Рецензии. Шербурские зонтики

Щемящая мелодия Леграна теперь долго не выйдет из моей свихнувшейся головы. Вся боль в том, что эта мелодия, выражая само естество сюжетной линии фильма, разрушает святую святых - наши прежние представления о чистоте. Сохранила ли Женевьва свою чистоту, выйдя замуж за нелюбимого? Давайте разберёмся… Если уж и говорить о любви, то в первую очередь любовь не терпит фальши и только во вторую очередь требует жертвенности. По крайней мере в хронологическом аспекте порядок именно такой, а не наоборот. Мечтательно рассуждать о ней (о любви), о возможности рождения детей и решиться на это всё в реальности - две разные вещи. Для женщины - это очень ответственный выбор. Утвердиться в своих чувствах непосредственно в момент такого выбора - очень важная задача. Это тоже своего рода война - война рожениц. Мужчина в этот период должен быть рядом, либо быть на священной войне, к коей война Франции в Алжире за свои колониальные интересы ни в коем разе не относилась. Так вот, сделала ли Женевьева этот выбор самостоятельно или подверглась невольному насилию со стороны своего возлюбленного, практически затащившему её в постель перед своим убытием на войну? Она никому ничего не должна, она абсолютно свободна и честна перед собой. Война, на которую ушёл её возлюбленный, это не та война, которая делает из простых людей (которых ждут или которые остаются ждать) героев. Это не настоящая война, хоть люди там и умирают по-настоящему. В знак презрения к той позорной войне в фильме не было показано ни единого кадра о ней. Полное игнорирование хроники геополитических игрищ. Ребёнок же - плод обстоятельств, граничащих с насилием. Гийом (Ги), - возлюбленный Женевьевы, - не мог уйти на войну (даже на такую), не познав женщину. Это было бы противоестественно и жестоко по отношению к молодому воину, уходящему, быть может, безвозвратно - умирать. А значит вопрос о чистоте исчерпан. Ведь она и не выходила за нелюбимого. Потому что нелюбимый – Ги. Такое бывает. И это нормально. Проистечение же жертвенности с её стороны - это та поспешная, не уместная, но необходимая, досвадебная близость и, как следствие, рождение ребёнка. Для женщины, наверное, это много. Очень много. Большего, к сожалению (или к счастью), она дать не могла. Иначе она, просто на просто, не была бы честна перед самой собой, да и перед Гийомом тоже. Противоестественный конфликт между социальным долженствованием, скрывающим за мнимым императивом государственной необходимости корпоративные интересы частных лиц (олигархов), и естественным стремлением человека (не олигархического происхождения) к личному счастью был разрешён ни в пользу последнего. Тактичный, воспитанный, но не участвующий ни в этой, ни в какой-либо другой войне олигарх Роллан Кассар (или сын олигарха, что совершенно не важно), такого же, примерно, как и Ги, призывного возраста, самым циничный образом уводит невесту (чья семья испытывает финансовые трудности) у участвующего и в этой, и в любой другой войне, где бы и когда бы она ни происходила, бедняка Ги, в самый период отсутствия последнего в мирной жизни, а значит не способного защитить свои отношения с возлюбленной. Но могли ли Женевьева и Гийом быть счастливы вместе, если бы не та война? Наверное, да. Конечно, да! Обязательно да!! Неоправданное социальное насилие, произрастающее из дебрей геополитических игрищ, нашло своё выражение в личной драме, реализовавшись в форме невольного насилия в межличностных отношениях. И это самое страшное кино, которое себе можно только представить, потому что в нём нет ни одного отрицательного персонажа. Тем не менее фильм очень хорош. Он даёт надежду. Так и живём)

Хотела написать отрицательную рецензию на этот фильм (даром, что классика) и... замерла с поднятым над клавиатурой пальцем. Главная претензия была - непонятно, в чём основная идея фильма, чему он учит. Фильм показался пустоват, и интересен лишь как дань эпохе. Неожиданно найденный ответ заставил меня изменить мнение. Так о чём эта картина? На мой взгляд, о том, как родители волей или неволей могут мешать счастью своих детей. Многие писали здесь, что непонятны мотивы главной героини. Ей ничего не угрожало - они с матерью не побирались, возлюбленный должен был вернуться. Зачем надо было бороться с решением, продиктованным сердцем? Моё мнение, что поступки девушки - это проекция желаний её матери. Женевьева находится под сильным психологическим давлением матери весь фильм и несмотря на споры и ссоры, явно опирается на мамин авторитет. Сперва мадам Эмери категорически против отношений дочери. Матери нужна помощница в магазине - по сути, она была бы против любого мужчины Женевьевы, так как замужество означало бы уход последней из семьи. Но когда на горизонте появилась по-настоящему выгодная партия, то мать быстро изменила риторику. Конечно, всё не так линейно - слом Женевьевы происходит медленно и незаметно, она сопротивляется давлению, пыталась выстроить свою линию и быть твёрдой в позициях. Но в какой-то момент её оболочка начинает трещать по швам. Беременность добавляла чувства одиночества, потаенный страх, что жених может погибнуть в местах боевых действий подталкивал к быстрому решению личного вопроса... Плюс, слишком редкие письма из Алжира, чувство вины перед матерью, красивые ухаживания и растущая неуверенность в себе - всё это 'прорывало броню' и, по сути, раздавило Женевьеву как личность. И здесь уже не Франция вспоминается, а целая плеяда героинь русской классики, которые ломались под напором своих матерей - от Татьяны Лариной до Ларисы Огудаловой. Меняются столетия, чередуются страны, а женщина - всегда товар и никогда не принадлежит себе до конца. И всегда матери желают своим дочерям самого лучшего (не имея собственного опыта счастливых отношений). 'У нас в роду всегда рождаются девочки' - эта фраза имеет под собой двойной смысл. Фильм не случайно называется 'Шербургские зонтики' - это очередной намёк на влияние мадам Эмери и её чрезмерно авторитарную роль в жизни дочери, которая как бы пытается укрыть Женевьеву зонтом от проблем. Финальная сцена фильма показалась мне слабовато сыгранной, как бы безэмоциональной. Но вероятно, в этом и была режиссёрская задумка - жизнь героев никогда уже не вернулась к прежней яркости. Счастье навсегда осталось в маленьком привокзальном кафе, окутанное клубами паровозного дыма... Напоследок скажу по поводу жанра 'сплошного мьюзикла': смотрится необычно - но, на мой взгляд, будь фильм классической драмой, это было бы для него скорее плюсом, чем минусом.

Любовь – переменчивое чувство, а любовь на расстоянии – обманчива. Наполненный сладкими эмоциями человек подобен кувшину, который нуждается в регулярной подпитке впечатлений. Разлученным коварной судьбой влюбленным безумно тяжело держать градус своих чувств на прежней отметке. Письма не способны заменить крепких объятий, нежных поцелуев, ласковых глаз и чарующего голоса избранного сердцем. Маленький клочок бездушной бумаги, неторопливо падающий снег... Будто сама небесная канцелярия препятствует счастью влюбленных. Юная девушка безутешно плачет, всматриваясь в немое стекло и более чем когда-либо мучается сомнениями, которые ей необходимо разрешить. Прекрасная Женевьева носит под сердцем ребенка, но она, по сути, и сама еще дитя. Будь иначе, разве вопрошала бы она: «Почему он уехал так далеко? Почему так трудно пережить отсутствие?» Одинокое сердечко, научившееся любить, но не терпеть, девичья душа, подверженная смятению сильнее, чем флюгер ветру. Разве можно всерьез осуждать трепетное создание, спасовавшее перед мучительным ожиданием? Ведь жизнь переменчивей любви. Как прекрасна беззаботная юность! Каким позитивом веет от мягких розовых и сиреневых тонов, что встречают зрителя «Шербурских зонтиков»! Романтичная Франция с небольшим портовым городком предстает массивным облаком, что царит выше сермяжной жизни, долговых обязательств и армейской службы. Стоит лишь преодолеть вероятный скепсис от непривычной певучей манеры речи персонажей, как музыка чувства захлестывает сознание сродни бурлящему прибою. Утонченная Катрин Денёв с по-детски распахнутыми голубыми глазами и ее кавалер в исполнении Нино Кастельнуово вдохновенны в образах юных влюбленных Женевьевы и Ги. Кружащиеся в танце, гуляющие под мягким лунным светом – разве не сбудутся их мечты, желания и устремления? Неужели трепетно бьющиеся сердца способны остаться одинокими? Нет, в это невозможно поверить. Кажется, взаимные чувства крепки и не подвластны сокрушительному воздействию времени. Влюбленные не говорят, а поют, и симфония их голосов созвучна роскошным партитурам Мишеля Леграна, берущего свое композиторское слово в кульминационные моменты. Музыкальный фильм Жака Деми никогда не обрел бы своей славы, увенчанной «Пальмовой ветвью», если бы все в нем было ласково и безмятежно. Отнюдь не гармоничными аккордами славны «Шербурские зонтики». Момент рокового решения Женевьевы выйти замуж за другого – преисполнен драматизма, который Деми камуфлирует в ставшие холодными тона. Не остается сомнений: надрывный монолог у окна навсегда изменит сразу несколько жизней и прежде всего ту, что еще не появилась на свет. Оптимизм незаметно сменяется пессимизмом, а интригующие планы – унылой неизбежностью. В романтичном по определению фильме, самое прекрасное в мире чувство перечеркивается ощущением долга и прагматичными соображениями. Все меньше остается места надежде однажды реализовать тот ворох планов, что наметили себе Ги и Женевьева до получения злосчастной повестки. А теперь от прекрасных мечтаний осталось лишь блеклое фото молодого человека в военной форме. И это цена любви? Эстетическое восприятие «Шербурских зонтиков» скрадывает некоторые шероховатости в актерской игре или сценарии. Присутствует оттенок неискренности в облике обаятельного миллионера Кассара, возжелавшего юную Женевьеву и не испугавшегося ее интересного положения. Неоднозначное впечатление оставляет вернувшийся из армии Ги. И горе его сильно, и метания оправданны, но слишком аутентичным предстает он в минуты душевного разлада. Однако мелкая рябь на поверхности фильма не замедлит его течения. Начавшийся как мелодрама, к своему финалу он почти не оставит иллюзий ни у героев, ни у зрителей. Палитра в «Шербурских зонтиках» тускнеет и обесцвечивается по мере того, как все более печальными становятся Женевьева и Ги. Но разве поблекшие цвета менее интересны, чем яркие? Нет, ни в коем случае! Как у природы нет плохой погоды, так нет у Жака Деми лишних оттенков, и так нет у Мишеля Леграна лишних мелодий. Все в единой гармонии в этом проникновенном фильме. Меняются люди, меняется обстановка, меняется жизнь за окном, но желание осязать счастье все также крепко у каждого из них. Оно просто приобретает иные формы. Тысячи поездов отошли со станции Шербур с момента прощания Ги и Женевьевы, а счастье молодых людей так и осталось лежать там, на холодном перроне. Сильное чувство, что сделало родственными две души, умчалось под стук колес, не оставив после ничего, кроме горечи. Не потому музыкальная драма покорила жюри Каннского фестиваля, что иллюстрировала красивую сказку о любви, разлуке и неверности. А вот суровая жизнь, сошедшая с экранов по воле Жака Деми – совсем другое дело. Если подойти с прагматичной меркой, то нет в истории французских влюбленных ничего неслыханного. Женихи уходят в армии, и, увы, не все невесты их дожидаются. «Шербурские зонтики» покоряют причудливой вязью романтичной притчи и жесткой реальности, ведомой пронзительным аккомпанементом. Музыкальная картина Жака Деми открыла дорогу Катрин Денёв к мировой славе и осталась в памяти многих поколений мастерски экранизированной историей любви молодого человека и девушки, чье взросление обернулось пропуском в совсем иную жизнь, от невзгод которой не спасут зонтики. 8 из 10

Нежная, трогательная история первой любви, ожидания, которое разбивается о молодость, время и жизненные обстоятельства. Одна из тех историй, что ненавязчиво остаются в воспоминаниях юности, сохраняя героев вечно молодыми, вечно любящими и любимыми. Юная Женевьева - единственная помощница мамы в небольшом магазине зонтиков. У работника автомастерской двадцатилетнего Ги тоже никого нет, кроме воспитавшей его тети. Молодые люди встречаются, любят друг друга и собираются пожениться. Женевьева даже решается рассказать все матери, которая, правда, не в восторге от привязанности дочери, она ведь еще совсем ребенок, какая там жениться, но постепенно оттаивает. И тут как гром среди ясного неба приходит повестка - Ги призывают на два года в армию. Влюбленные клянутся друг другу в вечной любви, верности, обещают писать письма. Но слова так изменчивы, а воспоминания постепенно стираются из памяти Женевьевы. Через несколько месяцев девушка понимает, что беременна, Ги искренне рад и сожалеет только о том, что не может видеть ее. Зато ее может видеть кое-кто другой. Надо сказать, что дела у матери Женевьевы идут не блестяще, она залезла в долги, и теперь пришло извещение, так что она вынуждена продать дорогое ей колье. К счастью, в ювелирном магазине им встречается состоятельный, представительный торговец драгоценностями, который к тому же и влюбляется в Женеьеву. После его ухаживаний, увещеваний своей матери она решает убедиться в искренности его чувств и проверить, как он отнесется к ее нынешнему положению. Но Роланд все еще полон желания жениться, он предлагает вместе воспитывать ребенка. И Женевьева уступает. Ее письма становятся все короче, уже не отдают былой искренностью, все меняется, и когда Ги возвращается назад, магазинчик шербургских зонтиков продан новому хозяину, а семья Женевьевы покинула город. Герои встречаются снова через несколько лет. Ги уже женат на девушке, которая ухаживала за его больной тетушкой, верно ждала его из армии и поддерживала в трудное время, у них растет сын, да и дочка Женевьевы уже не маленькая. Время изменило их, осталось мало общего, но встреча, кажется, открывает снова незажившую рану, непережитое прошлое... Часто слова любви будучи очень пафосными, многообещающими, клятвы в вечной любви и верности, не выдерживают проверки расстоянием и временем. Женевьева не смогла дождаться своего Ги. А он не смог ее простить. Сначала нелегко было привыкнуть к тому, что герои поют абсолютно все время, но в этом и есть вся прелесть картины. Это делает ее легкой, нежной, романтичной. Восхитительная музыка Мишеля Леграна...тут, наверное, даже и слов не надо. Музыка создает всю атмосферу фильма. Ею пронизаны все герои, все их поступки, она в их глазах и сердцах. Эти бессмертные мелодии любви прекрасны, и лучшее доказательство тому тот факт, что они и сейчас пользуются огромной популярностью, ведь чувства не стареют, а эта музыка - сама любовь.

Дожили — ничем сегодня не удивит безнравственное содержимое 'Шербурских зонтиков', до скуки не удивит! Приелись отовсюду выглядывающие влюбленные дураки и дуры, успевшие в свои 17 лет забеременеть вне брака, курящие во время беременности, непостоянные в любви, не знающие, что она есть такое, и их полоумные родители — их главные враги. Сюжет фильма чем-то напоминает новеллы Ги де Мопассана: в них все такой же безысходной описывается жизнь простых людей, — простых, насколько могут таковыми быть жители вольнодумной Франции после Революции, после очередной проигранной войны. Без истории эту киноленту не прочесть как надо. А ведь никакой современный зритель не хотел бы оказаться на месте главных героев. Тем не менее — их место многим теперь может показаться завидным. Сегодня фильм мог бы выйти под любой из вывесок: 'Все женщины шлюхи', 'Деньги правят миром', 'Любовь не долготерпит' и т.п., но необычайным вниманием к деталям режиссер вложил в картину нечто особенное, удивительно современное для извечной темы и сокрыл это за ширмой мюзикла, что — слава Богу — сделало 'Шербурские зонтики' недостижимыми для сегодняшнего зрителя. И все же вряд ли это было им сделано умышленно: знал ли режиссер, что он пророчествует век любостяжательный, себялюбивый, погрязший в комфорте? Знал ли, что конец его героев — конец весьма достойный и мужественный для сегодняшнего человека? Как он мог знать, что спустя полвека в его сюжете главным отсутствующим элементом будет вопрос об аборте? И разве этот фильм о любви? Что такое любовь? Фильм дает ответ: любовь — не чувство. Сам же фильм, конечно, о чувствах, и можно было бы подумать обратное, если бы не столь чувственная игра актеров, которую невозможно не упомянуть! Удивительное дело: если к фильму добавить капельку Карла Маркса, то можно увидеть загнивающий капитализм во всей красе. Сейчас-то, понятно, капитализм давно перегнил и цветет ярким пламенем, но попрактиковаться в определении его стадий можно даже на этом фильме. Не менее удивительно и то, что если к фильму добавить и щепотку Иоаннова Апокалипсиса, можно увидеть горизонт человеческого века. Можно много чего увидеть и понять, если долго размышлять над простыми вещами, каковые изображает и фильм 'Шербурские зонтики'. Но, пожалуй, самое главное, что можно извлечь из просмотра этого кино, — это что никто и не подумает размышлять над тем, что такое любовь, удовольствуясь красивым обманом.

Семнадцатилетняя Женевьева работает в магазине матери и продаёт зонтики. В это время она влюбляется в молодого человека со странным именем Ги, который соответственно тоже любит её. Они ходят в театр, гуляют по ночному Шербургу, в общем, делают всё то, что должны делать нормальные люди в их возрасте, но тот Ги пришла повестка в армию, в которую его забирают на 2 года, а в то время разгорается конфликт в Алжире, он уезжает, они клянутся друг другу в верности, но сможет ли в этом трудном положении Женевьева сохранить свою любовь или сделает всё по расчёту как того хочет её мать... Мюзикл - очень странный и прекрасный жанр. В этом я полностью убедился после просмотра этого фильма. Если, например, американские мюзиклы делаются так: берутся какие-нибудь известные песни, в какие-то определённые моменты все вскакивают со своих мест и начинаю петь и плясать, и всегда это выглядит очень здорово. Но европейские, как я убедился по этому фильму, совсем построены по другому. Тут весь фильм - один сплошной мюзикл. Здесь нет каких-то разграничений, нету вообще даже песен, весь фильм это одна сплошная песню. Здесь просто так не сказано ни одного слова, все фразы пропеты под музыку. Причём у каждого персонажа фильма есть какая-то своя определённая мелодия, под которую он пропевает свои слова. Это прекрасно. Вообще, я лично очень далёк от политики. Про конфликт Франции с Алжиром я конечно слышал, но поверхностно, но как оказалось на любую военную тему можно создать отличную мелодраму. Данная картина очень напомнила мне фильма 'Касабланка', там тоже били несколько схожие мотивы, в основном сюжетные, так и в этом фильм. Речь идёт о любви во время войны. Все счастливы, пока не настаёт тот роковой час, когда надо садится на поезд, помахать на прощание рукой, с уверенностью, что всё будет нормально, но на самом деле ты уже понимаешь что никогда, даже если вернешься, не будет так как прежде. Каждый может понять фильм по-своему. Многие скажет, что он о предательстве, другие скажут, что он о нелёгкой судьбе юной Женевьвой, и что по сравнению с её терзаниями жизнь Ги в Алжире может показаться раем. Я даже не знаю к какой группе себя отнести, скорее ко второй, ведь жизнь Ги за границей на совсем не показали, что, к слову, я считаю минусом фильма. Тема до конца не раскрыта. Фильм не даёт зрителю встать на чью либо сторону, и терзания Ги после возвращения ничего не доказывают, как говорится поезд ушёл. Катрин Денёв, снявшаяся в этом фильме, навсегда стала известной как во Франции, так и во всём мире, музыка к фильму навсегда запала в сердца тех, кто её хоть раз слышал, Жак Деми стал известным. Этот фильм стал как рассветом, так и закатом его режиссёрской карьеры, так как ничего известного он больше не снял. Так что можно с уверенностью сказать, что фильм во многом эпохальный и заслуженно носит статус классики.

Шарм, по-моему, - наиболее удачное слово, характеризующее этот фильм. Казалось бы, музыка Леграна и без фильма набила оскомину сто лет назад, но вот она звучит в нём - и воздействует именно так, как хочется режиссёру. Шарм во всём. В этой незамысловатой, по правде говоря, истории, в непрерывном пении героев, в ярких цветах городских улиц, кукольном оформлении магазина и дома матери Женевьевы, в самой Женевьеве - очаровательной и холодной. Да, холодной. Её чувство к Ги мало-помалу растворяется, когда он сам растворяется вдали, призванный в армию. И берёт верх здравый смысл и трезвый расчёт француженки: Ги в армии (странное и неприятное слово), вернётся ли с прежними чувствами - неизвестно, как устроится и много ли станет зарабатывать - неизвестно. А в двух шагах - богатство и благополучие в лице Ролана Кассара, искренне влюблённого в неё. Но негодовать и упрекать героиню не получается: во-первых, это Катрин Денёв. А во-вторых, смогла бы Женевьева выдержать неприкаянность вернувшегося Ги, поддержать его, перенести подпортившийся за время службы характер, верить в него, пока он снова не встал на ноги? На это оказалась способна преданная Мадлен. А Женевьева превратилась в задумчивую, немного утомлённую своей красивой жизнью аристократку. Во время последней встречи она спрашивает Ги, всё ли у него хорошо, но он не отвечает тем же. Счастлива ли она, может ли она вообще быть счастлива? Трудно сказать. Музыка - точнее, даже не музыка, а одна-единственная ария, ставшая столь известной, - поддерживала фильм, несла его на своих волнах, затушёвывала недостатки и казалась всё-таки слишком пышной и полной патетики для него. Ведь действие даже и драмой трудно назвать: никто в фильме не страдает, не переживает страшные душевные муки - разве что Ги, узнавший об измене. С другой стороны, какой бы простой ни казалась эта история, все банальные истории банальны, пока не произошли с нами самими. Да, сценарий не позволяет развернуться актёрам и быть многогранными, зато здесь нет и фальшивого нагнетания страстей - все эмоции переживаются героями сдержанно, и в этом есть определённая элегантность. Самые трогательные и просто лучшие сцены - прощание на вокзале, когда Женевьева одиноко стоит на перроне, и финальная встреча с её взаимной неловкостью и невысказанными чувствами за разрозненными, ничего не значащими репликами. Я рада, что фильм не обернулся для меня разочарованием, подобно 'Завтраку у Тиффани'. И хотя я потратила на рецензию около двух с половиной тысяч знаков, отношение к этому светлому мюзиклу можно выразить куда короче, одной фразой: 'Да, в этом что-то есть'.

В ярком разнообразии всех известных фильмов-мюзиклов «Шербурские зонтики» занимают особое место. История прекрасного мгновения двух жизней, объединённых в одну общую, разыгранная в лучших традициях голливудских мюзиклов и трогательной горько-сладкой галльской романтики и оценённая в Золотую пальмовую ветвь, до сих пор обретает массу поклонников по всему миру и безуспешные попытки создать нечто похожее. Были и «8 женщин» Франсуа Озона, и «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера, и «Мулен Руж» База Лурмана и, в конечном счёте, «Все песни только о любви» Кристофа Оноре, наиболее созвучные творению Жака Деми. Но ни одна из этих и прочих музыкальных постановок на высокой ноте не смогли достигнуть тех заоблачных высот, на которые вознесли его картину зрительские и экспертные оценки. В лучших традициях французской Новой волны романтизм в понятии Деми был во многом героическим, во-первых, потому, что он принадлежал к числу немногих европейцев, облагородивших зрелищные, но нарочито превратные заокеанские традиции театральных представлений, во-вторых, потому, что в своём творчестве негласно выбивался из рядов вышеупомянутой школы, противопоставляя миру действительности не столько высокоидейный перфоманс, сколько чистую лирику с лёгкой примесью меланхолии. Вероятно, подлинное значение трагедии отношений между девушкой из зажиточной семьи Женевьевой (Катрин Денёв) и автомехаником Ги (Нино Кастельнуово) заключается в том, что они родились и обречены были жить не в эпоху Возрождения, а всего лишь в своём материальном веке, готовом обеспечить человека всем необходимым, кроме искренних чувств и где зачастую главное – не упустить свой шанс, в том числе, и на результативную любовь. Ведь помимо Ги, в жизни Женевьевы есть её мать, мадам Эмери, в полной мере олицетворяющая буржуазные черты Франции 50-х, ещё не вступившей на тропу глобальной переоценки политических и нравственных вопросов. Владелица магазина тех самых зонтиков, которые укрывают жителей Шербура не только от дождя, но и от излишних сентиментальных порывов, мадам Эмери энергично заглушает их и в сердце своей Женевьевы, одновременно раскрывая для неё более надёжный, со своей точки зрения, «зонт» в виде брака с состоятельным, но холодным и опытным в жизненных делах Роланом Кассаром. И, как показало время, у шестнадцатилетней аристократки Женевьевы тоже есть свой зонтик, только не столь заметный. Этот зонтик находится в ней самой, это – её внутренний выбор в сторону надёжного будущего, данный ей в крови от рождения. Рискну предположить, что в будущем Женевьеве не так уж далеко до своей вдовствующей мамочки и, повзрослев, она станет не меньшей акулой в бурлящем океане капиталистических ценностей, так что ещё неизвестно, кому здесь не повезло больше. «Шербурские зонтики» – это не просто кино про любовь, но и самая красивая зарисовка к ней. Восхитительная сценография фильма буквально гудит своей цветастой символикой, словно сошедшей с полотен художников-фовистов и оживляющей многолетнюю каменную печаль шербурских улочек и безмятежную тишину провожающего поезда городского вокзала. Визуальную композицию прекрасно дополняет и операторская работа Жана Рабье, главной чертой которой является умение держать дистанцию съёмки. Очень редко он прибегает к крупным планам и предпочтение отдаёт обзорным сценам, подчёркивающим неизбежность грядущих перемен для каждого из двух пока ещё влюблённых друг в друга. Эти чудесные кадры хочется снова и снова ставить на паузу и любоваться, воспроизводя в памяти музыкальный шедевр Мишеля Леграна, которому вовсе сложно подобрать определения, потому что это – стопроцентно идеальное попадание в тему. Несмотря на солидный возраст, картина Жака Деми по-прежнему держит высокую планку аудиовизуального стиля. И совсем неудивителен тот факт, что никому, включая самого Деми, не удалось повторить это достижение. Возможно, на данный момент лишь этот режиссёр сумел с максимально возможными простотой и доступностью рассказать миру о том, как он прекрасен и в самых фатальных своих проявлениях. Прекрасными открытиями здесь могут стать даже самая глубокая печаль вернувшегося с войны Ги, самые горькие слёзы Женевьевы, вольно или невольно покорившейся судьбе и самый последний миг их последней встречи. Такие драматичные моменты в кино обычно вызывают сожаление или задумчивость, но здесь всё иначе – они действительно прекрасны и дороже любых красивых слов.

Удивителен тот факт, что довольно большое количество давно снятых картин, которые и прорывом в жанре назвать нельзя, становятся 'обязательной для просмотра классикой', просматривая которую рыдают и женщины, и мужчины, и которую ОБЯЗАНЫ ЛЮБИТЬ ВСЕ, кто хочет считать себя экспертом в области кино. 'Зонтики' - один из фильмов, относящихся к этой категории. Всегда считала Катрин Денев не только одной из красивейших женщин нашего времени, но и талантливейшей актрисой, имя которой в актерском составе гарантирует фильму успех. Успех есть, есть известность и популярность, зрители и критики задыхаются от восторга и капают слюнями на паркет, а актерской игры-то и нет! Нет ни у кого в этом фильме! Ни у красавицы Денев, ни у Нино Кастельнуово. Вообще ни у кого! У киномюзиклов, в который решил превратить картину режиссер Жак Деми, есть одна определенная специфика: в них должны быть обыкновенные человеческие диалоги. Это вам не сценическая постановка, где петь можно всегда, а кино. Но уж если глубокоуважаемый Автор решает пренебречь этим молчаливым правилом, то он просто обязан позаботиться о музыке. О том, чтобы в фильме была не одна, пусть и гениальная ария, а хоть немногим больше. Судя по всему, Жак Деми об этом не знал, а потому перед Мишелем Леграном была поставлена неправильная в корне задача. В результате обыкновенные идиотские диалоги, которые при обычном произнесении были бы еще частью беды большой глупости и бесполезности всей картины, превратились в растягиваемые слова ('я тебя люблю' преобладает), которые уже через несколько минут начинают крайне раздражать. О сюжете даже говорить не хочется. Можете посмотреть, чтобы составить собственное мнение о мировой 'классике', только перед просмотром отключите в себе все то, что можно назвать 'мужским началом' и ждите соплей. Много-много. Хотя, лучше даже ничего не ожидать. Если ничего не ожидать, то можно будет от души посмеяться над от диалогами, хоть и автор, скорее всего, хотел добиться ими совершенно противоположного эффекта. 5 из 10 P.S. 'Призрак оперы' лучше.

Почему-то всегда казалось, что это сопли и слюни чистой воды. Наполнитель для великой музыки и красивейшего французского дизайна. Но посмотрел-таки, и оказывается, это очень техничная история, и, как это довольно часто бывает у классиков, в простецком сюжете спрятана глубочайшая метафизика. Героиня — девушка-кошка, девушка-утка, живущая инстинктами. С глаз долой — из сердца вон. Даром, что ждет дочь от того, кого когда-то любила. Опять же угроза разорения и богатый жених – огромный стимул для нового прилива инстинкта. Герой — человек. Любовь для него — это любовь. И человек, даже с разбитым сердцем, всегда будет счастлив и найдет другую любовь. А утка/кошка останется по сути в одиночестве и отправится путешествовать. Потому что даже того, кто не с глаз долой, она осчастливить не в состоянии. Очень тонко сделан зрительный ряд. Буржуазно-кошачий мирок магазина зонтов. Яркие краски, красивые свитера и блузки героинь. Блистательная юная Денев. Почти гениальная музыкальная тема — это тема расставания. Героиня прощается со своим женихом и своей человеческой сущностью.

Легендарный фильм-опера Жака Деми повествует фантастически красочную историю любви, которая окрыляет с такой же силой, с какой и печалит до глубины души. Сюжет ленты предельно прост и в то же время невероятно притягателен в первую очередь благодаря бесподобному музыкальному сопровождению, из которого, собственно, и состоит весь фильм. В сущности оперные диалоги, проистекающие под нежно-романтические звуки музыки, неповторимым образом возвышают основное повествование, формируя из него уникальное кинематографическое явление. Стоит выделить космическую красоту всех составляющих данного мюзикла, а именно манящие улочки Шербура, сверкающую одежду и уже упомянутый выше магический саундтрек. И самое главное, что весь актёрский состав обладает каким-то неземным внешним видом, а Катрин Денёв выступает поистине центральным притяжением зрительских взглядов. Она попросту обворожительна в этом фильме. В моменты, когда камера демонстрирует крупный план лица Катрин, у ценителей первозданной женской красоты невообразимо захватывает дух, уж настолько она идеально здесь выглядит. Ох и ах, в общем... Также необходимо отметить, что современный кинохит 'Ла-Ла Лэнд' унаследовал многие кинематографические приёмы рассматриваемой картины, сформировав собственную незабываемую романтическую историю. И действительно, режиссёр Дэмьен Шазелл не раз восхвалял Жака Деми, отмечая его высокую авторитетность и неоценимый вклад в развитие музыкального киножанра, ибо работы французского мэтра имеют художественно образцовое внутреннее содержание и неповторимое внешнее оформление. Таким образом, 'Шербурские Зонтики' - это потрясающий классический мюзикл, который располагает таким количеством культовых элементов жанра, что и сосчитать их невозможно. Во время просмотра остаётся только расслабиться, получать удовольствие от всего, что происходит на экране, и поверить в Любовь, растворившись в её нежно-розовых тонах, окончательно и бесповоротно.

Это тот случай, когда у режиссера настолько всё в порядке со вкусом, что простая и обычная любовная история пробивает до глубины души даже человека, который не очень любит 'про любовь' (это я: -) ). Яркие цвета и краски, чисто французская тщательность в подборе костюмов, которая выглядит как элегантная небрежность. Потрясающий вокал, который выглядит так органично и естественно, что ты считаешь нормальным, что поют рабочие парни и даже проститутка. Ансамбль поющих актеров, которые хороши все. Великая Катрин Денёв, одна из главных звезд французского кино, которой идет обычная миловидность - а ведь дальше симпатичная девушка с талантом расцветет и станет признанной красавицей. Но самое главное - это щемящая грусть, легкий пессимизм по отношению к миру. Влюбленные живут на полную катушку здесь и сейчас - и в этот момент счастливы. А жизнь разбивает мечты и надежды на счастье друг с другом, девушка банально не может дождаться жениха, засомневавшись в его чувствах. А в ответ на это юноша, потопив горе в вине, начинает жизнь заново. А при встрече - никакого шума, громких разбирательств, пафосных упреков. Он потрясен изменой, но - се ля ви. И когда героиня Денёв спрашивает бывшего жениха, счастлив ли он, тот отвечает, что да - и похоже, что это в чем-то и правда так. У него есть жена, ребенок, с которым он с удовольствием играет, и... воспоминание о былом. Если кто до конца не понял, что такое 'се ля ви' у французов - то им нужно посмотреть этот фильм. Любовь может закончиться, любимая может предать, ты можешь выйти замуж за нелюбимого человека - это не повод обижаться на мир. Ты живешь дальше и радуешься тому, что есть, при этом давая себе разрешение грустить о несовершенстве мира, не упрекая сильно окружающих или самого себя. 10 из 10

Кино с очень простым, даже банальным сюжетом, при этом не теряющее своей привлекательности. Сюжет-то простой, но жизнь героев от этого не проще. Картину приятно смотреть - яркие наряды, интерьеры и декорации радуют глаз. Да и актеры тут все хороши. В процессе погружаешься и начинаешь сопереживать героям. В самом начале было удивлением, что герои всегда поют. Но к этому быстро привыкаешь. Даже начинает нравится. Смотрел в оригинале, такой певучий французский язык ласкает слух. Про музыку можно ничего не говорить, не к чему придраться - она идеальна. А заглавная тема, наверное, запомнится на всю жизнь. Концовка ставить точку в истории. Некоторых может заставить прослезиться. Наверное, трудно изобразить встречу через несколько лет двух некогда влюбленных людей. Тут она прекрасно удалась и вызвала у меня много эмоций. После просмотра я надолго задумался. Не являюсь любителем мюзиклов, но 'Шербурские зонтики' мне действительно понравились. Возможно, тем, кто постоянно ищет логику в происходящем, постоянно задает вопросы и ждет сюжетных перипетий фильм может не понравится. Тут надо просто расслабиться и почувствовать... Рекомендую к просмотру! 10 из 10

Картина, в первую очередь, привлекает своей новаторской оболочкой, ведь подобная сверх музыкальность, где каждая реплика, каждый вдох, распевается как большая ария, была экспериментальной и единственной в своём роде. На деле вышел этакий бытовой мюзикл - здесь нет места для примитивного выражения эмоций, одна лишь мелодия способна выразить всю полноту любви и боль утраты главных героев. Сценарий прозаичен и обделён жанровой изобретательностью. Фильм ещё раз доказывает, что любовь на расстоянии невозможна. Молодой человек уходит служить в далёкий Алжир, а дамочка, которая клялась в вечной любви и обещала дождаться, погоревав, находит более интересную партию. Фильм разделён на три главы - отъезд, разлука, возвращение и именно по такому строго заданному вектору развиваются события. Никаких отклонений, всё в узких рамках жанра, от чего порою становится скучно от этой откровенной предсказуемости. Не являясь очень уж большим поклонником мюзиклов, в любых их проявлениях, всё же с удовольствием послушал композиторские изыски. На вокальные данные не обратил особого внимания, они его и не стоили, но музыка, которая звучала на протяжении всего фильма, приятно ласкала слух, а порою даже обволакивала и погружала в атмосферу происходящего. Не смотря на избитость, зритель всё равно проникнется судьбоносными перипетиями главных героев. А финальная развязка подарит те самые эмоции, ради которых и затевался весь просмотр - сцена получилась холодная, но в тоже время жизненно-искренняя. Фильм буду рекомендовать, это весьма незатейливая музыкальная мелодрама, но которая вполне способна развлечь зрителя, вызывая того на уже намеченные эмоции. Плюс любопытное исполнение и молодая Денёв, обворожительная до безобразия. Всем желаю приятного просмотра!!!

«Шербургские зонтики» - самая известная картина Жака Деми, наполненная кинематографической условностью, почти попсовой розовой интонацией, содержащая лишь один элемент жанра мюзикл – то, что все герои поют без остановок и музыка Мишеля Леграна не стихает ни на минуту. Собственно, лишь музыка – единственный не устаревший со временем элемент фильма, все остальное смотрится очень архаичным, неактуальным, почти масскультовым. Игра актеров и сама рассказываемая история вызывающе слащавы, причем настолько, что в серьезность нарратива трудно поверить, легко можно усомниться в том, что в повествовании отсутствуют элементы пародии, но лишь на краткий миг, пока история любви молоденькой продавщицы к парню-призывнику не приобретает трагически-фаталистические черты ближе к финалу. Действительно, что может быть обыденнее истории того, что девушка не дождалась солдата? Но Деми рассказывает ее при всем соблюдении условностей мелодрамы и мюзикла с мудрой житейской интонацией гораздо лучше многочисленных эпигонов жанра мелодрамы, и, несмотря на всю слащавость (какая мелодрама не слащава?) интриги, в «Шербургских зонтиках» сквозит какая-то мудрость, которую очень трудно вербализировать, потому что ее нелегко отличить от общих мест, от того, чему нас учат родители. Используя яркие, почти китчевые интерьеры, Деми играет на тонкой грани пошлости, ни разу в нее не падая, он стремится выразить то же, что и большинство французских фильмов, создавая некий код национального кино, пытается снять некий архифильм, метафильм о национальной идентичности, в которой фривольность и легкость становится источником если не трагедии, то по крайней мере, драмы. Деми, на самом деле, очень тонко критикует ментальность своего народа, в которой заверения в вечной любви и поэтическая направленность вербальных амурных излияний легко предается общей легкомысленностью нравов, предается в жертву успеху и безбедной жизни. Французы – люди прагматичные, но при этом фривольные, для них любовь – веселое приключение, но не самоцель, потому они снимают лучшие в мире мелодрамы и комедии, которые в то же время нельзя отличить друг от друга, ибо они почти всегда лишены моральной составляющей. «Шербургские зонтики» - рефлексия на тему пошлости и слащавости французской национальной ментальности, настолько тонкая, что сами французы ее не распознали, приняв почти, что за апологию французского духа. Но тогда откуда взялись сцены с проститутками и эпизод, когда Женевьева принимает предложение своего ухажера легко и беззаботно?! Что это, если не тонкий стеб над фривольностью французов? Деми мудро показывает, что любая фривольность ведет к трагедии, оборачивается жизненной драмой для ее носителей и исполнение реплик нараспев указывает на то, что за этой легкостью скрывается пустота, отсутствие мировоззренческой основательности, за которую так укорял французов Достовеский. Картину стоит посмотреть не столько поклонникам мелодрамы и мюзикла, сколько тем, кто хочет разобраться в национальной ментальности французов, хотя при этом может искренне любить ленты, скажем, Ренуара, Годара и Трюффо.

А помните ли вы свою первую любовь и ваши чувства в тот прекрасный период? Если нет, то фильм «Шербургские зонтики» окунёт вас в атмосферу первой любви, нежности, грёз и душевного тепла. Этот мюзикл-мелодрама - история любви 17-летней Женевьев (Катрин Денёв) и Ги (Нино Кастельнуово). Она – работает у матери в магазине и продаёт зонтики; такая юная и такая обоятельная. Он – автомеханик, мечтающий о собственной заправке; с характером и своими целями. Фильм разделён на три части – «Отъезд», «Разлука», «Возвращение» - это три периода, через которые должна пройти любовь Ги и Женевьев. Они любят друг друга, гуляют по улочкам Шербурга, ходят на танцы и мечтают о совместном будущем. Но будет ли оно таким счастливым и безмятежным, как они его представляют? Об этом вы и узнаете, посмотрев эту чудесную картину. Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском фестивале 1964 года, был номинирован на премию «Золотой глобус» и 5 раз на премию «Оскар». И не зря. Весь фильм – это, в прямом и переносном смысле, песня. Прекрасная музыка Мишеля Леграна, ставшая уже классикой, не оставит зрителя равнодушным. Пересматривая «Шербургские зонтики» в очередной раз, я верю актёрам. Катрин Денёв и Нино Кастельнуово не дают усомниться в правдивости их чувств, эмоций. Вы спросите – «Какую оценку можно дать этому фильму?». Слёзы зрителя – выше любых оценок…

Когда я в детстве первый раз посмотрел 'Шербурские зонтики' (или правильно послушал?), я думал, что это фильм о первой любви, которой помешали обстоятельства, быт, авторитет старших - и с юношеским максимализмом был возмущен поступком Женевьевы. Спустя 30 лет я понимаю, что это фильм о том, что у каждого из нас есть первая любовь, о которой мы будем вспоминать всю жизнь. И пусть нам даже не о чем будет поговорить при встрече спустя годы - мелодия этой любви будет всегда звучать у нас в сердце. Не у всех так пронзительно, как у Женевьевы и Ги в конце фильма, но если любовь была настоящая - обязательно будет звучать. Мы простим и предательство, и непонимание, забудем боль и отчаяние, станем мещанами и буржуа - но останется простое светлое чувство, чуть-чуть со сладким привкусом утраты, останется музыка, которая все равно будет нас завораживать - иногда на мгновения, иногда по ночам, иногда перед зеркалом. Мы будем счастливы, но все равно будем вспоминать о первой любви. Наши пути опять разойдутся, но мы никогда не забудем друг друга. Такая простая-сложная мелодия любви. P.S. Этот фильм безусловно нужно смотреть (или слушать?) в оригинале - ведь французы так умеют трогать струны наших душ, не правда ли?

Наверное, одно из самых сильных чувств, которое переживает человек за свою жизнь, — это первая любовь. Когда в юных сердцах бьют эмоции, и они готовы умереть друг за друга, когда обстоятельства, независящие от них, способны разрушить их мечты в безоблачное будущее. «Шербургские зонтики» — фильм (по тем временам) новаторский. После него молодой режиссер Жак Деми получил широкую известность и Золотую пальмовую ветвь. Фильм-мюзикл, где каждое слово было пропето так эмоционально (впоследствии эти песни стали широко узнаваемы во всем мире), поразил жюри фестиваля еще и операторской работой. Игра с цветом и необычные (на тот момент) положения камеры достойны всех похвал. Главная героиня (Катрин Денёв, которая стала знаменитой именно после этого фильма), как и главный герой совершенно обычные влюбленные. Но и история совершенно обычна: так же любят и сейчас, точно так же и ошибаются. Но эта история поражает своей чувственностью. Соглашусь, она излишне сентиментальна. Возможно, это будет серьезным минусом для некоторых киноманов. Однако фильм искренен и до сих пор остается любимой классикой многих. В отличие от современных мюзиклов, где игра актеров уходит на задний план, а главной становится песня, в этом фильме все наоборот. Через некоторое время можно забыть, что актеры поют даже самые простые фразы. В одних только движениях головы можно заметить трагедию души. А сказать, что не стоило делать из фильма мюзикл, значит лишить фильм своего шарма. При всем этом, как нелюбитель мюзиклов, хочу сказать, что картина заслуживает внимания. Ею стоит насладиться хотя бы раз, прочувствовать все эмоции героев, возможно, даже проронить пару слезинок, но самое главное — услышать.

'Les parapluies de Cherbourg' не нуждается в представлении, но, как и во все времена, умолчать о нём не представляется возможным и справедливым. Им наслаждаешься до упоения и каждый раз, как в первый. Как минимум, его хочется пересматривать, как максимум, о нём хочется говорить и писать. Так в чём же главный феномен 'Les parapluies de Cherbourg', который обеспечил успех фильму тогда, в 1964 году, и позволяет ему оставаться таким же оригинальным и популярным и по сей день. На самом деле, количество поклонников 'Les parapluies de Cherbourg' растёт из поколения в поколение. Жак Деми снял кино на все времена, оно будет жить вечно и даже если когда-нибудь человечество окажется перед угрозой потери всех своих чувств, которые позволяют нам радоваться жизни, это кинопроизведение могло бы оказаться спасением для увядающей жизни людей. Оно способно возродить любовь даже в самых чёрствых и недоступных сердцах. Пронзив время, Жак Деми подарил любимым и любящим всего мира символ самого великого дара, которым наделён каждый живущий на этой планете, даже несмотря на то, что история любви Женевьевы и Ги печальна. Сейчас, спустя уже столько лет, невозможно представить других актёров на месте прекраснейшей Катрин Денёв, которая и в свои сегодняшние 70 лет не утратила того шарма, которым всегда славилась французская актриса, и Нино Кастельнуово. Определённо, это один из самых узнаваемый кинодуэтов. Они проживали жизнь в своих персонажах, а не играли их. По другому донести до зрителя красивую и чистую историю любви Ги и Женевьевы во всех цветах и эмоциях представляется невозможным.

Я посмотрел этот мюзикл с элементами драмы из-за Катрин Денев и даже не ожидал, что кино, которому уже пол века, мне так сильно понравится. Этот фильм одной замечательной песни, которая играет в нем все время. «Шербургские зонтики» - кино, которое покажет зрителю всю тонкость и нежность чувств возлюбленных и то, как жизнь может раскидать и разлучить людей, которые всегда будут любить друг друга… В сцене, когда молодая Катрин Денев прощается со своим возлюбленным, играет драматичная песня, которую они исполняют, и это снято так эмоционально и чувственно, что невольно наворачиваются слезы... Денев в этом мюзикле чудеса. Смотришь на нее, какая она была в далеком 1964 году и радуешься ее красоте и обаянию. В этом фильме она показала свой актерский талант и стала звездой Франции, перед которой открылось нереально звездное будущее. Актер Нино Кастельнуово тоже сыграл прекрасно. Они составили в этом мюзикле прекрасный, запоминающийся дуэт. Я получил огромное удовольствие посмотрев это старое кино, которое кстати не утратило своей актуальности, и через пол века его существования, его можно посмотреть и насладиться его прекрасной, но весьма драматичной историей. «Щербургские зонтики» - кино, которое является золотой коллекцией Франции и одним из первых, выдающихся фильмов, получивших Золотую пальмовую ветвь. Этот фильм не оставит без внимания настоящих киноманов, поклонников прекрасной Катрин Денев и любителей замечательного, исключительно прекрасного, старого французского кино. 8 из 10