Рецензии. Как меня зовут
Нет, кино, конечно же, ничего такое. Но вот именно что «ничеготакое», потому что до реально хорошей, продуманной и серьезной драмы, к сожалению, плыть и плыть. Есть свои плюсы, конечно – тема выбрана сильная и серьезная, декорации подобраны удачно, конфликт вроде как проработан. Но все убивает уже даже начало, когда девочки тупо «представляются»: я хулиганка, я пай-девочка, просим любить и жаловать. Вот до ужаса все прозрачно. Дальше идет совсем печальный фарс, в который мне лично не верится. Девочка приехала знакомиться с отцом, и тут решила устроить веселую шутку и подменить себя подругой? Да ладно. Ну вот просто – да ладно?! Совершенно неубедительный местный «дурачок» Кирилл. Его просто используют в хвост и в гриву, а он такой – да, моя госпожа. Нормальный пацан такого возраста уже триста раз бы послал обеих дамочек на три веселые, а то и в лицо бы съездил, воспитания для. Не верю, словом. Далее, в финале, ну что за нафиг? Как-то в целом быстро семнадцатилетняя гламурная тусовщица из Москвы прониклась провинциальным образом жизни и вымышленным образом сурового отца-браконьера. Нет, ну чисто теоретически такое возможно, но очень и очень не верится, если честно. Да и в целом ситуация притянута за уши. Несовершеннолетние соплюхи совсем одни едут за почти две тысячи километров, просто потому, что маме одной из них вдруг взбрело в голову раскрыть доченьке личность биологического отца… Но зачем? Но как? Но чего она ожидала от этого в принципе? Ладно эти, маленькие еще, мозгов нет, но взрослая и вроде как счастливо замужняя женщина зачем такое учудила в принципе? Мне лично непонятно. В общем, по-моему, идея воссоединения блудного отца и пубертатной дочери в целом была хороша, но не дотянули.
Как и водится, тихонько вышел очень хороший русский фильм, который никто не посмотрит. А жаль. 'Как меня зовут' если и не прорыв кинематографии, то довольно мощное и стильное кино. В наше странное время такая премьера смотрится вообще как из другого мира. Две московские подружки, Оля и Саша, приезжают в Крым (который еще никакой не 'наш'), дабы первая из них встретилась со своим отцом, которого в глаза не видела. Оля чуть было не бросила всю эту затею, но бойкая Саша начала выдавать себя за дочурку. Естественно, начинается мелодрама. Олин из тех фильмов, где практически каждый сюжетный поворот понятен минут за 20 до его совершения, но намеренная предсказуемость не портит впечатления. К счастью, авторы не замахиваются на трагически масштабы, даже зайдя на территорию просто драмы, благоразумно с нее убегают, оставляя все в русле крепкой мелодрамы. Очень неровный, порой притянутый за уши сценарий, спасает уверенная режиссура. Что удивительно - это дебютный полный метр бывшей сериальщицы, работавшей, простигосподи, на ТНТ. Практически виртуозная работа с ручной камерой. Никакого закоса под документалистику, а эффектная работа с естественным светом и фактурой. Вопреки ужасному трейлеру, никакая это не порнуха, а мелодрама с неожиданно уместными и бойкими эротическими сценами. Местами режиссер дает если и не Абделатифа Кешиша, то что-то близкое к этому, главным образом, по части актерской игры. Удивительно, что главные артистки до этого вообще нигде не снимались. Совсем редкость в нашем кино. Мужчины в фильме все если и не жалкие, то уж точно слабее и бесполезнее женщин. Получилось едва ли не единичное высказывание в нашем кинематографе о том, что в нашем поколении роль отцов не то что отсутствующая, а даже лишняя. Причем, безо всякого феминистического пафоса, а просто как жесткая констатация грустного факта.
Фильм тяжелый, психологический, драма. О том, какие проблемы с психикой возникают у девочек, которые росли и воспитывались без отца. Как они пытаются получить эту недополученную отцовскую любовь в отношениях с парнями, как в погоне за ней легко идут с ними на секс. Причем на двух главных героинях показано, что проблемы возникают и с теми девочками, которые росли вовсе без отца, и с теми, которые воспитывались отчимом. В последнем случае проблема просто более завуалирована и скрыта за внешним благополучием. Эффект безысходности, беспомощности и утопичности усиливается еще и третьей героиней (тоже главной, на мой взгляд), которая приехала на юг с целью забеременеть и родить ребенка для себя, так как выстроить здоровые взаимоотношения с мужчиной ей не удалось, а часики тикают... То есть родить девочку, которая опять вырастет без отца и которой также не светит счастливая семейная жизнь... 10 из 10
Сказать что мне не понравилось- не сказать ничего. Фильм не ужасен, у него много плюсов. Начиная от актерского состава, начиная правдой об условиях жизни в нашей стране и странах СНГ. Одна не прикрытая пошлость, зато не солгали. Смысл не до конца понятен, ибо все как то скрытно, и до последней минуты, как и после просмотра, в голове много вопросов без ответов. Не понятно зачем девушки себя так ведут, какие чувства испытывает Саша ( якобы Оля) к своему «новому» отцу. Чувствуется за ней отсутствие отцовской заботы. Но ее поведение откровеено и пошло, уже есть оттенки не материнской (ну все поняли, любви к членам семьи и родственникам), а платонической любви. На это не приятно смотреть. На протяжении всего фильма не покидает чувство какой-то порочности и нечистоты. Тема до конца не раскручена, диалоги «в одну калитку», главный герой - Сергей, вообще не рыба ни мясо(как герой, а не актер), просто 0 эмоций. Актриса, которая сыграла Олю, тоже никакая тут. Эмоции после фильма смешнные. Посмотреть от нечего делать - сойдет. А для какого то познания «жизненного дзена» можно взять фильм получше. Начало, как и концовка, резкая и малообещающая 4 из 10
Наткнулся на картину, случайно услышав в одном из интервью, хвалебный отзыв. Когда-нибудь начну понимать, что не все золото что блестит. С самого первого кадра понятно, что сейчас будет 'бытовая драма' снятая на дешевую камеру для эффекта 'как в жизни'. В главных ролях Александра Бортич в очередной раз доказавшая свою профпригодность, для образа девушки общедоступной. Константин Лавроненко, в очередной раз, эксплуатирующий образ русского мужика, сурового и непоколебимого, но в душе нежно любящего детей, которых когда-то бросил. Марина Васильева неплохая в общем актриса но замешанная в убогом конечном сценарии, корявых диалогах и пошлых сценах. Остальные актеры отбывают срок на съемочной площадке и ждут когда уже скажут 'снято'. Сюжет обещал быть если не неплохим, то как минимум любопытным. Сами посудите две провинциалки приезжают в Крым, на самом деле приезжают из Москвы, просто ведут себя как провинциалки. Так вот приезжают они к отцу который бросил маму одной из них задолго до рождения. И представляются другими именами дабы посмотреть, а какие сейчас алиментщики в стране? Дальше режиссер как бы говорит, - погуляли и хватит балом правит сатана. В твердый сценарий впивается гарпун лени и раз за разом оттаскивает к своему борту невежества. В итоге налицо полный провал потенциально сильных сцен и диалогов. Кривая операторская работа полное желание никогда в Крым не ехать. И как вишенка на торте невразумительный финал с кадром ухмыляющейся героини которая судя по всему, воспринимала свою роль как поход в Дом-2. К сожалению со времен 'Маленькой веры' у нас стала популярна бытовая драма, и ладно бы тема развивалась так нет. Туда насильно впихивают чернуху и подают как остросоциальное блюдо, забыв что люди уже давно смотрят 'Пусть говорят'.
Две 17-летние девочки-москвички приехали в маленький город Алупку, чтобы одна из них наконец-то познакомилась со своим отцом, который после курортного романа так и не решился создать семью. Как только девочки приезжают, начинается развязка, в которой девочки меняются местами и представляются не своими именами. И тут кажется, что начнется самое интересное, и первые минут пять-десять фильм даже увлекает за собой, но потом тонкая нит между режиссером и зрителем к сожалению рвется. Начинаются некрасивые и даже неприятные моменты пошлости, в которых очень понятно, что хотел сказать автор, но сделал он как-то... никак. К тому же накидано все в одно: и психология отношений, и 'душещипательные' сцены юношеского максимализма, даже есть некое развитие фрейдизма в картине, но сделано это как-то скомкано и по-дилетантски. Мне понравился сюжет, и, возможно, понравился бы сценарий при прочтении, но игра актеров и режиссура...Извините, но это никуда не годится. Если бы не сама идея, то, вероятно, поставила бы смело двойку, ведь нельзя такие задумки портить таким ужасным исполнением. 6 из 10
Курортное кино, про двух “I’m not a girl, but not yet a woman” щедро разбавленное брутальным Константином Лавроненко. Честно сказать, ожидаешь от фильма легкости, беззаботных мгновений и что уж греха таить скрытой сексуальности. Легкость исчезает с первых кадров, когда мы видим надрыв, страх и откровенное презрение к окружающему одной из главных героинь, Ольги. Сразу понимаешь – легкой прогулки и рассветом на крымском берегу данная картина не окажется. Беззаботных мгновений так же нам увидеть не приходится. Вместо них масса тяжелых сцен с сложными и непонятными диалогами, откровенной пахабщиной и неприкрытой вульгарностью. Каждая сцена фильма выдержана в таком стиле, что как будто ты смотришь не молодежный фильм про каникулы, а трагедию и каждое мгновение ждешь, что вот сейчас произойдет непоправимое. Хотя, возможно каникулы в наших суровых реалиях выглядят именно так. Ну и настал очередь скрытой сексуальности. Может, я конечно старомоден, но более чем откровенные позы, жесты, звуки и разговоры – это совсем не похоже на скрытую сексуальность. Более того, героини порой себя ведут так, будто они не к отцу приехали на каникулы, а на кастинг видео 18+. Я очень надеюсь, что это лишь мое субъективное мнение и видение данной картины, в силу моего дремучего патриархального воспитания. И что на самом деле в фильме все невинно и легко, потому что, если это не так, то фильм, где конфликт отцов и детей граничит с сюжетом Набоковской «Лолиты» - это либо больное воображение автора, которого компетентным органам надо взять на заметку, либо наше общество действительно семимильными шагами бравирует в пропасть. 2 из 10
Начинаешь смотреть кино и вроде бы думаешь, а сейчас не понравится, да выключу… Но если лента привлекает и уже заставляет смотреть внимательно. Здесь есть здоровый интерес. Уже не обращаешь внимание на то, что в главных ролях девчонки и что сняла женщина. А ещё позже понимаешь, что у хорошего кино нет пола, оно многолико. Юные девчонки из столицы Оля и Саша отправляются в Крым, чтобы познакомиться с Олиным отцом Сергеем. Он всю жизнь прожил в маленьком приморском поселке и никогда не видел свою дочь. На пороге его дома Оля пугается предстоящей встречи и просит Сашу «поменяться местами». Саша представляется Олей, то есть дочерью, а Оля выдает себя за ее подружку. Розыгрыш сначала забавляет девчонок, но никто и не подозревает, что из этого выйдет настоящая драма. Во время просмотра, особенно после первой половины фильма часто ловишь себя на мысли, что дочь, которой нужен отец, не та, что без родного отца жила, а та у которого не было даже отчима. И именно ей нужен папа, а то, что девушка такая какая есть во много ещё из-за того, что у неё не было отца. Также часто видишь детскую, скорее юношескую глупость девчонок, которую наблюдал со стороны неоднократно. Каждый раз наступая на грабли снова, девчонки учатся жить по-взрослому. А неожиданные ходы в картине ещё один жирный плюс к тому, что сделала Нигина Сайфуллаева. Получилось у неё более чем достойно, поэтому можно просто порадоваться тому, что есть в Российском кино ещё те люди, которые снимают кино, а не дребедень для выбивания денег из зрителей. Часто говорят о Константин Лавроненко, как о том, из-за кого стоит посмотреть кино. Судя по актёру, уже можно сказать, что он избегает плохих ролей и дурных режиссёров, за что ему троекратное СПАСИБО! А вообще, по поводу харизмы, хотелось бы сказать, что у данного актёра особое обаяние настоящего человека из народа, честного и справедливого и ему эта роль идёт очень. Почему Лавроненко вызывает симпатию, да потому что мужик! Это видно из того, как он себя ощущает на площадке, как ведёт, какая энергетика у него. В целом, молодец. Относительно молодых актрис… Сыграли тоже вполне неплохо, особенно Бортич, котрая первую половину фильма раздражала, а потом… Сами знаете. Акценты в фильме смещаются и идёт развитие характеров и те, кто казался в начале хорошими или приятными, оказываются на деле «тьфу, да растереть». Удивительно, но когда смотрел неоднократно вспоминался Бертоллуччи со своими драмами с элементами эротики. Каково же радостное удивление, когда услышал в одном из репортажей КП, что сравнивают это кино с его работами. Достойное кино, удивляешься, как много пуритан в обществе. 'Мне показали попу голую или тити, пойду передёрну на эротический сайт. Или фильм так себе, а на завтра в расписании пойти напиться и по ошибке с кем-нибудь изучением камасутры'. Самим не стыдно? Сами все девственниками женились или вышли замуж неприкосновенными? Заметил, что чаще всего люди в возрасте обвиняют особенно активно те, кто сам «зажигал» в молодости. Прям лицемерие жуткое, можно подумать, что кто-то из детей посмотрит фильм и возьмёт за пример данную модель поведения! Почему тогда на улицах до сих пор нет супергероев, а смотрящие фильмы про маньяков не становятся убийцами? Странно, не правда ли. Воспитывайте детей правильно, а не ищите проблемы где-то извне. Большая часть воспитания именно из семьи, а не с улицы и уж тем более не из телевизора и кино. Фильм, скорее всего, понравится тем, кто не является ханжой, любит кино и, наверное, поклонникам Бертолуччи. Думаю, что те, кто оценил «Левиафан», «Дурак», «Майор» из последнего отечественного, останутся довольны.
Снимать в России социальщину можно бесконечно. Искать жизненные сюжеты, экранизировать трагедии, продолжать публиковать общую деградацию общества. Делать это можно мощно и ярко, глубоко и грубо, жестко и с чернотой, иногда за это можно получить 'Золотой глобус', и номинироваться на 'Оскар'. Но главное, что у российских авторов, наконец - то начало получаться подавать эти истории, глядя на последние творения, все четче вырисовывается палитра возможностей отечественного кинематографа. Взглянем на ленту 'Как меня зовут' - эдакая злободневная шутка на тему отцов и детей, едкое и ироничное разыгрывание сюжета, также третирование распутного поколения, и явно женский вывод и позиция на представленные вопросы. По содержанию не самая сильная драма, далеко не самая, просто исполненная, очень узко мыслящая, не далеко ходящая, где - то и на пользу, конечно, такая скромная манера, все ложится на плечи актеров, и тут главная удача фильма, действующее трио потрясающе отыграло свои партии. Пусть кое - где мрачно и совершенно не нужно сгущали краски, а начало фильма вовсе смахивает на 'Ералаш', к концу актеры старательно доводят действие до завершения, заставляя совершенно искренне им поверить и вместе с ними поразмышлять, а это явный признак неплохого фильма. 'Как меня зовут' нарочито натыкан, будто иголками, проблемами. По замыслу, видимо, так интереснее, точечно указаны две в меру подпорченные, несовершеннолетние, но уже взрослые девочки, и неуместный родитель, чей приговор одиночество, и столкновение данных субъектов сулит драматическое развитие. Проблем указано достаточно, раскрыта, пожалуй, главная, нужда в полном семейном воспитании, хотя это стереотип, что, мол, у одиночек абы кто вырастает, но легкая пропаганда в любом случае полезна. Помимо главных тезисов можно рассмотреть достаточное количество и типичных подростковых проблем, типа переходного возраста, залезли авторы немного на территорию Валерии Гай Германики, к стилю которой приравняют творение. Можно проследить даже некоторые психологические моменты, уходящие корнями в суждения самого Зигмунд Фрейда, типа 'Эдипова комплекса'. И весь этот проблемный клубок с иголками постепенно разворачивается в фильме, становясь благодаря игре актеров интересным. Константин Лавроненко, уже достаточно признанный актер, основное открытие в двух молодых актрисах, талант которых радует, из одной уже пытаются вылепить звезду, тем интереснее, что будет дальше. В первую очередь искренне рассказана и показана история, правдоподобно, с чувством, проблемы затронуты, выводы сделаны, и даже стоит причислить дебютный проект Нигины Сайфуллаевой в ряды хорошего и качественного российского кино. Однако фильм не столь запоминающийся, как, наверное, хотелось бы авторам, не хватает для такой тематики какой - то ударной жести. Средства, которыми режиссер изображает социальную драму подходят как раз для более радикальных решений, однако нам, метафорично выражаясь, показывают чуть оголенный девичий лобок (мелькал, кстати, в фильме), хотя могли показать больше. Но, в общем и целом достаточно дерзкий и амбициозный задел под прекрасную карьеру, как режиссерскую, так и актерскую. 7 из 10
'Как меня зовут' - короткая, энергичная и вызывающая, в наше-то время, история о юности. Формально речь о паре вчерашних школьниц, покоряющих крымское захолустье со всеми вытекающими, подчас неприглядными последствиями. И сорокалетнем холостяке, который впервые в жизни сталкивается с такими вещами как, например, ответственность. А на самом деле весь фильм - про то самое, воспетое еще Иваном Буниным 'легкое дыхание'. Тема - не единственное, что роднит фильм с классикой. 'Как меня зовут' - скорее новелла, чем роман. Материала здесь немного даже для полутора часов экранного времени, а в изначальном варианте, как я слышал, было еще меньше. На ум невольно приходят рассказы того самого Бунина. 'Как меня зовут' при этом не провисает, но в принципе его можно было - и стоило, быть может - сделать еще короче. Мне понравились простота и легкость, с которыми сделан фильм. Не приукрашенная провинция - условная, с тем же успехом действие могло бы происходить не в Крыму, а где-нибудь на Кубани. Не приукрашенные люди - по большому счету, положительных персонажей здесь нет вовсе. Не приукрашенные отношения - подростковые глупости, мужская ограниченность и прочие 'прелести' показаны в 'Как меня зовут' очень точно. Во многом, это благодаря хорошей актерской игре. Я бы не стал говорить о каких-то гениальных откровениях от Саши Бортич и Марины Васильевой. Но для дебюта, а тем более для любительской работы, это более чем достойно. Константин Лавроненко, при всем моем уважении, выглядел довольно бледно, потому что ему достался довольно бледный персонаж. По-моему, не стоит искать в этом фильме какой-то особой глубины - это скорее зарисовка, акварельный этюд. Я бы сказал, проба пера. И очень многообещающая - думаю, после этой истории мы вправе ждать от режиссера чего-то более масштабного и потрясающего.
Наверное, это тот самый редкий случай, когда осознанно выбирала кино для просмотра, я даже немного волновалась – что же я увижу. Потому что ничего неизвестно. Оптимизма добавило новое имя Нигины Сафуллаевой. И рецензии кинокритиков были интригующе положительными и манящими. Опять же женский начало, женское слово, которое вроде бы легче и мудрее мужского. Я выбрала это кино. «Как меня зовут» - кино неоднозначное, но очень талантливое. Мне понравилось. Наш авторский кинематограф беспросветно натуралистичен. Но в случае с этим фильмом – это не разрушающая эмоция, просто достоверно. С экрана не льется приторный кисель, а повседневные жизненные проблемы проникают в кино, но с изяществом и с красивой камерой. Язык, которым говорят со зрителем, прост и понятен. Наверное, женской части зрителей он окажется ближе, но мужская, не сомневаюсь, поймет. Просто «Как меня зовут» приоткрывает тайну женского взросления, притом всякого, как и попытку наладить отношения с неизвестным родителем. Кстати, мне понравилась решительность Оли – познакомится с отцом сильный поступок, он достоин уважения. И я нисколько ее не осуждаю из-за того, что решимость ее покинула. Порой мне очень жалко было героинь. Иногда мне было за них слишком страшно. Но все закончилось хорошо. И финал меня не смущает – вот поистине жизненная развязка – все сошло на нет, само по себе пережито. Отличное молодежное кино.
Почти каждый четвертый ребенок в России воспитывается в неполной семье, где, как правило, только одна мать. Главные героини по воле случая оказались как раз из этой категории подростков. Фильм акцентирует внимание зрителей на важной современной проблеме воспитания детей в неполных семьях, напоминая всем нам, чем такие ситуации могут закончиться. Недостаток «отцовской руки» сказался пагубно на образе жизни девушек: по приезде в Алупку девушки ведут довольно развязный образ жизни. То и дело на экране мелькают сцены курения и поглощения алкоголя до похмельного состояния. И все это происходит на фоне полного безразличия отца Ольги, который и сам не прочь налить девушкам и пропустить совместно стаканчик другой. Эротические сцены добавили фильму статус «18+», тем самым отрезав подростковую аудиторию от возможности посмотреть кино на большом экране. При этом довольно приятное ощущение оставляют морские пейзажи и образ курортного городка, который радует глаз своими летними сочными красками. Фильм напоминает нам о том, что детям нужны и папа, и мама в равной степени. 7 из 10
Совершенно удивительная и трогательная драма на тему отцов и детей, проходящая на фоне прелестных пейзажей южной глубинки с ее особенностями и обычаями. В центре внимания - две девушки, Оля и Саша. Обе росли без отца, но Оле повезло больше - у нее мало того что был довольно неплохой, судя по всему, отчим, так еще и мама, очевидно, поддавшись порыву эмоций, сдала девочке контакты отца биологического. Так начался крестовый поход в Алупку с целью знакомства с прародителем. Фильм получился удивительный. Здесь нет ложного пафоса и драмы, зато психология персонажей и их эволюция видны как на ладони и пробирают до глубины души. Главные героини могут показаться глупенькими поначалу, но каждый, кто когда-либо был подростком, я думаю, сможет вспомнить не один десяток глупых, нелепых и импульсивных поступков, совершенных 'назло всем' или 'потому что не подумал'. Именно благодаря этой самой подростковой импульсивности разительный контраст между двумя подружками, столь очевидный в начале, к финалу сглаживается и сходит на 'нет'. Потому что чувства-то у всех одинаковые. Не менее интересно наблюдать за психологией персонажа-отца. Поначалу он словно бы жалеет, что вообще согласился на знакомство со своей никогда не виденной дочерью, которая еще и подругу притащила. Но потом он проникается этой ролью и отцовскими чувствами - хоть и отнюдь не благодаря поведению своей родной дочери, которое иначе как 'черствость' и 'снобизм' описать сложно. В процессе действа симпатии мечутся от скромной и застенчивой Оли к ее безбашенной, но очень искренней и чувственной подружке Саше, а затем - к внешне замкнутому, черствому и диковатому, но на деле доброму и по-своему ответственному Сергею. Несмотря на психологически сложную тему, режиссеру удалось обойтись без 'чернухи' и нагнетания ложного трагизма. Тема, конечно, сама по себе грустная, и совершенно неясно, что каждый из героев вынесет из этой ситуации, какие сделает выводы, какие раны это оставит на их сердцах. Но душу греет именно то, что с экрана на нас смотрят живые люди, а не картонные комочки страдания, чья цель - выжать из нас побольше сочувствия. 9 из 10
Посмотрел картину на премьере в кинотеатре 'Октябрь'. Учись, пока я жива (с) Две подружки, только закончившие школу, отправляются на лето в Крым. Там живет отец одной из них, так не разу и не видевший дочь после курортного романа с ее матерью. Оля боится признаваться отцу, поэтому Саша выдает себя за подругу. Нигина Сайфуллаева поставила фильм, которому сложно подобрать аналогию в современном российском кинематографе. Режиссер не ставила перед собой задач поразить зрителей сценарием. Ее больше волнует душевная, эмоциональная составляющая проекта. Пока герои стараются ужиться друг с другом, режиссер выстраивает между ними театрализованное представление, которое с каждой новой сценой становится все ожесточеннее. Сценарий получился той основой, из которой талантливый режиссер может создать настоящее событие. Здесь нет заумных текстов, герои говорят на очень простом языке, образы прописаны так, чтобы актерам осталась поле для работы, а большинство линий остаются подвешенными в воздухе, т. к. зрителям предлагается домыслить каждую из них самим. Марк Зисельсон снял каждую сцену так, будто она самое важное, что есть в его жизни. Такого красивого юга России на киноэкранах публика не видела давненько. Оператор с большой любовью обошелся не только с пейзажами, но и с актерами, сняв их с очень красиво и с интересных ракурсов. Константин Лавроненко – один из немногих российских артистов, каждый проект которого становится событием. Актер выкладывается на полную и каждая его сцена – подарок зрителям. Александра Бортич не являясь профессиональной актрисой, очень гармонично, с легкостью представляет свою героиню. Зрителям легко поверить ей, чем актриса и пользуется. Марина Васильева точно и грамотно изображает «правильную» девушку. Постепенно приводя публику к выводу, что таких людей не бывает или они все-таки срываются и становятся такими как все. «Как меня зовут» - штучный продукт, который позволяет верить в развитие нашего кинематографа. Авторам удалось тонко, многогранно и талантливо показать жизнь людей которые маются от одиночества. 8 из 10
Кино критиком, не являясь, но являясь более важным для режиссера и всей съемочной команды человеком - рядовым зрителем, напишу сразу - фильм удался. Попал на закрытую премьеру для своих и разочарован не был, хотя всегда настроен скептически к современному кинематографу. Но молодому режиссеру Нигине Сайфуллаеве удалось, на мой взгляд, то что, не удается помпезным корифеям российского кино давно. Фильм заставил призадуматься. Перед показом на сцене, заметно нервничая, Нигина Сайфуллаева представила свою команду. Продюсер картины процитировал Звягинцева на премьере Левиафана - показ для своих самый трудный. И то, как Нигина Сайфуллаева и ее команда стесненно держались на сцене, уже говорило о многом. Люди сняли кино и переживают о его судьбе, а не только о кассовых сборах. Теперь о самом фильме, о том что удалось... и о том, что ( подчеркну на мой взгляд) к сожалению не удалось... Действие, как мне показалось, начинается еще на заставках кинокомпаний производителей. Звуковая дорожка говорит, что эта история неотделима от жизни и быстро вводит в повествование. Фильм держит внимание от начала и до конца практически не провисая. И его точно нельзя назвать затянутым. Даже напротив можно отметить некоторую скомканность финала. Захватывающий, саундтрек на последних кадрах с крупным планом актрисы, вполне мог перейти в прекрасные пейзажи Крыма с той же музыкой. Это бы оставило место и время для размышления. Но начались титры под неплохую песню, и зал (свой зал отмечу) начал вскакивать с мест. Культура поведения, вроде как близких к кинематографу и даже работающих в этой индустрии заслуживает отдельного очерка. Скажу только, что мобильные телефоны в руках и попкорн к сожалению присутствовали и в этом зале. Культура просмотра кино осталась в прошлом. Потому зрителя нельзя отпускать раньше времени. Послушать песню во время финальных титров, оказалось не по силам первым зрителям фильма. А песня то была очень важна. Актеры не заставляли мысленно восклицать, как Станиславский. Героям сопереживаешь и отчасти понимаешь их. Не хватало мелких деталей и глубины, но это скорее вопрос к самой истории. Операторская работа хорошая, а чрезмерный реализм звуковой дорожки порой радовал, а порой отвлекал. Были очень приятные визуальные отсылки, чему пейзажи Крыма очень способствовали. Не зря Левитан писал здесь свои великие картины. И теперь о главном – о самой истории. Когда знакомишься с новым произведением, всегда в тайне надеешься открыть для себя, что-то совершенно новое. Или хотя бы непривычную точку зрения. Но из раза в раз авторы пересказывают знакомые сюжеты в своих декорациях и своими словами - вариации на тему. Ко всему прочему современные тенденции – обнаженные сцены, наркотики, заниженный уровень лексики, не принимаются всерьез в этом фильме. Очень кстати приходится фраза одной из героинь этого фильма: «Мы не курим - покуриваем». История важная и понятная для подростков отрезана от них рейтингом 18+. К сожалению… Этого рейтинга можно было и нужно было избежать. Намеков на многое, что было показано, было бы достаточно. И в очередной раз приходиться задумываться почему современное искусство считает, что его главной задачей более не является воспевание прекрасного… В современном мире слишком много пошлости, грязи и ядов, что бы они выливались нас еще и с экрана. В этом возможно я старомоден, но непреклонен. Модернизм прошел, прошел и постмодернизм, возможно уже хватит унижать зрителя и пора вернуться к его воспитанию, знакомству с прекрасным… Фильм понравился и скорее всего даже пересмотрю, и уже посоветовал друзьям, но не более… 6 из 10 P.S. Что бы было нагляднее то 10 из 10 это 'Летят журавли', 'Служебный роман', “Сталкер”... Но такая оценка для фильма, как было сказано со сцены – рождение режиссёра, в моих обывательских глазах это успех. И конечно же успехов Нигине Сайфуллаеве буду следить за ее творчеством.
Этот фильм «приезжал» к нам в город с фестивалем документального (не помню названия, может и не документального)) кино, и я, к своему большому сожалению, не смогла сходить на него. Поэтому решила поискать хоть что-то в сети. И нашла всего одну ленту. Эту. Этот фильм стопроцентно попадает под мои представления об отечественном кино. Он непостижим (потому что загадочная русская душа, потому что поступки иррациональны, потому что не столкновения, а бури – гормонов/эмоций/одиночества, потому что опять – конец без конца – решайте сами, какую точку ставить, финал на совести зрителя). Он многозначен (вам тут и эдипов комплекс, и посягательство на инцест, и полная невинность, и грех, и святость, и боль, и любовь). Он болезненный (я же как обычно – пропускаю все через себя. И мне больно оттого, что главная героиня оттолкнула своего отца, оттого, что так ожесточилась, от потерянности и неприкаянности брошенной всеми Саши). Этот фильм странный. Он не похож ни на кого. Хотя знатоки много говорят о Звягинцеве и его «Возвращении». Но я то – темень темная. Звягинцева не видела. Только «Как меня зовут». Я в растерянности и под большим впечатлением. Всегда боюсь переигрываний, искусственности, безликости (перед глазами стоят картонные отечественные сериалы, которые попадаются на глаза в гостях у мамы). Но здесь нет. Здесь все на своем месте. Все идеально. Потому что искренне терпеть не могу героиню Александры Бортич в начале (отторжение и неприятие всего) и болезненно сжимается сердце от последних кадров – где она стоит на остановке, и оглядывается. Константин Лавроненко (который, оказывается у нас известный) для меня открытие. Смотрю и замираю. Потому что узнаю. По жестам, по обрывкам фраз, по опущенному взгляду. Фрагменты, отдельные и целиком, рассыпаны среди знакомых мужчин. Которым уже за 40. Которые сами по себе. И знают, как жить. И которым на самом деле, не хватает безусловной любви. Оказывается этот фильм – «новый женский взгляд», его активно обсуждают, его анализируют, о нем пишут. И пишут много. Не со всеми рецензентами я согласна. Не все оценки мне близки. Единодушно сходятся во мнении, что фильм легкий, воздушный, тонкий, солнечно-прозрачный. А я вижу не то, точнее чувствую не то. Этот фильм для меня как тугой узел из тех самых светлых волос, что на постере. Он для меня как комок в горле, как слезы на глазах, как сжатая ладонь в чьих-то сильных руках. И мне больно, мне страшно и пронзительно-щемящее чувство топит меня, скрывает с головой. У меня нет ответа на вопрос – понравилось ли? Хм. Неуместно. Это не из той категории. Тут надо спрашивать – чувствуешь? Ты это чувствуешь? Ты это видишь? Я почувствовала. Я увидела. Закрываю глаза. 8 из 10
Семнадцатилетняя Оля решает познакомиться с биологическим отцом. У неё неплохая семья - мать, умная и целеустремленная женщина, и отчим, который заботится о своих близких. Но желание узнать корни, чтобы лучше понять историю своего рождения или самоопределиться - подростковый возраст любит подкидывать вопросы - становится толчком к путешествию из Москвы в Крым. Вместе с ней отправляется подруга Саша - девушка, которая тоже не знала своего отца, но и отчима у неё не было. Удивительно, как судьба свела этих двух девушек. Противоположности притягиваются, но дружба столь разных людей большая редкость. Оля - серьёзная, сдержанная, хозяйственная, рассудительная - и Саша - эмоциональная, чувственная, открытая, безбашенная. Саша легко получает удовольствие от общение с молодыми людьми, тогда как для Оли все 'они мудаки'. Сошлись разум и чувства. Оля пугается знакомства с отцом, и девушки придумывают план: Саша претворится Олей, а Оля со стороны понаблюдает, что за человек её отец. Сергей не особо рад приезду дочери, а особенно такой дочери. - Девушки были целомудреннее - не такие как вы сейчас. - И какие же мы сейчас? - Твоя внешность даёт тебе возможность трахаться со всеми вокруг, а критериев больше нет у вас никаких. Кого могу трахнуть, а кого не могу. И всё. Но Саша, открытая в своих чувствах и желаниях, находит общий язык с отцом, тем более, что это первый взрослый мужчина в её жизни, да и у того просыпается какая-никакая ответственность за девушку. А Оля разочаровывается, но ревнует и жалеет, что не может также легко и открыто, как Саша, общаться с чужим человеком. У Нигины Сайфуллаевой вышел очень психологичный фильм. Семнадцать лет - юношеский максимализм во всей красе. Саша, которая никогда не знала, что значит отцовская забота, поддержка, совет. Оля, которая, очевидно, подсознательно надеялась, что отец раскусит обман и сам поймет, почувствует, что вот она - его дочь. И которая, в конце концов, попыталась доказать себе и Саше, что она ничем не хуже и легко может делать то же, что и подруга. Отец, заядлый холостяк без целей и стремлений, всю жизнь проживший на одном месте и так не заведший семью. Настоящая и жизненная история. Невероятно хорошо подобрали актёрский состав. По сути он состоит всего из пяти человек: Оля (Марина Васильева), Саша (Александра Бортич), Сергей (Константин Лавроненко), Кирилл (Кирилл Каганович) и Света (Анна Котова). Каждая роль получилась невозможно точной. Для Васильевой и Бортич этот фильм дебютный, и они превосходно справились со своими ролями. Обе высокие, светловолосые, спортивные - они прекрасно вписались в образы своих героинь. В фильме много диалогов между героями. И сама речь, и эмоции, которые вложены в слова, и расстановка акцентов мне, которая привыкла смотреть дубляж, очень понравились свой натуральностью и меткостью. Это же зацепило и в образе Кагановича, сыгравшего пляжного мачо, который говорил с украинским местным акцентом. Анна Котова исполнила роль постоялицы Сергея, приехавшей на отдых из Нового Уренгоя. И тут сценаристы попали в образ - как человек, который любит путешествовать, могу сказать, что такие дамочки действительно встречаются! Без всяких прикрас или глумлений получился жизненный и запоминающийся персонаж. Ну и конечно сам Лавроненко, сумевший передать всю гамму чувств человека по сути неплохого и не подлого, но одинокого, диковатого, не стремившегося взять в жизни какие-то вершины и навсегда застрявшего в маленьком приморском поселке. Операторская работа создает некоторый эффект присутствия, поэтому зритель словно сам становится участником разворачивающейся драмы. Но одно из самых больших достоинств данного фильма - это потрясающие виды моря и природы Крыма. Море вообще для меня много значит, а здесь засняли его постоянную изменчивость - волны, гладь, шторм, безбрежность, песок и пасмурность. Такая ностальгия накатила! Только за одну панораму можно посмотреть 'Как меня зовут', за характерную красоту Крыма, которую удалось передать авторам фильма. Данный фильм является также дебютной работой Нигины Сайфуллаевой на поприще большого кино. Более чем удачный дебют! 'Как меня зовут' получился искренним, жизненным, настоящим, живым и красивым кино. Обязательно буду следить за дальнейшими работами этого режиссера.
Две подруги — Оля и Саша — приехали в Крым (на тот момент украинский), цель пути из Москвы в Алупку — личная встреча с недавно возникшим отцом Оли. Оказавшись у его дома она ощущает страх из-за неизвестности, что из этого знакомства получится, о чём с ним разговаривать, она хочет развернуться и уйти, но ей помешала-помогла Саша. Решили, что разыграют Олиного отца — Сергея — представятся именами друг-друга, а потом раскроют правду. Безобидный розыгрыш отца, который никогда не видел свою дочь, стал причиной метаморфоза девушек — перестановка их душ. История рассказывает, как юные девушки (семнадцать-восемнадцать лет) начали меняться под воздействием секса, эмоций и пересмотра своего прошлого. Сначала о главных героинях. Оля — дочь Сергея, скромная, застенчивая и тихая девушка; хорошо закончила школу, поступила в престижный ВУЗ — образцовая дева. Саша — играет дочь Сергея, антипод подруги — завалила свои экзамены, гулящая, дикая и раскрепощенная, живёт необдуманным моментом. Девушки разные, что-то общее между ними, во многом остаётся личным (нераскрытым), но главное для истории — Саша воспитана матерью-одиночкой, Оля росла в семье с матерью и отчимом — обе никогда не знали своего настоящего отца, поэтому это знакомство с важной мужской фигурой стало дорогим, по разному для каждой. Секс. Обе героини изучают свои влечения и меняются под воздействием либидо. Изначально это раскрывалось в Саше, она рассматривает своё обнажённое отражение (под чудесную песню группы Кровосток «Теряю голову», которая рассказывает абсурдную криминальную историю о сексе с прекрасной юной девушкой) едва оказавшись в доме, наслаждается им и готовиться к соитию с первым встретившимся ей парнем — Кириллом, которому сказочно повезло. Первое свидание — судно около берега, где проходит вечеринка местных кинематографистов; поднявшись на борт, они спрятались в какой-то тёмной и пустой каюте, чтобы выплеснуть своё половое влечение. Ощущение, что ей просто воспользовались, ожидания разрушены и хочется одного - оказаться дома, рядом с папой, который поймёт и поддержит. В этот период раскрывается её «эдипов комплекс» она с самого знакомства с Сергеем испытывает желание переспать с ним, теперь в ходе перестановки, это получает другой оттенок и соответствующие последствия. Теперь Саша становиться Олей и занимает её место рядом с отцом, оставив её в качестве зрителя. Оля из-за глубокой ревности и зависти встречается с Кириллом и отправляется гулять: ночь, алкоголь, вечеринка на берегу моря и полуголая девушка получает желаемое — грубый контакт с Кириллом; из мести или собственного желания ощутить близость с мужчиной (не сексуального характера) — вопрос. «Как меня зовут?» - вопрос, который описывает всю ленту: похожие (очень похожие) девушки договорились отыгрывать друг-друга, а в итоге их игра стала полным перевоплощением в другого человека, который был твоей противоположностью в начале повествования. Отличные актёрские работы первого плана, девушки — дебютантки (как и режиссёр) и впечатляюще справились со сложной задачей. Лента смотрится легко, словно сам находишься у берега моря и рефлексируешь о своих семейных проблемах и травмах. В центре истории размышления о влиянии секса на юных девушек, сложность столкновения с взрослением и важности мужской фигуры — отца — в этот период и в жизни вообще. Развитие героинь происходит из-за контакта с отцом, неуверенность одной стало причиной его потери и полного переосмысления себя, другая наконец-то испытала тепло которое долго искала и думала, что сможет заменить сексом.
В своем дебютном фильме «Как меня зовут» Нигина Сайфуллаева играет персонажами как послушными куклами, легким движением меняя и характеры героев и события картины в целом. Эта лента не статична, она показывает жизнь в развитии, часто в ее самых непривлекательных и отталкивающих красках. Фильм начинается с истории главной героини Оли, приехавшей в Крым с подругой Сашей, чтобы познакомиться с отцом. Девушки «меняются местами», Оля выдает себя за Сашу из-за страха перед встречей с незнакомым родителем. Постепенно ситуация становится катастрофичной и резко меняет жизнь каждого из персонажей: скромной Оли, вызывающей Саши и одинокого Сергея. «Как меня зовут» - фильм о снятии масок, обличении, раскрытии истинной натуры и наказании за все ошибки и слабости. Неуверенная в себе и слабохарактерная Оля ломается под напором обстоятельств, в стремлении самовыразиться и привлечь к себе внимание начинает другую жизнь, наполненную будущими ошибками и сожалениями. Самоуверенная Саша в этом путешествии находит себя, свой повод для лучшей жизни. А для вечно одинокого и независимого Сергея находится место чувствам - симпатии и любви к «двум дочерям»: своей и «чужой». Путешествие двух «дочек-подруг» превращается в противостояние, сражение. Обе девочки постепенно привязываются к отцу, стремятся завладеть его вниманием. Для Оли Сергей олицетворяет неполноценное детство, причину ее комплексов и проблем. Стеснительная девушка не смеет высказать свои проблемы прямо, даже страстно желая выплеснуть свой гнев. Она предоставляет эту честь Саше, возможно, втайне желая проучить нерадивого отца. Но Саша сближается с Сергеем, а Оля мстит и подруге, отбивая у нее парня, отца и первое в жизни искреннее чувство, и отцу, ломая все родственные связи, и самой себе, разрушая все знакомое и понятное. Непримечательная Оля открывает свое истинное лицо – ограниченной девушки, не готовой простить обиды и жить дальше. Судьба Саши складывается по-другому. Сексуальная и доступная героиня оказывается ранимым ребенком, закрытым от мира слоем гонора и пошлости. Она, внешний идеал для любого мужчины, готова предложить свое тело, но не душу. Маску с девочки срывает Сергей, заставляя Сашу своей отцовской и по-настоящему мужской добротой и заботой обнажить чувства и перестать прятаться. Он – Отец, защитник, покровитель для маленькой девочки, запутавшейся в своей лжи. Он – олицетворение искренности среди враждебного мира для внешне циничной и свободной, сильной, но глубоко в душе ранимой и очень доброй Саши, сыгранной Александрой Бортич, еще одним прекрасным открытием режиссера. «Как меня зовут» Сайфуллаевой ярко противопоставляется другой картине – «Возвращению» Андрея Звягинцева. Яркие и солнечные пейзажи вместо серых и дождливых. Мальчики заменяются на двух девочек. Константин Лавроненко как отец представляется в разных ипостасях: как одинокий и отстраненный у Сайфуллаевой и как жестокий и назидательный у Звягинцева. Однако обе картины связаны одной тематикой – возможностью или невозможностью объединения семьи, восстановления родственных связей. Если в первом случае неприятие возникает со стороны отца, то во втором – со стороны детей, но каждая из этих ситуаций ведет к трагичным последствиям для всех участников. «Как меня зовут» - маленькая, камерная история, разворачивающаяся на фоне необъятных просторов. В фильме смещаются позиции всех героев, никто не становится «плохим» или «хорошим». Каждый обнажает свою душу, выставляет напоказ все пороки, но не поддается осуждению. Все выживают своими способами, скрывая от посторонних либо чувства, либо проблемы. Это – не показатель слабости, это - настоящая жизнь, сама реальность.
Не углубляясь в риторические рассуждения о современном русском кинематографе, хочу лишь сказать, что полнометражный дебют Нигины Сайфуллаевой - это хорошая 'проба пера', очень искренняя драма с простым, но 'с хитрецой' придуманным сюжетом и достойной актёрской игрой. Здесь нет ни пафоса, ни перегиба с 'чернушностью', ни одного раздражительно привычного 'звёздного' или 'околозвёздного' лица. Эту историю могли показать по телевидению в виде какой-нибудь субботней 'тягомотины' со скучными декорациями, фальшивыми эмоциями и дополнительными сериальными поворотами вроде 'потом они обе внезапно забеременели'. Но повезло - сценарий не стал жертвой неумелых телевизионщиков, а превратился в трогательный фильм о том, как бывает важен отец в каждой семье, как отсутствие одного из родителей влияет на судьбу ребёнка. Крым. Море. Люди, живущие в своём неторопливом, тихом ритме. Две девочки затевают авантюру, которая поначалу кажется экспериментальной забавой, не сулящей ничего плохого. Конечно, потом они настрадаются от своих чувств и поступков, но этот этап станет очень важным в их взрослении и понимании жизни вокруг. Нет, не ждите полного катарсиса или душераздирающих сцен. Этот фильм, как и две прошлые короткометражки режиссёра, любишь больше за ощущения, за атмосферность, за честность в изложении. За интересный почерк и стиль. Конфликт неспешно достигает своего накала, который, в свою очередь, завершается на полуслове, несмотря на то, что всё наболевшее было высказано. Мир каждого из героев больше не будет прежним. Мы наблюдали скорее не историю в привычном её смысле, а определённый отрезок, своеобразное изменение и становление, через которое всем здесь пришлось пройти. Нигина Сайфуллаева не стала создавать запоминающегося финала; она просто неспешно загасила раздувшееся пламя, оставив только золу и пепел - будто всё свершившееся путешествие было плохим сном для москвичек Ольги и Александры. Да, именно Ольги и Александры. Юные и наивные Оля с Сашей так и остались в Крыму - в городе, где повстречали человека, который для чужой стал родным, а для родной так и остался чужаком. Только боль в душе не вымоет ни одно море, не унесёт ни один ветер. Никогда. 7 из 10