Рецензии. Теорема Зеро

Mr Miggles • 13 июля 2014 в 21:54

But I`m a creep, I`m a weirdo. What the hell am I doing here? I don`t belong here.

Будущее. В разрушенном храме перед огромным монитором компьютера сидит обнаженный человек, он не реагирует на окружающие звуки, ничего не видит, перед его внутренним взором разворачивается огромная вращающаяся воронка, зияющая черная дыра, пустота, затягивающая внутрь.. Телефонная трель возвращает его к реальности.. Главный герой-Коэн Летт, в чудаковатом персонаже средних лет, с абсолютно лысой, как бильярдный шар головой, не сразу признаешь Кристофа Вальца. В своем добровольном заточении за работой он похож на зомби и лишь изредка в нем пробуждается жизнь, когда звонит телефон. Коэн Летт ждет, ждет всю свою жизнь этот единственный звонок, который изменит все и каждый раз впадает в ярость, когда осознает, что это снова не он. Мир снаружи оглушает какофонией звуков, красок, рекламных плакатов и обещаниями скрасить вашу жизнь. Коэн Летт уверен, что он болен. А большой Брат в виде всемогущего руководства непрестанно наблюдает за ним отовсюду, пряча красные мигающие глаза по углами, наблюдая за ним с распятия, не дает возможности отдышаться. А еще Коэна Летта больше всего на свете пугает 'ничего'. Он не ест пищу со вкусом, не пьет алкоголь, не посещает вечеринки, избегает людей, прикосновений, разговоров. Он как-будто бы и не живет вовсе, день за днем он ждет момента, когда ему откроется истина и вот тогда..тогда он начнет жить. Коэн Летт проживает свою жизнь в ожидании жизни. А потом встречает Бейнсли. Теорема Зеро-это три персонажа: Девочка по вызову, которой так необходимо быть кому-то нужной. Мальчик-гик, который ни во что не верит, но так хочет верить в существование души. Мужчина, тщетно пытающийся решить загадку и неотвратимо сходящий с ума от ожидания. Каждый в своей маленькой виртуальной вселенной. Теорема зеро красивая футуристическая сказка о поиске смысла и добровольном отказе от него. Теорема зеро-возможность корпорации заработать на пустоте. Это практически новая прекрасная религия, проповедующая бесконечное ничто. Ни Земли, ни вселенной, ни загробной жизни, черная дыра, сужающаяся в точку. А если все бессмысленно, почему бы не скрасить эту земную жизнь, а заодно помочь дяде Боссу заработать немного денег? Вот так поиск смысла существования превращается в невероятный маркетинговый ход. -Мне всего 15,а мне уже нестерпимо скучно, а что если старость похожа на вечно повторяющуюся песню? -А может песня хорошая? 7 из 10

Hell-wisher13 • 29 сентября 2016 в 17:13

«Мы создаём ощущение хорошей жизни»

Британский режиссер-визионер американского происхождения, Терри Гиллиам всегда снимает своё кино с великолепными визуальными спецэффектами. Но все эти спецэффекты служат ему не для создания спецэффектов как таковых, а являются лишь гармоничным дополнением к самому фильму. Являясь экспериментатором, Гиллиам создаёт новые миры, наполненные смыслом и новыми идеями, его кино побуждает зрителя совершать мыслительный процесс. Критики небезосновательно объединяют «Теорему Зеро» с лентами «Бразилия» и «12 обезьян» в некую футуристическую трилогию антиутопий о недалёком будущем. Хотя сам Гиллиам утверждает, что он снимал эти фильмы как отдельные произведения, никак не связанные друг с другом. И, конечно, он не лукавит. Любой человек творчества, будь то: музыкант, писатель или режиссер, всегда возвращается, на подсознательном уровне, к раннему своему творчеству, то, что некогда принесло ему успех и славу. И это огромная проблема всех творцов, которые часто копируют самих себя. Главное, в процессе копирования не застрять в этом болоте самоплагиата. К счастью, Гиллиаму это пока удаётся. Прежде чем смотреть фильм «Теорема Зеро» следует ознакомиться с предыдущими работами Гиллиама, особенно с лентой «Бразилия». А так же с работами других авторов: «1984», по одноимённому роману Джорджа Оруэлла и «V – значит Вендетта». Только вместо всеобщего контроля со стороны бюрократического аппарата тоталитарного государства, в «Теореме Зеро» показан тотальный контроль со стороны всемогущих корпораций, которые всегда готовы оснастить каждый дом скрытыми камерами. Дивный новый мир Главный герой, Коэн Лет (Кристоф Вальц) - компьютерный гений, который рассчитывает сущности. Он упорядочивает хаос, создавать который легко и весело, а упорядочивать, наоборот, крайне сложно и скучно — на вид эта унылая и кропотливая работа заключается в том, чтобы собирать геометрические фигуры из более мелких кубических предметов, составляя из них математические формулы. Весь процесс напоминает компьютерную игру, наподобие трёхмерного тетриса. 'Теорема Зеро' — очевидная фикция, смысл которой сводится к тому, что ноль равняется ста процентам, то есть всё и ничто — одно и то же. Абсурд? Нет, ведь корпорации всегда готовы продавать воздух, ради своего обогащения. «Упорядочивание хаоса приносит прибыль» - вещает Руководство в исполнении Мэта Деймона. Футуристический мир «Теоремы Зеро» это сплошная эклектика, которая, как всегда в фильмах Гиллиама, находится в гармонии с сюжетом и актёрами. А так же служит ещё своеобразной экономией на спецэффектах. Этот мир наполнен старинной архитектурой, стены которой давно не видели ремонта и все размалёваны граффити и забиты навязчивой рекламой, вещающей глупостью из каждого утюга и экрана. Это офис компании, в которой трудится доходяга Лет, напоминает больше ретро-казино в колонном зале, в который поставили игровые автоматы. Город наполнен суетливыми людьми в нелепой клоунской одежде кричащей своими кислотными расцветками. В этом городе будущего, над уличной скамейкой укреплены полсотни запрещающих знаков. Везде царит сюрреалистическая атмосфера ярмарочного балагана и бесконечного китча: глупость пышет из каждого сантиметра городского пространства. Люди, экраны и клоны слились воедино в хаосе этого мегаполиса. Главный герой существует в полусожжённой церкви, по соседству с которой находится секс-шоп (Разве это не наглядная аллегория бытия современного общества?). В жилище Лета среди церковной утвари, обитают крысы и голуби, где во главе угла – его компьютер. Коэн Лет изначально кажущийся жалким невменяемым персонажем, в конечном итоге является единственным человеком в этом безумном мире будущего, кто способен думать, анализировать и верить. Но весь фокус в том, что Гиллиам снимает своё кино не о далёком будущем, а о непосредственном настоящем. Являясь одновременно участником и наблюдателем современного общества, Гиллиам, документирует происходящую вокруг действительность, пропуская её через саркастическую призму своего воображения. И так ли фильм далёк от современных реалий? «Мы создаём ощущение хорошей жизни» Технологический прогресс открыл человечеству огромное количество возможностей, которых не было прежде, но и он же привёл само человечество, на уровне отдельного индивидуума к регрессу. Маркетинговые компании диктуют стиль жизни, в ущерб здравому смыслу. Мир, в котором толпы «неподражаемых индивидуумов» стоят в очереди за очередным эффектным ширпотребом в виде новомодного смартфона. Элитный мир бесконечных брендов и торговых марок, которые обязательно сделают всех бесконечно счастливыми (Ты что, это же сам «Адибалсони»!). Где человеческое общение заменяется круглосуточными чатами, электронной почтой, видеозвонками и социальными сетями. Где простые человеческие чувства подменяются игроманией и интернет зависимостью. В итоге виртуальное общение со всем миром приводит к затворничеству и тотальному одиночеству в сети. Виртуальный мир всё больше и больше заменяет реальность. Ведь в мире интернета каждый индивидуум может легко быть красивым, умным, эффектным и крутым. Все эти виртуальные индивидуумы такие яркие и оригинальные снаружи, но такие пустые и одинокие внутри. Так и герои «Теоремы Зеро» совершенно одиноки и несчастны. В виртуальном пространстве каждый высказывает своё уникальное мнение: комментирует, одобряет или критикует. Здесь любой может выложить свой видеоролик или фотографию, чтобы миллионы или всего пару десятков виртуальных друзей, которых никогда не встретишь в реальной жизни, смогли посмотреть и оценить их по достоинству. Здесь каждый может написать свою уникальную рецензию, собрав из тысяч печатных символов несколько сотен слов и выложив в виртуальное пространство, где это уникальная рецензия эффектно затеряется среди миллиардов других таких же эффектных мнений в очередном облачном хранилище данных или в глубинах серверов заокеанских дата-центров. Тюрьма без стен Безопасность стала новой религией. Ведь камеры наблюдения и прослушка телефонных разговоров уже для многих не является нелепой теорией заговора. В этом мире можно обобщить все данные о любом индивидууме, которые он добровольно и собственноручно выложил на своей странице. Можно узнать все его предпочтения по его просмотрам, «лайкам» и комментариям. Какие товары ему можно предложить. А также составить психологический портрет этого независимого индивидуума. И самое главное, как им можно будет манипулировать ради достижения определённых целей. Мир, в котором любой софт дружелюбно предлагает объединить все аккаунты, чтобы, в конечном итоге, в любую секунду времени, вычислить каждого свободного и независимого индивидуума и определить его местонахождение в любой точке мира. Следуя этой тенденции, можно предположить, что модные нынче клейма на шкурах (татуировки), при хорошей рекламе, трансформируются в штрих-коды ярких молодёжных расцветок. Очень модными и практичными личностями будут признаваться те, кто вживит себе в голову флеш-память или MP-3 плеер. А как будет удобно расплачиваться в один клик, вживлённой под кожу банковской картой! В конечном итоге, все это приведёт к всеобщему микрочипированию населения. Гиллиам в «Теореме Зеро» затрагивает огромный пласт проблем современного общества, но он только задаёт вопросы, ответы на которые, должно дать само общество. Великолепное кино не для всех, наполненное всевозможными смыслами, размышлениями о бренности бытия, с хорошей игрой актёров и отличными спецэффектами. 10 из 10

Horseofhell • 25 марта 2015 в 06:39

Антиутопическое будущее. Эксцентричному, нелюдимому гению-затворнику Коэну (Вальц) начальство поручает заняться загадочной теоремой Зеро, расшифровывая которую уже не один специалист, как говорится, 'сгорел на работе'. Коэн с энтузиазмом берётся за интересную задачу, однако очень быстро понимает, что даже его гениальный мозг не способен постичь грандиозного замысла, зашифрованного в теореме, особенно, если его так и будут отвлекать от работы: то виртуальная проститутка Бэйнсли (Тьерри), то гениальный подросток Боб (Хеджес). 'Теорема Зеро' — фактически фильм о Вере. Разумеется, не о вере в Бога — математику до мозга костей Лету нет никакого дела до персонифицированных высших сил, иначе он вряд ли поселился бы в разрушенной церкви. Нет, Коэн верит в Порядок, в Судьбу, в Предназначение. В то, что всё на свете взаимосвязано, что всё имеет чёткую структуру, что ничего не происходит 'просто так', что всё можно объяснить и всему можно найти логическое обоснование. Также он верит в то, что рано или поздно в его квартире прозвучит телефонный звонок, и таинственный голос на другом конце провода расскажет ему об устройстве мира, ведь именно Коэн — самый ярый последователь культа 'Порядка'. В этом контексте довольно спорным выглядит тот момент, что Коэн не понял, какую именно Теорему он разгадывает, особенно учитывая реплики компьютерного голоса о том, что 'ноль должен равняться ста процентам'. Гиллиам не скрывает ни от Коэна, ни от своих зрителей (посмотрите на слоган фильма), что суть Теоремы Зеро в том, что вокруг нас есть только Хаос, и ничего кроме Хаоса. И как бы Коэн не старался уйти с головой в уютный, запрограммированный мирок, созданный в виртуальной реальности симпатяжкой Бэйнсли, всё равно, рано или поздно, к нему придёт 'условный' Боб и скажет: 'Чувак, ты не живёшь, ты существуешь'. Чисто стилистически 'Теорема Зеро' — это стопроцентный Терри Гиллиам. Визуально фильм является прямым продолжение курса 'Бразилия' - '12 обезьян' - 'Воображариум доктора Парнаса'. Особенно много в 'Теореме Зеро' от последнего из этой троицы: яркие, практически кислотные краски, странные, даже вычурные персонажи, тотальный хаос, происходящий в кадре, и сложно расказанная, но простая по сути история. Из актёров понравились Кристоф Вальц, показавший безумие и отчаяние своего персонажа, и Мэтт Дэймон, сумевший воплотить странный образ апологета Порядка, делающего деньги из всемирного Хаоса. 'Теорема Зеро' — это, конечно, фильм не для всех, но он точно должен понравиться поклонникам позднего Терри Гиллиама, фанатам Кристофа Вальца и любителям ярких, вычурных антиутопий. 8 из 10

RebbeRebelPingv • 21 марта 2015 в 21:16

Есть в жизни вещи и пострашнее, чем понять, что существование бессмысленно

Замечательный, чудесный фильм. Про настоящее время, наши дни. Ага, и не соглашусь с теми кто пытается настоять на том, что якобы в фильме показан мир будущего, футуристичности маловато - зомбирующая реклама, горожане в кислотных одежках, объектно-ориентированное программирование, таскание с собой и пользование гаджетов как чипов единственной радости жизни, насаживание психоанализа везде где только можно - все это успешно существует и здравствует сейчас. Потому фильм явно про людей, а не про время. Если конкретней - про излечивание аутизма. Не такого, когда с генами что-то не то получилось, а сознательно приобретенного аутизма. Когда человек внезапно дает себе установку лишить себя всех плюсов жизни, всего, что может принести удовольствие - вкуса еды, радости общения, сумасбродства опьянения, даже удовольствия от простой возможности мыслить(главный герой отказывает себе в даже в том, чтобы порадоваться своей созидательной деятельности, попытаться понять на что она направлена, какую роль, он играет в жизни общества делая свой труд - ему абсолютно безразлично, зачем он делает свою работу). Примерно тоже самое делают различного рода фанатики. И все это ради великой идеи, некой веры. И фанатики и главный герой верят на самом деле, в справедливость и упорядоченность. И именно таким людям приходится скандально порвав отношения с социумом уйти в себя - ведь именно их, тех, кто не пользуется сиюминутными наслаждениями, больнее всего ранит несовершенство мира. Бесполезно ждать звонка - никто не скажет ни про какое предназначение, потому что доказательство теоремы Зеро - это суть проживание обычной человеческой жизни. Тщета всего сущего, так вроде. из праха мы вышли и в прах мы вернёмся - ноль всегда равен 100%. без исключений и расходования лишней энергии. Не нужно на ее доказательство навешивать множество надежд и обязанностей. Особых жертв для всего этого не требуется, но если попытаться выпасть из общей вязанки людей и попытаться искать тот смысл, которого нет, то социум все равно притянет обратно. Может накажет, а может излечит этот аутизм. На главного героя надели чудо-пижаму и заставили смотреть чужой сон. Плохо сконструированный и поэтому неправильный для нашего рационального героя. Мыльные горы с пальмами на горизонте и солнце, которое никогда не заходит, чужие, мешающие правила. Такой мир даже хуже настоящего. Чем ценен для меня этот фильм? Тем что герой отказывается жить чужими иллюзиями. Да, он определенно от своего аутизма вылечился. Он принял реальный мир со всей его бессмысленностью, с Черной дырой венчающей суть существования Вселенной, также, как безголовый Иисус в его доме стал смотреться куда лучше, чем когда из его шеи торчала камера. Герой понял этот мир и попал в СВОЙ сон. Такой, где у него будет время заняться его переустройством, устроить, наконец, закат солнца, и не прикрывать свою выстраданную нервными ожиданиями конца, лысину, и хорошо подумать, что он успел упустить за время своего глупого отшельничества. Браво, Терри Гиллиаму и актерам + впервые мне нравится переделка песни. Очень-очень красивая перепевка 'Creep' у 'Radiohead'

abolox • 19 мая 2015 в 17:36

Аляповато-яркий, безвкусно-ядовитый красочный футуристичный мир. Доведённая до абсурдного апогея культура цивилизации потребления. То ли страшненькая утопия, то ли пошленькая антиутопия - сходу и не разберёшь. В этом неприятном со стороны, но самодостаточном мире живёт человек, который никак не может вписаться в его границы. Коэн Лет - Qohen Leth - Qoheleth - Экклезиаст. Экклезиаст в Ветхом Завете - проповедник в собрании, имя, которое принял на себя Соломон, сын Давидов царь Иерусалимский. Экклезиаст в фильме Гиллиама - гениальный, на грани безумия, программист, способный складывать в виртуальной реальности, словно паззлы, сложнейшую картину мира. Коэн Лет (Кристоф Вальц) - не проповедник. Он одиночка, зацикленный на одной-единственной идее: дождаться телефонного Звонка. Когда-то, давным-давно, позвонил ему некто, Бог не Бог - кто-то, в чьей власти рассказать Коэну о том, в чём смысл его существования. А он бросил трубку. И теперь боится выйти из дома, потому что может пропустить столь важный звонок. Поэтому и работать он стремится только дома. Дом его, кстати - это своды огромного готического собора в его безраздельном пользовании (если не принимать в расчёт голубей и мышей). В этих сводах компьютеры и груды барахла соседствуют с полустёртыми ликами святых на фресках. Коэн Лет скрывается от мира, но мир не отпускает его. Управляющий (Мэтт Дэймон) заинтересован в том, чтобы Коэн доказал теорему Зеро, которая свела с ума уже многих программистов, работавших до него. Суть теоремы в том, чтобы доказать: всё сущее равно нулю, ничего в действительности не существует. Мир возник из ниоткуда и туда же неизбежно уйдёт. И Бога - Его тоже нет. Того Самого Бога, звонка которого всю жизнь ждёт Коэн. 'Парадокс', - как сказал бы сын управляющего пятнадцатилетний подросток Боб (Лукас Хеджес). Не справляющийся с задачей Коэн отказывается от решения проблемы, и тогда Управляющий начинает манипулировать им, соблазнять всевозможными 'печеньками': в том числе любовью. Суета сует, сказал Екклесиаст, суета сует, - всё суета! Что пользы человеку от всех трудов его, которыми трудится он под солнцем? Род проходит, и род приходит, а земля пребывает во веки. Восходит солнце, и заходит солнце, и спешит к месту своему, где оно восходит. (Екк., 1, 1-5) Любовь изменяет жизнь Коэна, даже солнце останавливает свой бег, нарушая привычный ритм существования. Но и любовь оказывается частью схемы, в которую вписана судьба героя. Лишь финал расставит всё по своим местам. Весьма, кстати, надо сказать, сомнительный финал... В фильме задействован великолепный актёрский ансамбль: помимо упомянутых Кристофа Вальца и Мэтта Дэймона, здесь играют Дэвид Тьюлис (Наблюдатель), Мелани Тьерри (Стриптизёрша Бэйтсли), Тильда Суинтон (виртуальный психолог). Сам Терри Гиллиам - очень неровный режиссёр, у него в работе случаются и гениальные озарения, и провалы. 'Теорема Зеро' не относится ни к тем, ни к другим. Это вполне добротная работа человека, у которого весьма своеобразный взгляд по жизни, на вечные-вечные темы.

La Pianiste • 10 июля 2014 в 18:08

Мусорный ветер

Где - то в Англии ближайшего будущего затворник - монах, давший много лет тому обет воздержания, добровольно заточил себя в забытом храме. Он мучительно ждёт 'вестей от Бога',противится козням Lucifera, посылающего его измученной душе латексную деву и назойливого смотрящего снова и снова. Но быть может: девушка, начальник отдела и малолетний вундеркинд - ангелы, ниспосланные ему свыше для подправки кармы ибо сологубовский чёрт слишком долго и интенсивно раскачивал конопляные качели главного героя. А может это он и есть Дух святой? Пока они бьются за его душу, пустота внутри главного героя растёт и множится. А может он в Матрице? И всё ему приснилось. Гиллиаям великолепно показал хаос, который скрыт, а Вальц прекрасно воплотил задумку автора, сыграв человека, одержимого шизофренией и фобиями, но при этом жизненно показал смертельно уставшего от всего взрослого, умного человека. 'Зажмурься и подумай куда бы ты хотел переместиться сейчас'. Визуальный ряд, эффекты и волшебная музыка. Печальная библейская притча о звезде полынь, о 'вечной весне в одиночной камере',о забытой любви и обретённой дружбе. Браво!

Миша-35 • 24 июля 2014 в 01:20

В поисках сложных ответов на простые вопросы

После «Воображариума доктора Парнаса» это было лишь ощущение, после «Теоремы Зеро» это превратилось в уверенность: писать рецензии на фильмы Терри Гиллиама после одного просмотра – дело неблагодарное. Уже, по-моему, (лень рыться уточнять) года два как я посмотрел «Воображариум…», но рецензии не написал до сих пор, все собираюсь пересмотреть еще раз и уж тогда, упорядочив впечатления, изложить их в письменном виде. Так же как и уже наметил на самую ближайшую перспективу просмотр «12 обезьян» и «Короля-рыбака». Там Гиллиам хороших актеров снял. .«Король-рыбак» так вообще без вариантов, там Джефф Бриджес, а это для меня подразумевает: «Смотреть обязательно». Плюс сами сюжеты стоят того, чтобы уделить им внимание. С «Теоремой Зеро» рискну поступить иначе, чем с «Воображариумом…», при этом понимаю, что после второго просмотра будет масса новых мыслей и впечатлений. Что ж, если несколькими словами, то в «Теореме Зеро» - весь Гиллиам, во всей полноте. Со своим миром, своим сюжетом, своими стилистикой, метафорами, аллюзиями, символами, философией и мастерски камуфлируемыми, но в то же время, как ни странно, очевидными мэсседжами зрителю. И со своими персонажами, разумеется. На это хочется обратить особое внимание, это бросилось в глаза уже после «Воображариума…» - ни одного случайного действующего лица у Гиллиама нет, важны все. «Теорема Зеро» стала вторым тому подтверждением. Каждый из актеров, большинство из которых нам знакомы, раскрылся тут у режиссера совершенно с неожиданной стороны. В наибольшей мере это касается Кристофа Вальца, сыгравшего у Гиллиама принципиально в ином ключе, чем у своего крестного отца в большом кино Квентина Тарантино. Коэн Вальца вышел личностью многогранной и противоречивой, вроде бы он выдает на поверхность очень много из самых потаенных уголков своей души, но еще больше оставляет внутри себя, оставаясь дразнящей загадкой как в начале, так и после финала. Вроде бы ему удалось подойти к решению главной теоремы в своей жизни, а также ну очень извилистыми путями найти ответы на вопросы преимущественно глобально-философского масштаба, как-то: осознание себя в этом мире и поиски своего места, своей роли и своих задач в нем. Вроде бы самое время умиротвориться, но режиссер с точностью до минуты ставит финальную точку, прямо в процессе напряженных размышлений Коэна о переменах, произошедших с ним и определения своего дальнейшего пути. Словом, хоть бери и снимай вторую часть, кстати, как по мне, неплохая мысль!. Соответственно, палитра эмоций, которую выдает актер, поражает разнообразием и буйством красок, даром, что Коэн на первый взгляд кажется личностью совершенно закрытой ото всех. Поистине, одна из золотых работ Вальца, которую, уверен, оценят и через сто лет. Совсем по-новому открылись в своих пускай второплановых, но тем не менее важных ролях Дэвид Тьюлис и Тильда Суинтон. Если к таким метаморфозам у второй мы уже привычны – в каждой из своих новых работ Тильда с потрясающей убедительностью надевает новые маски, - то Тьюлис в контексте нескольких виденных фильмов с его участием предстает у Гиллиама принципиально совсем с новой стороны, мастерски играя личность вроде заурядную, но в то же время удивительно самобытную, харизматичную и тоже очень разную в различных обстоятельствах, как и Коэн. И играет так, что после «Теоремы Зеро» вырос в моих глазах как актер на несколько порядков. Неповторим и Мэтт Дэймон в роли таинственного Менеджмента, причем настолько, что впору порыться в его родословной, чтобы узнать, на затесались ли в него британские гены, столько в его персонаже напыщенной британской аристократичности в ее не лучшем варианте, и одновременно мнимой непосредственности и панибратства. К тому Менеджмент, как и Коэн, вроде бы раскрыв все свои карты, тоже умудряется остаться загадкой для зрителя, причем с явно зловещим подтекстом. Именно после таких фильмов, как «Умница Уилл-Хантинг» и «Теорема Зеро», о Дэймоне можно с полным правом говорить как о серьезном драматическом актере, для которого удачная игра в криминале и боевиках – лишь одна из граней проявления его актерских талантов, причем еще вопрос, основная ли. Побольше бы от тебя таких серьезных работ, Мэтт. Лично я тебе их желаю от всей души. Отдельного разговора заслуживает и созданный Гиллиамом футуристический мир, в котором нет ни одной лишней детали. Если одного просмотра фильма Гиллиама ничтожно мало, чтобы разобраться с его героями, то для постижения создаваемого этим режиссером многообразного мира этот единственный просмотр предоставляет возможностей еще меньше. Снова-таки, так было в «Воображариуме…», так происходит и в «Теореме Зеро». Множество символов и аллюзий зашифрованы в картинке и пожалуй столько же – в поведении и словах персонажей, где, несмотря на порой совершенную бессмыслицу сказанного и бессвязность речи, изливающихся из героев как поток сознания, нет ни одного лишнего слова, жеста, движения, все увязывается в логику, смысл и последовательность. Другое дело, чтобы разобраться в этом, повторюсь, понадобится не один просмотр. Вроде бы ничего нового, создавая на экране свой мир, режиссер не изобретает, но я не припомню созданных другими постановщиками миров, которые хотя бы наполовину напоминали миры Гиллиама, настолько они у последнего характерны и самобытны, при всей своей внешней простоте антуража. Сумбурные у меня, конечно, получились мысли после «Теоремы Зеро», но в общем пока они именно такие. Остается только сказать этому фильму ставшие уже легендарными слова Шварценеггера из его «Терминатора»: «Я вернусь». Ибо уверен, что картина Гиллиама не раскрыла мне пока и четверти того, что хотел сказать режиссер. Так что думаю, главные открытия впереди. 8 из 10

shuran-kutan • 23 июля 2014 в 18:36

Сущности, смысл, хаос - эти понятия являются ключом к пониманию творчества Терри Гиллиама. Вы конечно же обращали внимание на то, что практически любой кадр Гиллиама представляет собой чудовищный беспорядок - какие -то громоздкие механизмы, мечущиеся люди, нагромождение предметов, одним словом - хаос. Но выражаясь языком Менеджмента - хаос высокоорганизованный. Здесь нет мелочей, каждая деталь имеет значение. Тусовка в доме Джоби, каждый приглашённый танцует под свою музыку, у каждого свой гаджет - точно подмеченная режиссёром атомизация современного общества, суета и бренность. Убегая от скопления незнакомцев Коэн случайно сталкивается с Менеджментом, который предаётся чтению в тихом месте. Со школьной скамьи известно, что книга - кладезь знаний и мудрости, чтение книг не терпит суеты, прекрасное должно быть величаво... Таким образом Менеджмент занят поиском ответов на экзистенциальные вопросы, пока суетные людишки пытаются удовлетворить потребности, расположенные Маслоу на нижних этажах своей пирамиды. В кадре неоднократно появляется крыса, неужели Гиллиам - поклонник журнала'Юный натуралист'? Крыса имеет многоплановое толкование, всё зависит от конкретной культуры, здесь события происходят в христианском храме, и в христианской традиции крыса - символ огромной разрушительной силы, способная загубить абсолютно любое начинание. Нужно ли объяснять, что обозначает крыса в храме, или крыса живущая под боком человека занятого поиском ответа на самый главный вопрос? А впрочем я могу ошибаться, и Гиллиам просто обожает этих милых домашних животных(как все англосаксы), не случайно же крыса Микки герой диснеевских фантазий. Коэн ищет решение теоремы Зеро, и подсознательно находит его, на этот факт указывает всезнающий Менеджмент, на недоумённый вопрос Коэна о бессмысленности происходящего следует ответ: Все имеет смысл, высокоорганизованный хаос - золотая жила, и я сделаю её своей. Возможно в этой фразе содержится ответ на вопрос о происхождении кризисов современности, и непонятая нами хаотичность на Ближнем Востоке, Ираке, Афганистане, Украине искусственно и искусно организованна? Отдельно стоит упомянуть секс эпохи Web 2.0. Всё происходит предельно глумливо - смотри, но не трогай, наслаждение без обладания, в тот момент когда Коэн готов забыть свои фобии, Бэйнсли испуганно говорит - нельзя! Менеджмент запрещает! Навязшие в зубах параллели с Замятиным и Оруэллом очевидны. Отличный комплимент - какой у вас большой.. жёсткий диск! Ням - ням, как говаривал Джоби, долой трение слизистых, и не поощряемые Онищенко (по причине антисанитарности)поцелуи, пробирочные дети будут экологически чистыми. Гиллиама принято называть визионером, пророком. Что из показанного в этом конкретном фильме не существует в реальности? Не существует всеобъемлющей власти ТНК, организующих войны и хаос по своему усмотрению? Отсутствует бешеный ритм жизни, сводящий людей с ума? Человеческое общение вытесняется суррогатами в виде различных соцсетей, и самое главное, произошла подмена настоящих смыслов эрзацами в виде глянцевых картинок с изображением красиво потеющих цыпочек на фоне закатного солнца. Гиилиам - не визионер, он усталый циник, говорящий правду каждым своим фильмом. 10 из 10

klassen • 26 июня 2014 в 05:06

«Надо заново придумать некий смысл бытия…» (гр. «Агата Кристи»)

Наконец-то на экраны вышло то, что я так давно ждал! Этот фильм затрагивает самые «ржавые» струны души, заставляет переключить мысли с бытовой повседневности на философский лад. Недалёкое будущее, что показано здесь, скорее всего всё же не такое и близкое. Я имею ввиду не цикл годичности, а события и действия… Аппарат для переноса сознания, например. Но вся «соль» не в беллетристики. Она в самом полёте фантазии. Как первая «Матрица», или фильм «Начало». Правда, в отличие от этих громких шедевров, этот вряд ли станет с ними в один ряд. Но так же всё скорее инверсия. Куда способно занести нас сознание? Мы сами как боги. Вот о чём фильм. Ну, не без шума, конечно. Сразу различным религиозникам захотелось распять этот фильм за идею. Но никто никого ни к чему не обязывает. Просто посыл: думайте. Расслабляйтесь и думайте. Многие теоретики и практики, теософы и теологи, философы и прочие мыслители так или иначе намекали нам о душе. Это есть в учениях ещё античных мэтров. Но кто сейчас читает? А фильм это демонстрирует. И делает это ненавязчиво. Душа? Как раз символично, что в эксперименте на экране участвует математик. Это разные виды анализа бытия. Кстати, в главной роли был несказанно рад увидеть Кристофа Вальца! Его харизма не осталась мной незамеченной после «Бесславных ублюдков». Это передовой актёр!!! Играет просто как… (эх, не хотелось использовать молодёжный сленг, но только так могу описать)… как бог. Под стать ему сексуальная до одури Мелани Тьерри. Красотка, что так и норовила сбить с панталыку нашего героя. Сорвать эксперимент, ввергнуть «подопытного» в пучину похоти. Заодно с ним большая часть мужского населения любовалась на её ножки. Но не телом единым силён персонаж, и не одной сексапильностью выделяется Мелани Тьерри. В общем, фильм очень близко подошёл к идеалу тех картин, которые я так люблю! Был бы ещё сюжет как в «Матрице» или «Начале», быть этому фильму шедевром. Но у него, пожалуй, всё же другой прицел. А так, такой фильм способен здорово настроить на позитив. И просмотр, уверен, лично у меня это далеко не последний! Так что – удачного просмотра и вам!.. 9,5 из 10

Nikolasfilm • 30 октября 2019 в 16:06

'Ничто — это все'

—Значит ответа нет? —Смотря на какой вопрос. —Для чего я живу? 'Теорема Зеро' - весьма необычная на первый взгляд и абсолютно уникальная картина, чувственная и красивая, но всё это сделано в определённых рамках, которые либо не раскрылись, либо раскрылись для каждого по своему. Весь концептуальный замысел фильма выражен весьма прямолинейно, также видно, что фильм использует эту самую, порой излишнюю открытость, для захвата большей аудитории, мистер Гиллиам знает, куда и чем стрелять. А вот плюс это или скорее минус, пусть каждый опять же решит для себя сам. Кристоф Вальц - сказать, что он сыграл замечательно - не сказать ничего. Хоть он и не является феноменом, но десяток значимых и крупных ролей он наберёт. И он действительно обладает актёрским талантом, обидно, что его открыли так поздно. У Мелани Тьерри весьма экстравагантная роль, которая пришлась ей явно к лицу, даже возник вопрос, не переплюнула ли она Марго Робби, в стилистически схожем образе? Определённо одна из самых ярких и лучших ролей Мелани, если на самая лучшая. Терри Гиллиам - уникальный режиссёр, определённо имеющий свой неповторимый почерк. Во время просмотра возникало ощущение схожести его стилистики с Тимом Бёртоном, или у Тима Бёртона с ним. Что ни в коем случае не упрёк. Также стоит отдельно отметить, что Мэтту Дэймону, Тильде Суинтон и Дэвиду Тьюлису подобрали замечательные, точнейшие образы, они шикарно выглядят и находятся там, где нужно. Великолепное чутьё. В общем и целом, достойная малобюджетная картина, которая, хоть и не отбилась в прокате, но, я думаю, не много этим потеряла. И несомненно занимает своё заслуженное место на полке кинематографа.

Рыбь • 18 июля 2016 в 18:49

Всем страдающим от экзистенциальной депрессии посвящается.

В мире невероятно мало фильмов, затрагивающих и описывающих (пусть и метафорично) какие-либо душевные расстройства, по совместительству, вопросы философского характера. На ум приходит только 'Меланхолия' Ларса фон Триера и 'Вечное сияние чистого разума' уж запамятовала, кого. И прошу заметить, что никакой из этих фильмов даже не пытается касаться такого пласта философских вопросов, как: - Есть ли смысл жизни? - Конечна ли Вселенная? - Чем наполнять свою жизнь, если ты прожил всю свою жизнь в ожидании того самого Предназначения? Почему? Потому что это невероятно сложная тема. Согласитесь, будь у вас выбор, вы бы сняли невероятно тривиальную историю про любовь виртуальной девушки и реального, забитого комплексами зануды. Но! Вы - не Терри Гиллиам! Он смело бросается в философский омут, приглашая и нас окунуться в эту бездну вопросов, на которые кто только не искал ответы. Снимаю перед ним за это шляпу. Перед нами - метафоричный экзистенциальный кризис, который олицетворяет сам главный герой, Коэн Лет. В этом состоянии он уже давно, поскольку, однажды задавшись вопросом 'Есть ли у меня Предназначение?' он решил ждать помощи извне, некоего телефонного звонка, который объяснит ему его роль в истории Вселенной. Ему уже настолько наплевать на себя, что он тратит время на бесполезную, муторную работу, иссушающую его не только внешне, но и внутренне. Плевать на то, что его имя уже никто не помнит. Плевать на современный век. На моду. Вот бы кто-нибудь дал ему ответы на его вопросы... И тут Высшее Руководство неожиданно предлагает ему работу над некоей теоремой Зеро, которая может найти сущностей, которых давно пытается обнаружить компания. Фильм мало-помалу превращает занудную работу Коэна в настоящий метафорический поиск истины, где же смысл? И режиссёр даёт ему возможность найти его в работе, в друзьях, в любви... Есть даже скрытая опция не найти смысл жизни в принципе! Но герой приходит к крайне своеобразному выводу. И вы, будучи разумным человеком, тоже к нему рано или поздно прийдёте. Не могу придраться к режиссуре или актёрскому составу. На мой взгляд, всё подобрано идеально. Как ни странно, с новой стороны открыла для себя Дэвида Тьюлиса. Да и звёзды кино, типа Тильды Суинтон и Мэтта Дэймона выступают в крайне не свойственных для себя ролях, и делают это конечно же ВЕЛИКОЛЕПНО! Про Кристофера Вальца вообще молчу, моё сердце принадлежит ему со времён Джанго Освобождённого. Ну и, конечно, нельзя обойти вниманием Мелани Тьери, которая, будь философия популярна, после этого фильма стала бы звездой мужских фантазий. Вы увидите очень много знакомых лиц, вы узнаете себя в бесконечных метаниях, окунётесь в бездну, в чёрную дыру, мрачную, но преодолимую. Удачи! 10 из 10

pistolet84 • 6 ноября 2014 в 09:03

Теорема Зеро

Просмотрено – «Теорема Зеро» Нашему вниманию предстаёт, новая кинолента легендарного волшебника из области кино Терри Гиллиама. Само имя режиссера, априори говорит, что фильм обязателен к просмотру, ну или как минимум заслуживает нашего внимания. Кто же он этот Гиллиам, в чем заключается его легендарность, спросит не посвященный зритель, я попробую ответить вкратце. Не буду углубляться, а просто скажу, что Терри один из «Монти Пайтонов» (если вы не знаете, кто это такие, то вам обязательно нужно познакомится с их творчеством) и вроде бы этого более чем достаточно, что бы попасть в ранг легенды. Но этому человеку хотелось ещё и ещё, и он становится, практически с первой своей картины взрослым, самостоятельным, а самое главное, интересным режиссером. Такие картины как «Бандиты во времени», «Страх и Ненависть в Лас-Вегасе», «Страна приливов», «Бразилия», «12 обезьян», «Братья Гримм» и многие другие фильмы, несмотря на свою своеобразность повествования, сделали режиссеру имя. Вы только вдумайтесь в имена актеров, которые снимались в его фильмах Шон Коннери, Мэтт Дэймон, Роберт Де Ниро, Джонни Депп, Хит Леджер, Брюс Уиллес, Бред Питт, Том Уэйтс – это же с ума можно сойти, и как это ему удавалось их уговорить на съёмку, с учётом того, что далеко не каждый его фильм имеет кассовый успех. Терри Гиллиам находится на тонкой грани грубо разделяющей ветки кинематографа на «артхаус» и «мейнстрим (кино для масс)», и если тому же Тиму Бертону (который там же, где-то рядышком присоседился), всё-таки удается отклоняться в сторону мейнстрима, то Гиллиам твердо увязает с каждым фильмом в «артхаус». Но зритель его любит, как зритель из одной армии поклонников, так и из другой. Я считаю, что искусство и должно быть таким, в первую очередь конечно оно не должно прогибаться под чужие мнения, и быть искренним и настоящим. Хотя оно никому ничем не обязано. Ну, так вот, в фильме «Теорема Зеро» режиссер погружает нас в вымышленный мир, может быть это будущее или параллельная вселенная, хотя не в том не в другом я не уверен, но об этом несколько позже. Мы видим одинокого и уставшего человека, он лыс, он сер. Вокруг мир наполнен яркими футуристическими красками, вперемешку с помоями и отбросами человеческой жизнедеятельности, возможно, так будет выглядеть наше будущее, если мы будет продолжать идти курсом потребителя. Лысый, серый человек приходит в офис на работу, да а исполняет главную роль великий (и изрядно замелькавшийся) Кристоф Вальц, и приступает к своей ежедневной рутиной работе, она, безусловно, важна, но она кажется такой бессмысленной, никому не нужной, работа ради работы (ничего не напоминает). Взрослые люди сидят за столами крутят педали, управляют при помощи джойстика, каким-то кубиком, а он летает в мониторе и к нему присоединяются ещё какие-то элементы, потом всё это укладывается в нишу – получилась комбинация сущностей, всё это пишется в колбочку и отправляется в главный корпус. «Мы создаём ощущение хорошей жизни» гласит главный лозунг компании «Манком», на которую трудится главный герой. Раньше он думал, что был рожден для подвигов и свершений, что он не такой как общая серая масса, он личность, но спотыкаясь и тюкаясь в стены головою, герой потерял уверенность и смысл своего существования. Система его поглотила. Однажды в его квартире раздался телефонный звонок, голос на обратной стороне трубки назвал его по имени, герой понял, что это не человеческий голос, что это что-то божественное и через пару мгновений этот голос расскажет ему в чем смысл существования. Но в самый неподходящий момент герой растерялся и выронил телефон на пол, звонок оборвался. С этого момента он начал болеть - у него выпали волосы, пропал аппетит, исчезло желание любить. Добившись аудиенции с руководством, он просит, что бы ему позволили работать дома, потому, как он боится пропустить звонок. И ему, всё же, позволили работать на дому, но дали особое задание – доказать теорему «Зеро». Где нужно доказать, что всё сущее равно нулю, равно хаосу. Говоря вначале о территориальности, ну или месте действия, я к своему удивлению обнаружил на тридцатой минуте фильма, одну забавную гипотезу. Я высмотрел, в лице главного героя персонажа (да простят меня все кинолюбы и верующие люди), персонажа, которого мы все привыкли называть Богом. Да, а почему бы и нет? Ну, по крайней мере, много отсылок я встретил в фильме. Например, он живет в храме, он играет в комбинации сущностей, он творец, он в какой-то степени мудрец. Попробуйте поискать и поразмыслить на эту тему. Мне фильм показался очень изогнутым в сторону религии и веры. Фильмы, как правило, это экранизации текста, зачастую самосовершенных, реализованных текстов – романов, пьес, песен и даже статей. Я для себе четко обозначил правила – «никогда не ссылаться на оригинал». Яркий тому пример, постановка Стругацких - «Сталкер» Тарковского, «Трудно быть Богом» Германа, ведь мало чего осталось там из оригинала. Кино для меня это кино в первую очередь, а потом уже отсылка на оригинал. Я думаю, что и «теорема зеро» имеет свои литературные корни, и возможно там нет моих догадок. Фильм же получился атмосферно пышущим, детально насыщенным, но в отличие даже от «Доктора Парнаса» имеет более легкий язык повествования, и думаю, в этом он проигрывает. К герою не испытываешь симпатий, но отождествляешь с собою. Не могу сказать, что меня фильм оставил равнодушным, нет, но это не самый лучший фильм Терри Гиллиама. Моя оценка 9ть из 10ти. Влюбиться в фильм или наоборот, это выбор ваш, но посмотреть фильм вы просто обязаны. Если, конечно, вы не тупое существо ( с ограниченным воображением, восторгающееся российский телепромом ), то основная идея фильма вас зацепит и, надеюсь, каждый из вас почерпнет из фильма столько сколько ему не хватало. Приятного просмотра!