Рецензии. Лестница Иакова
Индивидуальная (ужасающая) ступень На первой ступени Лестница Иакова раскрывает индивидуальные страдания человека: паранойя, галлюцинации и кошмары преследуют главного персонажа фильма Джейкоба (английский вариант библейского имени Иаков). Являясь ветераном войны во Вьетнаме, он страдает от посттравматического стрессового расстройства (ПТСР) сопровождаемого обрывочными воспоминаниями из прошлого, кошмарами и приступами тревоги. Таким образом, события жизни Джейкоба, а вместе с тем и события фильма, можно условно поделить на три части: (1) воспоминания ужасов вьетнамской войны, (2) жизнь после возвращения в Америку и ухода из семьи, (3) видения и кошмары. Естественно было бы предположить, что эти части связаны между собою хронологическим и причинно-следственным порядком: (1)Д-(2)Д-(3)И, где Д — действительные события, И — иллюзорные. Но перипетии повествования допускают и другие трактовки. Например, Джейкоб может оказаться психически больным человеком, который выдумал все события своего прошлого, и тогда схема кардинально переворачивается: (3)Д-(2)И-(1)И. Также она может принимать и другие варианты: (1)Д-(2)И-(3)И, (1)И-(2)Д-(3)И, (1)И-(2)Д-(3)Д. В этой тотальной неопределённости реального и состоит главное достоинство лестницы для зрителя и ужас для самого Иакова. В ходе раскрытия сюжета можно по-разному реконструировать события фильма, благо режиссёр постоянно подбрасывает зрителю всё новые варианты интерпретации. Итак, первая ступень лестницы — это полная дезориентация во времени и пространстве, диссоциативный разрыв психики, ужасающая потерянность индивидуальности. Социальная (драматическая) ступень Восходя на вторую ступень, мы видим городские трущобы Нью-Йорка, заброшенные станции метро, ветхие больницы, унылые многоэтажки. Неудивительно, что на фоне такого депрессивного городского пейзажа возникают ужасающие видения. Как говорит персонаж фильма: «это алкаши, бомжи, отбросы». На этой ступени очевидна метафора социальной неустроенности Нью-Йорка того времени как демонической патогенной среды. Город источает миазмы, отравляющие и без того некрепкое после войны психическое здоровье ветеранов. Один из бывших сослуживцев Джейкоба говорит о том, что ощущает происходящие в его жизни события как спуск в ад. Очевидно, что участие в военных действиях во Вьетнаме является началом этого нисхождения. Невольная ссылка в ад для тех, кто должен повиноваться воинскому призыву. Но и те, кто пошёл добровольцем, вряд ли готовы были встретиться с такими ужасами войны как необходимость проявлять чрезмерную жестокость, возможно даже убивать мирных жителей. Таким образом, государство решает свои политические и экономические интересы за счёт массовой ссылки военнослужащих в геенну огненную. И тут нельзя не отметить ещё один важный социальный подтекст фильма — констатацию карательной и репрессивной функции государства, представленного в лице таких институтов как армия и психиатрическая система. Армия сначала отправляет солдат в мясорубку, затем не может обеспечить им достойную жизнь после демобилизации, а если станут неугодны, то и вовсе может стереть из жизни. Что касается психбольницы, то картины реалий пациентов шокируют и вызывают отвращение. То, что проделывают с персонажем на больничной койке больше похоже на пытку, чем на лечение. На второй ступени лестницы государство посредством карательных институтов армии и психиатрии использует и подавляет граждан, перемалывает их в своих жерновах. Мистическая ступень Третья ступень Лестницы Иакова содержит аллюзии к библейским сюжетам. Согласно библейскому повествованию, Иаков спит и во сне видит лестницу соединяющую Землю и Небеса. Иаков вновь обретает в Египте своего младшего сына Иосифа, которого почитал за погибшего. Также из Библии мы знаем, что у него было несколько жён. Сара в этом контексте предстаёт как верная жена. А Изабель как библейская Иезавель являет собою забвение Бога и поклонение идолам. Помимо библейских имён создатели лестницы использовали отсылки к Майстеру Экхарту — средневековому философу-мистику, цитата из которого задаёт смысловое направление фильма. Мир Лестницы наполнен демоническими сущностями, символикой зла и греха. Но за внешней монструозностью бомжей в трущобах и грязных щупалец, овладевающих подругой на вечеринке прямо на глазах у Джейкоба, просвечивает и другое тайное содержание этого мира. Помимо демонов, присутствуют также и ангелы, отчаяние граничит с надеждой на воссоединение с близкими. Загадочным образом ужасное соответствует прекрасному. Итак, просмотр фильма становится парадоксальным нисхождением/восхождением по мистической Лестнице Иакова. 10 из 10
Сложно наверно придумать хоть что-то, что не было уже когда-то использовано и затаскано. Так уж выходит, что все мы из года в год просто наслаждаемся одними и теми же идеями, сюжетами и концепциями. И в общем-то далеко не всегда мы задумываемся об истоках того или иного произведения, то есть фильма, книги, ну или даже видеоигры. Популярная некогда серия игровых хорроров Silent Hill, вот уже не первый год находится в своём забвении, и это не отменяет того факта, что на данный момент она является чем-то культовым. Но настолько культовой её делает вовсе не геймплей, а именно те самые идеи, что были заложены в неё создателями ещё со времён самой первой игры франчайза. И тут нас отсылают к «Лестнице Иакова», картине 1990 года, которая стала этаким катализатором для происходящего в сюжете Silent Hill. Безусловно немаловажную роль сыграли и произведения того же самого Линча, но картина Эдриана Лайна стоит тут особняком, даже по заверениям самих создателей серии. Но что же такого они увидели в этом, на первый взгляд, непримечательном фильме? Мне наконец захотелось разобраться. Сюжет «Лестницы Иакова» знакомит нас с ветераном войны во Вьетнаме, который в буквальном смысле чудом выжил. Хотя конечно тяжесть тех событий не отпускает Джейкоба даже по прошествии многих лет. Да и не удивительно, ведь наблюдать за тем, как погибают твои товарищи, а ты, в сущности беспомощен перед лицом смерти, невыносимая тяжесть. К тому же уже после войны, Джейкоб потерял своего маленького сына, да и семейная жизнь с супругой как-то не заладилась. И наверно даже можно жить дальше, но в последнее время Джейкоб не чувствует себя здоровым, так как тут и там видит какие-то странные фигуры, а порой и явные галлюцинации, что конечно же не даёт ему покоя. Во-первых, хотелось бы отметить тот факт, что картина имеет действительно качественную, вязкую и гнетущую атмосферу, которая опутывает собой не только главного героя, но и самого зрителя. Самым эффектным примером данной атмосферы является одна из первых сцен, где главный герой выходит из поезда метро, и оказывается на станции Берген стрит. Эта сцена оставляет Джейкоба в полном одиночестве, в совершенно безлюдном месте. Всё это усугубляется ещё и тем обстоятельством, что выбраться с этой станции становится не такой уж простой задачей. На самом деле это короткий эпизод, но выполнено настолько эффектно, что я теперь понимаю, по какой причине Тим Сайлент взяла на вооружение именно указанный эпизод для геймплейной концепции своей видеоигры. Но на протяжении всего фильма Джейкоб не чувствует себя в безопасности, так как его сознание играет с ним злые шутки, и рядовой прохожий, в глазах Джейкоба способен превратиться в кровожадного демона, что терзает его душу. У «Лестницы Иакова» вполне достойный актёрский состав, и Тим Роббинс крайне убедительно смог показать настоящее сумасшествие на экране. События сменяются один за другим, и ты уже просто не понимаешь что происходит, но произведение всё дальше затягивает тебя в чертоги тоннеля, который непременно движется только вниз. Тайна происходящих с главным героем событий безусловно будет раскрыта, и этот приём покажется современному зрителю очень уж знакомым, но совсем не потому, что он плох, а скорее наоборот, потому что растаскан и копирован невероятное количество раз. Картина изо всех сил пытается убедить зрителя в том, что она совсем не то, чем является, скрывая основной смысл за ширмой ПТСР и правительственными заговорами, и может быть зритель в 1990 году был шокирован сюжетной подоплёкой, но нынешний зритель в большинстве своём имеет достаточный кинематографический бэкграунд, и разгадает сюжет уже после первых пятнадцати минут произведения. К счастью, оно выдержано достаточно крепко, и события в конечном итоге всё равно интригуют. 7 из 10
Не знаю, что сказать про фильм. Много наслышан про него, решил посмотреть. В целом, мне очень понравился. Игра актеров на высоте, атмосфера ужаса, безысходности, терзания души от светлого к темному. Сейчас кинематограф не снимает таких глубоких фильмов, которые после просмотра впадают тебе в душу и ты начинаешь осмысливать свою же жизнь. Лестница Иакова скорее не ужастик- это психологический триллер, борьба героя самим с собой, прежде чем он уйдет по одному пути, с которого ему уже не выбраться. Фильм стал и источником вдохновения для вселенной SIlent Hill. Мне фильм чем то напомнил Остров Проклятых с Дикаприо, похожий сюжет и судьба героев. Лестница Иакова — это недооцененный шедевр, который сняли 30 лет назад, без использования компьютерной графики, все натурально и ужасно (трущобы, грязь, метро, демоны и самая гнетущая атмосфера Нью-Йорка), где главному герою безопасно только у себя дома. Ремейк не стал смотреть, просто впустую слили денег, не передав той сути, что была в первом фильме. Первый фильм как коньяк, чем раньше сделан, тем лучше по качеству и имеет выдержку годами. Жалко что из фильма вырезали некоторые сцены, которые давали фильму ещё более страшную и гнетущую обстановку, но их можно найти на ютубе (всего их 3). Фильм провалился в прокате, вложив в него 25 млн долларов, фильм собрал всего 26100млн, грубо говоря не окупился, как изначально от него ожидали. Такая неудача была высказана исполнителем главной роли в фильме, Тимом Роббинсом. Он в интервью говорил, что в то время когда вышел фильм, шла война в Персидском Заливе, поэтому фильм надавил американскому обществу на очень больную и забытую тему вьетнамской войны (пост-травматический синдром, наркотики, покалеченные судьбы ветеранов Вьетнама). Тем самым намекая на то, что новая война будет повторением старого и опять в ней будут страдать обычные люди. Фильму я ставлю 10\10, хвалю в нем все. Почему? Завязку сюжета, игру актеров, атмосферу, прекрасный ужасающий саундтрек и глубину сюжета. На данный момент, если брать новые фильм, даже с наличием звездных составов, тонн графики и приближенной тематике, с Лестницей Иакова 1990 года потягаться никто не может. Это один из тех фильмов, который может вас заставить задуматься обо всем.
Фильм этот давно был в очереди на просмотр, ну вот волею судеб очередь и подошла. Про фильм не знал вообще ничего (сознательно), кроме того что как-то там притянута тема Вьетнама (но это типично для 80—90, а фильм скорее из 80-х, а не из 90-х, потому что сценарий был из начала 80-х, о чем далее). По сюжету — чувствуется сильная литературная основа, и неудивительно: над сценарием работал один автор, писал его несколько лет, дополняя и расширяя и углубляя, и сценарий получил какие-то там награды, при том что не был реализован! Это я узнал после, но при просмотре это очень чувствовалось. История очень «книжная», и это в данном случае — плюс; повествование четко переходит от одной сюжетной арки к другой, делится на подглавы и тому подобное. Сюжетно фильм содержит как бы три основные идеи; и вот одна из них мне показалась слабой в финале. (Тема религии) По сьемкам — снято очень здорово; шикарно показан грязный кишащий нездоровой жизнью нью-йорк 80-х; все его переулки, тупики, метро, мусор, бомжи. Пугающе-сюрреалистичные моменты показаны для своего времени новаторски, и сейчас, по прошествии десятилетий, видно что фильм в дальнейшем растащили на цитаты в кино и видеоиграх (за одно это фильм уже достоин места в пантеоне славы) Атмосфера некой странности передана на ура, но и фильм сам по себе — странный. Он с одной стороны как будто не определился, в чем его сюжетная основа; и это до самого конца непонятно. С другой стороны, это и очаровывает — ты как будто смотришь три разные истории в одной (заговор; религия и семья; путешествие в потусторонний мир). Если бы оставили открытым финал, мне кажется, было бы лучше. Мне не понравилось, что фильм в итоге «определился» с основной идеей, и она оказалась на мой взгляд, банальна:) Повторюсь, лучше бы оставили финал открытым. Хотя, в 90-е, наверное, смотрелось нормально и так (хотя критики так оказывается не считали. Актеры все хороши; подруга главного героя просто мега-секси. А еще есть Макалей Калкин! («один дома»). Вот из-за Макалея Калкина поставлю 9 из 10
Настоящая классика хоррора с религиозно-философской начинкой от Майстера Экхарта, средневекового мистика, давшего основу для духовного учения первых известных иллюминатов, алюмбрадос. Он считал своим идеалом полное растворение человеческой личности в единстве с Всевышним, причём в этом состоянии невозможно совершение греха, что бы ни делал человек. Сложно сплетенная сюжетная линия переносит зрителя в самое страшное путешествие — трип по тёмной стороне души американского вояки во Вьетнаме, выраженный посреством сюрреалистического извращения мозга в образах, понятных каждому зрителю. Отдана дань даже теориям заговора. Вовлекая в переключение галлюцинаций и реальности, иногда сбивая с толку, этот фильм-притча ошеломляет не только людей, далёких от религии, но даже неверующих. Потому что ситуация, в которой оказывается главный герой, в чём-то сродни ящику с котом Шредингера: в зависимости от своей внутренней готовности умереть, от степени привязанности к материальному миру у главного героя могло быть два варианта развития событий, в которых его мироощущение различалось бы таким же коренным образом, как разразнятся те два места, которые соединяет лестница Иакова — сознание и смерть.
Долго сомневался перед тем как посмотреть эту картину. Смущал возраст фильма, а ему без малого тридцать лет. Не то чтобы я предвзято отношусь к старому кино, но были некие опасения, что в силу разницы в технологиях 1990 года и 2019-го внимание от сюжета будут отвлекать многие мелкие огрехи. Что ж, я ещё раз убедился в том, что стоящее кино, классика, никогда не стареет, не важно сколько лет прошло с выхода фильма и какие технологии были в распоряжении режиссёра. Ветеран Вьетнама Джейкоб (или Иаков) Сингер живет обычной жизнью, работает на почте, пока в один прекрасный день не начинает видеть жутких монстров, преследующих его. Что это? Галлюцинации? Насколько это все реально? Насколько реален он сам и его жизнь? В какой же момент, всё-таки, что-то пошло не так? Все эти вопросы встают перед зрителем по мере раскрытия сюжетной линии. Джейкоб находит сослуживцев, страдающих теми же видениями что и он сам, пытается разобраться. Но усилия его тщетны, и чем больше он пытается вникнуть, тем глубже спускается «по лестнице». Я бы назвал «Лестницу Иакова» классическим примером психологического триллера, где самые жуткие монстры живут не под кроватью или в шкафу, а в сознании человека. Через весь сюжет картины белой нитью проходит отсылка к библейской мифологии, и это придает фильму ореол «классического хоррора» если так можно выразиться. Лично для меня самым пугающим и психологически наполненным показался эпизод, где гротескный Санта-Клаус забирает у лежащего на дороге героя кошелек и скрывается, прокричав жутким голосом «С Рождеством!» Картина вышла цельной, атмосферной, и бесконечно страшной в своём идейном наполнении. Жуткие видения Джейкоба, гротескные персонажи, с которыми мы сталкиваемся с самого начала картины, атмосфера которая действительно передаёт страх и смятение человека, который постепенно спускается по метафорической лестнице прямо в Ад. Всё это ждет зрителя, будто предлагая пройтись вместе с героем фильма по кривой дорожке безумия. Режиссеру успешно удалось совместить тяжелую психологическую картину, переживания человека, который утратил под ногами твёрдую почву, с вполне злободневным вопросом про эксперименты с психотропными веществами, которые по мнению многих проводились в армии США во время Вьетнамский войны. В плане технического исполнения для 1990-го года все сделано на высшем уровне, монстры действительно страшны, снято крайне качественно. Во время просмотра меня не покидала мысль, что в главной роли прекрасно бы смотрелся Том Хэнкс. Позднее я прочитал в описании, что Хэнкс действительно пробовался на главную роль, но предпочёл другой проект. Что ж — жаль что «не срослось». Резюмируя вышесказанное, могу смело порекомендовать картину всем, кто ценит запутанные сюжеты с элементами хоррора, в которых размывается тонкая грань между реальным миром и миром жутких видений.
В 1983 году вышел широко известный своей заглавной песней фильм «Танец-вспышка», именно этой картиной заявил о себе режиссер Эдриан Лайн, именно тогда он зарекомендовал себя как мастер создавать яркие и впечатляющие сцены в стиле клипов и рекламы: например, тот знаменитый танец под Джо Кокера из весьма среднего в целом фильма «9 1/2 недель». Однако, по-настоящему поразить зрителей у режиссера получилось в мощном психологическом триллере «Роковое влечение» с Майклом Дугласом в главной роли. «Лестница Иакова» так же отличается целым рядом и шокирующих, и эмоционально сильных эпизодов, которые являются плодом болезненного воображения главного героя, страдающего пост вьетнамским синдромом. Но это только синопсис ленты, ее же истинная интрига куда многослойнее и неожиданнее, и даже приводит к потрясению в своей кульминации. Градус эмоционального расстройства героя подчеркивается и географией, куда поместил его Эдриан Лайн — пугающий Нью-Йорк, холодный и мрачный, грязный и скованный цепью решеток и зданий. Среда вне дома для Джейкоба ощущается агрессивной, видения все чаще и чаще начинают преследовать его сознание. Постепенно вокруг Джейкоба создается новый ад, взамен Вьетнама, и еще более реальный и осязаемый. Его прошлое и настоящее начинают путаться так, что отличить реальность от иллюзий невозможно. Режиссеру удается за счет этих прекрасных визуальных атрибутов съемки создать максимально впечатляющую по своей броскости картину, удачно скрывая некоторую недоработанность замысла. Картина «Лестница Иакова» невероятно яркий и мастерский пример работы с психологией зрителей, где правдоподобие создается не буквально, а эффектами. Именно этот фильм вдохновил создателей знаменитой серии игр «Silent Hill», в которых так же неизменно использовались яркие клиповые сцены и впечатляющее влияние на подсознание. Как ни странно коммерческого успеха у «Лестницы Иакова» не было, в отличие от следующей работы Эдриана Лайна — «Непристойное предложение». 9 из 10
Многие тут пишут про сходство с Silent Hill, конечно парочка есть, но и только… Я ждал атмосферный триллер/ужасы, а тут мужик два часа то бегает по городу, то сидит дома, а тех якобы пугающих видений кот наплакал. И никакая философия не спасает фильм при таком унылом сценарии и атмосфере. Люди считавшие фильм шедевром тут, пишут что страшны не те якобы пугающие образы, а сама идея и состояние героя, что прям через фильм ты сопереживаешь ему и вникаешь во всё это. Нету тут такого! Товарищ главного героя сказал, я спускаюсь в ад. Не было такого чувства, при просмотре, что главный герой подобно товарищу якобы проходит круги ада. Понятно что там много философии, о страхе и прочего, но этого мало. Я ожидал что состояние/ситуация героя сделана в фильме настолько динамично и органично быть может, что именно это покажется жутким зрителю, а не сверхредкие монстры (взять тот же Колодец и Маятник А. По). Сама задумка неплоха довольно, но для воплощение, и передачи страха героя, одного города и беготни по нему мало. Ради игры Тима Роббинса досмотрел.
Войну во Вьетнаме можно смело назвать одним из самых заметных событий в американской истории, последствия которого до сих пор отражаются во внешней политике американского правительства. Более того, оказываясь источником вдохновения для создания приличного количества различных фильмов на данную тему. Будто «вьетнамская трилогия» Оливера Стоуна, оскароносный «Охотник на оленей» или де другие заметные картины. Свой след в истории оставил и данный фильм режиссера Эдриана Лайна. Незаслуженно непринятый на момент своего выхода, но годами позже получивший заслуженную славу безусловного шедевра своего жанра и снискав немалую армию поклонников. Набив себе руку на создании рекламных роликов, Эдриан Лайн уже давно выделился не только удивительной способностью ставить великолепным образом кадр, но и наполнять его неким смыслом и полнотой. Что особенно сильно ощущается именно в данной картине режиссера, а не в «Роковом влечении» и «9 1/2 неделях», которые сделали режиссера невероятно популярным. Отсюда и не удивительно, что однозначно определить данный фильм к одному из существующих жанров оказывается сложно. Так как в картине есть место одновременно для триллера, фильма ужасов, детективка и даже драмы. Но при этом оказываясь куда более глубоким, сложным и философски выдержанным проектом, нежели какой либо рядовой ужастик. Глупо оспаривать факт того, какие ужасные последствия оказала абсолютно бессмысленная война во Вьетнаме и насколько сильно эта война погубила целое поколение молодых американцев. Сломив их физически, духовно и сделав жертвами кошмарных воспоминаний. Но в данном случае это является лишь ширмой и отвлекающим маневром режиссера. Когда развивая на протяжении всей ленты очень лихо закрученную историю о правительственном заговоре, на деле фильм оказывается куда глубже и драматически сильнее, чем могло показаться в самом начале. Сам же фильм безусловно подкупает абсолютно филигранно выполненной режиссурой. Когда на протяжении всей ленты испытываешь атмосферу полной саспенса, напряжения, тревоги и даже ужаса. Не только из-за эффектной визуализации и всей жести демонстрируемой на экране, но и самой атмосферой картины, в которой Лайн буквально заглядывает в потаенные углы человеческого сознания и разума. Абсолютно фиерическую игру демонстрирует на протяжении всей ленты Тим Роббинс, наблюдая за которым до последнего остается неизвестным, что же из происходящего на экране является кошмаром, а что реальностью. Роббинс настолько великолепно вжился в свой образ и стёр грани между реальностью и безумием, что его игра поражает и явно претендует на звание лучшей работы Роббинса после «Побега из Шоушенка». Куда более вторичны, но не менее достойны в своей игре Элизабет Пенья, Дэнни Айелло и многие другие. В том числе и в абсолютно неожиданном для себя амплуа Маколей Калкин. Пусть и его в картине ничтожно мало. 9 из 10 Лестница Иакова — это безусловно один из сильнейших фильмов, что мне когда либо доводилось видеть. Напряженный триллер, шокирующий фильм ужасов, остросюжетный детектив и глубокая религиозно-философская драма одновременно. Смотреть и пересматривать однозначно.
Война во Вьетнаме всегда являлась в кинематографе отличным поводом снять фильм про нарушение психического состояния прошедших кровопролитные бои американских солдат. Это хорошо заметно, если брать картины начала 80-х и конца 90-х. В одном фильме доходит до судебного разбирательства по делу об изнасилованной жительнице Вьетнама, а в другом группа солдат потихоньку теряет рассудок, всё больше углубляясь в джунгли Камбоджи. В случае с «Лестницей Иакова» режиссёра Эдриана Лайна, в сюжет изящно вплетена ещё и мистика. И это очень хорошо сочетается с помешательством главного героя и его галлюцинациями. В начале фильма наше внимание приковывают к отряду солдат, подвергшихся странной атаке, когда ещё до её начала бойцы начинают быстро покидать свой строй один за другим, не имея возможности сражаться дальше. О том, что же произошло дальше нам остаётся только лишь догадываться. По ходу развития сюжета зрителю в виде коротких эпизодов преподносят события той ночи, о которой в фильме упоминается не раз. В них действующим лицом является раненый главный герой Джейкоб (Тим Роббинс). Самое интересное здесь это наблюдать за привидевшимися Джейкобу в его обыденной жизни так называемыми демонами, способными вторгаться прямо среди белого дня в его дела и пытаться убить его или, по крайней мере, запугать. Но это лишь начало фильма, потому как его потенциал раскрывается ближе к в середине. Всё кажется вполне закономерным в рамках разворачиваемой трагической истории, но до тех пор, пока не начинаются скачки по времени между двумя отрезками жизни Джейкоба. Коктейль по составу получается не плотным, но когда моменты перемешиваются и подаются беспорядочно, то тут начинаешь задумываться, что чему предшествовало или что, по словам Джейкоба, ему вообще приснилось. Постепенно, мистика, отступая на задний план и лишь изредка заявляя о себе, передаёт эстафету суровой правде. Что касается напряжённости всего абсурда, творящегося в голове Джейкоба и всех его проявлений в его жизни, то, помимо действительно качественной мистической атмосферы, Эдриану Лайну удалось среди прочего добиться весьма жуткого визуального эффекта. Он способен не столь напугать зрителя, а хотя бы просто показать себя в кадре, как нечто потустороннее, указывающее на одну из стадий острого психологического помутнения рассудка. «Лестница Иакова» являет собой картину, в которой тесные границы между жанрами соблюдены грамотно и мы, с одной стороны, получаем замечательный триллер, не проседающий на протяжении всей истории, а с другой стороны хорошую мистику. 8,2 из 10
Этот фильм режиссера Эдриана Лайна в моем небольшом списке самых любимых, мистических кинолент. Кинокартина получилась крайне загадочной, переполненной мраком и стороной тьмы. Смотрится фильм в гипнотическом состоянии, а делает его таким гипнотические аллюзии. Во всем происходящем ярко ощущается двойной смысл. Смотря этот фильм, как будто попадаешь в туманный, жутковатый сон, из которого где-то есть выход, но путь к нему почти недосягаем. В этой истории мы видим бывшего солдата Иакова Сингера. Он был ранен во Вьетнаме и вернулся домой в Нью-Йорк. Герой начинает подмечать странные события происходящие с ним, что-то потустороннее и мистическое. Вскоре он понимает, что уходит от реальности, и уже не понимает, где реальный мир, а где сумерки его темного сознания. Становится жутко тогда, когда он видит, что его сослуживцы страдают тем же… Для начала 90-ых это несомненно шикарный, мистический фильм. Даже сейчас спустя четверть века он смотрится интересно и с предвкушением. После себя фильм оставляет след, о нем его долгое время думаешь, все анализируешь. «Лестница Иакова» кино, о котором много можно говорить, и мнения и точки зрения у зрителей могут быть абсолютно разными, также восприятие и понимание истинной сущности картины. Конечно, истинный киноман ярко ощутит двойной смысл во всей этой истории. Я смотрел это кино ночью, и мне было действительно страшно. Но кино не рядовой, одноразовый фильм ужасов, кинокартина более интеллектуальная, более глубокая, со временем которую можно посмотреть еще раз. Эту историю можно сравнить с хрупкой и тонкой гранью реальности и темного мира. Каков человек внутри, таков его и внутренний, душевный мир. У кого-то он светлый и чистый, у кого-то порочный и наполненный грязью. Все зависит от нас самих и нашего восприятия нашего мира. Само кино в целом поставлено в хорошей режиссуре. Монтаж и операторская работа на высшем уровне. Зритель все время остается в напряжении, в ожидании чего. Ощущаешь странное состояние, смотря этот фильм. Актерский состав был приятным. Тим Роббинс достойный актер, и в главной роли его было приятно видеть. Его герой был как потерявшимся странником между своим сознанием. Его душевное состояние раздвоилось, и он не знал, что в нем больше света или тьмы. Элизабет Пенья хорошо подошла на роль девушки главного героя. У этой актрисы особо карьера не получилась, но мне она всегда помнилась именно по этой загадочной роли. В небольшой роли было приятно видеть будущую звезду культового сериала «Скорая помощь» Эрика Ла Салля. «Лестница Иакова» — американский, мистический, детективный триллер с привкусом ужасов 1990 года. Этот фильм на все времена для истинных любителей данного жанра. Картина получилось далеко не заурядной, весьма загадочной, полной пищи для размышлений. Люблю смотреть фильмы с двойным дном, и этот именно такой. 9 из 10
«Лестница Иакова» Эдриана Лэйна психотропный триллер, режущий кадрами, взятыми из больного воображения сатаниста, способен вызвать несколько противоречивые эмоции, но заставляя на это глядеть, с некой долей восхищения. Насколько же режиссёру получилось тонко выстроить верную конструкцию чтобы она сумела врезаться в мозг, не только мистическими вспышками, здесь затронуты более общественные, взрослые вопросы. Проблематика последствий, оставшихся в голове у ветеран Вьетнама, тот самый послевоенный синдром затронут на уровне «Цельнометаллической Оболочки» Кубрика (могу и ошибаться), режиссер не побоялся зацепить болезненную тему американского общества, изобличив главного виновника бед, солдат воевавших, не пойми за что. Кстати, из истории боевых действий во Вьетнаме, сохранились некоторые документы об использовании запрещённых веществ самим командованием ВС США. Также здесь уделено внимание прошлому главного персонажа, его переживаниям об умершем сыне и вообще его внутренним волнениям. Умело манипулируя на этом, режиссёр не спеша подводит к ошеломляющему финалу, способному зрителя внести в шок, и всё это делая довольно по тихому, в нужных местах подчёркивая, резкими появлениям демонов, весь ужас состояния главного героя, коего отлично исполнил Тим Роббинс. Одна интересная деталь куртка, носимая главным героем, в точь, в точь та же что одевал Роберт Де Ниро, снимаясь в «Таксисте», — но это так просто к сведению. Могу добавить с фильмом Скорсезе, тут же есть некая связь. Герой также выглядит потерянным и уставшим, но причина же, у него кроется в голове, на более глубоком уровне, в мозгу. Ужасающая, и вместе с этим печальная история о жизни одного человека, истерзанного войной, не должна оставить после финала, равнодушным зрителя. Если бы не было «Лестницы Иакова», то и не было «Silent Hill».
Воистину, мать-природа не перестает удивлять разнообразием. Взять, к примеру, тропики. Если где-то на земле и сохранились остатки сада Эдема, то, без сомнения, свое олицетворение нашли они в нетронутых первозданных лесах. Однако Бог изгнал Адама и Еву из райских кущей не затем, чтобы их потомки могли спокойно прогуливаться по экзотическим местам, насвистывая задорную мелодию себе под нос. Вместе со знанием пришла опасность. И речь даже не о ядовитых гадах, отвратительных насекомых и смертельных болезнях. Порой тропики становятся настоящим полем битвы двуногих «царей природы». Простой щелчок спускового механизма способен превратить заповедный край в один из кругов ада. Именно в такой ситуации побывал американский ефрейтор Джейкоб Сингер (Тим Роббинс), проходивший службу во Вьетнаме, близ дельты реки Мейконг. В мгновение ока он оказался втянут в беспощадную кровавую бойню, из которой едва выбрался живым. Вернувшись домой, Джейкоб обнаружил, что каменные джунгли Нью-Йорка ничуть не приветливее своих вьетнамских «собратьев». Тени сгущаются в темных улочках мегаполиса. Мрачные видения, призраки и галлюцинации преследуют Сингера. Что это? Посттравматический синдром? Безумие? Заговор спецслужб? Или некие загадочные монстры таки открыли сезон охоты на беднягу Джейкоба? Только близкие друзья и родные помогут Сингеру докопаться до истины. «Лестница Иакова» — одна из знаковых кинолент жанра «психологический триллер». Вобрав в себя признаки хоррора, военной драмы и библейской притчи, «Лестница Иакова» дала «путевку в жизнь» целому ряду разнообразных продуктов, и не только в сфере кинематографии. Но об этом позже. Как же данная картина собирается наводить ужас на потенциальную аудиторию? Здесь практически отсутствует эффект внезапности, характерный для большинства «страшилок». Львиная доля напряжения и кошмара кроется в самой сердцевине фильма. «Лестница Иакова» насквозь пропитана ощущениями полнейшей безысходности, тоски и печали. Цветовая палитра картины только усиливает эти впечатления. Не стоит ждать буйства красок. Зритель-жертва, пройдя сквозь угрожающее желтое марево Вьетнамских долин и серый свет сумерек Нью-Йорка, лишится всякой жизнерадостности, и лишь финальный восход солнца вернет киномана в его былое состояние. Не отстает от «картинки» и звуковое сопровождение. Вот Джейкоб волею судьбы оказался на закрытой станции метро. Его шаги гулким эхом отдаются в пустых тоннелях метрополитена. Где-то мерно капает вода. Тихо лязгнула закрытая ржавая решетка. И на фоне всей этой «музыки подземелий» накатывает удушающий приступ клаустрофобии. Отчетливо слышится её тихий шепот: «Здесь только ты и я, дружок. Мы вдвоем в этой могиле…». И все-таки что за «ужасы», да без спецэффектов? В картине они присутствуют в достаточном объеме. Начиная от смертоносного сражения во Вьетнаме с минометными обстрелами и прочими атрибутами военной драмы и заканчивая особым приемом, использующимся при появлении демонов из видений Джейкоба Сингера. Суть метода в сочетании замедленной съемки с последующим нормальным воспроизведением снятого, в результате чего плавные движения актера-«монстра» сменяются пугающе резкими рывками его головы. Этот спецэффект обрел большую популярность. И поныне он используется не только в кино, но и в музыкальных роликах и компьютерных играх. Во всей полноте этот прием можно увидеть в клипе на песню «Train Of Consequences» группы «Megadeth» и в серии хоррор-игр «Silent hill» (третья часть данного цикла также позаимствовала из «Лестницы Иакова» — общий антураж сцены в метро). Удивительно, но при всем обилии операторских и звукорежиссерских ухищрений актерскому коллективу тоже нашлось, где разгуляться. Тим Роббинс, в глазах которого порой проскальзывает какой-то потусторонний отблеск, отлично изобразил заплутавшего в личном «Зазеркалье» ветерана. Не отстает от него и медведеподобный «херувим-переросток» Дэнни Айелло, с сановитой монументальностью сыгравший костоправа Луиса — друга и по совместительству лечащего врача Джейкоба. Замыкает эту троицу Элизабет Пенья в образе Изабель — любовницы Сингера. Окружив его заботой и вниманием, она превратилась в единственное яркое пятно на сером фоне жизни главного героя. Нельзя не упомянуть эпизодическую роль Маколея Калкина, чье детское личико еще не поддалось тлетворному влиянию алкоголя и наркотиков. Роль Гейба — сына Джейкоба — хоть и коротка, но очень важна. И Калкин справился с поставленной задачей. Тем не менее, кинокартина «Лестница Иакова» сильна не только актерским составом и пугающим настроем. В ней найдется место и для скрытого смысла. Уже из самого названия фильма следует, что тема религии тонкой нитью проходит сквозь все повествование. И правда, «Лестница Иакова» в Ветхом завете соединяет землю и небо. Имена главных героев тоже вызывают стойкие ассоциации: Джейкоб\Иаков, Изабель\Иезавель, Гейб\Габриэль\Гавриил, Сара, Илай. Количество знаков и намеков прочно настраивают сведущего зрителя на библейский мотив. Именно благодаря явственному религиозному оттенку все ужасы и мрак, преобладающие в киноленте, плавно отступают на задний план. Постепенно приходит понимание, что, пробиваясь сквозь завесу в непознанное будущее, стоит обратиться к своему прошлому. Лишь примирившись со всеми невзгодами и утратами и оставив их в клубящемся тумане минувшего, можно смело войти в новую жизнь. 10 из 10
Плюсы. По фильму Иакова окружали любящие люди, и всегда рядом оказывался такой, кто мог ему помочь во враждебном окружающем мире. Это безусловный плюс, показывающий пользу от здоровой социальной среды, в которой нуждается каждый человек. (И особенно в таком, по сути своей враждебном друг ко другу мире, как в США, где всё основано на товарно-денежных отношениях. Возможно, я перегибаю…). Приятная аллегория с библейской лестницей, соединяющей землю и Небо, увиденной пророком Иаковом: лестница, по которой сначала сошёл в глубины ада герой фильма Иаков, в итоге вывела его же на Небеса. Очень сильный образ! Собственно, в силе этого образа лично для меня весь этот фильм. Характерно, что и злосчастный наркотик в сюжете так же назван «Лестницей» — по этой лестнице подопытные словно спускались в мрак слепой звериной злобы… Именами библейских пророков названы дети главного героя — это тоже не случайно, хотя, на мой взгляд, не несло никакой смысловой нагрузки, больше для образности происходящего. Окружающие его добрые люди часто открыто сравнивались с ангелами, а злые — с демонами. Замечательные аллегории! И все они намеренные, чтобы придать сюжету подчёркнутую ассоциацию с борьбой невидимых сил добра и зла, которая происходит то наяву, то в бредовых состояниях главного героя… Очень порадовало, что и первая, и вторая жена ГГ вели себя с ним крайне вежливо и корректно, они его по-настоящему любили, искренне и деятельно желали ему добра. Отношения с женщинами — это особая, трогательная и прекрасная сторона этого фильма. Женщины здесь — не столько принимающие любовь, сколько дающие её, и Иаков просто существовал в мире их любви, как в волшебной сказке. Игра Тима Роббинса просто великолепна! (Как впрочем, и во всех его фильмах). Большая удача для зрителей, что именно он оказался в главной роли. Особое. ГГ в фильме называют Джейкоб (кратко Джейк) и поэтому его имя на слух не ассоциировалось с названием картины. Хотя по-английски «Иаков» звучит как «Джейкоб» и напрямую относится к имени центрального персонажа. Таким образом я не сразу понял, что название связано с именем ГГ, осознал это лишь спустя длительное время, а до этого был уверен, что название — это исключительно библейский образ лестницы, виденной пророком Иаковом. Такие дела… В первый раз посмотрел фильм 5 лет назад, — понравился сильно и я его запомнил, хотя бы потому, что фильм очень интересный, со сложным сюжетом и заставлял задуматься, вызывал хорошие ассоциации. Но надо сказать, что тогда я всё-таки воспринял его в чём-то весьма прямолинейно и потому не понял концовки. В связи с ней казалось, что весь сюжет, все основные события фильма между происшествием на фронте и констатацией смерти — это один сплошной «бред сумасшедшего», набор случайных фантазий умирающего человека. (В абсолютном смысле это действительно так, но это — слишком прямой и упрощённый подход). В результате этого неправильного восприятия мне казалось, что такой концовкой фильм испорчен, что она как бы свела на «нет» все центральные события и потому в них реально не было никакого смысла. Т. е. зрителю был подан как бы заведомый обман. Это вызывало недоумение… В качестве рассуждения могу себе представить, что вариации этих событий могли бы быть какими угодно, потому что в предсмертной агонии могло привидеться много разного, логически связанного и не связанного, страшного и доброго, умного и пустого, и т. д. Автору сценария увиделось это, и на самом деле замечательно, что именно так, потому что развитие сюжетной линии помогло ответить и зрителям, и главному герою на мучившие их вопросы: что же именно произошло, и почему именно так? Всякие иные варианты могли не ответить на них, а благодаря такому их развитию смерть была воспринята с умиротворением. И в этом есть потрясающая победа жизни над смертью, ведь именно так человек, примирившийся с неизбежностью расставания с земной жизнью, оставляет позади себя всё зло, перестаёт его бояться и смело идёт к Свету. Это и случилось с главным героем. А те потрясающие образы и события, которые он видел и «пережил», лишь помогли ему в этом движении. Это было великолепно! Недавно пересмотрел фильм ещё раз, и под другим углом рассмотрел некоторые вещи. Вот уже несколько дней размышляю над фильмом и он мне всё больше и больше нравится. Вывод. Фильм настолько хорош, что трудно сравнить его по качеству и глубине с чем-то подобным. Это не просто художественный фильм, а значительное явление в кинематографе. Даже странно, что он в своё время не был «раскручен» до подобающего ему уровня известности. Однако, даже спустя столько лет, — а фильм 1990 года! — он нисколько не утерял своей остроты, — это «вечное» кино. К слову сказать, многое из этой работы позаимствовано и успешно применяется поздним кинематографом; многие киноманы находят в нём что-то такое, что и по сей день всплывает то в одном, то в другом фильме. Почему-то часто фильм позиционируется как ужасы или триллер. Действительно, есть в нём немного таких элементов. А также и детектив, и любовь, и драма, и психология, и боевик… Короче, отнести его к какому-то жанру очень сложно. Очень разноплановое и очень серьёзное кино. Если кто ещё не видел, — к просмотру обязательно! 10 из 10
Я заранее готовился к чему-то необычному, к тому что взбудоражит мой мозг. И этот фильм оправдал мои ожидания в полной мере. Буквально с первых минут фильм затягивает своей остротой, огромное желание не упустить ни одного кадра, чтобы уловить все аллюзии. Торнадо обрывков воспоминаний, каких-то неуловимых мыслей, которые охватывают главного героя. Играешь в «кошки-мышки» с автором данного чуда на протяжение всей сюжетной линии. Многие любят этот фильм, за то, что он стал родоначальником и первооткрывателем многих вещей, которые стали теперь классикой. Например в фильме был применён весьма необычный приём, ставший в жанре «боди-хоррор» классическим. Актёр, игравший «монстра», ритмично покачивал головой, эти движения снимались в замедленной съёмке. При воспроизведении отснятых кадров с обычной скоростью возникал эффект исключительно своеобразной судорожной нечеловеческой «трясучки», напоминающей некий чудовищный припадок. Фильм, который побуждает тебя думать! Чертовски хорошее кино, но которое определенно не для всех. Но тем не менее, я убежден, что даже не поклонники данного жанра могут получить много удовольствия от просмотра этого фильма.
То, что находится за гранью жизни не дано понять, наверное, никому. Данте Алигьери описывал свои путешествия через 9 кругов в загробной жизни как своего рода подготовку к тому, что ждет нас там, наверху. Пройдя через все испытания, муки совести и собственного познания его душа очищалась от злых умыслов, и оставляла бренное тело. Все потаенные страхи и чувства таяли, и в конце, найдя свою возлюбленную, он поднимался на колеснице на небеса. Каждый по своему представляет то, что происходит после смерти человека и в тот самый момент, когда душа начинает метаться между двумя мирами. Но одно остается всегда постоянным. Это — путешествие. Путешествие в глубины своего разума, где каждое действие вызывает определенные изменения в твоей сущности (ну как та бабочка, на другом конце земного шара). Проходя по этой тропе, Иаков Сингер сталкивается с мучительными образами, опускаясь все глубже, как будто проходя через все круги ада. Также как и у Данте был проводник поэт Вергилий, также у Иакова есть подруга Джеззи. Они оба лишь сопровождают главных героев, практически не вмешиваясь в происходящее. Они помогают понять, что же на самом деле ждет на последнем кругу, тот свет в конце тоннеля, не дающий зачахнуть и забыться, оставшись навсегда в темном лабиринте из чувств и эмоций. Мрачные тени, отголоски прошлого находят здесь свой дом, затаившись глубоко внутри, уничтожая все, что когда-то было дорого. Все ужасы и видения, которые преследуют Иакова, помогают ему увидеть правду, какой жестокой бы она не была. То, что он пытается забыть уже многие годы, виня в произошедшем себя. Именно это является его Беатриче, тем лучиком, за который цепляется главный герой. Эти воспоминания, поначалу трактуемые им как нечто плохое, от чего Иаков пытается убежать, избавиться, в конце становятся для него тем единственным счастьем, ради которого стоит продолжать бороться, ради которого он жил все это время. Как и у Данте связанные с любимым, но давно ушедшим человеком. И в конце, пройдя через испытания, все чувства и мысли Иакова начинают растворяться в одном единственном, чувстве любви. Именно оно все это время не давало ему забыться, оно толкало Иакова вперед, как бы оберегая его и уничтожая боль, ненависть, злобу, отрешение, заканчивая его путь где-то там наверху, с теми, к кому он по настоящему привязан и любит. Картина «Лестница Иакова» наполнена невидимыми с первого взгляда параллелями с человеческой жизнью и историей, тесно переплетенных в сюжете повествования. Будь то война во Вьетнаме откуда не вернулись тысячи американских солдат, вековая битва добра со злом, воспоминания о близких, которые уходят, превращая жизнь в пустоту, когда память о любимых испепеляет изнутри, оставляя лишь гнев и одиночество. Эта картина является, на мой взгляд, той отправной точкой, откуда начали свое развитие все мистические картины «за гранью». Фильм Эдриана Лайна стал основой для культовой уже японской вселенной Silent Hill, а его отголоски можно увидеть практически в любой мистике. Для меня «Лестница Иакова» связана с книгой Стивена Кинга «История Лизи». Оба этих произведения наполнены теплотой любимого человека и всепоглощающим чувством одиночества. Картина, которая очень сильно повлияла на мое мировоззрение.
Посмотрел фильм во многом потому что большой фанат серии игр «Сайлент Хилл». «Сайлент Хилл»- это просто лучшее что произошло с жанром психологического ужаса за последние два десятилетия и, конечно же, имея такое мнение я не мог пропустить фильм, вдохновивший японскую студию Konami на одну из самых знаменитых игр-франшиз в истории. В общем, фанату игр про туманный город сложно будет не заметить сходства: начальная сцена в метро и ближе к концу в госпитале идентичны играм не только по духу, но и по исполнению…. Однако, к сожалению, на этом сходства заканчиваются. Весь фильм мы наблюдаем за довольно нудными метаниями главного героя между сном и реальностью. Пара интересных сцен вроде галлюцинаций в метро, в больнице и на вечеринке, пара запутанных поворотов событий а-ля «пробуждение в разных жизнях без всякого понятия какая именно из них являются сном, а какая настоящей реальностью» (идея которая отлично была перевоплощена позже в первой игре Сайлент Хилл) и огромное количество нудной предыстории и не очень интересного детектива где герой пытается выяснить правду. Нам обещали сложное, психологическое кино в стиле сюр. Психологическое? — Может быть. Сложное?- Черта с два. Сюрреалистичное?- От двух часов хронометража от силы минут пятнадцать. В общем-то, нас обманули. Может в девяностые фильм и вправду выглядел свежо и оригинально, но с тех пор вышло столько фильмов подобного жанра, что «Лестница Иакова» скорее выглядит старым тарантасом, нежели эффектным Кадиллаком, благородно постаревшим, превратившимся в классику. Преимущества: 1. Концепция: радует, когда фильмы ужасов снимают, чтоб не только попугать. В данном случае, у режиссера есть свое точное видение, идея, концепция, которой он придерживается на протяжении всего кино. Иными словами, Лайн знает что снимает. Я люблю, когда жанр используют как орудие, чтобы донести до аудитории свою мысль. Когда идею меняют под жанр, а не наоборот, это уже не режиссерское кино, а коммерция. В общем-то, цель Лайна было вовсе не развлечь зрителя, а продвинуть идею, снять свое кино в жанре хоррора. Режиссер придумал свою историю, не зависимую от ожиданий зрителя, и эта честность и авторство не может, как минимум, не внушить уважение. 2. Режиссура: Сцены в метро и в больнице отсняты изумительно. Отличная игра светом, интересные ракурсы: камера показывала ровно столько сколько нужно, чтобы испугаться, но не достаточно, чтобы сохранился эффект недосказанности и сюрреализма. Режиссура качественна даже по сегодняшним меркам, и визуальная составляющая фильма, вне сомнений, на твердую десятку. В общем, если съемки хоррора это искусство, то Девид Лайнс в нем весьма преуспел. Странный случай: режиссер понравился, а фильм нет. 3. Игра актеров: Лестницу в фильме мы так и не увидели, зато Иакова много и он тут прекрасен. Молодой Тим Роббинс справился с ролью изумительно, сыграв доброго, слегка стеснительного, обычного парня, оказавшегося в весьма необычной ситуации. Здесь сыграл эффект Мии Фароу из «Ребенка Розмари». Среднестатистический искренний герой с добрым сердцем, оказавшийся в поистине ужасающей ситуации, заставляет сопереживать и смотреть фильм до конца в ожидании, что будет дальше. Как Мия Фароу в «Ребенке Розмари» и Рада Митчел в «Сайлент Хилле», Тим Роббинс — это сердце «Лестницы Иакова». Плохой актер может разрушить хоррор, а хороший вдохнет в него жизнь. Роббинсу, с его удивительно живой мимикой и способностью правдоподобно сыграть страх, счастье и грусть (а иногда и все в одной сцене), несомненно удалось второе. Другие актеры как-то забываются, отходят на второй план, но одного Роббинса уже достаточно. Недостатки: 1. Сценарий: кто-то сказал, он хорош. На самом же деле если идея фильма несомненно прекрасна, то исполнение оставляет желать лучшего. 15 минут крутого авангардного хоррора на 105 минут нудных метаний главного героя, разбавленные периодическим пересказом его предыстории (о войне и прошлой семье), вовсе не устрашают, а в большинстве случаев убаюкивают. Очень жаль, что обещанного галлюциногенного ужаса было совсем ничего. Безглазого чудища с постера не надейтесь увидеть более чем на долю секунды. И в этом то все разочарование фильма: все самое впечатляющее в принципе уместилось в трехминутном трейлере. Фильм по сценарию получился чем-то между «Островом Проклятых» Скорсезе и «1408» с Джоном Кьюсаком. Несомненно, то с чем сравнили получилось в разы лучше того что сравнивают. 2. Недоработанная идея: В принципе, что за лестница и откуда она берется становится вполне понятно к концу фильма (сцена где герой поднимается по лестнице с Макколей Калкином). Только вот жаль, что в итоге не удалось придумать ничего сложнее. Тема Рая и Ада в фильме присутствует. Иаков, его внутренний мир и страхи раскрыты. Но при всем при этом чувствуется какая-то недоработанность: после просмотра душа требует большей осмысленности. В принципе, возможно это и не чувствовалось бы, если сценарий был бы хороший- но он скучный. Поэтому и в противовес напрашивается более сильная идея, так и в плане оригинальности так и в морали. Фильм слегка разочаровывает и здесь. В общем, сам фильм снят о страхах: взлет или падение, демон или ангел, спуск в ад или восхождение. Между всеми этими контрастирующими понятиями стоит тонкая грань, и грань эта на самом деле — мы. Наши страхи заставляют демонов просачиваться из стен, но внутреннее спокойство и смирение могут трансформировать этих же демонов в ангелов. По сути, сам фильм своего рода про то, как бороться с демонами или про то, что этих демонов в действительности нет. Страх нерационален. Возможно, Лайн хотел рассказать свой опыт, свою историю- что, я уверен, он и сделал. Вот только дотянуть бы слегка исполнение…. Итог: Долгожданного Сайлент Хилла здесь мало. Фильм скучноват, пара по-настоящему стоящих сцен не спасают. Посмотрел бы в девяностые, наверное, восхитился бы. Но за двадцать лет уже поснимали лучше- фильм постарел и не очень изящно. Посмотреть можно, в конце концов, мое мнение в меньшинстве и восторженных отзывов много. Но лично для меня — фильм далек от шедевра. Можно и не смотреть. 5 из 10
«Лестница Иакова» — это совсем не фильм про войну или очередной ужас, скорее полный метафор и аллегории художественный кристалл, снятый Эдрианом Лайном. Это одна из немногих лент, которые могут заставить пошатнуться даже самые стойкие нервы и вызвать невроз или депрессию у неподготовленного зрителя. Говоря о жанре ужас в две тысячи четырнадцатом году зритель вспоминает довольно сумбурное (пусть временами и пугающее) повествование, линейность (под которой понимается полное отсутствие фантазии и стремления к поиску новых режиссёрских и сценарных идей и решений), однообразность сюжета (опять-таки, за последние несколько лет в жанре было довольно «засушливо» на приемы и методы воздействия на зрителя). «Лестница» в этих аспектах является совершенством, планкой установленной в тысяча девятьсот девяностом году: продуманная история про войну во Вьетнаме, окруженная тайнами со всех сторон и мистикой, не дает почувствовать легкость и безопасность даже в своей квартире — ужас пытается (и у него получается) дотянуться из другого мира находящегося по ту сторону экрана; в фильме абсолютно нет моментов, когда бы можно было вздохнуть спокойно и перевести дух. История о Джейкобе (американизированный вариант библейского имени Иаков) Синге, пережившем развод и смерть своего ребенка, разбитом и униженном, является, по-моему мнению, абсолютом интерпретации психологических и социологических проблем, с которыми приходится столкнутся любому человеку пережившему войну. Его «галлюцинации» являются не тривиальным плодом фантазии сценариста, а скорее криком, отражением самого персонажа Джейкоба. Картина, стала прорывом в жанре ужасов, да и в целом, во всем кинематографе того времени. Интересные ракурсы, атмосфера «земного» ада, созданная, кстати, во многом благодаря инновационному приему того времени, придуманного Лайном, который в последствии будет использован в кино еще не раз — иллюзия страшных конвульсивных движении, захватывают дух, ум и разум. О фильме хочется вспоминать и говорить, изобилие библейских отсылок, дает повод подумать и поразмышлять. Стоит ли смотреть этот фильм? Определенно, да! 10 из 10
Голубоглазого американского солдата, очень доброго и очень молодого, атакует целая армия неприятелей: сначала призрачные вьетконговцы, потом коварное американское правительство и наконец его собственные демоны; а где-то в зазорах между всем этим успевает повиснуть зритель, выбирающий между тремя мирами. Тим Роббинс выглядит просто офигительно в этом фильме, он не выглядит никак; статистическое лицо, статистическая походка, пара повседневных джинс; eго герой — заложник Лайновского Нью-Йорка — бесподобный, потому что настоящий; он живет с девушкой, на которую ему плевать; у него нет желания строить карьеру, на которую ему плевать. Зато у чувака есть куча хлама: старая квартира, старый телевизор, шкатулка с фотографиями, телефон и форма почтальона — ноль, в который его превратила война во Вьетнаме и личная потеря, вот что он такое. И вот этот ноль начинает наращивать цифру. А все почему? У каждого свои смыслы. Потому что пришло время? Потому что Джейк взрослеет? Потому что он умер? Потому что кто-то ставит на нем эксперименты? Потому что он сходит с ума? Потому что у него высокая температура? Потому что это чистилище? Почему? Какой бы ни был ответ, на фоне повседневности и телесности, свойственной Лайну, кошмар реальных вещей кажется страшнее, чем любые демоны в метро — без них фильм ужасов был бы, конечно, не фильмом ужасов, да? Демоны, как бы круто они не были прописаны, для самого Лайна — аллегорическая фигня. Гораздо страшнее жить без любимых. Только они и могут нас спасти от нас самих, от бессмысленности окружающих предметов, от бестолковости жизни. Джейк Тима Роббинса проходит дли-и-инный путь к самому себе. Об этом вся картина. Герою нужно одолеть парочку сущностей, решить проблему неустроенности быта и развязаться со всем этим дерьмом, которое его держит на крепкой привязи. Но при всей простоте сюжета, а, может, как раз за счет такой простоты, Лайновские «пугалки» внушает ужас, разве что сравнимый с девятью всадниками из Властелина Колец и Шестью демонами Эмили Роуз. Да и то во второй раз смотреть названные шедевры уже не так страшно. Лестницу Якова я видела не один раз и каждый раз мне было одинаково жутко! Потому что дело не в чудиках из метро (хотя, признаюсь, мне очень нравится атмосфера фильма ужасов, сделанного в 90-ые. У Лайна ужас скрывается в правильных местах и его не бывает очень много. Это дозированный ужас, о котором ты всегда подозревал. Твоя подружка — злостная тварь, а тетка со странным румынским лицом в метро — исчадие ада). Слезы наворачиваются сами собой, потому что ночной кошмар вдруг оказался гораздо добрее нашей с вами реальности. В конце хочется, скорее, плакать, чем испуганно шарахаться метрополитена. Опупительно. Незабываемо. Круто. Не помню, чтобы такие эмоции испытывала после просмотра ужастиков. Этот фильм еще не нашел себе равных, хотя уже 25 лет прошло с момента съемок. Ничего, что сейчас о нем забыли. С шедеврами так всегда.
Первое и самое главное, что я уже вынес в заголовок — это не смотрите на жанры этого фильма. Почему, спросите вы? Да потому что они вводят в заблуждение сразу, многих, в том числе и меня, отталкивают от просмотра сей картины. «Ужасы», «Фэнтези». Ну нет в этом фильме ничего ужасного в современном понимании этого слова. Схожие фильмы с этим: «Остров проклятых», «Шестое чувство», «Сердце ангела» тоже не являются каноном жанров «Ужасы» или «Фэнтези», поэтому у них и не стоит в графе «жанры» эти два слова. Второе, не смотрите на постер этого фильма, он неправильный и еще больше отпугивает потенциального зрителя от просмотра шедевра. Третье, уберите из фильма «Призрак» Вупи Гольдберг и вы получите на выходе фильм аналогичного настроения, что и тот о котором я пишу. Четвертое, смотрите на актерский состав: великий Тим Роббинс совсем юный Маколей Калкин и харизматичный Дэнни Айелло, разве этого мало? Плюс ко всему сильный и необычный режиссер — Эдриан Лайн. Пятое, фильм определенно стоит внимания. Атмосферность выше всяких похвал. Триллер, драма, детектив в лучших своих традициях. Шестое, про мораль и посыл фильма ничего писать не буду, здесь нужно думать самому, и каждому делать свои выводы. Седьмое, приятного просмотра! 10 из 10