Рецензии. Ганновер-стрит
Наконец посмотрет я этот фильм, который в телевизионной программе мне попадался упорно часто, а посмотреть не хватало времени! И это при том, что жутко болела голова и просто тянуло в койку! Начать, наверно, стоит с минусов, которых у фильма целый один - это медлительность первой половины произведения! От того, что спасало всё это время можно плавно перейти к достоинствам фильма, а их немало! Во первых, это хорошие актёры исполнители главных ролей. Форд, опробовавший амплуа супермена в Звездных воинах и в любовной мелодраме смотрелся органично, а при наступлении экшна в конце фильма проявил задатки будущего Индианы Джонса. Хороша собой и Энн-Даун, у которой действительно очень красивые глаза и просто отменно играет. Во-вторых, это соблюдение хороших традиций военной мелодрамы, получившией популярность сразу и во время Второй Мировой Войны. Для Хайамса это чуть ли не единственный случай, когда всё сделано ровно, без жутких перегибов с жанрами в рамках одной картины. В-третьих - отменная картинка, как в случае постельных сцен, так и погонь со стрельбой. В-четвёртых, и наконец, это непредсказуемость финала. Вариантов было много и тот, который возымел фильм оказался весьма убедительным и логичным. Возможно, благодаря этому всё произведение, не хитрое по содержанию, и приводит в состояние удовлетворённости просмотром!
Вечная история с вечным началом внезапной встречи... Они не могли не встретиться, имея одинаковую способность к театральности, надёжно успокаивающую уличные конфликты. Такой бурлящей молодости героя и таких глаз героини не найти не только во всём Лондоне, но и во всех переулках Земли. Да какой бы ни был распрекрасный автобус, их судьба должна решиться не в нём! Два-три шага до их счастья - стометровая (в реальности) Ганновер-стрит. Мы очень внимательно следим за армейской угловатостью лейтенанта ВВС США (Харрисон Форд), природной мягкостью сестры милосердия из Англии (Лесли-Энн Даун) и сановностью её мужа из военной разведки (Кристофер Пламмер). Пытаемся предсказать или угадать, как и что получится. Уж точно не бомбы будут разрешать вечный конфликт. Кроме лирических сцен в фильме, при которых стараешься не только не жевать, но и вообще не дышать, многие сцены и персонажи решены в ироничном ключе. Получаешь ещё и удовольствие от забавных монологов обоих начальников обоих мужских углов треугольника. Хорошая половина фильма по праву принадлежит композитору Джону Бэрри. Маэстро на меньшее никак не согласен и не умеет иначе. С первых аккордов старина Бэрри ожидаем, как добрый друг. (Его киномузыку можно слушать отдельно от картин 'Из Африки', 'Танцующий с волками', и последнего его фильма - 'Энигма'...) Так бы и запутывалась сюжетная связь желаний и долга, если бы не главное но... В ироничной лирике фильме откуда-то взялся чудовищный 'второй' фильм - низкопробный гейм с 'подвигами' в немецком тылу. Эффект его появления для меня был почти такой же, как от внезапной рекламы зубной пасты, обрывающей сцену нежного поцелуя. Героев посадили на крючок и выудили просто заготовку к современным 'шутерам' - а теперь перейдём от трогательных отношений к играм для взрослых мальчиков! После отточено-милых диалогов влюблённых 'ни о чём', игривость в тылу врага зашкаливает и нарушает все табу мелодрамы. Вышла на арену боевых действий эдакая пара кино-близнецов, один из которых - потомственный Индиана Джонс... 'Это было время отваги, чести и самопожертвования. Это история из того времени' - так настраивают нас начальные титры. Вы можете себе представить такую иллюстрацию самопожертвования в 'Касабланке' 1942 года выпуска? Такая эксклюзивная 'ганноверская лёгкость' огромного сценарного куска превратилась в тяжёлую ношу на пути к развязке истории. В итоге - двойственное впечатление. С одной стороны - любовь, пересекающая по зову страсти границы приличий в консервативном обществе. С другой стороны - человеческая интрига захлебнулась в почти компьютерных погонях и боях. От этого флакона впечатлений одна моя половина явно кричит 'нет!' А другая половина - осталась на счастливом перекрёстке в жизни женщины и мужчины... В тихом кафе, где никак не решается кроссворд с тремя неизвестными - недосказали, недоответили, недолюбили... Это состояние переживания испортила режиссёрская 'любовь' к игрушечной войне... Это - как ноющая игла в сердце на всю жизнь... 5 из 10
- Расскажите об Америке… - Вы очень красивы… - Расскажите о Чикаго… - Там всегда ветра. Между нами что-то есть… Для того чтобы стать событием эта картина слишком легковесна и незатейлива. Но мне понравилось. Начинаясь с картин бомбежки Лондона в годы Второй мировой, она в то же время как-то совсем не перегружена невыносимой тяжестью и подлинной болью той страшной, военной реальности. Потому что война далеко не главный действующий персонаж. Она лишь фон и декорация для красивой истории любви. А посему слегка схематична и преподносится в несколько упрощенной, несерьезной, авантюрно-юмористической струе: хорошие британцы (американцы), плохие немцы, гротескные ситуации, обязательное торжество справедливости. Но мне пришлась по душе и некоторая книжность чувств, и несоизмеримое количество пылких слов о любви на сантиметр кинопленки, и благородство человеческих поступков. Понравилось. Хотя бы потому, что полюбоваться на все эти прелести в таком концентрированном виде, возможно, и не представится больше нигде, кроме как в подобном чувственном, романтичном кино. Несмотря на свою незатейливость, картина тем не менее собрала очень яркий актерский букет. Полтора часа увлекательного действия - это возможность и сознательно отдаться во власть чар молодого Форда, и полюбоваться на интеллигентную красоту Кристофера Пламмера. Глядя на двух бесподобных актеров и на созданные ими безупречные образы таких разных, но по своей сути тех самых, настоящих, приводящих в трепет мужчин, невольно начинаешь завидовать героине Лесли-Энн Даун и понимать всю сложность ее выбора. …Двое людей, подтверждая постулаты теории вероятностей, случайно сталкиваются среди кромешного ада Второй мировой. Дэвид Галлоран - американский пилот одного из базирующихся в Великобритании полков американских ВВС и молодая британская медсестра Маргарет Селинджер. Они влюбляются друг в друга с первого взгляда. Вернее с первой чашки чая в придорожном кафе на Ганновер-стрит, случайной улочке, выдернутой судьбой для их встречи из запутанных лондонских лабиринтов. Она замужем. Не особо любит мужа. Но муж, как водится, прекрасный человек. Уютный и комфортный, он как никто создан для семейной, размеренной, не бурлящей сильными эмоциями жизни. А на другой чаше весов отважный летчик. Смелый, безрассудный и взбалмошный, каждый день рискующий своей жизнью и взмывающий к самым звездам. Человек, с которым жизнь может быть вихрем и вечным полетом души… Классический любовный треугольник как всегда обставлен всеми необходимыми атрибутами. Терзания, муки, сомнения, непременный дамоклов меч в виде совести и долга, нависающий в молчаливом ожидании и готовый в любой момент сразить и покарать, обязательное пересечение путей всех троих и финальный выбор, ставящий все на свои места. А финальный выбор главных героев в контексте этой истории оказывается также легок, органичен и уместен. Без излишней надрывности и щемящей тоски, он оставляет лишь легкое, но светлое чувство грусти. В промежутках между бомбежкам, воем сирен и гулом истребителей, здесь сказано очень много красивых, а главное искренних слов о любви, самыми главными и важными из которых станут те, которые поставят точку во всей этой истории: Я люблю тебя настолько, что готов отпустить… Прекрасные слова. Прислушаться к голосу разума, отказаться от любви – здесь это скорее ее увековечить, нежели разрушить. На фоне большой и страшной войны выйти из своей личной маленькой войны без потерь. Не разбив чужие жизни, не превратив свой собственный мир в руины пострашнее тех, что оставляют беспощадные бомбы. И пронести через всю жизнь трепет внезапного и случайного чувства. Любви, обретенной среди кромешного ада Второй мировой в придорожном кафе на маленькой Ганновер-стрит. Любви с первой чашки. - Я люблю тебя, Галлоран. - Я люблю тебя. Мегги. Вспоминай обо мне, когда будешь пить чай…
Часто бывает, что если совсем ничего не ожидаю от фильма, то получаю очень многое. Вот такая ситуация на этот раз с 'Ганновер-стрит'. Во время второй мировой войны американский пилот Дэвид Галлоран встречает девушку(Маргарет) в которую влюбляется и его чувства оказываются взаимными. Но она замужем за очень хорошим человеком. Однажды, волею судьбы Дэвид получает спец задание. Но при выполнении этого задания самолет сбивают и в живых остается только Дэвид и еще один человек, который и оказывается мужем Маргарет... Сейчас тема любви во время войны уже, можно сказать, заезженна, но 'Ганновер-Стрит' снят 40 лет назад, поэтому о нем нельзя сказать 'банален'. И тут не только тема любви во время войны, тут так же тема выбора, ведь главная героиня замужем и замужем за 'приятным человеком'(как он сам и говорит), за человеком который очень её любит. И она не просто замужем за ним, у них еще есть ребенок. Но она влюблена в Дэйва и впервые в жизни понимает что такое любовь, ведь у неё до Дэйва был только муж и всё. Мне слишком страшно чтобы спорить.© Роль Кристофера Пламмера(муж Маргарет) не такая большая как роль Харрисона Форда, но он справился как всегда отлично. Неизвестная мне ранее Лесли-Энн Даун (Маргарет) тоже сыграла довольно хорошо. Маргарет нельзя судить, её можно можно понять, ведь она вышла замуж в 19 лет еще не зная толком жизни. Дэйв отважный летчик, который никогда не боялся смерти, но это было до того момента как встретил Маргарет. Больше всего поражает в этом персонаже его стойкость и смелость. Он так сильно любит незнакомку(она не говорит ему своего имени), что готов на всё ради её счастья. К игре Харрисона Форда ни каких претензий. Пожалуй, даже одна из лучших его ролей. Не смей. Не смей умирать. Если умрешь, то я убью тебя.© Каждый из персонажей несет своё бремя: Маргарет не может выбрать между двумя мужчинами, муж Маргарет хочет перестать быть 'приятным человеком', и доказать свою мужественность, а Дэйв отправляясь на каждое новое задание, боится не вернуться и не увидеть больше Маргарет. Обычно, меня редко 'трогают' фильмы о любви, потому что персонажи типичны, сюжет не особо оригинален, да и актеры не часто блещут. Но данный фильм оставил яркое впечатление и отпечаток грусти. Пусть даже сюжет и не кажется идеальным, но хорошо прописанные персонажи, исполненные талантливыми актерами, приковывают взгляд к экрану и заставляют понимать их и сопереживать им. 'Ганновер-стрит' один из тех редких фильмов, который по-настоящему раскрывает тему любви, ведь главный герой так сильно любит, что готов на всё, лиж бы она была счастлива... Даже готов отпустить её...
Англия, Вторая мировая война. На Ганновер-стрит случайно встречаются американский пилот бомбардировщика Дэвид Хэллоран и медсестра Маргарет Сэллинджер. Между ними пробегает искра и они решают продолжить знакомство за чашкой чая в ближайшем кафе. Через две недели они встречаются вновь и, хотя Маргарет замужем, между ними завязывается страстный роман. Но на их пути стоит как война, так и супруг Маргарет Пол, по её же словам, положительный, но скучный – и ставший впоследствии другом Дэвида. Карьера ремесленника Питера Хайамса как-то не задалась с самого начала, когда один из его первых фильмов «Соглядатай» провалился в прокате и мало кто из больших продюсеров желал дальше с ним связываться. Дело несколько поправил «Козерог Один» (1977), после которого Хайамс нашел 8 миллионов на постановку военной мелодрамы по собственному сценарию, вдохновленную «Мостом Ватерлоо». Но после выхода «Ганновер-стрит» на экраны один из критиков описал её следующим образом: «Мистер Хайамс видимо изучил все популярные романтические драмы, от «Прощай, оружие» до «Истории любви», а затем вышел на улицу и получил кирпичом по голове». Нужно ли говорить, что картину вновь постиг сокрушительный кассовый провал и тому действительно были причины. Как это сейчас хорошо известно, Хайамс не страдает от избытка режиссерского таланта и большинство его работ представляют собой середнячковые блокбастеры, порой довольно крепкие, а порой и не очень. Но ставить драму человеческих отношений он не умеет в принципе, каждый любовный эпизод – пошлые и жутко архаичные клише, вызывающие ассоциации не с классикой золотой эпохи Голливуда, а с дешевыми мелодрамами, шпионские моменты и логика поступков – курам на смех, характеры невнятны и полны противоречий, а от пафосных диалогов и реплик вообще брезгливо передергивает. Например, финальные сцены и, особенно, фраза «думай обо мне, когда будешь пить чай» вообще являются одними из худших эпизодов расставаний в истории кино. На главные роли изначально планировались Крис Кристофферсон и Женевьев Бюжо, поскольку первого, как бывшего пилота военного вертолета, заинтересовали сцены воздушных боев, а Бюжо привлекла роль влюбленной замужней женщины, так как актриса сама пребывала в похожем состоянии. В итоге из проекта выбыл сперва Кристофферсон, потом Бюжо и их партии отошли Харрисону Форду и Лесли-Энн Даун. Форд, по его словам, согласился исключительно из-за желания актерского развития, поскольку он еще не играл любовных ролей, но сам фильм возненавидел уже с начала съемок. Даун вообще прочитала сценарий по диагонали и только сцены с собственным участием, поэтому данная парочка в компании с Кристофером Пламмером, исполнившим роль мужа Маргарет, разыграла типичное трио из басни Крылова. Форд не только оказался неспособным выдать какую-то страсть и чувственность, более того, в куче драматических сцен он смешон и нелеп, Даун присутствует исключительно для декоративных целей (хотя в начальных сценах ни гример, ни оператор упорно не замечают её отклеенных ресниц), а Пламмер слишком буквально воспринял образ своего тюфяка-персонажа. Развивалась сея картонная мыльная опера на фоне весьма респектабельного сеттинга, с добротной операторской работой будущего «оскаровского» лауреата Дэвида Уоткина («Из Африки», «Огненные колесницы») и вполне могла стать пускай невзыскательной, но трогательной «народной» историей любви. Но в итоге оказалась типичной жертвой режиссерской и сценарной некомпетентности и плохого понимания материала, превратившись в паршивый слезовыжимательный спектакль на фоне военных декораций. P. S. А кто все-таки был предателем в британском штабе? 4 из 10