Рецензии. Оттепель

sersch-von-trier • 11 января 2021 в 21:15

Что может быть прекраснее, чем кино о кино? Тем более такое, пышущее жизнью, энергией, драйвом. И если старательно подбирать эпитеты, то больше всего тут подходит слово «щедрый»: да, это сериал, который не скупится на эмоции, и который с лихостью и азартом заходя в повороты, прокатит благодарного зрителя по эмоциональным «американским горкам», от трагедии к комедии, и обратно, а потом ещё кружок, и ещё один. Коротко о сюжете: На дворе 1961 год. Прожжённому и бесцеремонному цинику, а по совместительству и необыкновенно талантливому кинооператору Виктору Хрусталёву (Евгений Цыганов), и молодому, заряженному юношеским оптимизмом и идеализмом, режиссёру-выпускнику Егору Мячину (Александр Яценко) в наследство от погибшего друга достаётся гениальный и уникальный сценарий фильма «Осколки», в котором оба сразу видят будущий шедевр. Но директор «Мосфильма» ничего и слышать не хочет о воплощении сценария, зато предлагает героям альтернативу – снять сначала проходную музыкальную комедию «Девушка и бригадир», а там, мол, видно будет. Скрепя сердце, те соглашаются и начинают собирать кинотруппу, которая впоследствии станет эдакой семьёй, а дальше – как и в любой семье – радости, горести, любови, смех, слёзы; в общем, те самые горки, о которых я написал уже выше. Если верить легенде, идея «Оттепели» возникла у режиссёра Валерия Тодоровского после разговора с создателем культового американского сериала «Безумцы» (Mad Men), тот, выросший в семье рекламщиков, решил в дань своему отцу снять сериал о становлении рекламного бизнеса в Америке 60-х, Тодоровский же, выросший в «киношной» семье, решил сделать то же самое и снять картину о «золотом» времени советского кинематографа. И его причастие, соприкосновение с этим миром, знание нюансов, понимание натуры творческих людей, и просто необъятная любовь к кино видна в каждом кадре. Даже воплощая чужую, может быть даже чуждую им идею, герои Тодоровского всё равно любят своё дело, и отдаются ему без остатка. Эту любовь Тодоровский смог пронести через 12 серий и бережно передать зрителю, конечно, в первую очередь благодаря потрясающим актёрам. Их игрой действительно наслаждаешься и поражаешься насколько же это удачный и отлаженный ансамбль, вплоть до третьих ролей. Ну, и персонажей они играют ярких, колоритных, многогранных и очень-очень «настоящих». В общем, мой внутренний Станиславский верил и был в восторге, а я ловил себя на мысли, что каждый вечер жду момента, когда смогу к этим персонажам вернуться. Несмотря на некоторую экранную «засахаренность» хрущевской оттепельной эпохи, Тодоровскому всё же одновременно удалось необычайно изящно передать её хрупкость, невесомость и ускользающую одномоментность. ПС. Кстати, если вам не хватило тут документальной достоверности и глубины, то очень советую посмотреть замечательный спектакль Олега Нестерова «Из жизни планет», он как раз о судьбах режиссёров оттепели. Абсолютно волшебная и магическая вещь!

karazupa • 4 декабря 2016 в 15:24

Сериал 'Оттепель' во время показа по ТВ прошел мимо меня, посмотрел только на днях и совершенно случайно. Прочитал рецензии, написанные раньше, со многим в них согласен. Тем не менее, хочу сказать свои несколько слов. Лично мне сериал понравился. Понравился стилем шестидесятых, ощущением праздника жизни, которое тогда испытывали многие, прекрасной музыкой (даже специально нашел и скачал подборку саундтреков). Хороший сценарий, хорошо прописанные и в основном неплохо сыгранные персонажи. Не очень понравилась исполнительница главной роли Анна Чиповская: по фильму, девочка - непрофессиональная актриса, случайно попавшая на главную роль, но для этого в нынешней реальности все-таки желателен несколько больший артистизм. Технические ляпы уже перечислялись выше, но, думаю, это не главное, ляпы есть всегда и везде, лично мне в глаза они не бросились при просмотре - ну и ладно. И теперь про внутреннее содержание фильма. То отношение к 'творческой интеллигенции', которое демонстрирует следователь прокуратуры Алексей Петрович, было в советские времена вполне логичным. В самом деле, как должен относиться следователь к человеку, счастливо избежавшему отправки на фронт благодаря всесильному отцу (а сам следователь, как о нем сказали, полный кавалер ордена Славы - это, между прочим, приравнивалось к званию Героя Советского Союза), регулярно уходящему в запой, бросившему жену с ребенком, постоянно путающемуся с разными бабами? И слова, которые этот следователь со зла бросает всей съемочной группе: 'От вас вся грязь!.. Пи@#$сы!..', в общем-то, оказываются вполне верными. Именно 'творческая интеллигенция', всегда всем недовольная, в семидесятых из-под полы читала Солженицына и ночами слушала 'Голос Америки', а в конце восьмидесятых, почуяв волю, начала все активнее раскачивать ту лодку, в которой все мы тогда плыли. Именно из среды 'творческой интеллигенции' шла 'в народ' наркомания, педерастия и, как это тогда называлось, 'слепое преклонение перед Западом'. Кстати, тема гомосексуализма и в фильме получила свое отражение. И если симпатичного и талантливого портного Санчу даже немного жаль, то теперь эти 'Санчи' устраивают гей-парады. Так что отношение следователя, как типичного представителя советского общества, к Хрусталеву непрофессионально субъективное, но объяснимое. Кстати о следователе: почему-то никто не обратил внимание на характерную для той эпохи сцену разговора директора картины Гия Ревазовича со следователем Цаниным: оба мгновенно и без всяких документов определили в собеседнике 'своего' - еще несколько лет назад один из них сажал, а другой сидел, причем в любой момент оба могли поменяться местами, так что конечно же они 'свои'. Отличная находка сценаристов. В целом же сериал удался на славу. 9 из 10

nikromantik79 • 21 июля 2014 в 04:40

Шутка повторенная дважды теряет свою изюминку и остроту, ну а когда она становится режиссёрской фишкой, то и вовсе утрачивает своё первоначальное предназначение. Более того, не слишком психологически устойчивых зрителей, она может вывести из состояния равновесия и порядком раздражать. Вы наверно уже догадались о чём я говорю ? Да, я о той самой пресловутой реплике Регины Марковны из фильма Валерия Тодоровского 'Оттепель'. Целиком фразу озвучить не осмелюсь, дабы лишний раз не уподобится персонажу фильма. Конечно этот момент идёт в минус. Далее по ходу картины из слабых мест конечно всплывает фигура главного героя. Какой-то он у Тодоровского получился ни рыба, ни мяса, не случайно жена ушла от него. Кинооператор Хрусталёв (Евгений Цыганов) не знает чего хочет от жизни. Вроде и профессионал он неплохой, среди коллег уважаемый человек, дочка в нём души не чает, а вот его действия, мягко говоря не гуд. Познакомился с молодой и красивой девушкой (Анна Чиповская) и сразу в койку. Конечно бывает страсть затмевает рассудок, но из дальнейших их отношений ясно видно, что он её не любит. Она любит, а он нет. Он по моему вообще никого не любит. А ведь герой должен вызывать симпатию у зрителя. Он может быть и должен быть не идеальным, но симпатию вызывать должен, а здесь налицо получился смазанный образ. Хотя справедливости ради, наверное образ реальный или очень приближенный к реальному человеку. Но зрителю почему-то от это не легче. Ладно. Хватит о минусах. Плюсы тоже имеются. Не буду оригинальным, если скажу, что конечно это песня. С неё фильм начинается, она и проходит лейтмотивом по всей картине. Песня очень хорошая. Второй плюс - это Анна Чиповская. Красивая молодая актриса, видно, что старается. Глаз радует и картину уж точно не портит. Играет может не шедеврально, но вполне сносно. Имеет все шансы вырасти в хорошую актрису. Понравился мне персонаж Михаила Ефремова. Простой, не злобный, не завистливый человек. А как играет Ефремов ? Великолепно, впрочем, как и всегда. В итоге получился нормальный фильм. У меня по крайней мере чесотки не вызвал. Есть смешные моменты. Есть трагические. В общем, всего в нём хватает. При всех недостатках, думаю отрицательного, красного цвета, картина Тодоровского не заслуживает. Шесть баллов. 6 из 10

undoz • 10 июня 2014 в 10:34

Когда-нибудь будет и весна.

Совсем недавно мне довелось посмотреть 'Оттепель' Валерия Тодоровского. Узнал я о сериале, наверное, не случайно. Хвалили его везде, где только можно. И, пожалуй, не зря. 'Золотой век сериалов' уже точно признан всеми на западе, но подумать о чём-то подобном в на просторах постсоветского пространства даже в голову не приходило. Разве что 'Бригада', хотя с момента её появления уже прошло больше 10 лет). И тут Тодоровский снимает 'Оттепель'. Конечно для тех искушённых зрителей, которые знакомы с западной продукцией, концепция сериала не удивит. А первой мыслью, наверняка будет: 'Да это же Mad Men в СССР!' И мысль правильная нужно сказать. Мэтью Вайнер - решил сделать сериал про рекламное агенство, так как вырос в этой среде. Тодоровский познакомился и пообщался с ним, и решил сделать своих Безумцев с Мосфильмом и комсомолками. И получилось очень даже неплохо. Задумка простая и схожая с Mad Men - показать общество 60-ых. Сюжет при этом совершенно не провисает, а даже наоборот - спешит, словно первоклассница в школу. Увы западный формат у нас ещё не прижился. 1 серия в неделю - маловато будет. И уж тем более пока что ни российское, ни украинское ТВ не может себе позволить снимать только по 12 серий в сезоне, при этом растягивая сериал хотя бы на 5 лет. Из-за этой спешки, сюжет кажется скомканным, интриги, которые стремительно появляются, так же стремительно и заканчиваются. Это одновременно и плюс, и минус. С одной стороны, не нужно ждать развязки 20 серий, а с другой - томить развязкой сериал всё же должен. Но это наименьшая претензия к 'Оттепели'. Главная заключается в том, что она, якобы, исторически недостоверна. Впрочем, Тодоровский и не настаивает на этом - всё-таки не документалку снимал. А каком художественном фильме нет ляпов и недочётов. 'Оттепель' - это явление уникальное для нынешнего российского телевидения. Если десять лет назад все ругали 'Бригаду' за романтизацию образа бандита 90-ых, то 'Оттепель' ругают за то, что сериал порочит славную советскую эпоху, что в сериале много ругательств, а герои слишком много курят и пьют в каждой серии. Эти выпады, конечно, абсурдны и лицемерны. Главное достоинство сериала в том, что его персонажи похожи на настоящих живых людей. Среди нет однозначно положительных или однозначно отрицательных героев. Ни одного. Все одинаково противоречивы, у каждого свои тараканы, свои амбиции и мотивы. В этом вся прелесть 'Оттепели'. Отдельной строкой стоит написать о главной теме сериала. Тодоровский не пытается охватить всю эпоху и показать жизнь всех слоёв общества. Он идёт протоптанной дорожкой Вайнера (хотя и он далеко не первооткрыватель) и рисует картину отдельно взятой группы этого общества - киношников. И если Вайнер периодически отвлекается в 'Безумцах' на различные исторические события вроде Холодной войны или убийства Кеннеди, то Тодоровский на них не отвлекается в силу того, что описывает более короткий промежуток времени. Единственным значимым событием показана реакция на вынос Сталина из мавзолея. Но именно кино является связывающей ниткой для 'Оттепели'. Побывать за кулисами киносъёмок, особенно советских, всегда увлекательно. Красочность и яркость повествования нисколько не мешает. Такой гиперболизации, которая была в 'Стилягах' нет, а оттого выглядит всё сочно и свежо. Тодоровский явно хотел показать именно красоту эпохи, не особо заостряя внимание на её недостатки, и, пожалуй, у него получилось. 'Оттепель' пропитана ностальгией, в хорошем смысле этого слова, по 60-ым. Однако, главной и самой важной стороной 'Оттепели' является драма. Хрусталёв - главный герой вначале может показаться срисованным с Дона Дрейпера из всё тех же 'Безумцев'. Однако, это не так. Они действительно похожи - оба потерянные и оба пытаются быть счастливыми. Но Дон стал таким в силу обстоятельств и своего детства, а вот Хрусталёв более похож на Мерсо из 'Постороннего' Камю, хотя он и не настолько отрешён от мира. Остальные персонажи заслуживают не меньшего внимания: Мячин - собирательный образ молодого режиссёра, Инга - уже не молодая актриса жаждущая популярности, Марьяна - молодая красивая девушка ищущая любви. Именно между этой четвёркой разворачивается основная драма. Хотя, и тот же Ефремов, вновь играющий любителя выпить (на этот раз режиссёра), не только не раздражает, но и действительно находится в своей тарелке. Посмотреть рекомендую ибо это возможность увидеть не зацензуренный хороший русский сериал. Кто знает, когда появится такая возможность опять? 8 из 10

Кинопоиск • 7 февраля 2014 в 04:59

Мы думали это весна…

Всю глубину этого фильма можно понять, только когда досмотреть до конца. Понять Виктора Хрусталёва, понять почему он был одновременно и таким притягательным для женщин и спокойно с ними прощался, почему он был и отличным другом и мог послать, грубо ранить. А ведь словами можно и убить. Хотя надо помнить, что Витя умеет и сказать красиво, создать атмосферу – иначе бы почему от него так сходили с ума бабы? Помнил актёра, сыгравшего Витю, ещё с фильма Питер Фм, лёгкого, романтичного, но, уже там у него было что-то, что заставляло наблюдать за его героем: какая-то лёгкая грусть и только ему присущая реакция на окружающих, которую принимаю с улыбкой «Свой». Тут он уже в нашей картине – это сильный актёр, который сыграл главную роль, ничуть не уступая знаменитому Ефремову. Вообщё, хочется отметить, что по актёрской игре, как мне показалось, никто никому не уступал. Каждый играл на хорошем уровне, потому что у многих героев была судьба, которую надо было показать, да так, чтобы мы могли его понять, принять, полюбить или возненавидеть, но, не остаться равнодушным. Возненавидеть успел прокурорского следователя, но, даже его к концу фильма понять. Даже дочка Хрусталева, которой лет двенадцать, раскрывалась, показала свою героиню, её характер под стать родителям. Молодец. Фильм можно было бы воспринимать и с большей грустью, если бы музыка нам не напоминала-учила: всё можно воспринимать с бОльший оптимизмом, чуть играя, да к тому же актёры играют то актёров, фильм то о фильме. Хотя не только о фильме, ещё и о любви, очень многогранной, где часто уже создавались не треугольники, а более сложные фигуры. И опять же, понимаю, почему столько водки. Люди творческие намного сильнее чувствовали в какой пролетарской клетке им приходится жить. Может не всё понимали, знали – но, чувствовали. Плюс проблемы на личном фронте – и тут уже водка, сигареты – лучший друг, который, правда, иногда помогает и с окна вниз сигануть. И ещё, у нас самые красивые женщины, у нас много красивых, умеющих любить, женщин. Хоть кто-то и ставит условия снимать и тему голубизны, но, наши ещё, верю, не разучились любить, да так, чтобы плевать на каръеру, на всех – лишь бы с милым рядом. А у них – Софи Лорен… Сериал – открытие прошлого года, факт.

Кинопоиск • 8 января 2014 в 19:01

Уже теплее

Что знает о эпохе 60-х современный человек, не живший в ней? Отвечу за себя: немного о моде, немного о кино и музыке, немного о политических деятелях, о первом полёте Гагарина в космос и, конечно, о хрущёвской оттепели, нашедшей отражение в названии фильма. Как в любое другое время, тогда происходила масса различных значимых событий. Но для «Оттепели» Валерия Тодоровского время служит, по сути, лишь декорацией, а задачи в точности отразить эпоху никто не ставил. На первый план выходят люди и жизнь, которую они прожили. Поэтому огрехи и пробелы в показе той поры вполне можно простить. Одной из нашумевших претензий к фильму является его разрекламированность первым каналом. Не хочу никого защищать, но я не смотрю телевизор и всё равно была наслышана об этом телесериале. И единственной рекламой, что я нашла, было чтение стихов той поры исполнителями главных ролей фильма. Но это же прекрасно! Всем бы такую рекламу. А что касается различных обсуждений в телешоу и пародий, то этого мало кому удаётся избежать, если только кино не входит в категорию «арт-хаус». Также «Оттепель» много ругают за курение в кадре. Специально решила обратить на это внимание при просмотре. Ну да, бывает, что курят. Но это абсолютно не раздражает, не отвлекает, а воспринимается как художественная деталь. По поводу сравнений с «Безумцами» сказать ничего не могу, кроме того, что по синопсису однозначно похожей выглядит лишь время действия. Так о чём же кино? Сценарий. Главная идея принадлежит режиссёру, в помощь себе он взял Алену Званцову и Дмитрия Константинова. События разворачиваются на студии «Мосфильм». Посмотреть изнутри на киношную кухню неискушённому зрителю очень интересно. Здесь есть свой оператор, режиссёр, директор, актёры и все, причастные к созданию кино: костюмеры, гримёры, осветители. В сюжете есть не только абсолютно читаемые моменты, но и совершенно не сериальные приёмы. «Оттепель» воспринимается скорее как целостный фильм. Хотя проскальзывают и недоработки, возникает ощущение какой-то уж слишком сильной неоднозначности, недосказанности, и дело даже не в открытом финале, который как раз уместен. Это первый минус. Что касается героев, то это люди, наделённые создателями картины интересными и сложными характерами. Главный и самый противоречивый герой картины – Виктор Хрусталёв. Любит и знает свою работу, но есть у него тайна, которая не даёт ему быть счастливым и строить нормальные отношения с людьми. Сыграл его Евгений Цыганов, и сложно представить, кто мог бы его заменить. Есть в нём что-то глубокое и загадочное, как и, должно быть, в его герое. Роль молодого амбициозного режиссёра досталась Александру Яценко, который очень хорошо вписался в предлагаемое время. Ложкой дёгтя и вторым минусом для меня стала Анна Чиповская. Во-первых, несмотря на грим и наряды, она совершенно не ассоциировалась с той эпохой, во-вторых, её Марьяна вроде должна была стать самой правильной и светлой, но и тут не убедили (это претензия больше к сценаристам) и, конечно, игра немного не дотягивает до нужного уровня, будто она, как и по сюжету, не является профессиональной актрисой. На самом деле однозначно хороших героев в сериале не было, все со своими подводными камнями. Разве что ещё не испорченная девочка-подросток, дочь четы Хрусталёвых Ася, с ролью которой прекрасно справилась Ольга Штыркова, и оператор Люся с удивительным пониманием, силой и умением прощать в замечательном исполнении Яны Сексте. С ролью бывшей жены Хрусталёва блистательно справилась Виктория Исакова. На высоте был и Михаил Ефремов со своей киношной женой Светланой Колпаковой. Неожиданно, как и его герой, порадовал Павел Деревянко. Открытием для меня стал Евгений Волоцкий, сыгравший художника по костюмам – брата Марьяны. Итак, актёрский состав подобран хорошо. Режиссёр. Уверенно можно сказать, что со своей работой Валерий Тодоровский справился. Может быть, он и не второй Пётр Тодоровский, но всё-таки весьма неплох. Для него это первый опыт съёмок телесериала, и надо сказать, что получилось интересно, нешаблонно, достаточно ярко. Музыка. Константин Меладзе, написавший для «Оттепели» музыку и песни, – талантливый композитор нашего времени. Лёгкие, запоминающиеся песни подходят под общую атмосферу ленты. Стоит также отметить, что исполнение песен принадлежит самим актёрам. Время получилось интересным, а герои – заслуживающими внимания. Все потрудились на славу. Среди современных российских сериалов это уже оттепель, а значит, есть надежда, что скоро весна. Теплее, ещё теплее… 8 из 10

МАК СИМ • 20 декабря 2013 в 20:22

Застава Петровича (Тихий Дон)

… В жизни бы не подумал, что сподоблюсь писать про первоканальные сериалы. Но «Оттепель» буквально заставила сначала проглотить себя, заталкивая куски большой ложкой, а потом и отрефлексировать все это дело. Со времен достославной «Ликвидации» наша сериальная индустрия не рождала настолько всеобще востребованного продукта. Спектр оценок при этом весьма широк – от оды до хулы, но на этой шкале нет места равнодушию. А это лучший показатель того, что встречаешь нечто настоящее. Впрочем, как мне представляется, и хвалят, и ругают «Оттепель» чаще всего не за то, за что следовало бы. Крайне велик абсолютно неверный соблазн противопоставить «Оттепель» предыдущей работе Тодоровского-режиссера - «Стилягам»: мол, тогда была предпринята попытка карнавально-гротескного переосмысления 50-х, а теперь вот Валерий Петрович нацелился на более-менее реалистичную стилизацию на тему следующего десятилетия. На деле же, «Оттепель» является более тонким, но все же мифотворчеством: последовательно и внятно авторы мифологизируют Героя, Профессию и Эпоху. И потому глупо и смешно подходить к этому произведению со штанген-циркулем соцреализма: тут сказка и метафора кругом. Начнем с конца: сын великолепного режиссера и оператора вряд ли мог выбрать иной инструмент интерпретации эпохи, чем кино. История съемок фильма «Девушка и бригадир» - вряд ли самоцель, но прием, чтобы препарировать дух времени. Сама история страны, как в капельке воды, отражается в этих съемочных буднях: сначала снимали вроде традиционную советскую комедию из жизни манекенов, потом случайно появились молодые и дерзкие авторы, которые попытались вдохнуть совсем новые смыслы в, казалось бы, замшелые образы, продираясь сквозь собственные ошибки и препоны от призраков прошлого, и вроде как почти добились своего, но никаких глобальных изменений в судьбе по факту это не принесло. История создания «фильма в фильме» – как метафора судьбы поколения. При этом, мифотворческий посыл подразумевает, что это не документально точный пересказ, а скорее, фантазия на тему фантазии – экранизация того, как мы себе сейчас представляем ту оттепель 60-х, импрессионистский портрет массовых стереотипов. Это будто бы тот самый, главный оттепельный фильм «Застава Ильича» Марлена Хуциева, но снятый словно из дня сегодняшнего. Что же мы видим на этом портрете - переходя уже к мифологизации профессии? В том, что в киношной среде в основном все курят, пьют и попеременно друг с другом спят, лишь в паузах – когда на пару минут солнце взойдет под нужным углом – работая, все мы, обыватели, и так уверены. «Оттепель», живописуя нравы советской богемы, работает на подтверждение этого стереотипа великолепно. И утверждает нас, помимо прочего, еще в одной мысли: каждый действительно творческий человек - одержимый маньяк, а во всяком ином случае он бездарен. Конечно, уши, торчащие из культового американского сериала «Безумцы», в «Оттепели» никто и не пытается спрятать под шапку, и логично, кстати, что вместо рекламщиков у нас в роли красивых прожигателей жизни, меняющих мир, выступают киношники – какая еще профессия в СССР могла быть символом «нездешности»? Без Героя вся эта изящная и многослойная конструкция была бы мертва. Оператор Виктор Хрусталев, наша чуть менее громокипящая версия Дона Дрейпера из все тех же «Безумцев» - а сходство чуть ли не портретное, с поправкой на качество костюмов – стягивает все нити фильма в узел, порой держа только на своих плечах довольно рыхлую сценарную конструкцию. Такой же, как Дрейпер, обаятельный негодяй, дамский угодник, циник и суперпрофи в своем деле, Хрусталев может выстроить правильный кадр, но все, что не попадает в объектив кинокамеры, он разрушает. Успешная актерская работа Евгения Цыганова особенно ярка на общем фоне, потому что, увы, с остальными персонажами есть проблема – все время кажется, что они не дотягивают в своем воплощении до уровня авторского замысла. Да, конечно, есть привычно блистательный Ефремов, но про Михаила Олеговича давно понятно, что он и телефонный справочник способен превратить в карнавал. Да, прекрасна Аня Чиповская - но играет-то она только внешностью. Слишком ходулен – даже для мифа - получился друг-антагонист главного героя Егор Мячин в исполнении Яценко, со своей мимикой недотисканного щенка почти повторяющий Мэлса из «Стиляг». Из второплановых приятно удивляет лишь вроде навечно замаранный участием во всяческом трэше Павел Деревянко в абсолютно нетипичном и самоироничном образе «народного» Актер Актерыча. …«Оттепель» получила такой феноменально громкий резонанс не только из-за неоспоримого режиссерского мастерства Тодоровского, уже показавшего себя достойным сыном своего отца. Валерий Петрович очень точно угадал – или просчитал: история в массовом сознании становится живой только в обличьи мифа. Что ж, теперь у нас есть шестидесятые. И есть кино, о котором можно спорить до хрипоты, ругая за длинноты – и правильно ругая! - и избыточную мелодраматичность, но все полярные оценки все равно сойдутся в одной точке с координатами «стильно». Как минимум. И если это не весна нового российского кино, то хотя бы – оттепель. 8 из 10

Кинопоиск • 18 декабря 2013 в 19:09

не та 'оттепель'

Фильм «Оттепель» Валерия Тодоровского. Отточено элегантный, он ассоциируется у меня с «Покровскими воротами» Михаила Казакова. Новое поколение смотрит на те времена взглядом, подернутым флером идеализированных представлений. Валерий Тодоровский сам говорил о мифе, и это правда. Какая-то странная раздвоенность восприятия. Конкретно 60-е годы в «Оттепели» мало отражаются. Это время моей юности, посему сужу здраво. Но фильм нравится. Нравится, несмотря на явное авторское любование. Героинями-сплошь красотками. Персонажами – колоритными алкашами, неадекватными гуляками и творческими чудаками. Даже симпатягой-следователем (чисто Порфирий Петрович из «Преступления и наказания»). Шестидесятыми годами и вообще «оттепелью» (когда хоть и ушла откровенная жестокость сталинщины, но остались однопартийное словоблудие, государственное вранье и железный занавес…) У Василия Аксенова в последнем романе о тех годах – эпитафия ушедшим сексуальным страстям шестидесятников и практически ничего о том, что называется творчеством, «философией» времени и «высокими материями». У Валерия Тодоровского в «Оттепели» кинематографический процесс отражен либо декоративно, либо, прямо сказать, со смешком, с байками и забавными заскоками, типа, какие съемки героини без красного чемоданчика! Или нужен проход белой лошади на фоне колхозного поля, без нее никак! Красный чемоданчик и белая лошадь в любое время ночи теперь стали для меня прикольным (или сакральным?) символом высокого творчества. Блестящи все герои и актеры, но особо стоит оператор Виктор Хрусталев – Евгений Цыганов. Казалось бы, фундаментально непоколебимый, с минимальной мимикой – и такие клокочущие страсти! Впечатляет. Но если придираться… В те года женщины так много не курили, совершенно точно. В 66 году была в Венгрии – там действительно курило абсолютное большинство, даже юные девушки, а у нас только немногие, особо не афишируя. (Еще там парочки откровенно целовались даже в транспорте – в Москве такое было невозможно). Молодежь не одевалась по журналам мод 60-х. Так ходили единицы, из богатеньких. Тканей красивой расцветки не было, все переделывалось и перешивалось. В стараниях достигнуть максимума достоверности даже фасон нижнего белья персонажей авторы пытались приблизить к тогдашней моде, чтобы они чувствовали себя в том времени. Это классический прием западных мэтров кино, типа, в ящиках старинного комода, которые необязательно по ходу съемок будут открывать, должны лежать носовые платки прошлого века. Однако чувство времени это не исподнее белье. Юная героиня перед постельной сценой расстегивает крючочки в белье, которое тогда называлось «грация» (не знаю уж, как сейчас это называется). Между тем его носили женщины, что называется «в теле» и в возрасте, не говоря уже о том, что это было абсолютным дефицитом и очень дорого. А она вроде бы не из сливок общества… И драки в фильме какие-то не всамделишные, без злости, и одежда у сцепившихся почему-то чистенькая, аккуратная после драки… «Оттепель» баловня судьбы (в хорошем смысле) Валерия Тодоровского не цепляет душу, как цепляли фильмы его отца, зато умиротворяет, как умиротворяют комедии Эльдара Рязанова или голливудские фильмы. Если цель такова, то она достигнута. Правда, это не та «оттепель». В мифе о ней нет неизбывной тоски, что привела к петле сценариста-романтика («Я шагаю по Москве») Геннадия Шпаликова. Может, задано новое, голливудское, направление в нашем киноискусстве, чтобы было нам счастье?

Альберт Попов • 16 декабря 2013 в 14:52

От «Хрусталёв, машину!» к «Хрусталёв, кино!»

...Я бы никогда не стал смотреть этот сериал, если бы он не был (условно) 'фильмом о фильме' якобы образца 1961 года. Просто захотелось посмотреть на работу моих киноколлег того времени (у меня в скромном активе тоже есть 'фильм о фильме'- 'Вот так кино снимается', документалка о съёмках худфильма 'Ночь на кордоне' (2001), показанная по ТВ и на премьере самой картины в Центральном Доме кино). И вот именно это, то есть киношная работа и 'внерабочая' жизнь здесь показаны вполне достоверно. Я сам работал в разных должностях (и снимался!) на трёх картинах, правда, у нас, в Воронеже, не в Москве, но готов поклясться: киношная наша жизнь в 'Оттепели' вполне соответствует действительности, и на съёмочной площадке порой случается тако-о-е! Просто долго рассказывать, а то бы рассказал... И про всю эту кинобогемную жизнь, пьянство и многочисленные 'романы'- тоже правда! Я и сам был тому небольшим свидетелем, и такое видел... с самыми знаменитыми актёрами... Но- промолчу, поскольку нашего сериала вполне достаточно. 'Мне говорили, что кино- это бордель!', сказала в кадре жена крутого режиссёра. И она во многом была права, не смотря на тогдашнее 'партийное руководство'. Достаточно- для чего?- Да хотя бы для того, чтобы понять и осознать: наши киношники, продукцию которых вы видите (смотрите) на экранах- вовсе не какие-то небожители, не святые, а такие же грешные людишки, как и мы с вами, а порой и более того... И мне импонирует трактовка роли главного героя фильма, оператора-постановщика Хрусталёва. Все вокруг (да и он сам!) знают, что Хрусталёв, грубо говоря, большой говнюк, бабник и всё такое...Но ведь он талант из талантов, и иногда бывает 'порядочным гражданином'. Вот за такого, главного, но далеко не положительного и неоднозначного 'героя' я готов расцеловать режиссёра в обе щёчки (если, конечно, он позволит). И ещё. Считается, что общечеловеческий долг 'работников культуры' (кинематографистов, поэтов-писателей, художников и т.д.)- 'сеять разумное, доброе, вечное'. И правильно. Но праведны ли наши 'сеятели', чисты ли душой перед Богом? А ведь мы им внимаем! Вот в чём вопрос, тихо прозвучавший в сериале, настолько тихо, что его не услышал сам режиссёр. Иначе бы попытался на него ответить, не фрагментарно, как в его сериале... ...Что же до собственно сериала 'Оттепель', то это вовсе никакая не драма, а 'мыло' голимое! Высококачественное, нет спору, но всё-таки 'мыло', которое ни в какое сравнение не идёт хотя бы с 'Военно-полевым романом' Тодоровского-отца. Вот там действительно драма! Впрочем, и здесь некоторые моменты слезу выбивают, что, несомненно, плюсуется режиссёру. В здешних рецензиях уже отмечался факт, который я не могу не прокомментировать: ежели бы Тодоровский-младший не обратился к Эрнсту за помощью и ежели бы тот её (деньги!) не предоставил,'уложив' Валерия в необходимый для 1 канала телеформат, никакой бы 'Оттепели' мы с вами не увидели! Однако, собственно знаменитой 'хрущовской оттепели' мы и так не видим, о чём справедливо писалось в предыдущих рецензиях- так, отдельные 'мазки', но не 'картина маслом' (знаете, откуда цитата). Потому что Валерий Тодоровский, не смотря на свой замечательный фильм 'Стиляги' (тамошние 'наработки' здесь отчётливо видны и 'читаются') так, глубинно, про то время ничего-таки и не понял... И принял во внимание... нечто внешнее, но не суть и соль той давней, небольшой 'эпохи перемен'. Кстати, для советской культуры и искусства 'хрущёвская оттепель', может, по какой-то инерции, смогла продлиться почти до конца 60-х годов... Иначе бы 'на полку' легло множество замечательных фильмов... Но это уже другой разговор. И ещё несколько замечаний по сериалу. ...Достоверность событий, показанных нам в 'Оттепели', математически стремится к нулю! Соответственно, и всё то, что нам показывают- тоже! Художественный, приближенный к реальности вымысел?- Да, скорее всего, именно так! Даже проще, что смею предположить. Тодоровский-младший наслушался мосфильмовских баек и рассказов отца (правда, в 1961 году Пётр Тодоровский продолжал ударно трудиться на 'Молдова-фильм'- установленный факт!), да и... Пока мне не удалось найти прототип гендиректора 'Мосфильма', которого играет Гостюхин. Намёки-то есть, вот только не слишком правдоподобные... ...В конце куда-то потерялась наша, может, и некрасивая, 'девушка в штанах', то есть операторша. Мне она очень симпатична, и её действительно жалко... Такая трагичная линия... И вроде бы у неё всё намечалось... Но Тодоровский-мл. с Эрнстом, вероятно, так спешили сдать сериал, что потеряли маленькую человеческую судьбу... ...А теперь о музыке. Основная музыкальная тема 'от Константина Меладзе' прекрасна и хорошо запоминается (тем более, что она аранжирована и оркестрована 'под то время'). Но сама песня 'Оттепель' звучит, напоминая о теме фильма, в разных сериях... Правильнее было бы её вообще поставить на начальные титры, как сделала Лиознова в 'Семнадцать мгновений весны'. 'Учились бы, на старших гладя!' 7 из 10

RondaMisspoken • 7 апреля 2019 в 09:53

Для современного поколения оттепель - это что-то совершенно далекое, определение из учебника истории, которое может попасться в контрольной или на экзамене: известны предпосылки, основные этапы, итог и последствия, которые, в частности, можно до сих пор увидеть в виде дома напротив, но не более. А когда-то это была легендарная эпоха, которую вспоминали спустя десятилетия за разговорами в крошечных кухнях. Но почему-то мало для кого оттепель - время поздней зимы или ранней весны, когда начинает подтаивать снежок, позволяя помечтать о скором приближении теплых солнечных дней, переполняющих улицу ароматах цветущих деревьев, легких пестрых платьях, которые только и созданы, чтобы бегать на свидания, даже если мама будет ругать. И тут появляется уже не столь редкий для отечественного телевидения сериал, который сможет напомнить сразу обо всем понемногу... Виктор Хрусталев - настоящий художник: задерживающий алименты для дочери подонок, выпускающий женщин голыми на улицу бабник, а также мастер своего дела и великолепный оператор, который умеет поймать свет, тень, взгляд и даже движущийся на полном ходу поезд, последнее, естественно, не меньше, чем за ящик коньяка. Совершенно неожиданно для всех его хороший друг, талантливый сценарист Костя Паршин кончает свою жизнь самоубийством, выпрыгнув из окна, - это по официальной версии, но следователь внутренних дел считает иначе и подозревает Хрусталева, ушедшего с товарищем в трехдневный запой, в убийстве, пытаясь всяческими далеко не гуманными способами вывести его 'на чистую воду' или хотя из равновесия, чтобы он прокололся в каких-то своих показаниях или оскорбил действием человека при исполнении. Однако Виктор - один из немногих, кого действительно потрясла сметь Паршина, хотя и не столь сильно, как молодой режиссер Егор Мячин, также тесно общавшийся с покойным. И при первом их знакомстве на поминках пьяный Егор громко заявляет при других киношниках о том, что обязательно снимет фильм по последнему сценарию своего друга - это слово чести. Такое же слово есть и у Хрусталева - теперь они повязаны сценарием 'Осколки', обязанным восстановить светлую память погибшего. Но новый фильм не интересует больших начальников Мосфильма: им нужно снять картину о трудовых подвигах вкупе с любовью к восьмому марта, а тут режиссер свалился с портикабля, раздробив копчик. Чтобы как-то выкрутиться из столь щекотливого положения сжатых сроков, за помощью обращаются к сочетающему в себе качества говнюка и художника Хрусталева, а он уже приводит на съемочную площадку Егора для получения опыта, которому временно становится не до искусства, когда он влюбляется в юную Марьяну, совершенно не отвечающую взаимностью. А на дворе в это время лето 1963 года... Валерий Тодоровский очень экономно и размеренно выпускает свои собственные картины независимо от их протяженности, гораздо охотнее занимаясь продюсированием, но зато почти всегда они заставляют окружающих о них говорить: в хорошем или не очень ключе - уже совсем другой вопрос. Так, предыдущий проект режиссера 'Стиляги' был выпущен в далеком 2008 году, рассказывающий об альтернативной молодежной культуре начала 50-х, когда еще не поднялся 'железный занавес', фильм подвергся множественной критике с самых разных сторон, одна из которых, конечно, неверное отображение описываемой эпохи. Неудивительно, что те же претензии пали и на 'Оттепель', вышедшую спустя пять лет и повествующую уже о середине 60-х, когда все снова не перестало быть плохо, но этого еще никто и даже экономика не заметили. Только теперь претензии к достоверности картинки и событий на них несколько отошли на второй план, поскольку Тодоровский решил посвятить зрителей в закулисную жизнь кинематографистов того времени, которую помнят, к сожалению, не многие да и сейчас знают о ней в основном понаслышке, поэтому тут уже посыпались замечания к тому, как все перенесено и стоило ли показывать некоторые вещи. Но, пожалуй, даже критики, если ненадолго забудут о своих претензиях, не смогут не заметить того, с какой невообразимой теплотой и ностальгией режиссер описывает события, может, они несколько гиперболизированны и утрированы, но не в этом ли предназначение художника, желающего обратить чужое внимание на какую-то проблему или не оставляющую его равнодушным тему. Причем больше всего заметно, как ему именно не хватает экранного времени, чтобы донести весь имеющийся ценный багаж опыта и памяти, отчего каждая последующая серия не начинается с окончания предыдущей, а всегда ей сопутствует начало нового эпизода, как при склейке пленки. Но при этом как в полнометражном кино остаются глубокие крупные планы, будто проникающие в героев, или, например, совсем художественные зарисовки в виде убегающего кофе на плите или едущей под дождем машины - все для того, чтобы вырвать из зрителя из обрюзгших будней и заставить что-то такое неописуемое, как запах приближающейся весны. И в этом своей сосредоточенной ностальгии режиссер в первую очередь не берется ни в коем случае судить или, наоборот, оправдывать своих героев, хотя каждый из них не то, чтобы не идеален, никто из них не положителен, но и не отрицателен на все 100 %: они совершенно обычные люди со своими страстями, страхами, недостатками и пороками, вот только на чью-то сторону хочется встать и попытаться заступиться, а на чью-то нет. Все дело в том, что некоторые герои отмечены особой печатью, и нет, это не печать принадлежности к творческому процессу и какой-то соответствующей элите, не способной понять проблемы обычного трудового человека, это скорее некое внутреннее чувство правды, не той, которая у каждого своя, а той самой абсолютной универсальной истины, которая одновременно может простить подлость, если она оправдана обстоятельствами, и принять даже болезненную жертвенность, но не допускает разлагающих личность сплетен или других подковерных интриг в духе женского искусства обольщения, а только истинные чувства, эмоции и порывы, идущие из глубины души. Эти сложные характеры и воплощают такие же неоднозначные актеры: вечно молодой Александр Яценко, который каждый раз трогает своим наивно-романтичным взглядом; постоянный герой сплетен Евгений Цыганов, который все равно воплощает на экране совершенно притягательных и харизматичных героев; очаровательно-милая Анна Чиповская, которая так и не воспринята всерьез; непритязательная Яна Сексте, которую так редко снимают; или, например, совершенно не воспринимаемый всерьез Павел Деревянко, демонстрирующий чудеса перевоплощения и мастерство актерской игры и т.д. - их становится очень легко отличить, потому что герои после тщательного с ними знакомства оказываются на поверку совершенно другими, чем кажется на первый взгляд, а когда кажется, что загадка каждого уже разгадана, за ней может обнаружиться новая. И причина этому только одна: правда оказывается часто гораздо сложнее, чем можно даже подумать. Рекомендуется: перед весенним обновлением гардероба и соответствующим преображением внешности. Опасно: предпочитающим нечто кассовое. 8 из 10

Елена Кушнир • 26 февраля 2019 в 00:21

Тяжелое кино. Болезненное. Про то, что нет никакой свободы внутри несвободы. И быть не может. Вроде жизнь красивая-богемная со всеми приметами дольче виты: наряды почти что от Кардена, рестораны, показы мод, выставки авангардистов, рок-н-ролл, секс, Евтушенко, весна-красна на дворе. Искусство. А любая гнида с красной корочкой заявится к тебе на ту площадку иллюзорного мира, где ты делаешь свое искусство, ухмыльнется во всю свою властную морду и скажет тебе: 'Ты - говно!' И любой худсовет порежет твое кино в капусту так, что ты его потом не узнаешь, или сразу - на полку. Ладно - худсовет. Любая жена ответственного партийного работника, принципиальная борцунья за мораль, гоняющая казенный автомобиль по своим личным нуждам и обвешанная бриллиантами, когда народ из деревень в город за колбасой едет. И она в своих бриллиантах будет решать, нужно народу твое кино или нет. Ее барское величество за народ скажет, потому что народу никто слова не давал, как и кормить в пути не обещал. И вот ляжет твое кино на полку. А сам ты сядешь, если вдруг неправильной сексуальной ориентации, как режиссер Сергей Параджанов, которого мучили на зоне, потому что 'педик', 'гомосек', 'извращенец', в нашем чистом духовном обществе такие не нужны. Или выгонят из профессии, запретят снимать, как режиссеру Александру Аскольдову. Или просто не дадут работать, как режиссеру Андрею Тарковскому, который едва не плакал: Я не знаю, кому выгодно таким образом толковать тяжёлую ситуацию, в которой я оказался «благодаря» многолетней травле начальством Госкино, и, в частности, Ермаша — его председателя. Может быть, ты не подсчитывал, но ведь я из двадцати с лишним лет работы в советском кино — около 17 был безнадёжно безработным. Госкино не хотело, чтобы я работал! А потом, лет через.. . цать, когда на новом витке потеплеет, достанут твои старые пленки с полки, протрут от пыли, и потомки будут ронять скупую ностальгическую слезу: 'Ах, какое кино снимали в СССР! Ах, какая была держава. Ах, какую страну потеряли'. Не плачьте, не потеряли. Вот она - за окнами. По-прежнему ненавидит 'извращенцев'. По-прежнему одни в бриллиантах, а другие с голой задницей. По-прежнему корочка решает все. По-прежнему крепки любящие объятия государства. Правда, об этой сказочной стране теперь можно снимать кино. Его язык по-прежнему Эзопов, но хоть как-то дают сказать, и в психушку за это не посадят, и даже на полку не положат. Усатого из мавзолея вынесли и однажды, наконец, вынесут из умов и выбросят на свалку истории, сняв с пьедестала, на который его сейчас опять поднимают. Жаль только, жить в эту пору прекрасную уж не придется, но она наступит. Таков закон истории: все империи распадаются, корочки сгнивают, искусство остается. Мелют божьи жернова медленно, но очень мелко. Хорошее кино в холодное время. Но тяжелое, как и было сказано. Вечный компромисс - это вариант-light вечного ужаса. Выдохнуть почти можно, вдохнуть почти получается, но на душе сумеречно, если только не верить тому, что в газетах печатают. Но другой жизни не завезли, так что лучше уж с Евтушенко и рок-н-роллом.

Divan-Ivanovich • 25 ноября 2018 в 13:37

Ну просто произведение искусства

Учитывая, что сериал «Оттепель» постепенно уходит в лету, постараюсь вкратце высказаться о нём. Первое, что хочется отметить, так это эстетическую сторону сериала - она превосходна. Каждая серия настолько красиво и художественно выполнена, что хочется не отрываться от атмосферы советских шестидесятых годов (к слову, весьма приукрашенных режиссёром); хочется и дальше быть рядом с персонажами фильма, сопереживать им, да и просто смотреть и слушать их голоса. Музыкальное вступление к фильму, написанное Константином Меладзе, а также песни 50-60-х годов, очень ностальгичны и приятны. Второе - актёрский состав и их игра. Режиссёр собрал великолепную компанию профессионалов (М. Ефремов, П. Деревянко, В. Гостюхин, А. Смирнов) и молодых дарований (А. Яценко, В. Исакова, А. Чиповская, Е. Цыганов). Все они вместе смотрятся просто потрясающе. Так как фильм построен на взаимоотношениях людей, а не сверх-способностях, игра актёров состоит в передаче эмоций и характеров, что усложняет задачу и делает фильм более качественным. Третье - роли актёров. Все показанные персонажи не являются супергероями. Это представители советской актёрской среды, которые также являются людьми - с обычными страстями и желаниями. Почему об этой сфере деятельности так часто снимают фильмы и пишут книги? Наверное потому, что жизнь актёров по долгу профессии более насыщенна человеческими отношениями - по сравнению с рабочим классом они более утончённы, интеллигентны; им знакомы многие интрижки и страстишки; они очень близки к соблазнам - к славе, гордости, тщеславию, богатству, популярности, чего нельзя спрятать ни в идеологию партии, ни в высокие кабинеты, ни в съёмочную площадку: всё это для среднестатистического обывателя может оставаться неведомыми вплоть до последнего вздоха. К сожалению, в картине нет ни одного целиком положительного персонажа или стремящегося к совершенству - на протяжении всех двенадцати серий зритель видит следующие пороки: - алкоголизм. Один из прекраснейших персонажей очень крепко закладывает, благодаря чему приносит разлад в съёмочный процесс; - блуд. Многие персонажи вступают в интимные связи без регистрации; - коррупция. Показано назначение на должность или роль людей непрофессиональных или не прошедших подготовки ради удовлетворения личных интересов. - необразованность. Один из главных персонажей-матерей показан таким, который не исполняет или не понимает материнских обязанностей. Каждый человек в фильме, взятый в отдельности, не является отрицательной личностью. Все трагедии и неприятности, захлёстывающие персонажей, происходят не по причине умышленного причинения вреда; напротив, все они поступают искренне, руководствуясь чувствами, инстинктами, желаниями, удовольствиями, откладывая разум в долгий ящик. Наверное это можно обозначить как нетвёрдость нравственных убеждений, или неглубокая в них осведомлённость. Поэтому они и позволяют себе вольности и шалости, а уж последствия не заставляют себя ждать. Мы их не осуждаем, но можем учиться на их ошибках - ни на минуту не сомневаюсь, что они повторяются ежеминутно во всём мире и по сей день. Четвертое: влияние на массовую аудиторию. Так как в центре сюжета находится сам кинематографический процесс - процесс съёмки, подбора актёров, взаимоотношений с руководством, - многое из озвученного героями фильма, относится и к самому сериалу «Оттепель». Главные герои при создании фильма испытывали перелом сознания от сдержанности к раскованности, от скромности к вольности, от целомудрия к пошлости. В фильме звучат мысли о том, что кино, как любой представитель средств массовой информации, имеет очень мощное влияние на зрителя - то, что будет транслироваться с экранов ТВ (рекламных афиш, обложек журналов, а сегодня из из страниц интернете и социальных сетей), то и будет воплощено в реальной жизни, но, немного позже. По сути, любые СМИ не только ОТРАЖАЮТ, но и ФОРМИРУЮТ реальность - это называется механизмами бесструктурного управления массами. Увы, но, смотря фильм, ни с одного действующего лица нельзя взять пример, никому нельзя подражать и никого нельзя оправдать. Так бывает в реальной жизни сплошь и рядом, но хорошо ли это для кинематографа? В результате имеем очень красивый фильм, который демонстрирует порочные склонности человеческой натуры, но, практически не даёт никакой нравственной оценки. Вся эта утончённость, привлекательность и элегантность фильма выступает в роли ОБЁРТКИ для популяризации пагубных моделей поведения. Будем считать недостатки лирическим отступлением, из-за которого я не стану снижать своей оценки - уж слишком красив фильм. Хотел ещё отметить, что «Оттепель» по смыслу и внешнему виду очень напоминает фильм 'О любви' 2017 года, но, наверное, не стану - я ведь обещал высказаться коротко.