Рецензии. Специальный полуночный выпуск
Фантастика – это по-своему уникальный жанр, в котором автор может реализовать любую выдуманную идею, при этом вложив глубокий философский смысл. Чаще всего этот смысл касался человечества как такового, его отношения к окружающей среде, политике, глобальным вещам. Редко когда в центре внимания фантастических фильмов оказывались обычные человеческие взаимоотношения, как в фантастической драме «Специальный полуночный показ». Синопсис Когда Рой Томлин узнает, что его сын Альтон обладает сверхъестественными способностями, он прилагает все возможные усилия и доступные средства, чтобы защитить мальчика от членов таинственного религиозного культа. Для этого он обращается за помощью к другу детства Лукасу и бывшей супруге и матери Альтона Саре. Ситуация обостряется, когда кроме сектантов героев начинают преследовать правительственные агенты, преследующие свои неизвестные цели. Игра актёров В первую очередь, хочется отметить великолепное исполнение Майкла Шеннона в роли заботливого отца, который проявляет стойкость и хладнокровие, когда дело доходит до защиты сына от внешней и внутренней угрозы, и но не скупится на проявление эмоций при личном контакте с мальчиком. Также впечатлила игра еще совсем маленького Джейдена Мартелла, который воплотил не штампованный образ глупого ребенка, а сильную роль умного не по годам мальчика, осознавшего в столь юном возрасте свою роль в этих событиях. Остальные актеры, включая Джоэля Эдгертона, Кирстен Данст и Адама Драйвера, тоже неплохо исполнили свои роли, но ничего нового зритель в их героях не увидит. Режиссура Джефф Николс снял очень необычную картину в которой сразу перемешались научно-фантастический триллер, семейная драма и классическое роуд-муви в стиле «Тельмы и Луизы». С одной стороны, режиссер постарался максимально заинтриговать зрителя спонтанным началом и неожиданной концовкой. С другой, он настолько сильно затягивает с динамикой, порой наполняя фильм бессмысленными диалогами или непонятными действиями, что кино порой наскучивало. Несмотря на это, «Специальный полуночный показ» произвел приятное впечатление за счёт комбинации нескольких жанров, которые все-таки держали зрителя в напряжении, заставляя с нетерпением ждать, чем же закончится эта история. Сценарий Сюжет фильма построен таким образом, что зритель начинает вникать в него только по ходе развития, поскольку в фильме не показывается никакой предыстории, и нам лишь со слов третьих лиц сообщается, что стало той отправной точкой, после которой Рой с сыном были вынуждены пуститься в бега. Как выясняется, Альтон обладает сверхъестественными способностями: он владеет несколькими языками, способен улавливать радиочастоты и управлять электронными средствами, но, самое главное, он способен испускать такие мощные вспышки энергии, что провоцирует землетрясения и разрушения вокруг него. Проблема в том, что Альтон родился в общине очень скрытного религиозного, члены которого считают Альтона своим миссией и предшественником конца света. Слухи о мальчике и его способностях доходят до правительства, которое задействует ФБР, АНБ и даже войска. Таким образом, герои оказываются между молотом и наковальней, и им необходимо ускориться, чтобы доставить Альтона в место, где он сможет обрести спасение. С одной стороны, сюжет сам по себе интересен. С другой, его недостаток заключается в недосказанности и двусмысленных поворотах. Возможно, режиссер и сценарист намеренно дает зрителю шанс трактовать сюжет и его концовку на свое усмотрение, но все-таки конкретика, особенно в фильме такого формата, весьма желательна. Итог «Специальный полуночный выпуск» действительно по своей стилистике может напоминать спиберговские фантастические ленты, а сюжетом и его запутанной структурой Стивена Кинга. Хотя фильм немного затянутый, и в нем присутствует недосказанность, все же он производит вполне приятное впечатление. Посему рекомендую к просмотру. 7 из 10
Американский режиссер и сценарист Джефф Николс принадлежит к независимому авторскому кинематографу. Он уже успел сделать себе имя в кинематографическом обществе, а его творчество заслужило признание критиков всего мира. Это сделало его желанным гостем на международных кинофестивалях. Жанровые предпочтения Джеффа Николса весьма разноплановые, он работает в разных направлениях. Картина «Укрытие» представляла собой философскую притчу, свободную для различных трактовок, «Мад» показывал жизненную драму, ну а в данном случае режиссер обратился к популярным фантастическим мотивам. Лента Midnight Special с первых кадров отсылает нас к культовым фильмам фантастического жанра 1980-ых годов. Здесь можно заметить реверансы в сторону «Инопланетянина» и «Близких контактов третьей степени» Стивена Спилберга, их влияние наиболее очевидно, но источниками вдохновения для автора послужили и многие другие произведения популярной культуры того времени. Перед нами разнообразная смесь жанров, это и научная - фантастика, и напряженный триллер с детективной линией, и глубокая семейная драма, выполненная в духе классического роуд-муви. Режиссер отдаёт дань уважения классики жанра, не изобретая ничего принципиально нового, но грамотно адаптируя все успешные элементы. Но важно понимать, что это авторское независимое кино, далёкое от блокбастерных масштабов. Автор держит зрителя в напряжении и не даёт однозначных ответов на поставленные вопросы. Фантастические элементы имеют ключевое значение во всей истории, но главным звеном являются отношения отца и необычного чудо ребёнка. Картина точно иллюстрирует страх родителей потерять своё дитя. Огромное значение имеет мотив веры. Испытание верой проходят практически все герои фильма. Нить повествования постепенно приближает и героев фильма, и зрителей к чему-то важному, некоему предзнаменованию, способному изменить общее представление о мире и жизни. Таким образом на экране разворачивается философская притча о человеческом существовании, о неизведанном и иррациональном, а также о страхе перед тем, чего мы не понимаем. Атмосфера фильма выдержана в неопределенном стиле. Дух 1980-ых прерывается атрибутами современного общества, подобное смещение разных эпох делает ленту универсальной в визуальном плане. Игра света и тени, использование световых фильтров создаёт своеобразный эффект тумана, сквозь который несутся главные герои фильма. Майкл Шеннон актер универсального плана, способный играть абсолютно разные роли с одинаковым успехом. Образ отца, который и сам не может понять мистическую природу своего ребёнка, но готового пожертвовать всем ради его спасения вышел действительно сильным. Интересная роль досталась Адаму Драйверу, персонаж которого проходит внутреннюю трансформацию, столкнувшись с необъяснимым. Актерский состав в картине заслуживает только положительных отзывов. Специальный полуночный выпуск это кино в котором гармонично взаимодействуют философская притча о вере в неизведанное, об иррациональном восприятии нашего мира, глубокая семейная драма, трогательно раскрывающая взаимоотношения родителей и детей, и напряженный научно - фантастический триллер со всеми необходимыми художественными элементами. Атмосферный, трогательный и интересный фильм, который должен понравится любителям культовых фантастических картин 1980-ых годов. Безусловно рекомендую. 8 из 10
«Специальный полуночный выпуск» можно смело назвать семейным сай-фай роуд-муви со всеми его знакомыми приёмами, которые лично мне, что коту масленица, только и дай мне возможность вновь погрузиться в атмосферу триллеров 80-ых с немалой каплей Стивена Кинга. Работа Джеффа Николса хорошо заинтриговала, заставила меня окунуться, в те же ощущения что мне дал Спилберг «Близкими Контактами Третьей степени», или же Кроненберг своими ранними работами. К этому добавим сюда актёрский состав, каждый из персонажей на своём месте, порадовал Адам Драйвер. От него не отстаёт Майкл Шеннон и Джоэл Эдгертон, единственным слабым звеном на их фоне является сам малыш со сверхспособностями и Кирстен Данст. Однако актёры тут играют второстепенную роль, главную роль здесь как я уже указал, играет поставленная атмосфера, и такое некое космическое состояние компенсирует недосказанность самой истории. Добавляя и в того немного неясную картину, где всё приходится при просмотре додумывать самому, загадочности и таинственности, вместе с актуальной на сегодня темой влияния религиозных сект и не менее важной темой о вовлечённости государственных структур в данный вопрос. Благодаря сему этому картина по своему духу пускай и не является чем-то новым, оригинальным на сегодня, но вместе со своим посылом об семейных ценностях, направленностью к человеческим началам, она может называться отличной картиной совмещающей в себе фантастику и семейную драму. Касаясь последнего, режиссер намеренно акцентирует внимание на вопросе семьи, и не вооружённым глазом видно как ему куда интереснее показать семью, как единое целое, столкнувшееся с чем-то феноменальным, и необъяснимым из мира за гранью, и того чего нам самим пока не понять. На это смотреть вам будет приятно, в особенности, если вас интересует данная тема, и если вы сможете принять правила данного мира поставленного Николсом. После увиденного, лично у меня появилась надежда на то, что я увижу нового Ридли Скотта, так что пожелаю удачи Николсу в своих будущих проектах. А от меня лично ему большущее спасибо, за то самое возвращение в уютную атмосферу 80-ых, с потрясающим финалом от которого по телу проходит приятная дрожь. Нет, ну серьёзно фильм вышел хорошим, учитывая и тот факт, авторской фантастики выходит не так уж много, и для меня она является чем-то сродни глотку свежего воздуха после поднадоевших и уже затёртых до дыр блокбастеров, от которых у многих уже давным-давно началась аллергия.
Весь фильм - сплошной, непроницаемый туман неоправданного ожидания, долгая дорога в никуда, внезапно обрывающаяся провалом за чертой или у черты, достигая окончательного рубежа затянувшейся почти на два часа погони, в которой, унося ноги, невесёлая компания, где таясь, а где отстреливаясь, уходит от преследователей, оберегая вместо багажа ребёнка - уникума, страдающего от приступов разрушительной активности, лишающей его остатка последних сил на пути к цели из цифр и чисел, остающихся тайной для настигающей их погони властей и врагов. Режиссёр темнит, игнорируя детали того, как родители доверили сына сектантской общине, а потом, прознав о его особом там положении, взялись забрать того себе, избавляя от бремени невольного долга, ведя по своему следу обиженных сектантов и правительственных секретчиков, прознавших о чудных деяниях мальчика, возведённых предприимчивыми дядями в свой религиозный культ. Став целью, всесильный ребёнок оставляет шлейф загадок и таинственных явлений, извлекая из эфира радиоволны и сводя с орбиты спутники, заставляя корпеть над таблицами по-школьному прилежного агента АНБ (Адам Драйвер), сводя координаты в одну точку, пока бандиты топорно оперируют грубой силой, наперегонки с военными охотясь за малолетним Мессией, считая, что уму силу не обойти. Куда бегут и что будут делать - обычные вопросы для подобного рода картин, где есть загадочный персонаж, шоссе, но не объявлен пункт назначения, в них - смысл движения и цель рассказа, но, в данном случае, особый человек и особый мир - не более, чем условности условного ухода - именно так, в конце концов начинаешь объяснять себе всю эту кутерьму с космосом, иными мирами и благими намерениями одной из сторон. Не смотря на беспросветное разочарование историей, не покидает стремление найти в ней хоть какой-то конкретный смысл, высматривая символические знаки и связующие признаки, в попытке выстроить в линию путь не беглецов и преследователей, а, отделяя от них, - судьбу одного лишь мальчика, коли на нём сходятся линии и от него расходятся лучи, определяя направление мысли, оценивающей состояние ребёнка с точки зрения простой биологии, когда окончание земного бытия облекается в форму магического явления, а вся беготня с полицией и злодеями - театральный спектакль, устроенный для обречённого на гибель ребёнка, облегчая перемещение его, как говорят, в лучший из этих миров. Однако такая интерпретация - лишь отчаянная попытка найти черную кошку в зияющей мраком логической пустоте.
Лично мне поставить оценку «Специальному полуночному выпуску» будет крайне трудно. Потому что настолько странного фильма я давно не видела. Двое мужчин и мальчик в синих очках для плавания спешно покидают мотель и уезжают на машине. Мужчины явно нервничают и торопятся пересечь границу штата, мальчик по имени Олтон спокойно сидит на заднем сидении и читает комиксы. Чуть позже мы выясняем, что Олтон обладает какими-то сверхъестественными способностями, и за ним охотятся спецслужбы США и члены религиозной общины… Первой моей (и, уверена, не только моей) мыслью было: «Чё?». Что за способности, в чем они состоят? Что за мальчик, из какого он мира? Как он тогда вообще попал на Землю? Почему религиозные фанатики считают его этаким мессией, зачем он нужен спецслужбам? Отчего его всячески пытаются защитить от солнечного света? И еще с десяток вопросов, на большую часть из которых тебе… не ответят. В этом и состоит главная странность фильма. С одной стороны, недосказанность – это его плюс. У тебя не возникает ощущения, что его делали специально по меркам широкого зрителя, пытаясь угодить всем одновременно – здесь нет стандартного одномоментного объяснения всему происходящему. Практически ни на один возникающий вопрос тебе не дают ответа. Если подумать, это правильно – в картине показаны люди, которые уже всё знают, и еще раз это проговаривать – бессмысленно. Однако, вопреки моим ожиданиям, от этого не появляется ощущение погруженности. Тебя не закидывают резко в повествование, ты не проживаешь пару часов вместе с героями – и вот это уже минус. Фильм должен цеплять, должен как-то взаимодействовать со зрителем, пересекаться с ним. А здесь – параллельные прямые. По крайней мере, у меня было именно такое ощущение. Ты пытаешься сопереживать героям, но это довольно сложно, ты ведь не знаешь всех деталей. Герои же, кажется, знают всё – но ничего не говорят. Вот эти малоинформативность и недосказанность – палка о двух концах, главный спорный момент «Полуночного выпуска». Подобная жесткая бескомпромиссность, с одной стороны, дико подкупает и явно обладает каким-то очарованием. С другой – возникает вопрос: а о чем фильм, что хотел сказать режиссер, какой смысл в картине? Сюжет неплох, он логичен, в меру реалистичен, без пафоса и соплей, но он развивается невероятно неторопливо, неспешно, как сливочная тянучка, и начисто лишен каких-то крутых поворотов. На повествование отводится практически два часа – но этого времени не хватает даже на то, чтобы найти ответы хотя бы на треть возникающих вопросов. Черт, да авторы умудрились даже финальную сцену превратить в один большой знак вопроса! Ну вот что это было, а? Фильм развивается и заканчивается так, будто у него должно быть продолжение. Либо режиссер хотел, чтобы зрители думали. Долго и напряженно. И сами дошли до разгадки. Уж не знаю… Однако перейдем к плюсам. Первое, что меня впечатлило, - это саундтрек. Я бы не сказала, что он очень уж запоминающийся и крутой настолько, что его можно спокойно слушать отдельно от фильма. Тем не менее, он отлично взаимодействует с видеорядом и создает правильное настроение. Меланхоличные, слегка тревожные пульсирующие мелодии – я последний раз такую годноту слышала, наверно, в «Оно» (It Follows) (а некоторые композиции вообще чем-то похожи). Когда слушаешь заглавный трек, совершенно отчетливо представляется темная дорога. Блестящая работа. Второе – картинка. Фильм не выглядит как дорогой фантастический блокбастер, видеорядом скорее напоминая артхаус. И ведь красиво вышло! Декорации, локации, костюмы – замечательно. Приглушенные темные тона создают правильное настроение, вкупе с музыкой являя невероятно крутые кадры. Третье – игра актеров. Мрачный Майкл Шеннон, как по мне, отлично справился с ролью заботливого, волнующегося за свое чадо, отца – строгого, но любящего. По крайней мере, ему хотелось верить. В Кирстен Данст я тоже особо не сомневалась, но понравилась она чуть меньше Шеннона. Порадовал Адам Драйвер, сыгравший Пола Севье – забавного неуклюжего аналитика в съехавших очках. Тем не менее, актерская игра тоже упирается в сюжет. Почему, например, Олтон так спокоен и отстранен? Джейден Либерер следует сценарию, или он просто так себе актер? Непонятно. В общем, да. Странный фильм. Отлично снят, грамотно поставлен, снабжен крутым саундтреком, хорошими актерами и потрясающей атмосферой, под завязку набит интригами и загадками – и всё-таки не цепляет. То ли это и было задумкой авторов, то ли они просто не смогли балансировать на грани легкой недосказанности и случайно зашифровали своё творение настолько, что сделали его смысл совершенно нечитаемым, я не знаю. Хотели показать реализм – и показали гиперреализм (насколько он возможен в научной фантастике), лишив фильм острых углов и интересных твистов. «Специальный полуночный выпуск» мчится мимо зрителя, как поезд, позволяя только заглянуть в светящиеся окна и пару секунд посмотреть на жизни других людей, ничего при этом о них не рассказывая. 7 из 10
Двое мужчин (Майкл Шеннон и Джоэл Эджертон) едут вместе с неким мальчиком (Джейден Либерер) по США. В новостной передаче рассказывают, что один из этих мужчин – предполагаемый похититель ребёнка, но сам Алтон исключительно спокоен и читает комиксы с надетыми плавательными очками, пока взрослые пытаются как можно скорее покинуть границу штата. Поначалу нам практически не объясняют предысторию этих героев, но постепенно мы узнаём, кто они и вполне можем строить предположения, почему эти двое увозят Алтона, а некая религиозная секта и спецслужбы США хотят его найти. Новый фильм Джеффа Николса принадлежит к довольно редкому в наше время жанру социальной научной фантастики. Он был популярен в Великобритании после Второй мировой войны не в последнюю очередь благодаря книгам Джона Уидмена «День Триффидов» и «Кукушата Мидвича». В последний раз кино схожего направления мы могли видеть у Эдгара Райта в «Армагеддце», но он и «Специальный полуночный выпуск» – всё-таки весьма разные по настроению картины. Николс остался верен себе не только в том, что вновь работал вместе с Майклом Шенноном. Хотя это его первый опыт на поле фильмов со сверхъестественными элементами, он использует их крайне грамотно и по минимуму, так что, как и в «Укрытии» с «Мадом», здесь всё в первую очередь упирается в персонажей. Да, мальчик обладает уникальными способностями, причём довольно изобретательно придуманными, но в немалой части ленту можно обозначить как роуд-муви, где мальчик и взрослые едут к определённой цели, пока все вокруг им мешают. Кроме появляющейся позже героини Кирстен Данст, которая, как и любая добропорядочная мать, помогает сыну в его главном стремлении. Кроме путешественников нам помогает разобраться в истории герой Адама Драйвера – правительственный агент Пол, расспрашивавший членов секты об Алтоне: откуда они его знают и что он у них делал. Позже он понимает, куда везут мальчика, и в итоге сыграет в истории ключевую роль. Его присутствие и сцены допросов членов секты помогают лучше понять, что в картине происходит. Сам фильм не то чтобы не спешит всё объяснить, просто он крайне грамотно дозирует предоставляемую тебе информацию. И в совокупности с не самым динамичным темпом повествования и минимумом предыстории получается, что можно попросту потеряться в происходящем. Конечно, грамотная операторская работа Адама Стоуна и в хорошем смысле пульсирующая музыка Дэйвида Уинго настраивают на нужный лад, но всё же этого оказывается недостаточно, чтобы полностью вникнуть в фильм. А неоднозначная концовка только закрепляет ощущение, что ты недопонял, о чем же было кино. Даже само название – «Специальный полуночный выпуск» – кажется каким-то шифром, который ты вроде бы и разгадал к середине, но не перестаешь надеяться, что потом получишь более внятное объяснение, чем придуманное тобой самим. Но оно так и не появляется. Тем не менее – это очень грамотно рассказанная нетипичная история, которая даёт драме одного мальчика такой масштаб, что в фильме даже есть кадр, охватывающий весь штат Флорида из космоса. Подобное как минимум заслуживает внимания, хотя бы ради отличных актёров и грамотной режиссуры. Не слишком торопливый и необычный фильм, в первую очередь держащийся на таланте своих исполнителей. В плане истории его можно понять, но сложно проникнуться. 8 из 10
Мальчик Элтон обладает необычными способностями: он то радио ловит и озвучивает, то изрекает какие-то пророчества, то выпускает лучи из глаз, которые заставляют людей почувствовать присутствие другого, высшего мира, и уверовать во всё и сразу. Естественно, что за таким 'сыном божьим' охотятся религиозные фанатики, а потом к ним присоединяется ФБР. На защиту мальчика встают его родители, Рой и Ханна, и друг отца, Лукас: они везут его в некую точку икс, координаты которой мальчик получил в одном из своих видений. Что произойдёт, когда они там окажутся-- непонятно, но Элону очень и очень нужно оказаться там... Начинается фильм интригующе. Нам не рассказывают сразу, что это за мальчик, что это за вооружённые мужчины, с которыми он куда-то едет, куда он едет и почему их разыскивает полиция. Мы будем узнавать правду понемногу, сначала с Полом Савьером, агентом ФБР, который начал расследовать дело об утечке важных правительственных данных, и неожиданно для себя столкнулся со сверхъестественным, потом - из уст родителей мальчика. Атмосфера выдержана прекрасно: почти вся первая половина фильма проходит в темноте, ночью, под светом электрических вывесок круглосуточных магазинов, под аккомпанемент ночного радио и телепередач. Когда же мальчик обретает контроль над своими способностями, наступает день, и экран залит солнечным светом. К тому же очень красиво показана природа: то ночная темень, где каждый корень тебе готов подставить подножку, то солнце, поднимающееся над лесом, то блестящая поверхность болотца. Так почему же эта рецензия всё-таки серая, а не зелёная, м? Всё просто: после тягучего, неспешного и атмосферного начала фильм не спешит набирать темп. Совсем не спешит. Вроде есть и стрельба, и падающие метеозонды, но ни действия, ни конфликта не ощущается. Вроде бы нас стараются накрутить, показывая, как религиозные фанатики преследуют героев, или как за ними по пятам идёт ФСБ, или как у мальчика идёт кровь носом после очередного приступа суперспособностей... Стараются. Но почему-то не накручивается. Героям просто не сочувствуешь. Они производят впечатление людей, у которых смертельно болен родственник, и которые уже настолько измучены ожиданием его смерти, настолько опустошены, что у них не хватает сил на сильные эмоции. Сам 'смертельно больной' - Элтон - тоже такой спокойный и отрешённый, всё знающий наперёд, что за него как-то не беспокоишься. Религиозные фанатики и большинство ФБРовцев в принципе вышли абсолютно серыми и бесхарактерными. И в итоге самым выразительным героем оказывается Пол Савьер, причём, судя по всему, заслуга тут не сценариста, а актёра: Адам Драйвер считает своим долгом полностью выкладываться во всякой роли, и, по словам режиссёра, именно он во многом и 'создал' характер своего героя. Очки в пол-лица, криво сидящий пиджак, битком набитый ранец, висящий на одном плече, робкая и неловкая манера поведения - Савьер больше походит на нерда-старшеклассника, чем на агента ФБР. Несмотря на острый ум, в душе он ещё ребёнок, и столкновение с неизведанным вызывает у него сначала страх, а потом - любопытство и восторг. К сожалению, его мало, а участие в сюжете он принимает не самое большое. В итоге получается невнятное и неторопливое мистическое (научно-фантастической её назвать сложно) роад-муви с невнятной моралью. 'Любите своих детей, какими бы странными способностями они не обладали'? Так, что ли? Но даже такую мораль можно было бы подать поживее. Один раз посмотреть можно, но не больше.
Сюжет фильма «Специальный полуночный выпуск» рассказывает нам про мальчика из другого мира с телепатическими и телекинетическими способностями, причем в масштабном плане. Вроде бы должно было получится интересное кино как минимум в плане сюжета, на деле же получился какой-то бред, ляп на ляпе, местами отсутствует логика на прочь и какой-то неадекватный примитив в концовке. Человека который может силой мысли спускать спутники с орбиты вообще никто и никогда не должен был поймать, кто не обладает подобными возможностями, он просто не подпустил бы их к себе физически, да еще и если учесть, что он знает ход мыслей всех тех кто его ловит. В картине же мы наблюдаем как его постоянно настигают военные и полиция, и даже ловят надев какую-то наволочку на голову. К тому же вроде как он родился как обычный ребенок, но потом проясняется, что он якобы из другого мира. Вообщем сценарий слит полностью. Лучше Джеффу Николсу быть просто режиссером, писатель из него не очень. Так же куча моментов вообще не объясняется, что как и почему итд. Игра актеров тоже не вызывает никаких эмоций. Разве что Майкл Шеннон хоть как-то вытягивает этот непонятный фильм, а вообще все плохо. В общем ни экшена, не игры актеров, ни интересного закрученного фантастичного сюжета с хотя бы интересной развязкой ничего этого нет. В фильме нет ни атмосферы, нет интересных диалогов. Кино наверно будет больше интересно с точки зрения 'семейных ценностей' нежели как 'фантастика', так сказать перед нами 'патриотизм семьи' во всей красе, даже если оказывается в процессе семейного патриотизма, что один член семьи вовсе из другого мира. Но как я и писал выше все это преподнесено на очень очень среднем уровне или даже ниже. Так что не любителям крепкой фантастики ни любителям триллеров и уж тем более приключений я его не посоветую. Момент с кадрами из тюрьмы, предугадывается сразу же. А это самый большой минус фильма. И да Кирстен Данст в кадре, время не щадит никого) 4 из 10
Midnight Special - очередное духозахватывающее творение Джеффа Николса. Фильм - квинтэссенция качественного sci-fi, роуд муви поздних 70-х и метафизики вечности. Здесь на поверхности - история отца, спасающего своего необычного сына в компании двух верных и все понимающих, а еще преследователи в лице спец служб, сект и простых наблюдателей (Адам Драйвер здесь хорош, как никогда). Это форма истории, но ее содержание куда сложнее и богаче - по ночному шоссе несутся четверо взрослых, знающих что-то совершенно невероятное, и стремящихся это чудо сберечь и укрыть от всего ужаса, следующего за ними. У фильма невероятный саундтрек и совершенно неверная трактовка названия: Midnight Special - это никакой не специальный ночной выпуск новостей (хотя он здесь тоже будет), а образ из старой песни, в которой герой, заключенный в тюрьму, поет о том, как проезжающий в полночь поезд отбрасывает свой свет на его камеру и тем самым вселяет в него крупицу надежды, высвобождая, если не тело, то его несломленный дух. Midnight Special напоминает Линчевскую синюю коробочку - ты усердно и долго ее ищешь, а найдя и открыв, обнаруживаешь, что она пуста. Вот только пустота эта не случайна, ведь как говорил старина Ницше - пока ты всматриваешься в пустоту, пустота всматривается в тебя. И магия фильмов Николса заключена именно в этом хрупком нюансе - все прекрасно именно потому, что не до конца понятно. А синяя коробочка не покажет ничего вне тебя самого. Да и можно ли пощупать полотно жизни? Стоит ли? Майкл Шеннон и Джоэль Эджертон выдают актерские работы, от красоты и ювелирности которых слепнешь. Подводя итог, Midnight Special - фильм о любви в ее космическом масштабе.
Двое преступников похитили ребенка в странных плавательных очках и несутся на машине по ночной трассе. Или так лишь кажется. Рой (Майкл Шэннон) и Лукас (Джоэл Эдгертон) спокойные, угрюмые и хорошо вооруженные мужчины, а их жертва, мальчик по имени Алтон (Джейден Либерер), кажется, не боится их, и на самом деле больше похож на соучастника, чем на добычу. На территории некой религиозной секты суровый патриарх (Сэм Шепард) дает установку головорезам в плохих костюмах найти мальчика в кратчайшие сроки. В то время как паства, состоящая из женщин с длинными волосами в домотканых платьях и мужчин с кирпичными лицами, ожидает его в зале церкви. И, вполне возможно, мальчик не был похищен из их среды, а был спасен. Но проповеди не суждено начаться, потому что в церковь врывается ФБР и арестовывает всех присутствующих. При допросе свидетелей начнут всплывать любопытные подробности. Буквально каждый будет уверять ответственного по данному делу идеалиста из Агентства национальной безопасности Пола Севьё (Адам Драйвер, похожий на подросшего сына Малдера и Скалли), что видел яркий свет из глаз мальчика, показывающий им своего рода «прозрение». И исчезновение мальчика станет не вопросом свободы вероисповедания и пастырского авторитета, а вопросом национальной безопасности. Позже окажется, что Рой — отец Алтона, Лукас его старый приятель-патрульный, который буквально увидел необъяснимую силу мальчика. Втроём они перебираются из штата в штат под покровом ночи в место, предзнаменованное Алтоном. По его словам, это место может стать определяющим для всего человечества, особенно если не доставить его туда в нужное время. Режиссер Джефф Николс обладает эффектным натуралистическим стилем и великолепен в изображении регионального реализма, а также искренне интересуется традициям американской духовности, в том числе в ее диких проявлениях, с любовью относится к историям о мальчишеских приключениях, особенно это заметно в марктвеновском «Маде», готов не только превращать свои фильмы в сложносочиненные притчи, но и развлекать аудиторию. Этот фильм генерирует большую часть своей неизвестности через ловкость рук, которая скрывается за размытием жанровых границ, потому что это одновременно и детективная история, и роуд—муви, и научно—фантастическая аллегория, и религиозное пророчество, наполненное не только самыми странными обстоятельствами, но и самыми обыкновенными. Кто этот ребенок? Мессия? Инопланетянин? Или юный Кларк Кент? Николс знает меру и не переусердствует с сознанием публики, которая имеет слабость к историям о необычных детях, чья аура невинности является экраном потусторонних сил. Он даже не старается дать нам ответы на терзающие по ходу фильма вопросы, и даже в самом конце нам останется только удивляться, восхищаться или разочароваться, но никак не получить ответы на вопросы. С одной стороны история Алтона это история скорейшего искупления народа. Она как будто рождена из комиксов, которые он изучает с научной интенсивностью, как если бы они были справочными материалами, а не фантазиями. Фильм, начинаясь в темных тонах, выводит нас к шокирующему яркому свету его глаз, являющемуся тем самым Midnight Special. Ведь вспомнив старую тюремную балладу, давшую название фильму, строго говоря, Midnight Special — это не только свет специального полуночного поезда, но и символ приближающегося искупления, которым является Алтон. А с другой стороны, «Специальный полуночный выпуск» — притча о родительской любви, сердечный взгляд на проблемы взаимоотношений родителей с детьми в современном мире, не предвзятый взгляд на природу веры в чудесное и, возможно, картина о неизбежной потере необыкновенного ребенка. «Мне нравится беспокоиться о тебе» — говорит Рой Алтону в особо тяжелый и трогательный момент, и его слова прекрасное и краткое резюме общей эмоции кинокартины. И если решитесь довериться режиссеру, как это сделал отец, доверившийся сыну, то финал вас, безусловно, не разочарует.
Восьмилетнего мальчика (Джейден Либерер) похищает из религиозной общины его же отец (Майкл Шеннон) и везёт к таинственному месту назначения, где тот должен сделать одну очень важную вещь (сразу же по их разговорам понимаешь, что речь о его воссоединении с какими-то «своими»). Далее по ходу этого sci-fi роудмуви мы узнаём, что паренёк обладает даром телепатии, может перемещать предметы силой мысли, а также перехватывать радиосигналы и вещать на диковинных языках. Внушительное резюме для такого юного любителя комиксов, поэтому кроме членов общины, к начавшейся погоне подключается также неизменная парочка в лице ФБР и ЦРУ. Путь беглецам предстоит долгий и нелёгкий, благо находится помощник – бывший полицейский (Джоэл Эдгертон), узревший истинную силу молодого телепата и чревовещателя, и теперь готовый ради него на всё. Всё это мы узнаём в первые 20 минут фильма, и действительно, начало очень многообещающее. Такой солидный каст при скромном бюджете (там ещё играют Кирстен Данст и Адам Драйвер) и кажущийся оригинальным зачин, делают своё дело, внимание поначалу приковано к экрану и мы с нетерпением ждём последовательного аккуратного раскрытия истории. Но после насыщенного вступления, нас ждёт зона крайне разреженного сюжетного воздуха. Создатели хотели взять таинственностью и недосказанностью понарошку, но как-то с этим перестарались. Дошло аж до того, что именитым актёрам, по сути, нечего играть, потому что для них не написано более-менее интересных реплик. «Он особенный», «Мы должны доставить его к месту вовремя», «Эти люди не понимают» - эти три фразы в различных вариациях повторяются ими раз по 10. И эта большая троица, играющая не совсем типичные для себя роли, не может себя толком раскрыть. Большую часть времени они просто едут или сидят, притихнув в отеле, обмениваясь серьёзными многозначительными взглядами. При таком раскладе, ничего не оставалось, кроме как смиренно ждать эпичной концовки, которую нам наверняка приготовили создатели фильма. Там, по-хорошему, должны были хотя бы ответить на три главных вопроса: Кто такой Алтон – мессия, посланный с высшей целью или просто по недоразумению попавший на нашу Землю инопланетянин? К кому он так спешит и каково происхождение этих «иных»? Какие у них планы относительно нашей планеты и её обитателей? Но с сожалением констатирую, что ни на один из них внятного ответа мы не получили. И говорить про «толкуйте сами, коль не тупые» или «это же открытый финал, ага», не приходится. Насчёт первого – умышленная недосказанность бывает полезна в умеренных количествах. А когда так и не раскрыта история главного героя из-за того, что сценаристы посчитали нас такими же телепатами как и юный Алтон, которые могут запросто понять что хотели сказать создатели той или иной пустой сценой – это уже несерьёзно. Сюжетные дыры под конец такие, что через них при желании может проехать полуночный экспресс. А открытый финал тут такой, что его можно в учебники вносить в качестве антипримера хорошего открытого финала. В общем, “Midnight Special” минут за 10 до конца окончательно сошёл с рельсов. Название фильма, как я понял, отсылка к одноимённой песне от Creedence Clearwater Revival. И припев там «Let the Midnight Special shine a light on me…».
Лично для меня, картина 'Midnight Special' стала особенной в этом году. Больших надежд я на нее не возлагала. Но после просмотра фильма стал жутко интересен рейтинг данного произведения. И такая низкая оценка меня немного огорчила. Хотя с самого начала было ясно, что это кино - не для широких масс. Обожаю фильмы, оставляющие необычное послевкусие. Фильмы, заставляющие хорошенько поразмыслить, прочувствовать и которые держат в напряжении до финальных титров. И 'Выпуск' стал для меня именно таким фильмом. Тайны в 'Специальном полуночном выпуске' дозируются, и история раскрывается зрителю по мере путешествия героев. Да и то, не до конца. Некая загадочность в конце все же остается, давая возможность зрителю мучатся вопросами. Многим это не понравилось, хотя в данном случае я посчитала это для себя только плюсом. Неспешная, на первый взгляд, история не показалась мне скучной или затянутой. А от начала и до конца держала в напряжении. Изображение четкое, красочное и в кадре нет никаких лишних деталей. Вся картинка достаточно проста, но в то же время целостна. Как и вся история. Без излишеств, зато с изюминкой. Все актеры сыграли свои роли хорошо. Но что привлекло мое пристальное внимание, так это музыка: воздушная, космическая мелодия переходящая затем в напряженную электронику. Очень атмосферная, не могу подобрать более точного описания. На протяжении всего фильма меня не покидало чувство какого-то гнетущего напряжения. Но такова особенность этого фильма. В конце могу лишь добавить, что благодаря этой необычной истории, я пережила удивительное и особенное в своем роде приключение.
Кажется, у нас появился первый претендент на звание одного из лучших фильмов года — «Midnight Special» Джеффа Николса, автора параноидального «Укрытия» и томсойеровского «Мада». Николс — гений состояний, и в этот раз он воссоздает на экране максимально широкий спектр ощущений: от тревоги перед неизвестным до религиозного успокоения души. Тут он, не стесняясь, наследует «Близким контактам третьей степени», но, как и Спилберг, делает это совершенно своим, узнаваемым почерком. А центральным в его творчестве всегда оставалась тема родительского предназначения. Вот и здесь, когда любой другой превратил бы подобный сюжет в лихой фантастический триллер, Николс снимает фильм-метафору о том, как трудно быть родителем и не спутать собственные желания с нуждами своего чада; о том, что если и существует чудо, то любые наши представления о нём ошибочны. Изобразительная сила этого фильма, при этом, порой бьёт под дых, и одновременно плотная и воздушная музыка Дэвида Уинго лишь подчеркивает это. К тому же, мало кто умеет так органично снимать детей, как Николс. А выдающийся актёрский состав и вовсе выводит эту картину на какой-то неведомый уровень. 10 из 10
Midnight Special - народная песня, родом из южных штатов США. В основе её лежит суеверие, что тот, кто увидит огни специального полуночного экспресса, первым выйдет на свободу. В этом фильме вы не найдете ответов на вопросы, предыстории, да и вообще всего того, чего стоит ожидать от фильма в НФ- жанре (впрочем, именно на подчас банальных объяснениях спотыкаются даже самые лучшие образчики жанра). Это роуд стори. Двое взрослых мужчин спасают мальчика со сверхспособностями от правительственных агентов и бывших собратьев по секте, создавших вокруг мальчика культ. Весь фильм вы едете, как в ночном тумане, не зная куда, не зная, откуда (так же, как и главные герои) под все более и более тревожную музыку. И даже преследователи не так страшны, как то, что может лежать впереди. Отец мальчика - просто верит, что его сын нечто особенное. Вообще, все происходящее вопрос исключительно веры. Верите ли вы в что, что мальчик мессия? Или в то, что он - оружие? Или что он пришелец? А может быть он нечто другое? Никаких доказательств - сплошная вера. Постановка, атмосфера фильма, игра актеров, музыкальное сопровождение: во всем этом есть что-то от Сумеречной Зоны, когда двадцатиминутная серия просто не может вместить в себя все ответы на поставленные вопросы и оставляет зрителя гадать, что к чему. Это хорошая фантастика, немного притчевая, как рассказы Рэя Брэдберри, которая будет держать в напряжении в ожидании разгадки все два часа. А главный герой, мальчик по имени Эл, как тот самый Полуночный экспресс: мигнет в ночи, поманит надеждой на будущее, да и исчезнет, оставляя позади себя поверивших в него людей. 7 из 10
На днях я посмотрел очень странное кино непонятного жанра. Изначально оно позиционируется, как раннер с научно-фантастическим уклоном и очевидным намеком на семейную драму. Что получается когда смешивается в одно блюдо множество, в основном несовместимых продуктов? Правильно- пища для гурманов. Этот фильм понравится любителям хаоса. Смешали воедино несколько жанров, а на деле ни один не проработали. Сюжет. Вначале нам показывают машину с тремя пассажирами: два мужика и ребенок мужского пола. Причем у мальчика на глазах очки и он при свете фонаря читает комиксы. Общаются между собой в основном о том, чтоб скорее выехать из штата. Для 'непредсказуемой интриги' нам показывают выпуск новостей, где один из этих мужчин, предположительно, выступает похитителем того самого ребенка. Дальше будут происходить необъяснимые события, череда кадров, не привносящих ничего, кроме новых вопросов, коих к сюжету очень много. Как мальчик с такими способностями умудряется так долго скрываться от властей? Думаю, что демократические американские (впрочем, учитывая данный случай, и любое другое правительство) власти нашли бы способ изловить перспективное 'оружие' и отправить на установление демократии в страны Африки, Европы. Почему при родах ребенок был обычным? То есть не вызвал подозрений 'может это не наш ребенок'? В общем здесь со сценарием не просто проблемы, а по сути это черновой вариант сюжета, который не прошел редактирование. Можно смело давать премию за 'Худший сценарий' и 'Самый ленивый сценарист/ режиссер'. И тут набегут молодые философы, пытливые школьные умы, которые как всегда скажут: 'Ты ничего не понял, это лучший фильм человечества'! Нет, это сырой продукт, это не доработанная лента, это лень, которой питались создатели сего шедевра. Смотрел специально пару раз и во второй раз мне стало ещё скучнее. А если Вы решите, что это произведение искусства, где нужно додумывать сюжет, то ошибетесь: я пытался ровно до того момента, как показали бездарную, нелогичную, клишированную и предсказуемую концовку... Актёры. Особо не о чем сказать. Разве что жаль Майкла Шеннона, который после отличного 'Элвис и Никсон' попал в сети бездарного Джеффа Николса. К этому фильму претензия исключительно в отношении сюжета. Все остальное достаточно красиво смотрится: экшн есть и хорошо прорисованный, на удивление, даже звуковое сопровождение на неплохом уровне. Высокие оценки будут ставить люди, которым кажется, что они понимают кино и остальные 'диванные критики'. Не тратьте время на чью-либо плохо выполненную работу. 3 из 10
«Специальный полуночный выпуск новостей» или же «Особый полуночный фильм»? Машина едет по ночной дороге. Трое пассажиров, двое взрослых мужчин и маленький мальчик, уходят от погони. От кого? Зачем? Есть ли начало у этой погони? Через несколько минут ответ на эти вопросы дается, но вместе со знанием приходят и другие вопросы. Они повисают в неопределенности, как и все в этом фильме. Актеры, сюжет и сама история – все это старо как мир. Все эти истории про то, что ребенок это проявление Бога для родителя – все они уже были рассказаны. Их рассказывали много раз. И история Николса, на не нова, но у нее есть собственный голос. Густая атмосфера безысходности и чего-то грядущего так и висит в воздухе. Герои знают путь, но не знают чего от него ждать, конечная цель пугает их. А в это время мальчик на заднем сидении спокойно читает комикс о Супермене. “Midnight Special” сродни ночным автомобильным путешествиям на далекие расстояния. Дорога и цель известны, но атмосфера и время суток делают путешествие незабываемым и особенным. Можно сказать много об этом фильме и об огромном количестве аллюзий и метафор использованных в фильме. Однако делать этого совершенно не хочется. Начав писать рецензию от фильма, который очень нравится сложно избавиться от возможности и желания рассказать все. Рассказать о том, каким видишь фильм ты. Хочется рассказать о том, что чувство отцовства в это фильме передано настолько, что невольно начинаешь примерять роль на себя. 9 из 10
Новый проект режиссера Джеффа Николса поражает невероятной цепочкой кадров, расположением камеры и в целом ходом мыслей, но, вызывает ярый гнев в тот же час, когда вопросов во время просмотра накапливается целая тетрадь – а объяснений нет. А быть может их просто не существует, и режиссер решил снят то, что ему пришло на ум. «Специальный полуночный выпуск» - это как вырезка из какой-то большей истории, масштабы которой в стандартном хронометраже объяснить невозможно. Какова же все-таки цель существования той фермы, на которой проживал мальчик? Что за проповеди с данными о «Судно Дне»? Почему эти данные стали известны в то, а не иное время? Какова биологическая цепочка этих метаморфоз мальчика? Продолжать можно очень долго, но придется подавиться тем, что подает в замороженном виде Джефф Николс. Кстати, что еще больше удивляет, что при всем потенциальном драматизме, который можно было бы выжать из этой истории, в реальности реализовывается лишь десятая часть. Актеры Майкл Шеннон и Джоэл Эдгертон никаких эмоций в фильм не добавляют, да и вообще, режиссер на столько зациклился на том мальчике, что остальные выглядят мебельным декором. Ну и на конец – банальная концовка, которая даже рядом не стоит с гениальным в какой-то степени «Укрытием», напрочь убивает любые ожидания имевшихся на данный проект. 5 из 10