекательным характером. И отмечу, что в нескольких эпизодах появилась Шерил Ли - звезда 'Твин Пикса'. 'Белая птица в метели' - это самый спокойный и рассудительный фильм из всех мною увиденных, которые были сняты скандальным и независимым Греггом Араки. Он совершил попытку объединить тему раскола внутри семьи, проблему недопонимания между подростками и взрослыми, время познания первыми сексуальных утех и трагедии, к которым это всё может привести. Однако того шокирующего финала как в 'Загадочной коже', вводившего в ступор от смешения эмоций - гнева и сожаления - в 'Белой птице в метели' не произошло. Но всё-таки этот фильм можно посмотреть ради хорошей актёрской игры и того как Араки высмеивает пропаганду счастливой американской семьи. 6 из 10
Конец 80-х годов со всеми отсюда вытекающими: соответствующая обстановка; ярое стремление к американской мечте; домики из картона с прилегающей лужайкой; музыка, подчеркивающая время в лице The Cure, Siouxsie and the Banshees, Depeche Mode; и одна вроде бы обычная среднестатистическая семья Конноров в самом центре внимания, но не способная похвастать гладкими отношениями внутри своей ячейки. Мать (Ева Грин) и отец (Кристофер Мелони) тихо ненавидят друг друга, что выражается как в сексуальной неудовлетворенности, так и в постоянно возникающем презрении со стороны Евы. У них есть дочь-подросток по имени Кэт (Шэйлин Вудли), мечтающая скрыться от странного поведения матери, стесняющаяся мягкотелого отца, выращенная, словно домашний питомец, а соответственно имеющая целую россыпь скрытых психологических комплексов. Уже виднеются постепенно растворяющиеся и кокетливо манящие двери во взрослый мир, о котором она может поведать только чернокожей подруге с излишками веса да другу-гею за бокалом теплого шампанского в цокольном этаже дома. Все жизненно, а многим даже вполне знакомо, но за исключением одной немаловажной детали – однажды бесследно исчезает мать. Для знакомых с личностью и творчеством Грегга Араки не будут сюрпризом все его стилевые отблески, бьющие лучами люминесцентной лампы прямо в глаза, а также наличие всех «тараканов», следующих своими короткими и упругими лапками через все его проекты. В каждой ленте нет-нет, да и найдется персонаж пусть отдаленно, но напоминающий режиссера, нет-нет, да и отображающий его характерные страхи. Так обстоят дела, кстати сказать, и с самой легковоспринимаемой лентой 54-летнего режиссера, а посему, если вы вдруг не знакомы с другими фильмами калифорнийца, то можно начать и с «White Bird in a Blizzard», снятой по повести Лоры Касишке (но лучше идти в порядке фильмографии). Араки перенес на экран мир, только что проснувшийся от дремы, с его едва открытыми глазами, когда голову кружит, да и проблемы с вестибулярным аппаратом как проявление тяжелого похмелья после флуоксетина, марихуаны и дешевого алкоголя. Вот только ты так и не смогла убежать от реальности с горстью обезболивающих в кулаке, а на ум так и приходят вопросы: «Где мама?». Кэтти со своей внешней изюминкой, красотой от Шэйлин Вудли, юношескими проблемами, требующими ответа от матери, все еще не теряет надежд увидеть ее где-то на той стороне дороги. Поразительно, насколько точно в одно мгновение она начинает напоминать своего родителя, чья горячая кровь течет в ее жилах. Нужно подчеркнуть тот факт, что Шейлин уже сейчас в актерском плане переигрывает многих сверстниц, что не может не радовать. Касишке своей повестью будто бы признавалась в любви к «Твин Пиксу» Дэвида Линча. Запутанность, намеки на асоциальность, странные личности, хранящие неожиданный козырь в рукаве. Куда пропала Ева? Да и раз уж на то пошло, то: кто убил Еву Коннор? И символично наличие в касте Шэрил Ли, той самой загадочной, роковой, стервозной и одновременно милой Лоры Палмер. Здесь подобием того персонажа стала Ева Коннор, по совпадению являющейся тёской исполнившей ее актрисы Евы Грин, способной только приподняв бровь родить желание, не говоря уже обо всем остальном, но при этом имеющей множество проблем и за долгие годы выстроившуюся перед ней стену непонимания. Вообще же стоит напомнить (а некоторым сообщить впервые), что Грегг Араки не был бы собой, если бы не приготовил нечто такое, что в любом случае сможет с первого удара выбить страйк боулинговым шаром повествования, действо которого постепенно производит психологическое давление, пока не дойдет до точки пика. Можно сколько угодно строить собственный вариант происходящего, но «Белая птица в метели» все равно вас обскачет. А пока продолжайте следить за отношениями Кэт, Евы, Брока и других задействованных личностей.
Кэт Коннор - обычная американская девушка прошлого века. А с чего начинается история обычной девушки? Со слов 'Мне было 17, когда моя мать исчезла. Эта фраза, такая же ошеломляющая, как извержение вулкана. Из уст Шейлин Вудли она звучит двусмысленно, но, увы, вы еще не в состоянии понять, что это за смыслы, поэтому просто познакомьтесь с семьей Конноров, состоящей из уже несчастных в браке супругов и их дочери. Молодая и обаятельная Кэт встречается с парнем, тусуется с друзьями, иногда выпивает и живет собственной жизнью. Девушка становится взрослее, а отношения с матерью все страннее и страннее, что, порой, буквально бесит главную героиню. И хотя фильм основан именно на истории Евы Коннор, исчезнув, она пропадает из фильма и дарит время жизни и раздумий своей дочери. И тут вступает юная Вудли, которая уже не сойдет с дистанции. Она пропала. Она ушла из жизни своей семьи. Но последние годы оборвали единственную нить, объединяющую Кэт с матерью, поэтому она совершенно не переживает по поводу исчезновения. Она не испытывает каких-либо эмоций. Ее мало заботит то, куда могла уйти мать. Да, именно уйти, ведь Кэт отвергает само слово 'пропажа.' Ее мать просто была не в себе в последнее время, странно себя вела и, должно быть, избрала собственный, отверженный путь. Жизнь Кэт, на мой взгляд, не превращается в хаос. Во всяком случае, первый год все идет спокойно. И после этого загадочно ухода могла бы получиться великолепная драма с элементами триллера. Но вся прелесть фильма резко улетучивается вплоть до завершения. Дочь, отдалившаяся от матери уже довольно давно, не считает своим долгом переживать и нервничать. Но как интересно меняется отношение Кэт к данной ситуации. В голове появляются различные идеи об исчезновении, по ночам снится странный сон, наводящий на мысли о том, что, возможно, ее мать все же пропала. Со временем Кэт, вспоминая и анализируя прошлое, начинает замечать то, на что не обращала внимание ранее. Во второй части мы видим то, как меняется характер девушки. И это чертовски интересно! Она практически отвергла собственную мать, не любила ее, ссорилась с ней, не переживала, не обращала внимание на то, что происходит в ее мире. А мир Евы Коннор был...довольно странным. Она - эксцентричная, привлекательная, но в то же время таинственно отталкивающая женщина. В этом мире ее не привлекает уже практически ничего. Она уходит в себя. А в один миг она и вовсе уходит. И кто знает, что произошло с этой загадкой? Куда испарился человек, скрывающий в себе так мало жизни? Из-за любви к Еве Грин, я, собственно, и посмотрела этот фильм. Оказалось, что ее роль здесь крайне мала, но при этом она успевает показать себя с самых разных сторон. Ева - удивительная актриса! Во-первых, приятно видеть ее без темно-накрашенных глаз. Выходить из этого образа порой необходимо, и хотя я люблю всех ее персонажей и этот мрачный вид, Ева Коннор - особый экспонат. И это во-вторых: сразу видно, что этот герой пришелся Еве по душе. Странная, немного сумасшедшая героиня, не выдающая своих секретов и таящая все в душе. Все в духе Грин. Нетипичный имидж делает ее и вовсе ослепительной. Но обратить внимание, думаю, следует на Шейлин Вудли и ее таланты. Персонаж Вудли мне не понравился: уж слишком она, хоть и по началу, эгоистична, уверенна, остра на язык и темпераментна. Все это отталкивает. Но привлекает ее подход к работе. В ней присутствуют ярко выраженные актерские способности, которые она умело проявляет. Сыграно невероятно тонко и точно! Вудли рассказывает историю искренне и сильно, а главное, она очень незаметно переходит из одной роли в другую, тем самым демонстрируя изменения личности. Последние 15 минут стали вершиной ее игры. Каст вообще вытягивает фильм, ведь история построена несколько неправильно. Нас интригуют началом, после целый час мы наблюдаем за медленным и недостаточно интересным развитием событий из жизни Кэт, ее флэшбэками, и в конце нас сражают убийственной концовкой, которую было просто невозможно предугадать и которая была необходима. Окончание истории великолепно! Фильм, как таковой, не производит сильного или яркого впечатления, потому что этой истории просто-напросто не хватило драмы. Картина получилась недостаточно тяжелой при такой интересной теме. На протяжении всей картины не ощущается груз потери и печали. Приятный саундтрек, каст и, конечно, концовка. Боже, как это нетипично, нервно и действительно сильно! Персонажи в этом момент на секунду сходят с ума. Мир сходит с ума, а фильм СВОДИТ с ума. Но все же блистательное завершение не делает блистательным фильм. Увидеть однажды историю исчезновения Евы Коннор можно, однако White Bird in a Blizzard , увы, оказывается не таким фильмом, как ожидаешь увидеть. У меня противоречивые чувства, ведь я ждала эту историю, я так ждала исчезновения Евы, чтобы узнать, что с ней случилось. И поверьте, развязка вас не разочарует. Но между началом и концом не хватает боли и драмы, а потому мне не хватило фильма. 6 из 10
Начал просмотр фильма, не зная о нем толком ничего. Даже если бы и знал, это бы мало чем помогло погрузится в фильм, потому что видимо режиссер не совсем понял, о чем же в первую очередь хотел снять кино. В описании к фильму значится: детектив, триллер, драма. Это так, но с небольшими оговорками. Фильм начинается просто: у главной героини неожиданно уходит из дома, а по сути исчезает мать(те, кто успел посмотреть 'Исчезнувшую', почувствуют легкий приступ дежавю). Девушка не особо обеспокоена этим фактом и параллельно с вялым расследованием исчезновения продолжает развлекаться с друзьями и парнем. Похоже пропажа человека не сильно взбудоражила ни городок, ни местную полицию, ни собственно семью пропавшей. Детектив тут получился явно с натяжкой, скорее это драма о переходном возрасте. Мы видим стандартную жизнь подростка: первая любовь, дружба, первый секс, попытки осмысления своей жизни, непростые отношения внутри семьи и осмысление причин, побудивших мать уйти из дома (если, конечно, она ушла, что до самого последнего момента неизвестно). Очень неплохо и правдиво показана эта жизнь подростка, как показывают ее в арт-хаусных фильмах. Хотя, на мой вкус, нормального в жизни этой девушки мало. А вот триллер и настоящая драма разворачиваются ближе к концу. Тут и неожиданные повороты (хотя опытный киноман вполне в силах их просчитать), и финал, заставляющий задуматься. Но именно триллер, когда ты волнуешься за героев, длится крайне мало, а драма возникает скорее в голове зрителя после просмотра, чем на экране. Актерские работы в целом неплохие. Начинающая актриса Шейлин Вудли, сыгравшая главную роль, вполне правдива. А вот Ева Грин, хоть и сыграла хорошо, но по-моему застряла в образе сексуальной стервы. Хоть она и играет домохозяйку, взгляд и поведение напоминает больше героиню Города грехов. В итоге, фильм скорее хороший, чем плохой. Но он тронул бы больше, если бы не был так расфокусирован. Потому что крайне сложно за 90 минут раскрыть все тонкости прочности брака, переходного возраста, разбавив это триллером и протянув детективную линию. Получился винегрет - вкусно, но распробовать каждый ингридиент невозможно.
Хорошее кино, но НЕ для такого Титана как Араки (точнее не для тех, кто смотрел по сто раз Nowhere и The Doom Generation) - получилась какая-то (не вполне)-Исчезнувшая Финчера. Начало фильма очень даже многообещающее - красивая картинка, прекрасная Shailene Woodley, и всё это под музыку великих Cocteau Twins... В итоге закадровая музыка и оказалась одним из главных плюсов. Кино позиционируется как привет из конца 80-х / начала 90-x - поэтому тут вам и The Cure, и Siouxsie and the Banshees, и даже олдскульный Depeche Mode на клубной вечеринке и т.п. Официальный саундтрек выдержан в эмбиент ключе, и его записали Робин Гатри из Cocteau Twins, и Harold Budd. Главная звезда фильма, конечно, юная Шейлин Вудли, эта красотка 91-го года рождения уверенно развивает свою карьеру, вы могли совсем недавно увидеть её в популярном (и совершенно дурацком) Дивергенте, например (но мне при просмотре почему-то подумалось, что сюда легко могла бы вписаться и Kristen Stewart, хотя это резко увеличило бы бюджет (и кассу)). Ева Грин - как всегда безупречно прекрасна, в фильме немало эротических сцен, но именно с Евой их решили почему-то не делать, а зря! Отец семейства совсем никакой, и в плане роли совсем дерево (практически Бен Аффлек, шутка). Нашлось в картине место и Sheryl Lee (та самая Laura Palmer из Twin Peaks) - она играет новую подружку мужа во второй половине фильма, хотя изменилась довольно сильно с тех пор - не узнаете. Хорош и полицейский, который расследует дело, и заодно закручивает роман с юной старлеткой. Парочка запоминющихся фриков довершают картину. К сожалению сюжет (и развязка) в итоге ну очень просты (т. е. сценарий откровенно слаб, надо признать этот факт) - именно это и разочаровало сильнее всего! В прошлом фильме Араки - Kaboom, троллинга и параллельного смысла было на порядок больше - очень рекомендую именно его, уже не говоря о классике, типа Nowhere и The Doom Generation. White Bird in a Blizzard рекомендуется фанатам Shailene Woodley(в первую очередь, себя к ним не отношу, но и не против), Араки(по-моему тут лишь тень мастера), красивых визуальных рядов(прекрасно реализована идея со сновидениями) и хороших саундтреков - по сумме, с учетом слабого сценария, могу поставить не больше чем 7/10. 7 из 10
Фильмы Грегга Араки - это всегда откровение. Они всегда честным и прямым текстом трактуют истину, обнажая человеческую сущность, не стесняясь ни в выражениях, ни в средствах для достижения своей цели. Во всём мире, ленты Араки считаются культовыми. В кругу его преданных фанатов не стала исключением и 'Белая птица в метели', основанная на одноимённой книге Лоры Касишке. Как и во всех прежних своих работах, Грегг Араки продолжает уверять нас, что в этой жизни для каждого человека, нет ничего важнее, чем секс и смерть. Только эти две неотъемлемые частицы природы, по-настоящему волнуют и заставляют чувствовать себя живым, каждого, чей пульс ещё бьётся. И если посмотреть на то, что творится вокруг, то нам всем придётся признать, что в каком-то смысле, он прав. Наш мир уже давно погряз в пороке, толкая общество на поиски либо интимных радостей, либо острых ощущений. Об этих грязных людских страстях, таящихся внутри каждого из нас и рассказывает очередная картина этого знаменитого режиссёра, на примере типичной американской четы... На дворе 1988 год. Осень, в преддверии зимы. Мир семейства Коннорс рушится, когда неожиданно для всех вокруг, исчезает Ив Коннорс (Ева Грин) не оставив при этом ни запаски, ни следа. Что со временем, особенно начинает, всё больше и больше терзать вопросами, её дочь-подростка Кэт. С первых же своих кадров 'Белая птица в метели', словно гипнотизирует зрителя, давая ему понять, что сейчас будет не на шутку, стоящее зрелище. Вроде ничего особенного то и не происходит, а картин в которых кто-то у кого-то бесследно пропадает, мы тоже знаем немало. Но то ли режиссёрская манера, то ли мастерская игра талантливых актёров превращают эту историю в захватывающую драму, от которой невозможно оторвать глаз. Поверьте мне, вы и сами удивитесь насколько увлечённо будете следить за тем, как главная героиня Кэт в исполнении Шейлин Вудли, ищет ответ на душещипательный вопрос - 'Куда делась её мама?' По обыкновению, не изменяя своим принципам и невзирая на то, что здесь Араки удалось собрать куда более именитых исполнителей (компанию Вудли составили - Шайло Фернандес, Кристофер Мелони, Томас Джейн, Анджела Бассетт и одна из самых востребованных актрис последних лет Ева Грин), чем обычно, и в этом фильме всё действие пропитано тягучей атмосферой секса. И несмотря на всю свою звёздность, некоторым актёрам пришлось участвовать в довольно откровенных сценах, особенно эта участь коснулась, всё ту же Шайлин Вудли. И она прекрасно понимая, что эти эпизоды, являются необходимостью для раскрытия её персонажа, справилась с ними на пять с плюсом. Все остальные персонажи, разумеется тоже представляют собой, сплошь интересных личностей на которых хочется смотреть и смотреть, при чём не отрываясь. А вместе с интригующим повествованием, на которое наложены эти яркие герои, лента и вовсе образует собой, настоящее пиршество для ценителей умных драм. Она будет приятна и понятна каждому, так как рассказана языком человека, который не первый год развивает все эти бесконечные темы, умудряясь каждый раз взглянуть на них с новой стороны. Эффектной подаче материала способствует и прекрасный саундтрек, чарующе передающий эмоциональность того, что творится на экране. И в этом, и заключается весь Грегг Араки. Каким бы ни был сюжет его фильма, он обязательно закрутит его вперемешку с самыми глубокими людскими страхами, их тёмными пороками, и вывернет наружу все их грязные тайны. Таким образом будто бы тыкая в лицо каждому - мол, 'Да, да, я знаю именно этого вы все и ждёте, включая очередное кино!' Относится к его видению кинематографа, можно по-разному. Но то, что Араки сам построил собственную киновселенную, состоящую из провокационных молодёжных драм, говорит о том, что какой-то вклад, он да привнёс в массовую культуру. Уже только за одно это 'Белая птица в метели' достойна, если не признания, то хотя бы внимания, каждого зрителя. 10 из 10
Бестселлер писательницы Лоры Касишке превратился в 90-минтуный фильм, в который, конечно же, вошли далеко не все литературные зарисовки, что стало причиной довольно прохладного приема среди зрителей, знакомых с первоисточником. Зато прелести Шейлин Вудли и Евы Грин режиссер «Белой птицы в метели» показал во всей красе и разнообразии ракурсов. Известность роману Касишке принесла его жанровая необычность: история о взрослении девушки Кэт Коннор со всеми его атрибутами фоном своим имеет трагедию, заключающуюся в том, что миссис Коннор в один из дней вдруг исчезла. Такой синопсис вызывает аналогии сразу с двумя произведениями – «Милыми костями» и «Миллениумом». С новеллой Элис Сиболд «Белую птицу в метели» объединяют поиски одной из главных героинь, собственно и составляющие основу всего повествования. Здесь выявляется первая претензия недовольных зрителей – и у Сиболд и у Касишке в романе много моментов поэтичных, полных красоты метафор, а в фильме этого нет. Причиной тому не только авторское видение Араки, но и ограниченность бюджета. Ведь независимый проект не может похвастаться местом в списке «самых дорогих фильмов», а соответственно образность, разнообразие и грандиозность становятся понятиями из разряда непозволительных. Произведение же Стига Ларссона близко к «Белой птице в метели» своей постоянно довлеющей и неразрешенной трагедией главной героини – сильной и смелой девушки, которой так или иначе необходимо избавиться от тайн прошлого. Яркие краски молодежного фильма со всеми его непременными деталями в виде веселой подружки-толстушки, лучшего друга гея и неизбывного сексуального желания героев, не меркнут даже когда речь идет о том самом смыслообразующем криминальном событии «Белой птицы в метели», разве что кроме прочего у Кэт Коннорс возникают красивейшие видения, в которых есть лишь снег, мгла и образ исчезнувшей родительницы. Кажется, именно ради этих сновидений режиссер Араки и решил поставить данный фильм. В «Загадочной коже», очень сходной по своей структуре с «Белой птицей в метели», Грегг Араки не задумываясь смешивал, условно говоря, сперму и молоко. Здесь же радости подростковой жизни переплетаются с криминальной историей, и никаких противоречий в этом странном миксе не наблюдается. Кроме интересных режиссерских решений, в «Белой птице в метели» по-настоящему замечательный актерский состав. Пленительная Эва Грин, мужественный Томас Джейн и талантливый Кристофер Мелони. Но главный бриллиант это, конечно же, Шейлин Вудли, здесь она совсем не похожа на героинь «Дивергента» и «Виноваты звезды». Эта по-настоящему красивая девушка (рейтинг R позволить лицезреть буквально все ее прелести) с роскошной копной волос и без сомнения превосходными актерскими способностями. Наша героиня Кэт Коннорс оказалась в трудных условиях гораздо раньше, чем исчезла ее родительница. Семейное напряжение, которое в своем апофеозе выразится в самых изощренных перипетиях и тайнах, а отнюдь не занимающая практически все экранное время история взросления отдельно взятой девушки из пригорода, здесь является центром не содержательной, а смысловой основы. Кроме психологии лицемерных супружеских отношений, есть в картине и пикантная сексуальная сцена, герои которой не то чтобы ровесники известных персонажей Владимира Набокова, но близки к ним. Именно неожиданная композиция и действительно непредсказуемая концовка (даже если вы догадаетесь, что же случилось с Ив Коннорс, то детали вам точно не просчитать) делают «Белую птицу в метели» стоящей просмотра. Можно понять читателей книги, возмущенных значительными сокращениями и некоторой поверхностностью, но структуру Араки перенес на экран во всей целостности и ни одного логического просчета не допустил, и за это его можно только похвалить. К тому же замысел Лоры Касишке, в котором даже самый грубый и вроде бы непробиваемый подросток всегда чутко переживает семейные неурядицы и трагедии, даже если не и показывает этого, в фильме раскрыт достойно – без примитивизма, но изящно и доходчиво.
У фильма определенно был огромный потенциал. Трейлер к нему подготовил меня к молодежной драме, разбавленной капелькой мистического триллера. Даже актерский состав меня впечатлил: великолепная Ева Грин, неподражаемый Кристофер Мелони и, конечно же, милашка Шейлин Вудли, чей стремительный успех может быть обусловлен не только красивой внешностью, но и восхитительной актерской игрой. И поначалу фильм действительно смог зацепить, даже несмотря на излишнюю затянутость повествования. Главная героиня мне показалась знакомой и довольно близкой по нутру. Но к сожалению, затянутость фильма перешла в разряд невыносимого, в купе с тем, что развязка сюжета была понятна еще на 20 минуте этого фильма. Также, во второй половине фильма характер главной героини безосновательно совершил непонятный крен, который полностью вывел меня из себя, потому что после этого понимать героев я перестал окончательно. В итоге, досмотрев фильм, я понял, что этот фильм не заслуживает даже 3 (хотя актерская игра была на высоте). Ни один герой не смог вызвать у меня ни сочувствия, ни какой-либо другой эмоции. Концовка была подана настолько нудно, затянуто, глупо и даже отвратительно, что первым же делом после просмотра, я зашел на кинопоиск и запомнил лицо режиссера, aka сценариста этого произведения. Впредь я больше не посмотрю ни одного фильма, к которому прикоснулся Грегг Араки. И вам не советую. А этот фильм вряд ли заслуживает 91 минуту вашего времени. 2 из 10 Накинул 1 балл за отличную актерскую игру, которая, к сожалению, была использована для раскрытия столь идиотских и пустых персонажей.
Актриса Шейлин Вудли выдает неплохой актерский прорыв, еще со времен выхода на экраны «Потомков» стало ясно, что у нее есть перспективное будущее. И вот теперь, в течение года актриса отметилась в разноплановых проектах – коммерческом «Дивергенте», мелодраме «Виноваты звезды», и в независимом семейном триллере «Белая птица в метели». Не скажу, что этот фильм оказался чем-то новым, даже больше, отчасти заметен почерк Вуди Аллена, Педро Альмодовара и других последователей неторопливой но богатой в кадре постановки. Грегг Араки банальной истории добавил яркие краски, от этого фильм и смотрится с интересом, хотя в дело задействовал небольшое количество локаций и героев. У семнадцатилетней девушки пропала мать. Ушла и не вернулась. И как-то не особо нашу главную героиню смущает этот факт, отношения с матерью были не лучшие, да и вообще, похоже брак родителей был очевидной ошибкой молодости. Есть еще соседский парень, с которым у главной героини начинается первая любовь. А еще есть детектив «за сорок», с которым у главной героини тоже что-то начинается, но точно не любовь. Из такого сумбура и перекрестной взаимосвязи между героями и событиями Грегг Араки лепит ненавязчивый и неспешный детектив, не вырывая детали из контекста, тем не менее, ведет свою историю к логическому финалу. Финал фильма немного неожиданный, но снят не так ярко как бы этого хотелось. Как итог – есть определенный стиль у фильма, но нет покоряющей зрителя динамики, поэтому, хоть и впечатления от просмотра больше положительные, чувствуется пространство, в котором этот фильм мог стать еще лучше. 6 из 10
О ФИЛЬМЕ Мать 17-летней Кэт внезапно исчезает. Девушка остается одна со своим отцом. Но жизнь продолжается и, учитывая возраст главной героини, почти все ее мысли в этот период направлены на мужчин. И, тем не менее, потеря близкого человека довлеет над Кэт, заставляя задумываться над случившимся. МНЕНИЕ «Белая птица в метели» — фильм со спокойным повествованием. Даже ключевые и значимые моменты выглядят в нем тихо и мирно, будь это даже любовная сцена. Это не делает картину сильно скучной, но какая-то ментальная статичность находится вместе с нами на протяжении всех полутора часов просмотра. Поэтому все происходящее на экране можно назвать слегка скучноватым. Главная актриса «Белой птицы» Шейлин Вудли, безусловно, становится большой звездой. В последнее время ее зовут во все фильмы, в которых требуется актриса на роль девушки околостуденческого возраста («Дивергент», «Виноваты звезды», «Потомки»). Думаю, что если все так пойдет и дальше, мы еще не раз услышим ее имя в связи с выходом очередного «большого» фильма. В «Белой птице» ей досталась роль взрослеющей девушки, которая теряет мать в самый сложный период своей жизни — когда перестаешь быть подростком и становишься женщиной. Не могу сказать, что ее игра поразила и стала откровением в этом фильме, но она неплоха. Мать главной героини играет Ева Грин. И это первый фильм за последнее время из просмотренных мною, в котором мы не видим «вершины» ее «холмов». Да, такие дела, пацаны. Но не спешите расстраиваться! Потому, что вместо этого мы видим «вершины» «холмов» Шейлин Вудли. И далеко не в одной сцене! Что касается игры Евы Грин, то актрисе удалась роль страдающей домохозяйки на грани и за гранью нервного срыва. Учитывая, что в фильме слегка присутствует гротеск, то легкое переигрывание Евы тут уместно. Стоит упомянуть Кристофера Мелони, который очень органичен в роли мужа-«Да, дорогая, конечно, дорогая! Мы все уладим, дорогая». Режиссуру этого фильма можно назвать стильной. К сожалению, я до этого не смотрел ни одной картины Грегга Араки, но с удовольствием посмотрю его следующую работу. «Белая птица» снята, как минимум, интересно. Другое дело, что сюжет не несет в себе чего-то грандиозного или удивляющего. Ну произошло там что-то, ну а потом еще там чего-то... ну ладно, ну ок... Что дальше?. А вот уже и конец. ВЕРДИКТ Очередной «просто-фильм». Можно посмотреть, если больше нечего. Но потеряете вы не очень много, если не станете его смотреть. 6 из 10
Я очень хотел посмотреть этот фильм и невероятно ждал возможности его увидеть. Я так долго его ждал, что мне казалось, будто я никогда его не увижу. Когда я начал его смотреть, я не мог поверить своему счастью, люблю такие моменты. Это было лирическое отступление, теперь я на время отложу сантименты и объективно расскажу об увиденном. Фильм рассказывает нам историю молодой девушки, чья жизнь, после загадочного исчезновения её матери превращается в хаос. Думаю, начать надо с того, что в нормальных семьях матери просто так не исчезают. Что ненормального было в семье Коннор, сказать на первый взгляд сложно, проблема заложена слишком глубоко, и я не могу понять, как такая семья вообще могла существовать, слишком уж разные Ева и Брок. Главная проблема фильма в том, что слишком много всего намешали, тут вам и драма, и триллер, и подростковое кино, всего понемногу в итоге ноль. Интриги нет, люди знакомые с жанром посмотрев трейлер сразу поймут куда исчезает героиня этого фильма. Это могла быть шикарная драма о кризисе в семейных отношениях, точно также это мог бы быть отличный триллер, но увы и ах создатели банально перемудрили, взявшись за многое, они не довели ни одну линию до конца. Многие действия Евы так и останутся для нас загадкой, люблю недосказанность и, так скажем, когда фильм живет вне кадра, но это не тот случай. Ева Грин для меня была главной причиной посмотреть этот фильм, интересно было увидеть её в образе матери, домохозяйки. Ева использует привычное для себя амплуа, но несколько в другом контексте. Её игра в этом фильме напомнила мне роль Кейт Бланшетт в «Жасмине», эти две героини даже чем-то похожи, в общем, отлично как всегда. Шейлин Вудли прекрасная, перспективная актриса, поразившая меня своим уровнем игры в «Виноваты звёзды, тут на уровне исполнила свою роль. В итоге, мои чувства очень смешанные. Весьма сложно как-то объективно оценить картину, вроде всё хорошо, но ничего хорошего. Талантливые актёры в роскошных образах и красивых декорациях играют в бессмыслицу с заведомо известным концом. 7 из 10
Сюжет, как кажется в самом начале, довольно незамысловат: мы знакомимся с типичной американской семьей у которой начинаются проблемы в связи со старением жены, со слабохарактерностью мужа и взрослением дочери. И тут исчезает женщина. Оставшихся членов семьи, казалось бы, это никак не волнует. Жизнь где-то дала трещину, но все идет своим чередом. Первое знакомство с режиссером (Грегг Араки) произошло именно на этой кинокартине. Именно киноКАРТИНЕ, так как каждый кадр был интересен, замысловат и показывал то, что нужно было. Длинные общие планы, передающие атмосферу затянутого разговора. Маленькие люди на большом экране, которые не знают о чем им говорить, как им говорить и нужно ли. В таких сценах присутствовала некая затянутость, которую мы можем испытать, сидя молча с малознакомым человеком. Игра светом и цветом вместе с приятной музыкой для передачи чего-то теплого в жизни героев. Быстрый монтаж при монологах главной героини, которая старалась быстрее рассказать ту или иную историю. Режиссеру спасибо за то, что абсолютно все приемы, присутствующие в фильме, работали на создание его атмосферы. Высшим наслаждением было наблюдать за снами Кэт (Шейлин Вудли). И актеры! Конечно же, прекрасная Ева Грин. Воплощение невероятной сексуальности. Женщина, которая боится однообразности и старения, по этому выглядит еще прекраснее, чем в юности! Лучшей актрисы для этой роли не найти. И милая Шейлин Вудли, и Кристофер Мелони, все справились со своими ролями на высшем уровне. И отдельно хотелось бы сказать про название - 'Белая птица в метели'. Целая метафора, воплощающая в себя весь фильм (как я позже узнала, к моему большому сожалению, что есть книга, но так как она не прочитана, я продолжу про фильм). Почему птица? Почему белая? Почему в метели? Все это можно узнать только после просмотра. Кино на один раз, но посмотреть стоит.
Белая птица в метели - несомненно стоящий к просмотру фильм, очаровывающий своей натуральность и правдивостью происходящего. И пускай даже здесь не обошлось без шаблонных друзей-придурков, в остальном же фильм зацепил. Даже очень. Неспешная манера повествования истории о девушке, переживающей переходной возраст, и о скрытых проблемах всех семейных пар, подкупают. Сцены зависти матери молодости дочери и их взаимное взросление показано так натурально что от них мурашки бегают по коже. И хотя проблемы семьи в такой манере поднимались много раз, хотя бы в тех же 'Проект Александры' и 'Красота по-американски', а период взросления в 'Отрочество' и 'Тринадцать', нельзя не отметить то что этот фильм всё равно стоит особняком и имеет свою горсть изюма. Терзания главной героини о неизвестном - это наверное в какой-то степени касается каждого из нас. Иногда в жизни случаются моменты, когда трудно понять свою причастность к ним. Когда задаешься вопросом, а может это из-за меня или я же тут не причем? При всём при этом сохраняя лицо перед друзьями в своей безразличности, юную особь терзают сомнения. А что было бы если...бы я была любящей дочкой, к своей стареющей матери. Что если бы я не презирала своего отца, а любила и ценила его? Возможно и мать относилась бы точно так же. Сколько раз героиня назвала своего отца неспособной ни на что тряпкой, это при том что обе женщины довольно неплохо жили на его попечении? Этот фильм заставляет думать. Думать о последствиях своего поведения, о том что не надо разбрасываться словами и о том что взаимоотношения родителей во многом зависит от детей или их отсутствия. А если фильм заставляет задумываться о чем-то, это означает что он твой и он цепляет. 9 из 10
Этот фильм в моем личном списке значился как «обязательный к просмотру». Люблю такие слегка мистические кинокартины, где сны дают подсказки и одновременно приводят в тупик. Это фильм о непростых отношениях в семье юной Кэт (Шейлин Вудли). Девушка не может найти общий язык с матерью (Ева Грин). А вот с отцом (Кристофер Мелони) все ладится, он у нее славный, настоящий семьянин. Когда-то мать Ева была красавицей, сейчас она увядает от тоски. Материнские чувства Еве не знакомы, напротив – она начинает ревновать свою дочь, видит в Кэт соперницу. Ситуация усугубляется, когда у ее дочери появляется молодой человек, который похоже нравится Еве. И вот в один прекрасный день мать Кэт таинственно исчезает. Именно это событие становится главным в фильме и второстепенным в жизни всей семьи. Самое странное, что исчезновение Евы как будто бы никого не удивило, все приняли это как данность: от истеричной натуры можно было ожидать подобную выходку. Время идет: Кэт живет своей жизнью, отец – своей. Но странные сны о матери не покидают девушку. Отдельное спасибо режиссеру за такие сны. Они наполнены красотой, мистицизмом, они приковывают взгляд и вызывают ужас - странное сочетание. От этих сцен веет холодом и кровью. Этот фильм нельзя назвать просто триллером, это еще и драма с непредсказуемой развязкой. Грегга Араки интересуют те проблемы, которые возникают в жизни подростков и людей зрелого возраста: и те, и другие хотят быть счастливыми и любимыми. И мы видим на примере семьи Кэт, к чему может привести брак, где нет любви и уважения. За что я ставлю самую высокую оценку: за необычный сценарий, за задержку дыхания при просмотре сцен-снов, за потрясающую атмосферную музыку, за отличную актерскую игру и за невероятную притягательность этого фильма. 10 из 10
Очень странный фильм, к которому не знаешь, как относиться. Изначально заявленный как триллер, он оказывается жёсткой семейной драмой. Я не против, но только в том случае, если кино интересное. Тут же что-то пошло не так. Не скажу, что мне хотелось выключить этот фильм, но всё же скука мной немного одолевала. Сюжет. Очень неровный и неправильно построенный. Редкие элементы триллера хоть как-то разбавляют бесконечную болтовню и секс (которого, кстати, в фильме довольно много). Единственное, что действительно убило - концовка. Это было шикарно и это, пожалуй, одна из двух причин почему это кино нужно посмотреть. Вторая причина - это актёры: Шейлин Вудли. Увидев её в нашумевшем 'Дивергенте', я удивился тому, как она сделала этот, по сути, абсолютно коммерческий и не особо интересный проект смотрибельным. В этом же фильме она королева. Да, она бухает, курит, матерится и спит со всеми подряд, но в то же время, она любящий и искренний человек, который прячет все свои чувства очень глубоко внутри, только потому, что они никому не нужны. Прекрасная работа. Ева Грин. Этой женщине не нужно ничего играть, ей достаточно на пару минут появиться в кадре - и весь мир у её ног, столько в ней шарма. Так и в 'Белой птице...' - Евы здесь не так много, как хотелось бы, но за каждой секундой её присутствия на экране хочется наблюдать бесконечно. Остальные актёры мне не особо запомнились, не потому, что менее талантливы, а потому что роли не такие яркие, как у предыдущих двух. Подводя итоги, могу сказать, что не рекомендовал бы 'Белую птицу...' к просмотру, если бы не обескураживающий финал и достойная игра актёров. Именно поэтому фильм получает оценку: 6 из 10
В Америке просто невообразимо часто снимают фильмы о жизни «обычных» подростков, обычно эти истории мало чем отличаются: тинейджер, который пьет/курит/употребляет наркотики и встречается со своим бойфрендом или находятся в предвкушении отношений. «Белая птица в метели» на первый взгляд не стал исключением: обычная смазливая девчонка, Кэт, с её обычными проблемами с родителями и ссорами. Все бы как всегда, но однажды из её жизни бесследно исчезает мама. Словно испарилась. Никто ничего не видел. В полиции недоумевают. Никаких записок или пропаж. Нет и все. Не сказала бы, что главная героиня сильно переживает из-за отсутствия матери, но каждую ночь ей снится один и тот же сон: кругом белым-бело, стена падающих снежных хлопьев не дает разглядеть ничего вокруг, словно в этом мире осталась только она, Кэт, и эта бесконечная метель, но тут, в этом же снегу лежит исчезнувшая мама, такая одинокая и забытая, кажется, что эта пурга безжалостно и неумолимо заметает ее жизнь, не оставляя ни единого следа. В целом, не могу сказать, что этот фильм меня потряс или «изменил мою жизнь»(как любят писать на всяких МХК и ДНП). Весь сюжет тянулся крайне вяло, даже любовные сцены, которые обычно добавляют в фильм, чтобы хоть как-то привлечь внимание зрителя, получились вялыми и безэмоциональными; интрига поддерживалась в течение фильма, но как-то слишком незатейливо. Единственное, что было снято действительно интересно ярко - сны главной героини, только ради них и стоило смотреть. Во всем остальном - очень средний фильм, не великолепный и гениальный, но и не ужасный и отвратительно скучный, просто слишком среднестатистический. 5 из 10
Этот фильм я решила посмотреть только из-за актрисы Евы Грин, известной зрителям по фильмам 'Казино «Рояль»', '300 спартанцев: Расцвет империи' ( я еще не смотрела) и 'Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать'. В последнем фильме мой кумир играет Аву Лорд, женщину, с дьявольской силой жонглирующей мужчинами. Никогда ранее я не смотрела фильмы про роковых красоток и именно поэтому это так для меня ошеломляюще ново и такой силой захватывает. К слову сказать, в этом фильме самой сложной задачей для женского актерского состава была не съемка с зеленым экраном, а попытка переиграть обнаженную Еву Грин. И естественно, я провожу сравнение между актерской игрой Евы и Шейлин Вудли, которая по мимо очевидной юности и красоты, может хоть и не превосходить, игравшею ее мать актрису талантом, но точно и не остаться на ее фоне в проигрыше. В сюжете, я вам скажу, что-то новое. В центре - типичная американская семья, мама домохозяйка, отец работяга, дочь красавица. Но в этом странном треугольнике, все углы острые по отношению к друг другу. Здесь есть место сожалениям о прожитых жизнях, отчаянная зависть матери к дочери, унижения и оскорбления, отсутствие поддержки и равнодушие. Обратим внимание на дочь. У нее есть парень, но и с ним нет любви, нет нежности, клятв в вечной верности, что так типичны для этого прекрасного возраста. И еще эта вечная нелюбовь родителей, ссоры, дрязги - все отражается на ней. Ни к кому эта девушка не питает любви и даже когда ее мать исчезает внезапно всем окружающим она говорит, 'что мол ладно, ушла так ушла и бог с ней'. Правда Кэйт все же переживает и пытается скрыть это, в первую очередь от самой себя, где-то глубоко внутри. Если это не так, то как же можно объяснить эти сны? Но время не стоит на месте. Кэйт повзрослела и созрела, для того, чтобы узнать что же произошло на самом деле с ее матерью. Фильм - драма, с элементами детектива и триллера, в сущности о том, что есть незримая связь между матерью и ее ребенком. Эта нить может быть длинной, короткой или запутанной, но она никогда не оборвется, даже если ее пыталась перерезать сама смерть..
«Когда мне было 17, моя мать исчезла». Повторяя эту фразу, главная героиня Кэт в исполнении Шейлин Вудли словно пытается убедить себя, что так оно и есть, что это чуть ли не обычное дело. Нет истерик, нет душевных метаний. Жизнь продолжается, и у неё все вроде бы как у нормальных людей. И если бы она послушалась психиатра, говорящего, что её странные сны про мать могут ничего и не значить, то и не пришлось бы ей и спустя пару лет после инцидента пребывать в смятении. Если бы историю «Белой птицы в метели» рассказали самым обычным способом, как, например, в каком-нибудь не особо выдающемся детективном сериале, всё пошло бы прахом. И, судя по всему, режиссёр Грегг Араки прекрасно это понимает и потому концентрирует наше внимание на других вещах, в которых краеугольным камнем становится то, как история с матерью принимается самой Кэт. Эта ставка срабатывает – когда дело доходит до главного объяснения, сначала радуешься, что вообще его получил, и лишь потом осознаёшь, что в нём был один крайне сомнительный элемент без какой-либо логической обоснованности. Контрастность цветов в изображении фильма довольно хорошо выражена за счёт их излишней насыщенности, будто кто-то вывел параметр «контраст» на слишком высокий уровень по сравнению со всеми остальными настройками картинки. Но в данном случае нет смысла ругать специалиста по цветокоррекции за некачественную работу или лезть в настройки экрана – эта деталь, которая в абсолютном большинстве случаев игнорируется обычным зрителем, тут играет свою роль, будто добавляя значимости показываемым «серым будням». Как и Кэт, нам, зрителям, даже в такой детали дают понять, что складываемая на экране картина, полностью подчиняющаяся видению мира главной героини, несколько не стыкуется с реальностью, хоть это легко не заметить. Возможно, такой взгляд может показаться притянутым за уши, но если его принять, то вполне можно получить дополнительное удовольствие от фильма. Есть тут и много проверенных временем приёмов вроде затемнения экрана, благодаря которому действие переносится из реального мира в сон, и медленно нарастающей музыки, которая резко обрывается – и всё это использовано крайне толково. «Белая птица в метели» как минимум выглядит профессионально, она сделана исключительно со знанием дела. Другой вопрос – стоит ли главная героиня сопереживания? Сама она не самая лучшая дочь и без зазрения совести матерится при родителях, одержима сексом и об отце (Кристофер Мелони), который остался один, думает как о тряпке, не способным ничего сделать, чтобы найти свою жену (Ева Грин). Хотя поведение Кэт можно объяснить явно не лучшим воспитанием, но всё же её равнодушие делает и нас равнодушными к ней. Но в целом фильм можно назвать достойным примером из разряда «не что, а как». Неважно, что сама история может развалиться при её обдумывании – важно, как расставлены акценты в самых разных моментах в угоду главной героине, какими она видит отца и мать. И благодаря этому контраст с реальным положением вещей срабатывает на ура, что даёт и самой картине выделится из общего ряда фильмов о проблемах в семье и запомнится как нечто уникальное, на что не жалко потраченного времени. Если вы поколонник Шейлин Вудли – однозначно смотреть, в противном же случае стоит подумать, готовы ли вы обращать больше внимания на форму, чем на содержание. 7 из 10