Отзывы и рeцензии. Исчезновение Элеанор Ригби: Они
В сентябре 2013-го года состоялась премьера двух необыкновенных фильмов, связанных общей историей. Первый фильм получил название «Исчезновение Элеанор Ригби: Он», второй же мог похвастаться подзаголовком «Она». В центре повествования оказалась одна отдельно взятая молодая семейная пара из Нью-Йорка, чей вулкан страстей начал планомерно и неумолимо затухать. Та самая Элеанор Ригби решает на время изменить застоявшиеся устои своей жизни и решает отправиться на обучение в колледж, несмотря даже на то, что она давным-давно окончила школу… Рассказанная история отличалась удивительной душевностью, драматическими переживаниями и самой настоящей трагедией чувств, которая в итоге сменялась полнейшим пониманием и семейной идиллией. Повествование в первом фильме шло от лица мужа главной героини, а во втором акценты закономерно сместились на саму Элеанор, дабы зритель смог осмотреть проблему с двух точек зрения. К сожалению отечественная аудитория не смогла ознакомиться с данной дилогией, однако это не значит, что данная драматическая история пройдет мимо нашего внимания. Режиссер и сценарист проекта, Нед Бенсон, а также многочисленные продюсеры, среди которых есть также и сама Джессика Честейн, все же смогли добиться для своих фильмов широкого международного признания, соединив их в один-единственный двухчасовой фильм, дополненный специальными расширенными сценами и до того не показанными сюжетными перипетиями под общим названием «Исчезновение Элеанор Ригби». В оригинальном названии также присутствует приставка «Их», дабы показать, что новый проект фокусируется сразу на двух героях, которые все-таки должны разобраться в своих непростых чувствах. И результат стараний команды талантливых кинематографистов оказался настолько внушительным, что лента даже получила две номинации каннского фестиваля. А это уже говорит о том, что картину по крайней мере стоит посмотреть. Итак, сюжет фильма рассказывает нам историю молодой семейной пары из Нью-Йорка в лице Элеанор Ригби (Джессика Честейн) и Коннора Ладлоу (Джеймс МакЭвой). Герои уже довольно продолжительное время живут вместе, не ощущая никакого особого дискомфорта в материальной части, так как Коннор является владельцем небольшого, но вполне успешного ресторана для людей любого достатка. Суровый быт не сковывает семейство, ведь они всегда умели как следует расслабиться и в любой ситуации находили позитив. Однако в конце концов данная идиллия разрушилась под гнетом привычки. Особенно остро это почувствовала Элеанор, для которой все жизненные краски превратились в серые полутона и просвета в жизни, как ей кажется, уже не видать. Причину подобного девушка нашла в своем некогда самом близком человеке, Конноре, без которого ранее не представляла свою жизнь. Четко осознавая, что нужно кардинально менять ситуацию, Элеанор решает уйти из дома и даже при возможности поступить в колледж, открывающие совершенно новые горизонты. Друзья пары в недоумении, ведь на первый взгляд в их жизни все было столь идеально и безоблачно, а на деле их «корабль» потерпел довольно опасное крушение. Естественно, что обескураженный Коннор старается всеми силами вернуть Элеанор, не осознавая, что ей просто-напросто стоит побыть одной. Однако ситуация развивается не самым благоприятным для героя образом, ведь жена совершенно не хочет идти с ним на контакт. И тут к Коннору приходит откровение – время способно или исправить ситуацию, или навсегда забрать у него любимую… Советы многочисленных друзей, книги по психологии, помощь специалистов – все это тлен. Элеанор и Коннору стоит самолично разобраться в своих чувствах и наконец-то осознать, что же они хотят от жизни и наконец могут ли они быть вместе. Роль Коннора Ладлоу отошла к талантливейшему шотландскому актеру Джеймсу МакЭвою, которого мировая общественность знает в первую очередь по роли мистера Тумнуса из первых «Хроник Нарнии», а также в качестве молодого профессора Ксавьера из слегка обновленной франшизы «Люди Икс». Однако многомиллионные блокбастеры, в которых спецэффекты выходят на первый план не способны как следует раскрыть талант исполнителя даже проверенных годами профессионалов (вспомнить хотя бы Энтони Хопкинса, «приглашенного генерала» из «Тора»). Так что если МаКэвой приглянулся вам в кассовом кино, то стоит отдельно ознакомиться и с другими его работами, менее громкими, но позволяющими в полной мере раскрыть его творческий потенциал. И «Исчезновение Элеанор Ригби» относится как раз к таким проектам, которые делают МакЭвою репутацию и возможность впоследствии получить заветный «Оскар». В картине Неда Бенсона актеру пришлось по меньшей мере непросто, ведь половина всей постановки держится именно на его герое, Конноре Ладлоу. МакЭвой представил его нам, как самого обыкновенного молодого мужчину, который имеет небольшой бизнес, счастлив в браке и не помышляет ни о чем плохом. Но при этом он обладает и некоторыми специфическими особенностями характера, который год за годом накапливаются в не то, чтобы раздражение, но явное непонимание со стороны супруги. Так что Коннору, поставленному в довольно неуютные рамки, придется совершенно по новому взглянуть на себя и найти с любимой Элеанор компромиссы и даже вновь разжечь страсть, способную скрепить их трещащий по швам брак. Элеанор Ригби в свою очередь воплотила талантливая американская актриса Джессика Честейн, которая в последние годы начала стремительный взлет по карьерной лестнице Голливуда. Девушка, которая стала синонимом сильного авторского кинематографа («Кориолан», «Древо жизни») все же смогла пробиться в популярное зрительское кино и украсила своей игрой как памятный хоррор «Мама», так и великолепную фантастику Кристофера Нолана «Интерстеллар». Однако несмотря на удачи в «большом» кино, Честейн не забыла и про фестивальное. Актрисе пришлось на себе испытать, что же такое на самом деле тяготы и невзгоды совместной жизни. Ее героиня, Элеанор Ригби, имеет все, что только можно мечтать – стабильную безбедную жизнь и любящего мужа-красавца. Но быт затягивает под себя все и женщине приходится полностью переосмыслить свои приоритеты, разобравшись с внутренними разногласиями довольно радикальными методами. При просмотре ленты ни разу не возникает чувство того, что Элеанор является всего лишь капризной особой, ищущей для себя приключений. Это умная, упорная и настойчивая героиня, которая попросту запуталась. Ей обязательно стоит разобраться в себе, но сделать это ох как непросто. В итоге хочу сказать, что «Исчезновение Элеанор Ригби» - это самая настоящая ода семейным отношениям. На примере главных героев мы учимся любить и понимать друг друга несмотря ни на что, ведь в мире, где балом правят деньги и алчность, чистота чувств превыше всего. Да, порой нам бывает грустно и тяжело, хочется взять и навсегда уничтожить все то, что вызывает дискомфорт. Но при всем при этом главное рассмотреть тот лучик тепла и надежды, который может стать для вас истинной путеводной ниточкой к счастью. Умейте трезво мыслить головой и чувствовать сердцем. Приятного вам просмотра! 9 из 10
Атмосферная картина, наполненная теплом и пропитанная мыслью: 'Любовь - самая большая сила во вселенной. Самая большая загадка, притягивающая людей друг к другу.' Так как события развиваются по классической схеме романов: она убегает, а он её добивается, то этот фильм не может не понравиться любой среднестатистической женщине... Да, они проходят через несчастье потери ребёнка, но сколько сладкого позади...А может быть и впереди?.. Этот вопрос держит в напряжении и весь фильм смотрится 'на одном дыхании'. Игра, диалоги, сценарий - перестают существовать, ты будто наблюдаешь в замочную скважину за настоящей, жизненной историей любви с многовариантным будущим... 9 из 10.
По сути, 'Они' - это перемонтаж первых двух частей дилогии, с намеком на то, что зрители смотрели те две части. И однако, эта лента не отвечает ни на какие вопросы, возникшие в ходе просмотра 'Он' и 'Она', не приоткрывает кулисы, и не создает объективную точку зрения, как все было и почему. К тому же, вызывает оскомину и желание промотать, только мотать некуда, ты все там видел. В части 'Она' заметно не хватало предыстории, причин последовавших событий, а не просто описания, как Эл проводила время, не очень успешно 'исчезнув' от Конора. Нет возможности прочувствовать, был ли Конор рядом с ней, когда с ними случилось то, что привело к этому побегу, хотя этот вопрос не раз поднимается в их спорах. Совсем неясно, для чего были те долгие претыкания с профессором, которую великолепно сыграла Виола Дэвис, по поводу надобности ее возвращения к учебе. Это как ружье, которое не выстрелило. Как и ее прыжок в воду, по жанру предсказуемый, но совершенный оставшийся без реакции в семье. Мать встречает дочь с больницы, сидя на пороге с бокалом вина. Окей, ладно. Как будто, это в третий раз за неделю. Однако, все эти вопросы относятся к постановке, сценарию. Что касается актерской игры, здесь сильная школа, и порой кажется, что подглядываешь за жизнью реальных людей, а не смотришь в чертов третий раз эту занимательную историю. 6 из 10
Мне немного непонятно, зачем режиссеру понадобилось лепить из двух полноценных, глубоких, детально проработанных фильма один скомканный, ускоренный, обрезанный и невнятный. Здесь были опущены многие немаловажные сцены, диалоги, которые несли смысл не столько словами и действиями, сколько настроением. Оба фильма ('Он' и 'Она') очень атмосферные и очень разные по атмосфере: его часть более молчаливая, тяжелая, похожая на независимое кино. Её часть более... женская. Более динамичная. говорливая, яркая, насыщенная. Несмотря на то, что оба переживали одну и ту же трагедию. И склеивать из таких разных и прекрасных фильмов один?.. Я не понимаю. Тем не менее мне было интересно, как же это получится. Я думала, получится гораздо лучше, но это было напрасно, потому что, наверное, в принципе, невозможно из трех полноценных часов сделать полноценных два. Фильм неизбежно потерял атмосферу, настроение и глубину. Настоятельно советую смотреть Исчезновение Элеанор Ригби в двух частях. Это всего на час дольше, но гораздо понятнее, цельнее и интереснее. 6 из 10
Не откладывая просмотр данной киноленты в долгий ящик, решила наконец-таки ее лицезреть. Прежде всего приглянулся актерский состав. Джеймс МакЭвой - один из почитаемых мною актеров, успешно реализовывает свой творческий потенциал вот уже на протяжении лет 5. Помню его еще со времен фильма “нашего среди чужих” Тимура Бекмамбетова “Особо опасен”. Парень реально старается, при этом постоянно пробует новые амплуа. Взять хотя бы профессора Ксавьера из комиксов о людях Х и сравнить этого печального, умного и приятного молодого ученого с хамоватым быдлом из “Грязи”. Тем не менее, роль в “Исчезновении Элеанор Ригби” ему довольно близка по духу, поскольку играть романтика с глазами олененка Бэмби ему больше подходит на мой взгляд. Что касается Джессики Честейн, то она так вообще раскрылась уже в годах и стала для многих удивительной находкой, а барышне ведь уже под 40. Теперь о сюжете. Перед просмотром стоит сразу понимать, что лента требует от зрителя определенного настроения, и, честно говоря, львиной доли терпения, ибо хронометраж драмы составляет два с лишним часа, при этом экшеном здесь, безусловно, даже и не пахнет. История о драме, о кризисе, о потере. Чем-то неустанно напоминала мне фильм “Валентинка” с Гослингом и Уильямс, однако смотрелась несколько легче и даже в чем-то, возможно, приятней. Ощущения от киноленты двоякие, с одной стороны, ты видишь это спокойное и монотонное действие и совершенно не рассчитываешь на хороший финал, где все поют, танцуют и любят друг друга, с другой же стороны, сердце романтика подает легкие отблески надежды, что все же у героев данной картины найдется мужество и смелость бороться за общее счастье. В целом фильм неплох, однако сомневаюсь, что кто-то запишет его в разряд “лучшее в списке”. 6 из 10
Кинодебют американского режиссера Неда Бенсона получился весьма успешным. Его трилогия про исчезновение Элеонор Ригби является глубокими, атмосферными драмами, но эти фильмы не для всех. Они для действительно ценителей жанра «драма». В этой истории, полной сожаления и потери, мы видим влюбленную пару. Они оба обеспечены, и их родители солидные люди. Герои живут в свое удовольствие и счастливы вместе. Все погасает и наводит мрак событие, которое переворачивает их жизни. Умирает их ребенок, и его мать, убитая горем (главная героиня Элеонор Ригби) решает исчезнуть. Перед нами трагедия женщины, трагедия матери и история о том, как жить дальше. Когда случается такое страшное горе, хорошо когда у тебя есть богатые родители, и ты можешь забыться и заниматься тем, чем тебе хочется, как было в этом случае. Когда же такое случается у простых людей, все выглядит иначе. Чаще всего люди просто работают и пытаются забыться за ненужными делами. В этом же случае у Элеонор были богатые родители, и она могла позволить себе не работать, начать снова учиться тому, что ей нравится, а затем собраться жить в Париж. Хорошо когда так, было бы по другому, если бы не ее родители. Фильм поставлен атмосферно, и он не зауряден. При просмотре чувствуется боль и потерянное состояние главной героини. Мне кино запомнилось, но хочу отметить, что оно снято не в американском стиле, а в более европейском, и это ярко чувствуется и ощущается. Поэтому данная драма было хорошо принята на канском кинофестивале. Главную роль Элеонор играет Джессика Честейн. В последнее время выходит много фильмов с ее участием. Я открыл для себя эту актрису два года назад и хочу отметить, что она интересная, глубокая актриса. Играет чисто, без единой нотки фальши. Помимо актерского таланта у нее запоминающаяся внешность, поэту актриса из нее многообещающая. Дуэт ей составил Джеймс МакЭвой. Я не могу сказать, что он хуже сыграл ее в этой драме. Они оба сыграли своих героев душевно и трогательно. Смогли передать на экран все разные эмоции, которые переживали их герои. На вторых ролях играли Виола Дэвис и Уильям Хёрт. В роли своеобразной, холодной мамы главной героини было приятно видеть французскую актрису Изабель Юппер. «Исчезновение Элеонор Ригби» - тонкая, душевная драма 2014 года. Это кино о том, как жить после потери самого важного, о том, как хочется спрятаться от всех, когда чувствуешь пустоту и утраты смысла жить. Одним словом – хороший, интересный фильм, и внимания он достоин. 8 из 10
К просмотру этого 'общего' фильма я приступил после двух работ с подзаголовками 'Он' и 'Она', что советую сделать и вам. Многие сцены из предыдущих картин оказались не включены в финальный фильм, который называется 'Исчезновение Элеонор Ригби: Они'. Таким образом, цельное впечатление от творения Бенсона и Честейн (ведь фильм их общее детище), может сложиться, как пазл, только после просмотра всех составляющих этой красивой и одновременно грустной мозаики. Переживающие семейный кризис супруги Элеонор и Конор, по разному воспринимают проблемы, по разному пытаются найти путь к душевному равновесию и справиться с постигшим их горем... Весь фильм пронизан противоречивыми чувствами и страданиями главных героев, пытающихся найти путь к сердцу друг друга. Они мечутся, пытаясь исправить то, что исправить не просто. Визуально картина прекрасна. Работа актеров на уровне. Большая удача фильма - приглашение МакЭвоя на роль Конора. Тонкий и мелодичный саундтрек придает картине красивую атмосферу. А неспешное повествование, о непростой истории любви, не сможет оставить вас равнодушными, ведь всегда есть та, которая не отпускает... 9 из 10
Он – владелец маленького ресторана, который только начал своё дело и пытается добиться успеха сквозь преграды на его пути. Она – искусствовед, который обучается в институте и желает стать признанным гением в своём деле. Они абсолютно разные на первый взгляд, но безумно похожи и именно это позволяет найти им в друг друге то, чего они так долго искали – любовь. Звучит весьма банально и заезженно ? Создаётся впечатление типичной романтической мелодрамы, подобных которой очень много ? Никак нет. Так как режиссер картины Нед Бенсон пошел иным путём и решил отразить всё то, что чаще всего остается за кадром и финальными титрами Голливудских мелодрам – то, что происходит после того как влюбленные находят друг друга. Сложно назвать данный фильм режиссера Неда Бенсона шедевром, но и пройти окончательно мимо него просто невозможно. Так как режиссер картины Нед Бенсон снял очень неспешный и пожалуй даже сухой, но эмоционально сильный, трогательный и очень глубокий фильм, который смотришь с добровольно и широко распахнутой душой и подобного достигнуть в состоянии далеко не каждый режиссер. Безусловно этому способствует очень сильная история. Вопреки ожиданиям, режиссер картины не рисует образ возникновения и всей чудесности любви между главными героями, а сталкивает их любовь с главным и самым жестоким испытанием, которое может только произойти в жизни двух влюбленных – потеря ребенка. Каждый из них переживает эту утрату по своему и способ каждого из них далеко не правильный. Это понимают даже сами герои и весь фильм сводится к тому, что они пытаются найти себя в этой жизни, найти путь, что бы стать такими, какими они были до этого и стоит ли ? Стоит ли жить прошлым и пытаться вернуть то, что неминуемо ушло, или же стоит идти дальше и уже будущее построить таким, каким ты его хочешь видеть ? Ответ на данный вопрос и становится главной интригой картины. Так как сквозь потрясающую операторскую работу Криса Бловерта, душевное музыкальное сопровождение Сона Люкса и пронзительную режиссуру Неда Бенсона, нам демонстрируется долгий путь главных героев к обретению спокойствия в своей жизнь сквозь слёзы, боль потери близкого человека и потери самого себя. Пользуясь основными элементами и достоинствами индии-фильма, фильм Неда Бенсона словно заглядывает в душу зрителя и именно это оставляет тот неизгладимый опечаток на душе, который и стимулирует смотреть фильм дальше и охотно задуматься обо всём том, что пытались рассказать создатели картины. Главным достижением картины является и поистине великолепный актерский состав, который буквально состоит из очень сильных драматических актеров. Джессика Честейн, которую я и без того считаю одной из сильнейших драматических актрис современности невероятно высоко вознеслась на моих глазах. Ей достался очень неоднозначный и сложный образ, который она изобразила настолько мастерски, что оторвать глаза от её великолепной игры просто невозможно. Безумно хорош и Джеймс МакЭвой, который однозначно добавил в свой актив еще одну сильную роль. Роль, которая смотрится куда более ценным достижением, чем роли актера в других коммерческих продуктах и безусловно великолепный дуэт Честен и МакЭвоя, неописуемая химия между актерами придаёт картине особый кинематографический вес. Но радует в картине и то, что даже при столь роскошном актерском дуэте, 'не перекрывается кислород' игре таких сильнейших актеров как Виола Дэвис, Киран Хайдс, Изабель Юппер и Уильям Хёрт, делая их персонажей яркими, индивидуальными, живыми, интересными и запоминающимися. 8 из 10 Исчезновение Элеонор Ригби: Они - это очень пронзительный, трогательный, красивый, глубокий и душевный фильм с глубокой моралью и великолепным актерским составом, который так восхищает при просмотре этой инди постановки и задевает за живое.
«Исчезновение Элеанор Ригби» — общее название трёх полнометражных фильмов начинающего режиссёра и, по совместительству, сценариста Неда Бенсона. До этого в послужном списке дебютанта числились несколько короткометражек. Поэтому данный проект является режиссёрским экспериментом показать сложные взаимоотношения супружеской пары в трагичный период их совместной жизни, как с точки зрения мужчины, так и женщины, сняв две киноленты: «Исчезновение Элеанор Ригби: Он» и «Исчезновение Элеанор Ригби: Она». Представив эти фильмы на международном кинофестивале в Торонто и «Сандэнсе», создатели, по моему мнению, пошли на рискованный шаг, смонтировав из двух предыдущих лент одну — «Исчезновение Элеанор Ригби: Они». Эта версия и добралась до нашего проката. Как зритель, имевший возможность увидеть все три работы Неда Бенсона «Исчезновение Элеанор Ригби» с подзаголовками «Он», «Она» и «Они», настоятельно рекомендую смотреть первые два изначально задуманных фильма, которые куда более душевно, глубоко и эмоционально характеризуют переживания и чувства главных героев, чем смонтированную версию, ведь в последнем было вырезано 66 минут экранного времени, которые, на мой взгляд, могли бы дать действующим персонажам шанс полностью раскрыться. Наверно, некоторым знакомо, каково это терять близкого для тебя человека. То, что тебя раньше окружало и имело значение — вдруг кажется тебе уже иным, ты пытаешься уйти в себя, хочешь побыть один, начать всё с чистого лица, понять кто, и что ты. В этом образе представлена одна из главных героинь драмы — Элеанор Ригби. Тем временем, её супруг, Конор Ладлоу, старается всеми своими силами понять, поддержать и вернуть её обратно, но она всячески этому препятствует, не желая идти с ним на контакт. На протяжении всей этой истории Элеанор и Конору предстоит проверить свои отношения и любовь на прочность, которую они когда-то знали и испытывали... Мне понравилась идея режиссёра передачи настроения картины и характеров Элеанор и Конора с помощью цветовой гаммы. В мужской версии преобладали синеватые оттенки, в женской — оранжевые. Это придавало рассказанной истории некую особенность, интимность и загадочность. С актёрским составом Неду Бенсону крупно повезло, поскольку в своём дебютном проекте ему удалось поработать с признанными публикой актёрами: Джеймсом МакЭвоем и Джессикой Честейн, которые органично смотрелись вместе, как в кризисный период их семейной жизни, так и в сценах флешбэков. В придачу к молодым коллегам присоединились опытные актёры в лице Уильяма Хёрта, Изабель Юппер, Кирана Хайндса и Виолы Дэвис, оставившие хорошие и приятные впечатления. В целом, это красивое, неспешное, трогательное кино о любви, которое всегда найдет своего зрителя. Режиссёр не пытается читать нам мораль, а всего лишь хочет показать собственное видение всего происходящего на экране глазами отдельно взятого мужчины и женщины, будто сравнивая их. Он даёт нам возможность побывать на месте главных персонажей, почувствовать ту непередаваемую страсть, которая когда-то пылала между ними, пережить вместе с героями нелёгкие времена, и всё это происходит на фоне замечательного саундтрека. Итого: дилогия «Исчезновение Элеанор Ригби» — достойный и смелый режиссёрский дебют Неда Бенсона!
Я давно ждал этот фильм - именно потому, что первоначально в прокат должны были выйти две части. Было бы очень интригующе посмотреть арт-хаусную историю любви глазами и Его, и Её. Но где-то в далёком Голливуде решили, что зрителям хватит и совмещённого варианта 'Они'. Поэтому дебют Неда Бенсона показался фильмом слишком, грубо говоря, 'залипательным' из-за своей недосказанности. 'Исчезновение Элеанор Ригби' вытягивают исключительно красивые, талантливые, чудесные во всём актёры и местами эмоциональная атмосфера, благодаря которой герои совсем не кажутся чуждыми зрителю. На каждого приятно просто смотреть, любоваться одним их видом, внимать их движениям и дыханию... Романтика! Снято всё очень интимно, проникновенно, чувственно (хотя не так, как, скажем, в 'Жизни Адель' Абделатифа Кешиша, но в чём-то приближенно). Первую половину сеанса не совсем понятно, куда ведёт история; лишь потом осознаёшь, что фильм является мозаикой нюансов человеческих отношений, в чём его главное достоинство. Всё могло быть ещё лучше, однако, при вышеперечисленных плюсах, не могу сказать, что меня впечатлил сценарий и размеренность хода событий, наполовину состоящих из воспоминаний пары. Иногда 'Исчезновение...' было настолько неторопливым и созерцательным, что немного выходило за планку увлекательности. Фильму явно не хватает таких моментов, которые бы по-настоящему брали за душу - тем не менее, как говорится, на вкус и цвет мелодрамы разные. Эта входит в разряд так называемых 'ночных', для которых должно быть соответствующее настроение и желательно любимый человек рядом. И, конечно, провокационный вопрос - а было ли исчезновение? Не ждите от просмотра эмоций вроде тревоги либо шока от детективной интриги. Тед Бенсон (или голливудские продюсеры, урезавшие исходный материал ленты до двух с лишним часов) сделал из интригующего проекта более чем авторский фильм, который понравится многим зрителям, когда там есть внушительный актёрский каст. Но сложно отрицать и то, что без Честейн, Макэвоя, Дэвис, Юппер, Хёрта и романтической притягательности долгих вдумчивых сцен этот фильм сам по себе кажется не очень впечатляющим, точнее, ему чего-то сильно не хватает. Он как красивое платье на обычной девушке, которое с разных сторон кажется всё более элегантным, но при прекрасных оттенках сама девушка никоим образом не меняется, оставаясь мечтательницей, способной убежать в ночь от озадаченного кавалера, который напоследок увидит и запомнит не её, а лишь её платье... 6 из 10
В сентябре 2013 года на Международном кинофестивале в Торонто состоялась премьера дилогии режиссера Неда Бенсона «Исчезновение Элеанор Ригби» с подзаголовками «Он» и «Она». Связанные общей историей о семейной паре, фильмы показали взгляд на нее глазами мужчины и женщины. Увы, Бенсону не удалось представить на суд зрителя сразу обе части, и для проката пришлось соединить их в одну общую ленту с подзаголовком «Они», который почему-то исчез в русском варианте. Как и большинство фестивальных картин, «Исчезновение Элеанор Ригби» сложно назвать массовым кино. Для начала следует отметить, что для Неда Бенсона «Исчезновение» стало дебютной картиной. А чтобы первая не стала последней, как известно, нужно очень постараться, а именно – удивить публику. Режиссеру это удалось, хотя красивая, неспешная мелодрама не новое слово в мировом кинематографе. Даже в последнем варианте картины, где показан взгляд на любовь со стороны и женщины, и мужчины, чувствуется индивидуальность восприятия чувства каждым из них. А фильм, действительно, получился неспешный, однако затянутым назвать его очень и очень сложно. Действия героев, их диалоги, спокойный саундтрек Сона Люкса, игра со светом нисколько не напоминают голливудские блокбастеры, а живут какой-то своей, размеренной, а оттого настоящей и интимной жизнью. Несмотря на то, что в основе сюжета лежат драматические события, режиссер и сценарист Бенсон отказывается от злоупотребления ими: в кино нет, пожалуй, ни одного момента, вставленного, только чтобы вызвать у зрителя слезу. Благодаря такой аккуратной и в то же время глубокой подаче истории судеб у зрителя уже не получится остаться в стороне. Не просто переживать за героев, не просто следить за событиями, а по-настоящему анализировать их действия, делать выбор вместе с ними и за себя – вот что невольно приходится делать каждому увидевшему фильм. И, конечно, когда ты видишь на экране не надуманный сюжет, а простую и искреннюю человеческую драму, верится во все, а потому сложно предугадать, чем закончится картина, так же, как невозможно предсказать жизнь. К счастью, концовка не бьет зрителя своей неожиданностью и не разочаровывает предсказуемостью – она такая же тихая, красивая, понятная и непонятная одновременно, как и весь фильм. Стоит ли вообще хвалить игру актеров, когда их имена говорят сами за себя? В главных ролях Джессика Честейн, совсем недавно появившаяся на экране в «Интерстелларе» Кристофера Нолана, и Джеймс МакЭвой, прошлым летом мелькнувший в образ Профессора Х в фильме «Люди Х: Дни минувшего будущего». Их дуэт получился красивым, чувственным и, главное, честным: на экране не было идеальных лиц, а только настоящие, любящие и немного несчастные люди. Впечатлили Виола Дэвис («Прислуга»), Уильям Херт («Темный город»), Изабель Юппер («Пианистка») и др., так что можно смело заявлять: актерские работы заслуживают в фильме не меньшего уважения. В целом, «Исчезновение Элеанор Ригби» – классическое фестивальное, не массовое кино. Понять его и насладиться неспешностью, искренностью и интимностью происходящего на экране немного сложно, но если это удастся, то забыть фильм получится вряд ли. Эстетическое удовольствие, полученное от просмотра, оправдает все надежды, а тихое и немного грустное послевкусие останется надолго. 9 из 10
- Я люблю тебя. - Я знаю. Фильм о любви Элеанор и Конора, истории Их отношений, в которую нам позволили окунуться, по-настоящему захватывает. И даже Их трагедия (потеря сына) всего лишь фон для раскрытия главного. Они. Весь фильм о Них, о том, как изменялись их отношения, Они в них, и как, несмотря на все сложности и трагедии, Они смогли сохранить волшебство, которое возникло между ними семь лет назад. Экспрессивный образ героя МакЭвоя и героиня Честейн, с вулканом, сдерживаемых эмоций, удались прекрасно обоим актерам. Нед Бенсон мастерски раскрывает Их противоположные характеры, Их эмоции, используя все что можно (от неожиданно резкого развития сюжета - попытка суицида до прекрасной работы камерой - часть кадра постоянно ускользает от взгляда, заставляя не отрывать взгляд даже от статической картинки). Умело подчёркивает Их историю отношения второстепенными героями (философствования старшего Лудлоу заслуживают отдельного упоминания). Однако, не забывая главное, под неторопливое повествование и лёгкую музыку, демонстрировать волшебство между ними, которое Они испытали когда-то. Они сами создали это волшебство, такое невозможно забыть, невозможно оставить позади, даже если сильно стараться. И даже если один из двоих «исчезает» - волшебство «они» или если говорить от их лица «мы» никуда не исчезает. Последняя сцена просто прекрасна!!! Оглянется он и увидит её или она окликнет его, а может, будет так, он остановится возле лужайки на которой они лежали, сбежав из кафе, поглощённые находкой друг друга, скрестив руки, соприкасаясь лицами, целуясь и улыбаясь друг другу в окружении мигающих светлячков в тишине прекрасного теплого вечера... Он стоит, улыбаясь этим мыслям... чувствуя 'их'... И слышит её голос, подошедшей к нему. Она, безусловно, начнёт с 'hi'... А дальше будет неважно... Главное чтобы она не извинялась за то, что исчезла, а сказала, просто, что больше не исчезнет... а можно и без слов…. под прекрасную музыку Son Lux (Ryan Lott) и подстать голосом Faux Fix P.S. В моей иерархии фильмов о любви смена лидера. Прости Солярис (Стивен Содерберг, 2002), но теперь ты номер два.
Изначально было два фильма, которые показывали сюжет с двух разных точек зрения: со стороны мужа (он) и со стороны жены (она). Все гадали как же нам подадут это блюдо, и в итоге два фильма соединили в один (они). Многое урезали, что-то сделали по-другому, отчего в конце-концов картина получилась немного ломанной, но все же в каком-то роде оригинальной. Подобных сюжетов сейчас очень много, ведь тема семейных ценностей как никогда актуальна. Но при просмотре таких фильмов даже наличие известных артистов не всегда спасает ситуацию и заставляет проникаться проблемами героев. Тут же ты видишь совершенно другую картину. МакЭвой и Честейн настолько гармоничны вместе, что вытягивают на своей химии весь фильм. Кажется, им так легко и комфортно вдвоем, что в тот момент, когда в жизни их героев все начинает идти по швам, ты искренне не понимаешь, как и почему это произошло, ведь они были счастливы. И он и она то притягиваются, то вновь отталкиваются. Оба пытаются излечить друг друга, вернуться к той жизни, что была у них. Даже когда они порознь, они продолжают заботиться друг о друге. Но причина их разлада, со временем превратившаяся в пучок нерешаемых проблем, оставляет на героях огромный шрам, который не желает затягиваться. И оба задаются вопросом, а смогут ли они снова быть теми, кем были раньше. 'Исчезновение Элеанор Ригби' можно охарактеризовать кинолентой об отношениях любящих друг друга супругов, которая без лишних соплей, клишированных диалогов и прочей цветастой мишуры, но тонкими ходами, чувственным саундтреком и простыми сценами, показывает как два человека пытаются восстановить свой брак и найти самих себя. 7 из 10
Счастье было, и нет. Казалось, ничто не в силах разрушить пару Конора (Джеймс МакЭвой) и Элеанор (Джессика Честейн), но жизнь непредсказуема - после неудачной попытки самоубийства девушка попросту исчезает, пытаясь начать все сначала. Конор не собирается 'отпускать' любимую, однако даже не подозревает, насколько они оба изменились за годы отношений. Любой начинающий постановщик прекрасно понимает, что в современном кинопроизводстве необходимо удивлять - иначе дебютная работа может остаться последней. И далеко не у всех выходит воплотить задуманное в жизнь: легче ведь, как известно, говорить, а не делать. Неду Бенсону повезло не только с актерским составом, которому по силам вытащить на своих плечах даже самый посредственный проект - его идея сработала. Решение показать драматическую историю разрыва с точки зрения двух людей, да еще и в виде отдельных фильмов, было воспринято на ура на фестивале в Каннах. К сожалению, для того, чтобы выйти на более широкую публику, пришлось уступить в противостоянии с прокатчиками: в прокат 'Он' и 'Она' вышли вместе, робко встав с монтажного стола. Уже без изюминки, но по-прежнему с душой. От 'Исчезновения Элеанор Ригби' за версту веет фестивальным кино: солнце бликует на камере, умиротворенный саундтрек баюкает, события развиваются неспешно, а диалоги то ли имеют двойное дно, то ли просто зачастую работают не на сюжет, а живут своей жизнью. В самой ситуации, по сути, нет ничего нового - Бенсон препарирует чужую любовь и пытается изящно работать с самыми интимными чувствами, но, конечно, не выступает первопроходцем. Впрочем, даже банальности, которых не избежать, он подает столь проникновенно, что претензий не возникает. В конце концов, зрителю уже оказали честь, пригласив его внутрь маленького мирка, созданного двумя людьми. Это не взгляд со стороны, а целенаправленное знакомство, после которого невозможно чувствовать себя посторонним. 'Исчезновение' не заставляет принять чью-то сторону, но невольно приходится делать выбор, оценивая поступки и мотивацию героев, размышляя о собственном опыте, воспринимая эмоциональное вовлечение как должное. Все мы любили - так или иначе. У каждого в какой-то момент может возникнуть ощущение, что он смотрит на на экран, а в зеркало. Другое дело, что мы властны над нашими поступками, а судьбами Конора и Элеанор всецело распоряжается их создатель. Какой ход он предпримет следующим? Интрига абсолютно иного характера, чем, к примеру, в триллерах, но не менее действенная. Стоит ли говорить, что актеры хороши? В случае с МакЭвоем и Честейн это, кажется, очевидно по умолчанию. Но комплименты ведь лишними не бывают: Джессика абсолютно очаровательна, Джеймс в который раз демонстрирует, что означает 'играть талантливо', а уж вместе... Химия, искра, электричество, флюиды - в общем, все то, без чего абсолютно противопоказано снимать о любви. Дополняют картину Виола Дэвис, Киран Хайндс и Изабель Юппер - умудренная опытом команда, которая общими усилиями не только подчеркивает сильные стороны молодых коллег, выдвинутых на первый план, но и сама изысканно раскрашивает сюжетное полотно. Не договаривая и намекая, 'Исчезновение Элеанор Ригби' напоминает вполне очевидные истины. Мол, люди меняются, обстоятельства - тем более, чувства не вечны, а любовь до конца познать невозможно. Сегодня ты в самом счастливом месте мира, а завтра уже твердо знаешь, что больше не окажешься там никогда. И дорогу ведь не забыл. Просто не по пути. All the lonely people, where do they all come from? All the lonely people, where do they all belong? Ah look at all the lonely people (The Beatles, Eleanor Rigby)
Вы любите мелодрамы? Лично я ими разбавляю иногда целый список будь то триллеры или же экшены. Прежде чем приступить к просмотру данной синима-ленты (простите за пижонство), я полез в просторы сети Интернет дабы мало-мальски ознакомиться. И я словно на стену наткнулся в непонимании: что значит «Он», и что значит «Она»… Короче говоря, без лишних слов… Есть «Они» и будет. Итак, после прошлогодних «Он» и «Она» пришло соединение «Они», которое в прокате у нас, как водится, не стали переводить. Получилась история, рассказанная двумя людьми, в отношениях между которыми пробежала чёрная кошка. Да, можно сказать: «Да чтоб она сдохла (кошка, в смысле)!», - но тогда бы не было фильма. Собственно, между людьми, находящимися в паре что-то надломилось. И, как это часто бывает, не у дел остался парень. И вот тогда истории начали повествоваться от её лица (её жизнь) и от его лица (соответственно: его переживания и его жизнь, поиски и т. д). И казалось бы, что может разлучить такую пару. Но, мы не боги, чтобы всё знать. А вот захочется ли понять чувства и женские заморочки. Хорошо, частный случай понятен (хотя мог быть понятен, но не понят). А если глобально? К чести Элеанор скажем, что основание для расставание было весьма серьёзное. Но всё равно зачем? Не лучше ли было держаться вместе? От его лица смотреть уже правильнее и проще. Молодой человек по имени Коннор переживает из-за внезапного расставания и пускается за нею вслед. «За нею» значит, за своей пассией, которую зовут Элеанор. По большому счёту, фильм как иллюстрация нашей жизни. Потому что, копни, у каждого, найдётся похожая история. Он (фильм) наполнен интересными занимательными рассуждениями людей умудрённых… И почему бы Коннору не плюнуть на всё это?.. Эх, любовь, будь она неладна… И вот у нас три истории: «Он», «Она», «Они». Истории как три новеллы, каждая из которых интересна по своему, но и в соединении они вообще только и должны существовать. С Джессикой Честейн (исполнительницей главной роли и по совместительству продюссером), каюсь, я не знаком. А точнее, не был знаком. Что ж, знакомство не лишнее, уверен, и дальше мне придётся наблюдать за работами этой актрисы. Конечно, Джеймс МакЭвой уже радовал своей игрой не раз и не два. Мне вообще импонирует его реноме. Что сложнее всего мне всегда после просмотра мелодрам – так это выставить оценку. Тут нужно включить объективность. Как и зачастую в них, эта история наполнена светом. Но и как так же часто бывает, мелодрамы (и наш этот фильм не исключение), не самые спешные. К тому же их, по моему разумению можно много наплодить мелодрам этих… Пусть это будет: 7 из 10
Исчезновение… Название фильма подходит скорее триллеру или детективу, но в отношение главной героини слово «исчезновение» не стоит понимать слишком буквально. Нет, она конечно исчезает, но скорей из жизни своего возлюбленного мужа столь мило и талантливо сыгранного одним из моих любимейших актеров Джеймсом МакЭвоем. Сама концепция фильма поражает своей оригинальностью, сразу понимаешь, что смотришь фестивальное кино, а не обычное «мыло». Какой-то есть в нем налет элегантности и вкуса. Для тех, кто не в курсе год назад вышли две первые части этой картины с подзаголовком «Он» и она «Она», где одна и та же история показана глазами женщины и мужчины, эти два фильма я пока еще не видела, ибо до просмотра и не догадывалась об их существовании и только придя с восторгом с просмотра и порывшись в интернете натолкнулась на эту интересную информацию. Так что сказать, насколько авторам удалось выразить характерные для мужчин и женщин реакцию на события, не могу. Но после просмотра части «Они» пребываю в невероятном и положительном смятении. История Конора и Элеанор настолько неповторима и одновременно обыденно, что не может оставить равнодушным кого-либо. Фильм цепляет несколько проблем. Во-первых, это любовь противоположностей. Действительно ли они притягиваются? Характеры героев довольно разные, у них разное образование, разный статус и абсолютно разные цели в жизни. И если Конору, который занимается семейным бизнесом в кафе, всего хватает и его душа не мечется в поисках себя, то Элеанор не может найти своего места под солнцем, она стремиться, обучиться, жаждет нового, вроде бы и любит мужа, а задыхается рядом с ним, а он, в свою очередь, не может ее понять. Вторая проблема – усталость. Не физическая, а моральная. Способны ли люди быть счастливы вместе после многих лет брака? Эта проблема очень важна для современного общества. Все мы знаем фразу: «Любовь длиться три года», но реально ли это или эту фразу придумал пессимист, перечитавший произведений Зигмунда Фрейда? Картина «Исчезновение Элеанор Ригби» пытается развить эту теорию. Молодые люди влюбляются в друг друга без ума. Они вдвоем сходят с ума. Страсть кажется будет длиться вечно, но что же происходит потом? Пресыщение. После брака начинается рутина, споры, меньше времени вместе, охлаждение в чувствах, хотя лично я считаю, что тут-то и зарождается настоящая глубокая любовь, а вот героиня разочаровывается и при том, что все еще без сомнения любит мужа, изо всех сил пытается с ним расстаться или, как она это называет, «сделать паузу в отношениях». Ну а удается ей или нет, сказать не могу, чтоб не испортить ожидания и сам просмотр. Одно очевидно – путь пары нелегкий. Сюжетная составляющая очень и очень мощная, говорить о ней можно бесконечно, но хотелось бы упомянуть и эстетичную составляющую, она не уступает. Актеры замечательные, отыгрывают отлично, может где-то там и переборщили с эмоциями, но не сильно и зрителю, поглощенному в действие на это наплевать. Надеюсь, что все, кто собираются посмотреть данную картину не рассчитывают на экшен или быстрое действие. Картина течет плавно – она намерена показать жизнь, а не приключения. Режиссер смакует каждый кадр, преподносит его очень красиво. Как такие-себе скетчи, зарисовки из жизни молодой пары. Все остальное – съемка, саундтрек и обработка видео также на высоте. Лично для меня «Исчезновение Элеанор Ригби» теперь один из немногих любимых фильмов жанра мелодрама и искренне советую посмотреть его всем, кто любит интересные фильмы о наивысшем чувстве в мире – о ЛЮБВИ! 9 из 10
Любовь измеряется не секундами, а милями (с) Конор и Элеонор около семи лет прожили в браке. Но в один момент все рушится. Нед Бенсон поставил свой полнометражный дебют в двух частях. Один фильм – с позиции мужа, второй – с позиции жены. В каждой из картин есть свои разъяснения и мелочи, которые помогают зрителям разобраться в том, что все-таки произошло и почему эти, с виду счастливые люди, никак не могут позволить себе быть вместе. Сценарий Бенсона это гамма эмоций, переживаний, диалогов и перемешанных событий. Режиссер-сценарист постарался наполнить каждый кадр и сцену массой образов, символов и значений. Джеймс МакЭвой и Джессика Честейн создали очень честный, простой дуэт. Актеры живут в кадре, в данной версии лучше чувствуются флешбеки, но в паре сцен настоящего им тоже удалось поймать точное настроение. Остальной актерский состав впечатляет (Уильям Херт, Изабель Юппер, Виола Дэвис и др.). Но играть им здесь почти нечего, они нужны только, как связующие звенья, хотя по паре шуток досталось каждому из них. Крис Бловелт снял по-настоящему живую картинку. С первых секунд просмотра хочется незамедлительно перелезть через экран и оказаться в фильме, потому что все чудесно и невыносимо прекрасно. Сон Люкс написал нестандартный, умиротворяющий саундтрек. Появляется и исчезает он в мгновение ока, но оставляет за собой шлейф самых приятных воспоминаний. «Исчезновение Элеонор Ригби: Они» - Франкенштейн, созданный в лабораториях продюсера Харви Вайнштейна. Он побоялся выпускать на суд зрителей сразу 2 картины (общий хронометраж около 3 часов) и сделал из них 1 фильм (длящийся чуть больше 2 часов). Итог – потеря волшебства, придуманного Недом Бенсоном, сцены по большей части кажутся соединенными наобум, объясняется все не вовремя и не к месту. Заурядный сюжет тяготит еще более чем обычно. 5 из 10
Привязав свою жизнь к кинематографу, с началом 'нулевых' уроженец Нью-Йорка Нед Бенсон снял несколько короткометражных фильмов, но к 2013-ому году он уже окончательно переквалифицировался в постановщики полного метра, представив на кинофестивале в Торонто свои две первые ленты из трилогии 'Исчезновение Элеанор Ригби' (имя было выбрано согласно названию песни великой группы 'Beatles'). Подзаголовки этим картинам он дал неприхотливые, но выражающие сюжетную суть - 'Он' и 'Она'. То есть, таким образом кинематографическому миру была представлена история с 'Исчезновением...' с мужского и женского взгляда. Кстати, совсем не надо судить, исходя из названия, что фильмы в жанровой принадлежности представляют собой триллер либо детектив. Это совсем не так, скорее 'Исчезновение...' - это философская драма-размышление на извечную тему любви и разлуки. В 2014-ом Нед Бенсон уже на кинофестивале в Каннах, который больше котируется всё же в кинематографическом мире, представил заключительную часть трилогии, опять же дав ей краткий, но пояснительный подзаголовок 'Они'. Драматическая картина вошла в шорт-лист по двум номинациям: 'Золотая камера' (соответствует награде за лучших режиссерский дебют) и 'Особый взгляд Каннского кинофестиваля'. Хотя, на мой скромный взгляд, 'Исчезновение...' заслуживало большего. Итак, если уж называется фильм 'Они', то это означает только одно - сюжет будет воссоединять мужское и женское начала, постепенно подводя каждого зрителя к полному понимаю того, что же случилось в столь поглощающей любви и столь же ошеломляющей разлуке самой Элеанор Ригби (Джессика Чэстэйн) и Конора Ладлоу (Джеймс МакЭвой). Последовательно, рассудительно, честно и выразительно подаётся нам эта история, которая действительно может тронуть романтичного зрителя. И пусть вначале не все кусочки мозаики попадают в свои пазы, пусть некоторые эпизоды не дают полного понимания картинки, но затем, когда уже общий вид становится более-менее ясным, то ты, как зритель, легко и непринуждённо улавливаешь суть и пазл принимает очевидные внешние формы, доступные уже любой публике. 'Они' - это действительно трогательная, пронзительная история, рассказывающая нам о том, как же иногда мы так мало знаем об окружающих нас людей, но занятые самими собой мы лишь изредка, да и то лишь по касательной пытаемся осознать внутреннее насыщение любимого человека. Поэтому 'Они' необходимо ещё воспринимать как притчу о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной, которые полюбили друг друга с первого взгляда, но страшная трагедия внесла свои коррективы в эту беспечную и по-хорошему завидную жизнь. И благодаря тому, что сюжет качественно прописан, персонажи имеют своё наполнение, актёры смогли раскрыть многие нюансы характеристик своих героев. Я не буду вдаваться в подробности игры от Чэстэйн и МакЭвоя, но скажу, что сыграли актёры на высшей форме похвалы, но хотелось бы выделить Виолу Дэвис великолепно передавшую образ и преподавателя, и наставника, и подруги. Запомнится и Киран Хайндс в образе отца Конора. И ещё одна исключительно прекрасная вещь в фильме - музыкальное сопровождение от электронной рок-группы, любящей эксперименты, 'Son Lux'. Финальная сцена в 'Они' - вещь, которую сложно забыть, эмоционально она переполняет душу и сердце. Присовокупив к этому приличную актёрскую игру, за которую и Джек Николсон с Мерил Стрип могли бы похвалить, драму на уровне лучших представителей жанра, то получается действительно выразительная лента, достойная просмотра от любителей жанра. Лишь небольшая затянутость и медлительность в диалогах немного ломают практически идеальную постановку. 9 из 10
Сразу скажу - фильм 'Исчезновение Элеанор Ригби: Они' я смотрела а) после просмотра оригинальных фильмов дилогии (то же наименование, только с приписками 'Он' и 'Она', соответственно) б) в дубляже (оригинальные фильмы смотрела в оригинале с субтитрами). Поэтому моё восприятие этого фильма было 'нечистым'. Отчего рецензия будет содержать оценочные суждения о текущем 'фильме для проката' в сравнении с его 'предками'. Первое впечатление - фильм нужно смотреть в оригинале, без русского дубляжа. И это странная ситуация - обычно мне нравится именно русский дубляж, так как он добавляет глубины, эмоциональности и т.п. русскоговорящему зрителю (на мой взгляд). В случае с этим фильмом - с точностью до наоборот. Русский дубляж вымыл из фильма всё настроение, тонкость, глубину, которые есть в оригинале (могу судить об этом, поскольку 'прокатная' версия включает сцены из оригинальных фильмов). Да, монтаж играет роль, но он только часть всего механизма, складывающего картину из пазлов... Теперь придётся пересмотреть 'прокатный' фильм ещё раз в оригинале. Может быть, впечатление улучшится. Второе впечатление - несмотря на то, что 'прокатная' версия раскладывает сцены оригинальных фильмов в той последовательности, которая бы могла дать понять зрителю мотивы тех или иных действий, это не привносит в фильм ничего особо ценного. Причины: а) недосказанность картин дилогии - один из приёмов, создающих неповторимую атмосферу б) нет в поступках героев чего-то экстраординарного, что не мог бы домыслить думающий зритель. В итоге в 'прокатной' версии фильма нет ничего особенного, за что можно зацепиться. Даже сюжета мало мальски интересного. Ведь оригинальная дилогия была задумана не про сюжет, а про всё, что находится в плоскости между действиями героев. Остаётся только одно - прекрасные актёры прекрасно проявляющие себя в редких интересных сценах. Таких фильмов ни о чём - много. Когда ты видишь только то, что видишь, и за этим всем ничего не заложено. В общем, советую тем, что не смотрел ни оригинальную дилогию, ни 'прокатную' версию, не тратить время на последнюю. Нужно смело брать и друг за другом смотреть два оригинальных фильм с оригинальной звуковой дорожкой. И вы точно получите удовольствие от того, что отсутствие активного действия в фильмах даст почву для работы ума и сердца. 6 из 10
Сегодня моему взору, был представлен фильм под названием исчезновение Элеонор Ригби, у учетом просмотра в оригинале правильнее было бы назвать The Disappearance of Eleanor Rigby: Them. Сразу же скажу, что треллер не отображает самого фильма, скорее даже запутывает, так как оставляет впечатление очередной мелодрамки, ставящей под сомнением поход на него в кино. Но что-то зацепило, что ответить не могу, и прокат фильма в оригинале бросил последнюю монетку в копилку 'за'. Пересказывать фильм не вижу смысла, скажу только о впечатлениях которые оставил: Мы все иногда убегаем от проблем, от сложностей встающих на нашем пути; убежав единожды, мы уже не можем остановиться, и эта гонка продолжается снова и снова, превращая в кочующих странников без дома и любимых нам людей. С чего начинается это бегство - с чувства одиночества, с ощущения бессилия перед возникающими трудностями, непонимания и купания в собственной беспомощности, нежелания встретиться лицом к лицу с собой взрослым, берущим ответственность за происходящее в своей жизни, ответственность за совершенные действия, допущенные ошибки и нежелания признавать чужие чувства, столь же сильные и отчаянные, но други, отрицающие происходящие, уходящие в работу, рутину ежедневной жизни... бегство... Исчезновение Элеонор Ригби буквальное, буквальное бегство, бегство женщины от боли, боли одиночества, непонимания и горя... Но этот фильм также можно назвать 'Исчезновение Конора', мужа Элеонор, бегство эмоциональное, не физическое, бегство от воспоминаний, от переживаний и горя... Каждый бежит по-своему, так как ему привычнее, удобнее и безопаснее для себя: кто в работу, кто в забвение, кто из жизни... от прошлого, от будущего, из настоящего. Вероятно стоит признать не результативность данного способа, и те плоды, которые он не приносит, либо они слишком скудны, так как достигая кратковременной передышки, ты снова понимаешь, что все это пустое и нужно бежать дальше туда, а куда уже и не помнишь... В фильме большое внимание уделяется родителям героев, отношения такие разные, от не принятия ребенком родительских ошибок и действий (Конор и поступок его отца к матери), до полного погружения в их жизнь с желанием оправдать свое появление (диссертация близкая по теме к жизни родителей, советы матери). Но какие бы отношения у тебя не складывались, есть люди, которые тебя принимают и, может быть не всегда понимают, но очень стараются это сделать, постоянно за тебя переживая, конечно по-своему, и как умеют, но от всего сердца, их двери всегда открыты для тебя. 'Я просто была не готова к этому...' - слова относящиеся не к частностям, а к жизни в общем. Возвращение в родительский дом, как нежелание взрослеть, уход в мир детства, беззаботности, когда родители за тебя решают все проблемы - это и есть очередное убегание, исчезновение... Конечно это все лишь субъективная точка зрения от просмотра фильма, и скорее всего с наложением личного опыта и видения мира, но так хочется сказать героям данного фильма: 'остановитесь, вдохните, почувствуйте, чего хотите на самом деле, почувствуйте друг друга, и будьте честны в первую очередь с самим собой. Не ворошить прошлое, отбросить все не нужное, весь мусор, оставить только приятные моменты запечетленные на черно-белых снимках, жить настоящим, признавая все ошибки, которые уже совершил или еще не успел, все трудности с которыми встретился или еще предстоит, все радости которые испытал и не очень, тем самым строить свое будущее, но уже с полной ответственностью заявляя, что все сделал так как надо!' или я это говорю себе...