Рецензии. Вор

flametongue • 21 декабря 2015 в 18:57

Родителей не выбирают. Судьба маленького Сани протянулась размытой дождями просёлочной дорогой по городам и весям обездоленной войной России. Ни кола ни двора - только мать, снова собирающая чемоданы, снова спешащая на поезд, снова о чём-то горько вздыхающая. Отсутствие пресловутого женского счастья (того самого - был бы милый рядом) непонятно пятилетнему мальчугану. Понятно только, что дядю Толю, от которого так вкусно пахло шипром на весь вагон, теперь надо называть папой. А другому, настоящему, вернувшемуся с войны призраком в солдатской шинели, остается лишь совестно смотреть в глаза... Имея в основе своей пошлейшую бытовую историю, 'Вор' с первых кадров берет не за сердце, а за горло. Хлебнувшая горя мать-одиночка, падкая на любое - даже самое иллюзорное - обещание счастья, образ не просто знакомый, но архетипический для нашего общества. Исторический период и название страны при этом не имеют абсолютно никакого значения. Лишённые опоры то ли из-за войны, то ли из-за пьянства и безответственности 'сильного пола', такие женщины всегда вызывают смешанное чувство стыда и жалости. Ведя повествование от лица своего самого юного персонажа, режиссер не позволяет предъявлять к овдовевшей Кате никакие моральные требования. Она просто мама, самая добрая, самая красивая, самая родная. И страшно, когда кажется, что дядя Толя душит ее подушкой; и радостно, когда она смеется и танцует в новом доме... Надежда, вспыхнув огоньком в глазах одинокой, неприкаянной женщины, передаётся – словно по невидимой пуповине – и её сыну. Слишком легко поддаться брутальному обаянию случайного попутчика: офицерская форма («Военные – люди надёжные!»), самокрутка, небрежно зажатая в зубах, твёрдый взгляд и уверенный тон. Сила, исходящая от персонажа, трактуется не иначе, как способность защитить. Катя видит в мужчине надёжную опору, Саня – модель поведения. Но если женщина готова безрассудно отдаться внезапно вспыхнувшей страсти, то ребёнок интуитивно чувствует подвох… Истинная сущность Толяна вынесена в название фильма, однако, знание это нисколько не умаляет тёмной притягательности образа. Так непринуждённо сыгранный Владимиром Машковым, этот псевдо-офицер, псевдо-отец до финальных титров не желает превращаться в гнусного домашнего вора. Железной проволокой последней надежды обвивает он отчаявшиеся сердца, кидает кости изголодавшимся собакам. Нет выбора ни у Кати, ни у Сани, ни у зрителя: Толян – спаситель, пусть и уголовник. И остаётся только идти за ним, покорно склонив голову, и верить, что, может, обойдётся… А ты готов вдыхать её до головокруженья, Гореть в её аду до полного самосожженья… Снятый в так называемые «лихие девяностые», фильм Павла Чухрая – один из лучших портретов эпохи, проступающий обманчивыми контурами чернушной истории в сознании обывателей. В то, что события фильма происходят в 1956-м году, не веришь ни разу. Блатной жаргон («фраерок») и общий уровень диалогов звучат куда громче затянутой в вагоне поезда «Эх, дороги…» и мимоходом брошенной в начале картины исторической даты. Даже имена героев вызывают вопросы: Катя – вместо Катерины, баба Таня – вместо Татьяны Павловны, Толян – вместо Анатолия. Вор, сыгранный Машковым, по психологическому типажу – тот самый браток, что и на зоне побывал, и бритву в зубах держать научился, и Сталина (главного «пахана») на груди наколол. Наконец, все второстепенные персонажи – продажные, мелкие души, по умолчанию славящие вождя, но заботящиеся лишь о своей линяющей шкуре. Обусловленный режиссёрской небрежностью или недостаточным бюджетом, подобный рассинхрон с изображаемой эпохой лишь сильнее давит на больное место. Говоря со зрителем на знакомом языке, Чухрай вызывает чувства раньше, чем мысли. Безотцовщина, неприкаянность, страх, текущие горячие мочой по трясущимся ногам. Обречённая, слепая надежда, хватающаяся за то единственное, что посылает судьба. Резкое «Папка, родненький!», вьющееся клубами горячего дыхания на морозе, предательски вырвавшееся… да так и оставшееся навсегда. И в этой тишине под скрип разбитой двери Звучит далёкий колокол твоей потери… Советский Союз – что отец, не вернувшийся с войны. Чёрно-белый призрак в солдатской шинели, машущий платком с перрона рассыпающихся в пыль книг и газет. Стал ли бы он нам хорошим примером, любил ли бы родину-мать так искренно, так нежно – мы никогда не узнаем. Время неумолимо унесло нас по рельсам истории, подсадив в вагон сомнительные авторитеты и беспробудное пьянство. Страна на изломе девяностых – что Толян: восхищающий, пугающий и жалкий одновременно. Вор в чужом обличии, крадущий не только нажитое добро, но и утаскивающий в грубом холщовом мешке сердца людей. Бандит, пускающий пыль в глаза, чтобы потом бросить туда солью. Но страшно то, что сиротливый русский народ – под стать Кате и Сане - рад был обмануться. Полюбил по-настоящему, сквозь боль, навзрыд. Как борозду в памяти. Как родину, которую не выбирают.

Silvernight • 22 апреля 2013 в 17:56

Вор. При звучании данного слова, невольно вспоминается легендарная фраза Глеб Егорыча – «Вор должен сидеть в тюрьме!». Павел Чухрай, играя этой незамысловатой характеристикой персонажа Машкова, проводит поучительную, полную страданий и лишений линию судьбы другого героя, мальчика, рано познавшего безотцовщину - одну из злободневневных тем послевоенного устройства нашего гражданского общества. Одним из основополагающих факторов при просмотре подобных, душераздирающих фильмов, а отечественных (требования естественно выше, так как своё – родное) так в особенности, для меня является наличие нерва в повествовании. Жалобные глаза маленького Сашки, так покорно называвшего Толяна – дядей Толей, отчётливо проносятся мимо и не дают покоя. Горе одинокой матери, думающей только об одном – об отце для своего родного сынишки. Как же много одиноких сердец затронула картина, как много выстрадали наши женщины, страшно представить.. Вор, фильм из той категории, про которые сложно писать, здесь нет спецэффектов, нет каких либо подводных сюжетных линий. Всё просто, и одновременно сложно. Ведь Толян, это отражение целого пласта послевоенных лет - воровство и беспредел на улицах, хаос и разруха. Но выживали несмотря ни на что, и закалялся характер вот таких вот маленьких Саньков, ставших впоследствии кто кем: кто врачом, а кто военным, и сохранивших в себе остатки человечности.. Хотел бы отметить прекрасное воссоздание атмосферы и быта тех лет – окружение, фразы, музыка, казалось бы мелочи, но из таких вот мелочей и складывается то восприятие, которое вкладывал режиссер в своё творение. Актёрская игра не отстаёт от режиссуры. Машков, обладая в не съёмочных рамок довольно неуживчивым характером, довольно убедительно смотрится в роли одинокого волка с большой дороги. Он настоящий, знающий законы этого сурового мира. Толян намерен сделать из сопливого паренька мужчину – «всегда давай сдачи». Общая беда того поколения – неустроенность, плывя по жизненному пути без чётких ориентиров, по той или иной причине, не у всех находятся надёжные места для причала, кого-то жизнь безжалостно выбрасывает на улицу.. Екатерина Редникова также неплохо справилась с ролью одинокой матери, пара с Машковым вышла довольно гармонично. Подводя некую черту, хочется отметить, что картина Чухрая, подлинно русская картина, одна из немногих, которой хочется сказать «Верю»! 8 из 10

Лекс Картер • 16 июля 2012 в 05:35

«Сколько веры и лесу повалено, Сколь изведано горя и трасс. А на левой груди - профиль Сталина, А на правой - Маринка анфас» Владимир Высоцкий Думаю, совершенно глупо винить американскую киноакадемию в том, что «Оскар» за 1997 год ушел не в пользу отечественного «Вора». Было бы удивительно, если американцы вообще смогли бы углядеть всю сложность и неоднозначность этой ленты и судьбы ее героев, в контексте нашей послевоенной истории, за исключением мелодраматической и трагической основной сюжетной линии, заключавшейся в любви вдовы Кати к вору-рецидивисту Толяну. Более того, концовкой и закадровым голосом повзрослевшего сына Кати режиссер Павел Чухрай намекает на то, что эта история и не самая важная часть фильма, а всего лишь затянувшийся и детально показанный трамплин, служащий для понимания реальность настоящего времени (90-ых, в которых снят фильм). И именно поэтому, в конце картины произойдет грубое, но необходимое развенчание культа личности Толяна (все аллюзии со Сталиным приветствуются!), ведь в последние годы жизни Кати, для нее с сыном он стал настоящим мужем и отцом (ни тем, ни другим, формально не являясь). Именно потому, что преступник, живущий сегодняшним днем и любящий свой образ жизни никогда не сможет стать чем-то большим в человеческой системе ценностей, чем пьяницей в компании нищих собутыльников и старым бомжом, разваливающимся на глазах, от одного прикосновения. Но это не нравоучительная мораль, а горечь, пронесшаяся через поколения, где на закоулках спокойного обывательского существования были и остаются воровство, голод, детдомы, тюрьмы, войны и репрессии. В самом начале, и на протяжении всего фильма Чухрай часто сопоставляет образ военного в лице неизвестного отца мальчика и грубого вора в лице Толяна в исполнении Владимира Машкова. И солдат, и вор представляется в фильме человеком сильным, храбрым, уверенным и настойчивым, а потому первыми сценами допускается путаница, потому что Толян выдает себя за военного. Но зритель, а за ним гражданская жена, и маленький мальчик разберутся, что же не так в образе этого статного капитана: слишком уж часто проскальзывает тюремный жаргон в его речи, бросаются в глаза татуировки, а скрываться приходится чаще, чем сверкать мундиром. Этот образ Коляна краеугольный камень фильма, постоянно скачущий в лице мальчика и матери от симпатии, до неприязни. Колян не прочь воздействовать на умы людей теми средствами, что дал ему мнимый «отец» - товарищ Сталин, обманывая ложной добротой и запугивая неугодных, чтоб «другие боялись». Перевоплощение Кати очень показательно, ведь будучи воспитанной в традициях Советского Союза она не может представить, что рядом с ней вор. Но, вот, спустя время, она уже не уедет на поезде, а пойдет обивать пороги участков и тюрем, чтобы хоть еще раз увидеть своего любимого – ей уже не нужен хороший и честный муж; ей нужен этот самый рецидивист, которого нельзя идеологически оправдать, как политических заключенных того времени, или, как ранее, декабристов, с чьими женами она ассоциируется. В этом плане «Вор» потрясающ потому, что романтика и мелодраматизм, которые присутствовали в кульминации основной истории (предыстории?), тают на глазах зрителя и на их место приходит осознание чего-то большего. Только, казалось бы, встало все на места, уладились личные конфликты героев, как резкий сюжетный ход вырывает повествование из их жизни и возносит над действительностью одной семьи, к действительности десятков таких же семей, а в перспективе, тысяч таких же «осиротевших» судеб, которым, разочарованным и озлобленным, предстоит уживаться в новом «светлом» мире. Можно вспомнить много советских послевоенных фильмов, фильмов пропитанных эйфорией победы, жаждой возобновления пути в светлый коммунизм и ясно, что сюжета «Вора» среди них быть не могло, поэтому он встает с ними в острую полемику: где все то красивое и светлое, где улыбающиеся лица солдат и машущих платочками девушек? Почему все так мрачно и безысходно? Не перечеркивая того светлого мира, в который Колян раздает билетики тем, кого собирается грабить, Чухрай выводит на первый план мир, о котором говорить было не принято (и запрещено, в общем-то), но через который можно попытаться постичь именно ситуацию в 90-ых годах, с ее войнами (Афганистан и Чечня) и преступностью. Ведь те, кто заправлял в эти годы, во многом, выросли в тот неблагоприятный период, о котором в советском кино и литературе сказали столько хорошего и почти ничего плохого. Вспоминается разве что Марлен Хуциев с его «Заставой Ильича» - была там очень похожая попытка, правда попытка разобраться в 60-ых годах и в ее молодежи. Но запоминается именно сходство отца военного из того фильма, и безымянного отца мальчика из «Вора» - они оба идеализированы, оба погибшие незнакомцы для этих ребят с одной стороны, и их родные отцы, с другой. И если даже для Марлена Хуциева, вспоминавшего о человеке и событиях десятилетней давности, этот мужчина в военной одежде загадка, то что же о нем сможет сказать седеющий полковник, смутно вспоминающий военного из детства, уезжающего от него на встречном поезде, и помахивающего на прощание. Его настоящий отец – тень, несбыточная мечта Гамлета с его праведным Эдиповым комплексом, в реальности неспособного убить своего Клавдия. Его жизнь и Родина – мать, которая могла бы быть женой героя, но волей судьбы-злодейки, перешедшая под крыло вора и втянувшаяся в пропасть криминального мира, безжалостного и не запоминающего близких. А самое страшное, его сущность – это тот самый Толян, его образ, его татуировка на спине для устрашения и его «наука», его мир, в котором ничто не важно, кроме сиюминутной прибыли, и жизнь стоит не больше гроша. Да что говорить он и сам, однажды, лишил жизни человека. Кого? А какая разница! Тут, в будущем у стенки тоже расстреливают людей. И, наверное, надо что-то менять, ведь на плечах погоны полковника, но на столе бутылка водки. И даже не важно, что сейчас в эту водку макнули какую-то тряпочку, ее надо немедленно выпить не брезгуя, потому что это единственный способ не сойти с ума, от осознания, что где-то недалеко валяется труп вонючего бомжа, бомжа, который сорок лет назад лихо забирался в окна, соблазнял женщин одним метким взглядом и был способен произвести впечатление на ребенка. И конечно, в памяти снова мелькнет образ неизвестного, но преисполненного благородства солдата, ради которого тысячи мальчишек надели форму и остались в рядах армии с верой, что он – их отец, а вовсе не товарищ Сталин, оставшийся лишь чернильным портретом у сердца старорежимных урок в слепой надежде, что чекисты стрелять в него не будут.

Лемберг • 29 апреля 2012 в 15:14

Бог не фраер - все простит

«Вор» - этот фильм входит в мою маленькую, но все же золотую коллекцию современного российского кинематографа, очень жаль, что Оскар не достался именно этой потрясающей картине, где сюжет, игра актеров и все прочее на самом высоком уровне, фильм просто хочется смотреть, он очень интересный. Павел Чухрай написал замечательный сценарий, и снял превосходное кино, которое без трудностей сможет поразить любого зрителя. Трио главных актеров - это Владимир Машков, Екатерина Редникова и Михаил Филипчук, в то время еще маленький, но очень талантливый мальчик. Я всегда уважал российские драмы, очень жаль конечно, что их не так уж и много, хорошее русское кино создается крайне редко, но если уже что-то нащупать, то этот фильм так просто уже с головы не выбросишь. Нынешняя проблема русских кинематографистов состоит в том, что они тянутся к западу, хотят удивить зрителя темы потрясающими спецэффектами, которыми нас, на протяжении многих лет, кормит Голливуд, не надо этого делать, нужно делать свое кино, как например фильм 'Вор', режиссера и сценариста Павела Чухрая, молодец, он снял такое кино, сюжет которого уже на протяжении многих недель, живет у меня в голове, кстати после просмотра, эта картина заслужила моих искренних аплодисментов, которые я дарю только тем фильмам, которые действительно сумели влюбить меня в себя. Катя молодая мама, вместе со своим шестилетним сыном Санькой ездит с города в город, ища лучшей жизни как для себя, так и для ребенка. Но случайная встреча в поезде, полностью меняет дальнейшую судьбу Кати, которая влюбилась в красавца офицера. Вместе с ним они поселяются в одной коммуналки, и живут все трое как самая обыкновенная семья. Но в скором времени, Катя понимает, что ее любимый молодой человек, вовсе не офицер, а обычный бандит, цель у которого грабить и заниматься жульничеством. Но даже узнав правду, Катя не убегает от Толяна, потому что любит его и ждет от него хоть какой то помощи, ведь она молодая мать одиночка, ее родной сын, которого она родила в поле, все время голодает, уже все равно, откуда Толян деньги берет, главное, чтобы сыночек был сыт и ни о чем не переживал. На дворе осень 1952 года, таких личностей как Толян на улицах встретить не тяжело, время такое было, где большинство жило по понятие 'Хочешь жить умей вертеться'. Очень было забавно смотреть, как Толян учил Саньку воровским законам, и как нужно жить по понятиям, даже взял его на ограбления коммуналки, зная все происходящее, Катя боится упрекнуть Толяну, потому что не хочет опять остаться одной. Подводя итог скажу, это один из лучших российских фильмов, прекрасный сценарий был качественно поставлен, больше сказать ничего. 10 из 10

Word69 • 30 марта 2010 в 18:32

'...Кончен разговор, он рождён, он - вор!'

Картина Павля Чухрая «Вор», так и не взявшая Оскара за «Лучший фильм на иностранном языке», по праву считается одной из самых лучших и ярких в российском кинематографе в целом, и наверное одним из таких главных примеров, в котором чётко и правильно отражена та Россия, то время, когда криминал каким мы его видим сегодня только начинал зарождаться! Однако отсутствие Оскара никак не влияет на качество фильма! История, показанная в данном фильме, очень мощно влияет на внутренний мир, вызывает сильные эмоции, которые даже просто не опишешь! Мне всегда нравились картины, в которых затрагиваются наше прошлое, и не просто, а то время, когда страна была на грани и с немалыми проблемами. Естественно, на мой взгляд, было бы очень рискованно снять такой фильм в годах этак, хотя бы, 70-80-ых, но тогда бы впечатление от фильма были бы еще более бурными! Даже не буду разбирать и высказывать своё мнение насчёт сюжета фильма, так как, во-первых, само название говорит за себя, а во-вторых, любой житель, который хоть какое-то отношение имеет к этой стране, а имею ввиду не только Россию, но и союзные республики, просто обязаны посмотреть эту картину! Это весьма умная и поучительная картина о вопросах жизни, чувств и справедливости! В «Воре» всё действие идёт через сравнения и противопоставления. Если Толян даёт урок Саньку, то обязательно во время какого-нибудь действа, рассказав как это может быть в жизни, причём сам пережив это! Действия в картине логичны и связаны, они происходят местами быстро, местами медленно, но это можно расценивать как режиссёрскую задумку, тем более что никакого дискомфорта во время просмотра не испытываешь, а только сопереживаешь главным героям, а в частности Саньку. Хотя вот бывали моменты, когда и Толяна становилось жалко. Что имеем про само действие в общем: когда смотришь, проникаешься абсолютно к каждому герою, история даёт по-настоящему прочувствоваться к героям, однако изначально история кажется и грустной и даже весёлой, печалит и радует, но когда в конце фильма после слов Толяна, мол, ну подумаешь «бабу» встретил в поезде, понимаешь, что для него это было лишь очередным, так скажем, «загулом». Великолепная режиссура Павла Чухрая, как и сюжет фильма, плюс блистательная игра Владимира Машкова, которого я считаю «русским Брюсом Уиллисом», (Екатерина Редникова меня сильно не удивила, игра хорошая, однако незапоминающаяся, а вот Михаил Филипчук в роли Санька молодец!) составляют эту замечательную, трогательную, душевную картину, которая сегодня уж настоящая Классика! 9 из 10

NLara • 7 мая 2016 в 16:31

Душа болит..

Душа болит после просмотра фильма. За всех троих главных героев и за жизнь вообще - какая она всё таки трудная и каков человек в ней - очень уязвим. Актёры сыграли замечательно, Владимир Машков перевоплощается во всех работах прекрасно, просто проживаешь с ним вместе все эти истории как свои. Этот фильм драматичен и коротко, но точно передаёт чувства мальчика какие запали ему в душу в детстве и не покинули его во взрослой жизни. Как он всегда скучал за мужским плечом - сильным и любящим его и так и не обрёл этого плеча... Какая преданная женщина - сколько терпела, а не могла расстаться. Почему же Толик так и не понял что это Великое Счастье в жизни - иметь рядом такую женщину? И расстроил спокойную жизнь этой маленькой семьи - мамы и сына. Порядочных и добрых людей... Мужчины когда смотрят этот фильм пускай не забывают, что они сильнее и когда их сила добрая - это счастье и его, а злая - только разрушение душ которые рядом, а в итоге - и своей... Очень поучительный с точки зрения психологии фильм. Аплодирую всем - создателям и актёрам этого фильма, Спасибо!

Денис • 6 июля 2007 в 15:03

Одно из немногих хороших кин нашего кинематографа

Бандюган Кино, как следует из названия, про воров, ну, по крайней мере, так считается. Советское время, война позади, вроде народ оперяется, и, значит, в поезде сталкивается молодая маманя с одним военным, сталкиваются так лихо и неплохо, что прямо в поезде дружатся со всей силой организмами, вполне себе качественно дружба выглядит. Подружившись, граждане решают жить вместе, у мадам из-за того, что она является маманей, есть сынишка, очень мелкий клоп, но играет паренек, надо сказать, отлично, всякие Осменты и Калкины смело могут пойти утопиться в какой-нибудь луже, по сравнению с ним, актеры категории Б. Да и Машков с Редниковой играют очень неплохо, прицепиться не к чему, играют в том числе довольно сносно и организмами, есть что посмотреть. История довольно занимательная, конечно не убер закрученная, за сердце хвататься не придется, но попереживать иногда можно. Особенно я за лисапед одного товарища попереживал, когда Машков неожиданно напал на него(лисапед) и геройски разломал, товарищ даже хрюкнуть побоялся, ибо гневный Вовка в брутальной майке выглядел опасно. Конечно, и тут не обошлось без пинков Советам, но некоторые пинки выглядели забавно, а другие как-то глаза не резали, потому сиё на оценки кину не сильно сказывается. Ну не могут у нас сейчас обойтись в фильмах без пинка краснозадым, печально это, но да не фатально. Достойное кино для наших 90-х...

Mumble • 30 марта 2008 в 12:08

Есть люди… им чужое цапнуть – одно удовольствие © Катя

Есть люди… им чужое цапнуть – одно удовольствие © Катя Я родился сразу после войны, в сорок шестом. Мать добиралась к родственникам в деревню и родила меня прямо на дороге. Отца никогда не видел. Он вернулся с войны израненный и умер за пол года до моего рождения. Но всё детство я постоянно думал о нём, старался его представить. В пятьдесят втором мне исполнилось шесть лет. Память перепутала что я видел, и что видел потом. Но поезд, в котором мы ехали с мамой, я запомнил навсегда. В поезд зашёл мужчина в солдатской форме. Катя и Саня не подозревали, что вошедший человек в купе может в корне изменить их судьбу. После просмотра «Вора» садишься за монитор и не можешь ничего написать. Как правило, здесь должно быть вступление, а хочется описать чувства, потом обсуждение, а хочется написать о том, как нож проехался по сердцу, а в кульминацию хочется вбить строку о том, как ты пускал слёзы. «Вор» - драма из тех, которые становятся ценными благодаря не оригинальным поворотам и присутствию чего-то нового, а благодаря наличию одного редкого человеческого свойства внутри самой картины. Благодаря душе. После «Бабуси», «Вор» - второй русский фильм, заставивший пустить слёзы. Зацепило, тронуло, в сердце стрельнуло, в душу впилось. У меня больше нет слов… Наконец-то я могу пополнить, к сожалению, небольшой список «русских душевных фильмов». Восхищаться этой печальной историей я могу бесконечно…

berikdd • 9 июня 2007 в 11:15

Отечественный кинематограф 90-х мягко говоря не самый благоприятный период нашей культуры. Но как это не странно, немногочисленные киношедевры России той поры, среди которых, несомненно, и «Вор», в художественном и духовном плане намного превосходят нынешние «хиты», воскрешающие российское кино.

Свавик • 11 декабря 2009 в 06:26

Последний фильм...

Для меня, наверное, это последний фильм из русского кинематографа, который я могу воспринимать, как действительно сильный фильм. Отличная постановка и игра актёров, в наши дни такой правдоподобности не сыскать, уж больно переигрывают современные актёришки. Признаюсь, в моменте, когда маленький Сашка бежал за машиной и кричал 'папка, родненький' у меня навернулись слёзы на глазах, так уж правдоподобно и жизненно была сделана эта сцена. Повторюсь опять-таки, для меня этот фильм является последним достойным из рода русской (советской) кинематографии. 10 из 10

dok211 • 26 октября 2009 в 09:30

-Ты что девочка что ли? Может тебе бантик завязать? -Я не девочка! И я не забздил!

Я считаю этот фильм одним из лучших фильмов отечественного производства. В фильме показана тяжелая судьба, обычного, ничем не отличающегося от остальных, парня Сашки ( Миша Филипчук ), который рождается по средине грязной дороги. На мой взгляд это символично - ведь именно такой и будет его последующая жизнь. Встреча с Толяном, ' бравым офицером' ( Владимир Машков ), который видит в Сане лишь пользу для своего дела, а что молодая женщина с ребенком и форма офицера - идеальное прикрытие чтоб тебя ни в чем не заподозрили. Но не об этом. Сашка переживает издевательства нового отца, постоянные переезды, смерть матери, жизнь в детском доме. Но потом он понимает что Толян самый близкий человек, который остался у него, несмотря на все противоречивые мысли и отношения к нему со стороны Сашки. У Толяна, безусловно, есть заслуга - он научил парня быть сильным и не сдаваться, это наверно и помогло Сане нажать на курок, а в последущем стать офицером. Фильм постоянно держит в неком напряжении, хоть я его и видел раньше, но все так же сильно переживаю за судьбу героя. И с каждым разом, чем ты старше становишься, чем больше опыта преобритаешь, тем более становятся понятны причины поведения героев. И каждый раз ты выносишь из фильма что-то свое, что-то новое. Советую всем.

dan_juggernaut • 29 июня 2020 в 10:47

«Ах, какой был мужчина!..»

Вот есть такие фильмы, которые смотришь и думаешь: 'Надо отдать должное съёмочной группе, качественно они смогли передать атмосферу прошлого. Верю! Верю!' И Станиславский откуда-то из неизведанных миров кивает так, одобрительно. Да. А есть такие, которые смотришь и думаешь: 'Нет, этот фильм снят не сегодня! Это не 2012 год, не 1997 и даже не 1983. Передо мной на экране 1952 год, как он есть. Я в то время не жил, но я точно знаю - это оно! И вы будете мне рассказывать, что на самом деле это всего лишь съёмочная площадка, что здесь повсюду камеры, а на экране актёры из 1983, 1997, 2012 года?! Не верю! Не верю!' И Станиславский где-то в неизведанных мирах застыл с вытаращенными глазами и разинутым ртом, нервно перебирая на своей шее 'бабочку'... Единственный вопрос, лейтмотивом засевший в моей голове при просмотре фильма, можно сформулировать в общем виде следующим образом: 'Как я, большой поклонник отборного российского кино конца 1990-х годов и настоящего времени, упустил из внимания этот шикарнейший фильм?!' Непросто об этом фильме найти такие слова, которые не были бы сказаны ранее кем-то. Но ещё сложнее было в панике закрывать вкладку или переключать репортаж - лишь только случайно наткнёшься на обзор того самого фильма с Машковым и Мишей Филипчуком, чтобы даже по случайному кадру не испортить себе впечатление от интриги сюжета! Мне это удалось. Приступая к просмотру, я знал о сюжете не болье, чем сказано в аннотации - здесь, на страничке фильма на Кинопоиске. Не стереотип. Психологический закон. Да просто факт. Женщины любят негодяев. Женщины любят тех, кто берёт своё. Женщины любят тех, кто за них решает и за них думает. И хотят того, что им прикажет хотеть мужчина. Мужчина. Мужик. Настоящий мужик. Крутой мегамачо, брутал, плохой парень, и прочие буквы греческого алфавита. Ну что, милые дамы, красная дорожка уже расстелена! Перед вами Толян (персонаж Машкова). Секс-икона вне времени, к вашим услугам! Сейчас по команде все дружно кричим 'Ура!' и с размаху подбрасываем в воздух чепчики. Другое бельё тоже сгодится, главное - закидывать как можно выше и визжать как можно восторженнее. Забудьте сказку об электричке с принцем Гошей из 'Москвы-слезам-не-верит'. Добро пожаловать в вагон к Толяну! Как сказал персонаж совсем другого фильма, пожалуйста, 'ешьте его с кашей!' Ради такого и сыночка можно отодвинуть в сторонку, чтобы не загораживал: 'Санечка, гулять!' Короче! Как на Таню Зайцеву из 'Интердевочки', как на Илью Горюнова из 'Текста', как на Ларису Викторовну из 'Жестокого романса', как на любого киноидиота трагического образа хочется прямо, я не боюсь этого слова, плюнуть и сказать: 'Нисколько не жалко!' (не мальчика, конечно, а мать). Хотя у неё, конечно, немножко более тяжёлая ситуация была изначально, чего уж там. Ей-то нечего было терять. Может быть, в постановке диагноза я и поспешен. Но факт остаётся фактом. Толян. То, что она заслужила. Конечно, в этом кино достаточно и других аспектов, но всё в других рецензиях сказано - зелёных и не очень. Чтоб читатель не упрекал меня в однобокой трактовке картины. Вообще, конечно, низковат у неё здесь рейтинг общественного мнения, низковат. На момент написания рецензии не дотягивает даже до 8 из 10. Чего стоит один только молодой Машков! И, конечно, мальчик - для меня он всегда был мальчиком из 'Сироты казанской'. Если мою рецензию вдруг читает кто-то, кто не знает фильма - здесь у него главная роль! Надо полагать, знакомство Михаила Филипчука с Владимиром Машковым по этому фильму и роль Демендеева в 'Сироте казанской' - не случайное совпадение, а взаимосвязанные факты. Хотя я не знаю, какой фильм делали раньше, но думаю, в открытых источниках информацию можно найти. Так и закругляю. Мечтал посмотреть этот фильм. Посмотрел. Удивлён, что дожил до двадцати шести лет и всё никак не смотрел. 10 из 10 P.S. Утрите слёзы. Толянов хватит на всех и на каждую. Не благодарите.

MissAnna-92 • 10 мая 2019 в 17:53

Эх, дороги, пыль да туман

В детстве, каждый год, 9 мая, по телевизору, после минуты молчания показывали этот фильм. Он прочно ассоциируется у меня с этим замечательным праздником, и сразу вспоминается песня 'Эх, дороги'. Сюжет очень интересный и вот совсем непредсказуемый, ну Чухрай по-другому и не умеет. Непростые судьбы людей в послевоенное время, неразбериха в стране, каждый пытается найти способ жить, и кроме того, жить хорошо. Женщина с мальчиком получает сильного мужчину, мужчина получает отличное прикрытие, хорошо всем, до определенного момента. Но когда момент настает, уже поздно, для всех-но в разное время, и по-разному больно и тяжело. Раскрываются основные качества людей, кто-то использовал и выбросил, кто-то не смог справится с этим, кто-то пронес любовь к человеку сквозь годы. Один из лучших фильмов, про послевоенное время.

kromanjon • 9 января 2019 в 09:40

Любовь на войне и после неё

Потрясающий фильм с яркими эротическими сценами и красотой духовного состояния актёров. Блестящая Екатерина Редникова, мужественный Машков, умнейший Миша Филипчук - режиссёр не прогадал, а выиграл. Не совсем хорошее качество картинки спецально было пущено в прокат для аллюзии с военным временем. Фильм прекрасен по драматизму и сюжетному изложению. Всё довольно просто: молодая вдова с ребёнком на руках находит бравого офицера в поезде, который использует шинель только для маскировки. Для него культ личности - сама жизнь, в которой он себя этой личностью чувствует. Ему можно делать то, что он делал всегда. Возмездие всё равно настигнет его. А рядом будет взрослый Мишка, уже оставшийся сиротой. Только Толян его уже не услышит. 10 из 10

berkut2115 • 14 марта 2018 в 11:42

Знаете, чернуха - это не мой жанр. Не люблю я фильмы, в которых всегда пасмурная погода, серые, холодные тона и угрюмые лица, и много человеческого горя. Не хочется портить себе настроение. 'Вор' Павла Чухрая - это тоже чернуха. Но отчего же мне фильм так понравился? Что я даже пересматривал его не раз? Во-первых, великолепный подбор актёров. Здесь не играют - здесь живут! Здесь всё настоящее. Никто не переигрывает. Дети - просто великолепны! Особенно Миша Филипчук, его большие голубые глаза без слов всё говорят. Катя - такая типичная русская баба, которую бог наградил привлекательной внешностью, но на чью долю выпало немало страданий. Толян Машкова - с первых кадров видно, что это бандит, даже когда он ещё не успел произнести 'Ну что, фраерок?'. Никакой мундир, никакие погоды не прикрывают его истиной сущности. А как он поёт блатным голосом 'Эх дороги!'. А чего стоят жильцы одной из коммунальных квартир? И алкоголичка, которая может 'на баяне выучить', и баба Таня Лидии Савченко, и хромая, но симпатичная девочка-соседка, и евреи-бухгалтеры. Все - как будто и живут в той непростой эпохе. Во-вторых, это чернуха, но это светлая чернуха! Бывает и такая. Всё время есть какая-то надежда. Вот маленький Саня увидел море. Вот он научился за себя постоять. Все люди, которые им разрешали пожить у себя - добрые и светлые. В конце фильма мы видим, как уже стареющий Саня сумел остаться хорошим человеком и не превратиться в морального урода, подобного Толяну, несмотря на всё пережитое. Как он не бросил наших женщин и детей в осаждённом Грозном. Он остался хорошим человеком, даже не смотря на то, что сам совершил греховное деяние - убил человека! Хоть это и был человек, который сломал ему всю жизнь. Несмотря на то, что фильм повествует о послевоенной эпохе, о сталинском времени, о том, что не смотря на репрессии и зачистки, преступность процветала, снят он в духе лихих 90-х. Он даже в чём-то отражает и эту эпоху. Такая же разруха, те же воровские понятия, пришедшие из мест не столь отдалённых в обычный быт людей. И те же добрые, светлые люди, которые остаются такими, не смотря ни на что. И нередко становятся жертвами таких, как Толян. И всё равно - надежда! На то, что скоро всё закончится, и станет хоть немного легче.

Dina Francisco • 16 апреля 2017 в 10:10

Почему нет Оскара?!

Являясь преданной поклонницей творчества Машкова, давно собиралась посмотреть этот фильм. И вот дошла до него. Что сказать... фильм великолепный! Всё-таки старые фильмы это сила. Жаль, что нет награды от Оскара. Всё-таки Владимир мастер перевоплощения. Любой фильм, который смотришь с его участием, проживаешь всем нутром, переживаешь за героя, ненавидишь или жалеешь. В этом фильме я испытала все эти чувства. Вроде и вор он, и на Катю руку поднимал, и с Саней порой был чересчур строг, а всё равно до последнего оправдываешь этого героя. И даже жалко мне его было, когда Саня выстрелил. Хотя это было заслуженно. Многие спорят, любил ли Толян Катю. Мне кажется нет потому, что если бы любил по-настоящему, то помнил, пытался найти, узнать. А он даже не знал жива ли она... И всё, что у него запомнилось про неё это 'В поезде дала'. Катю показали, как преданную женщину, способную любить и простить всё. За это отдельное спасибо ей. Сыграно отлично! Хотя, многие сейчас скажут, что это банальная бесхарактерность и детская наивность. Но на мой взгляд это и есть настоящая любовь. Михаил Филипчук... всегда с натяжкой отношусь к детям актёрам. Но этот мальчик затмил моё сердце. Не удержалась и разревелась, когда он бежал за машиной... какая сцена! Разве можно было забыть этого чудесного, искреннего мальчугана?! В общем, всем рекомендую к просмотру. Лишний раз влюбитесь в Актёрскую игру Машкова и захотите посмотреть другие фильмы с его участием. Ставлю 10 из 10 за всё: за актёрский состав и потрясающую игру, за саму историю, за музыку, которая звучит в фильме.