Рецензии. Орлеан
И вновь дуэт Арабов-Прошкин. Это точно не случайное совпадение? Старый завет Сергея Эйзенштейна про парад аттракционов будто бы принят буквально, но в обратном смысле: что нам еще показать такого противного, жуткого и гадостного - свалки, расчленёнка, кровища в абортарии и даже ножка не рожденного эмбриона, и, конечно же, убийства и морги. А после - проституция, мордобои и даже закрытый в шкафу пятилетний ребенок на время, пока родительница на работе, покажутся невинными шалостями. Не помогает даже подсказка, когда-то данная Владимиром Сорокиным к своим рассказам - 'где вы видите насилие? это буквы'. В случае с 'Орлеаном' без вкуса и стиля, о языке лучше помолчать. Почему-то некоторые художники, включая даже советских деятелей, считают, что они непременно должны ворваться на территорию авангарда, а дальше - гуляй - свобода. Только туда просто так любого не пускают, это надо заслужить или переродиться Ханнеке или Верховеном, если возможно. Выходит крайне рисковый, но показательный эксперимент, кроме ненависти к соотечественникам, страшно сказать, низменной русофобии, эта кинодейство не смогло выразить чувств сложнее. Не помогли ни религия, ни ветхозаветные рассуждения, ни упоминания даосов или неоплатоников. Ни, кстати, эти врезанные в монологи цитаты из учебника философии, они обескураживают еще хуже, чем борьба за мораль. Гинекологу Рудику не веришь - с пациентками он не врач, с отцом - не сын и не моралист - непонятно кто. И главная героиня (Е. Лядова) неубедительна. Роли 'трудной судьбы' играются невесело и истерично, насколько принуждает к тому сценарий. Они оба не знают о себе, что было и что будет после кино, будто не обязаны. Потом цирк - обычный, заимствованный, только фокусник-мясник нерадостный и с той же растерянностью перед материалом. Выражаясь словами героя, 'совсем не иллюзия, а просто реальность'. И чем город Орлеан провинился перед авторами, так и не объяснили. Слишком много всего безинтересного - например, 'к черту музыку' или 'бог умер.' Явно, на бумагу записано в глубоком кризисе. Да все сцены по порядку, всё - неловко, нелепо, инфернально, не хоррор, а треш. В этом даже проглядывает и сильная способность режиссера, когда получилось настолько едино. Может, опять сценарий виноват? 1 из 10
С фильмом «Орлеан» Андрея Прошкина, я познакомился благодаря телеканалу «Тнт» удивительно то, что в 2015 году вышло немало хороших фильмов, но кина-дна было в два раза больше. Выплыв со дна Марианской впадины, куда меня загнали комедии «Enjoy Movies», я наткнулся на очень хороший пример сочетания тонкого юмора и гротеска. Кто-то сравнил «Орлеан» с романом «Мастер и Маргарита». Однако, это – вполне похожие, но разные произведения. Булгакову было наплевать на цензуру тех лет, что и пытался повторить Прошкин, но тех психоделических и относительно странных моментов, что были в книге, в «Орлеане» попросту – нет. Сценарист Юрий Арабов высмеял пороки общества, такие как, аборты, пьянство, прелюбодеяние. Гротеска тоже очень мало, но он присутствует, а в романе «Мастер и Маргарита» он был иногда излишен. За грань понимания «Орлеан» не выходит, разве, что бессмертностью Экзекутора и котом Крамешем. По моему мнению, сравнение с великим романом фильм получил из-за похожести некоторых героев. Таких как: Воланд и Экзекутор, Рудик и Иван Бездомный. Сюжет: Городок Орлеан, в котором проживают не очень хорошие люди. Одна из них Лидка, которая уже не губила свое чадо, повторяет страшный грех вновь. В наказание она получает Экзекутора, который обещает убить её за плохие деяния. На экране происходит просто жесть. Все герои получили по заслугам. Вакханалия и безумства не покинут вас до конца фильма. Убийства, буря, фантастические животные одним словом - анархия. Фантасмагория стопроцентная! Актеры: Буду говорить только о двух актерах: Елена Лядова – прекрасная актриса, моя самая любимая актриса в России. Без сомнения лучшее, что было в фильме. Жаль, что она не получила номинацию на «Нику»; Виктор Сухоруков – отличный актер. Помню его по «Брату». Его персонаж должен раздражать, и у него это прекрасно получилось. Остальные не впечатлили. Музыкальное сопровождение, в принципе неплохое. Отражает все безумие, что твориться на экране. В итоге нам предоставили настоящий русский треш, который влюбляет в себя с первых минут и не отпускает до конца. Нельзя фильм смотреть быдловатому количеству людей, которые привыкли к проходняку типа «Что творят мужчины?» и т.д. «Слишком впечатлительным людям - вход воспрещен!» 8 из 10
Наконец-то вышло в нашей стране кино, за которое не только не стыдно, но которое я смело могу назвать прорывом в отечественной киноиндустрии! Наподобие как когда-то такими стали «Ночной …» и «Дневной …» «…дозоры», или как та же «9 рота». И я могу без лишних пафосных речей объяснить почему. Выбрана актуальная тема и само кино появилось в самое время. Когда уже человечество буквально утонуло в собственной копоти. Как когда-то явился Воланд, так и нынче явился Экзекутор. Как гром среди ясного неба. Только это была «гроза» лишь для нескольких персонажей. Ведь темп современной жизни таков, что нам стало некогда думать о примирении души. «Орлеан» напомнит об этом. Да со всеми вытекающими. Персонаж Виктора Сухорукова (как раз Экзекутор) будет нам на злобу дня. Явился этот новый не то Воланд, не то обличитель сперва к Лидке Дериглазовой. Та только что перенесла аборт и отходит от искусственного прерывания беременности. Елена Лядова получила внушительную награду за роль Лидки. И не за красивые глаза! Видно, что отдалась она своей роли без остатка. А, наверное, потому, что прониклась идеей картины. Экзекутор обещает за этот грех наказать Лидку смертью. Слово в слово так и сказал. Но она не понимает что имеет в виду Павлючик А. Павлючек (как указано на визитке у гостя). Внимательный же зритель в это время понимает. Потому что настроен!.. А, тем временем, мы видим, что Лидка имеет некую связь с Рудиком - хирургом. Показывают быт, из которого выясняется, что Лидка – так себе мать (буквально вешает своего малого сына в шкаф на крючок, как какую-нибудь шмотку до своего прихода с работы – работает в парикмахерской). Рудик, в свою очередь, доглядывает отца. Тучи сгущаются. Примерно в это время я подкоркой понял, что «Орлеан» - не просто развлекательное кино. И вот тут вся соль! «Орлеан», считаю, прекрасно подходит для каждой категории зрителей. И каждый поймёт его по-своему. И по-своему будет прав. Но только умный зритель, умеющий читать между строк, поймёт «Орлеан» так, что волосы на всём теле станут дыбом. Довольно скоро я понял, что «Орлеан» - это настоящий прорыв в нашем кино. Об этом я писал, да, я знаю, я повторился, но под конец меня словно пронесло по всем кругам «Орлеана»!!! Ведь тут что не кадр, то своя метафора скрыта… Часто показывают свалку. Это можно не объяснять. Но на свалке трон, на котором восседает обезьяна! Смотрите зорче!!! Зрите в корень!!! Далее… Громадный кот породы египетский сфинкс по кличке Кагомеш в ИП «Немезида» (не хочу умничать и говорить, что здесь юридическая ошибка). «Кагомэ» - с японского – «клетка». Кагомеш питается человеческими жертвами, говорит японка. В её кабинете висит телевизор, который вещает только помехи. Как она объясняет: чтобы телевидение не диктовало что смотреть. К тому моменту Экзекутор начал изматывать Рудика, которого, между прочим, так чётко изобразил Олег Ягодин. Но, надо сказать, изматывались они сами. По сути, Экзекутор – это как глас вопиющего в пустыне. Он только указывает на грехи. Но людям полюбилась больше тьма, нежели свет, как мы знаем. Кстати, случайно или нет, но дома Рудик соблазняет пациентку под портретом Мэрилин Монро… И далее – такой крепкий кадр, что у меня похолодело внутри. Что ещё примечательного в «Орлеане» - это то, что, каким бы иносказательным и даже в чём-то супрематическим ни был этот фильм, в нём показана российская действительность в виде коррумпированного следователя Неволина. Виталий Хаев не только гармонировал, но даже подчёркивал этот ансамбль. И следак Неволин поневоле оказался втянутым в эту пляску добра и зла. А всего-то нужно было слушать голос совести и не тонуть дальше. Но, как говориться в басне: Мишенькин совет лишь попусту пропал… «Орлеан» - это, на мой взгляд, некий нео-классицизм. Если говорить о кино-жанре, то оно как артхаус, только снято с большими деньгами. А значит, уже арт-мейнстрим. Но каков же всё-таки получился фильм у Юрия Арабова (сценарист) и Алексея Прошкина (режиссёр)!.. Что цирк, что буря – всё здесь радует глаз и наполняет душу магическим светом. Это как свет во тьме. Похож на лунный свет. 10 из 10
Рассчитывал увидеть трэш, а столкнулся с серьезным религиозным высказыванием. Конечно, от фильма ожидаешь большего, учитывая его промушен в средствах массовой информации и кинотираж в 500 копий. Создатели надеялись, что вся страна, читавшая «Мастера и Маргариту» воспримет его на «ура», прочитав все интертектуальные переклички с романом Булгакова, но не случилось. Слишком много пробелов, лакун, истории персонажей завязаны в недостаточно тугой драматургический узел. Персонифицированная совесть, напоминающая людям о грехах, говорит с ними на прекрасном литературной языке, они же в основном на фене и сленге. Определенная вербальная несовместимость, неправдоподобность диалогов вызвана видимо, высокопарностью слога романа Арабова, на основе которого Прошкин и снял фильм «Орлеан», но разговоры о неоплатонизме, рассказывание древних буддийских и даосских притч указывают лишь на эрудицию автора, но воспринимаются инородно социальному статусу персонажей. Конечно, можно было бы сказать, что мы имеем дело с гротеском, а в гротеске все позволено кроме правдоподобия. но меру тоже надо знать. Сцены, разворачивающиеся в конторе Экзекутора – одни из самых слабых, образы, заявленные в них, не получают дальнейшего развития, что негативно сказывается на символическом строе картины. «Орлеан» снят по сценарию Арабова, написанного им на основе собственного роман. Это второе его сотрудничество с режиссером Прошкиным после фильма «Орда». Роман «Орлеан» после просмотра ленты очень хочется прочитать, узнать, каков он этот роман, как в нем развиты те аллегорические образы, которые получили в фильме столь выхолощенного, непоследовательное развитие. Одним словом, в фильме нет ничего вредоносного и трэшевого, как бы его не рекламировали, это вполне взвешенное высказывание о греховности нашего мира, в котором есть место и насилию системы, и индивидуальному беспределу, но поскольку многие образы не получают дальнейшего развития, символы брошены на полпути, что печально, учитывая размах вселенских обобщений картины. Экзекутор – не просто совесть, это наше собственное «Я», содрогающееся от наших преступлений, а никакой не Воланд, не правы те, кто прямо калькирует персонажа Булгакова на кинотекст Прошкина-Арабова, все сложнее. И пусть не все получилось, пусть главным недостатком картины стала музыка, заунывно разрушающая единство кинематографической ткани, но высокая визуальная культура картины вкупе с благородством и искренностью стремлений его создателей (все актеры, кстати, работают прекрасно) заслуживают уважения и внимания зрителя. В финале обезьяна садится на трон, что намекает на антихриста, который во всем будет подражать Христу, но будет принят только слепыми неверами. «Орлеан» - слишком большого полета птица, чтобы сразу научиться летать в наших лилипутовых реалиях, стесненных клаустрофобией пороков.
'Все равно каждый из вас получит то, что ему причитается в соответствии с УПК РФ' Столкнулась с фильмом 'Орлеан' Андрея Прошкина. Кино, сравниваемое с булгаковской Мастером и Маргаритой, заведомо казалось очень мерзким произведением. Всюду аборты, голые груди и аморализация. Но на деле сталкиваешься с тончайшим преподнесением жизни в абсурдном формате, с изобилием китчевых и гротескных персонажей. Начнем с главных героев. Сексуальная и эффектная Лидочка в плюс к весьма экстравагантному поведению является основателем личного детского клуба не рожденных ею детей. Одного она родила конечно, но и того предпочитает запирать в шкафу за слишком громкое поведение. Поначалу у Лиды все очень плохо, несмотря на отпадные прически, ведь фактически это по ее вине на сцене появляется экзекутор, который в последствии будет приводить всех в ужас и доведет грехи каждого до полного перевоплощения. Но как же жить современной женщине в этом мире, когда детей воспитывать дорого, времени они требуют много, а шума с возрастом не убавляется, еще и к горшку их приучать нужно. Условным спутником по жизни знойной героини является философовыраждающий Рудик, глава абортария в городе Орлеан. Здесь экстравагантности явно не убавляется, наоборот, все приправлено постоянными рассуждениями о жизни и нравоучениями, при условии его сомнительной состоятельности, как врача и уже тем более, как семейного человека. Ему бы стать членом клуба не рожденных детей имени его покойной мамы, которую он уже лет 5 похоронить не может, но человек живет, ведет практику врачебную и частную, специализируясь в основном на молочных железах. Обездвиженный отец, обитающий в соседней комнате, скорее является авангардным предметом мебели, но и его счастливая минута пробьет в этом спектакле. К слову про спектакли, следующим представителем социальной фауны является фокусник, любящий распиливать мирное население на части. Делает он это, скорее всего без доли магии, но с полным реализмом. И умело находит себе оправдание, мол принимает на себя все грехи разделенных и отправляет развороченные души только в рай с континентальным климатом. Крайний представитель, отождествляясь с властью, обязан вроде как помогать. И приходят к нему за помощью Рудик с Лидкой, только вот возникает удивительная схожесть с медвежьей услугой. Человека осуждать не стоит- он, возможно, как лучше хотел. Тем более ощущение долга( а уж тем более перед такими как Рудик) хочется побыстрее скинуть. Желание сделать как лучше, не желание быть должным малоприятной личности с множественным похмельем на лице и наличие рычагов власти - отличный способ давления, но никак не избавления. Здесь все поистине печально, но в положительном преподнесении превращается в абсурд. Разговоры про аборты, засилье китайцев, про то что мужики на семя жадные. Намеки и аллегории, а их в этом произведении искусства полно, превращают все действие в спектаклю гротескового формата. Может привидится, что вся мораль крутиться вокруг того, что, мол, захочешь почувствовать себя сильной, независимой и безответственной женщиной сделав аборт, то у тебя сразу шарики за ролики поедут (и не только тебя, но и всех вокруг за собой потащат). И придет к тебя твоя совесть в виде сумасшедшего четырехглазого экзекутора и начнет страшные сказки рассказывать про детоубийство и трупогниение. Оскорбительного и аморального здесь будет с горочкой. Любительницы за бутылкой крепенького обсуждать феминизм, должны будут начать качать права еще в самом начале, после фразы 'нет лона, нет женщины'. И бедную Лидочку будут 'мутузить' весь фильм за длинные ноги и пышную грудь. Конечно, не в прямом смысле, но защитницы прав женских явно смогут придраться к откровенному виду, ярко выраженному легкомыслию и эксплуатации грешницы, как сексуального объекта. Еще один плюс в копилку ее осуждения: она же мужика убила! Он правда не родился, но убила же. И скорее всего в ее личном клубе ему одиноко не будет. Правда надо отдать ей должное, полудохлого таракана, она оставила в живых. Совесть не позволила. Фильм просто поражает своим таким тонким, но таким черным юмором. Сцена с условным нападением биологического мусора на главную героиню, которая в спешке покидала абортарий в кузове грузовика, заставляет улыбаться(ах какая я не хорошая). Философии тут, конечно, хоть отбавляй. И познание, и эмпирические смыслы, и истории про птичек, и все тому подобное. Приводит к парадоксальному: познаешь мир - плохо, не познаешь - тоже плохо. Вот так в жизни и получается, сначала натворим дел, а потом совесть свою умасливаем, устраиваем первый класс и высший сервис. Только грех уже вскочил, как прыщ на заднице-не деться от него-болит, стыд вызывает. Совесть она же такая-личность мерзкая, отпускает едкие комментарии и всячески практикует тонкоюморные унижения. Бывает так задеть может, что останется только зашить себе глаза и уши воском залепить. Герои мало того, что живут во грехе, так по мере развития сюжета эти грехи приумножают, увеличивая процентную ставку за их расплату в будущем. Так стремясь избавится от болезненных позывов совести, наживают еще больше проблем. Но стоит ли убегать? Чем больше убегаешь тем больше спотыкаешься. Я только надеюсь, что финальный удар Лидочки закончится хорошо. Ведь и у обезьяны на печатной машинке иногда стихи получаются.
Добрый вечер, дорогие друзья. Сегодня я хотел бы обсудить картину режиссера Андрея Прошкина 'Орлеан'. Считаю, что рецензии здесь читают в большинстве своем зрители, уже просмотревшие материал и находящиеся в поиске мнений о спорной картине, поэтому не буду распространяться о сюжете и героях, хотелось бы отметить сильные и слабые стороны картины, коих в достатке. Во-первых, хотел бы отметить великолепную работу художника картины- образы героев запоминающиеся, очень много великолепных находок, наподобие передвижной рекламы цирка и офиса Экзекутора. Пять из пяти Работа оператора тоже неплоха- без изысков, но в лучших традициях крепкого отечественного кинематографа, на что денег хватило - то, собственно и получили. Жму руку, пять из пяти. Актеры. Весь актерский коллектив вытягивают Виктор Сухоруков и Виталий Хаев, также шикарен Тимофей Трибунцев в роли расчленителя-фокусника, остальные неправильно поняли смысл слова 'гротеск' и чрезмерно переигрывают, впрочем, это сугубо мое мнение. Композитор Алексей Айги просто преисполнен решимости продвинуть в массы команду эмигрантов The Tiger Lillies, вставляя их сомнительные треки каждый раз невпопад и не к месту. Теперь на сладкое - гений китча, режиссер Андрей Прошкин. Нужен недюжинный талант, загубить все интересные находки. Начнем. Сцена в кузове грузовика, гениально отснятое наступление мешков так бездарно запороть тривиальной маской в стиле ужастиков 80-х. Сцена у собачьей будки- вы серьезно? Такое ощущение, что сняли ее с одного дубля, не пересматривая при монтаже, картинка прямо сочится излишним пафосом и плохой игрой. Зашивание своих век героя Олега Ягодина - великолепно сделанную маску держат неподвижно, прямиком отсылая к первому 'Терминатору'. Сцена дико затянута и натянута, словно режиссеру очень хотелось отчитаться перед продюсерами за проделанную работу. Как ни странно, большинство отлично отснятых сцен получились с актерами второго плана- сцены 'подставы' с дочкой одного из полицейских, сцена в офисе, эпизоды с пожиранием пищи, очень неплоха вся сцена в бане, сцена в цирке восхитительна. Главную задачу картина выполнила- в отличие от многомиллионных лент-однодневок, образы героев этой закрепились в моей голове. Подытожу - конечно, лучше такое кино, чем сериалы про ментов и врачей, но для качественного гротеска оно не дотягивает, поэтому общая оценка 'удовлетворительно', с уважением к сединам режиссера.
'Орлеан' Арабова-Прошкина - тот нечастый случай в современном нашем кинематографе, когда одноименный роман с явно выпирающей белыми костьми притчевой структурой, вписанной в утрированный нарратив сернокислотного быта, и его экранизация органично дополняют друг друга, существуя на одинаковых авторских частотах. Живая, острая, лаконичная и вместе с тем интертекстуальная проза Юрия Арабова адекватно вписалась в выбранный преднамеренно режиссёром броский киноязыковой функционал, чья фактура пропитана не меньшим постмодернизмом, чем арабовский текст, в своих витиеватостях и витийствованиях недосказанностей наследующий даже не Булгакову с Гоголем, но Умберто Эко и Алену Роб-Грийе. Столь велик и универсален масштаб истории о городе, застывшем в коме времени и находящемся в плену как мелких грешков, так и беспощадных преступлений; русскость антуража и определенная типологичность (анти)героев, по душонки которых явился некий Экзекутор, обязаны лишь подчеркнуть элементарную своевременность картины. Между тем, воспринимать героя Виктора Сухорукова как некое воплощенную Совесть или лощенного Сатану, приехавшего на свой бал в город, которого нет, излишне просто, как и выводить Орлеан в ту же схему, что и чеховские города N., салтыково-щедринский Глупов или тот же ильфпетровский Колоколамск, к примеру. Как и любой постмодернист, тем паче с креном в общеевропейское этнокультурологическое пространство, Арабов, долгое время плодотворно работавший с Александром Сокуровым, в 'Орлеане' - книге и фильме - берет мазки шире, в персонаже Экзекутора отсылая в первую очередь к 'Теореме' Пазолини, только если у итальянского коммуниста таинственный посетитель рушил буржуазное невыносимое бытие, арабовский герой вносит страх и трепет в мелкомещанское существование людишек, занятых лишь самодеструкцией и ничем иным. Строго говоря, появление такой персоны, как Экзекутор, видится исключительно ожидаемым, тем более в сим граде плута и смуты законов нет: ни божьих, ни уголовных, ни конституционных. Все социальные и политические институты вывернуты наизнанку, и средневековый палач здесь смотрится абсолютно нормально, однако все же загадочный посланник лишь стремится к прозрению грешников; его пытки моралью намного невыносимее физических, ведь цель его, как и у героя Пазолини, изменить привычное кривозеркальное бытие, но не уничтожить до основания, стереть гнусное прошлое, но не оставить чистый лист. Поиски смысла жизни, сама жизнь для них скукожена до бесконечных плотских утех, утоления банальной жажды власти, денег, обладания теми или иными вещами или людьми - фактически они мёртвые жители с мертвыми душами, атрофированной совестью и моралью, мертвого города, сиречь рифмованного с американским Новым Орлеаном, местом силы и мистических, колдовских и эротических фрустраций, наказанного за них ураганом 'Катрина'. И точно такой же ураган, буря столетия, если угодно, приближается и к нашему Орлеану, купающемуся в менструальной крови и грудном молоке собственного безразличия. Фильм Андрея Прошкина относится к тем киновысказываниям, где роль режиссера кажется второстепенной, ведь и сюжет, и визуал, и монолит моралите прямо зависят от сценария и литературного исходника, в котором заключена как форма, так и содержание, предполагающие отнюдь не академичность и скупость авторского вокабуляра, так и полное отрицание жанровости. Во всяком случае, фильм Прошкина пропитан духом театра абсурда Беккета, изощрённым слогом Хармса и пассионарной стилистикой Алекса де ла Иглесиа, тем более образ цирка, чьим воплощением стал фокусник-расчленитель, присутствует в картине постоянно, однако цирк этот не развлекает, но ужасает, как у Броунинга или Гершеля Гордона Льюиса. Цирк уродов с его кудесником крови на главных ролях, freakshow, в котором все антисоциальные принципы жизни Орлеана возведены в абсолют греха. И иррациональная его стихия в финале привносит ощущение неизбежности и неисправимости нынешнего общества, ведь говоря о вымышленной провинции, и Прошкин, и Арабов подразумевали, бесспорно, окружающую действительность, которая куда как фантасмагоричнее, чем в Орлеане, предложив для её излечения крайне радикальные хирургические методы. Резать по живому, без анестезии, пока саркома внутреннего тлена не стала гангренозной.
В том, что новый фильм Андрея Прошкина получился таким, каким он получился, виноваты, как минимум, двое. Во-первых, сам режиссёр, во-вторых, автор сценария – Юрий Арабов, причём вина сценариста на сей раз гораздо больше, чем принято в таких случаях. Одноимённый роман Арабова, который и лёг в основу сюжета, есть, если судить по тому, что вышло в прокат, притча – про трёх великих грешников, у которых однажды просыпается Совесть, после чего с ними происходит некоторое количество неприятных эпизодов, завершающихся покаянием и постепенным возрождением к новой жизни. Возрождение это не будет простым, но один уже факт духовного переворота в абсолютной жопе мира с загадочным названием «Орлеан» дарит Надежду, тем более что главная героиня, парикмахерша Лидка, на рекламных плакатах изображена в виде Мадонны… На первый взгляд, всё кажется пристойным: кино с катарсисом и осторожным оптимизмом, первоначальная чернуха преодолевает самое себя через осознание и страдание. Однако загвоздка в том, что жанры, как об этом убедительно свидетельствует «Орлеан», не подвержены транзитивности, или, проще говоря, не всё, что нравится, можно тащить на экран. Притча, если взять самый, пожалуй, известный пример про хозяина и его работников, которым он выделил по таланту серебра, есть произведение предельно неконкретное, обобщённое и туманное в деталях. И действительно, с какого перепугу тот евангельский хозяин вдруг принялся швыряться собственным имуществом в особо крупных размерах, талант, если память не изменяет, весит килограммов сорок? Он что, умственно отсталый, чтобы раздавать своим рабам такие ценности, а потом ждать, что они, вместо того, чтобы сбежать в крупный город и вволю прогулять там полученное серебро, вернутся спустя время с отчётом об осуществлённых инвестициях? Слушающий притчу о таких вопросах не задумывается, во-первых, потому, что притча рассказывается очень быстро, когда нет времени на посторонние размышления, надо следить за фабулой, во-вторых, смысл причты не в её жизнеподобии или правдоподобии, но в той морали, которой она нас в оконцовке снабжает. «Доставшийся талант нельзя зарывать в землю» – с этим никто не станет спорить, вне зависимости от достоверности исходной ситуации, на материале которой и создаётся притча, жанр скупой, нарочито немногословный и лаконичный. Потому, переносясь на экран, этот жанр, самоценный в текстовой стихии, сталкивается с новыми вызовами, ответить на которые он не способен, ибо изначально заточен совершенно под иное. Длительность рассказа (в случае с «Орлеаном» это почти два часа хронометража) вынуждает причту мимикрировать под роман. А что такое роман? Роман, в отличие от причты, это прежде всего подробности, развёрнутые в прошлое и будущее биографии персонажей, уникальный набор обстоятельств и переживаний. И если для причты достаточно сообщить, что был в одном городе майор полиции и вёл он неправедный образ жизни, но однажды к нему явился Посланец и всё завертелось, то для романа, а тем более для кинематографа всё на порядок сложнее. Зрителю надо показать не просто, что этот майор грешен (сложно предполагать, что полицейский начальник в провинциальном городке чист аки лебедь), но он должен быть грешен каким-то совершенно запредельным образом, чтобы стало ясно, почему именно к этому менту, которых в России многие тысячи, был направлен Ангел мщения. Наш же майор, состоя на такой должности, – человек, по порокам и преступлениям, вполне заурядный: да, пользуется услугами сауны, видимо, бесплатно, да, готов попугать несимпатичного человека, чтобы тот отстал от майорского знакомого, но не более того… Аналогично и с двумя другими участниками этого грешного трио: на словах – гореть им безо всякого сомнения в аду, а как доходит до изображения их полной смрада и гнусности жизни, весь обличительный пафос уходит в песок. И завсегдатайница абортария Лидия, женщина трудной судьбы, которую не презирать надо, но пожалеть и приголубить, и хирург, крутящий скорую любовь со своими пациентками, – никто из них не тянет на атамана Кудеяра, обычные наши современники, «на их месте может быть каждый». Эта персонажная немощь, происходящая из нежелания прописывать детали и придумывать небанальные биографии, оказывается для фильма роковой: задуманные эмоциональные качели (ужаснуться грешной мерзости – умилиться прозрению и покаянию) ломаются на первом же взмахе. Если некому ужасаться, то, соответственно, нечему и умиляться: ходульные, целиком головные герои не вызывают ни участия, ни сочувствия, а значит, и запланированного сценаристом катарсического потрясения. Фильм выстреливает в молоко… Вторая фундаментальная слабость картины – это неумение Андрея Прошкина работать, как выясняется, в довольно хитром жанре абсурдистской комедии. Арабов, чтобы притча уж совсем не выташнивала своей назидательностью с первого же кадра, снабдил свой сценарий множеством чёрноюморных сцен и диалогов, а также откровенных реприз, которые должны были вызывать хохот в зрительном зале, делая атмосферу ещё более звенящей. Однако зал не смеялся, даже «принципиальные содомиты», обещанные майором одному представителю циркового искусства, не смогли расшевелить публику. Почему это случилось? Потому, что Прошкин выбрал неверную монтажную интонацию, когда любая шутка, не подкреплённая ситуацией, воспринималась нарочитой, вставленной сугубо для оживляжа, без привязки к ритму повествования. Унылый абсурдизм, вымученность реплик, вихляющая фабула, картонность героев – Прошкин и Арабов не побрезговали ничем, чтобы уничтожить свой «Орлеан». У них это получилось блестяще.
Фантасмагория – поджанр кинофантастики, представляющий фильмы о чём-то совершенно нереальном, изображающий причудливые видения, бредовые фантазии. Казалось бы, как российский фильм о жизни в провинции может быть снят в подобном жанре? А оказывается может. «Орлеан» - это некий калейдоскоп: краски, юмор, сатира, абсурд, все перемешалось в один единственный винегрет и вынуждена признать, что довольно съедобный, а местами даже очень приятный на вкус обычного зрителя. Почему Орлеан? Мое предположение — это то, что именно Орлеан славиться своей магией вуду, считающейся демонической и неправильной среди христиан, а кроме того этот город находиться среди болот, а здешний Орлеан безусловно еще то болото. С весьма мерзкими и скользкими обитателями. Хотя возможен вариант «Что первое в голову пришло» и «давай назовем, а они пусть думают почему». В общем городок еще тот. Провинция как провинция. Жители ее, те которые главные герои, злоупотребляют алкоголем, и не пренебрегают убийствами и блудом. Все как в старых добрых библейских Содоме и Гоморре. И судьба у Орлеана, как и у вышеупомянутых городков, одна – ждет его страшный суд. Но поскольку огненный дождь в наше время уже не актуален, да и за пару тысяч лет методы стоит поменять, высшие силы отправляют к местному сброду так называемого «Экзекутора». К великому сожалению, простые городские ребята и слова-то такого не знают и пытаются разобраться по-своему. К сожалению, простая Орлеанская бита в руках простого Орлеанского аборигена результатов не дает, и грешники задумываются. Сюжет пересказывать смысла особо нет, так как ни один пересказ не может в полной мере передать смысла сего произведения. С одной стороны, «Орлеан» довольно банальная притча в обертке черной комедии. С другой, что-то есть в фильме интересное и завораживающее. Какое-то чувство созерцания большего, чем просто очередное кино, как при просмотре «Воображариума Парнаса». Вроде и бред, а вроде цепляет. «Орлеан» не оставит вас пассивным, вы либо прочувствуете глубину, либо плюнете и возненавидите его. А кто-то так вообще узнает себя… Хотя вряд ли подобные люди будут смотреть данную картину. Актерская игра не отличается чем-то выдающимся, как по мне, но неплохая. Местами они переигрывают, но фантасмагория требует играть на пределе эмоций, так что это даже плюс. Фильм не брезгует аллюзиями к произведениям классиков, в особенности конечно же создатели хотели бы, чтоб их творение сравнивали с Булгаковской «Мастером и Маргаритой». Не могу сказать, что есть особое сходства. «Орлеан другой», особенный и не стоит искать аналоги. Он неплох сам по себе. Направляет мысли в медитативное русло. После просмотра нет чувства грязи, как бывает после фильмов об отбросах общества. Не смотря на сюжет и кучу убийств, он все же позитивный и учит любить жизнь, и жить правильно. Напоминает, что сверху за нами кое-кто наблюдает и Его терпение совсем не безгранично. Понравиться Вам «Орлеан» или нет, не знаю. Возможно у вас будет от него изжога и неприятное послевкусие, а быть может вдохновение и желание жить. Этот фильм, как волшебные леденцы в «Гарри Поттере» - никогда не знаешь каким он будет на вкус именно для Вас. Но попробовать стоит. 7 из 10
Невероятный фильм о городе, которого нет на карте, снятый по одноименной книге Юрия Николаевича Арабова. Заявка «фантасмагория греха» оправдана на 100%. В этом фильме Вас ждет вихрь дикостей, хаос и абсурд, невероятных размеров кот-сфинкс, сумасшедшие люди практически на каждом шагу и их проступки. И все это гармонично переплетается с весомой долей морали и философии. «Орлеан – город образцового быта». Жизнь идет своим чередом. Парикмахерша Лидка, не самая образцовая мать, идет на грех, делая аборт (да и не она одна). Эту операцию проводит врач Рудик, который и сам скорее всего обрюхатил пол-Орлеана, пользуясь своим положением. Нежданно-негаданно появляется Экзекутор, компания Немезида (чувствуете, уже попахивает возмездием?), с заявлением, что накажет провинившихся смертью. Что остается делать? Убить этого экзекутора! А кто нам поможет? Конечно, стражи порядка.. Ах, не помогло? Поблизости есть как раз еще один сумасшедший, пилящий людей на сцене в собственное удовольствие (или сумасшедшие те, кто приходит на его представления и радуются, глядя на происходящее?). «W – Welcome значит /немного подумав, добавляет/ А может и не welcome… » W – значит Woland. Не для кого ведь не утаилась параллель с «Мастером и Маргаритой» Булгакова. И самый симпатичный персонаж романа для многих, несмотря на то, что он нечистая сила, - это именно Воланд. В нашем случае – экзекутор Павлючик. Своего рода наблюдающий за порядком, чистильщик. Натворили дел? Извольте расплатиться. Не все выдержат. Но все же кто-то исправится. Актерский состав радует глаз. Елена Лядова (Лидка) в цветных париках и говорком на уровне: «Че? Кароче я ему башку праламлю». Олег Ягодин (Рудик), актер «Коляда-театра» и лидер екатеринбургской группы «Курара», будто рожденный для того, чтобы играть негодяев. Ну и конечно хорошо известный нам по фильмам Балабанова и не только – Виктор Сухоруков (Экзекутор). Отыграли отлично, веришь каждому слову. В эпизоде, когда врач Рудик несет свечу, пытаясь уберечь ее пламя, прослеживается параллель с «Ностальгией» Тарковского. Андрей (Олег Янковский) должен был перейти высохший бассейн со свечой в руках, сохранив пламя. Сохранив душу. Но и душа Андрея, и душа врача Рудика, оказались недостаточно чистыми для того, чтобы свеча горела. О чем этот фильм? О любви, падении, расплате, об отношениях с ближними, воспитании детей (все-таки вешать ребенка в шкаф нежелательно), о злоупотреблении положением, душевном распаде, о низменной сущности человека и о его не всегда чистых помыслах. Возможно, кто-то увидит здесь такой посыл: «Рожайте детей. Аборты - плохо. За детьми светлое будущее». А кто-то вспомнит о родственниках, которым не оказывает должного внимания и заботы. Ну а кто-то, возможно, решит изменить действительность, свою или чужую, к лучшему. Специфичный, злободневный, яркий и довольно нравоучительный фильм, который Вас обязательно шокирует. 8 из 10
В маленьком провинциальном российском городке с забавным названием Орлеан живут маленькие, суетящиеся, греховные люди: парикмахерша Лида, которая кажется переспала уже со всем городом и сделала с десяток абортов, циничный врач-хирург Рудик, почти не ухаживающий на собственным, парализованным отцом, милицейский начальник Неволин, не гнушающийся применять незаконные методы в своих расследованиях, странный циркач Боря, который похоже на самом деле распиливает своих 'жертв' прямо на арене, и многие другие. И вот в Орлеане появляется некий Экзекутор, обещающий воздать грешникам за их неправедную жизнь. Картина 'Орлеан' привлекла к себе внимание ещё задолго до своего выхода на широкие экраны. В первую очередь, интерес массового зрителя нагнетался мощной пиар-кампанией, проводимой телеканалом 'ТНТ'. Все мы люди, и хотим мы этого или нет, но подсознательно так или иначе реагируем на рекламу. А тут ещё и синопсис обещал нечто особенное: то ли философскую притчу, то ли религиозную фантасмагорию. Те у кого была возможность и желание копнуть чуть глубже, легко могли выяснить, что режиссёр Андрей Прошкин — далеко не последний человек в мире российского кинематографа, также как и писатель Юрий Арабов, адаптировавший свой же роман для создания сценария картины 'Орлеан'. Ну и, наконец, блистательный актёрский состав: Елена Лядова, которая в данный момент, на мой взгляд, является лучшей российской актрисой, Виталий Хаев, выдавший в картине 'Изображая жертву' один из самых запоминающихся монологов последнего времени, харизматичный и профессиональный Виктор Сухоруков, а также Олег Ягодин — ведущий актёр горячо любимого мною екатеринбургского 'Коляда-театра'. С таким набором исходных данных картина 'Орлеан' никак не могла пройти мимо внимания более или менее интересующихся кинематографом людей. С одной стороны, 'Орлеан' — это действительно картина из разряда 'не для всех'. Как сюжет, так и постановочный стиль весьма далеки от 'стандартов' массового кинематографа. С другой стороны, я бы не сказал, что новая лента Андрея Прошкина это безусловный арт-хаус, который может понравиться только единицам. По большому счёту, это новая вариация 'Мастера и Маргариты', только собственно без мастера и без Маргарита. Здесь у нас в свете софитов выступают новые 'варенухи', 'бенгальские', да 'майгели' — суетливые грешники мелкого и среднего калибров. При этом не совсем понятно, к кому именно пришёл Экзекутор: то ли конкретно к трём представителям блудливого города Орлеан, то ли ко всем жителям, в любом случае, это не так уж и важно. Суть самого Экзекутора тоже двойственна — выбирай, что больше по душе. В самом фильме есть намёки на его религиозно-мистическую сущность: мол, посланник с неба, чёрт со вполне определённым кругом обязанностей. Есть и более философские намёки на то, что Экзекутор — не более, чем совесть, которая неожиданным образом проснулась в нескольких отдельных человеческих особях. При этом противостояние человека с совестью во всех трёх случаях закончилось по-разному: от полнейшего самоотречения до попытки всё-таки что-то исправить в своей грешной и никчёмной жизни. Мне понравилось, как всё это снято: нетипично, небанально с большой долей эксцентрики и даже наверное сюрреализма. Один момент — картина явно не предназначена для тонко-чувствующих барышень и тех, кто не терпит вида крови и других брутальных подробностей, здесь этого 'добра' в избытке. Актёры справились со своими ролями на 'отлично'. Особенно, конечно, это касается Лядовой, для которой после 'Левиафана' роль парикмахерши Лидки стала новым вызовом, абсолютно не похожим на всё, что было до этого. Ягодин — молодец, хоть и не показал ничего нового для уральских театралов: всё те же обаятельно-мерзкие улыбки и ужимки, всё та же артистичная пластика. Картина 'Орлеан', впрочем, обладает и рядом недостатков. Особенно это касается финальной части ленты, которая выглядит несколько более сумбурной, нестройной и неровной по темпу после отличной, бодрой завязки. Однако в любом случае 'Орлеан' — это далеко не рядовое событие в мире российского кинематографа, как и любой фильм, после которого хочется думать и рассуждать. 8 из 10
Описание фильма гласит 'На русский провинциальный город с необычным названием Орлеан надвигается буря. Пока что о ней не догадываются его жители: парикмахерша Лида спит с кем ни попадя; врач Рудик водит к себе девиц, пользуясь служебным положением; полицейский не гнушается убийством; а фокусник, кажется, и вправду перепиливает девушек на сцене.' Вы спросите:'Что за бред?!', а я отвечу. Фильм - это смесь из депрессии и абсурда. Зловонный коктейль, приправленный чёрным юмором, кровью и похотью. С виду простой, но внутри гнилой. И вся эта серая гниль приносит тебе эстетическое наслаждение, заставляет мозг работать. В попытках осознать, что происходит, можно и самому стать безумным. А именно безумие, абсурд и депрессия правят балом в этой картине. Видя на экране кровь и кишки - ты смеёшься, видя грязный и неприятный секс (именно так он показан в этом фильме) - ты смеёшься. Цветовая гамма фильма, атмосфера напоминает заброшенный цирк. Пустынность и веселье сливаются воедино. Выражение 'смешно до слёз' здесь подходит более чем хорошо. Но слёзы вовсе не от смеха. Расчленёнка, издевательства и даже зашивание глаз - всё присутствует в этом фильме и смотрится органично. Игра актёров соответствует их образам и происходящему на экране. Каждый отыграл роль так, чтоб её мог понять любой зритель. В частности, они будут близки к жителям СНГ. Этот ненормальный балаган сопровождает грамотная режиссура, работа оператора и монтажера. С технической точки зрения никаких нареканий. Не смотря на выше написанное, данное произведение не лишено смысла. При всей абсурдности нам 'льют воду' в уши. Комедия - не из тех, что 'чисто поржать'. Я даже скажу, что с улыбкой вы вряд ли выйдете из зала. Не буду раскрывать всех карт, так как хочу, чтоб ЭТО вы увидели сами! Идите в кино! Поддержите РУССКОГО режиссёра и его АВТОРСКУЮ работу. Из минусов могу выделить только то, что кино это немного скучноватое. Юмора чуть меньше, чем хотелось бы. А так, смело рекомендую. 8 из 10
ТНТ, - чтобы не значила эта аббревиатура, сегодня она владеет умами огромной части населения России. Эту часть когда-то было принято называть молодежью. Сегодня это слово ничего не говорит, но за неимением лучшего воспользуемся им. ТНТ — это первая часть коктейля под название «Орлеан», часть, отвечающая за его цвет и вкус, как какой-нибудь ярко-красный сироп. Сам по себе сироп больно уж приторный, нормальный человек пить его не будет, но в коктейле вроде неплохо. Вторая часть — это так называемая чернуха или по-умному - «русское кино новой волны». Волны, которой не было никогда, но которая оставила три-четыре блеклых имени да еще замечательные передачи с Гордоном. Ну и, разумеется, отвратительную синюю цветокоррекцию. Фильмы новой волны были грустными и безысходными, там всегда много пили водку, матерились и либо не видели просвета совсем, либо видели его в каком-то особенном национальном боге, который тоже приходил через водку. Ах да — действие там всегда происходило в русской глубинке, которая страшна своей метафизической глубиной, правда герои всегда оказывались на дне этой самой глубины. Если кто и смотрел эти фильмы в кинотеатрах, то это были люди, явно принадлежащие к элите, прямо-таки - интеллектуальная надежда страны. По крайней мере, как мне кажется, они сами о себе так думали. На излете волны, которой не было, вышел страшный морской зверь Левиафан, - собрал призы, кассу и унес все это на морское дно, надеюсь, окончательно разбив новую русскую волну о каменный берег неприветливого российского захолустья. Только в причудливом сне могло привидеться, что однажды ТНТ и волна встретятся вместе. Впрочем, это и привиделось в подобие фантасмагорического сна, которым пытается прикинуться «Орлеан». Постоянный сценарист Сокурова, режиссер успешной и обласканной критикой «Орды», Лядова от Звягинцева, Хаев из «Изображая жертву» и наконец балабановский Сухоруков, плюс неизвестный и что важнее — хороший актер с фактурным, но типичным лицом героя чернушных фильмов. Ух! Но что-то где-то пошло не так. Этого оказалось мало и даже натянутые на русскую полуартхаусную режиссуру ТНТшные фактуры работают слабо. «Орлеан» мог бы стать, да не стал. В зале, в котором я его смотрел не было никого, потому что мы давно сегментированное общество. Кто-то ходит на «Самый лучший фильм» и на резидентов Камеди клаб, а кто-то пойдет на нового Сигарева, одни с удовольствием пересмотрят Брата в кино, а еще кто-то будет с нетерпением ждать когда в его город привезут новый фильм Сокурова (конечно же не на русском языке). Продолжая аналогию коктейлей - виски с колой, который пьют все или почти все, может быть только один и это, скорее всего, творения Нолана, но никак не русского кинематографа. При всей своей пышной форме «Орлеан» вторичен. Тут нет ни одного нового персонажа, актёры просто сидят в своих наработанных ролях и все. Ну может быть кроме безупречного Сухорукого, так он и любой сериал на НТВ сможет превратить в философскую притчу. А еще мне очень не хватило безумия. Если делать его, то, извините за тавтологию, - безумно. Никаких тут половинок быть не может. Но режиссер будто боится или ему не дают продюсеры. Да, огромный кот, да, интересные декорация, да, цирк и кровь и карлики и марихуанные косяки с последующим поеданием отвратительной столовской гречки. Но мало... К тому же к последней трети фильм заклинивает, и он становится еще и невнятным. Потеряли даже адекватную и простую идею о воздаянии за грехи, пытаясь перевести её в нечто бесформенное и глубокое с зашитыми глазными веками и апокалиптическим сексом. А вот если бы довели и выкристаллизовали — это было бы и правда ново. Не хватает порой простого такого морализаторства, ну или сложного как в «Догвилле» (в середине фильма я его ждал, но увы). И этот цирк. Кино, конечно, цирк обожает, что уж тут говорить. Но будто авторы не видели замечательный фильм «Шапито-Шоу», который не только смачно разобрался со всем русским кино, но и полностью закрыл эпоху нулевых, да еще и Крым сумел задеть. Шатер из «Орлена» постоянно навивал подобные аналогии. Только вот сам «Орлеан» ни с чем не разобрался и остался каким-то уродцем. Уродцем вполне симпатичным и даже умеющим вещать ветхозаветные истины и пророчествовать не к месту. Может быть даже не уродцем, а той самой обезьянкой в пиджаке, которая появляется в самом конце фильма. Может быть это была самоирония авторов или еще что-то значило, но так точно описать свой фильм в одном, да еще и последнем, кадре редко кому удается. Так что если хотите смотреть на ряженую обезьяну — вперед, все лучше чем на тех же самых обезьян из Дома 2. 6 из 10
Сюжет. Признаем сразу, для отечественного кинематографа сюжет этого фильма не тривиален. Ибо он сочетает в себе философскую суть с нравственным посылом библейских заповедей, и при этом содержит изрядную долю «черного» юмора. Причем ингредиенты не нарезаны до состояния винегрета, а сложены в оригинальное блюдо от шефа (терминология конечно навеяна «Кухней»). С самого начала зрителя вовлекают в действо на экране, через шок операции, трупа на свалке, салона парикмахерской и даже слона на грузовике цирка. Мы озадачены и заинтригованны, ждем продолжения. А оно не замедляет явится – экзекутор начинает свое дело, и вот уже все основные персонажи прорисованы и начинается само действо по их грехам и прегрешениям, ох как хочется избежать наказания. Интрига входит в кульминацию и чтоб зритель еще больше был вовлечен ему на краткий миг показывают кота, да не цигейкового, а очень даже кровожадного. Интрига на высоте, и дальше идет игра «пан или пропал» для героев, под визг пилы и аккомпанемент барабанов. И после того, как становится ясно, чем дело заканчивается, зрителю дают новую порцию эмоций в виде бури и возможности искупления. Здесь признаюсь у меня и вышла основная претензия к авторам и создателям, уж больно легко один из героев избежал наказания, с моей точки зрения. Но в целом незаурядно, интересно, зрелищно. Актеры. Герои, которые являются движущей частью сюжета воплощены на экране отличными актерами сыгравшими бесподобно, подлинно украсившими фильм. Экзекутор – Виктор Сухоруков. Блестящ в своем воплощении, он и беспощаден, он и саркастичен, он движущая сила действа и неизбежность расплаты. Роль цельная и сыгранна отлично. Неволин – Виталий Хаев. Суров и непреклонен. Единственный, кто реально думает как избежать расплаты, но поняв тщетность попыток, принимает данность и идет на искупление. Рудик – Олег Ягодин. Безлик и тщедушен. Тема сисек раскрывает его внутренний мир на фоне праха матери и больного отца. Побег от реальности и внутренняя слабость приводят его к побегу от реальности самым дурацким способом. Мелкотравчатость героя воплощена очень хорошо. Лидка – Елена Лядова. Тупое, бездушное тело для секса. Но самая трудная из всех роль по душевному перелому. Ее героиня мне не близка и вызывает отвращение, но актриса сыграла просто великолепно, примитивизм героини передан очень правдоподобно, и страх наказания показан изнутри. Актерская работа на самом высоком уровне. Резюме. Грехи героев тянут их в пропасть, но как не странно, экзекутор их выделил из толпы остальных жителей, каждому дан шанс, и каждый им воспользовался сообразно внутреннему миру. Грехи тянут вниз, и воздается каждому по делам его. Они (герои) не ординарны, но увы внутренне непрочны, стержень у каждого обнаруживается свой, готовность искупить или убежать от искупления у каждого своя. Всем воздается по его грехам, и может в чем то я не согласен с авторами, но у них получилась цельная и самобытная картина, с очень своеобразным видением и запоминающимся саундреком. 8 из 10
Мы живем в эпоху, в которой российское кино скатилось туда от куда выбраться будет крайне тяжело. Авторитет подорван а возвращать его наши киноделы не спешат, настойчиво продолжая кормить зрителей отборными помоями и тем самым ввергать отечественное кино все глубже и глубже в недра беспросветной бездны. Почему так получается? Думаю ответ очевиден. Банальная жажда наживы, и неважно какого качества продукт ты в итоге получишь. Но не все так печально как может показаться. Есть люди для которых кино это прежде всего искусство а не средство для обогащения. И 'Орлеан' это прекрасный образчик отличного кино. Что бы это понять не надо быть прожженным киноманом, невооруженным глазом видно как люди старались создавая эту ленту. Тонкая, ироничная, философская, по хорошему абсурдная картина которая приковывает к себе внимание с первых кадров. Такие фильмы хочется только хвалить. Но есть одно но, фильм довольно сложен для восприятие рядовым зрителем, и это на пользу прокату не пошло. Однако это не отменяет той объективной истинны что это настоящее наслаждение для зрителя понимающего. Увы, но такие ленты появляются на свет крайне редко, но когда это происходит то такие картины дарят ощущение праздника, и вот это бесценно. 9 из 10
Разочарование. Вот слово кратко характеризующее впечатление об этом фильме. И это не от того, что ждёшь изначально многого, хотя откровенно самоуверенная позиция авторов: 'Мастер и маргарита нашего времени!', и достаточно высокая оценка на кинопоиске (хотя вот чему уж не стоит верить в период проката) - всё это сеет ложную надежду на качественное кино. Я конечно не буду поливать фильм грязью, в нём есть и хорошее: качественная картинка, во многом, хорошая игра актеров, звуковое сопровождение. Да, если говорить коротко - сюжет фильма строится вокруг трёх персонажей (в целом, обычных грешников, как и многие другие), которых мучает совесть в обличии Экзекутора, от которой они пытаются загородиться любыми методами.. И всё это - очень неплохая завязка, и первая половина фильма смотрится с удовольствием, пока не сменяется глубоким разочарованием.. Чем дальше, тем понятнее, что фильм не несёт в себе ничего более этого 'эскиза сюжета'.. Это пустышка.. Меня уже на первых парах несколько настерегла какая то показушность (коммерческая составляющая, если желаете), явная амбициозная претензия режиссёра на международный конкурс.. Но что мы видим на самом деле - слабо раскрытые персонажи, абсурд, не вписывающийся даже в гротеск жанра, абсолютна бестолковая концовка, не оставляющая никаких мыслей и наставлений, бред и не более. Я редко хожу в кино, и редко жалею о потраченных там деньгах, но я не вижу смысла платить за это. Бесполезный вакуум, пустота.. И зачем было приплетать произведение Булгакова.. Что же, видимо какое время, такой и 'Мастер'.. А накрутки голосов - дело обычное и несложное..
«Орлеан» - новая отечественная картина режиссера Андрея Прошкина, снятая по одноименному роману Юрия Арапова, который в свое время попал благодаря этому произведению в финал национальной литературной премии «Большая книга». Роман экранизировали и показали в кинотеатрах, и, после просмотра я пишу свой отзыв. На экранах разворачивается нечто фантасмагорическое и странное. «Орлеан» отображает грехи человеческие, преувеличивая их многократно, но, исключительно, с целью донести до зрителя всю серьезность творящегося кругом сумасшествия. Экзекутор выступает в роли совети народа. Он пытается предупредить о нехорошем исходе и расплате, но кто же его послушает, когда пребывать на стороне зла намного интересней и проще. Лучше зашить себе глаза, залить воском уши, лишь бы не слышать голоса совести, лишь бы ничего не менять и оставаться таким же черным душой. Ближе к концу фильма действия обостряются, напряженность возрастает и смотреть кино становится психологически тяжелее, но очень интересно. Сцена в цирке показывает общее состояние общества, когда нестерпимая жажда «хлеба и зрелищ» затмевает здравый смысл и сострадание. Да, в этом фильме тоже вечное противостояние борьбы добра и зла, снова человеческие пороки и скелеты в шкафах, которые, безусловно, есть у каждого, они также вытаскиваются на свет, но «Орлеан» - больше моралистический фильм. Об этом говорит финал, который намекает на надежду, на то, что любовь способна творить чудеса и в этом спасение всего человечества. Актерский состав подобран грамотно. Парикмахерша Лидка - яркий образ, Елена Лядова не зря получила свою награду. Экзекутор Виктор Сухоруков наводит некое волнение при каждом своем появлении. Олег Ягодин, Виталий Хаев, все они хорошо справились со своей работой. «Орлеан» несомненно понравится людям, умеющим думать и читать между срок. Это серьезное, претенциозное кино на которое стоит потратить свое время. 8 из 10
'Орлеан' к просмотру пошел в общем из за Олега Ягодина. Я законченная Колядабитчез. К тому же сценарист Юрий Арабов, а это и 'Тихие страницы' и 'Чудо' кстати того же режиссера Александра Прошкина. Юрий Арабов который у меня в перечитываемых авторах и который сказал 'через судьбу человека говорит бог'. Вот просто отдельное спасибо режиссеру за музыку 'The Tiger Lillies'. Динамично, смотрела не отрываясь. Буду даже пересматривать. Но обо всем по порядку. Все начинается одним утром. В богом забытом месте, в Алтайской степи расположен городок под названием Орлеан, люди там просто выживают. А сколько таких ***ней на просторах нашей бескрайней Родины. В Орлеане уже давно нет ни ангелов ни бесов. Жители городка сами неплохо управляются с этими обязанностями. Майор полиции с убедительной фамилией и действиями Неволин считает город своей собственностью, иллюзионист алкоголик Борис распиливает людей на арене цирка, местная красавица - парикмахерша Лида спит со всеми подряд, делает аборты и очень своеобразно воспитывает своего сына, хирург Рудик курит дурь, не отказывает себе в связях с пациентками и забывает позаботиться о своем парализованном отце. Приезжие там бывают крайне редко и все в городке как всегда. Все испаряется и потеет в мареве жары и соляного озера. И надвигается ураган, хоть и обещали ясно. И этим утром в город приходит Экзекутор. Он направляется с визитом сначала к Лиде, потом к Рудику. Лида и Рудик объединившись в расследовании кто это такой, начинают вспоминать чем они могли стать и как можно любить если бы не этот гребаный город. Маайор Неволин - это ЕГО город. Он что то чувствует. И охраняя город майор ставит стул трон на въезде для приходящих, прочтя притчу о демоне, который приходит в город, чтобы уничтожить его, позволив выйти только раскаявшимся. Но при входе в город он должен отдохнуть. Майор ставит стул чтобы поймать демона. Посещения Экзекутора удостоился еще только он. А да, еще проходя он говорит мальчику Игорю что не стоит торопиться. Фффсссеее. Больше Экзекутору в этом городе не к кому прийти. Дальше бога нет. Только цирк. Актеры: Виктор Сухоруков - давно любим сильно за Брата и Павла. Мастер. Сумасшедшинка глаз и вкрадчивая мягкость. Респект. Елена Лядова - для меня открытие. Ставлю в приоритетный список - буду смотреть. Молодой Табаков - ХА -РА -ШО! Олег Ягодин - олегамногонебывает, здесь просто маленький принц по сравнению с Хлестаковым, Гамлетом и Арбениным на сцене. Тимофей Трибунцев - тоже открытие. Иду на спектакли. Фильм как трудно упарываться чтобы не потерять себя в этой жизни. Грязи, глупости и пошлости, ростках любви и надежде. И о цене, которую мы за это платим. Абсолютно не разочаровал, местами впечатлил, а актерскими работами откровенно порадовал. Не знаю зайдет ли 'няшкам' у кого 'в моем мире живут только пони, они едят радугу и какают разноцветными бабочками '. Все таки эстетика ***ней не для всех. Мне зашло. 10 из 10
Сразу, пока не забыл, риторический вопрос: куда потратили 2,5 млн. долларов США? Ну да Бог с ними, с долларами. Фантасмагория греха? Фантасмагория - это изображения причудливых образов, бредовых идей, чего-то нереального! А тут вполне всё реально и противно изображено: аборты, кишки, кровь, пролежни и противнейший секс. Булгаков? Зачем его сюда приплели? Жалкие потуги вложить хоть какой-то смысл в слова героев тонут в полностью идиотском финале? Зачем пытаться кому-то что-то объяснять, если их не настигает кара? Не по-Булгаковски это. Опять в кино запихнули псевдофилософские цитатки из Контакта и пытаются нам доказать, что слон - это гусь. Я молчу про такие сценарные ошибки, как исчезновение с экрана одного из героев (циркач Амаретто) в неизвестном направлении. Ну распилил и распилил… По-глупому как-то. Все хвалят Лядову за необычную роль. Откуда? Она такая же обычная девушка легкого поведения, как и Ася из ещё одного глуповатого детища ТНТ - сериала 'Измены'. Все хвалят Сухорукова - но он выглядит как взрослый дядька, рассказывающий о превратностях судьбы детям в песочнице. Не дотянули по психологическому накалу до 'Мастера'. Вопрос: зачем вынесли фамилию Булгакова в тэг фильма? Да, есть огромный кот, да, есть необычные декорации, да, есть цирк, кровь и карлики, но это всё вторично! К тому же, последняя треть фильма превращает фильм вообще в невнятное творение. Потеряли даже адекватную и простую идею воздаяния героям за грехи, превратив кино в бесформенную оду зашитым векам и противному, апокалипсическому сексу. Тут должно было быть всё просто, как у фон Триера. Он мусолил свой 'Догвиль' три часа, но финал шикарен. Он даёт объяснения на все вопросы. А 'Орлеан' - это цирк уродов с пророчествами, поданными не к месту, не в той форме и не тем людям. Это просто ряженная обезьяна на троне. Собственно, именно это в конце режиссёр нам и продемонстрировал!
«Орлеан» - так, по имени некоего провинциального городка современной России, называется эта картина А. Прошкина. Жалею вот сейчас, что, когда у меня была такая возможность, не посмотрел этот фильм на большом экране. Но уж больно трешевая была у этого проекта реклама. И вот наконец-то глянул я это кино. И ведь фильм-то оказался вполне неплохим! Нет, бесспорно, это очень неоднозначное, а также весьма больное кино. Но какова была задумка, господа, какова была задумка! И ведь Прошкин почти смог, практически сумел, совсем чуть-чуть ему на хватило… О чём это кино? С одной стороны, мы видим житиё маленького провинциального городка. Люди так просто выживают. И «спасибо» за это нужно сказть проклятым 90-м годам минувшего уже столетия, когда режим «первого президента России» втоптал страну и большую. Частью её населения в грязь. Ну а ещё это притча. И страшная (и очень грустная притом) сказка. Сказка про то, что однажды, очень-очень редко, но переполняется чаша грехов человеческих. И тогда приходит то гоголевский ревизор, то свита профессора чёрной магии, то ангел с сердцем жестоким… А то и некий экзекутор в блистательном, надо признать, исполнении Виктора Сухорукова. Странный образ. Ведь экзекутор (как и упомянутый однажды в фильме инквизитор) – образ скорее западный, нежели восточный, впрочем, если вспомнить почти двухвековую тягу некоторой части нашей интеллигенции к римско-католическому «вселенству»... А посему сразу же возникает мысль о городке со странным именем Орлеан как о некоем аналоге чистилища. И тогда этот экзекутор уже вполне к месту. Экзекутор и коллектор – ибо пришёл он взять долги и заставить заплатить по счетам. Ну и методы у него соответствующие – в первую очередь, это психологическое давление. Но будь это простой человек, «влиятельные люди» (а фактически – банда коррупционеров) городка смогли бы его остановить. Но экзекутор не так прост… Фильм сей почти прекрасен. Один образ надвигающейся на город бури чего стоит. Словно пробил час гнева Господня. Или самый финал, когда жизнью и любовью можно противостоять даже надвигающейся тьме из под крыла летящего ангела возмездия. Вообще, данный фильм проникнут духом как Ветхого, так и Нового заветов. И финал у картины получился вполне правильный. Одно но – не слишком верится мне в него. Нет, если с героиней Лядовой всё вполне логично, то вот два других местных злодея… С трудом верится, что они смогли так легко сломаться… Да, могло бы быть и так, как показано в фильме. Но всё равно, слишком быстро и крупными мазками показали всё. Потом, не раскрыты оказались благодатнейшие темы того же кресла и особенно гигантского сфинкса (сиречь котейки). Филь прекрасен, он явно аппелирует к умному зрителю с неотмершей ещё совестью, но всёж чего то в нём очень сильно не хватает. Как грустно и то, что слишком сильна в нём и чернушная составляющая… Ах да, стало очень интересно, придёт ли однажды в этот городок уже и сам инквизитор. Или местным хватило уже и одного визита экзекутора? Хотелось бы в это верить… Резюме: Весьма неоднозначное, но очень любопытное кино. Кино, пытающееся завести со своим зрителем разговор на вечные темы. Даже сама по себе такая попытка всёж дорого стоит.