Рецензии. Кабаре

• 10 марта 2014 в 19:04

Come to the Cabaret!

Блестящая кинопостановка знаменитого мюзикла 'Кабаре' - настоящая жемчужина мирового кинематографа. Как же я жалею, что не посмотрел эту картину раньше! Собственно, с самим мюзиклом я практически не знаком (исправлюсь), но о бесподобной работе Лайзы Минелли в роли обаятельной Салли Боулес наслышан. Целиком и полностью солидарен с киноакадемиками, которые в своё время отдали актрисе 'Оскар' за лучшую женскую роль. Не видел остальных номинантов, но эта маленькая и одновременно великая актриса без сомнения заслужила главную кинопремию мира. Авторам фильма удалось передать всю атмосферу Берлина 30-х годов, атмосферу настоящего кабаре, атмосферу ночной жизни. Современному массовому зрителю наверняка придёт в голову, что 'певичка' из кабаре - самая что ни на есть вульгарная проститутка, но на примере главной героини мы видим, что это далеко не так. Девушка по-своему грациозна, обладает остроумием, довольно беззаботно смотрит на жизнь (особенно в моменте, когда рассказывает главному герою об аборте, который она сделала). Самая главная отличительная черта Салли - тяга к жизни. Она купается в лучах славы и в объятиях мужчин, но в то же время самое её заветное желание - стать киноактрисой; она говорит о сексе как о чём-то совершенно обычном, тогда как её любовник, Брайан, учитель английского, напротив - лишён какого-либо опыта в общении с женщинами. Вскоре после знакомства у Брайана и Салли завязывается роман, и, к моему удивлению, в их жизни появляется ещё один человек - Максимилиан, с которым Салли начинает проводить ночи. Брайан признаётся, что и он спит с Максимилианом. Тема гомосексуализма в классике зарубежного кино для меня выглядит несколько необычно. Не знаю, какова была цензура в то время, но, тем не менее, тема была затронута. Конечно, стОит сказать и о музыке. Ведь кабаре без музыки - не кабаре. В этой картине собраны замечательные музыкальные произведения, попавшие, как и сам фильм, в Золотой Фонд мира искусства. Особенно бы выделил одноимённую композицию - 'Cabaret'. В ней столько чувственности, столько пылкости, столько позывов, что я, как мужчина, повёлся бы на призыв 'Come to the Cabaret!'. Не могу поставить ниже. Шедевр. 10 из 10

• 14 февраля 2016 в 11:01

Команда одного фильма

В чем яркость Кабаре? В его полной инопланетности, внесовковости что ли. Так это было для меня, питерской девчонки, с трудом отпавшей от неземных тургеневских героинь и мрака Достоевского. Прежде чем фильм увидела, досыта наигралась в цитаты, с многозначительным подмигиванием в узком кругу. Восприятие киноискусства было стереотипным, как и само искусство. Надо ли говорить, что 99% верили в правильность избранного пути. И вот такой фильм. Двусмысленное кабаре, бойкие девушки и. впервые зашедшая в мозг мысль о возможности гомосексуализма… Но, как написал один ученый критик, Кабаре - это фильм «о становлении фашизма». Так вот, наверно, яркость в том, что в такой оболочке подается ядовитый смрадный плод. Думаете, ключевые сцены - это запредельная хореография Фосса? А по-моему, это нарастающий марш нацистов в загородном кафе. Там, где мальчик с желтыми волосами, безупречно арийски сложенный, начинает Tomorrow belong to me – Будущее принадлежит мне. А вернее - нам, потому что с уверенностью подхватят и поддержат его конопатые и курносые чрезмерно юные товарищи. Ангельский голос, назначенный для песен о родных просторах, объединит всех в могучий хор. Один только старик дряхлый, все испытавший, не участвует, сидит понуро. А герои обмениваются репликами: «Нацисты нужны, чтобы разобраться с коммунистами. А потом мы их будет контролировать». А вот не смогли проконтролировать. Не сумели. Будущая трагедия еврейки Натальи и ее новоиспеченного мужа четко просматривается, если не уедут, конечно. А что же Салли, американская певичка, поющая в берлинском кабаре? Несчастная, жалкая, романтичная, не потерявшая веры, сама себя вдохновляющая на приключения. Клоунский грим и кошачья чуткость. Помочь может всем, только не себе. Закручен триумвират в виде богатого берлинского друга, Салли и Брайана - будущего профессора, который пока дает уроки. Тройственный союз, где каждый познал двух других. А жизнь в Кабаре бъет ключом, и конферансье (Джоэл Грей), имеющий свои виды на певичку, даже переигрывает ее в знаменитом Money. Что, казалось бы, по определению невозможно. Ибо у Лайзы темперамент в каждой клеточке тела,.и как не пытались эстрадные дивы ее копировать, итальянскую кровь не победить. 8 Оскаров получил Кабаре. Ну что ж, надо когда-то присуждать достойным. 10 из 10

• 29 ноября 2022 в 12:26

Главное в жизни - крепче закрыть глаза.

Наверное, моя небольшая рецензия будет расчитана на тех, кто уже посмотрел этот фильм и пытается понять, что же означает картина, как полотно сотканное из ярчайших нитей страсти, ослепляющих софитов кабаре, оглушающих аплодисментов, смеха и легкости жизни. Думаю, можно сразу дать ответ... Мастерски и блестяще нас отвлечь. Вся любовная линия, ее переплетения, страсти, измены, ребенок, насилие, сексуальная ориентация, карьера, аристократия, музыкальные номера и все, что занимает доминирующее большинство экранного времени - лишь пена для отвода наших глаз. За ней, за бытом, за простым весельем, за бесконечно поверхностным, в нём утопая, не замечаем тектонических сдвигов истории, как с гулом и треском подминаются земные плиты нашей прошлой жизни, их переламывая, восходит новое, страшное будущее, которое мы лишь краем глаза заметим в отражении труб оркестра, а предназнаменье будущих рвущихся снарядов и дребезга створок раскаленных печей услышим в скромном звоне музыкальных тарелок...но вновь вернем взгляд на 'сцену', а душу - в спокойствие и 'безопасность' зала кабаре. Фильм построен так, что в кадры страстной и порой счастливой человеческой жизни кричащим акцентом зубной боли врезаются сцены жестокого избиения, парадом партии или возбуждающей чувства у окружающих песня представителя гитлерюгенда. Но герои вновь отводят взгляд в сторону своей насыщенной жизни. Этот фильм поразителен. Поразителен своей аналогией с нашей жизнью. Как мимо нас, вечно живущих в своих маленьких мирах страстей и крохотных происшествий, мы можем пропустить действительно масштабный ужас, а скорее, думаю, даже нарочно и с надеждой спрятаться, крепко затыкая наши уши и глаза 'пеной'. 'Кабаре' - удивительная своеобразная 'тренировка' для человека по отделению зерна от плевел. Фильм, что упорно ведет тебя ко лжи, в итоге приводя к правде. Шедевр, что должен кирпичиком стоять в основе человеческой личности. 10 из 10

• 24 января 2021 в 08:26

Kit-Kat club

- Ну и спи с ним! - А я сплю. - Я тоже. Божественный декаданс. Перед нашим вниманием смелое, революционное и отличное кино, опережающее свое время. Известный бродвейский мюзикл 'Кабаре' американский режиссер Боб Фосси перенес на большое кино, и получилось нечто прекрасное. Картина и правда стоящая. Фильм снят чисто, реалистично. Зрителя ждут завораживающие музыкальные представления, ну а у главных героев здесь творятся нешуточные страсти. В клубе Kit-Kat club царит волшебство, музыка танцы - вечный праздник, а за дверями происходят государственные перевороты, убивают людей, начинается фашизм - мир сходит с ума, но в кабаре как будто свой мирок, и там все иначе. У Режиссера Боба Фосси я обожаю фильм 'Весь этот джаз'. Эта картина шедевральная. Фильм 'Кабаре' в свое время был на верхушке славы, ведь он был невероятно смелой экранизацией. Мы видим отличную режиссерскую работу и конечно шикарную актерскую игру. 1931 год, Берлин Веймарской республики. Вот уже скоро придет к власти Гитлер. Мы видим клуб кабаре Kit-Kat club, где зритель развлекает американка Салли Боулз. Она мечтает стать актрисой и заводит постоянно новые знакомства и бурные романы. Салли встречает скромного английского учителя Брайана и богатого немецкого бисексуала. Судьбы героев переплетаются, и происходят нешуточные страсти у этой троицы на фоне еще более страстей, что начинают происходить в Европе... - Спасибо, я не ем между завтраком и обедом. - А я ем между завтраком и обедом! (с) Салли. Триумф и лучшая роль Лайзы Миннелли. Она сыграла свою эксцентричную героиню с душой и на сто процентов вжилась в роль. Как будто Салли была написана исключительно для нее. Персонаж Лайзы всем запомнился на всю жизнь, и она выделяется из всех. Такая тонкая, чистая и откровенная игра - просто браво. В фильме куча коронных фраз от героини Салли, забавных моментов и неожиданностей. Но из комедии, чего-то смешного и музыкального все переплетается в глубочайшую драму, и фильм ни такой простой, как кажется. У Майкла Йорка так много ролей в кино. Мне он с детства запомнился по сериалу 'Кольцо' с Настасьей Кински. В 'Кабаре' было приятно на него посмотреть юного. Триумф и Джоэла Грея, ведь он так круто сыграл на сценах кабаре. Именно этот актер и его образ, выступления с ним ассоциируется у зрителя с этим фильмом. 'Ты мой самый лучший друг, а друзей всегда труднее найти, чем любовников.' Если вы любите музыкальные фильмы или классную актерскую игру, то данное кино из начала 70-ых к вашему вниманию. Для своего времени это очень крутое и повторюсь смелое нечто, и создатели картины настоящие молодцы. Как известно легендарная Джуди Гарленд не получила Оскар, но его взяла ее дочь Лайза Миннелли, и фильм 'Кабаре' с ее участием будет жить вечно - это кино для ценителей, браво, браво, браво. 'Кабаре' - американская, музыкальная драма 1972 года Боба Фосси по грандиозному мюзиклу и немецким романам. Итог, ценю этот фильм, он как фундамент жанра мюзикл, который здесь принес новую волну. Фильм яркий и его забыть или с чем-то перепутать невозможно. Спасибо! — Давно вы здесь? — Вечность. — И сколько это? — Три месяца. 8 из 10

• 7 июня 2020 в 12:45

Просмотренное давно, но отрецензированное лишь сейчас (часть 10)

Удивительно, когда театральный режиссер моментально становится выдающимся кинопостановщиком, но именно так произошло с Бобом Фоссом: всего пять картин, из которых три – мюзиклы, оставили в авторском кино 1970-х ощутимый след. «Кабаре» в той же степени, как и «Весь этот джаз», для музыкального киноискусства то же, что и «Томми» Рассела и «Волосы» Формана, - настоящая революция. Не являясь поклонником музыкального театра, я обожаю мюзиклы в кино, ибо в этом жанре режиссер может, как в никаком другом, проявить свое мастерство, интересно ритмически и монтажно выстроить картину, создать вдохновляющий миллионы зрителей пример торжества музыки и творчества над повседневностью. Однако, такие выдающиеся киномюзиклы, как «Звуки музыки», «Скрипач на крыше» или «Вестсайдская история» были довольно консервативны в формальном плане: режиссеры могли достичь безупречности в рамках музыкального кино (в частности Уайз снимая по материалу Бернстайна взобрался на невиданные доселе высоты). Однако, этим мюзиклам не хватало животной телесной пластики, откровенно манифестируемой сексуальности, в них не было жгучего социального или экзистенциального стержня: они развлекли, делали это мастерски, но слишком уж мелодраматизировали нарратив. В «Кабаре» ничего этого уже нет: жесткий, почти клиповый монтаж в танцевальных и вокальных номерах, серьезность поднимаемой темы (Веймарская республика накануне своего распада, первые шаги нацизма), полноценные, глубокие характеры, не тонущие в музыкальном половодье тотального интертеймента – все это сделало фильм Фосса по-настоящему прорывным для жанра и полноценным авторским фильмом, поднимавшем важнейшие темы. Надо признать, что такая авторская серьезность в постановке мюзикла не была свойственна Фоссу изначально: его первая картина «Милая Чэрити», эксплуатирующая сценарную основу феллиниевских «Ночей Кабирии», была вполне привычным развлекательным мюзиклом, поверхностно трактующим тематику и образы шедевра Феллини. Хотел того Фосс, или нет, но «Кабаре» получилось фильмом-предупреждением, сразу не разобраться, то ли восхваляющим, то ли критикующим нравы Германии накануне прихода нацистов: моральное разложение, откровенный китч музыкальных и вокальных номеров (включая грим и амплуа исполнителей, темы и тексты песен), деликатно поданная гей-тема в отношениях героев Хельмута Грима и Майкла Йорка и своеобразный, нравственно двусмысленный любовный треугольник с двумя мужчинами и одной женщиной – все это будет уничтожено нацизмом, как жутким возмездием за распущенность и порочность немецкой культуры тех лет. Боб Фосс, безусловно, упивается сексуальностью и животной грацией немецкого кабаре, это своего рода декаданс (правильно заметил кто-то из рецензентов), но за ним всегда следует революция, в данном случае нацистская. Как бы прекрасно не пели и не танцевали герои Лайзы Минелли, Майкла Йорка и Хельмута Грима, как бы они не были преданы искусству, то, что они несут миру – это нутряное, вожделеющее, плотское, отбрасывающее человека вспять по эволюционной лестнице, назад к животному. Именно поэтому и появляется нацизм, как ненормальная, непропорциональная реакция на декаданс такой культуры, ее тление и разложение. Но как этот распад эстетски подан, как он обворожителен, как он притягивает к себе зрителя своей изощренностью и извращенностью! Все это режиссер «Кабаре» прекрасно передал, ибо поистине трагична судьба тех художников, музыкантов и артистов, которые полностью преданы искусству, но отдают свой талант на службу пороку и животному началу в человеке. Боб Фосс, быть может, сам того не желая, снял фильм не столько о прошлом, сколько о будущем Запада: «сексуальная революция» позволила ему откровенно говорить о порочном начале в человеке и искусстве, позволила передать извращенность веймарского декаданса во всей его амбивалентности, предполагающей отторжение, смешанное с восхищением. «Кабаре» - кино о том, как возмущающееся нарушениями границ нормативное уничтожает трансгрессивное и извращенное, но разве это и не о нас тоже? Ведь разве сегодня радикальный ислам с его неприятием современного постмодернистского декаданса – не то же, чем был нацизм для Веймарской республики? Почему обостряются и становятся вновь популярными крайне правые теории? Не по нашей же вине, не по вине ли нашей распущенности и порочности, нашего китча, от которого уже тошнит? «Кабаре» - именно об этом, гениальность картины Фосса в том, что она, анализируя прошлое, предупреждает о будущем. Никого не осуждая, а просто констатируя факт, Боб Фосс снимает подлинно гениальное кино об участи каждой изощренной и извращенной культуры: Древний Рим смели варвары, Веймарскую республику – нацисты, нас, наверное, сметет ислам (об этом уже говорят наиболее дальновидные европейские писатели, например, Мишель Уэльбек в своем романе «Покорность»). Неизвестно, есть ли время у нас одуматься, но всегда лучше верить в лучшее.

• 10 сентября 2019 в 18:43

Гротескное кабаре

С музыкальной составляющей фильма я познакомилась намного раньше, чем с самим фильмом. Ожидала красивую картинку, комичный декаданс, аутентичные наряды тридцатых годов и легкую политическую сатиру. Однако увидела гротескную картину, критикующую определенные настроения в обществе. Не следует пугаться, здесь отсутствует навязчивая пропаганда. Сюжет о другом: он разворачивается вокруг взбалмошной дивы Салли Боулз и ее друга, а затем и любовника Брайна Робертса. Любовная линия - интересная, не самая стандартная. Здесь нет места ханжеству, каждый герой выбирает свой путь. Но на фоне этой истории происходят события, к которым нельзя остаться равнодушным - к власти приходит НСДАП, влияние их от начала к концу фильма значительно усиливается. Невольно можно задуматься о том, как меняется мир и как мы этого не замечаем, погрузившись в свои переживания и маленькие приключения. Отдельно хочется отметить антураж фильма. Эстетики тридцатых вы здесь не увидите. Опять же, гротескные образы с вздернутыми бровями и отбеленными лицами, вульгарные костюмы, похабные танцы. Обычно меня такие неожиданности огорчают, но 'Кабаре' берет своим особым игривым обаянием, особым стилем. Невозможно не влюбиться в эти огромные ресницы Лайзы Минелли! Музыкальные номера камерные. Хореография забавная, комичная. В определенной степени все эти огромные икры в чулках - это стеб над самой кабаре-стилистикой. Хочется отметить Джоэла Грея, на очаровании которого держится половина музыкальных номеров. Итог: красивая, игривая картина, с которой будет приятно провести вечер. При этом может навести на определенные размышления. 8 из 10

• 22 июля 2015 в 09:27

Знаешь, что она со мной сделала? Это ужасно. Она превратила меня в порядочного человека.

То ли мюзикл, то ли ненавязчивая сатира, то ли сама жизнь во всей её непредсказуемости и бессюжетности. Это набор эпизодов из жизни столь непохожих друг на друга людей волей случая оказавшихся вместе. И вся их совместная жизнь и была похожа собственно на кабаре столь же яркая, эффектная и не имеющая ни смысла ни надежды на будущее. Сюжет, а нужен ли он здесь как таковой, люди встретились, влюбились и прожили пару наверное счастливых лет вместе. Иногда в кадре появляются и другие важные для сценария персонажи, но и они не пытаются, что то поменять в истории, они просто проживают свою жизнь погружённые в свои проблемы и радости. Наверное главное что обращает на себя внимание в этом фильме, это по настоящему великолепно поставленные музыкальные номера. Популярность некоторых из них значительно превзошла популярность самого фильма и сделала это вполне заслуженно. Они запоминаются не только шикарным вокалом, но и продуманной хореографией. Кабаре легко и ненавязчиво показывает нам жизнь Германии времён становления нацистского режима. Фильм не акцентирует внимания на политике или истории, но через изменение персонажей мы видим изменение общества в целом. 7 из 10

• 30 мая 2012 в 07:12

Декаданс и свобода!!

Этот фильм - настоящая феерия! Свобода, любовь, удовольствия - умирающий старый мир (декаданс?!), которому нет дела (или почти нет дела) до жуткого фашистского зародыша. Закрой глаза и погрузись в развлечения - главное, чтобы было не скучно. Герои фильма живут только сегодня, для них важно лишь настоящее. К черту мораль! - мне кажется, никогда больше не было и не будет именно такой свободы чувств - искренних и беспечных. Особое наслаждение испытываешь от сознания нарушения границ дозволенного - и фильм без нравоучений (для меня это ценно). При этом в фильме довольно точно продемонстрирован исторический аспект - фашизм, подбирающий к рукам Европу. Удивительная Лайза Минелли - бесподобна!! В ней и какая-то хрупкость, и непостоянство, беспринципность и море обаяния, сама жизнь в ней горит фейерверком. Логично вписаны в канву фильма мюзикловые вставки. По-моему, 'Кабаре' стал 'учебным пособием', эталоном для режиссера, сценариста современного киномюзикла 'Чикаго'. Создатели фильма в эпатажности смогли тонко выдержать баланс и не переступить границу вульгарности и пошлости.

• 19 декабря 2011 в 12:05

Боб Фосс -- 'Кабаре'

Мне кажется, что Боб Фосс не очень хорошо чувствовал дух, атмосферу декаданса, но понимал, что нацисты пришли к успеху как альтернатива декадентам. А кабачок в котором выступает певица Салли «декадентский». А именно процветает там атмосфера самокритики, непрерывных насмешек (прежде всего над собой) артистов. Они «маленькие смешные человечки». Декаданс вообще имел под собою глубокие философию, литературу, но Салли, разумеется, их не знает, но чувствует в себе желание и даже красуется тем, что изображает из себя маленькое смешное существо. Как она надеется, очаровательное. И мы-то, зритель, с нею согласны и готовы признать талант Салли, признать то, что она глубоко чувствует. Дело в том, что мы не нацисты-бюргеры всех мечтаний которых хватает на разве что мечту о респектабельности. Дело-то в том, что Антанта (и не только она) задела чувство собственного достоинства тупого бюргера. Тупой бюргер, услышав что в действительности о нем думают и говорят, сжал кулаки и побежал на митинг. Нацистский. Ох уж это чувство собственного достоинства бюргера! Ох уж эта спесь с сардельками во рту! И тут умная, интеллигентная Салли с ее «модными» выходками с ее «божественным декадансом». Ну какая же Салли звезда, в лучшем случае она звезда модерна, декаданса. Но бюргеру не нужны все эти модерн и декаданс. Замечая интеллигентность в людях бюргер-наци чувствует в себе силы расправиться с ними. Проблема Салли … мы, интеллектуалы. Мы ответственны за декаданс, потому что мы когда-то его сформулировали, а чуткая к моде Салли, естественно, его «подхватила» как вирусное заболевание, распушив свой павлиний хвост. Ну какая же она декадентка, она модница, совершенно наивное существо, верующая, например, в феминизм (и еще как практикующая его). Интеллектуалы Европы сами и прежде всего они виноваты, что их друзья (в то время когда назревал нацизм, ненавидящий все человечное) вынуждены были (согласно новейшей моде, все правильно) хныкать, недоуважать себя, бояться мира, роптать на Бога, недолюбливать власти. Вся атмосфера это кабаре и его искусство такие! На этих-то дрожжах и поднялся преисполненный пафоса и самоуверенности бюргер-наци, считая себя носителем всего «гордого», «мужественного», «героического». А Салли тем временем гримасничает на сцене в карикатурных панталонах. Конечно, не только декадентский вкус способствовал возвышению бюргера, но и это тоже. И Боб Фосс рассказывает об этом – о том, что не надо рекламировать декаданс друзьям. Повесив (по моде, конечно) нос они уже не смогут дать отпор вопиющему о своих мужественности и героизме нацисту. Как нацисты пытались доказать, что они спасают «хороший вкус», «лучшие культурные традиции» в Европе! А получили они этот шанс благодаря европейским интеллектуалам о чем-то в это время заумно нывшим. Так что выше нос, друзья! И формулируйте вещи пожизнерадостнее, прежде чем вам не начал формулировать что-то наци. Будьте прекрасны, друзья. Будьте … божественны.

• 22 апреля 2011 в 18:01

Не смотря на то, что фильм был снят в 1972 году, смотрится он вполне. Да, сюжет слегка банален, да, картинка выглядит не ново, но всё это нисколько не портит настроение. Лайза Минелли и Майкл Йорк очень хороши, но Джоэл Грей переплюнул всех - его конферансье это что-то. Есть в фильме, как мне кажется, сноски на Ремарка, как-то вся атмосфера фильма-мюзикла так или иначе наталкивает как минимум на 'Три Товарища'. Не смотря на вроде внешнюю пошлость, вполне неплохой фильм со своей глубиной. Вся история Германии начала 30-х годов прошла через это кабаре, все проблемы того времени были указаны: это и фашисты, и гонения на евреев, и наплыв трансвеститов и гомосексуалистов, и зажравшиеся дворяне, вовремя не заметившие беды. Есть ещё один момент, который мне врезался в голову: когда Брайан и Максимилиан сидят за столик и выпивают, там начинают петь молодые нацисты и к ним постепенно присоединяются германцы, находящиеся за столиками. Был там один старик, который удручённо склонил голову и весь его вид показывал, как он опечален тем, что происходит. Лично у меня создалось впечатление, что это был солдат Первой Мировой войны (ссылка на 'Возвращение' Ремарка, там в конце книги её герои, воевавшие на фронте, матерят нацистов за новую пропаганду войны).

• 11 августа 2010 в 09:32

Деньги заставляют мир крутиться

Вот так - музыкально, гениально, за 2 часа показан один из самых тяжелых периодов в жизни Германии. И не надо обольщаться яркостью декораций, ресницами - бабочками Салли и всегда полным (шампанского ли, джина ли или дешевого пива) бокалом. Каждый из этих героев несчастен по своему. Салли 'Взбалмошная, эгоистичная и ах, да! мечтает стать актрисой' (с), ради этой мечты она спит с кем попало, поет в кабаре, отказывается от ребенка. Ради этой несбыточной мечты она кричит под мостом, когда там проносится поезд, и никто не слышит крика... Брайан, перебивающийся копейками философ, преподаватель, он так и не смог решить философский вопрос - любит он Салли или Максимилиана. Мечтающий осесть в тихом городке - вот только что он там будет делать... Максимилиан - сорит деньгами, покупает все, что нравится -шубы, женщин, мужчин, бесцельно, бесчувственно... Отдельного упоминания стоят евреи - Фриц - он боится признать, что он еврей. До чего же довели человека, что он боится гордо признать свою нацию, боится выдать себя, даже ради любимой женщины... А в кабаре ярко, тепло, рекой течет спиртное, трясут филейными частями девушки и хохочет конферансье с грустными глазами. Именно тут, в кабаре, через песни мы видим нравы, царящие в стране - это и 'two girls' и ' Money makes the world go round', и особенно - 'life is a cabare', жизнь это кабаре, все носят маски, чтобы выжить, так не проще ли скинуть маску и прийти в кабаре! Гениальный фильм! Обязателен к просмотру. 9 из 10

• 27 июня 2015 в 17:57

Визгливые предвоенные конвульсии

Давным-давно, смотря по телевизору фильм 'Любовь с привилегиями', я запомнил фрагмент, где какой-то немецкий парень с воодушевлением поёт какую-то, как я в своё время полагал, немецкую песню 30-х годов. Английского языка я тогда не знал, а манера исполнения однозначно говорила о Германии 30-х годов. Много лет спустя, пересматривая 'Любовь с привилегиями', я с удивлением обнаружил, что парень из гитлерюгенда поёт по-английски. Вбив в поисковик слова песни, я узнал, что песня - мастерская имитация стиля 30-х из фильма 'Кабаре'. И лишь через несколько лет я наконец-то удосужился его посмотреть. Поскольку перед просмотром я прочёл большое количество положительных рецензий на 'Кинопоиске', фильм в моих глазах изначально представал едва ли не шедевром. Увы, по окончании просмотра сказать того же самого не могу - а всё потому, что изначально настраивался за постоянное сопоставление мирной жизни, 'которая вот-вот закончится', и творящихся на её фоне зверств фашистов, что и представлялось мне основным посылом фильма. Однако количество таких сцен в 'Кабаре' можно пересчитать по пальцам одной руки! Основную канву фильма составляют любовные похождения двух пар: танцовщицы Салли (Лайза Минелли) и преподавателя английского языка Брайана (Майкл Йорк), а также богатой наследницы Натальи и бедного Фрица. Разного рода события, напоминающие нам об ужасах того времени (к примеру, избиения гитлеровскими штурмовиками), на протяжении фильма идут редко и как бы мимоходом, в итоге полностью передать зрителю дух тогдашних зверств фильму не удаётся. Что ему удаётся - так это передать душную, пропитанную омерзительной пошлостью предгрозовую атмосферу 30-х годов. Сцены, где певички кабаре трясут перед нами телесами, причём всё это сопровождается чудовищными шутками конферансье, призваны вызвать в нас отвращение - то же самое чувство, которые вызывает просмотр аналогичных сцен в фильме 'Обыкновенный фашизм'. Сидишь, смотришь и думаешь - как? КАК люди могли тогда на это смотреть, жуя куриную ногу и гогоча во всё горло? А то и задумаешься - что первично, что вторично. Атмосфера ли такая возникла перед воцарением фашизма или фашизм мог зародиться исключительно в такой атмосфере? На самом деле вопрос 'Курица или яйцо' тут не стоит - мы имеем неразрывное единство. При том, что музыкальные номера ('Money Make the World Go Round', 'Life is the Cabaret') в фильме поистине великолепны, иногда возникает ощущение, что он мог бы быть и подинамичнее. И тому, что картина не даёт оторваться от экрана до самого конца, она обязана героине Лайзы Минелли - эксцентричные выходки этой ветреной и взбалмошной, но словно светящейся изнутри танцовщицы, разбавляя представленный нашим глазам затхлый мирок, словно призваны напомнить нам о том, что жизнь продолжалась и в те времена (что ждёт эту жизнь - зритель узнает в одной из финальных, глубоко символичных сцен с Салли и Брайаном). И хотя игра всех актёров замечательна, без героини Минелли фильм бы просто сдулся. Просто на самом деле не так уж много в нём политического подтекста, чтобы его хватало на удержание внимания зрителя. Кульминационный, на мой взгляд момент фильма - та самая легендарная песня 'Tomorrow Belongs to Me', идеально копирующая стиль 30-х годов. Именно с её помощью создателям ленты удаётся бесподобно материализовать атмосферу в Германии времён восхождения Гитлера к власти - атмосферу униженного национального самосознания, готового ухватиться за каждую брошенную ему соломинку возрождения, чтобы в едином порыве встать и хором зареветь 'Будущее принадлежит мне!' И если 30 лет назад подобная сцена могла вызвать лишь снисходительную усмешку - 'Нет, ребята, будущее принадлежит не вам', то сейчас от неё не по себе. Ведь теперь ясно, что те, кто считают себя униженными, не переведутся никогда! И тот старик, который не встаёт вместе со всеми - наверное, ветеран Первой мировой - никому в такие моменты не интересен. Когда сознание одурманено патриотическим угаром - какие там страшные войны в прошлом? Прочь с дороги, мы идём, выше ноги, всех сметём! Напоследок отмечу сцену с обезьяной и конферансье. Сцена эта напомнила мне излюбленный приём вполне себе современных интернет-троллей - представить взгляды противоположной стороны в неприглядном свете, после чего выставить его на посмешище. В этом смысле фильм даёт нам понять, что хоть 80 лет назад, хоть сейчас приёмы лжи и демагогии не изменились - сменились лишь те, кто использует их, чтобы дискредитировать правдивые утверждения своих соперников. 7 из 10 P.S. Одного я не понял - что означает зелёный маникюр героини Минелли (в 30-е годы практически невозможный)? Он не проходит фоном - в фильме на него обращают внимание дважды, значит, он что-то призван означать, кроме эксцентричности звезды кабаре. Однако я не киновед, поэтому смысл этого, если он был заложен создателями, от меня ускользнул.

• 29 июля 2013 в 13:39

Life's a Cabaret

В моём понимании, мюзиклы не должны появляться на большом экране, ибо это действо от кино полностью отличное. Как правило, я от своих слов не отказываюсь, за несколькими исключениями. Фильм Боба Фосси одно из таких. Уж не знаю, тому «виной» талант режиссёра или же замечательная Лайза Миннелли, но им удалось. Фильм был просмотрен на одном дыхании, при том, что я и вовсе не фанат мюзиклов, если задуматься. Абсолютный контраст. Германию раздирают противоречия, погромы, митинги, грызня политических групп и фигур, постепенно обретает облик и сам немецкий нацизм, со всеми вытекающими. Но в Kit-Kat club всегда праздник. Кабаре на то и Кабаре, что бы даже, с налётом мрака, дарить веселье, что бы там ни было. И было очень важно выдержать этот контраст непрекращающегося праздника внутри, и серых будней, перемешанных с кровавой неразберихой снаружи. Веймарская республика трещит по швам, а в Kit-Kat club не умолкает музыка, да не иссякает поток довольных лиц. И во многом то заслуга Салли, которая, и является главной героиней картины. Она, как олицетворение идеальной свободы, идеального веселья. Забыть про всё, шагнуть за порог Кабаре, и предаться местной атмосфере, пропитанной алкоголем, никотином и, пожалуй, в определённой степени развратом. Да и Салли сама тому способствует. По ходу дела у неё, в прочем, появляется шанс стать примерной представительницей цивилизованного общества. Но в гробу бы она всё это видела. Только свобода, только Кабаре. Всё это вам предоставят под чудесный саундтрек от маэстро Джона Кэндера, чьи композиции к этому фильму и сейчас являются классикой жанра, в музыкальном понимании. Каждая мелодия – наибольшее погружение в мир Kit-Kat club, каждый текст, исполняемых под эту музыку песен, – яркий показ реальности того времени, с учётом всех тёмных сторон. А вместе весьма тяжёлая история, одетая в мантию мелодрамы. Но фасад так ярок, что весь задник сцены уже никого не отвлекает своими кровавыми пятнами. 10 из 10

• 11 июня 2010 в 09:02

Farewell, mein Lieber Herr. It was a fine affair, But now it`s over.

Боб Фосси, Лайза Минелли и сценаристы, в лице Кристофера Ишервуда, Джона Вэн Друтена, создали одну из наиболее выдающихся картин 20-го века. Лайза Минелли создала бессмертный образ Салли Боулс, эксцентричной и свободной женщины на пути к достижению своих мечтаний. Она не любит искусственность, она не любит скуку. И для нее не существует слов страх, беспомощность и сомнения. Салли - это та частица души каждого, которая стремится прийти к нужной цели. Музыка. Музыкальное сопровождение, постановки и само пение в этом фильме многогранны, не всегда гармоничны, не всегда идеальны, тем самым они все больше и больше напоминают жизнь. Еще один важный скорее образ, чем персонаж, это Конферансье. Когда он в кадре, он либо поет, либо посылает двузначные взгляды. По своему содержанию он напоминает то ли судьбу, то ли случайность, может неизбежность, какой-то невидимый символ происходящего. Этот фильм один из тех, которые нужно увидеть, чтобы понять, что жизнь каждого из нас - это Кабаре. Life is a Cabaret, old chum, Come to the Cabaret! 10 из 10

• 21 января 2009 в 19:12

Гениальный фильм - Cabaret

Великолепный фильм - великолепные музыкальные номера! Германия времен депрессии и упадка. Деньги обесцениваются - нужно пойти и скорее потратить их в Кабаре. Жизнь обесценивается - надо скорее испытать новые удовольствия! Сумерки декаданса и заря фашизма... Money makes the world go around The world go around - поет героиня Лайзы Минелли 10 из 10!