Рецензии. Роковое влечение
Послушав оперу Пуччини «Мадам Баттерфляй», одна извращенная блондинка с маниакальными наклонностями настолько прониклась произведением, что решила воспроизвести подобный сценарий в жизни. Только она не мадам бабочка, она – плотоядная одиночка, не готовая играть роль третьего звена в пищевой цепи. Ей все вокруг должны и каждый должен расплачиваться за пустой второй прибор на ее столе. План с женатым мужчиной – ее последний шанс на то, что принято называть «женским счастьем»: маленький домик, русскую печку, что в переводе на американские реалии значит мужика и желательно своего собственного. Для приведения его в действие, ей нужен подопытный кролик, на котором можно испытывать различные маневры. Нетрудно догадаться, что она его найдет – недостатка в неверных мужьях в мегаполисах не наблюдается. В белом и пушистом семьянине помимо привлекательной шкурки хищница рассмотрела вкусное мясо, в которое с удовольствием запустила свои ярко накрашенные когти. Странный каприз фауны – ее выбор непонятен, его начальная покорность удивительна; она далеко не фам фаталь, он отнюдь не плейбой. Все, что их объединяет – «Мадам Баттерфляй», повторяющая отчасти их отношения. Животный биологический импульс, вполне объясняющий отсутствие в мужской голове мыслей о моногамии. Эдриан Лайн намеренно рисует самца и самку, лишая химию между ними любых поползновений в сторону чувств – только секс, детка, ничего личного. Ирония судьбы – в мужчине, изменившем жене, видится едва ли не идеальный муж, пресекающий какие бы то ни было попытки вторгнуться в его семью. Парадокс, однако. На фоне показательного семьянина (с известной оговоркой, разумеется) совсем отчаянно выглядит одинокая независимая женщина, воющая волком на луну, когда спит одна в своей постели. Рана, нанесенная ею, оказалась неглубокой – кролик вырвался, а она обезумела от запаха крови. Она бросила приманку, желанные для многих свободные отношения, no strings attached, – Depeche Mode еще не записали FreeLove, и красноглазое животное не ведало обо всех прелестях подобного явления. Женская тоска по сильному плечу вкупе с прогрессирующим психическим расстройством трансформируется в дикое идолопоклонничество, требующее регулярных жертвоприношений. Кролик – ее тотем, вытесанный из прогнившего дерева, который рухнет при первой же буре, придавив безумицу. Как мышь по общепринятому заблуждению страшна для слона, так и кролик не по зубам хищной кошке в джунглях мегаполиса, где изворотливость и умение проскользнуть в любую щель важнее напористой силы и яростной грации. Красивым и гордым животным не следует связываться с более мелкими представителями царства – подобный мезальянс ведет к вымиранию первых и нарушению рефлексов последних. Природу беречь надо. 9 из 10
Сначала я даже и не мыслила сочинять рецензию на это творение Эдриана Лайна. А дел главные герои натворили ого-го! Весь фильм меня никак не покидало двойственное ощущение: захватывающего интереса и чувства тошноты. Очень хотелось выпить какого-нибудь фреша. Но голову таким способом не освежишь. «Роковое влечение» - это классический любовный триллер, и блистает в нем, без сомнения, несравненная Гленн Клоуз. Начнем с Майкла Дугласа, по непонятной мне причине бывшего главного секс героя Голливуда («Роман с камнем», 1984, «Жемчужина Нила», 1985, «Основной инстинкт», 1992). Отчего бывший, понятно – годы берут свое, а вот секс герой – вопрос не ко мне… У каждой женщины, имеется, так сказать, свой Брэд Питт (aka объект вожделения), даже если это совсем не Брэд и вовсе не Питт:) Но Майкл Дуглас…? С его куриными глазками, крючковатым носом и голосом сразу не разберешь кого: то ли убеленного сединами почтенного старца, то ли неоперившегося юнца. Но этому актеру стоит отдать должное: где-то после 30-40 минут ему начинаешь верить. Хотя, это, скорее всего, заслуга мастерской игры актрисы Клоуз. Ведь именно ее вожделеющими и страстно жаждущими объятий глазами мы смотрим на Дэна Гэллафера. Энн Арчер играет верную, добрую, любящую супругу, которая, как и водится, все узнает последней. И по законам жанра обманутая миссис Гэллафер расставляет все точки над i. А теперь без лишних слов перейдем к главной фигуре этой шахматной партии. Гленн Клоуз не тянет на идеал женской красоты, даже если тянуть до самой Лапландии. Но чудо кинематографа, волшебство актерского искусства и магия женского шарма делают свое дело. Даже с прической французской собачки, змеиным взглядом и вороньим клювиком Алекс Форрест бесподобна. На внешний облик исполнительниц женских партий явно сказалось влияние, к сожалению, ушедшего от нас Ангела Чарли, Фарры Фосетт. А вот режиссер, to my mind, не ровно дышит к творчеству Альфреда Хичкока (я не имею в виду его детективные истории – отраду моего детства). Гленн Клоуз одинаково великолепна в образе маркизы де Мертей, бессердечной интриганки и соблазнительницы («Опасные связи», 1988), жестокой, но чертовски стильной можно сказать двоюродной сестры Миранды Пристли – живодерки Круэллы де Виль из «101 далматинец» (1996) и гордой, смелой и мужественной пленницы японского военного лагеря Адрианы Парджитер («Дорога в рай», 1997). Достоинство – это качество, объединяющее всех героинь мисс Клоуз, потому что оно присуще ей самой, ведь noblesse oblige. Даже обсессия Алекс не мешает ей высоко держать голову. Бедный Дэн Гэллафер! Жил бы себе поживал со своей милой супругой… Но нет, захотелось ему вместо привычной манной каши попробовать тонкое суфле. А после такой отличной от каждодневного рациона пищи жди желудочных колик… Бедная Алекс! Не попался бы ей на пути семьянин Дэн, встретила бы она хорошего свободного парня, вскружила б ему голову и окружила любовью и обожанием. В этом фильме все жертвы. Бэт – жертва эгоизма и похоти мужа, Дэн – жертва незапланированной любовной лихорадки Алекс. Несчастная Алекс, в свою очередь, жертва собственных иллюзий, сексуальных фантазий и самообмана. А малышка Эллен, потерявшая кролика и чуть не потерявшая нечто большее – жертва адюльтера несознательного папочки, который в один неудачный момент заглушил голос разума, а прислушался к другому, более древнему гласу, который вопиет чуть ниже пупка. Берегите уши, женщин берегитесь! 9 из 10
Если б ответственность за съёмки фильма легла на плечи представительницы прекрасного пола, то, очевидно, 'Роковое влечение' несло бы воистину феминистический характер, а история имела бы все шансы приобрести немного другой оттенок. Но так как в качестве режиссёра выступил небезызвестный Эдриан Лайн, мы имеем возможность увидеть, что такое супружеская измена с точки зрения мужчины. Ставший заложником, а впоследствии и жертвой своего сексуального влечения к коллеге по работе, успешный и женатый адвокат Дэн Галлагер предстаёт перед зрителем вовсе никак последняя сволочь, которая не заслуживает ни прощения, ни сострадания, наоборот, герой Майкла Дугласа - это оступившийся, но раскаявшийся человек. Совершив опрометчивый проступок, он не только несёт за него наказание, но и делает вывод, что его будущее тесно связано с собственной семьёй. Иначе дела обстоят с таким персонажем, как навязчивая любовница, которая взяла на себя обязанности клинка справедливости, воздав по заслугам недальновидному отцу семейства. Большинство женщин считают, что адюльтер, в первую очередь, вина похотливого самца, но так ли оно есть на самом деле? Гленн Клоуз воплотила на экране образ несчастной в своём одиночестве женщины, которая всеми возможными способами пытается обрести стабильность в личной жизни, не гнушаясь ради этого стать инициатором связи с женатым мужчиной, про семейный статус которого она была прекрасно обознана. Стоит также отметить, что несмотря на явное расстройство психики с агрессивной и настойчивой в достижении собственных целей Алекс вовсе нельзя снимать ответственность за необузданный террор по отношению к объекту её воздыхания, попутно обвиняя во всём лишь непутёвого адвоката, который, кстати, не давал своей временной пассии никаких обнадёживающих обещаний. Она не только сознательно соблазняет Галлагера, прибывая на тот момент ещё в здравом рассудке, но и пытается большую часть вины возложить на него, тем самым поддавая пыткам внезапно объявившуюся в нём совесть. Как-то наивно и необоснованно в сложившейся ситуации примерять на себя роль невинной овечки. Глен Клоуз неоспоримо талантливая актриса, её игра в данном фильме, как всегда, на высоте, но роковая женщина чуждый ей типаж. Как довольно-таки солидный и уравновешенный мужчина может вдруг воспылать неистовой страстью к женщине со столь специфичными внешними данными, когда дома ждёт вполне привлекательная жена, для меня до сих пор остаётся под знаком вопроса, но ясно одно: без виртуозной психопатки Клоуз фильм многое бы потерял. Разворачивающиеся как обычная семейная драма, 'Роковое влечение' ближе к середине перерастает в динамичный триллер, из которого мы узнаем, что приключения на стороне чреваты не только целым букетом венерических заболеваний, но и жестоким изнасилованием головного мозга всех трёх сторон новоявленного любовного треугольника. Картину Эдриана Лайна давно уже принято считать классикой жанра, а внушительные кассовые сборы и несколько номинаций на 'Оскар' вроде бы как должны послужить тому подтверждением, но, как ни досадно, этот фильм не смог пройти проверку временем. Стоит ли говорить о том, что современному зрителю он покажется излишне предсказуемым. Никакой интриги, чего будет стоить мистеру Галлагеру неразборчивость в половых связях, а он, конечно, успеет об этом ещё десять раз пожалеть, ясно после первых же сношений с кудрявой истеричкой. Методы давления Алекс на легкомысленного любовника угадываются с точностью до 99 процентов, единственное их достоинство в том, что выглядят более-менее правдоподобно. Ещё больше огорчает кульминация фильма, в которой героиня Клоуз превращается из неадекватной дуры в профессионального водолаза. Для второсортных ужастиков такие сюрпризы - это норма, но ведь 'Роковое влечение' далеко не 'Пятница 13', чтоб режиссёр мог себе позволить идти против законов природы. К сожалению, кино устарело и с этим уже ничего не поделаешь. Напряжённый триллер в прошлом, сейчас он приковывает к экрану исключительно благодаря звёздному актёрскому составу. Фильм, оставшийся шедевром лишь для ностальгирующей категории зрителей. 6 из 10
Этот фильм привлек мое внимание участием в нем Гленн Клоуз, потрясающе исполнившей роль маркизы де Мертей в одном из моих любимых фильмов, «Опасных связях» Стивена Фрирза, и тем, что этот фильм стал одним из первых в жанре эротико-мелодраматического триллера, ставшего модным в начале 90-х. Режиссера этого фильма, Эдриана Лайна, я весьма уважаю за качественную экранизацию «Лолиты» Владимира Набокова, а к исполнителю главной роли, Майклу Дугласу, отношусь индифферентно. Диск я была вынуждена искать довольно долго и, обойдя чуть ли не все магазины дисков в своем городе и убедившись, что исполнить свой замысел малореально, поэтому фильм пришлось скачать. Фильм, можно сказать, делится на две части, первая из которых, грубо говоря, мелодрама с примесью эротики, а вторая – триллер. Вторая половина более динамична, но вместе они составляют единое целое, так что в сюжете провисаний нет, хотя сначала действие развивается плавно и неспешно. Вторая часть фильма смотрится эффектно, во многом благодаря превосходной работе оператора и монтажу. Сцена с кроликом, даже учитывая, что подобных эпизодов в кинематографе было немало, смотрится замечательно. Саундтрек показался мне незапоминающимся, но, тем не менее, был очень органичен и прекрасно дополнял действо. Постельных сцен в фильме ровно столько, сколько нужно, и акцента на них (в отличие от большинства «последователей») не делается. Единственное, что подпортило впечатления от фильма, - это финал, он смотрится инородным и более подошел банальным голливудским фильмам ужасов. Майкл Дуглас нормально справился с ролью, но выглядел в ней довольно бледно. К тому же, его герой был мне исключительно неприятен, поэтому его злоключения не вызвали у меня абсолютно никакого сочувствия. И семейку ему подобрали, надо заметить, пренеприятную. Энн Арчер и Эллен не понравились категорически, поэтому все мои симпатии, как ни странно, были на стороне героини Клоуз, хотя Алекс тоже та еще дамочка. Все-таки, Гленн Клоуз – удивительная актриса, и я не перестаю в этом убеждаться. На первый взгляд она едва ли может показаться особенно привлекательной, но, чем больше смотришь на нее, тем красивее она кажется, поэтому поступок Дэна никакого изумления у меня не вызвал. У Клоуз почти все героини разные, и, если бы не ее запоминающаяся внешность, ее едва ли можно было бы узнать в различных ролях. Здесь она одинаково хорошо изображает и одинокую женщину, еще не утратившую потребность кокетничать, и психопатку, желающую мести. В ее игре в нужном количестве есть и отчаяние, и страсть, и ненависть, и страх, причем она ни в чем не переигрывает, поэтому ее героиня, несмотря на то, что она являет собой достаточно часто используемый в такого рода фильмах типаж, выглядит живой и естественной. Нельзя сказать, что в событиях, произошедших с героями фильма, виноват лишь кто-то один из них. Поступок Дэна, по сути отвратительный, ведь с женой у него были вполне нормальные доверительные отношения, поэтому кроме прихоти и похоти на измену его ничто не толкало, не представляет собой ничего из ряда вон выходящего. Алекс явно больна, поэтому вину нельзя возложить на нее, несмотря на то, к чему могла бы привести ее месть. Жена и дочь Дэна, хоть они ни в чем не повинны, тем не менее, сопереживания не вызывают. Возможно, это и есть один из посылов фильма: за свои желания, сколь не было бы приятно претврять их в жизнь, придется платить. И далеко не всегда получается, использовав человека для удовлетворения своей прихоти, с легкостью от него избавиться - наверняка, у него тоже есть свои планы и желания. А если этот человек и вовсе первый встречный, то, тем более, от него можно ожидать чего угодно. В фильме это довольно ясно прослеживается, но морализаторства, к счастью, нет. Обобщая, хотелось бы сказать, что «Роковое влечение», хоть и не шедевральный, но вполне добротный фильм с отличной игрой Гленн Клоуз и необходимым для любого триллера саспенсом. Тем более, что в этом фильме есть много эпизодов, впоследствие растиражированных в других фильмах, но здесь они смотрятся к месту.
Из этого фильма. Нет ни выразительного сюжета - затёртый сюжет терроризирования семьи с гораздо большим клюквенным соком и саспенсом растиражированный позднее в более увлекательных картинах. Отсутствует хоть какая-то внешняя наполненность - освещением и операторской работой - вообще нет столь любимые мною из того времени-места производства съёмки вечерне-ночные с ламповым светом-цветом. Нет великолепных проездов, длинных наездов камерой. Остались только крупные планы Дугласа и Клоуз. По наполнению - всякая таинственность и нагнетание столь отработанное уже к тому времени на многочисленных ужастиках, тоже отсутствует. А поспешное наполнение действиями и ситуациями сюжета не даёт возможной сопричастности-эмпатии к ситуации в которой можно было бы и узнать себя зрителю, окрепнуть в ощущения от просмотренного. Психологически - всё очень однородно и промышленно однотипно. Но это и понятно - большинство героев должны положительно откликаться в зрителе. Но героиня Клоуз - она отчего не объяснена? Просто типаж сумасшедшей и всё? И этим авторы пытаются увлечь меня? Ведь это интересно - дуга её характера. Причём, на мой взгляд, была сделана шикарная заявка в исполнении актрисы на наличие глубины в её персонаже - показавшиеся мне наигранными детали поведения женщины 'вамп' - и дальнейшее происходящее вполне подтверждает причины этой наигранности - но это мне и только вдумавшись, а при просмотре в более раннем возрасте на отсутствие в сюжете объяснения действиям героини - что требуется для однозначного завершения линии её дуги характера - не обратил бы внимания - и осталось бы в памяти - сумасшедшая и всё! В очередной раз убеждаюсь в странном разделении 'труда' голливудскими кинематографистами 80х годов - когда для фильмов со 'звёздами' не используются технические и технологические наработки всей индустрии - освещение, операторские изыски, даже сценарная прописанность и сюжетная динамика - и фильм с потенциалом не ниже чем у 'Основного инстинкта' - лишь отметка о заработке у его создателей. А всё же используемые приёмы не творчески обыграны, а 'автоматически' вставлены в фильм: как не возбуждающие постельные сцены или музыка своей гармонией не соответствующая поспешности происходящего на экране. И в то же время в фильмах без игры голливудских знаменитостей индустрия задействуется по полной, создавая флёр и ауру фильмов из того времени. 4 из 10
Вот уж повороты судьбы становятся полной неожиданностью для каждого. На одни проекты возлагаются огромные надежды, подбирается десант выдающихся актеров и многомиллионный бюджет, а в итоге пшик и провал. Будь это 'Джон Картер', который чуть не прикончил студию Дисней, или же 'Остров Головорезов', который добил и без того с трудом выживающую студию Carolco. Данный фильм режиссера Эдриана Лайна, так вовсе показал себя с обратной стороны. Когда даже создатели ленты ожидали на весьма средние кассовые сборы, а фильм оказался настоящим хитом и даже был номинирован на ряд приличных кино премий во главе с Оскаром. Однозначно, после провала '9 1/2 Недель' именно данный фильм придал новый толчок карьере Эдриана Лайна и плотно закрепил его в жанре эротического триллера. Где данный фильм можно смело назвать лучшим его творением и тем самым триллером, который будучи проверенный временем смотрится с интересом даже сейчас. Казалось бы, в картине нет обилия смертей, жестокого насилия и обилия крови. Отнюдь. Тут даже сцены эротического характера не столь продолжительны во времени и уж точно не демонстрируют оголенные части тел актеров в особо откровенной форме. Тем не менее, фильм затягивает именно атмосферно. Уж тут то при просмотре картины ощущается настоящее напряжение, хромая динамика и даже саспенс, который поистине заостряет происходящее на экране действие в лучших традициях остросюжетного триллера. Не станет преувеличением заявление о том, что именно данный фильм создал моду на триллеры на мелодраматичной и семейно-бытовой основе. Точно так же, как успех 'Основного Инстинкта' и эротических фильмов Залмана Кинга создал настоящую тенденцию к фильмам с легким эротическим содержанием. Но отнюдь не это главное достоинство картины. Скорее её содержание, которое в большей степени подкупает своей прямолинейностью. Мы видим, что изменять можно не только из за проблем в семье, а имея вполне любимую жену и славного ребенка, бросать которых ты не намерен. Словно отражая определенного рода реалии настоящей жизни и возможно намекая на то, что изменить может каждый. Да и это не страшно. Страшно то, какие выводы для себя сделает изменивший. Фильм представляет собой реалистичный подход к проблеме подобного положения вещей, но утрирует события в угоду кинематографичности. Особенно на фоне развития сюжета вокруг одержимой любовницы. Что в большей степени и является основным источником напряжения, саспенса и своего рода триллерных элементов ленты. Но при этом, не отбрасывая на второй план тему любви и не превращая историю в полнейший фарс. Скорее наоборот. Экранные события подкупают тем, что в подобном положении может оказаться каждый. Ведь о том, что обиженная женщина способна на ужасающие поступки мы знаем как понаслышке. Но ведь не бывает дыма без огня так ? Вот и тут сюжет развивается достаточно лихо, то и дело флиртуя со зрителем и вводя его в состояние полной неожиданности. Особенно на примере финальной сцены ленты, которая буквально превращает идею любовного треугольника в настоящую сцену действия. Майкл Дуглас в очередной раз доказал звание лучшего актера эротических триллеров того времени. Разве что, впервые выступив в образе 'жертвы женщины'. Казалось бы, смена амплуа так быстро не осуществляется, но Дуглас сыграл просто великолепно и как всегда на уровне естественных эмоций. Словно на экране он - настоящий из жизни, а не актер выполняющий свою работу и это мне всегда нравилось в ролях сыгранных Майклом Дугласом. Глен Клоуз сыграла просто великолепно. Именно в её игре в очередной раз убеждаешься в том, что злить женщин крайне не рекомендуется и что обиженная женщина способна на ужасные поступки. Однозначно лучшая роль в её карьере, которая по сей день ассоциируется у меня с ней и только с ней. Ну и невероятно хороша Энн Арчер. Наблюдая за столь привлекательной женщиной и идеальной женой, сложно представить, каким надо быть глупцом, что бы изменить ей. Музыкальная составляющая ленты созданная композиторами Морисом Жарром и Джакомо Пуччини просто великолепна. Им удалось создать как достаточно мелодраматичную и увертюрную музыку, так и напряженную, динамичную и местами даже жесткую. Что отлично раскрыло ленту как с точки зрения триллера, так и с точки зрения драмы. 10 из 10 Один из самых коммерчески успешных триллеров всех времен по факту, но и очень крепко поставленный фильм, проверенный временем по сути. Однозначно тот самый случай, когда можно смотреть фильм хоть сотни раз и каждый раз испытываешь те же ощущения, что и при первом просмотре.
За год до выхода на экраны 'Рокового влечения' бывший клипмейкер Эдриан Лайн уже зарекомендовал себя как талантливого постановщика серьёзных драм вкупе с изысканно снятыми эротическими сценами после картины '9 1/2 недель'. Но, хвала ему, он не стал повторять самого себя и пусть 'Роковое влечение' тоже стильная драма, в которой не обошлось без эротики, но всё-таки эта картина более агрессивная и даже нашлось место жёсткому психологическому триллеру. Конечно, эта интригующая смесь не полностью принадлежит ему, а ещё и приложили своё вдохновение туда сценаристы Николас Мейер и Джэймс Дирден, но режиссёр сумел качественно это поставить. Можно ещё добавить, что картина несёт свою философскую мысль, которая относит зрителя в своих раздумьях на просторы во что может вылиться адюльтер. Исполнитель в фильме главной роли Майкл Дуглас именно в 'Роковом влечении' сделал первый шаг над созданием своих образов в эротических триллерах, ставших образцом для подражания, - это я о 'Основном инстинкте' и о 'Разоблачении'. Суровый мужчина, ищущий пути для выхода из, казалось бы, безвыходных ситуаций, полностью запутавшийся, но с отвагой бросающийся всё в новый и новый омут - вот такой вот образ создал Дуглас для своего героя Дэна Галлахера. Этот герой однажды поддаётся мимолётному увлечению и изменяет своей жене. Он проводит со случайной любовницей три дня, но он ещё не знает, что эта любительница 'Мадам Баттерфляй' - психически неустойчивая дама с суицидальными идеями. Её сыграла, причём сыграла просто шикарно Гленн Клоуз. Жаль, что на данный момент эта актриса мало замечается в картинах для широкой публику, а вот конец 80-х годов прошлого столетия стал её звёздным часом, пик которого пришёлся на фильм 'Опасные связи'. Но создание образа интриганки в той картине не был бы столь многогранен, не будь опыта с 'Роковым влечением'. И пусть её героинями в двух этих картинах руководили разные стремления, о который принято говорить, что они обоснованы то ли холодным, то ли горячим умом, но всё-таки уровень психологизма её героинь просто потрясает. Она не обладает милым личиком, но её талант и харизма затмевает столь иллюзорную внешнюю причину её не любить. 'Роковое влечение' - это вихрь, это ураган страстей, это жёсткий психологический фильм, который привлекает с первых кадров, а затем уровень напряжения возрастает чуть ли не с каждой секундой. 8 из 10 P.S.: несмотря на 'возраст' картины она смотрится с большим интересом, во многом выигрывая перед подобными фильмами, вышедшими уже намного позже неё.
«Мужчины трахают всё, что движется» – вот она, заветная фраза любой обманутой женщины. Её произносят ревнивые жёны, её произносят оскорблённые любовницы, её произносят все, кого когда-либо предавал мужчина. Видимо, смысл этой фразы заинтересовал кинорежиссёра Эдриана Лайна настолько, что он решил развить эту тему в своей картине «Роковое влечение», ставшей общепризнанным хитом 80-ых. Главный герой – типичный американец средних лет Дэн Галлахер (Дуглас). Адвокат, примерный муж и отец, душа компании – словом, тётки на него готовы слетаться, как мухи на мёд. На горизонте как раз замаячила одна такая…муха. Её зовут Алекс Форрест (Клоуз). Она публикует книгу о похотливом политике (безупречный ход, мистер Лайн!), юридические вопросы о которой как раз решает фирма Дэна. Алекс кажется ему милой и симпатичной, поэтому горе-муженёк, недолго думая, приглашает новую знакомую в кафе, пока любимая жена (Арчер) и дочурка в отъезде. Естественно, Дэн и Алекс проводят вместе шикарный вечер, превращающийся затем в ещё более шикарные выходные. Даже зритель начинает искренне симпатизировать Алекс Форрест не меньше Дэна, несмотря на её, казалось бы, унизительное положение любовницы. Но вот уик-энд кончается. Родственники уже спешат домой. Приходит время сказать «спасибо, Алекс» и уйти, оставив призрачный шанс на хоть какое-то продолжение двухдневного романа. Правда, когда едва знакомая подруга узнаёт, что на этом всё кончено, она из отчаяния берёт да режет себе вены, заставив бедолагу-Дэна остаться ещё на какое-то время. И это только начало! Дэну Галлахеру придётся испытать настоящий кошмар, автор которого – одна обиженная леди, решившая заполучить понравившегося мужика любым способом. Алекс Форрест, сыгранная номинанткой на «Оскар» Гленн Клоуз, – не просто чокнутая обывательница с замашками собственницы-хищницы, но ещё и мифический образ наказания за неверность, за обман любимой жены; обезумевшая от любви, она произносит фразу, блестяще характеризующую весь фильм в целом: «Я буду продолжать и продолжать, пока ты не возьмёшь ответственность на себя. Я не позволю игнорировать себя…». Лайн смеётся над незадачливым мужем, но это грустный смех. В то же время режиссёр задаёт очень уж щекотливые вопросы. Почему мужья изменяют жёнам, а когда начинаются проблемы, например, неплановая беременность любовницы, они клянутся в бессмертной великой любви, как когда-то на свадьбе? Почему Дэн пренебрегает своей совершенной жизнью ради какого-то паршивого уик-энда с необычной и сексуальной Алекс, жалея об измене уже через несколько часов? Задавая такие будоражащие вопросы, которые невозможно не задавать во время просмотра, Эдриан Лайн, таким образом, создаёт новую разновидность в жанре, смешивая ежедневную семейную рутину Дэна Галлахера и его близких с жуткими последствиями «небезопасной связи». Создав уникальный страшный фильм о сексуальной одержимости, Лайн, за год до «Рокового влечения» снявший эротическую мелодраму «9 ½ недель», однако, не остановился на данной теме, впоследствии работая уже над чуть более наивными фильмами, среди которых особняком держатся с треском провалившееся «Непристойное предложение» и экранизация набоковской «Лолиты». Зло должно проиграть, истинная любовь - восторжествовать; финальная сцена в ванной носит характер исключительно морализаторский, поучительный: вспыхнувшая новым ослепительным пламенем преданность жене и дочери побеждает мимолётную страсть. Заостряя затем внимание на милом семейном фото, Лайн уже усталым голосом восклицает: «Цените, что имеете! То, что вы ищете, уже с вами!», что отрезвляет рассудок зрителя, быть может, сильнее даже самых изощрённых и выверенных по математическим формулам злодейств роковой соблазнительницы.
Фильм захватывает постепенно, но захватывает сильно. Образ героини Глен Клоуз выглядит поначалу не вызывает никаких подозрений-восхитительная женщина, яркая внешне, независимая тянет в чувственный омут женатого мужчину, которому так сложно устоять перед притягательностью Алекс Форрест. Но как-то не по себе становится с того самого момента, когда, казалось, бы роман окончен, оба получили то, чего хотели, но главная героиня не собирается так просто отпускать своего избранника, сначала она прямо выражает свое недовольство, прикинувшись недотрогой, ну а потом режет себе вены ни с того ни с сего--- отсюда и завязка ошеломляющего сюжета. Конечно, Дена Галлагера (Майкл Дуглас) можно обвинять в его слабости, он изменил жене, сорвался на страсть, эмоции, кураж накрыл его с головой. Но ведь и Алекс- взрослая женщина и прекрасно понимала, на что она идет, соблазняя порядочного семьянина. Она сама заявила Дену, что 'мы-взрослые люди', а значит лёгкая интрижка ничего не значит. Очевидно, что это не так, и маленький грешок, окажется весомой ложкой дёгтя в бочке семейной идиллии Дена. Извлечь урок такой ценой, пожалуй, мало кто сможет позавидовать. Но парадокс есть парадокс, неврастеничка и глубоко несчастная женщина Алекс, собиравшаяся в прямом и переносном смысле погубить жизнь своего случайного или вовсе неслучайного любовника, вернёт ему семью, покушаясь на неё. Единственным выходом для Дена будет избавиться от мёртвой петли и здесь Алекс как бы сыграет ему на руку. В этом плане мне стало немного жаль главную героиню, потому что, решив лишить своего 'возлюбленного' самого ценного, что есть у него в жизни, она заранее проиграет в этой схватке. Естественно на этом фоне Ден окажется спасителем. Защитив горячо любимую жену от маньячки, он безоговорочно получит прощение да еще и с бонусами. К тому же руки жены также окажутся в крови, ведь ей придется добить сумасшедшую, когда та «воспрянет из мёртвых». В итоге конец-как конец той проклятой жизни и шанс начать всё сначала для пары Галагеров. Что скажешь? Исход, наверное, настолько невероятен, каким он может быть только в кино. Но главную героиню всё же жаль, несмотря на то, что она затеяла эту опасную игру, она и поплатилась. Как сказал Марк Твен: «Человек, одержимый новой идеей, успокоится, только осуществив её.» Алекс так и не осуществила свои идеи, но она дважды пыталась намеренно преступить ту черту возможного и невозможного, которую преступать запрещено, а это лишить жизни человека. Фильм глубокий, психологический, жёсткий. Хорошо продуманный сюжет держит постоянно в напряжении. Работа актёров первого плана на высоте. Смотреть обязательно надо, хотя бы только для того, чтобы получить удовольствие от качественного и интересного кино. 9 из 10
Спустя почти 30 лет после ошеломляющего успеха 'Рокового влечения', этот фильм всё так же убедителен и правдив без наигрывания, даже не смотря на кажущееся устаревание сюжета и заштампованность. В этом любовном треугольнике показанном на экране, побеждает каждый персонаж, благодаря своей тонкой психологической натуре. И пожалуй, именно этот фильм принёс истинный успех и признание актёра Майкла Дугласа, который, казалось бы, сыграл не самого положительного персонажа во многих отношениях. И действительно, успех 'Рокового влечения' состоит в его правдивости и не наигранности. Это потянуло на фильм различную категорию зрителей, в том числе целые семейные пары, для каждой из которых проблема показанная в фильме если и не была актуальной, то по крайней мере важной. В общем-то, это 'поучительное' кино с незамысловатым сюжетом, не выглядит как проповедь о страшном грехе - измене, но заставляет серьёзно задуматься зрителей о достоинстве и сохранении семьи. Героиня, исполненная Гленн Клоуз, та самая 'роковая женщина', для многих зрителей так и осталась в памяти как неуравновешенная мадам с не самой привлекательной внешностью, которая действительно жаждет своего семейного счастья. Однако, стоит отметить что она прилагает максимальная усилия за право на любовь и счастье, и отстаивает его как может, нежели Дэн, персонаж Майкла Дугласа, который так легко и непринуждённо поддался своим чувствам и попал под роковое влечение. И дело вовсе не в том, что Дэну как на зло попалась неуравновешенная любовница, и если бы она была психически здоровой, то не было бы таких фатальных последствий. Фильм отчётливо демонстрирует, что зло возвращается, и за любой грех будет своё возмездие. Однако судьба жалеет главного героя, как и наверняка большинство зрителей мужского пола, которые не могли не посочувствовать Дэну. Судьба даёт ему второй шанс, но и героиня Гленн Клоуз вполне его заслуживает. В этом и есть особенность фильма и сочетания прекрасной актёрской игры с хорошим сценарием. Сочувствовать хочется каждому из трёх героев этого любовного треугольника, каждый из них имеет право на счастье, на любовь. И фильм демонстрирует, как всего-лишь одна мелочная ошибка и не контролирование своих чувств может привести к ужасным последствиям. Именно в этом и состоит успех 'Рокового влечения'. Фильм помог не только сохранить множество браков, но и укрепить в них отношения, дать осознание ценности семьи. Ведь это так важно, сохранять семью для её благополучия и научиться не поддаваться своим эмоциям и влечениям. 7,5 из 10
Я давно уже ничего нового не могу из себя выдавить по поводу своего любимого жанра - эротриллера. И тут тоже ничего писать не собирался. Просто нынче мы с женой посмотрели 'Роковое влечение', а я всё время силился понять, почему вроде как я уже его смотрел, но вроде как и никогда не смотрел, странное какое-то дежавю... Как же это я 'Ядовитый плющ' (все части) видел, 'Основной инстинкт' (обе части) видел, 'Цвет ночи' видел, 'Дикость' (первую часть; мне хватило) видел, а такой известный фильм, как 'Роковое влечение', прошёл мимо меня? И только дойдя до кульминации (она же развязка, потому что последние кадры - уже эпилог, а не развязка) в ванной, я хлопнул себя по голове: ну, конечно, таки смотрел! Но мне никто не поверит: я смотрел ЭТО в почти ещё не сознательном возрасте! Меня потащили с собой родители, как видно, просто желая отдохнуть (дело-то молодое) вечером и не найдя, с кем меня оставить... И вот представьте себе такую картину маслом: вечерний сеанс в кинотеатре, в кошмарных кадрах в ванной показывают сами понимаете что, а трёхлетний малыш орёт: ура-а-а, так и надо, давай-давай!!! Не верите? А это правда! Может, у меня сознание включилось слишком рано. Типа смышлёный не по годам. А может, и действительно это настолько сильный фильм, что кто хоть однажды видел это, тот не забудет никогда? Таки второе! И теперь, пересмотрев его взрослым, я могу понять себя, тогдашнего, маленького. Вот так, на протяжении всего фильма, подводить к столь шокирующей концовке, нагнетать-нагнетать образ ГлавГадины - и таки выстрелить, дать зрителю наотмашь, не оставить камня на камне от сомнений, жертва она всё же или хищница. В этом суть фильма. Снять так, чтоб случайно увидевшего фильм в малолетстве зрителя и через четверть века старые чувства праведного гнева к Злоранде переполняли, это ещё умудриться надо! Теперь я вижу: всё, что снимали после этого фильма (порой снимали и лучше, не спорю, но первым-то было 'Роковое влечение', а не 'Основной инстинкт' даже!), обязано своим появлением именно ему! Чему обязан своим появлением сам этот фильм, трудно сказать, и часть из вас, кто это уже рецензировал, даже предлагает считать его аллегорией на напуганность общества рубежа 80-х и 90-х СПИДом. Сомневаюсь, чтоб это было так, но в чём факт, так это в том, что именно после 'Рокового влечения' режиссёр Лайн стал тем самым человеком, что снял мягко говоря пикантных 'Лолиту' и 'Неверную', а актриса Клоуз приобрела амплуа всяких стерв. А про сам фильм что толку много разглагольствовать. Если, ещё раз говорю, младенцу ясно, что тётка показанная - похлеще многих маньяков и конфликта (пусть он и примитивен как дважды-два) здесь никак не разрешить, пока она жива либо пока она своего не добьётся. Она - это медведица. Да что там - носорог. Не трогай носорога - он, может, и не заметит тебя вообще. Но если что-нибудь сделал носорогу - это всё. Он будет преследовать тебя, пока не настигнет и не втопчет в африканскую пыль, не оставив от тебя и мокрого места... Его проще убить, чем заставить отказаться от раз-навсегда задуманной им цели. Но убить носорога - тоже просто так не получится: ружьё его не возьмёт, нужна особая носорожья пушка! Но есть всё же деталь, которая ускользнула от меня, когда я смотрел в несмышлёном детстве, но почему-то также ускользнувшая от вас, всех без исключения, уважаемых рецензентов! Никто из вас не уточнил, что Злоранда была беременна! Вернее, кое-кто это отметил, но надо было уточнять, что неродившийся-то ребёнок в любом случае не виноват, какая б по своей сути у него мать ни была! Понимаете, это крайне редкий для американского кино случай, когда бездушно игнорируется ребёнок в утробе. Даже припомнить такого цинизма не могу, кроме, разве что, момента в фильме 'Уотчмен', где Комедиант с ненавистью стреляет в свою беременную любовницу... Но зато и было с Комедиантом всё, что было, помните ведь?! А в 'Роковом влечении' видите ли, кроличка жалко. Жальче, видите ли, чем нерождённого ребёнка. Ну-ну. Я бы с этим как раз поспорил... Но, несмотря на, мягко говоря, неоднозначность этого фильма, я высоко котирую его. Что запоминается, пусть даже и страшными кадрами в ванной, на всю жизнь, да при этом ещё и формирует в своём роде эпоху, не может не считаться сильным фильмом.
' Почему все интересные парни обязательно уже женаты?' Возникла в душе какая-то тоска по триллерам эпохи моей юности, и выбор пал на очень известный, но ни разу не смотренный фильм «Роковое влечение». Эта история об молодом и преуспевающем адвокате Дэне Галлагере, живущего в гармонии со своей женой Кэт и дочерью Эллен. Но также это история о мисс Алекс Форрест, одинокой 36-летней женщине. Однажды, не думаю, что стоит называть этот день прекрасным, их судьбы пересеклись, и они совершили «ЭТО». Казалось бы люди взрослые, и каждый из них знал, на что шёл: Алекс знала, что Дэн женат, их влекло к друг к другу, и они занялись сексом. Но оказалось, что они по-разному воспринимали случившееся соединение их тел. Алекс полагал, что этот секс всего лишь необходимость, вызванная взаимным влечением, ни в коем случае не перерастающая во что-то серьёзное. Но с ним совершенно не согласна мисс Форрест, рассчитывающая на регулярные отношения; с её точки зрения она считает себя использованной. Процесс развертывания событий напрямую зависит от изменения настроения Алекс: в начале она просто настойчивая женщина, которая хочет продолжения, затем не совсем уж несправедливо обиженная, а затем превращается в возбужденную истеричку, режущую себе вены. До чего может дойти женщина, не желающая мириться с тем, что её возлюбленный жестко оборвал все связи с ней? Ограничится ли дело угрозами и шантажом? Мы можем с интересом наблюдать за постепенным раскрытием психопатологического поведения Алекс и в этом большая заслуга Гленн Клоуз. Свою роль она исполнила на пять с плюсом, однако для меня есть один существенный минус – она никогда не казалось мне внешне привлекательной, напротив, она мне антипатична. Данная героиня, на мой взгляд, должна быть не просто стервой, а очаровательной стервой, хотя многие мужчины со мной, возможно, не согласятся. Майкл Дуглас тоже был хорош, а самое главное очень естественен и в радости, и в ярости. Диалоги тоже довольно продуманные, например вот этот между Дэном и Алекс до злосчастного адюльтера: «- Поужинать с кем-то ещё не преступление. - Ещё нет - А будет? - Как Вы думаете? - Я думаю, что слово определенно за Вами - Не знаю. Я ещё не решила…» Короче, фильм достаточно интересен. Конечно, очень много штампов: иногда ясно, каков будет следующий ход злодейки; акценты камеры на лежащем на столе ноже, на запотевшем зеркале слишком уж примитивны. Если говорить о морали, то режиссер совершенно не хочет читать нам проповедь о вреде измены, и честь ему за это и хвала, хотя фильм абсолютно правильно пропагандирует крепость семейных устоев. Скорее, фильм о том, что если Вы человек трезво мыслящий и здраво смотрите на вещи, и если при этом Вам кажется, что Ваши цели с другим человеком совпадают, то это может быть совсем не так, особенно если он противоположного пола. Режиссер чётко проводит грань между нормой и патологией: совершенно адекватная реакция жены на обиду и абсолютно психопатическая у Алекс. С поправкой на возраст фильма – 7,5 из 10
Общее впечатление: Эдриан Лайн знаком мне по картинам — «Неверная», «Лолита», «9/1 недель», «Лестница Иакова». Все фильмы шикарны по своему, и если режиссер берется за дело, то уж будьте уверены, он преподнесет вам увлекательную историю, соответствующую заявленному жанру. «Роковое влечение» почти как «Неверная», о измене, только если в «Неверной» дело было о женской измене, то здесь на первый план выступает мужская. ГГ Дэн (Майкл Дуглас) встречает красавицу Алекс (Гленн Клоуз), его семья в лице жены и дочки, уехали на выходные загород, мужчина дав слабину, решает переспать с пикантной женщиной. Она говорит что нет никаких обязательств, в принципе и высоких чувств герой не испытывает, только влечение. Но обстоятельства принимают другой оборот, когда на путь вступает психопатка. Угрозы, звонки, слежка, на сколько хватит мужского терпения? Безусловно, Гленн Клоуз удалось передать роль маньячки, сумасшедшая и жаждущая внимания, она испытывает героя. Конечно, тут можно сказать что Дэн и сам виноват, тем более фильм показывает мораль, что может быть и как в одночасье можно потерять все! Тандем Дугласа и Клоуз шикарен, за их спутанными и страстными отношениями можно наблюдать долго. Бушующий огонь вылился в маньячный психоз, страшно представить на что способна пойти женщина не от мира сего, которая жаждет любви, которая добивается всякими способами и готова даже познакомится с семьей. Триллер выступает здесь напряженным надрывом плавно переходя в драму отношений, конечно, жена узнает обо всем. Ее позиция мне нравится, любимая женщина и остается любимой, но и тема измены сама по себе очень сложная. Семья здесь указывает на сплоченность, и важно, что в картине есть дети, потому что показывают как при ругани родителей страдает ребенок. Поэтому не ссоримся! Я рекомендую обратить внимание на триллер, увлекательный сюжет подарит вам хорошее впечатление, тем более вас ждут динамичные события и насыщенный финал. 8 из 10
Оригинальной не буду, захватило меня кино. При всей своей 'заштампованности', данная работа Эдриана Лайна производит практически уникальное впечатление. Почему? Потому что весь фильм пронизан клише, и ты уже абсолютно точно знаешь что может быть в последующей сцене, но смотрится буквально на одном дыхании. Прям интересно - интересно. Ни о секундочке не жалеешь. А сюжет - то собственно совсем незамысловат. Счастливая семья: папа, мама и дочка (кстати, нечасто встретишь в фильмах оболваненных шестилетних девочек) живут себе не тужат, все прекрасно и хорошо. И появляется в жизни папы Гленн Клоуз, которая являет собой образ шикарнейшей соблазнительной женщины. Наш папа довольно легко поддается искушению и вот начинаются проблемы. Так актеры сыграли на уровне. Думаю, что фильм не претендовал на феноменальные актерские откровения, но сотворенное Дугласом, Клоуз и Лайном не зря все же 'отхватило' 6 номинаций на ту самую заветную. Вообще ни к кому в фильме претензий нет. Были, недочеты, конечно... Слишком уж многое героине Клоуз удалось сделать фактически безнаказанно (кролик, карусели и т. д) И никто прям предъявить ей ничего не мог. Но это даже в минус ставить не буду. Фильм цепляет и все тут. Я довольна, что наконец - то дошла до просмотра этого непосредственно кино. Лайн - умничка. Большой ему плюс! 10 из 10
Мне очень нравятся фильмы с подобным сюжетом: безответная любовь на грани сумасшествия, маниакальная страсть, преследования... Сплошные эмоции! Фильм 'Роковое влечение' не стал исключением, скорее наоборот. Во время просмотра, на меня обрушилась прямо-таки буря впечатлений! Мое отношение к персонажам менялось от простого любопытства и тревоги до отвращения и злорадства. Но, в конечном итоге, победила жалость. Жалость к прекрасной Бэт - красивой женщине и замечательной жене, чей мир разрушился в одно мгновение. Жалость к беспомощному Дэну, по собственной глупости, превратившему свою жизнь в настоящий ад. Жалость к Алекс - одинокой, глубоко несчастной, ослепленной безумной страстью женщине. Что касается актеров, могу отметить, что с поставленной задачей они справились на все 100%. Глен Клоуз была более чем убедительна: сыграть весь спектр чувств от сексуальной красотки до фанатичной психопатки - это дорогого стоит! Майкл Дуглас хорош, особенно запомнилась его игра во второй части фильма. Наверное потому, что во время просмотра первой части, мне больше хотелось надавать ему по башке! Энн Арчер выступает скорее украшением фильма, так как ее роль второстепенна и менее эмоциональна. Раскрытие происходит только в финале. В общем, фильм получился замечательный! Очень жизненная история о любви, семье, предательстве и о великом прощении. P.S. долго не могла понять, какого пола ребенок у Галлагеров - зовут Эллен, а в кадре определенно мальчик! 9 из 10
Жил себе мужчина под сорок, не тужил, дочь-жена-собака, уют. Но только родные за порог вышли, скучно стало. А налево ходить и в голову бы не пришло, если б не она... Нет, не Алекс Форрест. Потрясающая, несравненная, неповторимая Гленн Клоуз. По-моему, импотентом или дураком надо быть, чтобы хотя бы секундочку не задержать взгляд на этой прекрасной женщине. Гленн, как и её героиня, излучают страсть, желание, прочие взрослые чувства и эмоции. Но вместе с тем обе до безумия неуправляемы. В сво роман они ушли с головой, а любовью там и не пахнет. Глубокая, даже животная привязанность к мужчине раскрывает перед нами сущность 36-летней незамужней дамы. А объект её воздыхания, - Майкл Дуглас, не стремится разделить вместе с ложем ещё и собственную жизнь. Вообще, в актёрском плане фильм чень сильный, но навевают сомнения некоторые поступки персонажей. Ну, не слишком-то очевидны мотивы на измену со стороны главного героя, чуточку не понятна конечная цель белокурой маньячки. Кажется, она хочет не столько любви со стороны Дэна, сколько ублажения им её потребностей. Ну, вы понимаете, о чём я. Вот Энн Арчер совсем не понравилась. Никакая на фоне центрального дуэта. Зато малышка Эллен Хэмилтон Латцен не по годам смышлёная, очень малая, жаль сейчас миру неизвестная. Не думается мне, что просмотр ленты станет хорошим уроком для заядлых ходоков, но любителей кино и хорошей игры задуматься и насладиться заставит. 8 из 10
Воспользовавшись отсутствием на целый уикенд собственной жены и маленькой дочурки, адвокат Дэн Галлахер не преминул поддаться зову плоти и закрутил страстный однодневный и однонощный роман со случайной спутницей по жизни, по работе в конторе и по постели, что само собой разумеется, по имени Алекс Форрест. Мимолетняя вспышка страстного безумия вскоре обернулась против Дэна бумерангом психологического террора, шантажа и всепоглощающего насилия, остановить который он уже был не в силах. 'Роковое влечение' Эдриана Лайна, не обладая ощутимыми зримыми кинематографическими изысками и на фоне предыдущих творений известного английского режиссера и сценариста как-от 'Танец-вспышка' или памятным по восьмидесятнической культовости в среде родившихся в СССР 'Девяти с половиной неделям', смотрящееся, впрочем, сейчас несколько стилистически скуповато и суховато, тем не менее не только открыл миру и всем зрителям в нем такой ныне увядший жанр как мелодраматическо-эротический триллер, посвященный примущественно семейным неурядицам-тире-кровавым разборкам, но и вывел на новый уровень восприятия историю типической роковой всеразрушающей страсти, разыгранной не писаными красавицами и плейбоями, а более чем ординарными, приземленными и эдак приближенными к простому народу героями. Впрочем, фатальной деконструкции жанра 'триллер' у Лайна не вышло в итоге, хотя, кажется, достопочтенный режиссер всячески тщился уйти от шаблонов и законов жанра, кроя ленту не в привычной голливудской тональности, а с этакой европейской меланхолией нарратива, однако тиски Голливуда к финалу все больше усиливают свои насильственные акты, и правильный по сути альтернативный финал подменяется неправильным и морально стойким хэппиендом; крепко скроенная интрига для нынешнего времени кажется более чем упрощенной, и только за счет сбалансированной режиссуры да нехитрой жизненной философии, актуальность которой вне времени и пространства, фильм и ныне воспринимается довольно свежо. Изначально позиционировавшийся как фильм-предупреждение, эдакая кинематографическая агитка против СПИДа, 'Роковое влечение' в веке ХХI является историей о мужских слабостях и женской силе в период победившего феминизма. Если раньше, исходя из точки зрения режиссера, в открытую симпатизирующему своего герою, ему сочувствуя и обеляя его при любом удобном случае, Дэн был жертвой по обстоятельствам, протагонистом, пускай и с гнильцой, грешником, но раскаившемся, а Алекс - психопаткой покруче Эда Гейна, то сейчас морально-этические акценты сменились в сторону самой Алекс, которая всего лишь жаждала в своей жизни одного - любви. Спасения от одиночества. Самореализации. И наказывается она не за собственную навязчивость, а потому что хочет порвать узы довлеющего над ней маскулинного мира. Наказывается за эмансипацию как таковую, в битве за которую Алекс, по Лайну, тотально проиграла по гамбургскому счету. Первородная мораль восьмидесятнической вехи становится зыбкой, а сам фильм приобретает явственные черты укора всему тогдашнему социуму. Укор, впрочем, этот не столь громогласен, учитывая приторную кровавость финальных сцен, когда Зло наказывается его же методами. И выходит, что жаль-то в картине лишь одного героя, лишенного имени и эпизодического по сути - живьем сваренного кролика, который, как известно, не только ценный мех, но и яркая метафора всей испепеляющей страсти, которой бы позавидовал и сам Пуччини, сырым и обесцвеченным переложением 'М. Баттерфляй' которого и стал этот фильм Эдриана Лайна. Femme fatale, имя которой Алекс Форрест, в 'Роковом влечении' есть типажом крайне деструктивным, в котором внешняя некрасивость, даже уродливость, сосуществует со сладостной притягательной порочностью, горьким ядом сексуальности. Яд, употребив который в большом количестве, есть риск или заполучить инвалидность - моральную ли, физическую ли, но это не суть важно -, или умереть в муках. Дэну Галлахеру суждено будет пройти по середине, испытав все прелести последствий банального адюльтера, чтобы в финале обрести желаемое искупление и всепрощение за собственные, совершенные вполне чаянно, грехи. Однако вместо ожидаемой обоюдоострой инвективы что в сторону женского пола, что мужского, ибо главные герои одинаково предпочли густо наплевать на окружающий их плебс и привычные ему нормы, зрителей ждет история о плохих женщинах и хороших мужчинах, причем правда, которая у каждого своя, отчего-то будет преимущественно на стороне последних.
Фильм посмотрел как только он вышел - качество было ужасное (VHS после нескольких переписей), но фильм держал в полном напряжении от самого начала до финала (как всегда у фильмов с Майклом Дугласом) Посматривал на жену - как она отреагирует на сюжет, но, как ни странно это было слышать от женщины - '...бедный мужик...' И вот по прошествии уже почти 23 лет - впечатления те же что и в первый просмотр! Видимо нет срока давности гениальной игре актеров и житейским и человеческим ценностям. Про то, чтобы этот фильм изменил бы мир, говорить не стоит, но вот глубже взглянуть на то, что нужно ценить и оберегать в жизни - он точно поможет!
Как бы ни любили этот фильм поклонники старых шедевров, как бы ни любили поклонники режиссера, как бы ни относились к такому жанру, мне фильм показался довольно посредственным. Снова укокошили ни в чем не повинных животных (в чем они всегда виноваты - мне не понятно, почему на них-то всегда отыгрываются?), снова психопатка, которая явно не дружит с головой, снова обидели бедного мужчину. Эдриан Лайн тут и не нужен был вовсе. Взяли бы самого обычного режиссера, можно даже без режиссерского образования, актеры бы сами все состряпали. Впрочем, понятно - чтобы спасти сюжет и записать творение в скрижали истории, и собрали самых-самых. Но даже это не слишком удовлетворило. Дуглас - вот сплошное удовольствие! Произвел впечатление больше всего. Сыграл отменно. А так... может, и классика, но увы - не для меня. Не дотягивает. А финальный штрих и вовсе вставили из трэша.
Фильм очень понравился! Игра актеров - на высшем уровне. У главного героя есть семья - жена, дочь. Он несколько лет в браке, между женой и мужем уже нет страсти, но есть усталость от бытовых проблем. Вполне естественно мужчине хочется новизны - поэтому страсть со случайной знакомой вспыхивает очень быстро. Сначала всё легко и непринужденно, но вряд ли найдется женщина, которую удовлетворит роль любовницы. От этого и начинаются все проблемы. Я считаю, что каждый мужчина должен посмотреть этот фильм, чтобы понять, чем они рискуют, идя на мимолетную связь на стороне. Семья - жена, дети - вот что ценно. И пусть нет былой страсти, это ведь не самое важное.