Рецензии. Запятнанная репутация
Несмотря на лежащую на поверхности историю любви, фильм все-таки о самоидентификации человека в жизни, пропущенную через призму расовых предрассудков. Ожидая очередной мелодрамы об изменах супругов, зритель будет приятно удивлен в ходе просмотра, получив для ознакомления очень запутанную историю одного занятного профессора античной литературы. Выбор, который совершил однажды главный герой, безусловно очень тяжелый, требует непоколебимого мужества, но в очередной раз подтверждает насколько сильно на судьбы людей влияли и до сих пор влияют расовые предрассудки. В фильме актеры на свои роли подобраны по большей части очень добротно. Энтони Хопкинс идеально подходит почти для любой роли, но образ профессора ему особенно к лицу. Николь Кидман на удивление теряет свои привычные шарм и изящность в образе сотрудницы службы обеспечения колледжа (так написано на ее пропуске), благодаря чему зритель верит героине (кстати для этого и грим не понадобился). Венворт Миллер выглядит как очень подходящим на роль молодого Коулмена Силка, так и весьма похожим на молодого Энтони Хопкинса, поэтому тут выбор в пользу этого актера является успешным. На Эда Харриса просто приятно смотреть, но честно говоря в данной картине его талант не был использован и на 10 процентов от всех его возможностей. Увидеть Гэри Синиза в роли писателя-рассказчика было довольно непривычно (без его привычных выпученных глаз и звериного оскала), но смотрелся он в этой роли органично. В итоге мы получаем весьма добротную картину за счет мощного состава актеров, неплохого сценария и довольно интересно поданной и явно прослеживающейся основной морали истории.
Прекрасный и, к сожалению, не перестающий быть актуальным для США фильм по роману «Людское клеймо» Филипа Рота. Когда ложная политкорректность, манипулирование проблемами меньшинств, использование этими меньшинствами ложного статуса жертвы в корыстных целях ставят на людях клейма, ломают им жизни, борьба за права превращается в грязный спектакль. Современные американские левые, превратившиеся в хунвейбинов, мажущих белой краской лицо «буржуазному профессору», после чего любые оправдания бесполезны. Настоящая трагедия. Рот вообще один из самых нетолерантных писателей Америки. Поэтому, по-моему, его 150 раз прокатывали мимо Нобелевки. 10 из 10
Так, цитируя Георга Лихтенберга, можно было бы абсолютно точно определить основную идею фильма, пронизывающую его насквозь. Это было бы объективно. Но справедливо ли? Жизнь главного героя, незадолго до выхода на пенсию, резко меняется, после того как он теряет все самое дорогое, что у него было. Все, что имело для него наивысшую ценность и оправдывало его существование. То, что в свое время побудило его отречься от «самого себя». Большая часть аудитории отнеслась бы к главному герою с предосуждением — ведь он живет во лжи. Но что побуждает его к этому? Печальный опыт, полученный им в самом начале пути, то, что так сильно потрясло его однажды. Человек, к которому он питал такие сильные чувства, девушка, которую он так любил, узнав о его этнической принадлежности — отвергает его. Это как пальцы прибитые дверью, теперь, ты будешь одергивать их снова и снова. Действуя рефлекторно, под давлением инстинкта самосохранения, защищая себя от губительной социальной среды. Но, быть может, грузу ответственности лежать не на его плечах? Ведь не выдержат. Поскольку изначально небыли отягощены тем правом, за которое пришлось бы нести этот груз. Это право — право выбора и его, оставляет за собой общество. А значит и стыд, побудивший его ступить на извилистую тропу обмана не врожденный, а приобретенный. Щедрый подарок, от социума с любовью. Что до любовной связи главных героев, которая, к слову, с завидным успехом могла бы претендовать на звание «порочной» — то это самая невинная сюжетная линия. Невинная по той причине, что она объясняется не жаждой плотской любви, а жаждой диссоциации. Старик и его «последняя любовь» — старушка в молодой оболочке. Они друг в друге ищут лишь пристанище, не дом, но укрытие. Дом — это надолго или навсегда, укрытие — место, куда можно сбежать на время. Помимо нескольких основополагающих проблем, фильм содержит и ряд «фоновых», затронутых лишь косвенно. Это как «найди скрытые предметы на картинке», ты найдешь их все, только если будешь очень внимателен, в противном случае просто получишь удовольствие от самой игры. К таким проблемам можно отнести и вопрос ложной самоидентификации, и вопрос двойственности социальной среды, прекрасно продемонстрированный на примере сопоставления двух ключевых персонажей, и вопрос самоотчуждения, и конечно же, вопрос политкорректности. В этом фильме нет захватывающих погонь и сцен группового секса, но есть что-то другое, что приковывает к экрану с первых минут и отпускает только к финальным титрам. Возможно, это удачный тандем Кидман и Хопкинса, которые передают всю суть их персонажей, задействовав при этом минимум эмоций, создавая ощущение реальности происходящего. Возможно, наличие флешбэков, позволяющих зрителю выстроить мост между прошлым и настоящим главного героя, не разделяя фильм на «до» и «после», а обеспечивая полноту рассказа. Но чем бы ни был этот пятый элемент, его наличие в фильме неоспоримо. Трагичен ли финал этой истории? — вопрос скорее риторический. Он вполне мог бы стать трагедией на фоне жизни других людей. Но их финал не трагедия, скорее обратная метафора. Долгожданная награда за жизни марафон — свобода.
Фильм Роберта Бентона по роману Филипа Рота «Запятнанная репутация». Фильм о обыкновенных людях и о их страшных тайнах. Живёт на свете еврей Коулман Силк, преподаватель античной литературы. Ну и жил бы себе дальше в том же духе, но угораздило его сказать необдуманное и его обвиняют в расизме. Ох, уж эта Америка. И пошла жизнь силка наперекосяк, и жена умерла, /переволновавшись/. И тогда пришёл еврей Силк к другому еврею Найгену Цукерману поплакаться в жилетку, да с надеждой, авось тот книгу про оное напишет, да и отомстит всем разом. А ещё Силк встретил уборщицу Фоню, думал для разрядки сексуальной, а вышло наоборот. Вот только книга та называлась не «Запятнанная репутация», а «Пятно человеческого позора», немного иной смысл, согласись. Исходя из этого, смысл приобретает уже несколько иной оттенок. А вся беда в том, что всё не так, и еврей не еврей, а афроамериканец, /негр/ и уборщица не совсем уборщица, а бывшая аристократка. И всё не так просто, ка могло показаться на первый взгляд. Все врут. И себе и окружающим, так легче? Собственно потому разговор не только о Силке, а о большем, о человеческом обществе, о проблемах копившихся не одно десятилетие. Тут тебе и Вьетнам, тут тебе и расизм, и система образования, и судебная система. И между этим, как между жерновами зажат простой человек. Вина же человека, может быть предопределена его социальным положением, как бы это дико не звучало. Шанс вырваться из пут общественной иерархии может стоить очень дорого, и пройти придётся через предательство. А предав свой народ, вряд ли станешь своим, в чужом. То же касается аспекта личного. Можно купить Виагру, но нельзя купить любовь. Можно только добавить в свою жизнь ещё и чужих проблем. Фильм многоплановый, но я насколько смогу, постараюсь подчеркнуть главное. С экрана звучит такая мысль, и с белой кожей, можно быть рабом. Конечно, свобода это сложно. Это в первую очередь ответственность. И перед собой, и перед близкими людьми, и перед обществом, и перед миром, и перед временем. Это жизнь по совести, а не по выгоде. Это самоотречение во имя. Во имя справедливости. Свободный человек, это человек чести, человек имеющий чувство собственного достоинства, цель в жизни, идеалы и веру в свою правоту. Так, что не такие уж они и страшные жернова, /нет, героев фильма они конечно перемелют/, я говорю о нас с вами. Я говорю о понимании себя и позиционировании себя. Америка, не Америка, везде оно одинаково. Там притесняют одни нацменьшинства, тут другие. И там социальная лестница и тут. Везде не всё в порядке. И любое свободное общество, отнюдь не свободно. Что же касается людей, это правда, одни внутренне свободны, другие в душе рабы. Вместо того чтоб гордится своими корнями, рабы всю жизнь свою несут в себе это пятно человеческого позора. А точнее печать собственного ничтожества.
Уважаемый всеми профессор чего-то очень важного, я уже не помню чего, неосторожно шутит по поводу прогульщиков на его лекциях и естественно, все это ведет к обвинениям в расизме. К чему же ещё? Все шутки только к этому и ведут. Ну и понеслась. Я не поняла. Это фраза, наверное, ставит крест на всей рецензии, но это самая громкая мысль в моей голове, которая осталась после просмотра. У меня было такое ощущение, что я смотрю какое-то сильное кино, и вот-вот наступит либо какой-то неожиданный, меняющий сознание, поворот, либо режиссер подведет нас к какой-то истине/ морали, которая объяснит всё происходящее. А происходят очень простые вещи. Событий и сюжетных линий в фильме, хоть отбавляй. При этом фильм не кажется перенасыщенным. Всё очень так гладенько, ровненько, спокойно. Меланхолично с добавкой чужой ностальгии. Но при этом все сюжетные линии веду в никуда. Они просто обрываются одна за одной, начавшись где-то с середины. К актерскому составу претензий нет, куда там. Всё на высшем уровне, как полагается, только актеры и спасали по большей части — на Хопкинса мне всегда приятно посмотреть. Но в целом пусто. О простых жизнях трудных людей и о трудных жизнях простых. 3 из 10
Почтенный профессор филологии Колман Силк на одной из многочисленных лекций по-американски остроумно обозвал двух завзятых прогульщиков «призраками» (spooks), но к его несчастью у невинного слова обнаружилось множество сленговых значений, среди которых в числе прочего «ниггеры». «Вот это поворот!» — подумал мистер Силк, но было слишком поздно: учебный консилиум, посовещавшись (единственный афроамериканец стратегически молчал), готовит увольнение, жена обвиненного, возмутившись беззаконием, незамедлительно умирает от сердечного приступа. Новоиспеченный вдовец отправляется на поиски справедливости, успевая по дороге крепко подружиться с писателем по фамилии Цукерман, который позже литературно изложит загадочную историю Колмана Силка (что характерно, бесплатно), и даже чуть более крепко с татуированной уборщицей вдвое моложе, на которую в прямом смысле не напасешься виагры. Далее в игру вступит бывший муж героини, по совместительству ветеран Вьетнама, комичность же стартовой коллизии подчеркивает тот факт, что главный герой — медицинский феномен, белый ребенок чернокожих родителей, всю жизнь державший в секрете свою истинную расу. «Запятнанная репутация» — тот случай, когда сложить в сознании заветное «Книгалучше» удастся даже тем беззаботным синефилам, кто и не помышлял изучать первоисточник. Само собой, если долго всматриваться в преимущественно темно-серые кадры «Репутации», можно разглядеть за ними что-то масштабное и многослойное помимо лба Энтони Хопкинса, но в конечном счете фильм представляет собой свалку нестыкуемых запчастей, принадлежащих некогда стройному механизму за авторством самого Филипа Рота. Внезапности местных флешбеков позавидовали бы именитые майндфаки калибра «Остаться в живых», второстепенные персонажи добрых полфильма вырастают последождевыми грибами и тут же исчезают в черных дырах сценария, огромный отрезок сюжета главная героиня передает посредством проникновенного диалога с вороной (то есть, настоящей живой вороной). Все ответвления рассыпаются в набор костылей и стремительных домкратов, число роялей превышает количество забронированных кустов, а бесстыдный приемчик под названием «бог из машины» используется так часто, что за кадром порою чудится машиностроительный завод. Собственно, даже если смотреть фильм с конца, изменений будет немного, да и режиссер судя по всему не догадывается, что его фамилия совсем не Нолан и даже не Тарантино, а нелинейный нарратив покрылся плесенью еще в начале девяностых. Автор заблудился в книжно-киношных проекциях не хуже, чем Колман Силк в своем прошлом. И ведь не сказать, что создатели ни на что не годны, режиссер Роберт Бентон когда-то весьма эффективно выжимал слезы в «Крамере против Крамера», а «Запятнанная репутация», судя по (мис)кастингу и удельному весу униженно-оскорбленных в кадре, могла получить секретный гриф «Кино под Оскар». Но что-то (почти все, если быть до конца точным) уже в который раз пошло не так. Бентон едет на старом идейном багаже и пытается снимать «чувственно»: постоянно использует приглушенное освещение, ловит в объектив напряженные лица под неудобными углами, а в непростом выборе между обнаженным женским телом и морщинами старика стойко держит нейтралитет. Проблема в том, что дальше автор идти не желает, а потому фильм эмоционально зацикливается на первой же сцене, исполненной старательных пыхтений Хопкинса и Кидман в полумраке — атмосферно фильм смахивает на бесконечный, неизвестно когда начавшийся, разговор после секса, трудно вообразить что-то более странное, неловкое и утомительное. Николь Кидман изображает депрессивную уборщицу с татуировкой, напоминающей переводные картинки из детских вкладышей, Хопкинс — одновременно белый негр, профессор и бывший боксер, Эд Харрис вместо роли военного выдает что-то среднее между поэтом и фотомоделью, за ними испуганно наблюдает Гэри Синиз, заявившийся на карнавал без костюма. Остается только сказать спасибо, что профессор (почти) не танцует стриптиз, а уборщица не боксирует. Справедливости ради, ключевая аллегория столь неудобна для постановки на экране, что ожидать на выходе нечто визуально приемлемое было бы даже слегка наивно. «Репутация» — это некий портрет Америки, погрязшей во вранье, мечущейся между крайней нетерпимостью и маниакальными поисками оной. Здесь же болевые точки: Вьетнам, расизм, судебная система. На выходе имеем произведение, которое легче всего представить себе галереей лживых изображений — вот она жизнь Колмана Силка. Однако Бентон не держит идейную планку, его образный вокабуляр на восемьдесят процентов состоит из воды и штампов, а самое нетривиальное художественное решение здесь — снимать эпизоды с чернокожей семьей ракурсом «сверху вниз». Помянутый Вьетнам для автора, что заокеанский медведь с балалайкой, затертый символ, утерявший значение. Именно так, бесхитростно и безыдейно снимают здешнего военного, покадровая копия «Охотника на оленей» с Де Ниро, светлые глаза и седая борода крупным планом. Ну да, мистер Бентон, мы все прекрасно поняли, Америка — страна сумасшедших ветеранов Вьетнама, появляющихся в нужном месте еврейских писателей, уборщиц с телом Николь Кидман и непрерывно линчуемых негров. Боже, храни эту страну.
Этот фильм я посмотрел по двум причинам. Первая- Николь Кидман, вторая- Энтони Хопкинс. В принципе, именно эти люди и держат на себе весь фильм, хотя Эд Харрис, невероятно здесь запоминающийся, так же добавил фильму изюминки. Фильм не настолько глубок и витиеват, чтобы разбирать его по каждому мельчайшему аспекту, но про основные моменты несколько слов сказать все же можно. Сюжет в фильме весьма неоднозначен. Есть изрядное количество сюжетных неурядиц и моментов абсолютно необоснованных, в которых нет никакой логики, но их количество все-таки не исполинское, что позволяло Кидман и Хопкинсу компенсировать пробелы в сюжете, а после первого появления Харриса в фильме проявились новые, пестрые краски. К тому же эти метания во времени тут сделаны, увы, на весьма посредственном уровне. Лично мне вспоминается в первую очередь фильм «Часы», за который Николь Кидман получила Оскар. Так вот там этот прием исполнен добротно и качественно, в отличие от» Запятнанной репутации». Да и это в целом это не лучшая роль Кидман, хотя ее игра, как и всегда, на должном уровне. Хопкинс же завораживает. Я, при всем восхищение, не являюсь поклонником творчества Хопкинса, поэтому хочу конкретней остановится на другом моменте, а именно на, непосредственно, любовной линии. Это замечание уже сугубо объективное, а заключается оно вот в чем. Мне всегда не импонировали подобные любовные линии, когда мужчина намного старше женщины или же наоборот. Именно это стало камнем преткновения во время памятного первого просмотра «Леона». Возможно, кто-то видел искренность между Натали Портман и Жаном Рено, но мне это казалось отчасти даже ненормальным. С одной стороны, это показывает и доказывает аутентичность суждения, гласящего, что любви все возрасты покорны, но как в «Леоне», так и в «Запятнанной репутации» эта разница в возрасте чересчур бросается в глаза. Мне это не понравилось в культовом фильме Бессона, мне это не понравилось и сейчас, несмотря на то, что актеры чертовски хороши и там, и там. Портман же сыграла тогда невероятно, показав свои задатки одаренной актрисы, но что-то мы ушли от главной темы. Кто же по-настоящему расстроил, так это Гэри Синиз. Ему отведена достаточно важная роль наблюдателя на происходящее со стороны, но его герой был абстрагирован, что называется, с перебором, что в свою очередь, само собой, не идет фильму в плюс. Так же в фильме есть философский подтекст. Мы видим потрепанную жизнью героиню Николь Кидман, видим регрессирующего по карьерной лестнице героя Энтони Хопкинса, видим неуравновешенного и попросту больного героя Эда Харриса, видим замкнутого героя Гэри Синиза, и совершенно явственно прослеживается посыл, что каждый человек, несмотря ни на что, заслуживает счастья и любви, что каждый совершает роковые ошибки, но это не отнимет его права на благополучие в будущем, если его душа чиста, а сам он раскаивается. Однако реализовано все было слишком прозаично, из-за чего в памяти фильм не отпечатался. Скомпилировав все плюсы и минусы, которых было значительно больше, воедино, я могу подвести итог. Сюжет фильма слаб, любовная линия лично мне привлекательной не показалась, герои раскрыты не до конца, а перемещения во времени выполнены далеко не идеально, однако такие личности, как Николь Кидман, Энтони Хопкинс и Эд Харрис, без сомнений, смогли восполнить это, но лишь отчасти. Если и рекомендовать этот фильм, то только с оговоркой на то, что ничего поразительного и замысловатого вы в нем не встретите. Это кино из разряда «на один раз», так что не думаю, что у вас возникнет желание его пересмотреть после первого просмотра. 7 из 10
Фильм сделан по роману лауреата Пулитцеровской премии Филипа Рота. История о человеке, который построил всю свою жизнь на лжи, отрекшись в юности от своего происхождения и корней, а в преклонном возрасте эта ложь вернулась к нему бумерангом, разрушив его карьеру профессора в престижном университете и семейное благополучие (жена скончалась, не выдержав внезапно обрушившихся проблем). Возможно, несчастья можно было избежать, открой он свой секрет. Почему он этого не сделал — решите сами. Возможно, не хотел перечеркивать уже прожитую под другим флагом жизнь. После происшедшего он пытается заново выстроить отношения с миром. История очень тонкая, с массой психологических нюансов, перенесена на экран виртуозами в драматическом жанре кино режиссером Робертом Бентоном (Крамер против Крамера) и сценаристом Николасом Мейером (Соммерсби, Элегия). В фильме нет ни одного проходного персонажа, все люди с прошлым и даже драматическим прошлым, непростыми отношениями с окружением и с собой. В главной роли профессора Силка сэр Энтони Хопкинс. В своем уединении от знакомится с соседом-писателем в творческом кризисе (Гэри Синиз), с молодой женщиной (Николь Кидман), потерявшей детей и преследуемой мужем (Эд Харрис). Шедевров актерской игры нам не предлагают, но на Харриса, например, можно смотреть с интересом всегда. Нынешняя история Силка перемежается ретро-эпизодами его юных лет. Юного Силка играет Вентворт Миллер, который своей харизмой подсадил миллионы телезрителей на сериал ПОБЕГ. Это идеальный с психологической точки зрения выбор актера на роль, думаю, проблемы героя достаточно близки ему — в Вентворте Миллере намешано столько разных кровей, что проблема самоидентификации должна быть ему хорошо знакома. В фильме присутствуют в эпизодических ролях тогда еще мало знакомые, а сейчас очень популярные благодаря кино-хитам лица — Кэри Вашингтон, Кларк Грэгг. Фильм стоит смотреть ради высоко художественной прозы и Вентворт Миллер, безусловно, приятно порадует своих поклонников. 7 из 10
Немного политики, расистских идей (как основополагающего направления), борьбы за права… Интересный, не переигранный, жизненный, драматичный фильм… Я бы так охарактеризовал эту картину, в которой ради одного совместного появления в кадре хочется отметить Энтони Хопкинса и Николь Кидман. Они создали какой-то нереальный, невозможный дуэт. Но воспринимаемый так, словно он вполне существует. «Не влюбляйся в меня, мы всего лишь мужчина и женщина, оказавшиеся здесь и сейчас». Не знаю, то ли сказалась контрастно-яркая подборка актеров, то ли сами актеры сыграли так превосходно. Первый держится уверенно, и остается порадоваться игре настоящего мэтра, вторая в очередной раз перевоплощается в иную героиню, которой хочется сопереживать. У каждого из них — свои личные драмы. Пройденная жизнь из взлетов и падений. Потеря всего и совместное преображение в объятиях друг друга. Их союз, невозможный в понимании, на поверку оказывается сильным. Мы видим жизнь главного героя параллельно с флэшбеками из его прошлой жизни. Не прежней, а именно прошлой, потому что очевидно, как и насколько он изменился, к чему пришел в итоге. У него был шанс не становиться таким как все, и он им воспользовался, став другим. Счастлив ли он от этого, когда под старость лет снял с плеч тяжкий груз? Возможно. Стал бы счастлив, сделав это много раньше? Возможно. Здесь нельзя дать точного ответа. И конечным пунктом мы наблюдаем их в паре, разочаровавшихся, измученных жизнью, опущенных на дно… Повествование ведется в ясном пересечении времен и от лица нескольких задействованных персонажей. Будто все вперемешку пересказывают нам жизнь главного героя, его молодость и взросление, зрелость и старость, обстоятельства и факты, имеющие значение на каждом жизненном этапе. Понравился плавный, естественный стилевой переход к разным временам, как аккуратно сюжетные линии переплетаются между собой. Простые интерьеры, доступные диалоги, местами красивые пейзажи. «Запятнанная репутация» — довольно объемное понимание, относящееся ко многим вещам. И хотя синопсис обещает врывающиеся в действительность подробности, ничего захватывающего, отчего не отходишь от экрана, не происходит. Всё в достаточно спокойном течении, подтверждая чисто драматический жанр. Тонкий, осмысленный, поднимающий с низов вечные проблемы, которые не перестанут быть актуальными. 9 из 10
Фильм далеко не для всех. Увидев в первый раз, оценила необычность и неоднозначность ленты. Но что-то не совсем сходилось. Чтобы разобраться, пришлось прочесть одноименную книгу Филиппа Рота, за что фильму огромное спасибо, не зря роман входит в список 100 лучших книг всех времен по чьей-то там версии. Браться за экранизацию такого гиганта было изначально рискованным предприятием. Не все получилось, но кое-что хорошо удалось. Итак, не получилось фильму сохранить социальную остроту, которой так насыщен роман. Не получилось передать всю абсурдность пресловутой американской политкорректности и пагубность ее последствий. Не получилось, как уже отмечалось, обыграть тему фатума. Ведь неслучайно декан Силк — профессор античной литературы, великим явлением которой является древнегреческая трагедия с ее идеей всепобеждающего и неминуемого рока. Получилось показать историю Коулмена Силка. А вот неприглядная история Фонии, в основном, осталась за кадром. И поэтому трудно соизмерить глубину позора, отделившего этих людей от всего мира и соединившего их вместе. По большому счету получилась любовная история. Получилось передать надрыв, отверженность главных героев от мира. И это главное достоинство фильма. Единственное Но: Кидман слишком красива для Фонии. Это уводит зрителя не туда. Мужчины, безусловно, завидуют старику. По этой же причине некоторые сцены в фильме не производят должного эффекта. Например, сцена в дорогом ресторане, куда профессор приводит Фонию. Несмотря на то, что Кидман прекрасно изображает чувства героини, и мы видим, что ей неловко находится в этой обстановке, чувствуется, насколько ей это непривычно. Она понимает, что просто и бедно одета и не знает, как себя вести (уверена, что она не умеет пользоваться приборами и это одна из мыслей, которые проносятся у нее в голове, перед тем, как она убегает из ресторана). Но Николь лощена даже в поношенной кофте. Поэтому и сцена выглядит смазанной. Не могло быть у Фонии, полдня моющей полы, полдня ходящей за коровами, этого шика. В романе героиня с простой и даже суровой внешностью, что соответствует ее жизни и характеру. Не красотой своей она привлекла старого профессора. Да, молодость, безусловно, влечет его к ней, придает его чувствам остроты и пикантности. Но вот его к нему? Ведь на самом деле между ними гораздо больше, чем разница почти в сорок лет. Между ними пропасть абсолютно во всем: принадлежность к разным социальным слоям, стили жизни, образование, в конце концов: профессор античной словесности и женщина, которая нигде не училась и, собственно, двух слов связать не может. Но несчастье способно перекинуть мост и не через такие бездны. Ошибки, такие, которые никогда не исправить, сбивают спесь, делают неважными условности и приличия. Общественная мораль, благопристойность, положение и престиж — все идет к черту. Неважно, что думает общество, свой суд, внутренний, он страшнее даже Судного дня. И тут рядом оказывается кто-то, ничем не лучший, чем ты, перед кем не стыдно за себя, и кто нуждается в тебе. Фония ищет защиты и заботы, а Коулмен Силк получает возможность быть собой и плюнуть в лицо обществу, ради которого он так много когда-то потерял. Как вывод, снова повторюсь: фильм не для всех. Не для праведников и не для ханжей. Не для тех, кому важно мнение окружающих. А для тех, кто ошибался и оступался. И поэтому может понять и принять. Вот для них: что-то около 10 из 10
Кино, в котором ложь и правда переплетаются между собой, как переплетаются порой любовь и ненависть. Эта история о человеке, который полюбил по настоящему лишь к концу своей жизни. И лишь к концу своей жизни смог сбросить с себя тягость лжи, которая все это время терзала его душу. Кидман и Хопкинс очень интересный дуэт. Причем он также интересен и в постельных сценах. А если серьезно, то актерам пришлось перенести на экран очень непростые отношения старого человека и молодой девушки, у каждого из которых своя непростая судьба, наполненная горем. В целом, фильм получился интересным. Честно говоря, были даже моменты весьма неожиданные. Не сказать, что сюжет круто поворачивался, но, иногда я действительно удивлялся. В очередной раз, кстати, американцы поднимают вопрос расизма и отношения к чернокожим. Кажется, эта тема никогда не перестанет быть актуальной в Америке.
Есть фильмы которые начинаешь понимать только со временем. Если выразиться проще, то до них нужно просто дорости. «Запятнанная репутация» как раз такой фильм. Впервые я посмотрел его лет шесть назад. Тогда он мне показался просто очередной, далеко не самой удачной работой глубоко уважаемого мной актера — Энтони Хопкинса. Но, пересмотрев его сейчас я понял, как жестоко ошибался. Сюжет. Фильм поднимает традиционные для американского общества проблемы, в частности проблему рассовой толерантности. Действительно, ход далеко не нов. Но то, как это преподносится, заслуживает пристального внимания. В центре событий немолодой профессор Колман Силк. Вследствие скандала на работе, возникшего на почве рассовой дискриминации, Колман вынужден был уволиться. Его жена не выдержала такого удара и в тот-же день умерла на руках Силка. Профессор полон решимости отомстить за смерть жены, но на фоне личной трагедии его начинают одолевать совсем другие чувства… Атмосфера фильма. На мой взгляд, лента получилась очень депрессивная. Созданию подобной атмосферы благоприятствовал бесподобный саундтрек, а также блестящая игра актеров. В фильме поднимаются очень сложные вопросы человеческих отношений. Сюжет выстроен так, что поддав какого-либо персонажа осуждению, уже через несколько мгновений зритель начинает полностью понимать и принимать его. В этом и состоит феномен «Запятнанной репутации». Нет однозначных персонажей. Они предстают простыми людьми, в которых присутствует в разных долях добро и зло. Игра актеров, персонажи. В роли декана Колмана Силка — Энтони Хопкинс. Несмотря на все невзгоды, нахлынувшие под завесу карьеры, незадолго до пенсии, Колман Силк остается стойким, полным решимости, он находит в себе силы жить дальше. И что самое главное, заражает своим примером остальных, к примеру Фаунию Фарли (Николь Кидман). Она как и Колман оказалась на самой обочине жизненного пути. Она вдвое младше его, но повидала не меньше горя в жизни, а может даже и больше. Может быть это их и сблизило. Как видим, персонажи очень сложные и оба актера играют на изломе. Сэру Энтони прекрасно удались немые сцены задумчивости, зацикленности. Он в очередной раз продемонстрировал свое умение играть лицой, мимикой, взглядом немигающих глаз. Николь Кидман также прекрасно удалось воплотить в жизнь женщину, балансирующую на грани нервного срыва, а то и вовсе, готовую свести счеты с жизнью. Гэри Синиз сыграл роль писателя Натана Цукермана, друга Колмана. Моя любимая сцена с участием двух актеров — это их шуточный танец на крыльце дома Натана под старую джазовую мелодию 50-х годов. Уже ради этого эпизода фильм стоит посмотреть. Бывшего мужа Фаунии сыграл Эд Харрис. Наряду со своей бывшей женой, это наверное самый неоднозначный персонаж фильма. Мое отношение к нему менялось ближе к концу. И где-то в глубине души я понимаю его. Финал. Здесь он очень необычен. Главная загадка фильма раскрывается не в конце, а в ходе всей ленты. Какая? Смотрите сами. Не то, чтобы она шокировала, но задуматься заставила надолго… Оценку этому фильму я ставлю уже второй раз, повысив ее на два пункта. Кто знает, может пересмотрев «Запятнанную репутацию» еще через пару лет, она станет еще выше. 8 из 10
Непростая кинолента. Трудно вообще с чего-либо начать отзыв о ней. Если говорить о своих ощущениях, то признаюсь, что во время последних титров мне на ум приходило только одно слово — уныние. Всё потому, что жизненный финал героев был печален. Да, что там финал, судьбы — не дай Бог каждому! Дополнительно портят настроение зимние пейзажи последних сцен. Хочется налить чашечку горячего кофе и мысленно унестись вслед за его ароматом в более тёплые страны, к менее несчастным людям… Невозможно подобрать слов, чтобы выразить соболезнования и сожаления тому несчастью, которое довелось пережить Фони Фарли (Николь Кидман). Как сказал ей Колман Силк (Энтони Хопкинс): «Горе нельзя измерить». Она много работала, чтобы забыться и не вспоминать, о трагедии, произошедшей с её детьми, но мысли о них постоянно преследовали её. С этим грузом жить очень сложно, практически невозможно, и по этой причине она пыталась покончить с собой… Знаете, сначала я думала, что она встречается именно со стариками, так как наказывает себя таким способом за гибель детей. Но, как выяснилось, отец её детей был ровесником семидесятилетнему Силку. Поэтому для меня так и осталось загадкой, почему она страдала геронтофилией. Она вообще должна ненавидеть мужчин намного старших её возраста, поскольку отчим домогался её, и именно по этой причине она ушла из дома на улицу. Даже самому Колману она сказала: - Ты слишком молод для меня. Мне бы подошёл кто-то, кому 100 лет. У тебя нет таких знакомых? Второй момент, который мне не понятен, почему общественность осуждала связь Колмана и Фони. Они встречаются по обоюдному согласию. За что их судить? Хотят люди быть вместе — пусть будут! Конечно, вряд ли я или кто-нибудь другой сможет припомнить, чтобы тридцатичетырёхлетний мужчина встречался с семидесятилетней женщиной в жизни или даже в кино. Молодой мужчина и престарелая женщина — это мотив для ужастика, но не для мелодрамы, если эта старушка ни какая-то там Примадонна, разумеется… А вот вариант, наоборот, как в данном фильме, в нашей жизни встречается довольно таки часто. Но не нам в конечном итоге решать, быть двум этим людям из разных поколений вместе или нет, решение за ними, а думать мы можем всё, что угодно, им плевать. Основная же тема фильма — отречение от своей семьи меня тронула не столь сильно. Да, конечно, это трагично, когда сын приходит к матери и говорит, что он нашёл будущую жену, но никогда не познакомит её со свое семьёй, так как не хочет раскрывать свою расовую принадлежность… Матери — это слышать тяжело и оскорбительно, и самому Колману было невероятно трудно в данной ситуации, но… Это менее трагично, чем смерть двоих детей, заживо сгоревших от пожара. И ещё вспомните предысторию колмановского отречения. Свою первую невесту он привёл в свою семью, после чего она не захотела его больше знать, не смотря на свою любовь к нему. - Я люблю тебя, но я просто не могу… У него был такой шанс раскрыться, возникший из-за недоразумения со словом призрак, которое имело оскорбительное значение для афро-американцев. Он бы убил двух зайцев разом: реабилитировался, как преподаватель, не оскорбляющий студентов, и снял груз с души, признанием своей истинной расы. Ведь в конце 90-х годов прошлого века, гонениями чернокожих в Америке уже не занимались. Эх, знал бы Силк, что через каких-то 11 лет президентом США станет представитель его расы Барак Обама! Как было подмечено вначале фильма, после падения коммунизма и до появления угрозы терроризма, был такой период времени, когда народ волновали только глупости. Глупости типа связи Клинтона с Ливински — аналогия с героями Human Stain. Фильм стоит посмотреть из-за отличного актёрского состава, их бесподобной игры. Кидман и Хопкинс плохо играть не умеют! Отмечу также, что Николь выглядит всегда достойно, даже обнажённой, а её голос с хрипотцой для данной роли создаёт впечатление, что она всегда так говорит, хотя это не так, то есть всё очень реально. Сильные диалоги, грамотная речь. Непростые судьбы. Жизнь — не всегда бывает счастливой, иногда она трагичная, как у Фони, или сложная, как у Колмана. И всё-таки, 10 баллов поставить не могу, не из-за негатива, который остался после просмотра, а из-за непонимания некоторых моментов, описанных мною выше, которые, на мой взгляд, нужно было раскрыть: 9 из 10
Когда я увидел впервые этот фильм, то естественно как наверно и многие- не совсем понял его. но это нормально- потому что настоящая драма такая и должна быть- запутанной, тонкой, сильной и глубокой. История рассказывает нам историю падения профессора античной литературы Колмена Силка, который будучи некогда деканом факультета Афинского Колледжа за одно слово-чернушка- оказался на периферии сначала работы, а потом и жизни. Его сыграл легендарный Энтони Хопкинс — наверно комментарии не нужны. Последовало знакомство с затворником-писателем. который как бы начал вселять в профессора жизнь. Но она не зажглась бы без связи с молодой женщиной сомнительной репутации, которую играет превосходная Николь Кидман, которая как бы числиться в королевах Голливуда, пусть и не в официальных. Сыграла она безупречно — это мало сказано. Так вживаться в роль может только если Николь или Мерил Стрип. Тут вам и слёзы, и радость, и печаль и чувственность, и любовь и предательство. Всё переплелось в этой драме — очень сильное состояние после его просмотра. И судьба Колмена Силка, описанная с его молодости и отвечающая нам на некоторые вопросы, которые возникают при просмотре- но тут же ставит нам и оставляет ещё больше вопросов, на которые ни режиссёр, ни сам Колмен Силк ответить не может- просто смотрите, догадывайтесь и оценивайте. Очень чуткая, психологическая драма, снятая для и ради потребителя и ориентированная не на кассу, а на наши чувства и нашу душу, которая не дай Бог захочет судьбы Колмена Силка… Хотя кто не мечтал в 70 лет о романе с 34-летней женщиной? Тем более если это последняя любовь..? За это можно и запятнать репутацию — всё равно кто может, тот оценит. Очень душевная драма. 10 из 10
Перед нами Человек. Он предстает перед нами с не самой приятной его стороны. Отречение от собственной семьи, от собственных корней, от самого себя… И только из-за того, что люди вокруг такие же отрекающиеся от всего и вся ради своих собственных амбиций и желания выглядеть лучше, чем ты есть. Но нет! есть все-таки совесть на Земле, и иногда она проявляется. В любви. Или в страсти. Не важно. Главное, что проявляется. Главное, что-то заставило ее проявиться. Грустный фильм со смазанным концом. Но жизнь продолжается, и это единственное светлое осознание после просмотра. Николь Кидман хороша в любом виде, Энтони Хопкинс в общем-то тоже, Эда Харриса совсем не узнать, но играет в очередной раз военного, притом съехавшего с катушек, не сильно, так, слегка. Тема расизма больная для Америки здесь затронута сильнее всего. На фоне этого глубоко эгоистичные люди, думающие только о себе и о том, что их проблемы самые ужасные, намного хуже, чем у кого-то другого. И в этой похожести соединяются два человека. Они открываются друг другу. В желании сочувствия? - Вы обратились не по адресу. Я никому не сочувствую… Значит, нет. Любовь? - Давай прямо сейчас все и решим. - Ты так ничего и не поняла? Я не могу. Я просто не могу… Может быть… Родственность душ? - И ты никому не рассказывал? - Даже своей жене. Никому. Никому не рассказывал, кроме тебя. - Почему мне? Почему ты мне об этом рассказал? Вздох… улыбка… поцелуй… И вот, среди холода, снега, запятнанных людей, начинается эта история во всех проявлениях человеческих качеств, они уныло смотрят на тебя, постепенно преобразовываются и наконец снова находят себя.
На протяжении почти двух с половиной часов на экране почти ничего не происходит, а ты сидишь и смотришь — больше волнует не что, а как. Режиссер Роберт Бентон («Крамер против Крамера») дает карт-бланш своим главным актерам, это видно по обилию длинных крупных планов. И разыгрывается эта карта весьма умело. Про актерские дарования сэра Энтони Хопкинса и говорить лишний раз постесняешься, а вот Кидман в последнее время снимается много и крепко. Очевидно, после «Догвилля», где совсем не было спасительной стены декораций, ей сам черт не брат. А в «Запятнанной репутации» чего только стоят ее красные глаза и грязь под ногтями. Она ведь уборщица, которая много плачет! 34-летняя Фония Фарли — женщина, совершать маргинальные поступки которой не впервой (к примеру, недавно она вскрывала вены на руках), сходится с сильно пожилым профессором античной литературы Коулманом Силком. Последний недавно был вынужден покинуть пост университетского декана якобы из-за расистских высказываний (хотя на самом деле это было всего лишь лингвистическим недоразумением). В результате всех треволнений погибает жена профессора… Проходит время, и надежду на исцеление души Силку дает неожиданный роман. Но это всего лишь начало новых испытаний. Ведь Фония, во-первых, — «женщина не его круга» (она одновременно подрабатывает техничкой в университете, на почте и молочной ферме, а в оригинале, в романе Филиппа Рота, — и вовсе даже неграмотна). Бывшего декана вполголоса осуждают. Впрочем, на все эти обстоятельства профессор чихать хотел. Хемингуэйевская страсть утащила его с головой. Но подтверждается старая истина — у каждого в голове свои тараканы. И своя история. И Силк — не совсем еврей. А Фония — не совсем нимфоманка-геронтофилка. Они — несчастные одинокие люди, тянутся друг к другу, и не разжимают объятий до самого конца. Что очень непросто.
Фильм о том, что никогда не нужно стыдиться своей жизни, тем более своего происхождения. Колман хотел чтобы люди оценивали его не по цвету кожи, а по его качествам, но вместо того чтобы проявлять их несмотря не на что, он теряет гордость и начинает прятаться. За всю жизнь он ни кому не сказал, что он негр, он отказался от всех родных ради мнения толпы! Рассказать он решается только тогда, когда встречает девушку, у которой жизнь куда как хуже, но она не боится этой правды, хотя и ненавидит свою жизнь. В целом фильм довольно мрачный, главный герой совсем не понравился, не понравилось то как он поступил с родными. Интересно сделаны вставки из прошлого, время переплетается — по ходу фильма постепенно узнаешь его историю. Но и довольно необычно, что Николь Кидман отдалась старику, а необычно это всегда хорошо. 8 из 10
Я хотел быть свободным, но вместо этого загнал себя в тупик. Дин Колмен Силк Каждая медаль имеет две стороны. И даже то, что называется американской мечтой имеет свою цену. В середине прошлого века, когда крестик в регистрационной карточке в графе «расовая принадлежность», имел прямое отношение к осуществлению этой американской мечты, многие проклинали в сердцах цвет своей кожи. Афроамериканец мог рассчитывать на работу официанта, но не ресторатора. Дин Колмен Силк выиграл «генетический лотерейный билет»,родившись белым в семье афроамеринцев. Позже, возмужав, амбициозный молодой человек решает отречься от своих корней, от тех, кто когда-то боролся за свободу чернокожего населения, но сделал этим самым себя заложником своей собственной лжи, ее пленником, обрекая себя тем самым на пожизненные муки совести. Всю жизнь он хранит эту тайну в своем сердце, всю его жизнь этот стыд (сначала за своё происхождение, а потом и за предательство своей семьи) давит на него своим грузом, точно небосвод, который в древнегреческой мифологии, которую преподавал сам Колмен, держит Атлант. Но не он один держит скелет в шкафу. Его любимая женщина (как он сказал: «Это не самая сильная любовь, но что я точно могу сказать — последняя») Фони Фарли, тоже живет непростой жизнью. Хоть она и говорит, что гибель ее детей это случайность, но тем не менее она винит себя в этом несчастье. И из этого вытягивает всё больше страхов для себя… накручивает их себе на шею точно нить на палец. И последствия этого внутреннего кризиса — боязнь привязаться к кому-то, боязнь полюбить кого-то, а потом потерять. Ее логика «когда ты полюбил, ты проиграл» весьма рациональна и объяснима для человека, который пережил такое потрясение. Лестер — бывший муж Фони тоже глубоко несчастный человек, возненавидевший общество и правительство, которое поломало ему жизнь этой бесполезной войной во Вьетнаме («Вы убивали во Вьетнаме?», «А что по вашему я делал на войне? Стрелял в бамбук?»), а потом и вовсе потерявший рассудок после гибели своих детей… всё в этой жизни было отобрано у него… сама жизнь была отнята. Если обобщать, то у каждого из нас есть то, что, если дословно перевести название фильма Human Stain, называется человеческим позором. Только нужно помнить, что истина познается в сравнении, а значит понять, что есть позор, определить его сущность, не всегда просто и вообще возможно. Как правило сначала мы обманываемся, выдаем желаемое за действительное и лишь потом, в раскаянии, осознаем свои ошибки и, наконец, определяем что именно является для нас позором в нашей жизни. Главное, что хотел до нас донести Роберт Бентон, так это то, что важно всегда оставаться честным перед самим собой и уметь смотреть правде в глаза. Что касаемо технической составляющей фильма, то и она не разочаровывает. Фильм обладает атмосферой приватности, а для меня это имеет не маловажное значение. В картине снялись Хопкинс и Харрис, которые и предали фильму эту думающую напряженность, пронизывающую всю ленту. 10 из 10
Падение немолодого профессора Колмана Силка началось далеко не со связи с молодой и несчастной девушкой-уборщицей, не с обвинения в расизме и не с ухода из колледжа, в котором он проработал в должности декана не один десяток лет. Падение Колмана Силка началось с того момента, когда он родился на свет не таким, как его семья. Ни белый, ни черный. Человек — своеобразная биологическая усмешка. - Как называется момент в греческой трагедии, когда герой понимает, что все, что он знал раньше неверно, ошибочно? - Перепетия, перемена в жизни… В главных ролях выступают запутавшийся в поиске самого себя Энтони Хопкинс и несчастная, загнанная в угол с извечной сигаретой в губах Николь Кидман. В эпизодах своим появлением радуют Гэри Синиз, Эд Харриз и Вентворт Миллер. Интересно, что у последнего «Запятнання репутация» пока, что единственная работа в серьезном кино, хотя, конечно, его «Побег» и даст огромную фору большинсту кинолент. «Запятнанная репутация» — это клубок из разрушенных судеб совершенно разных людей, волею судьбы сведенных вместе. Это поток лжи, адресованный, в первую очередь к самому себе, поток человеческого непонимания и равнодушия. Это кино о том, как общественная нравственность и лжемораль калечит человеческие жизни, отягощает сознание и толкает даже мудрого человека на глупые поступки. Очень, я бы сказала, своеобразное кино, на любителя. Однако, в интересном сценарии и качестве этой картины, не откажешь. Это непростая драма, после которой неотъемлимо приходит осознание того, что все, что происходит в нашей повседневной жизни лишь смешная суета.
Режиссер собрал несколько искалеченных жизней, изящно соединил их в нескольких точках и, собственно, получилось произведение искусства — очень глубокий и драматичный фильм. Здесь нет героев с простой историей, каждый тащит за собой свой груз обид и желаний, потому у зрителя остается просто потрясающее ощущение, когда он осознает, что другой человек — это не просто партнер по случайной встрече, а носитель прекрасной истории любви, или трагичной потери, или вечного чувства стыда за то, чего стыдиться нельзя. 9 из 10