Рецензии. Мажестик
'Мажестик' - качественный, красивый, но немного утопический фильм. В нем есть как плюсы, так и минусы. Стоит пояснить, что утопический фильм, в моем понимании, - это фильм с элементами несбыточного. Например, как показаны отношения в городе, куда попадает главный герой Питер Эпплтон(Джим Керри) после автомобильной аварии, потеряв память. Он попадает в небольшой город, где каждый знает каждого, где все друзья и все всё друг про друга знают. Даже мэр города ведет себя как обычный человек,'сосед', что очень непривычно и сразу создается ощущение нереальности происходящего, как будто это сказка. Плюс ко всему яркость красок в фильме только усиливает контраст с реальностью. Но это даже является плюсом, огромным плюсом фильма, так как в конце мы видим настоящий город, реальность, которая предстает перед нами в скучных красках. Очень интересный режиссерский подход,что мне очень понравилось. К игре всех актеров нет претензий. Джим Керри как всегда блистателен и я лишний раз убедилась, что ему лучше идут/удаются серьезные роли. Лишь один момент не совсем убедил:когда умирал его 'отец' его слезы, выражение лица не совсем правдиво, но это лишь мелочь, про которую можно и забыть. История любви очень умело вплетена в сюжет и кажется очень трогательной и милой. Музыка просто потрясающа! Джаз, который сопровождал значительную часть фильма, создавал неповторимую и озорную атмосферу. Так и хотелось подняться с дивана и пуститься в пляс. В общем фильм вышел на ура! Четверть фильма непроизвольно текли слезы и что-то в душе перевернулось... Теперь о смысле, вложенном в 'Мажестик'. Очень правильно поднята тема войны, которая тронула очень многих. Правильно поднята тема несправедливости суда. Правильно поднята тема доверия, любви, дружбы, преданности, чести и патриотизма. Я бы поставила 10, но есть это одно но, к сожалению. Ближе к концу главный герой произносит монолог. Если бы я была американка мне бы понравилось, потому что там говорится именно о США. Но я не американка и поэтому у меня создалось ощущение какой-то однобокости фильма, то есть ощущение, что фильм ориентирован только на одну страну, что добавило ложку дегтя в бочку с медом. В общем,фильм получился достойным, интересным, разным, немного нереальным и красивым. Я бы сказала, что это фильм-утопия. Советую смотреть всем, ведь каждый сможет вынести для себя что-нибудь важное. Лишь из-за одного недостатка ставлю 9 из 10
После двух успешных экранизаций Стивена Кинга, надолго задержавшихся в вершинах всевозможных «топов», Фрэнк Дарабонт решил ненадолго оставить произведения своего друга и в 2001 году представил на суд зрителей новую картину, главную роль в которой исполнил известный на тот момент по большей части комедийными ролями Джим Керри, всеми силами старавшийся в то время показать многогранность своего актёрского мастерства. Фильм был явно неоднозначно воспринят критиками, что в большей мере, как мне кажется, объясняется именно неоправданностью ожиданий, которые на него были возложены. «Мажестик» для них не стал ни откровением Джима, который лишь некоторое время спустя смог наконец доказать всё ещё сомневающимся свой талант драматического актёра, ни новым признанным шедевром мастера. Так уж получилось, что ленте пришлось довольствоваться лишь ролью «бедного родственника», бедно смотрящегося на фоне своих «старших братьев». По злой иронии судьбы, слабым местом картины про сценариста стал сценарий. Порой кажется стоит отбросить в сторону некоторые моменты, давшие слабину, а конкретно сюжетную линию с «коммунистическими посиделками», и перед нами предстанет совершенно другой фильм, в котором не оказывается места ни довольно банальному становлению характера героя Джима – Питера Эпплтона, ни напускному американскому патриотизму, не всегда уместному, но, стоит заметить, всё же не уходящему в данной ленте в пустой пафос. Между тем, «Мажестик» – кино безусловно «дарабонтовское», неспешное и весьма эмоциональное, и режиссёр как всегда стремится переместить внимание зрителя именно на человеческие взаимоотношения. Отец, получив на склоне лет подарок судьбы – пропавшего много лет назад сына, самым решительным образом преображается, как и его пришедший в упадок маленький кинотеатр. Героиня Лори Холден, получает наконец возможность не выполнять просьбу пропавшего любимого человека и обретает, наконец, своё счастье. Тем дороже стоят их чувства, поскольку определённо знаешь, что сказка может и не получить счастливого конца, а потому настолько комичными и неуместными кажутся правительственные агенты, пустившиеся на поиски заговорщика, и их стремления. Cтоит взглянуть на фильм с другой стороны, и история бесхребетного сценариста фильмов категории “B”, ставшего звездой судебного телеспектакля, становится историей маленького человека, получившего волей случая помощь давно погибшего солдата и нашедшего своё место в жизни. Картина становится признанием в любви ушедшей эпохе, кинематографу и простым добрым людям, благодаря которым держится этот мир. «С возвращением, Питер.»
«Мажестик» - американская мелодрама 2001 года с Джимом Керри в главной роли. Сюда Джим пришёл в статусе настоящей телезвезды после таких ярких фильмов, как «Бэтмен навсегда», «Тупой и ещё тупее», «Человек на Луне» и др. Это история о голливудском сценаристе Питере Эпплтоне, который попадает в центр скандала, связанного с антиамериканской деятельностью. После этого коллеги, друзья и близкие отворачиваются от него. В пьяном состоянии он попадает в аварию, в которой теряет память. Его случайно выбрасывает на берег моря возле маленького городка Лоусон. Местные жители принимают его за Люка Тримбла - пропавшего ветерана Второй мировой войны. Новый мир поглощает его, и он уже сам верит в то, что он – это Люк. В «Мажестике» Джим подтверждает тот факт, что вместе с комедийным образом он успешно раскрывает и драматические образы. Его персонаж очень интересно существует в двух мирах, вроде бы и непохожих друг на друга, но всё же имеющих нечто общее – любовь к кинематографу. Если в Голливуде Пита - это штамповка в красочной мишуре, то в Лоусоне Люка - это что-то магическое и романтичное, то, где человек прикасается к сказке и отдыхает душой. Фильмы – то, что сохранила его память. Пит может цитировать их, но не помнит, при каких жизненных обстоятельствах посмотрел их. На «чистый лист» его памяти мягко ложится приятная размеренная атмосфера Лоусона, личные истории Люка и людей, которые живут с ними в одном городе. Даже зритель уже сомневается, кто перед ним – Пит или Люк? Обвинения в коммунистическом заговоре ставят под угрозу «настоящее» Пита. Развитие этой темы делает её актуальной и для наших дней. Дело - не в коммунизме, а в отношении власти к законности и народу. Такая проблема, в той или иной мере, существует каждый день и в каждой стране. И она способна ворваться в любой мир, размеренный или безумный, и переступить через любого человека, существующего там. «Мажестик» - фильм о выборе. Выборе, который каждый человек делает в пользу того, что действительно ему нужно, и в пользу защиты себя, когда нужно бороться с несправедливостью по отношению к себе. Выстоять в таком бою может только сильный и настоящий человек. 7 из 10 Рекомендую к просмотру!
Ах, как хочется вернуться, Ах, как хочется ворваться в городок На краю штата Калифорния затерялся крохотный, патриархальный городок - Лоусон. В этом месте словно замерло время, а шум стремительно капитализирующихся Штатов остался далеко за дорожными указателями. Вторая Мировая унесла жизни десятков сыновей Лоусона, но его жители удивительным образом остались ласковыми и приветливыми для любого чужака, случайно забредшего в этот край. Человеку без памяти, без прошлого и с непонятным будущим не найти более подходящего места, чтобы попытаться заново обрести себя. Еще вчера его звали Питером Эпплтоном и перед ним были открыты все дороги. Его считали перспективным сценаристом, у него был статусный «Мерседес» и очаровательная возлюбленная. А теперь он всего лишь бродяга. Странные, непривычно радушные горожане приняли его за Люка Тримбла - пропавшего без вести ветерана войны и сына директора местного кинотеатра «Мажестик». Впереди у беспамятного новая жизнь. Он еще не знает этого, но ему по силам сочинить эту жизнь гораздо интереснее самого смелого сценария. Где без спроса ходят в гости, Где нет зависти и злости милый дом Джиму Керри далеко не отойти от устоявшегося амплуа комика, но еще до съемок у Фрэнка Дарабонта он доказал, что ему по плечу и сильная драматическая роль. Ассоциации с «Шоу Трумана» рождаются сами собой, настолько необычным выглядит городишко. Пожилой мужчина, назвавшийся отцом горемычному экс-сценаристу, не утирает слезы, и готов поделиться своим ликованием с каждым. Любой прохожий стремится помочь счастливо спасшему герою заново влиться в родную обитель. Подобная обстановка должна была бы способствовать излечению травмированной головы Питера, но этого не происходит, потому что слишком прекрасно иллюзорное счастье. В прошлом остались обвинения циничных спецслужб в поддержке коммунизма и предательство коллег по кинематографии. В настоящем - чужая, но притягательная жизнь. В ней пострадавшему рады не только горожане, его ожидает прекрасная невеста - Адель. Ровно восемь тихих строчек И другой какой-то почерк, все, привет Фрэнк Дарабонт снял отнюдь не утопическое кино. Жители его Лоусона только кажутся беззаботными и радующимися сущим мелочам людьми. На самом деле так они подавляют свою боль. Памятник павшим воинам не обрел заслуженного места на центральной площади, потому как все годы, что Люк считался погибшим, горожане пытались упрятать прошлое в глубинах памяти, так же как сам монумент - в подвале мэрии. Кинотеатр «Мажестик» некогда являлся предметом гордости горожан и служил центром консолидации разных по убеждениям, но одинаково чутких к искусству людей. Глаза Джима Керри вспыхивают хорошо знакомым огоньком, когда он видит родные для своего персонажа очертания. Питер – не Люк, и в Лоусоне прежде не был, но старое здание кинотеатра кажется ему знакомым благодаря голосу сердца, принадлежащего кинематографу. «Мажестик» не должен стоять подобно уродливому памятнику, в нем вновь следует проводить сеансы и дарить людям радость, ведь это так естественно. Азартная манера игры Керри прекрасно гармонирует с поведением тихих горожан, которые неожиданно обрели новую цель в застоялой жизни. По мере того, как реставрирующийся «Мажестик» все сильнее становится похожим на место паломничества богемы, заливается светом мечта человека, уставшего от бессмысленного ажиотажа. И кажется это мечта самого режиссера, построившего маленький рай. Лишь во сне приходят лица Не узнать и половины - ярок свет В «Мажестике» на первый взгляд нет мистики, а есть лишь драма человека, поверившего в возможность быть счастливым под чужим именем. Однако ощущение неминуемого разоблачения витает в воздухе и все сильнее наполняет глаза Лори Холден. Прекрасная блондинка, прославившаяся как Марита Коваррубиас из культовых «Секретных материалов», воплотила задумчивую Адель – девушку, нашедшую спасение от скорби в юриспруденции. Она пытается заново полюбить своего Люка, хотя сердце ее и чувствует какой-то подвох. Много пережившие люди похожи на детей – настолько чистыми и невинными выглядят их отношения. Чувства к Адель – самая желанная часть Элизиума, что самостоятельно построил Питер-Люк. С течением времени каждое лицо маленького города, начиная от невесты и отца, и заканчивая пожилым киномехаником и суровым поваром, становится для бывшего сценариста родным. Любая иллюзия живет столь долго, сколько в нее верит человек. Джим Керри продемонстрировал нарастающую веру своего героя. Ее совсем не было, когда травмированного Питера нашли на побережье, и она стала тверда как скала, когда Люк с гордостью занимает свой пост в кассе восстановленного «Мажестика». Время, время кружит снеги, И разъехались соседи, кто - куда Фрэнку Дарабонту хочется внимать и остается только сожалеть, что его уютный «Мажестик» остался лишь в мечтах, однако путь в рукотворный рай оказался на редкость окольным. Кино имеет солидный хронометраж, что выглядело оправданным, пока новоявленный герой войны вдохновлял земляков на ремонт кинотеатра. Однако последние полчаса фильма выглядят инородным телом. Понятно, что в послевоенных США как никогда была актуальна идея чистоты нравственного облика и отсутствия компрометирующих связей, но следует признать, что правозащитный аспект в «Мажестике» Дарабонту не удался. Керри способен убедительно изобразить переживающего личную трагедию человека, но трибун из него посредственный. Метаморфоза, которую переживает главный герой, не столько подчеркивает потенциал актера как трагика, сколько рушит выстроенную идиллию подобно карточному домику. Это прекрасное кино базируется на вещах, по счастью имеющих мало общего с печально известным периодом «охоты на ведьм». Где рождение справляют и навеки провожают, И навеки провожают всем двором Вдохновенная игра Джима Керри в «Мажестике» не сделала этот фильм таким популярным, как прочие драматические работы канадца – «Шоу Трумана» и «Вечное сияние чистого разума». Сыграла свою роль и разность в масштабах между этой картиной Фрэнка Дарабонта и его же экранизациями Стивена Кинга. «Мажестик» остается фильмом для ностальгирующих сентименталистов или же для зрителей, верящих в возможность создания уголка рая в уединенном городе. Пусть Лоусон не нанесен на карту США, но и ему нужны свои герои. Как огни «Мажестика» однажды загорелись вновь, так способны запылать и людские сердца, объединенные благой целью. Фрэнк Дарабонт построил городок, в который хочется ворваться, а покинув его, захочется вернуться. Все дело в магии рукотворного чуда - она светит ярче любой вывески. 8 из 10 P.S. Особая благодарность любимой с детства Анжелике Варум за предоставленное вдохновение.
О Фрэнке Дарабонте как о режиссере и о Джиме Кэрри как об актере я самого хорошего мнения. Но картина «Мажестик» при всем почтении к этим господам меня в высшей степени разочаровала. Скажу по секрету, я даже не стал ее досматривать. Посреди фильма уехал кататься на велосипеде. Иначе заснул бы, ей-богу. Когда мне подробно пересказали остаток фильма – понял, что досматривать его действительно не стоило. На поверхности фильма можно разглядеть неплохую задумку. Она, говоря по правде, тоже не шибко оригинальна, но из нее при желании и хорошем опыте можно было чего-то выжать. В результате выжили мало и до нельзя примитивно. Возникало ощущение, что создатели усиленно и целенаправленно работали в этом направлении: сделать все предельно незатейливо, пересахарено и до неприличия шаблонно. Для не взыскательного зрителя. Редко такое случается, но в фильме меня раздражал даже саундтрэк. Как правило, он бывает либо гениальным, либо проходящим. А здесь он служил жирной ложкой меда в пересахаренном чае, который просто за уши взывал к сочувствию, участию и слезам умиления. Получилось, такое знаете, типичное, насколько это вообще возможно, американское кино, прописанное по старым лекалам. Direct to video. Кассовые сборы не дадут соврать. Бюджет обошелся в два раза дороже. Но, как говорится, и на старуху бывает проруха. Если спросить меня, что для кино самое губительное, то отвечу без колебаний – это если оно рождает у зрителя скуку. Скука во время просмотра – это самое страшное, что может произойти в принципе. Если зритель вопит от негодования и плюются в экран, но досматривает фильм до конца, можно считать что фильм худо-бедно удался. Но если он, зевая, выходит посреди фильма из зала и отвечает, что фильм был «так себе» – то это самый грандиозный провал, который можно себе только представить. Для меня «Мажестик» попал в категорию того самого «грандиозного порвала». Если начинаешь смотреть на часы после первого получаса – то это определенно не к добру. Кто-то сказал, что плохое искусство лучше хорошего, потому что оно запечатлело человеческую ошибку. Что ж, в таком случае Дарабонту после «Зеленой мили» и «Побега из Шоушенка» ее с легкостью можно простить.
В фильме затронуты тёмные страницы Голливуда, которые хотелось бы забыть всем, но это попросту невозможно... Была такая затея - правдами и неправдами выискивать в рядах кинотруженников коммунистов, из-за чего многим, как во времена европейской инквизиции, приходилось обвинять новых людей, зачитывая по бумажке заготовленные фамилии. Для того чтобы 'просто отстали', чтобы дали работать, приходилось переступать через совесть. Мимо этой темы не смог пройти Фрэнк Дарабонт, снявший свой не последний по качеству фильм 'Мажестик'. 'Мажестик' - это название маленького провинциального кинотеатра, где чувствуется настоящая Магия кино, где нет бесконечного поиска правых и виноватых, а люди заняты своими делами, которые добросовестно выполняют. Вот и главный герой в исполнении Джима Керри (имя его персонажа забылось почти сразу, как неважный штрих на большом полотне) попадает из огня большого города в маленькое тихое сообщество, где его случайно принимают за героя войны. И вместе с ним мы видим контраст мира бездушных заседателей (во главе с Бобом Бэлабаном, запомнившимся многим по второму 'Парку Юрского периода') и тихой провинции, где люди настолько добры, что благие дела ставят выше ненамеренного обмана. Жизнь здесь, в городке, работа в восстановленном театре 'Мажестик', любовь с героиней Лори Холден, показанная Дарабонтом на красивых кадрах, мудрые советы от образа отца-наставника в исполнении Мартина Ландау - всё это приведёт к торжеству одного человека над железной рукавицей запуганного красной угрозой общества. И ещё помогло письмо с фронта от настоящего героя. Он умер за страну, которая сильно изменилась, пытаясь при этом сохранить внешний лоск страны, где сбываются мечтания. К началу ХХI века немногое изменилось, только диссиденты уже стали выискиваться по другим параметрам. И критикам очень не понравились намёки Дарабонта, за что они охотно фильм утопили. А зря, потому что серьёзная работа Джима Керри очень импонирует при просмотре. Особенно, когда очередной фильм открывает герою-сценаристу, кто он такой, но добрые слова умирающего названого отца просто не позволяют открыть правду... Ещё раз доказывается, что умелая работа постановщика Дарабонта способна пустить на благо ленты харизму любого актёра, будь он оскароносным грандом или вечным работником второго плана или безвестным ранее исполнителем. Или Джимом Керри, который ещё и на пианино, оказывается, сыграть может... 9 из 10 [Звонкая, но слегка затянутая пощёчина тем студийным боссам, которые считают конституцию одной из форм контракта]
Я долгое время не знал о Джиме Керри, как об актере, исполняющим серьезные, глубокие роли. Мне он казался блестящим комиком, но не более того. Но постепенно я посмотрел фильмы, где он играет роли такого рода, и 'Шоу Трумана', 'Человек на луне', 'Вечное сияние чистого разума' заняли свои заслуженные места в моей коллекции любимых фильмов. Захватывающий сюжет и великолепная игра Джима Керри делают эти фильмы действительно гениальными работами. Вот я посмотрел еще одну драму с Джимом Керри - 'Мажестик'. Все, что написано про фильмы такого рода в первом абзаце - все это применимо и к этому фильму. Несмотря на немаленькую длину он смотрится на одном дыхании. Этот фильм - великолепная история о поисках смысла жизни и своего предназначения, познании себя. Этот фильм - душевная, местами очень трогательная и грустная драма. Этот фильм - изображение того, что один человек может изменить жизнь целого городка в лучшую сторону. Этот фильм - ностальгия по временам, в которые происходит действие 'Мажестика'. Этот фильм - отличная передача атмосферы Холодной войны, эпохи безумия по отношению к коммунистическим заговорам. Я упомянул о том, что через 'Мажестик' режиссер передал как бы свою любовь, ностальгию к тому времени, в частности к кинематографу того времени, особенно хорошо это показано через кинотеатр, который герой Джима и восстанавливал. Есть в фильме и минусы, но они очень субъективные. Фильм, конечно, патриотичен, не всем понравится это. Например, речь Питера о том, что доблестные американские солдаты во Вторую Мировую Войну умирали за американскую конституцию полностью абсурдна... 'Мажестик' еще весьма утопический фильм, граждане, конгресс, они такие, какие вряд ли бы были в действительности, да и сама история, показанная в этом фильме вряд ли бы была на самом деле, хотя... Джим Керри здесь так же сыграл очень хорошо, вжился в роль. Еще раз доказал всем и вся то, что он очень разноплановый, невероятно талантливый актер. Остальные актеры понравились, кто-то больше, кто-то меньше. Фрэнк Дарабонт, конечно, в очередной раз проделал отличную работу. Жаль, что 'Мажестик' провалился в прокате, не был должным образом оценен кинокритиками, так что я соглашусь со словами Джима Керри: 'Я бы отправил в адское пламя всех кинокритиков, которые разругали мой фильм 'Мажестик'...
Фрэнка Дарабонта можно однозначно назвать одним из самых величайших режиссеров кинематографа в целом. Пусть и не обладающий огромным количеством работ в своей фильмографии. Но подарив миру такие замечательные ленты как «Побег из Шоушенка» и «Зеленая миля», которые по праву считаются лучшими фильмами в истории кино, Дарабонт навсегда вошел и записал своё имя в историю. Жаль лишь то, что следующая работа режиссера по каким то странным и необъяснимым причинам прошла мимо критиков и даже массовых зрителей и абсолютно незаслуженно. Можно без преувеличения заявить, что данный фильм режиссера Фрэнка Дарабонта является идейным и духовным продолжателем «Побега из Шоушенка» и «Зеленой Мили» самого Дарабонта. Дарабонт буквально воссоздал дух, настроение, идеалогию и всю магию своих вышеупомянутых картин и в «Мажестике». Создав на экране не просто красивый, а безумно и романтично красивый фильм. Красивый не только в спокойном, размеренном и умиротворяющем образе жизни провинциального американского города, но и красивый в эмоциональном и духовном плане. Невольно или намеренно подзаряжая зрителей очень теплым, светлым, добрым, приятным и невероятно воодушевляющим настроением при просмотре. Именно этим добиваясь того, что с «Мажестиком» не хочется расставаться даже после окончания финальных титров. Во многом и тем, что данный фильм режиссера Фрэнка Дарабонта является настоящей данью уважения не только классике американского кинематографа тех времен, но и духу и быту америки половины XX века. Сама история достойно продолжает «дело» начатое вышеупомянутыми картинами. Пусть умудряясь казаться немного нелепой, далекой от реальной жизни и более сказочной, но не менее поучительной и идейной точно. Потеряв память о том, кем является главный герой на самом деле, вынужденный мирится с воспоминаниями, образом жизни и сущностью другого человека, меняется и сам Питер. Этим самым достижением и побуждая зрителей к тому, что абсолютно каждый человек может измениться, а также стать лучше в духовном и нравственном плане. Что особенно актуально отражается на примере истерии американцев в «охоте за ведьмами» и «красными» в рядах творческих деятелей в послевоенной америке. Как одной из самых позорных для казалось бы самого «демократического и честного» государства. Очередной изюминкой картины безусловно является замечательная актерская игра Джима Керри, который в очередной раз доказал, что он не является заложником комедийного жанра и является сильным драматическим актером с большой буквы. Пусть не так сильно как в “Шоу Трумана” и “Вечном сиянии чистого разума”, но достаточно, что бы смело преписать данную работу к одной из лучших в творчестве Керри. Замечателен и весь остальной актерский состав. Начиная с ветеранов Голливуда Мартина Ландау и любимчика Дарабонта Джеффри ДеМанна, и заканчивая неотразимой Лори Холден, наблюдать за которыми при просмотре ленты одно удовольствие. 10 из 10 Мажестик – это не просто художественный фильм, а замечательное погружение в размеренный, спокойный и уютный быт провинциального американского городка. Позволяя прожить хоть и короткую, но очень волнительную жизнь вместе с главными героями. Попутно наслаждаясь замечательной игрой Джима Керри и режиссерской магией Фрэнка Дарабонта.
Середина 50-х годов прошлого века, США. Отголоски Второй мировой войны еще не успели успокоиться в сердцах рядовых граждан, как правительство вновь будоражит только-только налаживающуюся мирную жизнь страны своей параноидальной политикой, которая получила далеко не приглядное название «Охота на ведьм». С падением нацистской Германии главным врагом капиталистической Америки становится коммунистический Советский Союз. Противостояние двух могущественных держав вылилось в продолжительную «Холодную войну». Власти Штатов, а в особенности легендарный руководитель ФБР, Дж. Эдгар Гувер, стали искать буквально под каждым кустом членов коммунистических собраний США, дабы судить на публичных слушаниях, в результате которых в лучшем случае можно было просто попрощаться с карьерой, ну а в худшем - отправиться в тюрьму с клеймом Врага государства. И не важно, были ли вы действительно коммунистом, или же вас попросту подставили. Никакой демократии нет - есть только сила власти... Вот в такую неприглядную ситуацию и попадает главный герой картины, преуспевающий голливудский сценарист Питер Эпплтон (Джим Керри). У него было все, о чем только можно было мечтать - успешная карьера, шикарная подруга, собственная квартира и престижный автомобиль. Однако все в жизни Питера меняется в тот момент, когда его обвиняют в посещении коммунистического кружка во времена учебы в колледже! Абсурд ситуации доходит до той точки, когда героя увольняют с киностудии, любимая его бросает, а на горизонте маячит позорный суд... Решив отправится куда глаза глядят, Питер случайно попадает в аварию и его уносит течение реки в неизвестном направлении. Очнувшись на берегу с потерей памяти, героя встречает местный житель, по доброте душевной взявший временную опеку над Питером. И только-только прибыв в городок Лоусон, главный герой производит настоящий фурор, ведь его принимают за пропавшего без вести во время войны Люка, сына мистера Тримбла (Мартин Ландау), директора старенького кинотеатра «Мажестик»... Попав в атмосферу любви и взаимопонимания, которую еще не успела омрачить пресловутая «Охота на ведьм», Питер понемногу проникается жизнью в маленьком городке постепенно перевоплощаясь в настоящего Люка благодаря всеобщей поддержке, новым знакомствам и встрече с очаровательной Адель (Лори Холден), с которой у пропавшего была настоящая, чистая любовь... Но что же случится, когда к Питеру вернется память? Примут ли местные жители его, как собственного сына? Что же ждет героя от злостного ФБР из-за неосмысленного побега? И, главное, что будет с отношениями Питера и Адель? Режиссером этого замечательного фильма стал ни кто иной, как Фрэнк Дарабонт, сделавший себе имя, как лучший постановщик напряженных картин по творениям Стивена Кинга («Зеленая миля»). Потому было несколько неожиданно узнать о внимании режиссера к доброму, лучезарному сюжету, в котором напрочь отсутствует мистика и криминал, а присутствует ностальгическая красота давно ушедшего времени и едкая критика правительства, которая многим приходится не по душе, ведь зачастую американцы не любят замечать свои собственные ошибки. Однако самой большой неожиданностью стал выбор Джима Керри на роль романтического героя, который за два часа экранного времени проходит настоящую эволюцию самосознания. Все мы привыкли к гримасам Керри в лентах «Тупой и еще тупее», «Лжец, лжец» и подобных. Но он смог, без сомнения, идеально сыграть драматическую роль в картине Дарабонта и доказать, что штатный комик способен проникнуть в наши сердца благодаря своей проникновенной, душевной игре. Поначалу герой Керри предстает пред нами, как заядлый карьерист и беспечный обыватель, который не задумывается о чем-то возвышенном. Однако с течением времени он превращается в настоящего героя, который был просто необходим Лоусону, ведь городок так и не смог оправится от потери на войне 60-ти лучших своих сыновей, а тут неожиданно возвращается «Люк», самый умелый, желанный и веселый молодой человек, являющийся в своем роде символом послевоенного города! Изменение мировоззрения Питера происходит в первую очередь благодаря общению с его «отцом», Гарри и «возлюбленной» Адель. Крупица за крупицей, Питер начинает познавать, что же такое честь и доблесть, настоящая, любящая семья и искренняя любовь, в которой нет места материальным ценностям. Причем сила добра оказывается настолько значимой, что даже после обретения воспоминаний Питер уже не может стать прежним... Ну а в центр истории понемногу входит старенький кинотеатр «Мажестик», который вновь возрождается к жизни после приезда Питера и становится наравне с ним любимчиком городских обывателей. «Мажестик» день за днем превращается из забытой Богом развалины в сияющую жемчужину и становится аллюзией на преображение провинциальной общины, которая так долго искала хоть один повод для счастья. И его неожиданно дал Питер своим удивительным появлением... Конечно на протяжении просмотра никуда не девается ощущение щекотливости ситуации, ведь Питер же на самом то деле Люком не является. А местные жители настолько им проникаются, что разоблачение в итоге может привести к глубокой моральной травме общества. Но не стоит забывать, что «Мажестик» в первую очередь несет теплоту и душевность, потому заранее настраивать себя на трагический исход по крайней мере глупо. Многие зрители ругают Дарабонта за излишнюю слащавость, а Керри отправляют назад в мир комедии. Однако лично я не менял бы в «Мажестике» ничего. Это настоящая сказка, которой, порой, так не хватает в нашем меркантильном мире. Особой привлекательности картине придает обаятельная ретро-стилистика 50-х, которая просматривается в каждом кадре. Дарабонт словно переносит нас в давно ушедшую эпоху, совмещая при этом наивность и злободневность, от чего так хочется хоть на один день попасть к герою Керри в Лоусон, дабы соприкоснуться с показанной в кадре магией как можно ближе. Ну а сам Джим настолько мощно влился в свою роль, что меня ни на миг не покидало ощущение правдоподобности его метаний. И это лучший комплимент для игры любого актера. Отдельно хочу отметить, что «Мажестик» просто-таки пестрит интересными героями второго плана, которые добавляют картине потрясающего объема. Мы знакомимся с отзывчивы мэром, добрейшим доктором, веселыми музыкантами улыбчивой хозяйкой бара и угрюмым, но милым в душе поваром. Все они являются членами общества, которое совершенно не хочется покидать. И подвоха в их поведении нет вовсе. Чем не утопия? Но только действенная и правдоподобная утопия! В итоге хочу сказать, что «Мажестик» - один из лучших фильмов в карьере Фрэнка Дарабонта и Джима Керри. Это действительно милая, неординарная и даже острая лента, которая, судя по всему, снималась в первую для души, а не для кассовых сборов. Потому, добро пожаловать в Лоусон! И не забывайте: опаздывать на сеанс в «Мажестике» не рекомендуется! 10 из 10
Этот фильм довелось посмотреть еще в том возрасте, когда фильмы с Джимом Керри, к примеру, «Тупой и еще тупее» или «Эйс Вентура» приводили в щенячий восторг. Нет, я вовсе не утверждаю, что с возрастом и взрослением чудаковатость и кривляния Керри меня стали раздражать, просто эти, как думалось ранее комедийные шедевры, стали обычными комедиями. Так вот, посмотрел этот фильм годах этак в 2003-2004-х, сразу же после просмотра «Шоу Трумана». Захотелось глянуть на одного из любимейших актеров в драматической роли. «Мажестик» наполнен лирикой и духом 40-50-х годов ХХ века, когда в США ФБР объявляли охоту на ведьм, птаясь в каждом встречном прохожем найти коммуниста, когда жители небольших городов не закрывали на ночь двери, когда их (жителей) тихая размеренная жизнь была наполнена массовыми гуляниями и дружескими посиделками, когда залеченные раны от войны были еще настолько свежи, что продолжали кровоточить и доставлять нестерпимую боль тем, кого коснулась фашистская чума… «Мажестик» - это драматичная история, рассказывающая о сценаристе Питере Эпплтоне (Керри), который, потеряв память, оказывается в городке, где его принимают за погибшего на войне местного жителя, ставшего героем. Здесь его ждет старик-отец, красавица-невеста и все-все-все жители городка, которые видят в Питере если не святого, то уж Надежду на светлое будущее точно. Когда смотрел фильм, невольно задавался вопросом: «А вдруг, Питер и есть тот самый герой войны, который, по воле случая, попадает к себе домой, а перед этим долгие годы жил сам того не ведая чужой жизнью?» - на этот вопрос Вы получите ответ, когда посмотрите фильм. Надеюсь, подогрел интригу этим небольшим абзацем. Очень понравилась атмосфера и вид старинного кинотеатра. В моем представлении такого рода здания такими и должны быть: с яркими, но не кричащими вывесками, может быть колоннами на крыльце, уютными помещениями и залами, где приятно расположиться в кресле, словно в своем собственном доме. В Омске, где я и живу, есть чем-то напоминающий описание кинотеатр, который более всех соответствует всему перечисленному. В нем, как и в кинотеатре из «Мажестика» нет грубости современности, нет технологической вычурности, которой пичкают кинотеатры сегодня. Приятно вновь было видеть в фильме Фрэнка Дарабонта Джеффри ДеМанна, без которого уже сложно представить картины этого замечательного режиссера: «Побег из Шоушенка, «Мажестик», «Зеленая миля», «Ходячие мертвецы», «Мгла» - везде можно встретить этот тандем. Искренне недоумеваю, почему после выхода «Мажестик» на экраны критики ополчились на Джима Керри, укоряя его в том, что он намеренно согласился на роль в ленте Дарабонта, лишь бы получить «Оскар». И что здесь такого?! Об этой награде мечтают многие и ничего постыдного в том, что кто-то хочет получить не награду MTV в виде стакана с попкорном, а позолоченную фигурку нет. К тому же, Керри сумел достойно исполнить роль Питера Эпплтона, показав, что он не только кривляться и гримасничать умеет, но и способен держать себя в рамках серьезности на протяжении двух часов экранного времени. Надеюсь и Вам понравится это кино – обычное, легкое, немного грустное кино с потрясающим Джимом Керри и рядом узнаваемых людей в числе актеров, актрис и создателей… 10 из 10
Питер, в общем, такой человек, как все мы. В глубине души он знает, как надо, как правильно. Ему нравятся фильмы, герои которых отстаивают справедливость, сражаются за правду. Он и сам пишет сценарии, в которых добро побеждает зло. Но в жизни, уверен он, всё не так. В жизни за правду сражаются только дураки. Будешь сражаться за правду - окажешься на кладбище. Лучше не высовываться и делать, как говорят. Джим Керри мне кажется невротиком. Его хвалёная мимика, мне кажется, идёт от неспособности быть спокойным и расслабленным, от непрерывной потребности казаться кем-то. Кем-то, кто лучше, кем-то, кто веселее. Ну, что ж - эго движет миром, как говорит Адам Смит. Некоторые сцены фильма карнавальны, мне вспомнился даже «Чикаго». Сцены наигранного веселья. Жители города, выбирающие выдумку вместо реальности и потом картинно обижающиеся, узнав правду. Хотя и обманули они себя сами. Природа человеческого ума такова, что, находя сходство одного предмета с другим, он в скором времени начинает считать, что они тождественны, а не сходны. На этом его свойстве зарабатывают рекламщики, всячески поощряя умы проводить новые параллели. Так человек покупает автомобиль, желая быть любимым, смотрит фильм про подвиги, стремясь к новизне и приключениям в своей жизни. Так недолго и в самом деле на смертном одре вспомнить фильм, но не помнить свою жизнь. Амнезия здесь только метафора, пусть и не такая явная, как пульт из фильма «Клик». Американская конституция нам, русским, конечно, до лампочки, поэтому весь спектр чувств и патриотизма, доступный в сцене с оной американцам, нам не прочувствовать до конца (кстати, это ещё один хороший рекламный ход, использующий механизм работы ума, о котором я уже написал; чем мне нравится США, так это уделением внимания имиджу власти и закона), но суть сцены в другом. Суть как раз в том, что Питер в этот момент повзрослел. Не пустил дело на самотёк, не выбрал лёгкий путь, а начал свою жизнь. Теперь ему будет что вспомнить в старости кроме фильмов. Только такая жизнь - настоящая. Та, в которой решения принимаются в согласии со своим глубинным знанием о том, как надо. И нам остаётся только улыбнуться попытке проклятых капиталистов :) привить нам в ассоциации к такому (взрослому) образу жизни их конституцию.
После 'Вечного сияния чистого разума', кажется, даже самые отсталые слои населения убедились в том, что Джим Керри - превосходный драматический актёр. А жаль... жаль, что этого не произошло несколькими годами раньше. После 'Человека на луне' 1999 года или 'Мажестика' 2001 года. Хотя, довольно странно, отправную точку драматического (пусть и не столь акцентированного) творчества Керри видели почти все - это чудесное 'Шоу Трумана'. Как же так получилось, что 'Человек на луне' и 'Мажестик' прошли мимо массового зрителя? Сложно сказать. Эти фильмы слишком различны в своей приверженности драматическим канонам. Если 'Человек на луне' более грустный и, в то же время, смешной, то 'Мажестик', скорее красивый, романтичный и правильный. Впрочем, это уже тема отдельного разговора. Сейчас мне хотелось бы рассказать поподробнее только о фильме 'Мажестик'. Его снял Фрэнк Дарабонт, режиссёр таких шедевров как 'Побег из Шоушенка' и 'Зелёная миля'. Если изучать 'Мажестик' через систему координат, очерченную этими двумя фильмами, то он гораздо ближе к Шоушенку, но, в то же время, настолько же дальше от него, как примерно половина расстояния между 'Побегом...' и 'Зелёной милей'. Если представить эти три фильма внутри равнобедренного треугольника, то 'Мажестик' с 'Побегом...' на равных правах займут вершины у основания. Сюжет фильма несколько абсурден, несколько невероятен, несколько романтичен, но вкупе - он приятен и интересен. Начинающего голливудского сценариста несправедливо обвиняют в сотрудничестве с коммунистами (время действия - период Холодной войны), его увольняют, отправляют на рецензирование в ФБР написанный им сценарий нового фильма и заводят на него дело. Из-за этого, Питера (сценариста) бросает любимая девушка. Питер напивается, садится в свой автомобиль и едет неизвестно куда. В пути он попадает в аварию, ударяется головой и теряет память. На утро Питера находит незнакомый фермер и отводит его в город, где Питера принимают совсем за другого человека. И вот... у вчерашнего голливудского сценариста начинается совершенно другая жизнь. Питер по своему характеру напоминает Энди Дюфрейна из 'Побега...' - застенчивый, обаятельный, молодой человек с сильной волей и своими понятиями о существовании. Но главный герой - не он. Главный герой - это город, в который попадает Питер, который живёт собственной жизнью, в который вместе с Питером приходит что-то более важное нежели материальные ценности или прочая 'мишура'. Мажестик - старенький, давно закрытый кинотеатр, словно бы отражает душу города - немного пыльную, забытую, но тёплую и живую. Ведь самое главное в кинотеатре - это фильмы, а в городе - люди. 'Мажестик' снят не просто красиво, а романтично-красиво, мило и как-то сказочно. Здесь даже злодеи совсем не злые. Мораль фильма не столь сложна для восприятия, чтобы о ней упоминать в рецензии. Безусловно, есть люди, которые так и не смогут проникнуться ей. Таких людей даже будет много - фильм то провалился в прокате... Но и не буду на них лишние слова тратить. Каждому своё. На мой взгляд, 'Мажестик' безусловно стоит двух с половиной часов потраченного на себя времени. И если вы его до сих пор не видели - считайте мои слова прекрасным поводом совершить прецедент и наконец посмотреть замечательный фильм под названием 'Мажестик'.
Сценарист второсортного фильма 'Пираты пустыни' Питер Эпплтон лелеет надежду, что на его новый фильм обратят внимание крупные киностудии и он с ним добьётся успеха и обретёт вожделенную славу. Но внезапно его объявляют вне закона, заподозрив Эпплтона в связи с коммунистами. Несмотря на всю абсурдность обвинения студия разрывает контракт с Питером, его девушка-актриса уходит от него, и Питер напивается в баре. На мосту происходит авария и Питер оказывается в воде. Сильные волны отбрасывают его к мостовым сваям и он серьёзно бьётся о бетонное сооружение. Приходит в себя сценарист на берегу реки, но кто он и откуда здесь оказался Питер уже не помнит. Нашедший его старик приводит Питер в уютный городок с немногочисленным населением. И там Питера принимают за некоего Люка Тримбла, пропавшего без вести на войне. Теперь у Питера новая жизнь, новая любовь, новая семья и друзья. Но одержимые 'Красной паникой' следователи не оставляют попыток найти Питера Эпплтона... 'Охота на ведьм' - так называется период в эпохе Голливудского кинематографа, когда режиссёров и сценаристов причисляли к сподвижникам 'Красной угрозы' и всю карьеру их отправляли в тартарары. Фрэнк Дарабонт, режиссёр этого фильма, и сценарист 'Мажестика' Майкл Слоун не пытаются в картине поставить под общее сомнение действия комиссии по делам так называемых 'коммунистов', но абсурдность их обвинений, желание унизить кинематографиста, лишить его возможности работать на любимой профессии - это междустрочно, а иногда и наглядно выражается в картине 'Величавый', то бишь 'Мажестик'. Дарабонт и Слоун, как и Джим Кэрри, исполнивший главную роль в фильме, в художественном виде стараются показать и доказать всем, что искусство и люди искусства не должны зависеть от политики, их взгляды не должны преследоваться по наитию, по приказам, вышедшим после голословных заявлений одиозных политиков, как, например, Джозефа Рэймонда Маккарти (что такое 'маккартизм' каждый может прочесть, если интересно). И вот закулисью политической борьбы с коммунистической пропагандой, с её мифическим влиянием, в противовес ставится ода любви к кинематографу. 'Мажестик', что как раз можно перевести как 'Величественный' или 'Величавый' - это единственный кинотеатр в небольшом местечке, где оказался Питер Эпплтон. Именно после ухода на войну Люка Тримбла, а Вы, как помните Эпплтона все приняли за Люка, 'Мажестик' пришёл в упадок, его отец Гарри Тримбл закрыл кинотеатр. Но Люк вернулся и теперь занялся восстановлением 'Мажестика'; и то как возрождается из пепла одно из достопримечательностей неприметного городка из 'одноэтажной Америки', то точно также обитатели этого дружного местечка обретают надежду на будущее, постепенно переставая скорбеть по тем ребятам, которые ушли на войну и так и не вернулись. 'Этому городу нужен Люк, так будь им!' - сказала Адель Стэнтон, новая любимая Питера Эпплтона, которая в своё время любила Люка. Сказала веско, практически одним предложением, одним заявлением, одним требованием подчеркнув всю идею картины. Фрэнк Дарабонт создал какой-то чудесный город, отображённый на плёнке. В таком городе, где все дружны, где все знакомы, где нет преступности, где есть взаимопомощь, хочется жить, хочется ходить со всеми в кинотеатр 'Мажестик' на новый фильм со всеми жителями города как на праздник. Ходить в небольшое уютное кафе, где хозяйка печёт чудесные блины, лазать на заброшенный маяк... 'Мажестик', когда ты его смотришь, будто бы проникает вовнутрь тебя, ты начинаешь радоваться за каждого героя этого фильма и желать только одного: чтобы эта идиллия никогда не разрушалась. Замечательная актёрская игра, где Джим Кэрри снова показал своё драматическое дарование, проявившееся ещё в ленте 'Шоу Трумана', подтвердилось в ленте 'Человек на Луне', и, наконец, убедило всех скептиков как раз в 'Мажестике'. Заключительная часть картины, где его герой выступает на суде - это прекрасное окончание, подчёркивающее философию фильма и то как наш Питер Эпплтон изменился, став на короткое время Люком Тримблом. Отмечу и замечательную озвучку наших актёров дубляжа, выдержавшие все нюансы интонаций, эмоций, чувств. Исходя из рейтинга КП фильмы под режиссурой Фрэнка Дарабонта 'Побег из Шоушенка' и 'Зелёная миля', это - его лучшие творения. Но в Топ250 не оказалось места для 'Мажестика' и это, если честно, удивляет, потому что фильм с идеей, фильм с философией, фильм с грамотным сюжетом, с замечательным актёрским исполнением и прекрасной музыкой (сцена, когда Джим Кэрри играет джаз - это нечто!). В общем, рекомендуется всем и вся, если кто-то его ещё не видел. 10 из 10 P.S.: А тем, кто утверждает со святой верой в самую демократическую страну в мире, что только в СССР существовала цензура неплохо бы было узнать про так называемый 'Кодекс Хейса' и про 'Охоту на ведьм' в эпоху 'Маккартизма'. Но фильм, конечно, по большей части не об этом - он о том, что написано в заголовке.
Сразу скажу, что фильм называется в честь кинотеатра Мажестик в городе Лоусен, где и разворачиваются главные события. Для нашего уха звучит белебердой, но в точном переводе это звучит как «величавый». А раз так, то понятное и весьма приемлемое название. Действия начинаются в Голливуде во времена периода известного в США как «охота на ведьм». Обычно фильмы сделанные под старину, будем говорить откровенно, не очень интересны, даже скучны. Чего не скажешь о Мажестике. Красочный, позитивный, размеренный, интересный, хорошо снятый, с хорошо играющими актерами, в лучших традициях легко-драматический фильм. Главного героя, успешного сценариста обвиняют в коммунистическом заговоре и требуют от него назвать имена поддельников. Он теряет работу, девушку, затем напивается и совершенно опустошенный садится в машину и едет «пока не кончится дорога или бензин». Из-за какого-то ёжика, выпрыгнувшего на мосту под колеса, он попадает в аварию, машина тонет, он ударяется головой. Полная потеря памяти, а с этого момента его жизнь начинается «с чистого листа». О как это по американски! В главной роли Джим Керри, и одно только это уже о многом говорит. Правда он не прыгает с высунутым языком, не рыгает, и даже не демонстрирует свою идиотскую улыбку. Тот редкий случай когда комику достается по настоящему серьезная роль. Этот очень красивый и позитивный фильм достоин сравнения с фильмом «Маска». Не пропиаренный настолько, но так же хорош. В лучших традициях драм со счастливым концом. Также нельзя не отметить, кино это очень американское. В том смысле, что в каждом кадре переполнено американским образом жизни. Будь то фразы, музыка, мимика героев, жесты. Сам сюжет очень классически-голливудский. Но поверьте, это отнюдь не портит общего впечатления от увиденного. Годится для семейного просмотра. 8.5 из 10
«Мажестик» (The Majestic) — фильм 2000 года признанного режиссера Фрэнка Дарабонта, рассказывающий странную историю из жизни Питера Эпплтона (Джим Керри), сценариста, медленно, но верно идущего к успеху в Голливуде начала 50-х. Стечение обстоятельств, характерных для политической обстановки в мире того времени, приводит Питера в маленький городок Лоусон, Калифорния, в котором и разворачивается основная часть событий фильма. И разворачиваются эти события, должен сказать, долго и довольно скучно. Я не из тех зрителей, в которых вселяют ужас фильмы с хронометражем в два часа и более (почти все мои любимые фильмы длятся от двух и более часов), но в случае с «Мажестик» я начал скучать уже примерно с 45-ой минуты. И дело не в том, что мне не было интересно, но в том, что для ответа на те вопросы, которые у меня возникали по ходу сюжета, как и для его развития, авторы фильма тратили слишком много времени. При этом ответы не оказывались чем-то неожиданным, а все развития, которые в конце концов получал сюжет, не казались мне вполне раскрытыми. Заголовок данной рецензии является намеком на причину наличия в фильме недостроенных сюжетных дорог. Это цитата из первой сцены фильма, заодно она передает суть еще и, возможно, главной причины, по которой данная рецензия написана на сером, а не зеленом фоне: фильм без надобности (раскрытие главного персонажа того не требовало) пытается охватить слишком много тем. На самом деле в «Мажестик» скрыто как минимум два фильма (может быть и четыре или даже пять), которые здесь, в этой смеси разных тем и сюжетных линий, не создают впечатление чего-то цельного, законченного. Просмотр оставляет послевкусие, как от стряпни, в которую накидали кучу ингредиентов, из которых каждый вкусен по-отдельности, но все вместе они образуют что-то неопределенное, хотя и съедобное. «А пусть он будет сценарист!» — Хорошо, пусть будет. «А давайте порассуждаем о человеческой личности и ее значении для самого человека и для окружающих!» — Отлично, давайте. «А можем ли мы добавить сюда тему погибших за родину молодых людей и горюющих по ним родителей?» — Можем. 'А найдется ли местечко для темы счастья, построенном на лжи?' — Поищем. 'А давайте еще как-нибудь красиво покажем любовь к главным принципам, на которых основаны США?' И так далее... задач поставлено было много, но усердия и возможности достигнуть их все не было. Актерская игра хорошая, особенно понравился Мартин Ландау, пара сцен с которым заставила чуть прослезиться. Джим Керри неплох, но был бы еще лучше, будь у него более выразительный персонаж. В целом, как и сказал, кино отнюдь не плохое и вполне 'съедобное', однако не думаю, что когда-либо захочется отведать его еще раз. 6 из 10
После просмотра фильма осталось двоякое впечатление: с одной стороны отличный сюжет, а с другой немного непонятная концовка, почти фарс. Обо всем по-порядку: 1. Талант Джима Кэрри прошел бы мимо меня если бы я не посмотрел Мажестик. Классная игра заставляла забывать о том, что его клише - комедия. не думал, что он на такое способен (особенно после Брюсов и Тупых). В то же время убедился, что Дарабонт великий режиссер (с этим трудно поспорить). 2. Сценарий тоже неплохой и интересный. К тому же хорошо получилась обстановка того маленького городка (кстати, возникло ощущение, что там всего одна улица и больше ничего). Подбор актеров соответствовал тому городу. Особенно хочется выделить Мартина Ландау и Джеймса Уитмора. Первый так вообще идеально вписался в роль человека у которого пропал сын и он все верил в него. 3. А теперь о том что не понравилось. Супер речь на суде (по-моему немного перестарались все) и встреча на вокзале (то они проклинают его, то он герой). з.ы. похоже, что актеров на роль прокурора, присяжного и судьи набирали специально. В общем по совокупности всего 8 из 10
Большинство фильмов просматриваются лишь один раз, немногие достойны второго взгляда и лишь некоторыми можно и нужно наслаждаться много раз. И фильм 'Мажестик' режиссера Фрэнка Дарабонта с Джимом Керри в главной роли как раз из таких картин. В ней поднимаются много вечных вопросов человечества и каждый зритель должен решить для себя, каких именно. Это и оказалось для меня самым главным достоинством фильма после просмотра - он предложит вам задуматься. А вот о чем - выбирать только вам. 'Это мой шанс преступить черту, за которой находятся режиссеры категории А' У каждого в жизни за белой полосой в жизни обязательно следует черная. Вот только наступает она у тебя как раз в то время, когда у других обязательно все хорошо. Режиссер Питер Эпплон из таких: все у него как-то не клеится и ничего не получается. Мало того, что фильмы у него пользуются не самым большим успехом у критиков, так еще и на голову героя свалились обвинения связи с коммунизмом. 'Моя прежняя жизнь должна быть прекращена',-решает Питер и отправляется в путешествие, где он может забыть все горести и ускользнуть от ФБР. Но у судьбы насчет героя другие планы: в ненастную погоду он попадает в автомобильную аварию, исход которой полностью изменяет жизнь персонажа... 'Мне этот парень кажется знакомым...' Теперь он другой человек. И не Питер решил это за себя, а обитатели городка Лоусон в Калифорнии, которые находят мужчину на морском берегу. Они решают, что это Люк, герой войны, который пропал без вести более девяти лет назад и считается давно погибшим. И вот Питер-Люк заводит новых друзей и становится настоящим достоянием городка и любимцем жителей (не всех, конечно, но большинства точно). Вместе со своим новым-старым 'отцом' он открывает заброшенный кинотеатр 'Мажестик', начинает жизнь с чистого листа и встречает прекрасную девушку, которая по легенде продолжала любить Люка все эти годы. Теперь Новый-Люк вновь обретает светлую полосу и стремление к жизни. В его кинотеатре с премьерой проходят американские лидеры проката: 'Трамвай-желание', 'День, когда на земле все стало спокойно', 'Пираты в Сахаре'... Стоп! 'Пираты в Сахаре'? Почему это название так знакомо Люку? И почему он знает почти весь фильм наизусть? Что-то тут не так... И что это за черные машины, въезжающие в городок? 'Не разговаривай с ним, этот мерзавец не стоит того!..' И тут Люк-Питер понимает, кто он на самом деле. Весь город узнает от ФБР шокирующую правду о герое. Он никто, обычный работник киноиндустрии, без подвигов и званий. И кому же теперь будет тяжелее после правды - лоусондцам или Питеру? Как теперь действовать жителям? Какое решение примет для себя Питер? И как быть людям, которые полюбили его просто за то, что он - Люк..? Фильм 'Мажестик' нужно смотреть одному и в кругу семьи, в моменты радости и печали, цветущей весной и печальной осенью. Этот фильм по праву вошел в классику кинематографа. Посмотрите и вы и оцените его для себя. Оцените потрясающее звуковое оформление, работу режиссера и актеров. 'Мажестик' достоин уютного добротного вечера и двух с половиной часов наслаждения. Хотя нет, почему так мало? :) А как же приятное послевкусие? :)
Один из немногих фильмов, в которых Джим Керри сыграл драматическую роль. Сыграл хорошо и убедительно. Вот только Фрэнк Дарабонт сделал уж слишком затянутую, обильно посыпанную сахарной пудрой драму с обязательных слащавым хэппи-эндом. Фильм, скорее всего, понравится любителям подобных картин. Все остальные могут спокойно пройти мимо. 3 из 10
Молодой (и по всей видимости востребованный) голливудский сценарист обвиняется в том, что он тайный коммунист, и в связи с этим изгоняется из Голливуда, после чего и начинаются приключения. Уже после просмотра, который затянулся на несколько дней, я узнала, что режиссером этого фильм был Фрэнк Дарабонт, который, как оказалось, снял 'Побег из Шоушенка', 'Зеленую милю', 'Мглу' и, наверное, много чего еще. Все эти фильмы я очень люблю, и, наверное, триллеры, детективы, ужасы и прочее напряженное и серьезное кино у этого режиссера выходят на отлично, а вот от драм ему, наверное, нужно было бы держаться подальше, и 'Мажестик' тому доказательство. Во-первых, два с половиной часа для простой ДРАМЫ - это сверх нормы. Фильм непростительно, бесповоротно и бесконечно скучен. Всё очень затянуто, медленно, разжевано, пережевано и даже проглочено за зрителя. Очень много диалогов, истории героев, всё очень подробно и досконально. Наверное, это хорошо - герои проработаны от и до, но черт побери... Это через чур. Вообще, фильм мог бы мне и понравиться, если бы 1) был хотя бы на 40 минут короче, 2) имел менее пафосную концовку. 3) имел одну концовку, так как у него их минимум три. И все насыщены громкими словами, длинными паузами, терзаниями и душевными метаниями героев, и это всё очень сильно раздуто и затянуто. Неинтересно. Если опустить эти минусы, то фильм в целом очень добрый, очень теплый и простой (иногда через чур простой, сказочно). Джим Керри в очередной раз показал себя как прекрасного драматического актера, без ужимок и прочего. Но один он не мог вытянуть на себе весь фильм, а уж тем более 2,5 часа. Скучно, не очень интересно и длинно. 3 из 10
Джим Керри отлично справился с этой ролью, очередной раз доказав своё умение перевоплощаться и играть серьёзные роли. Особенно это видно в лирических сценах. Задевает игра Джима, а эпизод в суде заставил проникнуть в глубину происходящего. Фильм добрый и светлый. Всё, как должно быть. Хочется верить в эту историю. Сюжет может показаться банальным, но не торопитесь с выводами. Маленький городок Лоусон, потерявший своих сыновей во Второй Мировой войне, затянут пеленой горя, он живёт пустыми надеждами и привычной вежливостью. Но тут появляется, потерявший память сценарист из Голливуда, сам не понимая зачем он тут, Питер Эпплетон влезает в шкуру погибшего на войне сына города - Люка, который напоминает всем о старых добрых временах. Жителям города нужен был спаситель. Питер внешне напоминает Люка, и жители города начали внушать ему и себе, что он и есть тот талантливый, храбрый, благородный Люк. Под чужим именем и образом, Питер смог сделать чудо: вернуть людям улыбки на устах, восстановив заброшенный кинотеатр «Мажестик » («Мажестик» (буквально — «Величавый»). Единственная гордость города, где горожане, позабыв о проблемах и неприятностях, открывали для себя другой мир, где могли разглядеть настоящее волшебство. Сбросим весь груз прошлого, как ненужный камень на плечах, и станем добрее, умнее, талантливее, как это получилось сделать у главного героя. 10 из 10