Рецензии. Мария-Антуанетта

kinanet • 5 октября 2013 в 15:35

Когда-то

Оказывается, дочь знаменитого американского режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы подступалась к идее снять фильм об австрийской принцессе Марии-Антуанетте, ставшей ещё в 15-летнем возрасте женой Людовика XVI, будущего короля Франции, сразу после того, как София Коппола весьма интересно дебютировала в полнометражном кино другой картиной о 'девичьих переживаниях и страстях' - 'Девственницы-самоубийцы' (1999), которая остаётся, на мой взгляд, её лучшей работой. Вот и Кирстен Данст, исполнительница заглавной роли, словно перекочевала из американского предместья середины 70-х годов ХХ века в Версаль ровно на два столетия назад. Причём ведёт себя её историческая героиня вполне по-современному, да и сценаристка-постановщица намеренно трактует события, предшествующие Великой французской революции конца XVIII века, как бы в постмодернистском духе, допуская вольности и анахронизмы не только в музыкальном сопровождении, но и в одежде и антураже (кстати, художник по костюмам Милена Канонеро совершенно заслуженно получила 'Оскар'). Поначалу даже может возникнуть такое впечатление, что София Коппола, типичная представительница 'голливудской золотой молодёжи', чья юность пришлась на гламурную эпоху второй половины 80-х годов, решила сотворить нечто в стиле популярной кинодилогии той самой поры о Билле и Теде, великовозрастных шалопаях из колледжа в калифорнийском городке Сан-Димас, которым довелось самолично изучить историю разных веков, переносясь в машине времени. Однако лента 'Мария-Антуанетта' была снята в итоге только в 2005 году, когда дочь Копполы успела подтвердить свои высокие режиссёрские амбиции второй самостоятельной работой в большом кино - 'Потери при переводе' / 'Трудности перевода' (2003). И её следующий фильм уже неизбежно воспринимался в новом контексте, который ещё интереснее рассмотреть, зная те картины, что появятся позже - 'Где-то' (2010) и 'Шикарная шайка' / 'Элитное общество' (2013). Как выясняется, София Коппола, сама сочиняя сценарии, даже обращаясь к иным первоисточникам - будь то литературный роман, биография известной персоны или вообще статья на актуальную тему, иногда помещая в центр повествования вовсе не привычных для себя и более понятных лиц женского пола, а вроде бы далёких персон (например, в 'Где-то'; хотя и Марию-Антуанетту не назовёшь героиней, с которой можно как-то идентифицировать автора), практически делает кино об одном и том же, по всей видимости, лично близком, почти исповедальном. Несколько упрощая, следовало бы сказать, что её больше всего волнует проблема существования человека в неких заданных рамках, принятых правилах поведения, своеобразных ритуалах и церемониях, которые свойственны определённому кругу людей в том или ином обществе и вообще в другой стране, чужой культуре и давней эпохе. Куда ценнее и привлекательнее свобода и естественность каждой индивидуальности, а тем более - необычной личности, которая уж точно не укладывается в 'прокрустово ложе' навязываемых норм, этикетов и условий игры, когда надо кого-то и чего-то изображать, искусно притворяться, участвовать в бесконечном бале-маскараде, где ни одна из накинутых на лицо масок абсолютно не соответствует подлинной человеческой сущности. Вот и в картине 'Мария-Антуанетта' лучшие и самые красивые моменты - те, в которых юная австрийская принцесса, а впоследствии королева Франции, реагирует на происходящее спонтанно, раскрепощённо, удивлённо и жизнерадостно, поступая подчас безрассудно и опрометчиво, как обычная девчонка или ещё неопытная в житейских делах (тем более - в дворцовых интригах) молодая женщина. Как-то упомянутый ею вскользь Жан-Жак Руссо был бы рад, что и французская императрица порою вела себя как 'естественный человек'.

mashoota • 12 апреля 2009 в 16:41

Фильмом 'Мария-Антуанетта' С.Коппола попыталась разрушить все существующие стереотипы вокруг персоны этой роскошной французской королевы. Я слышала, что после его премьеры на Каннском кинофестивале половина зала взорвалась апплодисментами, а остальная часть освистала и фильм, и саму Копполу. Такая разница во мнениях мне вполне понятна. Видение режиссера всегда очень субъективно, и не все с ним бывают согласны. Это естественно. Я лично осталась от фильма в полнейшем восторге, несмотря на все его незначительные, на мой взгляд, недостатки. Общая атмосфера фильма и, особенно, саундрек меня очень приятно поразили. Если честно, при первых звуках неизвестной мне глэм-роковой композиции и начальных титрах, мне показалось, что я скачала не тот фильм. Т.е. подсознательно я готовилась к типичной исторической мелодраме со всей присущей таким фильмам напыщенностью. Да, Коппола очень оживила фильм, осовременила его такими деталями, как музыка, клубный наряд королевы на бале-маскараде... в одном кадре я даже заметила кеды типа Converse... Вообще-то такое необычное видение исторических событий и персонажей совсем не эксклюзивно, за всю историю кино были сняты интерпретации и похлеще (вплоть до порнографии), Поэтому мне непонятны претензии некоторых критиков по поводу того, что стилистика фильма противоречит исторической действительности. Ведь помимо Антуанетты и ее близкого окружения в фильме были представлены и такие абсолютно 'аутентично-органичные' персонажи, как главная фрейлина (та высокомерная дамочка, которая встречала 14-летнюю Марию в шатре). А кто сказал, что в 18 веке все должны быть такими же отмороженными и неестественными? Конечно, во все времена существовали определенные правила поведения. Мария-Антуанетта представлена в фильме абсолютно очаровательной, живой и непосредственной. Я прониклась к ней симпатией с первых же минут ее появления на экране. Соглашусь со многими, что выбор любимицы Копполы (Кирстен Данст) на главную роль был очень удачным. Лично для меня жизнь королевы, представленная Копполой соответствует моему представлению о женском счастье (естественно, до момента смерти матери, ребенка и ареста). Я, как и большинство девушек, на месте Антуанетты вела бы себя точно так же. Может быть кто-то назовет меня пустышкой, но посмотрела бы я, как повели бы себя на ее месте те, кто возмущался по поводу ее 'безответственности и распущенности'. Мария-Антуанетта воспитывалась в родительской любви, ее с детства окружали подружки и милые собачки. Поэтому перед Французским двором и женихом она предстала доброй, открытой и ласковой девчушкой. Ну не тянуло ее в политику, не хотелось ей общаться и воевать с толпами завистников и ханжей. Она предпочла скрыться от них в замечательном поместье Трианон и устроить там импровизированный рай в компании близких и симпатичных ей людей, дочки, ягнят, курочек и прочих радостей. Кто ее вправе осуждать за это? Может быть кто-то сочтет фильм глупым и слишком наивным, мол, все-то у Антуанетты происходит слишком просто. У меня на этот счет свое есть мнение: у позитивных людей все в жизни происходит легко и непринужденно. У Марии-Антуанетты тоже было все легко до определенного момента. В этот самый момент она начала скучать, перестала радоваться жизни, воспринимать ее с легкостью и любовью, благодарить судьбу за предоставленный ей шанс быть счастливой, когда свобода для нее превратилась в одиночество. Да, господа, счастье бесконечным не бывает. Благополучие когда-нибудь может надоесть, вплоть до самоубийства (Кто читал 'Мартина Идена' поймут, о чем я). В жизни всегда должно чего-то не хватать, для того, чтобы к этому стремиться. А когда нет желаний - нет и жизни. Вот так-то.

in-vogue • 19 декабря 2013 в 14:34

Женщина

Я давно влюблена в этот изящный, пестрящий нежно-розовыми и голубыми тонами фильм, посвященный одной из самых знаменитых королевских особ в истории. Однако для себя решила, что пока не прочитаю блестящий роман-биографию Стефана Цвейга «Мария-Антуанетта», рецензию на этот один из самых любимых моих фильмов писать не буду. Почему? Мне кажется, не следует судить о Марии-Антуанетте поверхностно, ограничиваясь с знаниями лишь о якобы принадлежавшей ей легендарной фразе о пирожных и крестьянах, и другими историческими мифами об этой женщине. Стефан Цвейг наиподробнейшим образом описывает не только историю жизни королевы, но и пытается раскрыть ее характер, придя (как, кстати, и в своем знаменитом романе «Мария Стюарт») к простому, в общем-то, выводу: королева Франции, Мария Антония Йозефа Иоганна Габсбургско-Лотарингская, была, по сути, самой обычной женщиной с чисто женскими слабостями, увлечениями, любовью к красивым вещам, собачкам, цветам, прическам, и прочее, прочее. Увы, не все способны быть великими королевами, как, например, Елизавета, Екатерина Вторая или королева Виктория. И далеко не все королевы в мировой истории обладали нужным характером и истинным величием, но трагедия Марии-Антуанетты в том, что она жила в опасную эпоху – то был закат французского монархического величия, закончившийся революцией, жертвой которой и стала наша легкомысленная героиня. Жизнь и судьба этой женщины, прожившей яркую жизнь, и потерявшей, в итоге, голову (в прямом смысле, увы) всегда волновала писателей, кинематографистов и простых людей. Этим объясняется количество экранизаций, да и вообще популяризации самого образа Марии-Антуанетты. Перед Софией Копполой стояла непростая задача: снять исторически верную биографию, придав ей свой неповторимый стиль и лишить скучной академичности. Задачу она выполнила на 100%. Как ярый приверженец эстетики в кино, я каждый раз получаю невероятное удовольствие при просмотре этого фильма, эмоции бьют через край. Ну как же красиво! Эти платья, эти прически, туфли (дизайн которых разработал, кстати, сам Маноло Бланик), эти феерические пирожные, клубника, этот роскошный Версаль, сверкающие бриллианты, великолепные дамы, эта маленькая девочка с золотыми кудрями в белом платье, гладящая маленького ягненка… Как мне кажется, уж этим-то фильм способен завоевать сердца девушек по всему миру. Фоном всему этому великолепию XVIII-го века служит панк-рок 1980-х годов, и, представьте, такое сочетание не кажется странным. Выбор музыки – это такое маленькое и очень забавное хулиганство от Софии Копполы, придающее фильму изюминку. Что касается образа самой Марии-Антуанетты в исполнении Кирстен Данст, здесь мнения людей часто не совпадают. Я не являюсь поклонницей актрисы, по мне, она суховата, не очень эмоциональна. Но здесь она вписывается в образ. Я почему-то так себе и представляю Марию-Антуанетту – изящной, миловидной блондинкой с очаровательной улыбкой на лице. Остальные актеры справились прекрасно: Джейсон Шварцман в роли не особо удачливого короля, но незлого, в общем-то, человека; Роуз Бирн в образе легендарной тусовщицы того времени графини Полиньяк; яркая Азия Ардженто в роли фаворитки короля мадам Дюбарри, и другие. Коппола не ударяется в описание исторических событий, упоминает их скорее вскользь, как должное. Нам показана лишь жизнь королевы в Версале; что с ней стало после того, как королевская семья покинула дворец, и так всем известно. Режиссер не забыла и про любимого королевы – графа Ферзена, который, кстати, любил ее до конца своих дней, пытался сделать все возможное, чтобы спасти любимую женщину от смерти, но, увы, не смог. Здесь его играет Джейми Дорнан, вполне на уровне. Разумеется, невозможно вместить всю жизнь Марии-Антуанетты в узкие рамки полнометражного фильма. Да и нужно ли? Для того, чтобы иметь малейшее представление о королеве и того оторванного от всей Франции островка под названием Версаль, в рамках которого она прожила почти всю свою королевскую жизнь, достаточно посмотреть маленький шедевр Софии Копполы под названием «Мария-Антуанетта». Историю о королеве, которая была просто женщиной. 10 из 10

Alenalove • 11 ноября 2009 в 15:00

Губительна, порочна, хороша…

Жаль у неё пропащая душа. На протяжении без трёх минут двух часов перед моими глазами, точно лакмусовой бумажкой, трясли коробками с туфлями всех возможных моделей и цветов; лакомствами разных вкусов и форм; щеголяли в платьях, совершенство отделки которых ослепляло. Передо мной открывалась панорама на бесконечную лаймовую рощу, на прекрасные цветущие поля, на величественную резиденцию его величества Дофина – меня буквально манило за собой величие восемнадцатого века, затягивала эта легкомысленная праздность. Да, я бы хотела оказаться там, на месте Марии-Антуанетты, но готова ли я заплатить за эту жизнь такую же большую цену? Но нет, фильм, хвала Создателю, не будет показывать нам чудовищно реалистичных сцен казни первой дамы двора, он не будет изобилировать пугающе достоверными фактами последних дней её Высочества, как это было, скажем, в «Ещё одна из рода Болейн». Эта картина приоткроет дверцу одного из многочисленных комодов Марии, где вперемешку с представительными вечерними туалетами лежит грязное нижнее бельё. Жесток удел красивых женщин. А в восемнадцатом веке в ассоциативный ряд к красивым можно было добавить и родовитых барышень. Судите сами: ты должна уехать из собственной страны в 14 (!!!) лет и выйти замуж за мужчину, которого до этого видела лишь на маленькой картинке. И всё потому, что ты – дочь Австрии. И должна скрепить политический союз двух могущественных держав… В постели. Впрочем, в те времена это не считалось зазорным, а, наоборот, принималось как должное, так что особых душевных терзаний Мария в этот момент не испытывала, разве что разлучаясь с любимым мопсом. Она, искренняя и восторженная, прибыла в Париж. На удивление, знакомство с будущим мужем показано ровно, как и первая встреча с дедушкой. Я даже слегка испугалась, увидев плотоядную улыбку дедули и услышав правдивый исторически вопрос: «А грудь у неё большая?» Но Мария этого не слышала, как и не слышала (а может, просто мужественно и гордо не обращала внимания) на пересуды за спиной. Она должна была стать первой женщиной Франции, а перед этим все проблемы уходили на второй план. Взойдя на престол, обхватив руку мужа, проблемы юной красавицы не закончились. Людовик, муж Марии, персонаж более чем противоречивый. Стране нужен наследник – юный Дофин, ради чего, собственно, и закреплён этот союз, но он… Увлечён охотой и замками, чем угодно, но не молодой женой. Каждую ночь он скупо целует свою жену и отворачивается на другой бок. Кто виноват? Конечно же Мария, которая не может, имея такую привлекательность и способность нравится мужчинам, увлечь своего супруга. Вот вам и первый конфликт – плачущая в дорогих покоях королева. Птичка в золотой клетке, что тщетно бьётся о её прутья безо всякой надежды. Она идёт мимо судачащих людей, мимо колких взглядов, мимо чужих амбиций. Конфликт второй – нравственный. Как это водится, жизнь без любви – жизнь прожитая зря. Уж не знаю, вряд ли Мария рассудочно искала себе любовника и плотских утех – картинка показывает искру – в глазах прекрасной обольстительницы, солдата с репутацией Казановы и тоску смертную в глазах Людовика. Искру пламенную и готовую взорваться в любой момент от вожделения. Случайно наткнувшись глазами на утончённого юношу у колонны, замужняя дама флиртует. Слегка, осторожно, скорее, из любопытства. А может потому, что глаза загадочного незнакомца чертовски притягательны. Много ли надо неискушённой девственнице? Но сдержав свой бурный порыв тогда, уже имеющая ребёнка мадам просто теряет разум, оказавшись в непосредственной близости с красавцем второй раз. Ничего не изменилось, разве что на его прекрасном лице пролегли две морщинки, и из юного оно стало мужественным, зрелым. Мария-Антуанетта бросается в омут с головой, не думая, что он сулит. Третий конфликт – конфликт личностный, скрытый глубоко внутри личности самой королевы. Женщина, кажущаяся счастливой, но неизменно несчастная. Копнув глубже, подумав, ты действительно придёшь к такому выводу. Она, лишённая искренней любви, искренней дружбы и понимания – забывается в бурных игрищах, в увеселениях и игорных домах, в случайном сексе. И никто не спасает эту женщину, потому что она одинока в толпе. В толпе таких же, прожигающих свою жизнь фройлян, равнодушных клевретов и слуг. Ошибочно может казаться, что, мол, разве можно быть несчастным, живя во дворце, почивая на кровати размером с частный аэродром и прожигая за ночь целое состояние? Можно. И свою боль, свою полную несвободу и независимость она топит в шампанском. Мне её жаль. Мне жаль восторженную и неискушённую девушку, что могла одним движением своих ладоней заставить подражать ей весь зал, мне жаль, что со временем она стала хлопать одна… Удивительно инфантильный (как и главная героиня, которая своей игрой диктовала всё состояние фильма) и красивый фильм. Из-за одних только декораций я бы назвала его совершенным – так воссоздать для зрителя Версаль восемнадцатого века – большое достижение. Неизменно присутствует ощущение масштабного размаха. Какой-то грандиозной кульминации или баталии, или банального выяснения отношений здесь нет. Здесь есть размеренное и красивое повествование – будто фильм – это книга с удивительно яркими иллюстрациями, которые ты переворачиваешь на своих коленях, и так зачарован происходящим, что просто не можешь перестать листать страницы. Здесь есть чувства – разнящиеся по своей природе – чувства страсти, преданности, псевдолюбви, равнодушия. Есть и перерождения эмоций – любопытство и равнодушие сменяется верностью, страсть вспыхивает страхом и тоской. София Коппола всё сделала, быть может, не на грани достоверности, но очень и очень красиво. Главное – не показушно, не дёшево и трешево. Если вы собрались посмотреть этот фильм, то задействованные актёры доставят вам истинное удовольствие. Кирстен Данст (лично для меня одна из самых любимы кинодам, а дам, в отличие от мужчин, которыми я интересуюсь, ой как немного) отыграла с первого до последнего кадра очень правдиво, без фальши. Её детское милое личико, её улыбки и изречённые фразы образцово-показательны для представленной королевской особы. Джейсон Шварцман великолепно исполни партию робкого и всё же симпатизирующего зрителю монарха. Джеми Дорнан – действительно обольстителен и хорош. Жаль, было мало Тома Харди – у него уже есть опыт съёмки в «Королеве-девственнице», эх, идут ему костюмные роли. Хотелось бы как-то особняком отметить никогда не интересующую меня, но тут прям удивившую в весьма короткой роли королевской подстилки Азию Ардженто – в жизни ну ничего выдающегося, в кадре – ну просто огонь. Задиристая и совершенно хулиганская музыка подходит такой противоречивой личности, как Мария-Антуанетта. Вы сможете проследить за ней от юности до зрелости, почти застать её врасплох. Используйте этот шанс. Я тайно влюблена в этот образ, только, тс-с-с-с, никому!

Mary-Gem • 6 января 2009 в 19:59

Что ни говори, красиво...

«Мария-Антуанетта» - первый фильм Софии Копполы после ее триумфа на церемонии вручения премии Американской киноакадемии в 2003 году, когда ее картина «Трудности перевода» удостоилась награды за лучший оригинальный сценарий. Видимо, Коппола решила вернуться к опыту написания адаптированного сценария (ее первый полнометражный фильм «Девственницы-самоубийцы» 1999 года также представлял собой экранизацию романа), поскольку ее «Мария-Антуанетта» имеет литературную основу – художественную биографию французской королевы под названием «Мария Антуанетта: путешествие», написанную Антонией Фрейзер. Таким образом, фильм Копполы – не байопик в самом что ни на есть прямом значении этого слова, а, скорее, авторский взгляд на жизнь самой удивительной королевы Франции. …Молодую австрийскую герцогиню Марию-Антуанетту (Кирстен Данст) переправляют во Францию, дабы она стала сначала дофиной, а впоследствии и королевой: девушке предстоит выйти замуж за старшего сына короля Людовика XV (Рип Торн) – соответственно, Людовика XVI (Джейсон Шварцман) – скромного и нерешительного обжору, который словно застрял в подростковом возрасте. Поначалу юную особу пугают странные обычаи французского двора: дофина всегда должна быть окружена толпой придворных, которым до нее нет никакого дела, потому что они даже не знакомы с ней. У короля есть любовница, в прошлом девица сомнительного поведения, мадам дю Барри (Эйша Ардженто), которую тоже надо уважать и оказывать ей почтение, так как того хочет сам Король. Но самое ужасное то, что дофин, Луи Шестнадцатый, абсолютно равнодушен к своей жене. В то время, как вся страна ждет наследника от старшего сына короля, он активно оказывает знаки невнимания супруге, предпочитая ей изготовление ключей и замкОв, чем заставляет весь двор судачить о неспособности Марии иметь детей, о ее холодности и так далее. Мария-Антуанетта не может вынести подобного отношения и начинает вести полную радостей и наслаждений жизнь: тратит деньги на дорогие платья, туфли, шампанское, разнообразные деликатесы, игру в рулетку... Как видно из изложения сюжета, фильм похож на нарезку фактов из биографии Марии-Антуанетты. Причем в этой картине представлен субъективный и даже феминистский взгляд на личность Марии-Антуанетты, потому как факты, представленные в фильме, весьма отдаленно напоминают ту историю, которая известна нам по учебникам истории и другим книгам подобного содержания. Но с этим как раз все в порядке: в конце концов, режиссер имеет право высказать свою точку зрения, а иначе зачем было снимать об этом кино? Тем более, что и сама Коппола признается в том, что это не урок истории, а как бы историческая зарисовка на тему. В принципе, у нее был другой вариант литературной основы фильма – книга о Марии-Антуанетте, написанная Стефаном Цвейгом, но она остановилась на сочинении Антонии Фрейзер, в котором французская королева предстает наивной девчушкой, попросту оказавшейся не в том месте не в то время, а в ее падении виноват Людовик XVI. Так что с образом и авторским взглядом все ясно. Проблема как раз в том, что фильм получился каким-то скачкообразным. Верная своему стилю, заданному еще в «Девственницах-самоубийцах» и «Трудностях перевода», София Коппола снимает целые сцены, в которых основу действия составляют не диалоги, а лишь взгляды, мимика, жесты. Когда после таких сцен действие идет живее, кажется, что предыдущий эпизод был затянут. На протяжении всего фильма действие то замирает, то немного ускоряется, что как раз и создает ощущение неровного сюжета. Кроме того, Коппола решила внести в фильм некий жанровый диссонанс, сочетая стиль барокко с рок-музыкой за кадром и ставя перед героиней XVIII века задачи, которые под силу разве что героиням «Секса в большом городе». Но между тем вполне органично смотрятся и костюмы (за которые фильм удостоился «Оскара»), и обстановка придворного гламура, царившая в покоях Марии-Антуанетты. Игра актеров тоже порадовала. Если учесть, что «Мария-Антуанетта» по жанру – нечто среднее между костюмированной драмой и трагикомедией, то актеры достойно справились со своей задачей. Больше всех поразила Кирстен Данст в главной роли. Признаться, я не испытываю особого трепета перед ее актерским мастерством, но в этом фильме она была великолепна! Там есть очень сложные сцены, которые Кирстен сыграла замечательно. Отлично смотрелся двоюродный брат Копполы и Николаса Кейджа Джейсон Швартцман в роли неуклюжего короля Людовика. Видимо, для роли ему пришлось набрать вес, потому что в «Марии-Антуанетте» Швартцман просто на себя не похож. Также понравилась и Роуз Бирн, которая сыграла ироничную и ветреную графиню де Полиньяк. Остальные актеры были хороши, просто на их героях в фильме акцент не делается. Они как будто оттеняют основных персонажей. В общем, этот фильм стоит посмотреть хотя бы ради изумительных костюмов и воссозданной обстановки двора Марии-Антуанетты, а также игры Кирстен Данст. Что касается сюжета, то он кое-где провисает, однако можно на время просмотра закрыть на это глаза и просто наслаждаться визуальным рядом. Все-таки этот фильм – попытка Софии Копполы посмотреть на личность Марии-Антуанетты другими глазами, и во многом режиссеру удалось обосновать свою точку зрения. 7 из 10

vital4ikk • 7 октября 2016 в 20:18

Фильм снят по какому-то роману, которого я не читал, зато частенько перечитывал Цвейга, что оказалось только на руку данной картине. Удивительно, но Копполе удалось найти ту золотую середину, где Мария-Антуанетта, в первую очередь, молоденькая девушка, со своими девичьими мечтами и представлениями о жизни, а главное о любви. Затем уже сломленный кутила, отчаянно пытающийся разжечь свою жизнь. Но когда семью настигают беды и смертельные опасности, в ней пробуждается королева, готовая идти до самого конца. Да, поздно, но данном случае, это нисколько не умаляет её достоинств. Не скрою, всё показано впопыхах и если бы не читал роман, возможно упустил бы главное, не заметил режиссёрского видения, с которым я полностью солидарен. Но скрупулезность, которая весьма уместна в книжном варианте, могла уничтожить ту лёгкость, с которой жила королева. Все эти бесконечные вечеринки, азартные игры, шопоголизм гигантских размеров, который ощутимо опустошил французскую казну, должны были развлечь зрителя, отвлечь от любого намёка на политику, что и произошло. Зритель помнит только яркие наряды, море шампанского и килограммы сладкого. Остальное там, на заднем плане и задача зрителя - увидеть. Что касается актёрской подачи, то здесь, на моё личное удивление, всё более чем отлично. Скептически относился к таланту Данст, но здесь ей удалось блеснуть. Она была центральной фигурой, вокруг которой крутились остальные персонажи. И никого из них она не затмила, тем самым проявив филигранное мастерство и большое умение играть в команде. Единственное, что не понравилась, так это совсем уж куцая концовка, где отсутствует напрочь развязка и даже коротенькая историческая справка. Понятно, что хронометраж не позволял многого, но данное упущение отняло у зрителя полное понимание происходящего, его политическую суть, где и раскрываются все характеры, особенно близких людей. Фильм буду рекомендовать к просмотру, мне он понравился, хотя очень хочется видеть более зрелую работу, ну или не женский взгляд, всё же у товарища Цвейга получился потрясающий роман, а судьба Марии-Антуанетты настолько трагична, что здесь требуется явно больше творческих затрат. Всем желаю приятного просмотра!!!

Gazouiller • 2 июля 2014 в 12:36

Кино для девичника.

Несмотря на то, что главной героиней фильма избрана известная историческая фигура - это не исторический фильм. Это развлекательное кино (преимущественно для девушек). Как раз этим и объясняется отсутствие в сюжете эпизода с казнью и упоминания о болезни Людовика 16, а так же, казалось бы, совершенно не подходящий саундтрек. Если правильно воспринимать направленность фильма, он не оставит разочарования. Мария-Антуанетта была (и по сей день) известна миру своей легкомысленностью и безудержной тягой к развлечениям разного рода. Данные обстоятельства делают ее очень подходящим персонажем для подростково-юношеского фильма. И в этой категории картина Софии Копполы выглядит весьма достойно. Поведение главной героини вполне объяснимо, если учесть, что девочка 14 лет, попавшая в незнакомую ей среду, выданная замуж и внезапно столкнувшаяся с сексуальными проблемами, вряд ли может вести себя мудро... или хотя бы разумно. Опять же, если расценивать 'Марию Антуанетту', как фильм для определенной аудитории, то и концовка выглядит весьма логично - веселье не может длиться бесконечно. Жизнь это вовсе не розовая пироженка. Недальновидность и легкомыслие королевы способствуют тому, что монаршее семейство падает под гнетом революционно настроенного народа. Сцена казни была бы к месту в историческом кино, но не здесь. История говорит о том, что Марии-Антуаннете к концу жизни было 37 лет. По фильму этого конечно же не скажешь. При просмотре создается впечатление, что от момента переезда Марии-Антуанетты во Францию до начала революции проходит не более 3-5 лет, а главная героиня хоть и обзаводится кучей детишек, но совсем не взрослеет. На вопрос, почему так, ответила сама София Коппола, которая сказала, что 'попыталась воссоздать все события с точки зрения 14-летней австрийской девочки'. Из этого следует, что Коппола преследовала цель снять фильм, отражающий внутренний мир молоденькой и сбитой с толку девушки, но никак не историческую драму. Это драма другого рода - чисто личная, девичья. Поэтому требовать от данного фильма исторической достоверности - значит, не понимать для кого и в каком ракурсе он снят. В целом, фильм Копполы очень приятно смотреть. Глаз радует как красивая картинка, так и неплохая игра актеров. Отбрасывая в сторону историческую основу - к сюжету претензий так же не имеется. Фильм, на мой взгляд, получился легкий, но не поверхностный. Переживаниям Марии-Антуанетты в исполнении Кирстен Данст невольно сочувствуешь. Несмотря на то, что в сюжет не попала ни одна дворцовая интрига, атмосфера общества все-таки передана - гнет сплетен и домыслов, циничное отношение, подхалимство и навязчивые правила этикета (без излишней для этого фильма жестокости). 8 из 10

L B • 2 августа 2011 в 14:08

Это Версаль

На радостях после просмотра «Еще одна из рода Болейн» решила пересмотреть «Марию Антуанетту», которую я смотрела пару лет назад по ТВ, поздно ночью, из последних сил борясь со сном, но, как мне вспоминалось, фильм мне всё же очень и очень понравился. Надежды мои оправдались и сейчас. Кирстен Данст – хорошая актриса и скоро она непременно пойдет за своим «Оскаром», безусловно, его заслуживая. Она прекрасно смотрится в шикарных нарядах – в роскошном свадебном платье в «Меланхолии», а здесь – в кринолинах 18 века. С цветами в волосах, золотыми локонами её внешность просто преображается, становится благородной. Она – очевидное украшение этого костюмированного фильма. Как она волшебна в своем: «Почему же! Было прекрасно! Хлопайте!», она, молоденькая девочка, которая не понимает, почему ей сначала надо отдавать своего мопса, расставаться со своими австрийскими подругами и переодеваться во французские наряды в особом пункте «передачи», чтобы потом встретиться со своим будущим мужем, дофином Франции, угловатым мальчиком, будущим французским королем Людовиком XVI, а потом, почему ей надо мерзнуть без ночной рубашки стоя пере толпой вельмож и ожидать, когда наконец-то станет возможным разобраться, кто же обладает почетным правом надеть на неё сорочку. Джейсон Шварцман смотрится в роли неуклюжего короля, нисколько несведующего в «постельных» вопросах и интересующегося замками и ключами, очень органично и естественно – неловкие взгляды исподлобья за обеденным столом, и вечный сон на боку спиной к своей будущей королеве. Понравилась Азия Ардженто – во второстепенной роли мадам Дюбарри, с её глазами, полными порока, вульгарными нарядами и смехом – очень правдоподобная героиня. Исторический фон в целом сохранен – нет чего-то такого, что напрямую бы противоречило исторической правде. Мария Антуанетта и вправду прослыла «королевой долгов», правдоподобно снято все: и процесс передачи иноземной невесты, и жизнь в Версале, и мадам Дюбарри, и брат Марии Антуанетты, который согласно истории уговорил Людовика сделать операцию в борьбе с фимозом, и многое другое, так что упрекнуть Софию Копполу практически не в чем, кроме излишнего макияжа героинь. Она сняла качественное кино, несмотря на то, что в нём Марие Антуанетте не отрубают головы. Фильм – истинное удовольствие для любителей костюмированного кино, не зря получил свой «Оскар» за лучшие костюмы. Здесь и атласные платья, и лучшие шелка, перья, туфли, бриллианты, рюши и кружева – чего стоят только наряды мадам Дюбарри, фаворитки короля. Потом и героиня Данст, Мария Антуанетта начинает всячески украшать себя, строить на голове вавилонские башни, сажать туда корабли или райских птиц и перья, при этом бесконечно поедая пирожные. О них стоит сказать особое слово – что ни кадр – то новый шедевр кулинарного искусства. Даже ради всего этого великолепия стоит посмотреть этот фильм. Так в чем же здесь драма? Может быть в том, что выходя замуж Мария Антуанетта совсем не искала балов и развлечений, а каждый вечер надеялась, что Луи все же повернется к ней лицом? А вместо этого – равнодушие, холодные и коварный двор, легкие знакомства, «неправильные» подруги – и Мария Антуанетта окунулась в это – и стала расточать, транжирить, веселиться, предаваться азартным играм, встречать рассветы со своими вельможами, а не в объятиях мужа. Драма в одиноких аплодисментах Марии Антуанетты на последнем представлении для двора, драма в прощании с её с лаймовой аллеей, драма в том, что она так и не смогла сама покормить свою дочь, драма в том, как Мария Антуанетта выходит на балкон и не в силах противостоять толпе, склоняется перед ней, - и толпа замолкает. Драма в том, как Мария Антуанетта решает остаться со своим мужем до последнего, не желая бежать из Версаля вместе со своими фрейлинами в безопасное место, драма – в её последнем взгляде на Версаль. 10 из 10

Кинопоиск • 8 июня 2011 в 12:47

Круглосуточная тусовщица

«Из чего же, из чего же, из чего же сделаны наши девчонки?» Как пелось в старой детской песенке: «Из конфет и пирожных, из сластей всевозможных, сделаны наши девчонки». Фильм Софии Копполы состоит из тех же деталей. Надо отдать должное художникам, воплотившим в жизнь замысел режиссера – стилизация получилась очень аппетитной. Современная музыка придает фильму эклектичности и запараллеливает с сегодняшним днем. Нынешние принцесски ничем не отличаются от своих предшественниц, живших тремя столетиями раньше. Меняется лишь форма, содержание остается тем же. Какая разница – вечеринки в ночных клубах или пасторали по Вольтеру и Руссо, кеды или атласные туфельки? Коппола очень хорошо знает то, о чем снимает. Все ее фильмы – это ее мир, в котором она живет и наблюдает. Поэтому не стоит искать здесь реалий века восемнадцатого: пожелтевших кружев и зубов, морщин, плохо замаскированных толстым слоем пудры, и шей, мытых под глубокое декольте. Кукольная героиня существует в кукольном мире. Этим фильм и хорош. Но он наверняка разочарует любителей серьезного исторического кино. История Марии-Антуанетты в нем подана словно изнутри, глазами главной героини – веселой, легкомысленной, неглубокой, но неплохой женщины. Оттого и среди персонажей, несмотря на неплохой актерский состав, нельзя выделить никого. На первом плане она - Мария-Антуанетта. Вот у юной принцессы на границе двух государств отбирают все, что ей дорого, ибо таков обычай Франции; вот она уже мадам дофина; вот несчастная супруга-девственница, неудовлетворенность заедающая пирожными, запивающая шампанским, затанцовывающая на балах и заигрывающая в карты. А вот уже королева и мать в малом раю Трианона. Это кадры семейной хроники, в которой по стечению обстоятельств мелькают исторические личности: обеспокоенная императрица Мария-Терезия, бомбардирующая Марию-Антуанетту письмами, полными мудрых советов. Как правительница она выдала дочь замуж в чужую страну сообразно с интересами государства, а волнуется как мать за свое (впрочем, не единственное) беспутное дитя; австрийский посол Мерси, словно нянька за беспечным ребенком, неотступно следует за Марией-Антуанеттой, напоминая об ее долге; несостоятельный супруг, Луи-Огюст, а позже – столь же несостоятельный король Людовик XVI, неискушенный в политике, не умеющий отстоять свое мнение перед министрами. Огромные суммы тратятся на поддержку новоявленных «американцев», а народ Франции голодает. Спонсируя чужую революцию, французское правительство приближает свою. Скорее всего люди, чтящие историю, будут недовольны. Здесь нет ни скандальной «истории с ожерельем» (о которой есть отдельный фильм, не заслуживающий, к слову, особого внимания), ни грохота воинственной «Марсельезы», ни трагической судьбы принцессы Ламбаль. А шведский граф Ферзен предстает просто красавчиком в мундире, подвернувшимся перманентно веселящейся легкомысленной королеве. Будут неудовлетворены и те, кто предпочитает голливудский костюмный ширпотреб, поскольку «Мария-Антуанетта» на голову выше подобных поделок. Это целиком и полностью авторское кино, не вписывающееся в какие-либо стандарты. Интересная стилизация, напоминающая гофмановско-андерсоновское кукольное царство. Куколка-королева, куколки-фрейлины, солдатики, дамы и господа, пастухи и пастушки. Символичным кажется финальный кадр – разгромленные покои в Версале. Кукольный домик рухнул. На этом по Копполе заканчивается история Королевы Вечеринок. Ведь куклы могут жить только в своем особом мирке, в нашем – они просто безмолвные и бездушные предметы. 7 из 10

ren.nurullin2013 • 16 января 2025 в 21:44

Потерянные большие дети.

Сюжет фильма можно описать как историю о людях, которые не на своём месте. Мария - Антуанетта, как и её супруг Луи-Огюст, он же Людовик XVI, вообще не хотят быть на троне - первой милее природа, а второй хочет быть слесарем. Дело даже не в ответственности - этих людей лишили выбора, и в том их трагедия. Всей ослепляющей роскоши Версаля не заполнить пустоту их жизней. Двое инфантильных людей абсолютно потеряны, каждый живёт в своём внутреннем мире, сбегая от взрослых требований. Мария забывается в роскошных и дорогих вечеринках, Луи-Огюст теряется на охоте и возится с ключами, при этом не умея обращаться со своим, образно говоря, 'ключом', что открыл бы дверь в мир для своих детей, которых с нетерпением ждём королевство. Со временем Мария познала радость материнства, горечь потери, непонимание чёрствого дворянства, бесконечные дорогие тусовки и муки вопроса - чего ради это? Даже дети не сделали её ближе к мужу, посему и личной жизни у королевы толком нет, если не считать короткий роман с графом Ферзеном. Она попросту не знает, что ей делать, куда себя деть и для чего вообще жить. Те же переживания испытывает и Луи-Огюст, который пытается быть королём, что у него получается весьма прескверно. Это выливается в спонсирование войны за независимость Америки, стоившего Франции трёх бюджетов и спровоцировавшего Революцию. Историю жизни Марии-Анутанетты преподносили по разному, но здесь нелюбимая народом королева изображена потерянным ребёнком, что так и не вырос и был брошен в бушующее море взрослой жизни без мудрого наставника. К слову, роль последнего здесь пытался играть посол Мерси, воплощающего в себе здравый смысл и периодически дававший дельные советы. Но королеве требовалось именно родительское внимание. Увы, дабы примирить Австрию и Францию, Марию отдали в жёны незнакомому ей человеку, поступив с ней по сути как с вещью, что, к сожалению, в те времена являлось нормой. искренне жаль Марию-Антуанетту и Луи-Огюста. Блистательная Кирстен Данст великолепно изобразила 'хиппующую' королеву Франции, чья жизнь только внешне казалась сказочной, а внутри оставалась пустой. Она словно пыталась плыть без парусов в безветренном море, пока не дождалась бурного течения Революции. Прочие актёры особо не запоминаются, да и это не особо важно - свою задачу фильм выполнил. Главным его достоинством являются ослепительные декорации и костюмы, с головой погружающие в возвышенный и королевский мир стиля рококо. С чисто визуальной точки зрения этот фильм - настоящая услада для глаз. Суть же истории - каждый должен быть собой и соответствовать своему месту. Марии и Луи не позволяли первого и у них не удавалось второе. В том и трагедия этой истории, как я это уже писал. 10 из 10

gretiya • 7 ноября 2016 в 23:38

Мода и революция.

История о том, как личная неудача усиливает турбулентность исторических событий. Если бы Людовик сделал свою жену матерью немного раньше, она бы не чувствовала себя неполноценной, порицаемая шипящими фрейлинами и собственной матерью за бездетность. Не устраивала бы дорогостоящего веселья с фаворитами и карточными играми, не задумываясь о том, что может стать притчей во языцех. Так живет Версаль, и не она привела Францию к неизбежной катастрофе, которая грянет двадцать лет спустя. А пока режиссер подбрасывает в кучу изысканных туфель пару конверсов, напоминая нам, что молодая Мария-Антуанетта всего лишь подросток. Да еще и на чужбине, вырванная из любящей семьи в толпу интриганов. Ставшая благодаря своему природному очарованию законодательницей мод, она стремится сначала к конфетным цветам и исполинским прическам, тем самым, с маленькими птичками и кораблями, а после рождения долгожданного первенца - отбрасывает все вычурное, слащавое, чуждое ее новой и радостной жизни и выбирает светлые и простые наряды из летящего батиста. Весь двор переодевается, и, казалось бы, подумаешь, мода, но в энциклопедиях пишут, что упавший спрос на традиционные материи лишил многих рабочих ткацких фабрик средств к пропитанию. Нет, она вовсе не говорила этой знаменитой фразы про то, что если у народа нет хлеба, то, мол, пусть ест бриоши. И режиссер, и исторические хроники единодушны: эти слова лишь приписывается ей. Она вышла к мятежной толпе, не бросила несчастного своего супруга, когда конец был предрешен, и вообще вела себя добродетельно, согласно своему доброму нраву. А один-единственный любовник у королевы вообще за разврат не считается. Хотя в этом исторические хроникеры расходятся с авторами фильма: вымысел, черный предреволюционный пиар. Еще говорят, красные бархотки вокруг шеи, чокеры, так популярные сегодня, впервые появились тогда, в память об обезглавленной королеве.

minthaus • 14 апреля 2013 в 18:51

Кирстен и пустота

До сегодняшнего дня пару раз попадал на этот фильм урывками - смотреть полностью не удавалось, но вот выдался свободный вечер и мне удалось увидеть фильм целиком. В первую очередь, бросается в глаза отсутствие какой-то целостности, стержня что-ли. Прекрасная оперная музыка перемежается с современной, которая на её фоне воспринимается как нечто глубоко инородное. Фильм снят в свободной манере, близкой к 'полудокументальному' кино, есть даже некие вставки типа комиксов, но органична в этом стиле только Кирстен Данст, на игре которой я остановлюсь ниже - остальные как будто мимо проходили. Король, сыгранный Джейсоном Шварцманом, не просто плох - на мой личный взгляд он попросту непрофессионален. Не знаю, может София специально, в некоей феминистичной, манере подобрала такого, чтобы королева смотрелась в особенно выигрышном свете, но король здесь - это просто статист, которого мог бы сыграть кто угодно. Не скрою, показ идущей к гибели монаршей семьи, вызвал ряд совершенно невольных сравнений с нашей 'Агонией' не столько в объективном, сколько в интуитивном плане, и я поймал себя на мысли, что практически любой эпизод нашего фильма 'весит' больше, чем весь этот голливудский костюмированный спектакль. Есть причины для гордости. Дело в том, что в фильме слишком много всего намешано, но как-то всё пунктирно, незаконченно, случайно... Это даже не сериал - это пародия на историческое осмысление прошлого - поверхностная, отрывочная, непродуманная и обрывающаяся на полуслове, игра в 'современное проживание' исторических событий. Что же касается игры Кирстен Данст, то она совершенно определенно обладает некоей магией - это мне стало совершенно ясно к концу фильма. Я смотрел её 'работы' в 'Добейся успеха' или 'Человеке - пауке' и ничто не предвещало появление такого сияния. Но вдруг меня совершенно сбивает с ног её игра в фильме 'Меланхолия', Ларса фон Триера (прочитал здесь один коммент на этот фильм - Кирстен органична в кадре как животное - очень метко). Там она лишь одна из героинь - здесь же весь фильм построен на ней и с какой блестящей легкостью она с этим справляется! Причем я не могу понять за счет чего она это делает - в ней нет особой харизмы, да, она симпатична, но есть актрисы и красивее. Так что же? Пластика? Артистизм? Не ведаю за счет чего, но на неё хочется смотреть снова и снова, уже почти не замечая, скверную режиссуру и средненькую игру 'напарников по цеху'. Как ей удается, не создавая яркого образа 'привязать' к себе зрительское внимание - это одновременно и удивляет и ставит в тупик. Самое интересное, что и хвалить-то Кирстен особо не за что - фактически она играет, минимально измененную, саму себя - её органика действительно практически документальна. Наверное, самая большая заслуга Софии в том, что она нашла для своего фильма именно Кирстен, без которой, даже не представляю какое действо мы бы с вами увидели. В заключение, могу лишь процитировать свой собственный заголовок - ничего другого на ум не приходит.

liza lime • 5 сентября 2012 в 21:08

-Это так смешно. — Мадам, это Версаль!

Отлично снятая и сыгранная история, в прямом смысле этого слова. Кирстен настолько вжилась в образ Марии-Антуанетты, что я даже не заметила, как пролетело время, за просмотра фильма. Снято просто прекрасно, вызывает настоящий восторг! Аплодисменты Копполе! Не зря фильм получил 'Оскар' за костюмы, потому, что они восхитительны, передают настроение того времени, ту старинную роскошь, которой в нашем веке и не пахнет. Сочные и яркие цвета всего что было в кадре, радовали глаз, а в тоже время всё было нежным, таким же как сама Мария-Антуанетта в исполнение Данст. В начале невинное дитя, коим являлась будущая королева Франции (все тонкости состояния души на тот момент, были переданы превосходно, Кирстен на отлично сыграла ребёнка жившего тогда ещё в душе австрийской принцессы) а после превращение в настоящую сильную женщину, которая заслуживает уважение мужа и подданных. Все остальные актёры, как например: Роуз Бирн сыгравшая 'немного' распутную фрейлину королевы, или Джуди Дэвис показавшая нам чопорную французскую аристократку, вжились и прожили роли как и полагается. И, наконец в заключение, музыка просто классная, возможно она не очень подходит считают некоторые, но мне понравилось, это дало расположение нового поколения, то есть тинейджеров, которые предпочитают такое музыкальное сопровождение, нежели Моцорта к фильмам на историческую тематику. Фильм мне понравился, потому, что его можно назвать 'живым',если всё таки будите смотреть фильм, то скучать не придётся. 8 из 10