Рецензии. Девушка с жемчужной сережкой
Картину Яна Вермеера 'Девушка с жемчужной сережкой' иногда называют северной Моной Лизой. Действительно, есть что-то загадочное в полуулыбке девушки на полотне. Мы не знаем, кто была эта девушка, кем она приходилась художнику - близким человеком, дочерью, как полагают исследователи, или просто моделью. Как бы то ни было, она давно умерла. Давно уже нет и создателя картины. А девушка на картине живет. Дышит. Ее взгляд с застывшим в нем немым вопросом не меркнет. Ее губы все также приоткрыты в полуулыбке. А в ухе, чуть подрагивая, блестит перламутром жемчуг. Фильм подобен самой картине. Он немногословен, в нем нет захватывающего сюжета, интриги. Зато очень любовно прорисованы детали. Быт Голландии XVII века. Можно много узнать о повседневной жизни тех времен, о том, как делались краски, как создавались живописные произведения. Но главное в фильме не это. За неторопливо продвигающимся действием несложно заметить сначала чуть наметившееся, а затем развившееся чувство двух людей друг к другу. Только не подумайте, что это любовь. Нет. Это чувство намного сложнее. Грит немного побаивается Вермеера, одновременно чувствуя к нему уважение и восхищение. Художник в свою очередь доверяет служанке смешивать краски, знакомит ее с миром живописи, учит различать цвета в обычных вещах. Безусловно, они нравятся друг другу. Но это скорее глубокая духовная близость двух людей, порожденная тем, как они ощущают окружающий мир, чем взаимное влечение друг к другу. Так, по крайней мере, мне показалось. Грит становится музой для Вермеера. Он рисует ее. Их отношения становятся все более интимными. Все больше чувствуется недосказанность между ними. Художник действительно заглядывает в душу Грит, как она ему и сказала. Он единственный мужчина, видевший ее волосы, которые она так тщательно скрывала ото всех. Он единственный, кто возможно смог ее понять. Этот фильм не только о том, как много может скрываться за картиной, но еще и о том, как может преобразить девушку осознание своей красоты и женственности. Проколов ухо и надев впервые в жизни сережку, Грит почувствовала себя счастливой. И это выражение робкого, несмелого счастья на ее лице художник и запечатлел в своей картине. Удивительный фильм, похожий на нежные ненавязчивые духи, дает представление о ремесле художника, о том, как самая незначительная бытовая сценка может служить источником вдохновения. О том, как обогащает внутренний мир человека прикосновение к искусству. И о многом другом - для каждого человека, я думаю, этот фильм значит что-то особенное. 10 из 10
Как надеюсь, всем хорошо известно, книга написана по роману Трейси Шевалье. Его я прочитала пару лет назад. Восхитительный роман! Чувственный, реальный, волнительный. Читается на одном дыхании! От фильма я ожидала примерно того же. Но экранизация меня очень разочаровала! Ещё до просмотра фильма меня порадовало то, что главную роль играет одна из моих любимых актрис. Действительно, Скарлетт Йоханссон я считаю очень талантливой актрисой и очень красивой девушкой. Но в этом фильме она мне абсолютно не понравилась! Она не смогла передать и половины чувств, которые испытывала героиня книги. И вообще она очень странно вела себя весь фильм...Чего только стоит её вечно открытый рот и испуганные глаза. Так же в фильме не учтено множество деталей, которые сделали бы его намного интересней. А он получился сухой и скучный. Характеры персонажей не раскрыты. И что самое главное, на протяжении всего фильма, ты не понимаешь его сути. Весь смысл потерялся... В общем, фильм разочаровал, я ожидала большего. Мой вам совет, если вы ещё не смотрели, не смотрите. Лучше прочитайте книгу. Из уважения к автору и Скарлетт ставлю 2 из 10
Думаю, не совру, если скажу, что Ренессанс, она же эпоха Возрождения, была бумом искусства и не только изобразительного, но и многих-многих других. Данный период истории оставил после себя множество шедевров, которые покупаются, продаются состоятельными коллекционерами, и выставляются в самых лучших музеях мира и по сей день. Некоторые произведения живописи и сейчас ставят в тупик лучших историков мира по поводу их происхождения. Вот и самое известное полотно художника из Нидерландов Яна Вермеера «Девушка с жемчужной сережкой», 1665 года написания, коснулось то же самое. До сих пор не известно, кто изображён на лучшем портрете живописца. Остаётся только гадать. Однажды американская писательница Трейси Шевалье представила свою версию происхождения картины в одноимённом с портретом романе. Ну и как это водится — по лучшим книгам часто снимают художественные фильмы. Этот роман не стал исключением, и в 2003 году по нему на свет появилась замечательная драма от английского режиссера Питера Веббера. Само собой, мы, как обыватели, не знаем, какими были и сам Ян Вермеер (даже его внешность), и уж тем более та незнакомка, изображённая им в красках, но первое, что подмечает зритель — это удивительное сходство полотна с еще молодой Скарлетт Йоханссон. Так что люди, занимавшиеся кастингом, попали в самую точку и выполнили свою работу на ура. То же самое можно сказать про героя Колина Фёрта. Хоть мы и не знаем, как выглядел Ян Вермеер, но таланту актёра веришь и видишь в нём настоящего художника. По сравнению с игрой этих двух актёров остальные как-то отходят на второй план, и их не особо хочется замечать. И, думается мне, не просто так, а это ни что иное, как режиссерская задумка для концентрации нашего внимания. Известно, что на главную роль претендовало большое количество актёров, но будем честными, роль получили только самые подходящие. Кстати, если в 2003 году Колин Фёрт уже был большой звездой, то Скарлетт Йоханссон была начинающей актрисой, и моё скромное мнение — данная роль была, своего рода, проверкой для неё и эта же роль дала ей зеленый свет в большое кино. Потому что справилась девушка блестяще. Огромным плюсом также считаю средний бюджет фильма — 12 миллионов долларов и съёмочную команду из Англии. Если первое позволило ленте некоторые вольности (а как правило, фильмы с большим бюджетом снимаются под огромным патронажем прокатчиков), то второе добавило фильму английский шарм, мощную утонченность (какая интересная игра слов, да?) и отсутствие пошлости, настолько излюбленную в новом свете. Можно отметить некоторую камерность происходящего, буквально все сцены сняты в одном доме и на одной улице. Но опять же, я считаю это плюсом, это ведь не «Властелин колец», а всего лишь биографическая драма, почти полностью построенная на диалогах и игре актёров. Если попытаться углубиться в техническое описание кинофильма, то выясняется, что его снимали на обычную 35 миллиметровую плёнку, а обрабатывали и сводили это всё на мощностях так любимой мной системы Technicolor. Всё это дало описываемой ленте натуральность и небольшую винтажность внешнего вида, от чего она, опять же, только выиграла. Описывать людские взаимоотношения далеко не мой конёк, а уж не раскрывая сюжета фильма и подавно. Но не сказать о них просто нельзя. Семнадцатый век в Европе был несколько проще, чем предыдущие века, но всё-таки времена были, прямо скажем, сложные. Невероятное расслоение населения по рангам, вкупе с расслоением по достатку играли порой злую шутку с людьми и, конечно же, не в пользу бедняков. Вот и в данном фильме показывается быт и выживание обычной девушки, которой, в силу обстоятельств, пришлось обеспечивать себя и свою семью, работая на богатое семейство известного художника. Наверное не совру, если скажу, что условия жизни в те времена давали огромный толчок для людских отношений и для интимных не в последнюю очередь. Да настолько, что знаменитая «свободная любовь» хиппи в 60-е годы или даже современные отношения молодых людей могут показаться цветочками. Всё это было и тогда, но с одним маленьким отличием — ничего и никогда не афишировалось. Об этом нам намекает сцена нашей героини с другим весьма известным художником во дворе дома. К чему всё это было сказано... Режиссёру удалось показать отношения художника и его служанки настолько тонко, что весь фильм сидишь и просто-напросто ждёшь, со своим испорченным воображением, когда же у них всё произойдет!? Но английской команде создателей в этом плане надо отдать должное — они просто и виртуозно выкрутились из данной ситуации, а как — вы увидите в фильме. Данная сцена и предшествующие ей события с прокалыванием уха и написанием картины, стали для меня самым главным кинособытием последнего времени. 10 из 10
Это без сомнения могло стать шедевром, но не хватило чего -то, точнее не хватило много чего. Разбор полетов начнем со Скарлетт Йохансон, которая хороша и внешне, и как актриса недурна, но в этой роли невероятно мозолил глаз, ее вечно приоткрытый рот и столь наигранная робость и стеснение юной служанки, которые она так старательно изображала, бегающие по сторонам глаза и трясущийся чепец.. Ну не так, не так это нужно было подать.. ведь нет в этой роли и сюжете и оттенка комедийности, определенно нужна была стихийность и глубина, а тут этого нет. Зрителю нужно было показать, что смог увидеть Вермеер в простой служанке, а этого просто нет. Сын мясника - вот здесь вообще не понятен выбор актера. Нет вообще ничего, непонятно как подбирали сей типаж, ибо исходя из того, какие чувства он вызывал в героине Йохансон, хотя бы внешность актера должна быть совершенно иной. Ну что ж, образ Вермеера передан более - менее удобоваримо, хотя бы внешне, хотя бы во взгляде блуждает подобие алчущей по вечности тоски, ладно. Идея прекрасна и стара как мир - мгновение искусства побеждает все. Миг ставший вечностью, история недосказанной истории... Жаль, что не вышло ее передать, хоть фильм теперь снимай под впечатлением от фильма. 6 из 10 За набор неплохих в принципе атмосферных кадров и вечер с фильмом на разок
Посмотрела вчера наконец-то фильм 'Девушка с жемчужной серёжкой'. В целом фильм мне скорее понравился, чем нет. Очень порадовало, что жизнь того времени показали без прикрас, но и без лишних придумок. Мне понравилось, что ни у кого из актрис не было макияжа. Довольно недурно была сыграна роль жены Вермеера. Мне очень понравились сцены, где был показан процесс изготовления красок. И ещё те моменты, когда художник делился с девушкой своими наблюдениями цвета. А теперь о грустном. Во-первых, разочаровал Колин Ферт, он был каким-то слишком отстранённым для обычного человека, но недостаточно погружённым в свои мысли, для того, чтобы изобразить гениального художника. Во-вторых, Скарлетт Йохансен... Ну, эту актрису я и раньше не любила особо, а в этом фильме она мне представилась феноменальной дурочкой (во всём виноват вечно приоткрытый рот и испуганные глаза). В-третьих, отсутствие интриги. Не было в этом фильме яркости, остроты эмоций и переживаний. Точнее были, но они были отвратительно сыграны. В общем и целом история должна была показать, как простая служанка была вовлечена в создание шедевра, её чувства и эмоции. Ни в коем случае не надо искать в этом фильме любовь (она там есть, но всё вполне пристойно и естественно). К просмотру рекомендую, но только тем, кто интересуется фламандской живописью XVII века, тем, в каких условиях и каким образом создавались шедевры.
Картина во многом похожа на грязное стеклышко очков: путано, размыто, ничего не видно. Повествование ведется размеренно, непоследовательно, монотонно, подобно хмурым дождевым каплям, штурмующим подоконник, или серым рваным тучам, крадущим живописную голубизну неба. Проще говоря - кино никакущее, не вызывающее и тени подлинных эмоций и переживаний. Режиссер пытался посвятить зрителей в проблемы, гложущие Италию времен барокко и историю создания (подлинность которой, вызывает ну очень много сомнений) извейстнейшего портрета неизвестной девушки с жемчужной сережкой. Антисанитария, неуемное деторождение, вызванное то ли невозможностью абортов, то ли отсутствием контрацепции, нелегкая семейная жизнь художника - все то, к чему должно было быть приковано внимание зрителей, показано сухо, серо, вскользь. Открытия завесы тайны искусства, сближающего противоположности ждать не приходится, об истинном таланте Вермеера, чувственности, якобы пронизывающей отношения героев не сказано и слова, не показано и кадра. Герои, все до одного, невнятные, чуть раскрытые, не привлекающие должного внимания. Начиная с загадочного голубоглазого мясника (и такое бывает!), заканчивая героиней Йоханссон, девушкой амебной и скучной, невесть почему вызвавшей такой резонанс в душе художника. Музыка, призванная обострять чувства до предела, слишком хороша для столь средней картины, как и присутствие неожиданно длинноволосого Ферта. Картину можно смело отнести к категории 'не посмотришь - ничего не потеряешь', каких, к сожалению, большинство. Но это к лучшему: как прочувствовать всю мощь картины стоящей, не давая разуму и чувствам отдохнуть на картинах вышеобозначенного типа?
Главным отличием ребёнка от взрослого является постоянная пытливость ума, глубокое (в некоторой степени даже прямолинейное), понимание действительности. Так, одним из вопросов, которые интересуют детей, как правило, представляется 'неполнота видения': имею в виду, что дети всегда хотят понять какое-либо явление максимально, всеобъемлюще. Живопись в этом плане парадоксальна: с одной стороны - это линза, которая даёт возможность несовершенному глазу индивидуума увидеть, а с другой - представляется чем-то вроде вырванного кадра из плёнка, замершего в своей динамике навсегда. Однако именно в контексте этого обычно возникает в голове ребёнка (как и некоторых взрослых) простой вопрос: какой кадр был до и после этого? Недаром над улыбкой Моны Лизы бьются до сих пор многие, пытаясь расшифровать это загадочное движение губ, слегка задумчивый взгляд и т.д. Фильм 'Девушка с жемчужной серёжкой' - попытка дать ответ на этот вопрос. Вся кинолента создаёт впечатление плавного медитативного перемещения от одной картине к другой: яркие сочные мазки цвета дополняются здесь какой-то особенной динамикой, свойственной именно живописи. Это не резкое движение, а как бы танец под водой, замедленная съёмка, в которой сама жизнь становится полотном, полотно - жизнью. Йоханссон великолепно сыграла роль, напоминая нам о той наивности, отчуждённости, несовпадении с быстрым течением жизни, в котором пребывает любой человек в какой-то момент.
Признаюсь честно, Скарлетт Йохансон не очень люблю. 'Красивая пустышка' - такое стереотипное мнение было у меня раньше. 'Девушка с жемчужной сережкой' немного поменяла мои взгляды, и, признаюсь, оставила неизгладимое впечатление. В этом фильме главное - далеко не декорации и захватывающая атмосфера Голландии XVII века(хотя это тоже один из плюсов). Главное здесь - эмоции людей. Скарлетт превосходно вписалась в эту роль. Нет, дело не в наивно приоткрытом рте и стыдливом взгляде и жестах. Лично я увидела в ней такие мощные чувства, что невольно следила за каждым движением и действительно верила тому, что она их переживает. Неожиданное, возникшее абсолютно спонтанно влечение к художнику и хозяину проскальзывает очень незаметно и неясно..Но игра Скарлетт все же хороша, и невольно переживаешь за нее. Колин Фёрт в образе художника Яна. Что и говорить, он просто потряс меня. Страсть к искусству в нем сильна, но в его жизни появляется еще одна - страсть к служанке. За все время он ни разу не показывал ее открыто - так, как наглый заказчик. Страсть видится в тяжелом взгляде, паре жестов и в его картине..Картине, в которую он вложил все свои чувства к служанке. Фильм смотрится на одном дыхании, немного неровном..Страсть в людях и в искусстве поражает.
Сложно описать эмоции, которые сопровождают просмотр этой картины. Единственное, что приходит в голову - январское звездное небо, головокружительно ясное еще и от того, что мне всего восемь лет и глаза спокойно обходятся без очков. Восторженная дрожь пробирает до кончиков пальцев, ощущение вечности и бесконечности даже ребенку навивает мысли о смерти, но исключительно в священном понимании этого таинства. Для меня 'Девушка с жемчужной сережкой' стала откровением. Никогда прежде не получалось так тесно слиться с временем. Подобно тому как книга может доставлять удовольствие богатым языком автора, работа Питера Веббера завораживает деталями - свиные головы, немытые волосы, кольца лука, ожоги и порезы служанок, серые простыни - ничего лишнего, все на своем месте, все очень естественно, а значит прекрасно. Красивая история простой служанки Гриет развивается неспешно, тихо, смущаясь собственной красоты и находчивости, она входит в историю. А легкая недосказанность... Ян хотел, чтобы имя натурщицы осталось секретом. Его желание исполнилось, только вот мне безумно хочется, чтобы история Трейси Шевалье оказалась правдой...
Как рождается шедевр? Откуда приходит вдохновение? Что движет рукой мастера? Каким образом удаётся достичь той потрясающей достоверности и живости, казалось бы, статичного изображения на картине? Создатели фильма пытаются ответить на эти вопросы. Они предоставляют нам шанс понаблюдать за известным голландским мастером бытовой живописи и жанрового портрета 17 века Йоханнесом Вермеером, приоткрывая дверь в его мастерскую. По узкому коридору, неуверенно ступая вслед за миловидной горничной Гриет, сгибающейся под тяжестью ведра с водой, мы проскользнём в таинственный мир искусства... Прекрасные актёрские работы, замечательно переданная атмосфера, красивая композиция кадра – всё это завораживает и погружает зрителя в происходящее. Кинематографическая история создания картины «Девушка с жемчужной серёжкой» настолько трогательна, что в неё просто невозможно не поверить. На фоне грубого, грязного Средневековья развивается чистая чувственная линия единения художника и его музы – дрожащие пальцы лежащих слишком близко рук, испуганно приоткрытые губы, невинность действий и родственность душ. Встреча, которая не может изменить жизнь, но рождает шедевр – как живописный, так и кинематографический. 8 из 10
Девушка с бледной кожей, скрывающая свои волосы под чепцом, понимающая творение искусства и его создателя, приезжает работать служанкой в дом художника и его семьи. Гриет работает по дому, прибирает пыль в мастерской Вермеера, которые требует, чтобы всё оставалось на своих местах. Он замечает её юность, прелесть и делает набросок картины, когда она стоит у окна. Так он рисует картину. Вермееру делают заказы, но он желает рисовать Гриет, которая помогает художнику смешивать краски и изредка оценивать его работы. Однажды приходит человек, который просит нарисовать портрет Гриет. Художник принимается за работу, его жена против того, чтобы её лишали пары рук служанки, на самом же деле она осознаёт, что стара для искусства и не понимает его. Чтобы картина девушки была совершенной, Гриет не хватает жемчужной серёжки, которую она вынуждена взять у жены художника. Искусство требует жертв. Красивая истории о искусстве, его создателе и объекте изображения. Хорошая режиссёрская работа Веббера с детальным изучением предмета. Картина, наиболее полно отражающая истинное очарование Скарлетт Йоханссон. Однако, по-моему, это не лучшая роль Колина Фёрта, его художник чем-то необоснованно отталкивает. И всё-таки в фильме невероятная образная атмосфера и гармония.
Этот фильм прежде всего никоим образом не биографический, это экранизация романа Трэйси Шевалье - со своим видением ситуации, даже скорее с 'историей о том, как это могло быть'. Потому как никакой достоверной информации о том, кого изобразил Вермер на своём самом, наверное, известном полотне, и при каких обстоятельствах это произошло - неизвестно. Однако, несмотря на то, что фильм не биографический, он затрагивает жизнь, творчество и некоторые известные факты из жизни Вермера. Ведь у Йоаннеса действительно было много детей, он действительно пользовался при жизни большой популярностью у заказчиков, которые платили за его жанровые портреты хорошие деньги, также в фильме в одном из моментов показана камера-обскура; как предполагается именно её использовал художник для достижения верной перспективы. В общем режиссер попытался создать видимость приближенности этого фильма к реальности. Как всегда - оценила основу повествования. Голландия XVII века получилась у Веббера довольно натуралистичной: выбор мест повествования - рынок, окрестности города, дом Вермера - который тоже изображен весьма хорошо. Другой важный аспект, который собственно и отличает фильм от биографии - история создания знаменитой 'Девушки с жемчужной сережкой' этой Северной Моны Лизы. Сама идея, о которой повествуется в фильме вполне интересна и давала режиссеру свободное поле для деятельности, на основе экранизируемого романа, чем он относительно хорошо воспользовался. В этой истории переплетаются стандартные для драмы элементы: неразделённая любовь, коварные мира сего, непонимание семьи, ревность. Всё стандартно. Но, реализация это стандартной программы местами не на высоте: - Линия отношений Гриэт с Питером - смотрится абсолютно не раскрытой, лишней и притянутой непонятно для каких целей. Некоторые поступки девушки в отношении этого юноши мне остались непонятны. Это минус. - Линия отношений Гриэт с Вермером и отношения с семьёй художника. Здесь все весьма достойно и крайне интересно. Закономерный гнев жены, стальной характер тёщи Йоханнеса, другие семейные перипетии. Основной в этой линии повествования становится борьба двух женщин за внимание художника: его жены Катарины и собственно Гриет, почувствовавшей в Вермере отеческую заботу и дружеское плечо - как ей казалось. Очень по-разному изобразил режиссер характеры двух женщин. Гриет (Скарлет Йохансон) получилась наивная, нежная, немного не от суетности мира сего. Думаю, что это одна из лучших ролей Скарлет. Действительно ей удалось войти в образ и в некоторые моменты даже начинаешь замечать сходство с девушкой с картины. Катарина изображена ревнивой, гораздо более приемленной, нежели Гриэт, жеманной любительницей украшений и весьма неприятной женщиной. Которую однако нельзя обвинить - стремление сохранить семью - естественное желание. Из сравнения этих женщин следует ответ почему именно с Гриет писал свой портрет Йоханес, а не с жены. Почему именно она стала его музой. Как плюс - концовка. Как много полотен с лицами неизвестных барышень, да они прекрасны, ими восхищаются, но никто в сущности не задумывается какова была их судьба после встречи с прекрасным, после жизни 'музы'. В целом очень достойный фильм, не без минусов, которые теряются среди плюсов. Красивый, чувственный, достойная работа декораторов и художников по костюмам очевидна. Люблю кино которое дарит эстетическое удовольствие - 'Девушка с жемчужной сережкой' - именно такой фильм, без особой претензии на достоверность. 8 из 10
Я думаю, что не хватит слов, чтобы описать, насколько поражает ум и сердце эта прекрасная история, история не просто любви мастера и его натурщицы, что самое главное, история чистой любви к искусству..... Фильм безусловно многими моментами отличается от романа Трейси Шевалье, но это его совсем не портит, скорее наоборот. Сюжет как будто бы избавляется от ненужного накопления, лишней информации, но при этом окутывается еще большей загадкой, для того что бы зритель мог сам разгадать и найти ответы на все вопросы. Конечно, в конце не говорится, что Грит, это воплощение чистоты и душа картины, только спустя 10 лет получит эти самые жемчужины, только после смерти художника, от его ревнивой вдовы, но так хотел он, и это была его последняя воля... Грит была тем самым светлым лучом в темных закоулках души гения... и он как никто другой видел ее такой, какой она была на самом деле... не прислугой, а просто Грит...
Ничего похожего на этот фильм я не смотрела. Очень странный выбор темы. Удивительный выбор. Фильм работает, как машина времени. Засасывает в Голландию 17-го века и водит по следам Художника и его героини. Герои говорят очень мало. И поэтому смотришь внимательное, боясь что-то пропустить. Каждый кадр пронизан напряжением - а что, как будет дальше? Художник и служанка. Они говорят о красках, о картине, но что между ними такое? какой-то электрический ток. Что-то большее, чем просто работа над картиной. Несмотря на некоторую мрачность, происходящее не угнетает. Здесь всего лишь одна по-настоящему истерическая сцена - когда беременная жена художника требует показать новую картину, ревнует к служанке. Единственная драма. Медленный, текучий фильм, рассказывающий о рождении шедевра. Спонтанная, размеренная, опять-таки не страстная, не порывистая работа художника. Все несколько смазано. Не то что бы художник жил только своей работой, не то что бы девушка сильно страдает. О чем же говорят нам? О жизни, такой далекой. О высоком и низком, которое существует рядом: служанка, которая драит полы и бегает за мясом на рынок, позирует для картины. Кажется, она слишком красива, чтобы быть служанкой, но она - всего лишь служанка. И все же художник видит в ней..прекрасные образы. Приятно видеть в нем такого колоритного Колина Ферта и Скарлетт Йоханссон без макияжа, такую юную, опрятненькую,чистенькую, в то же время неглупую и подготовленную к жизни. Колину Ферту очень идут роли, в которых он властен над женщинами. Он просто создан для того. чтобы молча сводить женщин с ума. Пока я писала, так и не смогла определиться - понравился ли мне фильм. Мне кажется, что он не из тех, которые способны перевернуть сознание и заставить не спать всю ночь. Но он особенный.
Думаю, что именно таким должно быть кино 21 века. В отличие от голливудских бездушных фильмов-на-один-день, это кино, не имеющее в сущности захватывающего сюжета, намного интереснее многих современных фильмов. Во-первых, твой мозг постоянно занят какой-то работой – разглядывание лиц, костюмов, декораций, оценка жизни, сравнение с современностью (что неизбежно, когда смотришь историческое кино)… Голландия 17 века воссоздана во всех деталях: мрачные, серые, бедные улицы, грязные рынки. На контрасте: в домах аристократов – золотые приборы, фарфоровые тарелки, атласные платья. Однако это тоже призрачные картины – то и дело кто-то разоряется, на жизнь еле-еле хватает. Всё держится на взаимоотношениях с 'сильными мира сего'. И все перипетии сходятся лишь к одному – к деньгам. Понимаешь, что со временем ничего не изменилось. Деньги всегда будут править миром… Во-вторых, в фильме множество крупных планов. Режиссер попытался заставить зрителя заглянуть в самую душу героев, несмотря на то, что они почти не говорят. Фильм не изобилует диалогами. Их место занимают взгляды и мимика. Именно то, что, на мой взгляд, определяет сущность игры актера – передача твоих душевных состояний исключительно внешними атрибутами. В-третьих, прекрасная музыка, которую почти не слышно, она не заостряет на себе внимание, но проникает куда-то в глубины тебя. 10 из 10
Весьма специфичный фильм. Сюжет как будто высосан из пальца. В нем все просто. Нет никакой особой динамики событий. Все крутится непонятно вокруг чего. Очень похоже на фантазию человека, разглядывающего картину Вермеера «Девушка с жемчужной серёжкой» и пытающегося проникнуть за кулисы полотна. Фильм подобен мелодии, которая не несет четко выраженной смысловой нагрузки, а создает для зрителя особую атмосферу и настроение той эпохи. Впечатляет игра актеров, особенно Скарлетт Йоханссон. 8 из 10
Отличный фильм. Красивый, интересный, очаровывающий. Великолепная игра актеров: как главных - Скарлетт Йоханссон и Колина Фёрта, так и второстепенных. Особенно мне понравилась молодая хозяйка, жена Вермеера. Потрясающе сыграла свою роль! Я, разумеется, не знаю, какими конкретно были люди в Голландии в том столетии, но то, что актеры лишены всяческого налета современности - совершенно определенно, и это радует. Сюжет вымышленный о реальном художнике, но, тем не менее, истории этой веришь и проникаешься. Не возникает никаких сомнений и никакой иронии по ходу повествования. Никаких стилистических, исторических и др. ошибок замечено мною не было. И хорошо. Даже если они и есть, лучше их не замечать, т.к. они портят удовольствие от просмотра. Рекомендую всем! 10 из 10
Так уж получилось, что русский перевод на DVD-плеере не смог включить. Разговорным иностранным языком не владею, тем не менее, решил посмотреть хотя бы начало фильма. И, произошло чудо! Я с огромным удовольствием просмотрел весь фильм до конца. Ничего не понятного в фильме для меня не оказалось. Этот фильм по стилю, да и по содержанию трудно сравнивать с каким-либо другим. Очень ценно, что «путешествие в прошлое» в большей степени удалось достичь игрой актеров, нежели воссозданием внешних атрибутов. Часто, при просмотре фильмов «про старину», глядя на действующих лиц, бросается в глаза то, что, несмотря на костюмы, прически и т.д. на лицах актеров присутствует налет «современности», печать какой-то озабоченности, информационной перегрузки… это трудно передать словами. Здесь «старина» смотрится очень органично. Действующие лица без всякой суеты делают свое дело. Будь то художник, мясник или прачка. Отлично показан источник вдохновения художника - это необыкновенной красоты девушка. Собственно говоря, это и есть суть содержания, талантливо переданная средствами кино! Внешность актрисы завораживает. Её привлекательность показана в каком-то целомудренном ключе, ничего не имеющего общего с модным нынче стилем «сексуальной агрессии», ставшим своего рода расхожим штампом при создании женских образов.
Почему я так люблю этот фильм? Потому что Вермеер Дельфтский - величайший живописец всех времен, потому что Йоханнеса Вермеера так почитал Сальвадор Дали, потому что каждый кадр этой картины – готовый шедевр того же Вермеера, потому что глаза Колина Фирта – это «картинка в картинке», в них столько глубины и чувств!.. и ещё больше оттенков и полутонов. Картина достойна войти в хрестоматию современного кинематографа. Скарлетт Йоханссон, видимо, сильно прониклась этой простой и непорочной историей. Лучше она пока нигде не сыграла… и она так трогательно сводит брови, когда сердится… хочется взять её на ручки и согреть своим теплом. Вообще в ней чувствуется почти неуловимая, но милая сердцу «русскость». Редкие западные актриски могли в своё время играть русских женщин, мало кому удавалось отобразить на экране «тяжелую» и многослойную русскую классику. Вот разве что Настасья Кински это сделала «сильно» в «Униженных и оскорбленных» под неусыпным оком Никиты Михалкова. Осмелюсь заявить, что Скарлетт Йоханссон стоит обратиться к Чехову и Островскому.
Вы ходили когда-нибудь в картинную галерею? На стенах висят сотни картин. Один зал сменяется другим, краски уже пестрят перед глазами. Взор скользит по полотнам, не на чем особо не зацикливаясь. Внезапно вы останавливаетесь у какой-то картины и понимаете, что не можете уйти от нее. Не знаю, чем она Вас привлекла. Своей простотой, оригинальностью или стилем. Вы просто можете смотреть на нее часами. И в этот момент, вы обязательно захотите узнать о ней все. Кто ее написал, когда, почему именно эти цвета легли в основу, словом все что только можно узнать. Фильм «Девушка с жемчужной сережкой» как раз рассказывает, как писалась одна из наиболее известных картин 17 века. В фильме мало диалогов и фраз, потому что по-настоящему хорошим картинам, слова не нужны. Весь сюжет, фактически построен на пейзажах, общих планах и игре актеров. Эта история о молодой девушке, которая устроилась служанкой в дом художника. В Голландии тяжелые времена. Богатые люди разоряются, многие семьи из последних сил пытаются удержаться «на плаву». Так же эта история о любви. Но не о такой, какую вы привыкли видеть. В фильме показана любовь художника к картинам, своей работе и натурщице, которая помогла ему выйти из творческого кризиса. Нежность, с которой Ян относится к девушке, трепет, с которым он защищает картину, взгляд… Все это наполняет фильм чем то невесомым и дает нам понять, что отношения хозяина и прислуги давно вышли за грань. Но, это 17 век. Тогда главной была семья, а не любовь. Так что вы не увидите историю о Принце и Золушке. Но, с другой стороны, последние кадры фильма, показывают, как дорога Яну Гриет и как он ей благодарен. Я думаю этот фильм понравится любому. История о молодости и опытности, наивности и страхе, коварстве и наглости, преданности и любви. 10 из 10