Рецензии. Секс, ложь и видео
'Секс, ложь и видео' - уникальный фильм, состоящий практически из одних диалогов, тем не менее, он не теряет своей динамичности, и смотрится на одном дыхании. А о чём же, собственно говоря, этот фильм? Конечно же, о сексе, о лжи и о видеозаписях (именно так переводится с английского videotape, хотя перевод этого слова как 'видео' тоже подходит). В супружескую жизнь Джона и Энн вмешиваются сестра Энн Синтия и Грэм, имеющий очень смутное отношение к Энн. Грэм признаётся Энн в том, что сексуальное удовлетворение он может получать исключительно в одиночестве, просматривая записи сексуальных исповедей тех женщин, с которым он был знаком. Энн соглашается, чтобы её записали на такую же кассету. Узнав об этом, Джон в ярости направляется к Грэму. Позже Грэм ломает все свои кассеты. Фильм гораздо более глубокий, чем может показаться на первый взгляд. Всего четыре персонажа, образующие любовный четырёхугольник: Джон замужем за Энн, Синтия занимается сексом с Джоном, а Энн 'симпатизирует' Грэму. Всего четыре персонажа, но от этого фильм вовсе не выглядит монотонным. 10 из 10
Возможно как дебютная работа Содерберга это великолепное начинание. Получить приз в Каннах, да и другие не менее достойные награды. Но как в первый раз, так и спустя время сейчас, лично я не вижу в картине ничего особенного. Увы, я зритель простой, никакой не критик. Обычное мнение обычного человека, который не понял замысла или неправильно интерпретировал сюжет. Но тем не менее не понимаю, общего признания этого фильма, как какой то феномен и при этом имеющий столько премий. По сути здесь эдакий любовный квадрат, в котором сплошная ложь, сексуальные комплексы и неудовлетворенность от жизни и секса в том числе. Все четыре героя дошли до жизни такой, даже не пытаясь разобраться в самих себе. Энн живет в достатке. По прихоти мужа не работает, ходит на сеансы психолога имея при этом кучу комплексов и проблем, не ясно откуда появившихся. Она не спит с мужем, не любит его прикосновений, и тема секса для нее неприятна. Её супруг Джон наоборот хочет близости, поэтому изменяет с ее сестрой. Он типичный адвокат, любящий держать все под контролем. Плохой ли он человек? Да не лучше и не хуже других. Если твоя жена не хочет тебя, что еще остается? Но не проще ли объяснится друг с другом или развестись, чтоб прекратить совместные мучения. Но Джон и Энн словно не видят очевидных вещей или не хотят этого. Вторая пара тоже не без греха. Синтия спит с мужем своей сестры, да и исходя из их бесед не только. Между сестрами вообще странные отношения: они созваниваются, беседуют но все как бы для галочки, т. к. никто из них особого уважения не испытывает. Зная какие проблемы на тему секса у Энн, она могла бы не спать с её мужем, ибо других кандидатов предостаточно. Но она делает это регулярно и не чувствует за собой даже толики угрызения совести. И наконец таинственный Грэм. Импотент, но скорее психологически чем физически. Снимающий женщин на видеокамеру, где они изливают свои фантазии и проблемы секса. Видимо это единственное, что его возбуждает. Но за всей этой таинственностью ничего нет. Это обычный человек, у которого когда то что то случилось с женщиной и с этого момента он погрузился в свой странный мир. Название фильма прекрасно говорит обо всем: персонажи врут не только друг другу, но и сами себе. Они не вызывают жалости или глубокого анализа их личности. Простые люди, со своими проблемами, которые эту самую проблему и не видят. Вокруг них есть варианты выхода из всего этого, и пока не появился Грэм они наверно так бы и продолжали своё существование. После всего этого я все равно не могу оценить данный фильм. Для меня он не представляет что то особенное, и я до сих пор не понимаю откуда у него столько наград. Может на тот момент он производил впечатление, но сейчас это типичная мелодрама. С хорошими актерами, где и прекрасная Энди Макдауэлл и типичная роль Джеймса Спейдера играющего нестандартные роли не от мира сего людей с сексуальными пертурбациями. Это в целом обычное нормальное кино, но не более.
Любая область исследования, в конечном итоге оформленная в кинопродукт, является ярким примером того, насколько слажено и достоверно режиссеру удалось донести по ту сторону экрана собственное виденье проблемы, попутно раскрыв все нюансы анализируемого объекта. В фильмах подобного рода четко прослеживается умение автора (либо отсутствие оного) говорить со зрителем на одном языке, дабы избежать возможного непринятия последним основной сути произведения. Для юного Стивена Содерберга таковым исследованием стала сфера супружеской жизни, с последующими перипетиями нелегких взаимоотношений мужчины и женщины, пагубным воздействием чрезмерного использования несусветной лжи и ролью интимной близости в благополучном основании современной семьи. Очертив прямую связь между этими тремя компонентами, режиссер, тем самым, воздвиг в абсолют причинно-следственный характер практически всех значимых событий человеческого существования. Анализируя разные типы сексуального поведения, Содерберг не боится экспериментировать с личностными качествами персонажей, отчего те предстают в довольно любопытных и ярких образах. Помимо прочего, каждый из них является идеальной дополняющей фигурой своего прототипа, что в целом образует сложную, но довольно занятную паутину четырех человеческих судеб. Рисуя Энн, внешне вполне счастливую и ничем не обремененную замужнюю женщину, Стив одарил её внушительным числом всевозможных внутренних комплексов, что, так или иначе, мешают полноценно ощутить полноту супружеской жизни. Она настолько застенчива и неуверенна в себе, что абсолютно не способна довериться ни мужу, ни психоаналитику. Ловко гравируя сюжетную ось, Содерберг открывает зрительскому взгляду Синтию – родную сестру Энн, являющуюся, к тому же, полной её противоположностью. Тяга к удовлетворению инстинктивных влечений привела ту к навязчивости и неразборчивости в сексуальном поведении, что вскоре превратилось в своеобразную, агрессивную философию. Дабы подлить масла в огонь, автор сгущает краски над образом Джона – мужа Энн, а по совместительству любовника Синтии. Какие-либо внутренние переживания его никак не занимают. Для такого куда важнее осознание собственной успешности, а красавица супруга и страстная львица в соседней постели, скорее, её обязательные атрибуты, нежели живые существа. Завершающим штрихом в этой истории предстает Грэм – давний приятель Джона, своеобразный герой-маргинал, вносящий сумятицу в плавную и размеренную жизнь трех людей своим радикальным взглядом на природу межличностных взаимоотношений. Направляя всех четверых в нужное русло, режиссер эффектно сплетает их жизни прочной, неразрывной нитью, что вскоре образует беспрецедентный клубок интриг и страстей. Размеренно и пошагово поднимается вопрос о стремлении человека быть нужным кому-то еще, о подсознательном желании вручить в руки другого хотя бы часть тех интимных побуждений, что в том или ином виде проявляют себя глубоко внутри. Очень тонко очерчивается грань перевоплощения привязанности в нечто большее, что в широком кругу принято называть любовью. Ну и сама сущность любви рассматривается под совершенно другим, в какой-то степени даже не характерным как для подобного явления углом – не как чувство, а как потребность. Описательная манера фильма акцентирует внимание на отношении отдельно взятой личности к себе и окружающим, на том, каким образом это отношение проявляется в повседневной жизни и насколько пагубной может оказаться вынужденная эмоциональная изоляция. Словно ненавязчивое внушение, Содерберг дублирует бессмертные слова Маяковского о «любовной лодке, наткнувшейся на быт» и тут же делится рецептом построения такого русла, в котором бы эта лодка могла безболезненно дрейфовать. Если мужчина научится любить ту женщину, которая его влечет, а женщина, в свою очередь, испытает влечение к тому, кого она пытается любить, то такая семья просто обречена быть счастливой. Бескомпромиссное, но вполне рациональное суждение.
В этом фильме достаточно глубоко затрагивается проблематика медиа. Прежде всего, она касается интимных отношений двух людей. И то, что, казалось бы, всегда будет присутствовать в реальной жизни между людьми – секс, (прежде всего как источник удовольствия, а не в качестве репродуктивной функции) все больше переходит в виртуальный мир. Реальные физические удовольствия с каждым разом все легче заменяются медиа-оргазмами. Теперь в интимном процессе, который в теории должен касаться только двух людей, обязательно должен присутствовать какой-либо медиа-элемент. Он выступает в качестве катализатора, усилителя оргазма. Камера, телефон. Через них людям легче выразить свои мысли, раскрасить язык тела, сказать или даже сделать что-то большее, чем они могли бы себе позволить наедине друг с другом. В фильме самые откровенные разговоры между Энн и Синтией ведутся исключительно по телефону. А в живую они разговаривают о том, что подарить своей матери на юбилей. Казалось бы, все должно происходить с точностью наоборот. Сказать что-то личное, ту же правду гораздо легче через провод телефона, чем напрямую в глаза. Грэм, осознанно отказавшийся от всех физических контактов, получает удовольствие от просмотра записанных на видео откровенных интервью разных женщин и утверждает, что это помогает ему лучше с ними взаимодействовать. И только один Джон, который по сюжету фильма является отрицательным персонажем, остается верен своим инстинктам. И возможно, в данном контексте, скорее именно он является жертвой этих виртуальных иллюзий и наслаждений, потому что в итоге остается ни с чем. Самая беда в том, что когда люди понимают все возможности виртуальных удовольствий, то потом все меньше хочется это повторить в жизни. Им достаточно получить медиа-оргазм. Другой вопрос: проблема ли это? Или же, наоборот, новые ощущения? Новый порог блаженства? Скорее, просто происходит трансформация человеческих наслаждений в новые формы. Физические инстинкты постепенно отмирают, человек становится травоядным. Развивается воображение, мозгу нужно гораздо меньше для получения удовольствия. Достаточно посмотреть на эротическую картинку или видео. Ужас в том, что этого хватает, постепенно пропадает желание и не хочется продолжения. Понятное дело, люди будут заниматься сексом, чтобы как минимум завести ребенка. Но если заглянуть в далекое будущее, что же нас ждёт?..
Дебют Стивена Содерберга в большом кино стал по-настоящему сенсационным событием, привлёкшим своим вниманием не только зрителей, но и критиков, чем и удостоился от них пальмовую ветвь на международном Каннском фестивале. Содерберг снял психологическую социальную драму, затронув самые интимные человеческие темы, заострив внимание на сексе. Открывается фильм словами Энн (главная героиня), словами того, что прикосновение её мужа её раздражают, она ведёт беседу со своим личным психотерапевтом по поводу её интимной жизни. И Энн выдаёт в этот момент очень важную мысль - Я считаю, что секс переоценивают. Это не такое и важное явление в человеческой жизни. Вот именно эти слова и являются центральной точкой опоры содержания. Сюжет строится вокруг супругов Джона и Энн. В их дом на время переезжает давний друг Джона Грэм. С этого момента Энн и становится другой, весь её мир переворачивается вверх дном. Таково содержание этой картины. Вообще, всё выстраивание сюжетной структуры в повествовательном характере служит для начинающих кинематографистов не иначе как учебником по мастерству режиссуры. Честно сказать, даже и не верится, что данный фильм стал для Содерберга первой полнометражной работой. Настолько режиссёр выверил сценарий, передавая смысл одной репликой за другой, при этом не утрачивая внутренний ход времени, настолько отточил актёрские образы, что каждый актёр абсолютно подходит тому типажу, которого он и играет, а как здесь разложен сюжет, позавидовал бы самый видный авторский мастер. Постепенно выворачивая наизнанку семейные ценности, интимности и любовь, Содерерг не тонет в примитиве и крайности, он управляет самыми интересными и глубокими темами, временами выезжая на отличный драматизм, передавая всё через самих актёров и повествовательный элемент. Именно благодаря Энди МакДауэлл (Энн), Джеймс Спэйдер (Грэм), Питер Галлахер (Джон), Лора Сан Джакомо (Синтия) мы можем наблюдать на экране совершенно разные, но в то же время интересные типажи сексуального характера, на которых Содерберг в своём сюжете и делает упор, заставляя каждого выдавать свои сильные стороны актёрского мастерства. Джон это такой типичный представитель мужского пола, представление может создаться такое, будто ему неважно когда и с кем заниматься с любовью, он хочет этого всегда. Энн - жена Джона, более тонкая натура. В самом начале она говорит, что для неё секс не является чем-то важным в жизни. Этакая противоположность Джону, но в браке вместе, такой парадокс. Грэм - друг Джона, больше похож на Энн, но так только на первый взгляд, в дальнейшем мы узнаём, что Грэм был кем-то похожим на Джона (не зря он и являлся его другом), но однажды встретил свою любовь и поменял отношение к сексу, как и поменялся физиологически сам. Синтия же, сестра Энн крайне вульгарная натура, одна сапога пара с Джоном. Своеобразная, дерзкая, такая же она и в сексуальном плане, по видимому, узнаём мы со слов некоторых персонажей. Как мы видим, герои фильма выступает друг другу антиподами. Через некоторое время, сюжет раскрывает нам почему Грэм стал импотентом, а Энн не так и сильно хочет интимной близости. Не мог не заметить, Грэм это словно некая аллюзия на персонажа Томаса, исполненного актёром Дэвидом Хеммингсом в картине величайшего режиссёра Микеланджело Антониони 'Фотоувеличение'. Во время просмотра очень бросается в глаза. Да и хобби двух не сильно и отличаются. Только Томас фотографирует, а Грэм снимает видео. Снимает на камеру интервью очень интимного характера, расспрашивая исключительно женский пол об интимном опыте и его составляющем. Как и Томас, герой Грэма нашёл свою зону комфорта, где и предпочитает оставаться. Так и продолжает оставаться, пока Энн, так сказать, не выводит его мужское начало наружу. Она словно свет в конце тоннеля, разрушенная и опустошенная она становится этаким примером для Грэма, что и позволяет им вместе раскрепоститься и найти смысл в бессмысленности. Стоит ли говорить, что Содерберг раскрывает подноготную брака и института семьи, родственных отношений и социальные стороны. Он идёт дальше, раз за разом подпитывая зрителя мощным психологическим накалом. Раскрывает буквально каждого персонажа, даёт ему дальнейшую мотивацию, тем временем не забывая о характерных особенностях. Что ж, не остаётся ничего, кроме громогласного 'Браво!' Содербергу! Пусть, фильм всё ещё остаётся камерной драмой авторской руки, мало кому будет интересно наблюдать за американской семейкой, противостоящим своим собственным характерам или же напротив, за тонущими в своих индивидуальных принципах, обрывая душевные связи, всё же картина развивает самые личные и интимные темы, чего, по моему мнению, сделать мало кто сможет.
Этот фильм не может не очаровать зрителя: он смотрится на одном дыхании, он тонок, насыщен, откровенен, но при этом не пошлый. Подобных картин мало («Экзотика» Атома Эгояна, к примеру, «Обнаженные» Майкла Ли, «Автокатастрофа» Кроненберга…), поэтому я его ценю и пересматриваю. Традиционной темы любви, которую часто эксплуатируют, здесь как таковой нет, но есть тема потребности в любви. Каждый из персонажей пытается по-своему скрасить сухой будничный мир, не будучи способным проанализировать себя и свою жизнь. Без катализаторов персонажам не обойтись. Герои, а это: психолог, Энн, Грэм, Синтия, парень в баре – вызывают улыбку, есть в них какое-то обаяние и невысказанная индивидуальность. Исключение составляет Джон, но оно так и должно быть, и это только похвала актеру Питеру Галлахеру, сумевшему держать у меня впечатление на протяжении всего фильма, что он действительно «полностью в дерьме». Первое преимущество фильма – диалоги. Причем они все с оттенком интимности, даже если они не о сексе. Интересно наблюдать за отношениями сестер, которые начинались как соперничество, а под конец становится понятно, какой жалостью проникается экстраверт Синтия к популярной, красивой Энн, видя ничтожно малое счастья в жизни сестры. Странно думать, что когда-то Джон и Грэм были друзьями, но Джон со временем стал тянуться к месту в обществе, к карьере, стабильности, а Грэм как художник – превратился в представителя околоразбитого поколения. Энн и Грэм кажущиеся такими непохожими, вдруг становятся близки – их объединяет весьма странные взгляды на секс, который для них явно больше значит, чем просто перепих + «маргинальность» в характерах. Как улыбалась я, наблюдая разваливающиеся отношения Джона и Синтии, которая уж слишком яркая, неординарная, дерзкая, умная для такого серого и пошлого человека как Джон. Не будь в фильме парня, тратящего кучу денег в баре, чтобы иметь возможность смотреть на Синтию, «Секс, ложь и видео» был бы неполноценен. Оригинальная задумка снимать интервью о сексе на камеру – тянет на видео-арт. С момента знакомства с hysterical literature 2 года назад, фрагменты видео-арта в фильме стали приятным сюрпризом. Фильм не лишен эстетической утонченности, атмосфера выдержана за счет минимального количества персонажей, отсутствия лишних городских пейзажей, запонимающихся цитат, например: «Все слишком сильно упростилось», «Красивее, чем Энн? – Нет. Другая», «Мусор. Я все время думаю о мусоре…» (оксюморон просто). Рекомендую внимательному, умеющему анализировать зрителю, не предвзято относящемуся к хорошим фильмам на сексуальную тематику.
Заранее скажу, что фильм понравился. Но не понравилось то, как все воспринимают героев, как позиционируют их в фильме и именно поэтому рецензия красная. Главных героев у картины четверо: Джон, Энн, Грэм и Синтия. Джон является мужем Энн, работающим младшим партнером в адвокатской фирме и заодно изменяющим Энн с её сестрой Синтией. Энн жена-домохозяйка, страдающая от душевных проблем. Грэм старый друг Джона, который приезжает погостить у Джона на пару дней. Он такой простой романтик, желающий иметь один ключ и жить в машине, так как это просто. Ну, и Синтия, которая всю жизнь соперничает со своей сестрой и, как я уже упомянул, спит с её мужем. Само собой из такого повествования и позиционирования сразу видно, кто здесь негативный и позитивный персонаж: карьерист Джон и ужасная сестра Синтия позиционируются всеми, как 'лжецы', а Джон ещё и как 'адвокат'. И очевидно, что 'душенька' Энн, 'страдающая' от такого 'бездушного' мужа и 'романтик' Грэм будут такими оплотами чистоты в этом произведении. Но это всё не так. По крайней мере я увидел всех их по-другому. Начну с Энн. Она обычная домохозяйка у которой слишком много свободного времени. По какой-то причине у нее с Джоном нет детей. Хотя Джон и зарабатывает много и места у них достаточно (живут в большом доме). Ах да, она же вообще не спит со своим мужем. Почему? Все говорят, что он её не привлекает своими животными чувствами, а она нежный цветок, который живет эмоциями. Вы серьезно? Почему этот нежный цветок тогда вышел за человека, которого она не любила, не хотела? Почему она сейчас с ним не разведется? Может потому что 'мне нравится, что он не какой-то фрилансер художник, а младший партнер'. Может поэтому? У нее огромное количество пороков и она первая главная лжица данной картины. Все свои проблемы она предпочитает обсуждать с психологом, но не своим мужем. Она вообще ничего не делает в присутствии мужа. Была одна сцена их разговора. Так она произошла часов в 3-4 ночи и это был ревностный порыв 'ты мне изменяешь с моей сестрой!' Она даже не удосужилась сказать 'мне кажется мы отдалились друг от друга, поэтому я так решила' и прочие банальные фразы для разговора со своим партнером. Но нет, она предпочла замолчать. То же касается и секса. Она не чувствует оргазмов, или да, или нет... Она не знает... Эта ужасная зажатость, дикая нераскрепощенность меня поражает. Все осуждают Джона, но я не вижу его здесь вины. Джон обычный. Наверное его имя выбрано Джоном специально (Джон = наш Иван, то есть типичный Американец). Он живет в доме, трудится на работе, изменяет жене, но при этом является простым человеком. Скорей даже простым мужчиной. Он не понимает намеков, которые иногда подает Энн и он не видит или не хочет видеть, что происходит с ней. Я думаю скорей первое: он просто оставил её для самой себе, наивно думая, что раз она взрослый человек она о себе позаботится. Джон самый искренний из всех персонажей. Да-да. Потому что то, что делает он, а именно - просто физически спит с другой женщиной, в разы лучше того, что делают другие, а именно - притворяются, врут всем вокруг и самим себе. Джону надо было бросить этот тандем психованных сестриц и найти себе хорошую жену, которая бы удовлетворяла его и любила за его простоту и за то, что 'в кровати есть здоровый мужчина'. Перейдем к Синтии. Главная ложь номер два. Она делает всё, что делает её сестра, только наоборот. Почему? Видимо зависть. Энн - высокая девушка, с легкими чертами лица. В то время как Синтия коротышка, с неуклюжими бровями и уступающим в красоте лицом. Вот именно поэтому она и спит с Джоном, курит, пьет, спит с каждым, про которого только и заговорит Энн, не думает о подарке на Birthday для матери (ведь её сестра думает) и так далее. В общем, я никогда не понимал соперничество братьев и сестер (так как у меня родных братьев и сестер попросту нет) и поэтому могу лишь сказать то, что и Энн и Синтия обе лицемерят своими звонками друг другу (я забыл упомянуть, что они часто общаются?) и их общение хоть и немного враждующее, никогда не поднимало сути их вражды: в чем проблема то? Почему Энн ненавидит сексуальное поведение из-за напущенной распущенности её сестры, почему Синтия так ненавидит Энн, ведь это её сестра? Никто из них об этом не говорит другому. Никогда. И хоть они и ненавидят друг друга, они продолжают общаться, как ни в чем не бывало. Лицемерие? Да. Но они могут раскрыть все свои тайны Грэму. Почему? Потому что он импотент. Безработный, который берет деньги из матраса. Хочет жить просто с одним ключом, а на следующей неделе снимает квартиру. В общем, позиционируется как 'парень-загадка', а на деле обычный лицемер. Но, Энн такой привлек (неудивительно, ведь она сама такая же). Ну, а раз Грэм привлек Энн, то первым под него лечь должна Синтия, хотя, к своему удивлению, оказалось, что он импотент (как жаль). После общения с Грэмом, обе сестрицы начинают осуждать Джона, за его простоту и прямоту (да-да). А Грэм такой уникальный и необычный. Он импотент, снимает секс-интервью на видео... Да, он точно искренний и может выслушать. Слава Богу Энн заканчивает этот фарс и вытаскивает из этого лицемера всю правду: никакой он не романтик и не 'простой парень'. В свое время, расставшись с какой-то Вероникой или кем там, с тех пор он застрял эмоционально там и не может (видимо) её отпустить. Поэтому он и психологический импотент. Поэтому ему и нужен один ключ - чтобы постоянно уезжать с места на место. Уезжать от своих мыслей. Убегать от них. Уходить от проблемы. Врать самому себе. И вот эти люди, Энн и Грэм являются оплотами чистоты и искренности? Да они первые, кто врут в этом фильме! И самое ужасное, что они делают - ложь самим себе. Первая не может признаться, что ей просто нравится стабильность и достаток и именно поэтому она и вышла замуж за Джоном, которого в будущем перестала любить абсолютно. Второй за маской простака на самом деле убегает от правды и врёт всем вокруг. Фильм смотреть очень интересно. Но я не понимаю, почему сами создатели и все посмотревшие позиционируют героев так банально: те плохие, потому что они изменяют, эти хорошие, потому что они ищут себя и ничего не делают. 7 из 10
Американского независимого режиссёра и сценариста Стивена Содерберга многие знают по биографической драме 'Эрин Брокович' (2000), позволившей Джулии Робертс взять свой единственный 'Оскар'; также по трилогии-ограблении про друзей Оушена, навсегда ставшей чуть ли не главным примером жанра. Но многие знают ещё и том, что Стивен Содерберг начинал свой путь к славе и известности с экспериментального фильма 'Секс, ложь и видео', к которому он сам написал сценарий и выпустил под эгидой компании 'Miramax Films' в 1989-ом году с минимальным бюджетом всего в 1,2 миллиона долларов, тогда как кассовые сборы в мире составили аж 36,7 миллионов. Но это не единственный успех Содерберга: лента 'Секс, ложь и видео' собрала ворох всевозможных наград, в том числе увезла главный приз из Канн. Под знамёна 'Секса, лжи и видео' Стивен Содерберг позвал несколько весьма интересных исполнителей. Главную роль отвели под Джеймса Спэйдера. Это сейчас мы его знаем по большей части по картинам 'Звёздные врата' (1994) и 'Волк' (1994), но на момент съёмок в 'Сексе, лжи и видео' он только пробивал себе путь к славе и, надо сказать, сделал это очень успешно своим воплощением персонажа по имени Грэм, но об этом чуть позже. Актриса Энди МакДауэлл в 1989-ом тоже ещё не была известна широкой аудитории и её знаковые роли в фильмах 'День сурка' (1993), 'Четыре свадьбы и одни похороны' (1993) и 'Майкл' (1996) были только впереди. В 'Сексе, лжи и видео' она сыграла домохозяйку по имени Энн. Тоже самое можно сказать и про Питера Галлахера, которого все затем будут знать по роли в ромкоме 'Пока ты спал' (1995), но по сравнению со Спэйдером и МакДауэлл его карьера не так изобилует заметными ролями. Ему досталась роль авдоката по имени Джон, мужа Энн. И, наконец, четвёртое главное действующее лицо у Содерберга - сестра Энн и любовница Джона, которую зовут Синтия, а сыграла её Лора Сан Джакомо, о которой, если честно мало, что можно сказать по поводу дальнейшей кинокарьеры. Содерберг придумал следующий сюжет для своей первой успешной картины. Энн занимается домом, посещает психолога, пока Джон находится на работе и бегает в постель к Синтии, которая и не чувствует чего-то особенного к Джону, это, скорее, соревнование между старшей и младшей сестрой, которое появилось из-за детских обид и ревности. Вскоре в доме Джона и Энн оказывается его старый друг по имени Грэм, который занимается странным делом: он ведёт видеозаписи, где люди в открытую говорят о сексе. И начинает складываться странный квадрат, где в углах находятся взаимосвязанные люди и постепенно в разговорах между ними стираются грани и каждый начинает понимать чего же он хочет от жизни и какие сложные шаги придётся предпринять, чтобы наконец-то обрести себя пока не поздно, чтобы трясина из лжи не затянула всех ещё сильнее, а лгут там практически все: кто-то сестре, кто-то жене, кто-то сама себе. Снятый всего в нескольких локациях фильм, призывает в первую очередь зрителя отметить про себя актёрскую игру и попробовать задуматься по поводу собственной жизни, когда мы настолько запахнуты, что раскрывшиеся герои 'Секса, лжи и видео' нам видятся необычными, странными и даже несколько пошлыми, но с другой стороны мы понимаем, что тем самым они обретают долгожданную свободу. И импульсом к этому послужило неординарное занятие Грэма. То есть, Содерберг выставляет всё нам так, что мы можем долго и нудно скрываться, но однажды может произойти случай, который враз изменит абсолютно всё. И хотелось бы при этом отметить работу оператора картины Уолта Ллойда, который на практически носовом платке создал должную драматическую атмосферу. И, естественно, что этого нельзя было бы добиться без увлечённой талантливой игры. И каждый из актёрской труппы внёс свой вклад в то, что впоследствии 'Секс, ложь и видео' будут внесены в Национальный реестр фильмов США в библиотеке Конгресса. Особенно отличились Спэйдер, удостоенный нескольких крупных наград и номинаций за роль Грэма, а также Энди МакДауэлл за глубокую эмоциональную роль Энн. Таким образом, в 1989-ом году родился не только один из самых значимых независимых фильмов в истории американского кинематографа (а, скорее, даже мирового в целом), но и мы получили самобытного и искусного режиссёра Стивена Содерберга, и узнали имена ярких представителей актёрской профессии в 90-х годах Джеймса Спэйдера и Энди МакДауэлл. А раз так, то любой синефил должен в обязательном порядке ознакомиться с 'Сексом, ложью и видео'. Другим же зрителям всё же советую подумать прежде чем начать просмотр, ведь данный фильм довольно оригинальный. 7 из 10
«...но все они принадлежат мне» — «Ты думаешь, что они твои, но это не так. Каждый, кто входит в эту дверь, становится частью твоей проблемы. Каждый, кто вступает в контакт с тобой.» Когда ты смотришь эту ленту, ты смотришь внутрь себя и находишь там добрый и теплый мир. Проблемы перестают существовать, потому что ты начнешь понимать их суть. Это фильм для честных людей, которые признают наличие у себя психологических якорей — ревность, патологическая ложь, семейные неурядицы, чувство того, что тебя не понимают и похожее. Хотя явно все проблемы тут не затронуты, но он дает вектор, инструмент для понимания себя. После просмотра можно сидеть перед тихо шумящими колонками и думать несколько минут. Возможно даже не думать, а переживать полученную информацию и все еще продолжающиеся свои изменения. Это фильм для самоанализа, он меняет, если ты будешь открыт. Звуковое сопровождение в нескольких диалогах усиливает эффект раскрытия в несколько раз. Можно потом слушать просто саундтреки фильма, чтобы без слов в голове возникала стройная картина ситуаций. Возможно я воспринял эту ленту более серьезно, чем необходимо. Впервые смотрел фильм полтора месяца назад. 10 из 10
Господи, откуда порой на меня сваливаются подобные фильмы? Это лента просто как ножом по венам, и все - в новое восприятие киноиндустрии! Все по порядку. Начнем с того, что фильмы с такой откровенной тематикой меня никогда не привлекали, потому что я предубеждена, что ничего глубокого в таком быть не может, только развращенная фантазия престарелых режиссеров. Не тут-то было. Чем дальше смотрела кино, тем более безотрывно я наблюдала за персонажами, за витиеватым монтажом и за странными диалогами. Я даже не знаю какие эпитеты, метафоры подобрать, чтоб описать, какое впечатление на меня это произвело. Эдакое сочетание топорного, простого и пошлого с чем-то неуловимым почти французским, изящным. О чем этот фильм? Он прежде всего о честности. О честности с самим собой. О принятых решениях, он о чувствах и барьерах. Этот фильм о Возможностях с большой буквы В. Среди всякой пошлятины, экшнов, драм и триллеров - это просто источник в пустыне. Я в полнейшем восторге. Взгляды, прикосновения в заключительной сцене - это прекрасно. Как только пошли титры, я подорвалась писать эту рецензию, меня переполняет какая-то буйно-нервная энергия. Я увидела жизнь, повернутую другим боком. И это 10 из 10
Многие люди подвержены различным сексуальным девиациям, просто большинство боится в этом признаться даже самим себе, не говоря уже о посещении сеанса психолога или сексолога. Герой фильма Стивена Содерберга 'Секс, ложь и видео', Грэм, таковой натурой не является. Его приезд к старому другу Джону и его жене Энн приводит к раскрытию глубоко затаенных комплексов. Данная картина, вышедшая в 1989 году, довольно быстро обрела культовый статус в среде киноманов. В довольно откровенной форме, не переходящей тем не менее в девиантную порнографию, а довольно тонко и стильно Содерберг обнажает перед зрителем силу секса, который движет человеческими инстинктами, силу лжи, причем лжи перед самими собой в стремлении быть как все, и силу видео как главную часть либидо вуайериста Грэма, такого порочного и такого прекрасного. Сюжетный каркас картины держится на отменной игре Джеймса Спейдера, блестяще исполнившего роль Грэма, Питера Галлагера, сыгравшего Джона и Энди Макдауэлл, отлично исполнившей роль консервативной Энн и в целом создав нестандартный любовный треугольник. Фильм снят оператором Уолтом Ллойдом невероятно стильно, красиво и интересно, а саундтрек Клиффа Мартинеса усиливает психосексуальный накал главных героев. Итак, если Вам понравились такие неоднозначные ленты, как 'Автокатастрофа', 'С широко закрытыми глазами' и 'Секретарша', то и фильм 'Секс, ложь и видео' Вам никак нельзя игнорировать. 10 из 10
Фильм невероятный!!! Настоящее атмосферное кино, поглотившее меня с первой минуты. Особенно выделю Джеймса Спэйдера, который предал своему герою невероятную глубину и таинственность. Грэм даёт о себе очень мало информации. Мы знаем что в прошлом он совершил много ошибок, в настоящем его лицо несёт отпечаток некой выстраданности чем и располагает к полному доверию зрителя. Отдельного внимания заслуживает, музыка звучащая в этом фильме, огромное уважение композитору Клиффу Мартинесу за то что наполнил фильм каким-то чарующим мистицизмом. Кажется, что в самом Грэме и в его «маленьком хобби» есть что-то потустороннее, что-то, на что приоткрывается завеса тайны, благодаря этой странной космической музыке, которая наводит нас на мысль что каждая человеческая жизнь- это необъемлющий космос, зачастую скрытых чувств и переживаний. Очень много осталось недосказанностей, я люблю недосказанности они побуждают мысленно встать на место персонажа и попытаться понять как он чувствует, как он мыслит… И правда мне кажется будь к фильму другое музыкальное сопровождение, он, наверное, не стал бы хуже, но для меня он был бы менее проникновенным. Фильм можно неоднократно пересматривать и каждый раз открывать для себя что-нибудь новое и близкое. Режиссеру — браво! 10 из 10
Стивен Содерберг умудрился рассказать нам о серьезных проблемах очень легким способом. Фильм интересный, смотрится на одном дыхании и на протяжении всего действия хочется смеяться над нелепостью ситуаций, которые создают себе герои. Джон настолько озабочен своими животными похотями, что спит с сестрой своей жены. Энн пытаясь убежать от реальных семейных проблем выдумывает себе кучу страхов, ее беспокоит то огромное количество мусора, то дети, умирающие от голода. Но все меняется с приездом друга Джона. Грэм - философствующий одиночка, не имеющий определенного место жительства. Сама мысль о покупке собственного жилья его пугает. Ему удобно иметь только один ключ от машины и переезжать время от времени. Тем самым он бежит от своих внутренних проблем с одного места на другое, пытаясь ни во что не вмешиваться. Грэму хочется быть наблюдателем, но у него не получается. Он влияет на жизнь Энн и ее сестры. Этот фильм я смотрела уже два раза и уверена посмотрю еще. 10 из 10
Удивительный фильм. О надежде найти человека который поймет тебя и поучаствует в тебе. О человеке который ищет себя и не отрекается. О том что душевный рост, это работа возможно более важная чем любая другая. Эта лента отозвалась во мне таким понимаем - очень много про меня и кажется про многих. Она подарила мне чувство, что я не один и от того прибавилось сил и уверенности, что я иду правильной и важной дорогой. И хотя оставила на едине со своим не 'простым ' отношением к жизни и к людям, но дала возможность задуматься о себе и важном, о чем-то забытом. Интересная игра актеров. Энди МакДауэлл понравилась, была убедительна, Джеймс Спэйдер безусловно сыграл отлично, но... его герой не до конца мне понятен. Спасибо режиссеру и сценаристу Стивену Содербергу за этот фильм о не простой человеческой 'механике '. 9 из 10
Кино довольно любопытное и с первых кадров как-то притягивает – медленно, неотвратимо проникает внутрь тебя. Ощущение, что смотришь не художественный фильм, а наблюдаешь за реальной жизнью людей, снятой на скрытую камеру. Не в плане съемок (здесь как раз все выдержано грамотно), а в плане рассказанной истории и показанной ситуации. Слишком личное кино. Так мне показалось. Очень много крупных планов, потрясающие диалоги, максимум эмоций при минимуме действий – это всегда серьезное испытание для актерского мастерства – сразу видна фальшь, если она есть, или же профессионализм. Главная героиня Энн (Энди Макдауэлл) – красивая молодая женщина, замужем не первый год за перспективным, хорошо зарабатывающим юристом, интересным на вид мужчиной, неравнодушным к женскому вниманию. У них хороший дом в небольшом спокойном городке, и все атрибуты счастливой жизни. Почему-то у них нет детей… У Энн, оставившей по желанию мужа работу, на удивление много свободного времени, чтобы беспокоиться о различных, не имеющих к ней прямого отношения вещах, а также размышлять о своей жизни, своих комплексах, скрытых ощущениях некой неудовлетворенности семейной жизнью. «Быть счастливым не так уж и весело»… Она скромная, хорошо воспитанная, немного застенчивая и смущающаяся при разговорах о сексе, значение которого, по ее мнению, слишком переоценивают. Ее младшая сестра Синтия – полная ее противоположность, как внешне, так и внутренне. Возможно, с детства ощущающая превосходство сестры по многим параметрам, и своим поведением и взглядами на жизнь бросающая вызов общепринятым нормам морали. Ее связь с мужем сестры – еще один повод доказать, что уж в вопросах секса она намного лучше… Появление Грэма, такого необычного и непохожего на остальных мужчин, меняет жизнь всех четверых. Он, сам того не желая, выступил своеобразным катализатором процесса, который давно уже назревал. И это к лучшему и вовремя, потому что из ситуации удалось выйти с минимальными потерями тем, кто этого заслуживает. А еще - обрести для себя что-то новое. Хороший секс при отсутствии любви, равно как и любовь без удовлетворительного секса рано или поздно утомляют своей половинчатостью. Для полной гармонии важно и то и другое. А еще – никакой лжи, ни в чем. Даже в мелочах и по пустякам. Как бы хотелось, чтобы эти вещи всегда совпадали!.. Один из редких неоднозначных фильмов, пробуждающих множество разных мыслей, и очень интимный по специфике влияния на зрителя. Убедитесь сами. 9 из 10
Взрослое разговорное кино об отношениях. Довольно странный двойной любовный треугольник. Наверное каждый для себя сделает свои выводы, в силу отношения к жизни и отношениям к партнёрам. Хотя, мне кажется довольно очевидная идея о том, что в отношениях доверие и душевная связь важнее секса. Но опять же, люди разные и найти родственную душу это счастье. Возможно, кто-то такое никогда не сможет. Возможно, для кого-то такой и не существует. Но может быть и для каждого такое возможно и дело в умении понять, принять и измениться. К сожалению, в фильме нет каких-то толковых идей на этот счёт. Просто определённвя ситуация, которая довольно уникальная и часто вряд ли применима к себе. Сюжет. Симпатичная молодая пара. Она меланхоличная и возможно асексуальная. Он сексоголик и изменяет жене с её распущенной сестрой. К нему в гости приезжает странный друг. Он похоже с какими-то проблемами в сексе и любит снимать домашние интервью, где разговаривает с женщинами о сексе. Жене он явно нравится и у них устанавливается какая-то ментальная связь. Но на друга обращает внимание и сестра жены. Рано или поздно треугольники должны плотно переплестись и превратиться в какую-то другую фигуру. Или фигуры. Кино советую посмотреть. Интересно. Фильм получил премии Сезар, Британской киноакадемии, Сандэнс и Каннского кинофестиваля. На Каннском кинофестивале Золотую ветку, Серебряную Серебряная премия за лучшую мужскую роль Джеймс Спэйдер и Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ).
Режиссерский дебют Содерберга, по совместительству три 'ветки' и гран-при на 'Sundance', - это то кино, которое нужно посмотреть в правильное время и в правильном месте. Если вам до 30 лет, то смело проходите мимо. Если же 50 и более - аналогично: опоздали, и уже поздно забегать на уходящий поезд. Авторский спич Стивена - тот случай, когда я отлично попал в целевую аудиторию и остался с приятным послевкусием, и дело тут вовсе не в пресловутом кредо 'кино своего времени'. Проблематика универсальна и вне 'таймлайна': секс и его роль в жизни человека, а так же рефлексия по межполовым отношениям в частности. Автор выдает основополагающую притчу во языцех - плотские утехи и их влияние на нашу повседневную жизнь, при этом не скатываясь в откровенную эротику или тем паче в порно. Все чинно мирно и с прекрасной режиссурой, где секс только в названии, а все остальное - лишь устная рефлексия и диалоги-поединки между мужчинами и женщинами. Управляющая идея отличная: либидо каждого из нас зависит не только от нашей эндокринной системы, но и от людей, которые находятся рядом. Половая дисфункция зачастую идет под руку с ПТСР, а асексуальность - неудачный выбор партнера в прошлом. Мне нравится, как написан сценарий: это от и до разговорная психологическая драма с оговорочками по Фрейду, где все отлично как с темпоритмом, так и с персонажами в частности. Мне нравится, как выглядит кино: приятная 'ламповая' пленочная картинка, удачный монтаж, хороший саунд-дизайн, ремастированный в DTS. Актерские работы ок: Джеймс Спэйдер, Энди Макдауэлл, Питер Галлахер и Лора Сан Джакомо - все к месту и отлично двигают историю вперед. Пришлась по душе химия между первыми двумя, за которой интересно наблюдать на протяжении всей картины: два одиноких и грустных человека, которые встретились волей случая тогда, когда это было им необходимо. 'Секс, ложь и видео' вещает о нужном и важном: каждому из нас следует быть в полной эмоциональной синхронизации со своей второй половинкой, а если же этого не удалось добиться, то не стоит пребывать в токсичных отношениях до конца своих дней. Делая несчастным себя, ты делаешь таким же и партнера. Ведь недаром говорят, что с женой надо смотреть в одну сторону, а не в разные, а 'противоположности притягиваются' - это, имхо, все чушь собачья. Любовь и секс - разные понятия, но они действительно 'друзья', идущие рядом, и одно без другого не может существовать. 7 из 10
Пару лет спустя после выхода фильма Содерберг сам признавал, что фильм хочет показаться глубже, чем он есть. Однако по сути камерная пьеса задумана и сыграна настолько хорошо, что на мой взгляд, действительно превращает избитые (или вечные?) темы и предсказуемый (или неминуемый?) сюжет в нечто большее о любви, одиночестве и освобождении. Кажется, тут как раз проходит та точка, где 'старая искренность' встречает 'новую', что бы это ни значило. Отдельная большая тема - как фильм стал прорывом для всей инди-индустрии. Вайнштейн, вроде, не продюсировал, но прокатывал. На постерах и в трейлерах стоят отзывы критиков и три цитаты из трех о том, что это уморительная и остроумная комедия. Факт, который сейчас вызывает недоумение, но можете убедиться сами. Можно было бы списать на маркетинговую уловку, но ведь цитаты критиков реальные. С другой стороны, фильм выходил в разгар золотого века эротических блокбастеров - «9 с половиной недель», «Дикая орхидея» и «Роковое влечение» уже вышли и еще масса была на подходе. В этом контексте зритель получал завязку, выглядящую как микс знакомых предпосылок жанра, но дальше - сплошной ревизионизм типа горшка с фикусом в постели и пост-эротизмом между Спейдером и МакДауэлл. (И еще намеренный, мне кажется, прикол, когда представляя мужа-юриста, сначала показывают типичный киношный роскошный офис, а за гигантскими окнами вдруг не небоскребы, а луга и болота Луизианы.) Если критики это имели в виду, то да, забавно.
Для меня Стивен Содерберг многогранная личность, пожалуй, один из немногих американских режиссеров чьи работу выбиваются из привычного Голливудского русла. Не могу сказать, что у него есть свой отличительный почерк, по которому можно смело заявить 'это фильм Содерберга', но у него есть своя фишка, это не постоянство. Он ловко скачет из одной крайности в другую, может снять зрительский '11 друзей Оушена', а затем снять 'Во всей красе' псевдомеладраматическуюдокументалку. И казалось бы, зачем режиссер скачет снимая низкобюджетные картины с претензией и без претензии на гениальность, но этому есть свое объяснение, и чтобы разобраться, нужно отправиться в 1989 год в Канны, где молодой 26 летний режиссер взял Золотую Пальмовую Ветвь за фильм 'Секс, ложь и видео'. Содерберг не стал изобретать какую-то новую форму повествования жонглируя изображением, он просто снимает актеров, которых наполняет нашими с вами интимными проблемами. Мы обычно об этом молчим и боимся об этом говорить с кем-либо, но когда режиссер разбирает на экране актеров, то мы с удовольствием это смотрим и пытаемся что-то почерпнуть, как в той статье в интернете, которую вы читаете, когда все спят. Подобной простой манерой повествования воспользуется и Квентин Тарантино в 1991 году в своих 'Бешеных псах' и тоже поедет в Канны. Не знаю, Содерберг на него повлиял или нет, но какое кино под силу и по карману молодому режиссеру - только камерное. Минимум локаций, минимум персонажей и забойная история как фундамент, наверное таких историй сейчас и не хватает нашим молодым начинающим режиссерам. Нельзя винить государство за то что оно дает им карт бланш, позволяя неопытным пташкам снимать плохое кино за большие деньги. Нужно снимать в первую очередь историю, и если вы не можете ее рассказать на пальцах, то в кино вам делать нечего. У Содерберга это получается. Он рассказывает простую историю на пальцах, давая актерам полную свободу действия. Психологическая драма проносится в голове как глоток чистого воздуха. Хорошо, что есть старые фильмы к которым можно возвращаться снова и снова. К просмотру обязателен. 7 из 10
Этот фильм, об отношениях между людьми и о том как иногда тяжело бывает понять самого себя. Иногда бывает трудно даже самому себе признаться в своей проблеме. Так мы видим в этой картине четырех персонажей, которые пытаются разобраться в себе. Название, как нельзя кстати, хорошо описывает суть проблем героев. Это - секс, ложь и видео. Весь фильм протекает в душевных диалогах, но настолько насущных для нас, что это не дает наскучить. Героиня Энн - прекрасная молодая женщина, хотя немного замкнута и стеснительна. Уже давно, она не чувствует как физической, так и душевной близости со своим мужем. У Энн возникает некая душевная связь с Грэмом. Именно по этому она раскрывает ему свои сокровенные тайны, в которых даже сама себе не признавалась до этого. Сестра Энн - Синтия - раскрепощенная девушка, ведет себя так вызывающе, именно потому, что завидует своей сестре. Она хочет казаться красивее, лучшее ее. И очень зациклена на этом. По этому и начинает любовную связь с мужем своей сестры. Джон - самовлюбленный лжец, не чувствует ни малейшего угрызения совести в измене своей жене. Но в конце, проблескивает какая-то толика его чувств к Энн, хотя возможно это просто ревность и чувство собственничества. И наконец-то, Грэм - спокойный, молодой юноша, который запутался в себе и которому нужны понимание и поддержка. Можно сказать, что он находит понимание и поддержку со стороны Энн, что помогает ему разобраться в себе. Вывод: решение всех проблем, это искренность в первою очередь перед самим собой, но и конечно же со своими близкими; принятие проблем и трезвый взгляд на них; ну и самое главное - любовь, она исцеляет. Приятного просмотра! 8 из 10