Рецензии. Журналист
Герои фильма поступают нелогично и непредсказуемо, может этим они и похожи на реальных людей? Не знаю. В целом, получился довольно неплохой вялотекущий детектив, сдобренный несколькими сценами эротического характера. Ивонн, безусловно, вытягивает весь фильм, она просто великолепна. Сочетание почти детской беззащитности и уверенной в себе соблазнительницы бьет наповал. Как обычно в таких случаях, попавший в силок используется по полной программе. И все же героиню жаль. Особенно доставила жалкая попытка обелить главного негодяя, из-за которого нанесены увечья ребенку, мол ему когда-то в молодости тоже очень досталось от рук пьяных матросов... Не смешно даже, но в конце фильма он практически положительный персонаж. Бедная Кэролайн перестаралась в поисках злосчастной пленки. Развязка, как и всегда в подобных фильмах, довольно неожиданна, ведь главные факты находятся под конец фильма. Смотреть, безусловно, можно. Особенно, поклонникам Ивонн. 5,5 из 10
Надо сказать, весьма слабенькая история о том, как известный журналист и публицист, по уши влюбившись или просто движимый основным инстинктом, вляпался - так же, по уши! - в пренеприятнейшую историю. Не согласен со многими критиками в части, касающейся внешности Ивонн Страховски: считаю, что в такую женщину влюбиться можно и нужно. Поэтому именно в этой части незадачливого журналиста по-мужски понимаю и поддерживаю. Но что нам рассказывают дальше? Героиня Ивонн Страховски одна из тех женщин, про которых говорят 'Не родись красивой, а родись счастливой'. Счастливой она не родилась. Вся её жизнь - сплошная борьба за выживание. Причём зритель до этого домысливает, поскольку особо-то про эту жизнь ему не рассказывают. Известно только, что красавица воспитывалась отчимом, затем перебралась в мегаполис, где при странных обстоятельствах познакомилась с весьма странным кинорежиссёром, за которого выскочила замуж - именно выскочила, ибо иначе как назвать то, что женщина принимает предложение руки и сердца прямо при первом знакомстве. С этого момента, собственно, и начинается та история, в которую вляпается журналист, случайно (?) встретивший красавицу и согласившийся ей помочь в расследовании убийства супруга-кинорежиссёра. Следует отметить, что перед нами ни в коей мере не триллер, ибо ничем особенным на захватывает. Драма? Возможно - даже немного поучительная. Для кого? Прежде всего, для матерей-одиночек, выскакивающих замуж за кого попало и не думающих о детях. Как детектив, картина весьма слабоватая, прежде всего, своей предсказуемостью. Ну... криминал здесь очень неоднозначный. В общем, я бы охарактеризовал картину как криминальная драма, эдакий нуар. Но в этом фильме меня впечатлила только Ивонн Страховски. Она, на мой взгляд, сыграла свою роль неплохо, что от неё, собственно, и требовалось. Все остальные, даже тот же Броуди, переигрывали. Не впечатлили. Фильм рекомендован всем, кто любит неспешное развитие событий, связанное с разгадыванием детских кроссвордов.
Попытка заново осмыслить истории Кэтрин Трамэл и Джона Доу из «Семь» в условиях «Пилы». Фильм журналист косвенно напоминает все знаменитые триллеры, но честное слово – не похож на них совершенно. Очередная роковая психопатка? Да. Очередной красавчик, разгадывающий ребусы? Да. Тело в закрытом помещении и длинная грязная история за ним? Да. Но когда все это сложено в один сюжет – по его ходу становится немного жутковато. Да еще с такой «реалистичной» европейской картинкой. Герои живут в том же городе, что и мы. Как будто все происходит рядом с нами. Поэтому за картинку авторам – твердая 5. Сама история достаточно оригинальна для современного зрителя – он не будет разочарован интригой. Темп держит до конца. Действия героев выписаны практически по Станиславскому. Это редко в кино, когда ты смотришь художественное, а веришь, как документальному. Порадовал снова набравший неплохую творческую форму Эдриан Броуди. Не опустил руки за годы неудач и снова пребывает на пике. Под стать ему играет Ивонн Страховски. Знаю ее по паре сериалов. Теперь вот дослужилась до проекта с Броуди. Девушка просто молодчина! Она может и не обладает роковой внешность, как та же Шерон Стоун, но смогла привнести в картину толику глубокого внутреннего обаяния. Думаю, что мужчины-зрители точно ее оценят! Как итог скажу, что «Журналист» представляет собой отличный триллер в копилку любителей всего странного и пугающего в обыденной жизни! Дайте этому фильму шанс, и я гарантирую, что вы поставите его в список самых интересных произведений. Хотя бы в этом году. 9 из 10
Фильм досмотрела до конца, понравился. Впечатление осталось, что фильм слишком жизненный. Смотришь и надеешься, что ведь так не бывает, что это все ненормально. А потом оглядываешься и ловишь на мысли, что именно так и бывает. И что нормального в обычной жизни так мало. Странно, что Броуди принимает приглашение незнакомки, которая обещает рассказать нечто важное для нее? Нет, не странно. Любой журналист пошел бы. Странно, что остался? К сожалению, многие из вас, мужчин, остались бы… Безумный режиссер и странный брак? Многим из нас делали предложение после двух лет ухаживаний, в ресторане с кольцом? Если у вас было именно так, я за вас искренне рада. Потому что обычно это не так. Несколько часов вполне достаточно, чтобы понять, что перед тобой такой же ненормальный, как и ты. А боль и потерянность обоих персонажей очевидна. Затея с игрой не новая, поэтому изначально была обречена на провал. Своих женщин не отдают, не продают и ими не играют. Ревность сожрет заживо. Независимо от уровня гениальности или брутальности мужчины. Искреннее уважение вызывает жена Броуди. Обращает на себя внимание, как она решает свои проблемы. И как решает их Кэролайн. Каждый решает в меру своих способностей, так сказать. Немного грустный фильм. Для меня скорее драма, чем детектив. Но посмотреть стоит. 6 из 10
Портер Рен (Эдриан Броуди) – газетный репортер, сделавший себе имя на криминальной хронике, происшествиях и журналистских расследованиях. Однажды на вечеринке он знакомится с обворожительной Кэролайн (Ивонн Страховски) – вдовой эксцентричного кинорежиссера Саймона Кроули (Кэмпбелл Скотт). Она просит Рена заняться расследованием обстоятельств гибели её супруга, чье тело полтора года назад нашли в развалинах заброшенного здания. «Манхэттенская ночь», стараниями российских локализаторов превратившаяся в «Журналиста», начинается как детектив, но вскоре становится ясно, что это скорее триллер с элементами эротики. Между Портером и Кэролайн вспыхивает страсть, однако у вдовушки быстро обнаруживаются и некие скрытые мотивы. В результате расследование оборачивается историей о шантаже с участием газетного магната и миллиардера Хоббса (Стивен Беркофф), а детективная линия превращается в не слишком изобретательный квест с поисками некоей компрометирующей видеозаписи. Поставленный дебютантом в полном метре Брайаном ДеКьюбелисом «Журналист» основан на романе «Манхэттенский ноктюрн» американского писателя Колина Харрисона, впервые опубликованном в 1996 году и выходившем в том числе и на русском языке. К сожалению, хвалить экранизацию особо не за что. Для детектива слишком уж просто и прямолинейно, для психологического триллера – чересчур примитивно. Да и триллером-то происходящее можно счесть лишь формально – нагнетать напряжение режиссеру удается с трудом, к тому же практически никто из главных героев не способен вызвать сочувствие: Портер Рен изменяет жене, Кэролайн использует Рена втемную, а уж покойный режиссер выкидывал при жизни такие фокусы, что ни в сказке сказать, ни пером описать… Повествование в ленте ведется от лица Портера Рена, периодические вещающего из-за кадра немудрящую философию. Столь же простоватой оказывается и развязка фильма: главный герой обнаруживает видеозапись убийства режиссера, после чего все окончательно встает на свои места – и никакой вам тут дедукции и прочих излишеств. Превратить картину в гимн городу, где происходят события, авторам также не удалось. О том, что действие разворачивается именно в Нью-Йорке, и даже конкретно на Манхэттене, мы знаем фактически только из названия. С тем же успехом можно было бы перенести действие в условную Филадельфию или Бостон – визуально бы ничего не изменилось. Экшн-сцен в фильме нет вообще (даже стрельба в доме главного героя остается за кадром), эротических – полторы, и все это при почти двухчасовом хронометраже. Вообще на всем протяжении просмотра не покидает ощущение, что «Журналист» - фильм, в сущности, не такой уж и плохой, вот только опоздавший лет на 25. В начале 90-х, когда жанр эротического триллера был на подъеме, такая лента, вполне вероятно, прошла бы на ура. Но в 2018 году подобная работа едва ли способна чем-то всерьез зацепить искушенную публику и надолго остаться в зрительской памяти. Сейчас она смотрится практически реликтом, осколком из прошлого (прямо как SD-карты памяти, за которыми гоняется Рен по всему городу – в наш-то век облачных хранилищ), и это чувство вполне органично коррелирует с рассуждениями главного героя о снижении ценности его профессии в эпоху твиттера и Youtube. Вердикт: рыхлая, затянутая, не слишком впечатляющая история, притворяющаяся то триллером, то детективом, но не способная увлечь или хоть чем-то удивить опытного зрителя. 5 из 10
Сценарий «Манхэттенской ночи» основан на романе некого Колина Харрисона под названием «Манхэттенский ноктюрн». Должно быть, создатели фильма посчитали, что если избежать вычурного слова «ноктюрн» в названии фильма, то это может привлечь аудиторию. Увы, «Манхэттенская ночь» является, наверное, одним из самых удручающих фильмов жанра нуар, что я когда-либо видел. Подлый и небритый герой Эдриана Броуди шатается по серым улицам Нью-Йорка. Репортер по имени Портер, работающий обозревателем преступлений, возглашает традиционные мрачняки, ставшие визитной карточкой нео-нуара. «Я видел рождение и смерть» и т.п. Однажды судьба сводит Портера с молодой леди по имени Кэролайн (Страховски), которая просит его помочь в расследовании ужасной и загадочной смерти своего мужа, знаменитого режиссера. Сценарий, на самом деле, вышел не таким уж и плохим. Сюжет является своего рода данью детективам прошлого, например, какого-нибудь «Долгого прощания». Но у концепции есть, как минимум, один большой недостаток. По большому счету, вся идея «Ночи» строится на страхе или эротической одержимости. Но это не удается передать должным образом. Так, полагаю, создатели просто поставили знак равенства между «тьмой» и «драмой». Тот же «Стрингер» на тему репортера в ночном мире большого города был ценен не только уродливыми картинами преобразившегося мегаполиса, но и глубокой личностной драмой. Здесь же личностная драма Портера буквально высосана из пальца и следует перегруженному сюжету. Детективные элементы в картине странные. Такое чувство, что фильм не доверяет своей аудитории. На одних деталях, которые для сюжета не так критичны, задерживаются слишком много, а некоторые важные элементы повествования порой обходят стороной. Эдриан Броуди является, безусловно, талантливым артистом. Но в последние несколько лет он выбирает проекты не под свой уровень. Судя по всему, качество фильма влияет и на качество его актерской игры. Когда герой Броуди застал молодую девушку обнаженной в душе, репортер реагирует слишком безэмоционально. Страховски вышла привлекательной роковой женщиной, но нулевая химия в связях с Броуди, конечно, всё портит. То есть Портер особенно не противился её чарам и влюбился в неё… ну, потому что так захотел сценарий. Серьезно, такое ощущение, что герой Броуди вообще не рисковал своим браком – его отношения с женой в исполнении Дженнифер Билз толком и не раскрыты. Кэмпбелл Скотт… будем честны, он никогда не был актером первого эшелона. В «Манхэттенской ночи» он был похож, скорее, на человека без определенного места жительства, предпочитавшего кухню «Бургер Кинга» любой другой. В заключении, хочу отметить, что нуар как таковой привлекает людей, потому что нуар реален. Все элементы, которые активно используют в картинах этого жанра, так или иначе можно встретить в повседневности. Но если просто осознанно снимать фильм в декорациях строительных лесов, грязных подъездов и демонстрировать крупный город через мрачную призму – вряд ли из этого выйдет что-то осмысленное и эмоциональное. Примерно такое чувство у меня было после просмотра «Манхэттенской ночи». Конечно, здесь есть отдельные интересные визуальные приемы и несколько ярких сцен, но к тому времени, когда вскроется истина в этом детективном романе, эти элементы не будут иметь никакого значения. Зловещая история, которая, сама по себе, может быть и интересна, но реализована так, что сюжетные детали детектива смываются в канализацию в дождливый вечен на Манхэттене. 4 из 10
Как же я расстроен. Кинонеделя, начавшаяся 15 (февраля), обещала быть просто волшебной. Прекрасную картину 'Убийство священного оленя' я посмотрел. Но помимо неё, намечалось целых четыре (!) интересных премьеры. 'Недруги', которых я оставил на выходные; 'Язычники', на которых, я, к сожалению не попал во время московского кинофестиваля 'Сталкер' и... всё. У нас отменили две премьеры махом! Должен был выйти ирландский хоррор 'Обитатели'. Ирландцы, между прочим, на ужасах собаку съели. Вспомните 2007-й, как долго ловил хайп (тогда ещё такого слова и не было) фильм 'Грибы'. Да и недавнее 'Проклятие Хопвелл' определённо обнадёживает. Отменили. 'Поезд на Париж' - фильм Клинта Иствуда. Отменили. Я считаю кощунством всерьёз рассуждать о значимости Иствуда и его вкладе в мировое кино в целом, так что просто неодобрительно покиваю головой. Зато в кинотеатрах России решили показать 'Журналиста', который, простите, год как лежит в Сети. Я не пират, поэтому пошёл в кино, чтобы узнать, чем же 'Журналист' так приглянулся прокатчикам. Стоит признать, начинается фильм действительно хорошо. Возможно, те люди, что пустили его в прокат, смотрели только половину фильма. В ней мы видим действительно хорошего, прямо скажем, маститого главного героя. Портер - известный журналист, успех к которому пришёл, по словам героя, случайно. Он неоднозначен, ему действительно трудно быть между двух огней. И что главное мы это видим! Дальше - интереснее. Отношение Портера и вдовы, молящей расследовать убийство покойного мужа действительно вызывают интерес. Между героями есть 'химия'. Что бы вы думали? На этом плюсы заканчиваются. Начиная с середины фильм уходит куда-то не в ту сторону. Рассуждения Портера о великом и не очень на уровне второсортного артхауса - это ещё ладно. Фильм начинается затягиваться. Динамика идёт очень и очень неровно. Ни о какой атмосфере не идёт и речи. Удивительная лёгкость (и неправдоподобность), с которой главному герою даётся расследование вызывает лишь недоумение. Личностная драма Портера перестаёт вызывать интерес. Зритель уже смотрит на часы. Нуар? Не пахнет. Эдриан Броуди старается из-за всех, но у него не выходит. Ивонн Страховски, как ни странно, неплохо отыграла роковую женщину. И всё. Больше ни один актёр просто-напросто не запомнился. 'Журналист' - сносный, но абсолютно проходной детективный триллер, не стоящий вашего времени и ваших денег. 5 из 10
Для большинства наших зрителей имя писателя Колина Харрисона практически ничего не значит, но в свое время он прославился в Америке благодаря увлекательному, напряженному и где-то даже непредсказуемому роману «Манхэттенский ноктюрн». Взяв во внимание жанр нео-нуара, Харрисон провел нас через мрачный, отталкивающий и одновременно привлекательный мир обжигающей страсти, в которой не сгорит разве что тот, у кого нет сердца. И вот настало время перенести роман на большие экраны под руководством режиссера Брайана ДеКьюбелиса, для которого «Журналист» стал первым полнометражным и вполне успешным проектом. Главным героем фильма становится циничный писака Портер Рен, сделавший себе имя на расследовании резонансных преступлений. Повидав на своем веку немало кошмарного, Рен закалился и его стало очень непросто пронять какой-то просьбой. И тем не менее ослепительная красотка Кэролайн цепляет внимание журналиста и заставляет его взяться за очередную работу, носящую исключительно личный характер. Уговорив неожиданного знакомого узнать истинные причины гибели ее мужа, Кэролайн постепенно завладевает всеми мыслями Рена и подводит его под черту, перейдя которую что-то изменить будет очень сложно… Когда Брайан Де Кьюбелис взялся за работу над «Журналистом», он прекрасно понимал, что не должен обмануть ожидания поклонников романа. Так что ему пришлось в идеале выучить заветы Колина Харрисона и вместе с тем пересмотреть не один десяток классических нуаров. И теперь уже можно сказать, что режиссер не зря потратил время на подготовку, так как его «Журналист» выглядит красиво, стильно и порой вызывает дрожь из-за лихо закрученного сюжета, в котором может произойти все, что угодно. «Журналист» медленно обволакивает, поражает игрой красок, резкой сменой настроения. Во время просмотра ты буквально ощущаешь энергетику страсти, проскальзывающую между главными героями и не желаешь пропускать ни минуты этого необычайного искушения, потому что оно затягивает в себя без остатка и не выпустит вплоть до окончания самой последней сцены. Мой итог: «Журналист» полностью оправдал все мои ожидания. Это действительно сильное произведение, которое вполне вероятно вызовет особый интерес к оригинальному роману Колина Харрисона. Но если вам лень читать, то можете не сомневаться – «Журналист» в полной мере передает атмосферу и динамику «Манхэттенского ноктюрна». Так что приятного вам просмотра! 8 из 10
Разгар вечеринки в самом центре Нью-Йорка. Мероприятие, которое собрало весь высший свет издательского бомонда и влиятельных лиц не спящего города «большого яблока». Он – известный и уважаемый репортер. Она – вдова гениального и знаменитого режиссера. Случайная встреча мелькающая искрами. Неожиданное знакомство перерастающее в нечто куда большее. Но всё это оказываешься лишь капканом, выбраться из которого просто и без каких либо жертв главному герою не удастся точно. Не смотря на оригинальный литературный первоисточник писателя Колина Харрисона, сюжет картины начинается по всем возможным заветам фильмов жанра остросюжетного триллера. Даже вызывая некоторые аналогии с «Роковым влечением» режиссера Эдриана Лайна. Эффектно начав повествование, история лишь набирает обороты и усиливает хватку с каждым новым поворотом сюжета. Когда будучи втянутым, сам того не зная в поиски таинственной видео записи, главный герой ленты оказывается между молотом и наковальней. Где с одной стороны – страсть и влечение в привлекательной вдове, а с другой – угрозы влиятельного начальника. Пожалуй именно этим и «катализируя» всё экранное расследование, которое развивается на экране весьма пристойно. Однако, портит некоторое впечатление абсолютно скупое описание и раскрытие абсолютно всех действующих лиц картины. Неожиданно оттесняя супругу главного героя и влиятельного богача на второй план. Так и оставив не раскрытыми полностью в своей личностной драме и главных мотивациях. В том числе и в отношении главных героев, к поступкам и решениям которых удаётся испытать немало объективных претензий и замечаний. Но всё это в кое то мере выравнивается действительно достойным финалом. Пусть не совсем не предсказуемым, но достаточно эффектным и расставляющим все возможные точки над «i». Сам факт того, что данн?й фильм является режиссерским дебютом Брайан ДеКьюбелис ощущается на протяжении всей ленты не вооруженным взглядом. Весь фильм ДеКьюбелис пытается воссоздать на экране элементы нуара классического образца. Дождь, внутренний монолог главного героя с самим собой, мрачная и серая атмосфера на первый взгляд настраивают на нужный лад, но насытить эту форму необходимым содержанием режиссеру не удалось. Отсюда и не удивительно, что отсутствие одинаково ровной динамики, напряжения и интригующей атмосферы и создаёт впечатление малость затянутого, абсолютно не эмоционального и неровного повествования. В том числе и в отношении сцен сексуального характера, которые преподносятся зрителю крайне сухо, консервативно и беспристрастно. Далеко не самую лучшую и достойную своего потенциала роль сыграл оскароносный Эдриан Броуди, но сыграл её действительно хорошо. Выдавив максимум возможного из своего персонажа и вложив все силы в то, что бы сделать его лучше, краше и интересней. Хорошо сыграла и Ивонн Страховски. Страховски нисколько нельзя назвать жгуче сексуальной особой, но образ «роковой женщины» ей удалось создать с особой легкостью. Растворившись в своем образе полностью и наделив свою героиню абсолютно магнитической харизмой, которая с легкостью соблазняет и притягивает внимание при просмотре ленты. Жалко лишь то, что запомнится хоть как то кому либо другому из актеров так и не удалось. Так и оставшись в качестве фоновой мебели на вторых и третьих ролях. 6 из 10 Манхэттенская ночь – это вполне не плохо поставленный детективный триллер, который пытается всеми силами воссоздать на экране настроение и антураж классических нуарных фильмов «золотого века Голливуда». Но увы не находит поддержки в более многослойном сценарии и более окрепшей опытом руке режиссера. Раскрыть весь потенциал картине не удалось, но создать вполне интересное и захватывающее действие для одноразового просмотра – с легкостью.
На первый взгляд, очередной фильм второй лиги при участии Эдриана Броуди. Но как оказалось, не все так плохо, к чему приучил нас некогда самый юный обладатель премии «Оскар» за главную мужскую роль. Даже более того, получился такой себе олдскульный триллер-детектив из эпохи девяностых, который при большом желании можно смело было бы показать на небольшом количестве широких экранов. «Манхэттенская ночь» - это история об одном редакторе колонки еженедельной газеты, который знает улицы как свои ладони, и однажды на вечеринке посвященной приобретению его издательства новым собственником, он знакомится с молодой блондинкой. Оказывается, наша блонди была замужем за известным режиссером и сценаристом, который в свое время получил золотого человечка за какую-то свою работу, но однажды тело гения нашли под завалами разрушенного здания. Девушка усердно просит нашего героя помочь ей с раскрытием этого дела. Фильм идет достаточно ровно, без каких-либо пауз в итак не самой активной динамике, за исключением нескольких недлительных поцелуев главных героев, в целом все смотрится достаточно атмосферно. Исключением можно считать саму всю историю в целом, каковы были мотивы тех или иных персонажей, особенно, почему все так заелись на лошадку героини Страховски. Как итог – неплохой детектив на один раз, с неплохой по меркам последних лет игрой Эдриана Броуди. 6 из 10
Вечеринка нью-йоркского издательского бомонда. Журналист, автор своей колонки в популярной газете, Портер Рен (Эдриан Броуди) знакомится с блондинкой Каролайн (Ивонн Страховски). Точнее знакомится она с ним. После минутного диалога, блондинка приглашает журналиста к себе домой. Портер клюёт. Учитывая не альфа-самцовую внешность Броуди, закрадывается сомнение в искренности намерений незнакомки. Так и есть: дома, вместо того чтобы набросится на Портера с поцелуями, она усаживает его в кресло и показывает полицейский отчёт с фотографиями обезображенного трупа известного кинорежиссёра Саймона Краули, причина гибели которого до сих пор не раскрыта. Просмотрев отчёт и допив коктейль, Портер вдруг берёт куртку, номер телефона Каролайн, смотрит на прощание жалобным взглядом и уходит. На следующее утро журналист, обуреваемый противоречивыми чувствами (ведь он муж и отец двоих детей), звонит Каролайн и снова едет к ней. Но вместо не полученного накануне «десерта», он выслушивает от Каролайн историю её замужества с погибшим Саймоном Краули. В заключение блондинка просит журналиста раскрыть тайну гибели мужа: «придя сюда сегодня, ты должен был знать, что я попрошу твоей помощи». Портер соглашается… Фильм снят по схеме нуаров: главный герой встречает роковую женщину, теряет голову и вляпывается в криминальную историю. Но в классические нуары на такие роли брали бесспорных красавиц – Барбару Стэнвик, Аву Гарднер, Джин Тирни. Любой мужчина смотрел на экран и понимал: да, ради таких женщин можно ввязаться в любую авантюру. Но Ивонн Страховски не Рита Хэйворт, а Эдриан Броуди не Берт Ланкастер. Поверить, что Страховски, обладающая совсем уж простенькой внешностью, способна с первого взгляда воспламенить мужское желание, невозможно. Для этого нет ни умопомрачительной красоты, ни шарма, ни изюминки. Многие поступки Каролайн нелогичны: например, когда она знакомится в баре с режиссёром Краули – обладателем шизофренического взгляда и наркоманской россыпи прыщей в клочковатой рыжей щетине, – и после недолгой беседы по душам соглашается выйти за него замуж, начинаешь сомневаться в её дееспособности. В браке Краули беспрестанно издевается над Каролайн, та терпит не понятно почему – её любви к мужу мы не чувствуем, а потому задаёмся вопросом: «что мешает ей найти другого мужчину, коли она, по мнению сценаристов, может свести с ума любого?». Броуди же только в начале фильма – на вечеринке при знакомстве с Каролайн –пытается выглядеть плейбоем. Дальше его лицо приобретает обычное выражение обиженного меланхолика, что не даёт воспринимать его персонажа как мужчину, «ведущего своё собственное расследование». Кислый триллер с неподходящими актёрами в главных ролях.
Эдриан Броуди, некогда лауреат Оскара за выдающийся образ Владислава Шпильмана, а ныне непростительно часто появляющийся в откровенном проходняке второго сорта, в 'Манхэттенской ночи' играет весьма востребованного журналиста, который пожинает плоды своего творческого успеха (как-то раз, как он выразился, 'чисто случайно' нашел пропавшую девочку, которую не могла найти полиция), посещая светские тусовки, вертясь в высших кругах и общаясь с прекрасными незнакомками. Одна из таких после очередной вечеринки и милой беседы приглашает Портера Рена в свои покои, где любопытный журналист узнает, что сексуальная блондинка напротив него - Кэролин Кроули, жена известного режиссера, которого не так давно нашли мертвым в одном заброшенном здании. Убийца, естественно, неизвестен, свидетелей происществия нет, и полиции приходится лишь строить догадки - супруга же не находит себе места и жаждит узнать тайну смерти мужа, а талантливый журналист с хорошей репутацией - внимания более чем привлекательной вдовы, которая могла бы разбавить унылые семейные будни. Смогут ли они помочь друг другу, и какие тайны кроются в убийстве известного режиссера?.. Начало было довольно-таки интригующим. Самовлюбленный журналист, которому явно приятно быть в центре внимания, практически сразу признается молодой вдове, что успех его слишком преувеличен, однако под натиском ее красоты и женского обаяния соглашается оказать помощь. Детектив у малоизвестного режиссера Брайана ДеКьюбелиса сначала получается весьма породистым, имея интересного и неоднозначного главного героя, прямо-таки настоящую химию между ним и Кэролин, а также до поры до времени хорошую иллюзию загадки, которая разбавляется может и не выдающимся, но вполне уместным музыкальным сопровождением. Однако, с развитием сюжета уж слишком навязчивое акцентирование внимания на взаимоотношениях молодой вдовы и женатого журналиста ненароком раскрывает всю суть их близости и фактически разгадку всего сюжета. Да и заворот в сторону, прямо сказать, не самой оригинальной истории с флешками и секретными данными на ней тоже баллов в копилку сценаристов не добавляет, ибо это простая трата времени, которая роли в сюжете практически не играет, а если и делает это, то с переменным успехом. Еще удивление вызывает то, с какой простотой и легкостью герою Эдриана Броуди даются один за другим ключик к разгадке: то полиция на размышления подтолкнет, то помощник шерифа заявление за откровенное покушение даже не напишет, то бабуля после настоящего взлома с проникновением жалость проявит и все тайны выдаст с потрохами. Ближе к развязке режиссер подходит с выдохшимся энтузиазмом, а его детектив выглядит опустошенным и весьма затянутым. Предугадать развитие событий уже не составляет труда, а главная интрига остается лишь в том, что для себя вынесет в эпилоге многострадальный Портер Рен. Хотя весьма трудно назвать его таковым, ведь разве можно принимать за страдания страстные постельные сцены с участием горячей Ивонн Страховски. Предоставленные эротические сцены - это, конечно, приятно, и душу в определенной степени радует, тем более поставлены весьма чувственно и откровенно, но, если убрать весь сладостный привкус визуального блаженства, то толку от них не так уж много, а чтобы перетянуть на себя одеяло в момент сюжетных упущений их в недостаточном количестве представлено. Да и, чуется мне, в подобном случае кино бы в другую категорию автоматически перешло, где сюжет в принципе роли особой не играет, нежели достоинства актрисы, принимающей участие в съемках. А все-таки как детектив с элементами триллера, 'Манхэттенская ночь' явно не дотягивает до эталонов жанра, с драматической стороны не хватает большего раскрытия персонажей, хотя заявленного времени должно было бы хватить сполна, и все держится на давно знакомой манере игры Эдриана Броуди и взаимоотношениях его героя с белокурой красавицей, за чьей безупречной красотой скрываются тайны и сложная личность. Впрочем, можно и поспорить на данный счет, ведь мало нормальных и адекватных женщин выйдут замуж за первого встречного, но после очередной истории про то, как она сильно просила в детстве купить ей лошадь, желание отпадает.