Рецензии. Лев
Более чем уверен, что у каждого из нас существует целый ряд фильмов, которых сложно вот так взять и оценить. Ну, например, этот. Оценка здесь не нужна, так как очередной перепросмотр настолько сильно способствует выбросу эндорфинов в организм, после чего хочется просто сесть и спокойно продолжать ловить приход от этой бешенной дозы счастья. Да, вечер прошел отлично, время пролетело незаметно, а композиции Хаушки и Дастина О’Хэллорана пожизненно поселились у меня в голове. И вот от этой насыщенной эмоциональной палитры становится так хорошо, так легко и свободно. Магия кино, ты ли это? Кинокартина 'Лев' режиссера Гарта Дэвиса на основе автобиографии Сару Брайерли «Долгая дорога домой» - потрясающая, красивая биографическая драма с великолепным исполнением каждой актерской единицы. Над фильмом работали, и весь этот труд виден и ощущается с самых первых кадров. Конечно, что испортить настолько захватывающую дух жизненную историю главного героя было почти что невозможно, ибо сама сценарная база это уже само по себе нечто взрывное и душерастерзающее. Ну потому что мама, ребенок и все дела. Плакать это нормально, говорю я себе. А здесь слез сдерживать не нужно, ибо они так и лезут с глазных щелей как только слышишь эту музыку, эту великолепную музыку вместе с которой легко погружаешься с главным героем в его жизнь. Мысли столь сумбурны, хаос в голове, чувство зависимости и начало деградации ума. Неужели с помощью комбинации нот так легко и непринужденно можно синхронизироваться с главным героем и узнать его нутро, прогуляться закоулками старосвежей памяти? Спрашиваю я себя и тут же отвечаю, что да. Это именно оно. Именно то ощущение с помощью которого удается выйти на самый-самый пик сопереживания. И в этом также не мало важную роль сыграли монтаж и операторская работа, и это чуть ли не лучшие составляющие фильмы. Как же красива Тасмания и как ужасает своими реалиями Калькутте. Режиссер создал в ленте два мира и грамотно на протяжении всего хронометража играется с этим как малый ребенок. По сути, так оно и есть на самом то деле. Богатая Австралия, бедная Индия. Перспективные австралийцы и таскающие камни женщины дальних регионов большой, нищей, миллиардной страны. Главный герой в один день потерял родных и дом, но в конечном итоге, судьба ему простягивает в руку билет в хорошую, обеспеченную жизнь. История мальчика Сару поражает зрителя неограниченной добротой, которой он обладает. Как будто идеальный человек без каких-либо изъянов. Любит маму, чувствителен к своей эрудированной однокурсницы, примерный гражданин, черт побери. Но как только сюжетная линия начинает разгонятся вокруг внутренних тараканов главного героя, занавесь открывается, и перед нами уже другой персонаж. Весь этот трюк был нарочно сделан, чтобы зритель моментально начал крутое пике в комнатный мир, где в главного героя родилась и живет большая надежда опять увидеть маму. Только вот снаружи он (Сару) разрушается. Цель пустила метастазы, в скором времени наступит конец. К чему я это все подвожу. Ох как просто. Все познается в сравнении. На этом и базируется данный фильм. Чтобы понять насколько Сару одержим своими поисками, режиссер в лайтовом виде на блюдце, так акуратненько преподнес успешную и счастливую жизнь юнца. Но потеря контроля и жажда дойти до цели превратили идеального Сару в заложника жизни, где существует уже только один путь. Заметки в памяти былой давности не так просто зачеркнуть и забыть. Оно в тебе. Оно часть тебя. Было и будет. Подводя итог, скажу: это безусловно один из самых красивых и сильных киношедевров когда-либо увиденных мною.
'Лев» Гарта Дэвиса — это своего рода лайтовая версия фильма «Миллионер из трущоб». Та же история индийского паренька из бедной семьи, который по мере взросления превращается в Дева Пателя. Разница в том, что «Лев» снят на основе реальных событиях, и финальные кадры, в отличии от того же «Миллионера», пробивают до мурашек, если не до слез. Начинается же эта грустная, но добрая сказка, в 1986 году. Пятилетний мальчишка по имени Сару увязался за старшим братом, который отправился на вокзал мешки ворочать. Сару ждал брата на вокзале, потом решил поискать его по поездам, не нашел, и в одном из них лег спать. Проснувшись, он обнаружил, что поезд увез его за тысячи километров от дома. И дальше нам показывают, как маленький мальчик два месяца старается выжить в сердце большого города, и никто не может ему помочь, так как он неправильно произносит название родной деревни. Его передают в полицию, оттуда — в социальные службы, где мальчика усыновила пара из Австралии. Проходит 25 лет, Сару вырастает, и вроде все есть — работа, девушка, любящие родители, но что-то где-то как-то не туда. Сару помнит свою настоящую семью и мечтает найти её. Вся вторая половина фильма построена на самокопании персонажа, сопровождающимся большим эмоциональным давлением. Почему же у Сару, как по щелчку, срабатывает режим безнадежной тоски? Он не хочет причинять боль двум людям, которые дали ему еду, кров, любили все эти годы. Его поиски осложняются тем, что радиус поиска не имеет четко ориентированных границ. Да, с помощью Google Maps удается сузить «круг подозреваемых», но в Индии тысячи диалектов, и невозможно было понять, из какой деревни прибыл мальчик. Пишется «Ливерпуль», а произносится «Манчестер». И у Сару на этом фоне начинают помаленьку сдавать нервы. Он уходит из работы, ссорится с девушкой, и даже в какой-то момент думает все бросить. Также фильм позволяет взглянуть на проблему и с материнской точки зрения. Героиня Николь Кидман в одном из диалогов с Сару рассказывает, почему ей тоскливо, что она покинута приемными детьми. Кстати, забыл упомянуть, по ходу сюжета эта самая пара после Сару усыновляет еще одного индийского мальчика. Но пацан обладает своенравным характером, из-за чего приемная мать огорчается, а у Сару возникает зеркальная ситуация, когда своего старшего брата он любил, а с этим буйным «не Славиком» общается так себе. Плюс еще Кидман на самом деле воспитывает двух приемных детей, так что играть подобный образ ей было ближе, чем предполагалось. Да и в принципе, с актерами все очень гладко. Дев Патель молодец, тот факт, что он до сих пор не отмечен золотым болванчиком, меня малость удручает. Персонаж Руни Мара скорее является собирательным образом, чем реальным, но и в этом случае актриса хороша. Однако, кто по-настоящему поразил — это Санни Павару в роли маленького Сару. На эту роль проходили прослушивание 4000 детей, и было важно показать мальчика именно со стороны эмоций. Диалогов в первой половине не так уж и много, все строится на переживаниях пацана, столько страха в глазах, что… Санни молодец, серьезно. «Лев» стал тем примером, когда фильм с хорошей задумкой был обделен на церемонии «Оскар-2017» по большей части из-за предрассудков. Работа с камерой и музыка были хороши, но «Ла-Ла Ленд» справился с этой задачей лучше. Николь Кидман пролетела, как фанера над Парижем, из-за высказываний в защиту Трампа-пама. А номинации «Лучший фильм», «Лучший адаптированный сценарий», «Лучший актер второго плана» ушли унылой «радужной» драме «Лунный свет». Я уже не хочу больше бомбить по этому поводу, скажу только, что «толерантность» — медицинский термин, означает неспособность организма отличать чужеродные органы. Иммунная система не может распознать отраву, антитела не вырабатываются. Полная толерантность приводит к летальному исходу.
'Лев' Гарта Дэвиса - это своего рода лайтовая версия фильма 'Миллионер из трущоб'. Та же история индийского паренька из бедной семьи, который по мере взросления превращается в Дева Пателя. Разница в том, что 'Лев' снят на основе реальных событиях, и финальные кадры, в отличии от того же 'Миллионера', пробивают до мурашек, если не до слез. Начинается же эта грустная, но добрая сказка, в 1986 году. Пятилетний мальчишка по имени Сару увязался за старшим братом, который отправился на вокзал мешки ворочать. Сару ждал брата на вокзале, потом решил поискать его по поездам, не нашел, и в одном из них лег спать. Проснувшись, он обнаружил, что поезд увез его за тысячи километров от дома. И дальше нам показывают, как маленький мальчик два месяца старается выжить в сердце большого города, и никто не может ему помочь, так как он неправильно произносит название родной деревни. Его передают в полицию, оттуда - в социальные службы, где мальчика усыновила пара из Австралии. Проходит 25 лет, Сару вырастает, и вроде все есть - работа, девушка, любящие родители, но что-то где-то как-то не туда. Сару помнит свою настоящую семью и мечтает найти её. Вся вторая половина фильма построена на самокопании персонажа, сопровождающимся большим эмоциональным давлением. Почему же у Сару, как по щелчку, срабатывает режим безнадежной тоски? Он не хочет причинять боль двум людям, которые дали ему еду, кров, любили все эти годы. Его поиски осложняются тем, что радиус поиска не имеет четко ориентированных границ. Да, с помощью Google Maps удается сузить 'круг подозреваемых', но в Индии тысячи диалектов, и невозможно было понять, из какой деревни прибыл мальчик. Пишется 'Ливерпуль', а произносится 'Манчестер'. И у Сару на этом фоне начинают помаленьку сдавать нервы. Он уходит из работы, ссорится с девушкой, и даже в какой-то момент думает все бросить. Также фильм позволяет взглянуть на проблему и с материнской точки зрения. Героиня Николь Кидман в одном из диалогов с Сару рассказывает, почему ей тоскливо, что она покинута приемными детьми. Кстати, забыл упомянуть, по ходу сюжета эта самая пара после Сару усыновляет еще одного индийского мальчика. Но пацан обладает своенравным характером, из-за чего приемная мать огорчается, а у Сару возникает зеркальная ситуация, когда своего старшего брата он любил, а с этим буйным 'не Славиком' общается так себе. Плюс еще Кидман на самом деле воспитывает двух приемных детей, так что играть подобный образ ей было ближе, чем предполагалось. Да и в принципе, с актерами все очень гладко. Дев Патель молодец, тот факт, что он до сих пор не отмечен золотым болванчиком, меня малость удручает. Персонаж Руни Мара скорее является собирательным образом, чем реальным, но и в этом случае актриса хороша. Однако, кто по-настоящему поразил - это Санни Павару в роли маленького Сару. На эту роль проходили прослушивание 4000 детей, и было важно показать мальчика именно со стороны эмоций. Диалогов в первой половине не так уж и много, все строится на переживаниях пацана, столько страха в глазах, что... Санни молодец, серьезно. 'Лев' стал тем примером, когда фильм с хорошей задумкой был обделен на церемонии 'Оскар-2017' по большей части из-за предрассудков. Работа с камерой и музыка были хороши, но 'Ла-Ла Ленд' справился с этой задачей лучше. Николь Кидман пролетела, как фанера над Парижем, из-за высказываний в защиту Трампа-пама. А номинации 'Лучший фильм', 'Лучший адаптированный сценарий', 'Лучший актер второго плана' ушли унылой 'радужной' драме 'Лунный свет'. Я уже не хочу больше бомбить по этому поводу, скажу только, что 'толерантность' - медицинский термин, означает неспособность организма отличать чужеродные органы. Иммунная система не может распознать отраву, антитела не вырабатываются. Полная толерантность приводит к летальному исходу.
Далекий 1986 год, Индия. Трущобы и безграмотное население, большая часть которого занята тяжелым физическим трудом. Семья 5-летнего Сару не стала исключением. Мальчик живет с матерью, сестрой и старшим братом. Отправившись в очередной раз на поиски работы, Сару потерялся. Но самый ужасный день в жизни ребенка стал ее поворотным пунктом. Усыновление Сару четой австралийцев открыло перед ним совершенно другой мир. Еще один фильм, о котором я слышала накануне его выхода, позже благополучно забыла, а вчера посмотрела по рекомендации. В прошлом году «Лев» выдвигался на ряд кинопремий, в том числе и за лучший фильм. Знакома с человеком, прорыдавшим на протяжении всего сеанса, одним словом, впечатления мне обещали грандиозные. Первый час картины полностью посвящен маленькому Сару и его скитаниям. И Санни Повар сделал все, чтобы зрители прониклись его проблемами. Сложно не переживать за человека, видя столь ужасающие условия жизни и беспомощность. Вместе с тем эта часть фильма, особенно если сравнивать с дальнейшими действиями, показалась очень затянутой. Режиссер как будто слишком долго держал паузу, а после выложил все фишки. В результате лента распадается на две составляющие: плавную первую и рваную вторую. Если к юному Сару претензий не было, то повзрослевший персонаж Дева Пателя вызывает ряд вопросов. Точнее, вопросы эти хочется задать режиссеру фильма. Складывается ощущение, что Сару – красавица, проспавшая двадцать лет. Он не задумывался о прошлом и своем происхождении (или нам не показали), пока не встретил выходцев из Индии. В связи с этим все последующие метания и драма выглядят странно. Сару внезапно становится одержим идеей найти родню, что вызывает удивление не только у его любимой девушки (Р. Мара), но и у зрителя. Еще мне не понравилась разница между приемной матерью Сару в жизни и ее воплощением на экране. На настоящих семейных фото, показанных перед финальными титрами, видны эмоции всех членов семьи. Им весело и хорошо вместе, а Сью Брайерли, сыгранная Николь Кидман, получилась грустной и сдержанной дамой. Пожалуй, все, что я хотела бы сказать. Фильм не плох, но рекомендовать не буду, не зацепил. Отдельный плюс оператору.
О-о-очень тоскливый фильм. Реально, очень-очень тоскливый фильм. Глядя его, я чувствовала, как будто вся радость исчезла из мира – если вы понимаете, о чем я. Очень тоскливое действо под очень тоскливую музыку. Если честно, я отношусь к той распространенной категории людей (или, если сузить, женщин), которых хлебом не корми – дай порыдать. Ближе к тридцати годам это порядком выматывает, скажу я вам, поэтому я практически перестала смотреть всякие передачи типа «Жди меня», а также фильмы о Великой Отечественной войне. Но иногда хочется катарсиса какого-то, что ли. В один из таких периодов я повелась на «зеленые» рецензии на Кинопоиске и отовсюду сыпавшиеся обещания, что я буду рыдать как младенец, если решусь посмотреть социальную драму, основанную на реальных событиях, которая называется «Лев». Запасшись носовыми платками, я приступила к просмотру. И что же? Я нисколько не хочу умалять горести, выпавшие на долю настоящего Сару Бриерли, но положенная на кинометры и преподнесенная Гартом Дэвисом, его история определенно не показалась мне убедительной – мне, которая рыдала при просмотре мультфильма «Хранители снов», например. Я не верю в стерильность воспоминаний главного героя, в его изменившееся поведение, в его близких людей (камень в огород Руни Мара), которые говорили: Ты, чо, всю жизнь искать будешь? Это преподнесено как-то топорно. Кризиса самоидентификации изначально у главного героя не было, так что и «найти себя» на экране ему не удалось. Короче, так как драма не дотягивала, я стала искать утешение в любовании Дэвом Пателем. Я считаю его очень-очень красивым, но, блин, он оказался чересчур картинен и картонен. Как и большинство персонажей. Не являясь знатоком и ценителем, хочу отметить, что создатели фильма поставили нас перед фактом: это драма, достойная «Оскара», потому что она об индийских трущобах, беспризорных детях и поисках себя и своей семьи. Как-то так. Я всей душой сочувствую всем детям в мире, хочу, чтобы они жили в семьях и не были лишены минимальных жизненных благ, но это не значит, что фильм «Лев» хорош, только потому, что он поднял эту тему. «Лев» скучен, тосклив, расчетлив и рационально драматичен. И худшее, что может случиться с фильмом, это когда его создатели требуют признания чисто за «социальность».
Лев - этот тот фильм, которой нужен для души, который в некоторых моментах может довезти до самых горьких слез, но не всегда это слёзы печали. Эта картина была номинирована на множество наград, и даже на самую важную премию в мире кино 'Оскар'. Индия. Страна третьего мира. Нищета почти на каждом углу. Маленький мальчик Сару (Санни Павар), вынужден работать в столь юном возрасте, что-бы помогать маме. Однажды Сару и его старший брат Гуду, отправляются искать очередную подработку. Ночью они останавливаются на станции, Сару очень сильно устает и ложится спать, а Гуду уходит на поиски работы. Через пару часов (а может и больше), Сару просыпается и понимает, что потерялся. Он немедленно начинает искать брата, и садится в открытый поезд и там же засыпает, и вскоре уезжает. И с этого момента начинаются нелегкие испытания для 5-ти летнего мальчика, которые кардинально изменят его жизнь. Первая часть фильма просто завораживает, она не дает тебе передохнуть ни минуты. Ты следишь за каждым движением юного Сару, и за его дальнейшей историей. В большей степени, на мой взгляд это заслуга операторской работы Грега Фрейзера, который создал очень динамичную атмосферу Индии. Ох, этот саундтрек, он великолепен. Я вслушивался в каждую ноту. Фольклер Бертельман и Дастин О’Халлоран постарались сделать свою музыку так, что-бы каждый кто сидит в кинозале прочувствовал душою, то, что чувствовал тогда Сару. Да, кому-то покажется, что это заезженный сценарий, и все уже понятно. НО, режиссер Гарт Дэвис постарался сделать эту картину настолько оригинальной, насколько ему это получилось (тем более это его первая полнометражная картина). Он смогу придать этому фильму чувственную, наполненную жизненностью и искренностью атмосферу. Конечно, во второй части фильма, эта немного утихает и режиссер снова потихоньку начинает приходить к обычной простой и предсказуемой истории. Но все равно мы продолжаем верить, и ждать необычную концовку (обязательно досмотрите до конца). Хочу снять шляпу перед актерами, особенно перед маленьким и милым Санни Паваром, на котором собственно и держалась вся первая часть фильма. Дев Патель, его образ 'Миллионера из трущоб' не покидает его. Да он хорош и на его игру действительно приятно смотреть. Дев как-будто сам проживает жизнь своего героя. Николь Кидман. Такое ощущение, что она играет сама себя, сильную, добрую и с чистой душой женщину, любящих своих детей НАСТОЛЬКО сильно, и независимо приёмные они или нет, и теперь я понимаю почему ее номинировали на 'Оскар' за лучшую актрису второго плана. И в конце хочу сказать, что 'Лев' это хорошая и эмоциональная драма, которую должен посмотреть каждый, хоть раз в своей жизни. Я уверяю вас, вы не останетесь равнодушными и задумаетесь о своих мелких проблемах, и поймете насколько они ничтожно малы. 8 из 10
Если бы киноакадемики однажды сподобились на то, чтобы номинировать Жизнь на «Оскар» в категории «Лучший сценарий», у других, даже самых титулованных сценаристов, просто не было бы против неё шансов – причудливые скрипты, написанные самой Жизнью, в сто раз изобретательнее любого гениально сочинённого сценария. Судьба Сару Бриерли, описанная им в мемуарах под названием «Долгая дорога домой»- ярчайшая иллюстрация этой прописной истины. Житель захолустной индийской деревушки, пятилетний Сару, увязывается однажды за старшим братом на железнодорожную станцию, чтобы заработать немного денег для влачащей нищенское существование многодетной семьи. Пока Гуду отправляется на поиски работы, Сару забирается в пустой вагон стоящего на станции поезда и засыпает. Проснувшись утром, испуганный мальчик обнаруживает себя за тысячи километров от родного дома, в многомиллионной Калькутте. Мальчишке приходится пройти через бродяжничество по улицам, голод и тюрьму для трудновоспитуемых подростков, прежде чем его усыновляет бездетная семья из Австралии. И хотя Сару привязывается к новым родителям, он не оставляет надежды когда-нибудь найти свою настоящую семью. И спустя двадцать пять лет фортуна поворачивается к молодому человеку лицом. Дебютант в полном метре Гарт Дэвис ухватился за жизнеописание Бриерли как за спасительную соломинку в попытке создать душещипательную драму, на которую прольётся дождь из золотых статуэток. Однако обхождение «Льва» вниманием киноакадемиков (фильм Дэвис стал единственным из лидеров оскаровской гонки, не получившим ничего ни в одной из пророчимых ему шести номинаций), стало ярчайшим подтверждением того, что голой реальной слезоточивой истории, положенной в основу сценария, мало – необходимо было наполнить её содержанием. Вместо того, чтобы оправдывая слоган фильма «в лучших традициях «Миллионера из трущоб», побольше рассказать о скитаниях, мытарствах и страданиях маленького Сару, познающего все опасности жизни в большом городе, даже не говоря на его наречии (в отличии от родной деревни Сару, в Калькутте говорят не на хинди, а на бенгальском), Дэвис зачем-то бездарно комкает эту сюжетную линию и наполняет фильм несколькими второстепенными линиями, нужными сюжету, как корове седло. Так, например, абсолютно непонятно, для чего сюжету психически неуравновешенный брат Сару (видимо, для большей схожести с «Миллионером из трущоб»), или усложняемые по ходу сюжета отношения героя Пателя с героиней Мары- смысловой нагрузки в них, повторюсь, ноль, если, конечно, не рассматривать их как банальную попытку растянуть хронометраж. При этом нельзя сказать, чтобы в «Льве» совсем не было рационального зерна – первая тридцатиминутка, посвящённая детству Сару, раскрывает доселе неизвестного для меня маленького индийского актёра Санни Павара, в фильме есть чувственный монолог героини Николь Кидман, в котором она излагает свои взгляды на гуманизм (кстати, именно этот пятиминутный монолог позволил киноакадемикам номинировать Кидман на «Лучшую женскую роль второго плана»), да и трогательный финал фильма не заставит расплакаться только самого чёрствого человека, но стоило ли ради этого воздействия на слёзные железы зрителя два часа тянуть кота за хвост? Андрей Малахов в небезызвестном телевизионном шоу управляется с тем же набором опций за час… 6 из 10
Малыш Сару живет с матерью, старшим братом Гуду и младшей сестренкой Шекилой в далекой индийской провинции. Он смышлен не по годам и в свои 5 лет уже полноценный член семьи - помогает родным по хозяйству и в работе. Конечно, это не то детство, которому можно завидовать. Но Сару по-своему счастлив, его любят, и эта любовь заменяет ему нехватку игрушек, а иногда и еды. Но и этому однажды приходит конец. Гуду берет малыша с собой на станцию на ночную работу, там Сару теряется и уезжает в Калькутту - за 1600 километров от своей деревни. Малыш не умеет ни читать, не писать, родные его тоже безграмотны - шансы найти друг друга минимальны. И Сару начинает скитаться по огромному, грязному городу в надежде найти дом. Опасности подстерегают на каждом шагу - работорговцы, педофилы, полицейские равнодушные к судьбе беспризорных детей. Но везучий Сару вытаскивает козырную карту - его и еще одного ребенка усыновляет бездетная пара из Австралии. Начинается новая жизнь, полная радостей, вкусной еды и родительской заботы. Малыш Сару вырастает в красивого, доброго мужчину. Все у него отлично - прекрасное образование, уютный дом, милая девушка. Но неожиданно его накрывает тоска по отчему дому. Желание увидеть родную мать, брата и сестренку настолько сильно, что не дает ему жить. Сару проводит огромную исследовательскую работу, с помощью Гугла (а куда без него) находит место, где родился, и, спустя 25 лет, возвращается домой. Это краткая аннотация, теперь о моих впечатлениях. Действительно хороший фильм, очень атмосферный. Нет перебора с слезовыжиманием, как это бывает в фильмах о нелегкой судьбе маленьких детей. Мальчик в роли Сару очарователен. Смуглый малыш с огромными карими глазами - такой любознательный, смелый, открытый всему новому. Его восхищение братом, нежность к матери, юный актер, столь верно сыгравший эти эмоции, несомненно, заслуживает всех престижных премий. Надеюсь, Санни Павар повторит судьбу знаменитого соотечественника Дейва Пателя. Сам же Патель тоже отлично постарался. В последнее время ему доставались роли каких-то гротескных индусов. Здесь он сильный, умный, невероятно красивый. Своей огромной гривой действительно напоминает льва. И сумел сохранить умный и доверчивый взгляд малыша из первой половины фильма. Очень интересно наблюдать за отношениями повзрослевшего Сару с приемной матерью, сводным братом. А вот его девушка Люси - самый большой косяк фильма. Руни Мара здесь никакая. Ничего сюжету она не дает и зачем столько экранного времени посвящено их вялым отношениям совершенно непонятно. Многие считают фильм затянутым, а всплеск ностальгии Сару по дому слишком неожиданным. Но мне кажется, здесь все закономерно. Сару мучает не столько тоска по дому, сколько вина перед родными, которые любили его, отдавали все, что у них есть, пусть и было у них немного. Вина перед матерью, которая лишилась помощника и долгие годы мучилась мыслями о его судьбе, вина перед Гуду, который не только сам страдал от потери братишки, но и должен был вечно оправдываться, что не смог уследить за ним. Эти чувства не могли настигнуть Сару в 10,15, даже 20 лет. Тогда он был слишком юн для подобных прозрений и переживаний. Лишь повзрослев, он все осознал, и лавина вины накрыла так сильно, что Сару не смог с этим жить. За удивительную историю, актерские работы Кидман, Пателя и маленького Санни Павара – 8 из 10
Фильм 'Лев' - один из самых неочевидных номинированных на Оскар фильмов в 2017 году. С одной стороны, это довольно удивительная и душещипательная история о потерянном мальчике Сару и 'чуде технологий', которые помогают ему найти свой дом. С другой - это два совершенно разных фильма, которые вынуждены ютиться в рамках не самого короткого хронометража. Первая половина 'Льва' - это увлекательная, местами пугающая и одновременно завораживающая история о том, как легко потеряться ребёнку в Индии. Это половина снята виртуозно. Цвета, пыльные ландшафты, переполненные днём и пустые ночью перроны, суета, тяжёлый труд, красота природы и грязные трущобы - всё это передано с любовью. А в любви принимаешь и хорошее, и плохое. Именно это и удаётся Гарту Дэвису. Индию он показывает с видимым удовольствием и интересом, со всеми красками и нищетой. Без прикрас, но и не демонизируя. Этим эта половина и хороша. А ну и ещё юным дарованием по имени Санни Павар, который играет главного героя в детстве. Проблемы начинаются во второй половине, где маленький Сару через двадцать лет вырастает в Дева Пателя - актёра не бесталанного, но, возможно, слишком оголливуженого именно для этой роли. Патель уж больно похож на голливудскую звезду, чем на простого усыновлённого парня из Индии. Впрочем, когда твои родители Николь Кидман и Аарон Экхарт, пусть и приёмные, немудрено стать голливудским красавчиком. Выбор на главные роли голливудский звёзд особенно плохо работает в самом финале. И ещё этот выбор усугубляет решение показать в титрах реальные кадры событий 2012 года. Впрочем, если бы это была единственная проблема фильма - её бы можно было простить в два счёта. Но, к сожалению, смотреть на страдающего Дева Пателя гораздо менее интересно, чем на маленького Санни Павара. Гарт Дэвис здесь уже упивается видами Тасмании и Австралии, но в плане драматургии не находит интересных решений. Затянутость этой части становится очевидной, а режиссёр зачем-то начинает разбавлять и без того не динамичную историю флешбеками, только динамики в фильме не прибавляется. И вместо того, чтобы проникнуться драмой Пателя, начинаешь невольно ловить себя на мысли: 'найди уже свой дом поскорее'. Парадоксально, на удивительнейшая и, главное, реальная история Сару стараниями продюссера картины Харви Вайнштейна превратилась в слишком голливудское зрелище, где чётко понятно, где плакать, где улыбнуться, а где вздыхать. Становится ли 'Лев' от этого хуже? Да нет. Однако, все достоинства этого кино заложены внутри самой истории, даже не в сценарии. Обидно, что 'Лев' мог бы быть образцовым фильмом, но несколько неудачных сценарных и режиссёрских решений, а также подбор актёров смазывают впечатление. На выходе 'Лев' - это неплохая, местами затянутая драма, в конце которой обязательный хэппи-энд с парой грустных нот. Однако, увидеть 'Льва' стоит хотя бы из-за замечательной операторской работы ( и работы с цветом в частности) и актёрской игры восходящей звезды Санни Павара. 7 из 10
Так получилось, что поход с близкими друзьями в кино на выходных стал доброй традицией. Решил регулярно писать здесь свои неумелые рецензии, но без сравнений, баллов и сильной критики, ведь создание каждого фильма – невероятно трудоёмкий процесс, и большинство создателей в него вкладывают частичку себя. Я особо трепетно отношусь к фильмам с пометкой «основано на реальных событиях», и сегодняшний фильм с причудливым названием «Лев» (а ведь в местах действий картины – Индии и Австралии – их нет) относится именно к таким. Восхитительная притча о человеческой памяти, самоидентификации и поисках самого себя, силе духа, о судьбе, которая закручивает сюжеты посильнее любой фантазии, и о том, что добрых людей намного больше, чем злых. Замечательно, что кино способно привлекать внимание зрителей к важным социальным проблемам XXI века, таким как катастрофическая ситуация в странах третього мира. Богов в Индии много, а толку от них 0 (видимо, слон Ганеша пришёл в ярость из-за того, что его именем назвали какую-то забытую деревню, и хорошенько протоптался по судьбам её жителей). Разруха, голод, нищета, грязь, бедность и ужасные условия проживания – на этом фоне мы видим лирическое и очень реалистичное полотно, сотканное из моментов счастливого (?) детства главного героя, у которого, несмотря ни на что, есть любящие мать, брат и сестра. А дальше как закрутилось – миллионы людей, пустые поезда, забитые вокзалы, огромная Индия, хаос, шум, тысячи километров от дома, угрозы жизни, приют, жестокость на каждом шагу – потерянный ребенок и толпа, которой к нему нет никакого дела. Но мир не без добрих людей. Чудом он попадает в приёмную семью из Австралии, и новые родители окружают его заботой и любовью. Все проходит, да не все забывается. Время идет, герой взрослеет, влюбляется, становится студентом… и все это время его преследует тень прошлого, кошмар, в котором его родная неграмотная мать каждый божий день ждет возвращения сына. Он любой ценой пытается отыскать родной дом с помощью Google Earth - и в то же время он чувствует свою ответственность за людей, которые поставили его на ноги и бросить которых он не имеет права. Фильм заканчивается очень драматично и красиво – встречей матери и сына спустя 25 лет. А когда после этого показали видеохронику встречи уже реального героя, реальной биологической и реальной приёмной мамы, эти трогательные обьятия и океан слёз счастья – я тоже почувствовал что-то тёплое на щеке. Хочу отметить игру Николь Кидман – роль австралийской женщины с большим сердцем, которая хочет сохранить семью и счастье которой рушится на глазах, очень убедительна (искренне считаю её одной из лучших в арсенале кинодивы). В конце мы узнаем, что в Индии каждый год исчезает около 80000 детей (создатели предлагают помочь изменить мир, посетив сайт фильма lionmovie.com), и почему фильм называется именно так. Песня талантливой и любимой Сии «Never Give Up» в титрах окончательно впечатала эту картину в моё сердце надолго. *прошу принять тот факт, что пунктуация во всем, что я пишу помимо учебы, не отвечает общепринятым правилам и есть авторской.
Пятилетний Сару живет со своей семьей в индийских трущобах. Чтобы помочь своей матери, зарабатывающей копейки таская камни, он со своим старшим братом ворует уголь с проходящих мимо поездов. В одну из ночных вылазок на железнодорожные пути Сару случайно засыпает в поезде и просыпается в тысячах километрах от дома. Двадцать с лишним лет спустя Сару решает отыскать свой родной дом. Чем закончится основанный на реальных событиях фильм Гарта Дэвиса известно с самого начала. Финальная цель здесь не так важна, как сам путь, который к ней ведет. Дэвис разбивает фильм на две части. В первой, большеглазый Сару наблюдает за хаосом и дикостью Индии с детской любознательностью и недопониманием всего происходящего. Режиссер молчаливо интригует зрителя и сближает его с главным героем, отлично сыгранным юным Санни Паваром. Во второй части Павар уступает место возмужавшему и обросшему со времен «Миллионера из трущоб» Деву Пателю. Актер исполняет роль тридцатилетнего Сару, который теперь живет в Тасмании в окружении своих приемных родителей (Николь Кидман и Дэвид Уэнем) и милой американской подружки (Руни Мара). Дэвис очень небрежно передает взаимоотношения главного героя с внезапно появившимися второстепенными персонажами. Их конфликты кажутся откровенно выдавленными из пальца. Режиссер уделяет им недостаточно внимания, отдавая предпочтения меланхоличным сценам одиноких прогулок Дева Пателя по пляжу и его залипанием в карты Google Earth. Если в первой части наброски конфликтов завораживают и передают будоражащую магию необъяснимого и опасного мира Индии, то во второй лишь указывают на недоработку сюжета и персонажей, а возможно просто на желание пригласить побольше голливудских звезд. В итоге «Лев» оказывается тем, чего от него ждешь — душещипательной историей без особых сюрпризов. Он не так нарочито ярок и драматичен, как его старший брат «Миллионер из трущоб», и чуть аккуратнее проводит некую эмоциональную манипуляцию над зрителем, а больше особо ничем и не примечателен. Единственное, что спасает его от обыденности, так это то, что история действительно произошла, и от этого на душе становится чуть теплее.
Пожалуй, одной из важных вещей в любом фильме является правило 'рассказывай историю, а не пересказывай её'. Просто показать события из жизни недостаточно, кино на то и кино, чтобы уметь эти события показать с долей какого-то вымысла, с какими-то особыми добавлениями или изменениями, которые помогут больше зрителю быть вовлечённым в историю. Но даже эти изменения и дополнения надо делать грамотно и осторожно, чтобы не испортить основную канву и при этом сделать необходимую драматичность. К сожалению, Гарту Дэвису в его новой ленте 'Лев' сделать это и не удалось. 'Лев' рассказывает историю парня по имени Сару, который потерялся в детстве на незнакомой станции и оказался в незнакомом городе, где был один на протяжении долгих месяцев, пока его не усыновила в итоге пара из Австралии. Но память о потерянных настоящих родных не покидала Сару на протяжении долгих лет и все эти годы он пытался найти их. Тут мы и возвращаемся к мыслям из начала: У Дэвиса получилось как раз пересказать историю, произошедшую с Сару, но не получилось её рассказать, не получилось создать настоящую драматичность, которая Льву была просто необходима. Реальной истории из жизни удаётся тронуть, но вот история на экране не цепляет никак. В начале Дэвису ещё удаётся показать что-то интересное, что-то, что вызывает какой-то отклик, но когда дело доходит до взрослых годов Сару - весь этот отклик сходит на нет. И здесь главным не являются больше проблемы в логике, здесь главным является общее отношение к происходящему. Большую часть времени мы видим, как вместо поисков родителей, о которых так говорит Сару, создаётся впечатление, что он больше любит говорить об этом и переживать, сидя на песке с бутылкой пива под грустный саундтрек. На пользу и не идут переходы от одной даты к другой, которые лишь только усиливают ощущение того, что Сару и не очень-то стремится найти своих родителей, а лишь только изредка об этом вспоминает. И всё у Сару происходит случайно, а не по его желанию. Дэвис не очень умело расставляет акценты, в результате чего кульминация не чувствуется кульминацией, оставляя скорее равнодушным к ней, хоть и немного радостным. Но радость эта, опять же, исходит из истории жизненной, а не той, которую должен был преподнести режиссёр с экрана. Ему не удаётся также и раскрыть мораль фильма о семье, о помощи ближнему, обрывая это как-то на полуслове. И всё это в целом оставляет о 'Льве' впечатление не самое лучшее. Однако есть и то, за что есть стоит похвалить. Это саундтрек, звучащий по-настоящему красиво и слушать который приятно. Плюс ко всему можно отметить и игру Пателя,который вкладывает в свою роль все силы. Но в общем спасти общее положение дел это не особо удаётся. 'Лев' - это, конечно, не самая плохая лента, которая всё же страдает от недостатка кинематографичности в ней. Дэвис хорошо пересказывает историю, но не может найти тот драматический баланс, зачатки которого появляются в начале. Это могла быть картина и о принятии семьи такой, какая она есть, и о помощи тем, кто в этом так сильно нуждается, и о многих других важных и интересных мыслях, зачатки которых, опять же, видятся в ленте. Но в итоге режиссёр не старается что-то внести в эту историю, а лишь просто картонно выполняет поставленную перед ним цель - экранизирует эту самую интересную историю из жизни. Но привнести в неё что-то большее он не решается, в результате чего 'Лев' смотрится довольно и довольно сухо, что на самом деле, в отличии от истории Сару, и является самой грустной вещью в этом фильме.
Герои фильма с загадочным названием «Лев» (ведь львы в этих краях не водятся) живут в убогой лачуге в центральной Индии, в округе Кхандва. Сару, мальчик лет шести, и его старший брат Гудду гуляют по рельсам, воруют уголь из проходящих составов и меняют его на молоко. Мать работает – таскает в карьере камни. Однажды Гудду находит ночную работу всего в двух остановках поезда от дома. Сару увязывается за ним («смотри, я всё что угодно могу поднять»). Малыш на время остаётся один на пустынной станции, паникует и в поисках брата забредает в пустой вагон. Поезд неожиданно отправляется и увозит Сару в Калькутту, за полторы тысячи километров от дома. Он не знает своей фамилии, не знает бенгальского языка и помнит только название своей деревни – Ганештали, но такого названия нет на картах. Невольное путешествие Сару продлится четверть века. Богов в Индии миллион, а толку чуть. Слон Ганеша, видимо, пришёл в ярость от того, что его именем назвали скромную деревню, и как следует оттоптался на её жителях. Да и остальные боги не слишком позаботились о своих подопечных. Улицы Калькутты полны бездомными детьми, никому нет дела до ещё одного чумазого мальчугана. Иногда во мраке безразличия вспыхивают огоньки добра (взять хотя бы случайного посетителя кафе, который отвёл Сару в полицейский участок), но такой огонёк вполне может оказаться приманкой у пасти зубастого глубоководного чудища. Детей отлавливают прямо с улиц, и остаётся только догадываться, зачем они нужны похитителям. Частично на этот вопрос отвечает «благодетель» Рама (ещё один бог), обещающий отыскать мать Сару, а пока придвинься поближе, пацан, частично – работники детдома, выдающие очередного ребёнка очередной тёмной личности со словами «только верните его к утру». Золотому миллиарду снова (как и в «Миллионере из трущоб») предлагают обратить внимание на индийский миллиард. Режиссёр-дебютант большого кино австралиец Гарт Дэвис справляется с задачей на отлично – без чернухи, но пронзительно. Тотальная грязь и нищета, полицейский произвол, жирненькая сладость джалеби как предел мечтаний, спящие на картонках детишки. И девочка в детдоме со старушечьими руками. На вопрос Сару: «Что будешь делать, когда выйдешь отсюда?», она думает некоторое время и отвечает: «Куплю себе часы». Противопоставление двух миров не копирует их противопоставление в «Миллионере». Лучший мир здесь не бренчит, не вопит и не сияет. «В Тасмании живут только добрые люди» – говорит одна из героинь, и именно в этом главное различие, хрестоматийное разделение на добро и зло. Даже если это всего лишь приём в разговоре взрослого с ребёнком, мы можем быть уверены, что как минимум два человека в Тасмании действительно очень добрые. Фильм основан на реальных событиях, и в финале нам покажут настоящих Сью и Джона Брайерли, сознательно выбравших гуманизм очень высокого порядка. Перейдя из Индии в Австралию, Гарт Дэвис перестаёт рвать душу на части и начинает методично расплющивать и раскатывать. На экране появляется неизменно великолепная Николь Кидман и ещё одна связь с «Миллионером из трущоб» – Дев Патель в роли взрослого Сару. После «Миллионера» мне не очень нравился Патель – казался каким-то выскочкой, прямо как его герой, случайно вытащивший выигрышный билет – но после «Льва» я изменил своё отношение. Отличный персонаж, достойное исполнение. До любви ещё далеко, но он уже во френдзоне. Большинство смыслов, экзистенциальных и эмоциональных, таится именно во второй, австралийской части сюжета, постараюсь их не раскрыть. Из многих тысяч индийских беспризорников судьба выбирает Сару и отдаёт ему долги: в отличие от своих детдомовских сверстников, он взрослеет в окружении хороших людей, ему больше не нужно выживать. Но беззаботность не длится вечно – Сару настигают призраки прошлого. Ему предстоит сделать выбор между совестью и привязанностями, он даже попытается отказаться от любви из-за неумолимой ностальгии и грызущего чувства долга. Если и назвать какой-то фильм прошлого года семейной драмой (не в смысле для семейного просмотра, хотя почему бы и нет), то это – «Лев»: драматичность на высочайшем уровне, а семьи так вообще две. Помните концовку «Миллионера из трущоб»? Да, там, где все пускаются в пляс. Здесь, конечно, всё не так, но на большинство вопросов, одолевающих Сару, находятся ответы. Возможно, это делает фильм аутсайдером призовых гонок. На раздаче призов всё-таки вопросы любят больше ответов. Но тут никуда не денешься: реальная история есть реальная история, не придумывать же ей насильно открытый финал. По-моему, всё в ней хорошо, кроме названия, которое объясняется в самом конце, но становится не откровением, а инородным телом. Но это я придираюсь. Фильм замечательный, да ещё и полезный. На его домашней страничке можно поучаствовать в судьбе реальных индийских детишек, которых пропадает по 80 тысяч каждый год.
'Лев' - фильм режиссера Гарта Дэвиса, является одним из главных претендентов на победу в номинации за 'лучший фильм' премии Оскар, в этом году. Это очень тяжелая, трогательная и реалистичная история о судьбе пятилетнего мальчика Сару, живущего со своей семьей в Индии, который, однажды, умудряется потеряться в тысячах километров от своего дома. Трудно даже представить, что пришлось пережить этому ребенку, который целый год в одиночку скитался в совершенно чужой стране. Сару сталкивается с немыслимой жестокостью, равнодушием и агрессией, но умудряется выжить, справившись со всеми не легкими подарками судьбы, которая, в конце концов, дает ему возможность быть усыновленным прекрасной семьей из Австралии. Казалось бы, что все сложилось наилучшим образом, но именно с этого момента начинается настоящая драма, для всех участников этой сложной истории. Да, Сару прекрасно уживается в новой семье, он растет, учит язык и не перестает радовать своих приемных родителей. Но воспоминания из детства никак не отпускают его. Ежедневно в памяти главного героя всплывают флешбэки о старом доме, образы его матери и старшего брата, которые буквально сводят с ума. Сару боится осуждения так сильно любящей его приемной матери, боится искать родной дом из-за неведения, но все же решается на этот шаг. Он полностью отдаляется от своей жизни и с головой уходит в поиски. Его ждет не простой путь, ведь он ничего не знает об Индии. У него есть лишь воспоминания, которые, как оказалось, играют самую главную роль. Невероятно представить, что ' Лев', это работа снятая по реальной истории человека. Невероятно представить, что кому-то, может быть уготована такая судьба. Помимо сильнейшей истории, этот фильм завораживает прекрасной сьемкой, великолепными пейзажами, хорошими аудио и неподражаемым актерским составом, который на все сто справляется со своей задачей и помогает пережить увиденное на экране. 'Пережить'... пожалуй, это сказано слишком слабо, ибо от эмоций просто захватывает дух. Очень хочется отметить Санни Павара, сыгравшего Сару в детстве. Кажется, что хватит лишь посмотреть в его глаза, как сердце тут же начинает сжиматься. Дев Патель, так же, заслуживает отдельного упоминания. Его игра невероятна. При минимальном количестве слов, эмоции его героя передают всю суть переживаний. И, конечно, приемная мать главного героя, Николь Кидман. Пожалуй, это первая ее роль, столь эмоциональная, сильная и не простая. 10 из 10
Фильм поставлен по автобиографии индуса по имени Сару Бриерли. В возрасте пяти лет этот мальчуган умудрился потеряться в полутора тысячах километров от родного дома. Блуждая по улицам, он попал в детский приют, откуда затем отправился в приёмную австралийскую семью. Спустя много лет Сару решается на смелый шаг — попытаться разыскать свой отчий дом и свою биологическую семью. Знаете, на электрогитарах иногда можно заметить такой свисающий вниз рычаг, за который музыканты периодически хватаются во время исполнения той или иной композиции, чтобы заставить какую-то одну ноту долго 'вибрировать' в пределах нескольких тонов. Специально для этой рецензии я даже нашёл название этой ручки — она называется 'тремоло' и используется для достижения эффекта 'вибратто'. Так вот, снимая фильм 'Лев' Гарт Дэвис, на мой взгляд, слишком активно использовал своё виртуальное тремоло, установленное при этом даже не на шестиструнке, а вовсе на домбре. Одна струна для первой половины фильма, в которой рассказывается о том, как именно Сару потерялся на вокзале и как он потом оказался в Австралии. Вторая струна — для демонстрации его стремления найти родину, возникшего спустя 25 лет. Гарт Дэвис дёргает одну из этих струн и начинает активно ею 'вибрировать', терзая и терзая фактически одну и ту же ноту, одну и ту же мысль. Из-за этого картина 'Лев', в особенности вторая её часть, выглядит весьма затянутой, неторопливой, местами даже нудноватой. При этом у картины, безусловно, есть множество достоинств. В первой её части — это, как минимум, показанная с жестоким правдоподобием реальность жизни бедняков в Индии, когда до потерявшего дом и маму ребёнка никому из взрослых нет абсолютно никакого дела, а полицейские спокойно смотрят, как таких детей вылавливают то ли рабовладельцы, то ли педофилы. Плюс очень понравился индийский мальчишка Санни Павар, прекрасно изобразивший маленького Сару. Надеюсь у него всё сложится так же хорошо, как в своё время у Дева Пателя. Вторая часть ленты, к сожалению, была заметно подпорчена тем самым нудным размазыванием истории по хронометражу ленты, однако, и там можно, безусловно, отметить и невероятно трогательную финальную сцену, и актёрские работы Дева Пателя с Николь Кидман, и мощное музыкальное сопровождение. 'Лев' — это очень мелодраматичный фильм, повествующий о действительно необычной и поучительной истории. Главная проблема ленты не в том, что она пытается давить за слёзные железы зрителя, а в том, что это делается чуть дольше необходимого и с навязчивой монотонностью режиссёра-дебютанта Гарт Дэвиса. Впрочем, нет никаких сомнений, что он себя ещё проявит в самом скором времени. 8 из 10
Основанная на реальных событиях, эта история берёт зрителя практически с первых секунд, захватывая в водоворот событий глазами маленького мальчика. Индия всегда была сильной в плане передачи эмоций. И то, как маленькие дети живут на экране… Как они могут так трогать сердце, вызывать чувства, от которых потом не можешь уснуть ночью, всё думаешь, думаешь… Тайна сия велика есть. Вчера я долго думала, в чём фишка данной истории. Казалось бы, она проста, не надо разгадывать нереальных загадок, не надо долго размышлять над смыслом, который хотели вложить Люк Дэвис и настоящий Сару Брайерли. «Very simple and very powerful,» - говорит в интервью Люк Дэвис. «That theme is so universal,» - вторит Дев Патель. «When you’ve been dreaming about something, you must listen to your heart,» - продолжает Сару Брайерли. И действительно всё ведь настолько просто: встретиться с собой настоящим и ценить то, кем ты стал. Любить кровных родных, любить воспитавших тебя родных – вот это настоящая гармония. Многие удочерённые/усыновлённые годами ищут своих родных. Для чего? Что не даёт им спокойно жить? Почему это важно, ведь у тебя уже есть новая семья? Это один из ответов, которые даёт фильм. Также потрясающи мотивы приёмных родителей – сколько же в мире добрых людей, готовых прийти на помощь без всякого расчёта, готовых дать много любви с совершенно чистыми помыслами. А приёмная семья Сару вообще поразила в разы больше, потому как их мотивы ещё более чисты. Многие в сети говорят, что впервые за долгое время искренне плакали на фильме. Я сентиментальна и часто плачу на фильмах, но давно не припомню фильма именно из Оскар-программы, где так проникалась и не могла остановить слёз. Думаю, фильм очень поможет обездоленным детям в Индии, вынужденным переживать кошмары наяву каждый день. Думаю, фильм поможет многим будущим приёмным родителям осознать, как это прекрасно дать шанс на хорошую жизнь ребёнку, который в этом нуждается. Несмотря на то, что многие недовольны внешней несхожестью Дева Пателя с Сару (что, конечно, есть правда, стоит только посмотреть на них, сидящих рядом, на интервью), я вижу, как он прожил историю, как у него слёзы наворачиваются на глаза, как только он начинает говорить об экранной матери. И это было чётко видно в фильме. Он показал потрясающие эмоции, даже когда просто смотрел на гугл-карты. Однако, вне всяких сомнений, главным героем истории для меня остаётся маленький Сару. Сыграл его замечательнейший, обаятельнейший малыш Санни Павар. Невозможно не влюбиться в эти глаза в пол-экрана, смотрящие так потерянно и с такой болью. Я бы однозначно номинировала его. Была же практика, номинировали же детей – вспомним не так давно номинированную Куавенжане Уоллис хотя бы. И конечно, несравненная Николь Кидман. Дев говорит, что она «буквально выворачивалась наизнанку». Да, безусловно, она отличная актриса и давно это доказала, однако в данном случае эта история ещё и ей близка, вспомним, что у неё самой двое приёмных детей, поэтому понятно, откуда такие сильные эмоции, откуда такая огромная потребность защитить и отдать всё ради детей у её героини. Также меня задела за живое игра Приянки Бозе. Да, у неё мало экранного времени, и персонаж простой, как пять копеек. Но это её «achchha bachcha», что в переводе с хинди значит «хороший мальчик», - в этих двух простых словах вся связь матери и ребёнка, которой нестрашны ни время, ни расстояние, которая убережёт от любых невзгод и страданий. Только вот про Руни Мара нечего сказать. Возможно, потому что её персонаж, конечно, очень важен для сюжета, но в целом проходящий. История ведь совсем не о том. Потрясающий в своей простоте сценарий, отличный монтаж – флэшбеки буквально заставляли нас жить в двух мирах одновременно, замечательная игра актёров подарили нам правдивую историю о семье и о глубинных мотивах себя самого. 9 из 10
Фильм снят по реальной истории. Заставляет плакать и сопереживать герои с самого начала и примерно где то до середины фильма. Почему только в начале? Дальше начинается уже ‘хорошая’ жизнь героя. Но там показана его неопределённость, то, что он хочет найти свои корни и его душевные страдания. В целом вся картина не заставит остаться зрителя равнодушным. Фильм написан жизнью, а она, как все знают, лучший режиссёр. Во время просмотра возникает в голове вопрос почему все так не справедливо, почему дети должны страдать? В мире пропадает огромное количество детей, и многие из них страдают, и становятся объектами на которых старшие делают деньги. Сару был крайне удачлив, что он родился львом, самым настоящим. Но такими удачливыми оказываются не все. Фильм определенно стоит просмотра. Чтобы увидеть другой мир, чуждый нам. Проблемы европейского человека очень часто оказываются н страдными по сравнению с азиатскими детьми, и их жизнью. Ребятам определено нужна помощь родителей. Но крайне часто взрослые не могут оказать им помощь и нужную заботу. На мой взгляд фильм крайне хорошо и затрагивает много актуальных проблем
Удивительная и душещипательная история. Кино очень искреннее, душевное. На протяжении всего фильма, очень сопереживаешь не только главному герою, но и всем остальным. Поскольку, эта трагическая история, затронула нескольких людей, и растянулась аж на два континента... Актёрские работы выше всех похвал. Патель, на мой взгляд заслуживал награды. Сыграл очень естественно и проникновенно. Прям по новому заставил взглянуть на себя. У любимой Николь, роль совсем маленькая, но запоминающаяся, и как всегда филигранно сыгранная. Весь фильм, не терпелось узнать, почему же у фильма такое название. И когда в самом конце, всё прояснилось, невольно пришло сравнение героя Пателя, с красивым, молодым львом. Своей гривой действительно напоминает льва. Ещё, тронули показанные в конце фильма кадры с реальными людьми, про которых и был снят фильм. 'Лев' — замечательная драма, оставляющая после себя, хорошее послевкусие. И после просмотра, какое-то время, тебя не покидает чувство, будто ты сам прожил эту историю или же был где-то неподалёку... 10 из 10
Меня этот фильм просто потряс. Не планировал смотреть его сразу целиком, но не смог оторваться. Главное, что я ничего о нём особо не знал, поэтому смотреть было интересно, сам начинал продумывать сюжетные ходы. Но в итоге, благодаря тому, что сопереживаешь и веришь героям хотелось именно того, что и получилось! Это кино выделяет: Отличная операторская работа. Простая и понятная ненавязчивая музыка. Отличная игра актёров. Особенно индусов. Вообще, бывал в Индии, и эпизодические вставки очень точно передают суть. Смерть, жизнь, звуки, сложность жизни там, но при этом радость и яркие индийские улыбки присутствуют. Режиссеру спасибо только за то, что очень гармонично всё слито. Как смотришь на дерево и начинаешь замечать отдельные детали, восхищаясь целиком от корня до листиков. Индийские танцы почти не смогли вкрасться в фильм, хотя мне уже показалось.. Слезу-таки пробило. Потому что вспоминаешь своё детство. Такие неважные детали становятся жизненно важнейшими! Редко ставлю больше 7-8, но захочу пересмотреть. 9 из 10
… Почти год, а может и больше не мог познакомить себя с одним из номинантов на премию Оскар 2017 года, то не было времени, то ни тот настрой, то ещё что-то и как же было обидно, что с этим фильмом я так поздно познакомился. Удивительный тонкий и чувственный фильм, который заставляет вас зрителей пережить волну эмоций от слез сопереживания герою фильма Сару (Дев Патель), радости и удивления тому, неужели так может бы в реальной жизни (фильм на реальных событиях), потерявшись ребёнком в большой Индии, пережив ужасы и страхи улиц, человеческого коварства не исчезнуть и не сгинуть в пучине кошмаров, которые не только не сломали маленького мальчика, а закалили сделав мужчиной не погодам, вкусив вкус взрослой жизни — где нужно бороться за себя, за своё счастье, за свою жизнь!!! Но, на этом чудеса и приключения Сару не были окончены, как наградой за все его боли и страдания, стали его приёмные родители из Австралии, куда он уезжает на долгие 20 лет, где обретает новый дом, новую семью и свою любовь, но сердце не обманешь, ведь это применимо к каждому из нас, как бы не было хорошо там где мы сейчас, нас всегда будет тянуть, в дом родной, к тем кто нас любит, к тем кто о нас помнит… Повзрослев Сару осознаёт, что не может жить с мыслью, что те, кто с ним были от рождения, его кровная мать, брат и совсем маленькая сестра находятся в неведении, ему больно от, того, что все 20 лет душа матери не может найти себе покоя, ведь ни одна мать поколе не увидит тело своего чада никогда не признает, что её ребёнка нет в живых и будет ждать его всегда, всё то время, что отвела ей жизнь. Сару гнетёт это и он решает во что бы то ни стало, найти свою «колыбель», и вновь нашему главному герою приходится вступить в борьбу, но уже не с внешними факторами, а внутренними, он не знает как к его поискам отнесутся его приёмные родители, коих он любит всем сердцем и боится быть в их глазах неблагодарным, его любовь которая может не понять зачем жить прошлым и думать о нём если оно приносит столько переживай, ведь будет проще забыть и отпустить, что это будет значить для них, не станет ли это проблемой в общении с теми, кто стал так для него дорог в его «новой» жизни, которая ему была подарена… Фильм «Лев», безумно удивительный, заставляется о многом задуматься, о отношениях с родными, о том, что чудо в нашей жизни это не сказка, а реальность, очень грамотно играет на чувствах, смотрится на одном дыхании, от звонка до звонка, после его просмотра, пребываю теперь ещё в большем удивлении, как так, как «Лунный свет» победил в номинации лучший фильм… После фильма «Лев» Оскар как достойная кинонаграда для меня умер, «Лев» действительно не достоин Оскара, он достоин БОЛЬШЕГО, чем премия Толерантность Года!!!