Рецензии. Видок

xxxVidocqxxx • 18 августа 2008 в 19:07

Он поглотит вашу душу

«Видок» – это не просто зрелищный блокбастер Питофа, впервые в мире полностью снят с применением цифровых SFX-технологий. Это фильм, который поглотил и часть меня. Впервые пересматривая это кино, ничего не зная о нем, я надеялся увидеть еще один интересный исторический фильм. Но я был приятно удивлен, когда на экране появились сцены, характерные для триллера и детектива. Монтаж, работа с цветом, одежда героев, - все было безукоризненным... Однако больше всего меня поразил интересный, непредсказуемый и очень захватывающий сюжет. Позже я узнал, что автором сценария был Жан-Кристоф Гранже, творец «Багровых рек» и «Империи волков». Той ночью, после просмотра фильма, я долго не мог заснуть. Хотелось переосмыслить и обдумать каждую сцену, каждое слово главного героя. Интригующая и совсем неожиданная развязка - вот в чем главная изюминка фильма. Она заставляет тебя во второй раз посмотреть триллер сначала, однако, теперь другими глазами. Возможно, у кого-то идут муравьи по коже оттого, что в фильме много крови или неприличных кадров. Честно говоря, мне это нравится, потому что Франция в 1830 году была такой: гадкая, беспокойная, грязная, утомленная от революций. То есть режиссер пытается очень четко отобразить Париж той эпохи. «Видок» - это, наверно, наиболее интересный фильм об алхимии. Триллер является мистическим, потому что возможности этой псевдонауки даже в настоящее время не открыты. А маска безумного алхимика стала олицетворением всех тех, кто наживается на бедах простого населения. Приятной неожиданностью для меня стала информация о том, что сыщик Видок, - это не вымышлен персонаж, а реален. Кстати, именно он впервые в мире открыл частное детективное агентство. В фильме проявляется характерная черта французского кинематографа: потомки Наполеона умеют снимать хорошее кино о героях своей истории… Следовательно, пришло время узнать правду, не так ли? 10 из 10

DavidHayter • 12 мая 2009 в 08:00

Перед смертью, я хочу увидеть твое лицо (с)

Не то, чтобы я являлся ярым поклонником творчества Жерара Депардье, но все же признаю, что проекты он выбирать умеет. Мистический детективный триллер «Видок» за авторством режиссера-дебютанта Питофа стал одной из самых ярких современных работ Депардье. Чем мне, прежде всего, запомнился этот фильм, это атмосферой. Невероятно глубокая, невероятно правдоподобная. Скажу даже больше, здешняя мистическая атмосфера во многом уникальна и очень запоминающаяся. Целиком цифровая съемка наделила фильм яркими красками и стильной цветовой палитрой, а костюмы и музыка отлично нагоняют на этот красивейший визуальный ряд мрачную атмосферу Франции того времени. Я уже если честно и не помню когда последний раз смотрел настолько захватывающие сюжетом мистические триллеры. Здешний сюжет именно такого рода, какой я просто обожаю: обычное расследование с небольшим налетом мистики. И чем дальше хронометраж, тем мрачнее и интереснее сюжет. И просто необходимая в таких сюжетах неожиданная концовка. Вообщем, сюжет здесь мне пришелся по душе. А образ главного злодея Алхимика настолько жуток, интересен и зловещ, что даст фору даже некоторым голливудским аналогам. Темный капюшон, зеркало вместо лица, длинный нож, молниеносное передвижение, еле слышный шепот – это нечто, я бы даже сказал гениально. Музыка и звук также играют в этом фильме главную роль. Все эти скрежеты, топот каблуков, стон и голос Алхимика, очень атмосферные и запоминающиеся мелодии делают фильм просто незабываемым. Поверьте, даже если вам не по душе кто-то из участвующих в фильме актеров, посмотреть этот фильм стоит хотя бы ради того, что ощутить здешнюю уникальную мистическую атмосферу и насладиться потрясающим выверенным сюжетом. Однако, есть в этом фильме, конечно, и огрехи. Например, операторская работа хоть и практически весь фильм показывает яркие и невероятно зрелищные ракурсы, все же во многих эпизодах страдает излишним количеством сверхкрупных планов. Наблюдать в сотый раз желтые зубы кузнеца, или смотреть на растопыренные глаза какого-нибудь графа немного надоедает. Это было, на мой взгляд, самым главным минусом фильма. Видок – образцовый французский мистико-детективный триллер, который по уровню качества превосходит даже некоторые голливудские работы. Здесь есть все для того, чтобы понравится современному любителю хороших триллеров: отличная игра актеров, шикарный визуальный ряд, захватывающая атмосфера, потрясающий саундтрек и очень интригующий сюжет. Поверьте, вам понравится. 9 из 10

Vibia_Sabina • 24 декабря 2020 в 06:07

Шедевральный мистический триллер с мрачными и ужасающими эпизодами, в которых непостижимо сочетается реализм со сверхъестественностью, красота с мерзостью, роскошь с грязью. Поразительный, необычный готический нео-нуар захватывает с самой первой сцены. Фильм касается истории отважного, но в некоторой степени загадочного сыщика: легендарный детектив Видок - сам бывший преступник, а ныне он борется с силами, с которыми прежде отождествлялся. Всё в фильме демонстрирует совершенство: от тонкости сюжета до актерской игры и операторской работы, устроившей настоящий праздник для глаз в хаотичном мире Парижа на грани революции. Обязательно посетите, фанаты стимпанка и паранормальных тайн/ужасов, ведь мы повёрнуты на таком кино!

korak0ru • 7 января 2018 в 20:35

Атмосфера - сила

Вообще, я люблю атмосферные вещи, будь то эзотерический магазин на Маросейке с крутым антуражем, или корабль из звёздных войн в Hamley's в ЦДМ. Этот фильм относится как раз к такой категории. Без такого тёплого освещения и коричневых тонов фильм останется просто занятной детективной историей. Но с такими приёмами... Сначала меня очень смутила работа оператора - все эти лица крупным планом, погони и т.п. Но потом я понял, что это всё совершенно необходимо, чтобы держать зрителя в напряжении, не дать ему одуматься и анализировать ситуацию. Вместо этого картина заставляет чувствовать то же, что и герои. При этом, сопереживаешь тем, кто из них выглядит наиболее умным, и, как показывает финал, зря... XD К моему сожалению, только к концу фильма алхимик стал чем-то сюрреалистичным, когда показали души и сцены битв, где он исчезал. До этого же было ощущение, что этот алхимик окажется заурядным человеком. Но тем круче убедиться, что это не так! Сэр Артур Конан Дойл брал за счёт развенчания мифа, а Питоф (режиссёр картины) прямо наоборот. Открытым остаётся вопрос, были ли зеркала в финале ловушкой, или это так свезло Видоку... Тем не менее, Был очень рад наткнуться на этот фильм. 10 из 10

Nightmare163 • 27 ноября 2017 в 09:51

Дозволенное зло

Этот город убийц, город шлюх и воров, Существует, покуда мы верим в него. А откроем глаза - и его уже нет, И мы снова стоим у начала веков. Наутилус Помпилиус — «Матерь богов» Париж кишит неприятностями. Улицы залиты помоями, завалены гнильем и мусором. Всюду хаос, запустение и грязные оборванцы, с мольбой протягивающие руку. Молнии, как по наитию, сражают толстосумов, в борделе звенит неуместное веселье, а знаменитый сыщик обзаводится противником, на которого мощи тела, харизмы и ума не достает. Таков город победившего разврата, край опустившихся романтиков, издевательская побуквенная копирка с «Отверженных» Гюго. А еще это высшая точка отставного клипмейкера, классного супервайзера, не зарекомендовавшего себя гуру режиссуры. «Видок» – эксклюзивный образец господствующей искусственности. С характерной французской изюминкой она развила динамичное повествование, но не превратила в придаток тщеславия. Малоизвестный до миллениума Питоф предвосхитил эталонный в графическом обскурантизме «Город грехов» и пьянящий в разнузданности постмодернизма «Парфюмер», разразившись экспрессивным представлением. Опытнейший оформитель оказался завидным фантазером с авангардным видением европейской столицы. Непривычный Париж создан гневить, отвращать и отталкивать, чего не происходит «по вине» сверкающего золотистыми снопами искр зеркала. Оно прошло эволюцию от обычного до самостоятельно мыслящего, и своим путем завораживает. Величественная дуэль тучного детектива с вертким чернокнижником в стеклодувном цехе, стены которого будто выложены по чертежам адского каземата – не противостояние добра со злом. В лагере положительных героев малолюдно, а сам Видок не тянет на хорошего парня, и органичнее смотрелся бы привратником смрадных предместий. Вечно хмурый, неотесанный мужлан, король риска в буквальном смысле сносит преграды и раздавливает преступников – идеальный образ «позднего» Депардье, примечательного анти-Холмса, обладающего самой грубой формой обаяния. Естественно, его «Мориарти» оказался полной противоположностью, но еще большой вопрос, чьи устрашающие ребусы разгадывать интереснее: английского профессора или французского Алхимика? Фильм открывается смертельным поединком, и это полноценная увертюра к сыскной кантате, затрагивающей важных парижских мужей. Видок для всех мертв, сражен маньяком в зеркальной маске, отражаются в которой не люди, а души с их низменными пороками и страстью к содомии. Казалось бы, бездушная «цифра» не способна передать настроения с проникновенной точностью, но, если в свите талантливого закоперщика отыскивается свой Гранже – сценарий способствует естественности компьютерных чудес. Стилистика современной классики французского детектива, с эстетизацией насилия, угрюмой атмосферой и замыслами апологетов серо-черной морали впервые предстала в «Багровых реках». Питоф шел тем же, что и Кассовиц, курсом, но свернул в сторону мистики. Схожесть сценарных тулупов с однотипно неприглядными персонажами не препятствует сочетанию особенностей Франции XIX века с развратными нравами римских патрициев времен Калигулы. Молодой летописец Видока, расследующий дело об исчезновении, прохаживается по мрачным закоулкам, над которыми будто не сияло солнце, а люди рождались только для того, чтобы покончить с собой в ужасе от стареющего отражения. Красота фильма почти полностью рукотворная, но есть и натуральная – в представлении прекрасной Инес Састр. Любовница пропавшего сыщика символизирует первозданную чистоту, заполняющуюся грязью и греховностью по вине эпохи и окружения. Когда о справедливости наказания речь не идет, слово берет концентрат зла, в маске которого застывают предсмертные гримасы. От Алхимика трепещут все, он окутан густым облаком таинственности, но более тонкого игрока на человеческих слабостях прогнившая знать не заслуживает. Гюго говорил: «Дозволенное зло является одним из проявлений добра». Следуя словам романиста, Питоф не утопает в морализаторстве и наглядно воспроизводит поговорку «собаке – собачья смерть». Фильм с выдающейся операторской работой, выразительными цветами, депрессивной музыкой и прорывными эффектами уверенно разобрался со скопищем крайностей. Та Франция славилась революционерами, анархистами и повстанцами всех мастей. Режиссеру не пришлось гиперболизировать действительность, благодаря чему получилась не видеоинсталляция, а уникальное кино, стесненное лишь рамками скромного хронометража. Динамичная подача вкупе с грамотным саспенсом и виртуозными экшн-сценами определяют картину не только историческим детективом. Сочетание научных опытов и магического реализма выгодно выделяет «Видока» среди картин «греховодной» направленности. Дозатор насилия в руках режиссера сработал без сбоев – фильм вовсе не испытывает зрительское терпение на прочность. Головокружительная интрига стала оригинальной начинкой сюжета, позволяя расширить традиционные рамки развлекательного кино и залить его интеллектуальностью. Париж знавал многих героев. На его улицах распевали романсы мушкетеры и хвалился планами Наполеон. Прошло не так много лет, и на смену кумирам пришли злодеи. Тактика у них своя, особенная, компьютерному изображению способствующая. «Видок» обзавелся премиями локального масштаба, но о них мало кто помнит после феерического провала Питофа с «Женщиной-кошкой». В памяти осталось другое достижение цифровой киноленты – как сама жизнь, она оказалась единственной и неповторимой. Прирожденный сыщик способен обнаружить ниточку, срывающую платье с красивой женщины, так и фильм отыскивает лазейку к зрительскому сердцу, обходясь с ним деликатно. Любви к искусству никакая коммерциализация не помеха, и мсье Питоф может обретаться в каком угодно подполье, а незримый шеврон отличного режиссера никуда не денется с его предплечья. В конечном итоге, лучше одна выдающаяся постановка, чем десяток посредственных.

Grigorich_1989 • 24 июля 2017 в 18:06

Пресловутый блокбастер по-французски.

Лично для меня картина 'Видок' с Жераром Депардье - один из любимых фильмов наряду с такими общепризнанными лентами как 'Дракула' Копполы, 'Список Шиндлера' Спилберга, 'Молчание ягнят' Джонатана Демме, 'Лабиринт Фавна' Гильермо Дель Торо и т.д. Честно говоря, никогда не являлся особым поклонником упомянутого Депардье (более-менее он мне до определенного момента нравился разве что в старых французских комедиях, где играл в дуэте с незабвенным Ришаром), но здесь этот звездный европейский актер исполнил главную роль, как я считаю, просто отлично. Бескомпромиссный частный сыщик (честно говоря, я сравнительно недавно узнал, что Франсуа Видок - реальная историческая личность) из харизматичного мсье Жерара получился знатный и колоритный. Впервые я посмотрел 'Видок', если не ошибаюсь, в 8-м классе и, конечно, поначалу меня немного раздражали чрезмерно крупные планы, некая искусственность 'цифровой' картинки и легкая 'театральность', что ли, происходящего на экране. Однако все эти так называемые минусы, которые, на мой взгляд, следует считать скорее особенностями данной ленты, конечно, меркнут по сравнению с очевидными достоинствами фильма - мрачной и зловещей атмосферой небезгрешного Парижа первой половины 19-го века, захватывающим и достаточно закрученным сюжетом, очень неплохим музыкальным сопровождением (особого упоминания заслуживает песня, звучащая во время финальных титров), неожиданной развязкой, любопытными спецэффектами и довольно зрелищными 'панорамными' видами 'компьютерно обработанной' столицы Франции. Думаю, нельзя не вспомнить об инфернальном монстре Алхимике - основном отрицательном герое и, скажем так, 'антиподе' Видока. Таинственный злодей в зеркальной маске, наделенный сверхъестественными способностями и периодически возникающий в среде обитания представителей социального дна пресловутого 'города любви'. Безусловно, подобный персонаж весьма интересен и оригинален, хотя, возможно, здесь он получился чересчур загадочным мистическим убийцей, эдаким выходцем из страшных сказок дремучего средневековья, а не стандартным маньяком-душегубом. Впрочем, не исключено, что так даже привлекательнее - по крайней мере, во время первого просмотра, когда зрителю еще неизвестно истинное лицо чудовища. По моему субъективному мнению, французский 'Видок' удачно совместил в себе сразу несколько жанров кино, в результате чего получился хороший мистический триллер-детектив с элементами 'экшна' и, возможно, легким намеком на 'ужасы'. Мне почему-то думается, что такие фильмы чаще всего вызывают у зрителей либо дикий восторг, либо полное неприятие, однако я, признаться, пересматривал данную картину уже немалое количество раз в своей жизни - и каждый раз не без удовольствия. Также добавлю, что в 'Видоке', в общем-то, отсутствуют откровенная 'мясорубочность' и садистская изощренность, которые, наверное, свойственны многим нынешним представителям жанра 'триллер' - и это, по-моему, однозначно является положительной стороной сего творения. Немного странно, что режиссерский дебют постановщика спецэффектов Питофа, несмотря на определенную известность, все же не стал настоящим хитом кинематографа (в отличие, например, от своей 'землячки' 'Амели' того же года выпуска) и, образно говоря, 'остался в стороне', поскольку не собрал бешеную кассу в прокате и не был восторженно принят разного рода критиками. На мой субъективный взгляд, это в какой-то мере несправедливо, хотя, пожалуй, не так уж и важно.

verakuharchuk • 16 ноября 2016 в 22:17

Не смотри в маску, а то потеряешь душу

Париж, 1830 год. «Видок» - один из тех фильмов, даже не знаю к какому конкретно жанру его можно было бы причислить, который крепко держит с первых минут просмотра, и спустя 15 лет до сих пор не находит аналогов по динамике, сюжету и цветопередаче. «Нам нужно больше, больше бессмертия!». Кровь девственниц, плащи, философский камень и зеркальная маска – все эти атрибуты и детали, так или иначе, являются ингредиентами и к будоражащему воображение человека сценарию. Безызвестный режиссер Питоф, снял поистине шедевр в своем роде, который смотрится на одном дыхании. За свои саундтреки, картина получила награды, благодаря виртуозной работе композитора Брюно Куле, что вносит тоже свои плюсы, потому что правильное звуковое сопровождение всегда не менее важно для создания правильной атмосферы во время просмотра. И как сказал сам режиссер Питоф: «Я думаю, что это первый шаг к кино будущего. Очевидно, при создании фильма необходимы совершенно иные вещи — пост-продакшен, под которым я понимаю правку и вставку спецэффектов, это становится столь же важно, как и сами съемки.» Бесподобный Жерар Депардье, как всегда на высоте, и, не смотря на свои объемы и возраст, поражает удивительной прытью, изобретательностью и характером с которым он сыграл сыщика Видока. Помимо именитого актера, есть не менее прекрасные герои, превосходно справившиеся со своими ролями. Молодой биограф – Этьен Боссет (Гийом Кане), который хочет знать все о Видоке. Причем так и непонятно: зачем? Наглость, беспринципность и кажущаяся просточковость для окружающих, вызывает у них неприязнь, как от надоедливой мухи. Весь фильм от начала до конца пронизан грязью и пороком. При этом светлую и прекрасную даму там сыграла разве что актриса – Инес Састре (Прея) и то, благодаря своей красивой внешности. Еще одни весьма колоритный персонаж – это правая рука Видока – пьяница Нимье (Мусса Мааскри), грубиян и с виду отважный пират, благодаря своей повязке, татуировкам и неизменной бутылке рома. «Святая троица» Бельмонт (Жан-Поль Дюбуа), Верольди (Андре Пенверн) и Лаффити (Жиль Арбона), да и не только они, и их лица крупным планом попадают в кард. Что весьма отталкивающе, если бы по непонятным причинам не было так притягательно. Можно подумать все, что угодно, пока идешь по следам этих трех богачей. Нервный начальник полиции – Лотренне (Андре Дюссолье) весьма заинтересован закрыть дело. Все настолько лихо закручено, что в какой-то момент путаешься, кто за кем гоняется и кто чего боится, хотя, кажется, изначально, что все весьма логично и последовательно. Новаторство в любом виде искусства воспринимается либо на: ура, либо в штыки. Снятый фильм полностью на цифровую камеру «Видок» может определенно вызывать и те, и другие чувства. С одной стороны он весьма нетипичен в этой своей сюрреалистической манере. Та неестественность, которая ему присуща, ввиду возможно неразвитости спецэффектов на то время, «пахнет» откровенно подделкой: как горящие люди, так панорамы города и вспышки молний. Париж предстает нам безумным, грязным и чумным. И вот в этом водовороте обнажается одно из самых главных человеческих стремлений – к бессмертию. А все это «проистекает» из любви к себе, из-за чего гибнут люди. Жестокий и бескомпромиссный детектив. Ко всему вышесказанному, добавляет плюс то, что Видок – это реальный человек, сыщик – Эжен-Француа. А ведь настоящие исторические лица всегда так притягательны… Хотя по большому счету главный мистический персонаж в этой картине - алхимик. И я считаю, что именно ему надо было бы уделить более пристальное внимание и раскрыть его образ, который так и остался мистическим существом, как сам дьявол.

vital4ikk • 5 октября 2016 в 18:29

Фильм просто кишит всякими преимуществами, которые готовы не только радовать глаз, но и по-настоящему заинтриговать благодарного зрителя. Конечно, первое, что бросается в глаза, это нестандартная съёмка, ни операторская работа, к которой есть претензии, а именно картинка, которая благодаря новым технологиям выглядит пускай и не реально, но вполне сочно и мрачно. По большей части за атмосферу отвечает только визуальная часть, что, возможно, есть минус, но цель всё же достигнута - все досидят до самого конца. Всё преподнесено в серых тонах, кругом грязь, под которой кипит парижская жизнь. Люди, как тараканы, снуют из угла в угол, на них также противно смотреть. Брезгливость, близко граничащая с омерзением. Такого Парижа ещё не показывали. Что касается актёрской подачи, то здесь больше колоритно, чем талантливо. Каждый персонаж запоминающийся, вызывает бурю эмоций, зачастую негативного характера. Равнодушно-отстранённым остаться невозможно. Единственно, что не особо понравилась, это попытки знаменитого сыщика демонстрировать боевые навыки, ведь грузное тело Депардье явно непригодно к подобным кульбитам. В этом случае лучше работать головой. Жанрово картина весьма компетентна. Детективная жилка будет биться до ключевого момента и разгадать её будет очень сложно. И не только потому, что она сложна, здесь сработают отвлекающие факторы, в виде дополнительных жанров - это и фантастика и кровавый триллер. Жанровая мешанина вышла знатной. Фильм буду рекомендовать к просмотру, он действительно способен развлечь, а главное отвлечь, вовлекая зрителя в происходящее, чему также способствует добротная картинка, которая порадует даже замыленный глаз. Всем желаю приятного просмотра!!!

HEAD11HANTER • 1 июня 2016 в 22:01

Вот перед нами очередной французский триллер. Хороший детективно-фентезийный триллер, с элементами фильма ужасов и боевика, и захватывающим сюжетом. В последнее время я все больше убеждаюсь, что французы большие мастера делать хорошие триллеры. В целом американское и английское кино мне гораздо ближе, но в плане детективных триллеров за редкими исключениями французам они проигрывают. Конкретный фильм имеет ряд недостатков, но по большей части обладает бесспорными достоинствами. Это очень сильный фильм в плане съемки и сцен. Декорации, костюмы, атмосфера... Много впечатляющих, красивых сцен, сделанных с огромным мастерством. Сюжет интересный, неожиданный, захватывающий, но, на мой взгляд, несколько перегруженный событиями. Иногда хочется замедлить ход действия и придать больше нагнетания атмосфере, которая сама по себе хороша, но весь фильм пребывает в едином быстром ритме, разве что к концу скорость и напряжение возрастают. В ритме хотелось бы пульса. Что не очень понравилось, так это чрезмерное количество драк и экшна, с этим так переборщили, что таинственная детективная история превращается в обычный боевик. Драки хороши, но, не будь их так много, они выглядели бы намного эффектнее. Атмосфера, тем не менее, поглощает и захватывает - мрачная, грязная, опасная, и вместе с тем просто потрясающая, красивая особой эстетикой тьмы и мрака. Париж 19 века воссоздан в полной мере, причем не с самых солнечных сторон. У меня возникли ассоциации с американским, но на редкость удачным «Из ада» Хьюзов, и в сюжете, и в атмосфере есть что-то очень общее. При взгляде на драки вспоминается «Шерлок Холмс» Гая Ричи, есть также элемент из «V for Vendetta», с той разницей, что здесь зритель сможет удовлетворить свое любопытство. Сам сюжет начинается как классический детектив - погибает при загадочных обстоятельствах лучший следователь Парижа Видок, и молодой журналист начинает самостоятельное расследование его убийства. Но по мере развития событий оказывается, что все совсем не так. Концовка фильма очень интересная и неожиданная. Сама история кажется несколько запутанной, но финал все проясняет. Что же касается актеров, то Видок в исполнении Жерара Депардье - типичный пожилой Жерар Депардье, который выглядит эффектно и убедительно в своем образе, и даже непонятно засчет чего. Нельзя сказать, что здесь он отошел от привычного амплуа, но зато он тут как никто другой к месту. Андре Дюссолье безусловно хорош. Гийом Кане, здесь оставляет впечатление некоторой нераскрытости, недосказанности. Он неплохой актер, но по мне, как режиссер он намного интереснее. Девушка тоже оставляет яркое впечатление. В целом фильм оставляет очень приятное впечатление, которое его недочеты почти не портят. Фильм интересный, захватывающий, красивый, атмосферный, качественный и продуманный. Прибавим сюда отличную игру актеров и яркие запоминающиеся образы, а также очень эффектные находки в плане самой съемки. Мне фильм понравился, надеюсь, понравится и вам. 8 из 10

publicist • 26 марта 2016 в 08:28

Эжен-Франсуа глядит в зеркальную маску

Эжен Франсуа Видок – это абсолютно реальный, совершенно невымышленный человек. Он жил и творил деятельность на рубеже XVIII – XIX вв. И не всегда его деятельность была чиста, а порой и вовсе была преступна. Но Видок решил стать на путь исправления и стал сыщиком-детективом. Это будет вскользь сказано в картине Жан-Кристофа Комара, более известному как Питоф, под названием «Видок». В этой самой картине! Париж. 1830-й год. Видок ведёт расследование загадочного возгорания Бельмона и Верольди путём точного попадания молнии. И даже здесь я не хочу спойлерить, ведь картина является классическим детективом, и надобно следить за распутыванием клубка и собиранием пазла этой мозаики. Но следить за развитием сюжета придётся через показания свидетелей. Ведь прежде, чем показали название на экране, с этого экрана по всему Парижу громыхнула новость о том, что Видок пал в неравной схватке с Алхимиком!!! С самых первых кадров зрителям даётся затравка в виде интриги: Посмотреть за таинственным Алхимиком, носящим зеркальную маску! Таинственности напустили – будь здоров. Персонаж получился колоритным. И если даже для зрителей нашего времени маняще интересно не только кто скрывается за маской, но и саму сущность этого не то демона, не то монстра, не то какого-то фокусника-маньяка-иллюзиониста, то для простого люда тех времён – это просто вообще страшно. Промысел Алхимика для них что-то типа кары Господней. Так о том и говорят жители. Но Видок не был бы столь успешен в своих начинаниях, если бы не был прозорливее, и внемлил бы страху общества, у которого, как мы знаем, глаза велики. Он начал копать. Но нам это уже показано как бы флэшбэками. Со слов опрашиваемых. А опрашивать причастных к этой истории взялся юноша, который заявляет, что он – биограф, зовут его Этьен Буассе, и он пишет книгу о Видоке. И вот настало времечко похвалить сценаристов за грамотные вкрапления изюминок в эту и без того сладкую булочку под названием «Видок». Сценарий писался, между прочим, с записей самого Эжена Франсуа Видока! За доработку взялся Питоф. Ну, а, судя по всему, филировал детали уже Жан-Кристоф Гранже. А похвалить надо! Ведь там где требуется – там зрителя успокаивает фильм, но там, где ему необходимо быть взметнувшимся вверх, - там именно так и происходит. По аналогии с кардиограммой здорового человека! Также мы видим примесь фантастики – всё-таки Алхимик двигается как инфернальный образ (по сюжету ведь как раз он и черпал свою силу в своей зеркальной маске) – с историческими событиями – Июльская революция. Куда ни глянь – всюду диву даёшься! Раскрытие тайн сулят только восхищение!.. Что удары молнии в Бельмона и Верольди, что секрет силы маски из зеркала (жертва перед смертью видит своё отражение и лишается души: но как?), что, собственно, раскрытие личности Алхимика. Но главный козырь был припасён до самого конца!!! Как говорится, смотрите и наслаждайтесь. А посмотреть и вправду это приятно. Хоть и атмосфера в фильме мрачноватая. Подобно антуражу времени про Джека-потрошителя. Едва ли это перекличка с картиной Альберта и Алена Хьюзов. Но по настроениям – похоже. Видок же аки Шерлок Холмс, это если говорить о сравнении личностей. Видока сыграл Жерар Депардье. И тогда это стало откровением, ведь многие его знали до этого фильма только по комедийным ролям. Роль Этьена Буассе закрепили за Гийомом Кане. И нельзя сказать, что это статистическая роль!.. Красиво смотрелась также и Инес Састре в роли Преи. Ну, с девушками всегда приятнее смотреть любую ленту, чем без них. И неважно, что перед нами не роман. Да и у Изабеллы Рено не последняя роль здесь – Марина Лафит – жена доктора. Но это превратности хода событий. Но и, раз указал жену, то сам Эрнест Лафит в реальной жизни – Жиль Арбона. Луи Бельмон и Симон Верольди – это Жан-Поль Дюбуа и Андрэ Пенверн соответственно. Но не ждите от меня, что я скажу кто сыграл роль Алхимика, ведь это спойлер чистой воды. Лучше вместо этого посмотрите этот фильм. И – всего вам хорошего! 10 из 10

klassen • 24 марта 2016 в 21:01

Ох уж это зеркало!..

«Видок» - это невероятный фильм, сделанный с блеском. Подобно тому блеску, который отражался в зеркальной маске у Алхимика… Конечно, я это написал для красного словца. Потому что в маске Алхимика отражались жертвы, которым оставалось несколько мгновений до собственной гибели. А потом этот супостат вершил своё дело, подобно лондонскому Джеку-Потрошителю. И я недаром вспомнил лондонского маньяка. Да и фильм антуражем и декорациями похож на картину «Из ада», где играет Джонни Депп. У нас же перед взором – Париж 1830 года. А главный герой – сыщик Видок. А в его роли – Жерар Депардье. Только вот момент! Ещё до вступительных титров прогремела на весь Париж новость: «Видок убит!»… Да, весь фильм будет заключаться на расследовании дела, которое взялся распутывать сам Видок. И это дело словно клубок со многими нитями. Сам же сюжет построен таким образом, что всё происходящее на экране видится окружающим едва ли не карой Господней. А если учесть, что люди того времени были более суеверны, то всё на своих местах. Да, со сценарием всё в порядке у Питофа. Ещё бы! Он ведь написан, считай самим Эжен-Франсуа Видоком!!! Да, в принципе, и с постановкой у Питофа тоже всё в превосходном порядке!.. Картина видится не только детективом (детектив-то, понятно, как самоцель), но и триллером, а иногда даже маячит атмосфера хоррора. Всё для пущей загадочности личности Алхимика. И поскольку Видок мёртв, за него доделать дело взялся молодой журналист Этьен. Гийом Кане. Блестяще справился этот парень с доведённой до абсолюта ролью. Сам же фильм буквально филигранно выверен! Его я смотрел три раза 12 лет назад. А сегодня посмотрел – в четвёртый раз. И, может, не последний. Чего и вам советую! 10 из 10

Кинопоиск • 1 сентября 2014 в 23:12

Зеркала и девственницы

Всего в киноискусстве существует 36 жанровых направлений, и в любом фильме признаки хотя бы одного из этих жанров обязательно присутствуют. В данном случае речь пойдет о картине Питофа «Видок». Жанр: детектив, мистика. Что же меня так завлекло в этом фильме французского режиссера, что захотелось написать про этот фильм? Скажу так: многое. Во-первых, фильм французский и на удивление удачный как мистика и детектив. Это не слишком свойственно французам, у которых обычно получаются хорошие комедии и жизненные фильмы; этот жанр - новшество для французского кино. Во-вторых, для своего года выпуска фильм весьма хорошо сделан. Перечислять его плюсы можно очень долго. Если же коротко, то фильм я смотрел много раз не потому, что не понял, а потому, что он мне очень нравится. Идея фильм навеяна, как по мне, вечными мыслями о бессмертии. Бессмертие и молодость - об этом мечтает почти каждый, и если кто-то говорит, что не хочет этого, то, возможно, он лукавит. Для многих мысли о бессмертии сказочны, но только не для Алхимика. Он не смог смирится с мыслю о том, что когда-то умрет, и решил поиграть со смертью, чтобы продлить жизнь и наконец обрести бессмертие. Разумеется, будучи в фильме злодеем, он вынужден достичь этого ценой жизней других. Ты думаешь, если станешь бессмертным, ты сможешь все? Если бы мы перестали бояться смерти, нам стало бы плевать на ближних! Алхимику глубоко параллельны ближние, его личность загадочна, так как даже целиком посмотрев фильм, не до конца понимаешь, кем он был и как стал тем, кем является. Но персонаж этот очень интересный, мистический. И, знаете, у него ведь все могло бы получиться, если бы не Видок. Он – кто-то вроде частного детектива, к которому обращаются два чиновника с просьбой помочь найти Алхимика. Они просят об этом неофициально - почему? Потому что дело далеко не простое. Немного цитирую о реальной жизни Видока. Перепробовав множество профессий, он не раз попадал в тюрьму, бежал и снова оказывался за решеткой, за что был прозван «королем риска» и «оборотнем». В 1799 году Видок бежал из тюрьмы в очередной раз и 10 лет жил в Париже. Шантажируемый бывшими соседями по тюремной камере, он сделал решительный шаг: отправился в полицейскую префектуру Парижа и предложил свои услуги. В 1811 году он сформировал особую бригаду из бывших уголовников по принципу «Только преступник может побороть преступление». Во многом по этой причине о его конторе ходили нехорошие слухи, что не мешало ему пользоваться расположением начальства. Бригада получила название «Сюрте» («Безопасность»). Эжен Франсуа Видок пробыл во главе «Сюрте» более 20 лет, однако в 1827 был вынужден уйти в отставку. Вновь был призван возглавить «Сюрте» во время революционных выступлений 1832 года, после подавления которых опять отставлен. После окончательного ухода из полиции в 1833 году организовал «частную полицию» - собственное «Бюро расследований» (первое в мире). Видок считается одним из первых профессиональных частных детективов. Вершиной его карьеры стала должность руководителя канцелярии министра иностранных дел и фактического главы правительства А. Ламартина во время Революции 1848 года. Однако с приходом к власти императора Наполеона III отошел от дел. Видока сыграл Жерар Депардье, и, скажу вам, очень удачно. Даже внешне он похож на прототип своего персонажа. Он весьма харизматичен, даже Алхимик в этом ему уступает. К герою Депардье сразу проникаешься симпатией. Я не раз переживал за него - в этом фильме таких моментов предостаточно. Девственницы Девственницы для Алхимика - всего лишь сырье, которое он использует для подпитки своей зеркальной маски. Именно ею он поглощает души и тешит себя надеждой на полное бессмертие. Все это еще раз доказывает, что Алхимик - это демон, а не человек, и даже если и был таковым, то уже все признаки человека потерял. Маньяком его не назовешь, но режиссер этого и не хотел: при начальных титрах фильма мы видим, каким его, возможно, представляет режиссер - демоном в маске смерти. Фильм не всем может прийтись по вкусу, но лично мне он очень нравится. В детстве, кстати, я его не понял, а повзрослев, пересмотрел и трезво оценил. Удалось ли оценить - вопрос спорный. Приятного просмотра! 9 из 10

Jake-57 • 13 августа 2014 в 07:39

Взгляни... и увидишь нечто!

Как бы презренно не было мое отношение к французскому кинематографу, особенно к комедиям, выпускаемым этой страной, все же я вынужден признать, что есть и у него как свои герои, так и свои неоспоримые шедевры. Одним из таких несомненных сокровищ на родине Эйфелевой Башни, является захватывающий и пугающий мистический триллер 'Видок'. Забавная штука получается - Франция, славится своими 'искраметными' комедиями, которые как по мне, так в большенстве своем полнейший мусор с до безобразия плоским юмором. Скажу даже больше, из сотни их комедийных работ, право на существование заслуживают от силы десяток. Что действительно смешно в этой ситуации, так это то, что на фоне редко попадающих в цель комедий, практически каждый триллер у французов получается злым, жестоким и кровавым, при этом демонстрируя нешуточные амбиции высокого уровня. Стоит чуть-чуть поднапрячь память, как сразу же легко вспоминаются такие мрачные ленты, как 'Багровые реки', 'Шесть', 'Осиное гнездо', 'Кровавая игра' и еще целая обойма подобных триллеров сделанных в том же ключе. Но все это не что большее, чем всего лишь мои наблюдения касательно того, что репутация французов как королей комедии весьма обманчива. Ведь по большому счету, куда чаще настоящими удачами этой страны, являются бескомпромиссно жестокие фильмы, рождающиеся как-то незаслуженно незаметно, а может и вовсе случайно. Именно таким неожиданным хитом, ну во всяком случае для меня, в 2001 году стал этот многогранный триллер о частном сыщике Видоке и его будоражащем воображение расследовании страшных убийств, происходящих в антураже древнего Парижа. С самого своего начала картина цепляет интригой (кто же скрывается за зеркальной маской маньяка-алхимика), а каждый следующий шаг после поставленной загадки захватывает дух, образуя возможно самую напряженную детективную линию, ведущую к шокирующей развязке. Предугадать финал смогут лишь разве самые опытные киноманы, но даже они оценят атмосферность и шикарно поставленный поворот сюжета. Сама хронология картины включает в себя не только детективно-триллерные аспекты, но и множество скрытых тем, которые нужно уметь видеть между строк. И все это не просто подано бегущей строкой, а умело втиснуто в и без того богатую на мысли историю. Без сомнений, 'Видок' мигом встряхнет каждого кто посмеет хоть немного усомнится в его оригинальности, а для того, чтобы в этом убедится вам нужно всего-то дать ему шанс. Как в свое время это сделал я - человек, далеко не лучшего мнения о французском кино и тем не менее навсегда плененный красотой этого фильма. 10 из 10

DikCinema • 30 января 2014 в 11:59

Кто же ты, Алхимик?

Когда я посмотрел этот фильм в первый раз, мое внимание привлекли три вещи - яркая картинка, образ Алхимика и развязка сюжета. Депардье как-то отошел на второй план, хотя он и считается главным героем. При втором просмотре уже более отчетливо стала прорисовываться история, и, так как второй раз я его посмотрел спустя очень большой период времени с первого просмотра, развязка меня очень впечатлила. Депардье уже вышел на передний план, но для меня все же большей загадкой остался этот таинственный Алхимик. О стандартных составляющих фильма говорить не хочется, потому что этот фильм выезжает за счет своего новаторства. Образ Видока, своеобразного французского Холмса, воплощенного на экране непревзойденным Жераром Депардье, показался мне несколько нехарактерным для образа главного героя. Мне всегда казалось, что в кадре куда больше появляется Гийом Кане, и, даже уличил себя в таком грехе, что принял было его за главного героя. Но нет. Оказалось, что все-таки Видок и есть главный герой, однако пронырливому журналисту отведена в фильме тоже не последняя роль. Оба, и Жерар, и Гийом, сыграли великолепно, подали образы их персонажей такими, какими они и должны быть. Остальные герои на их фоне просто меркнут. Полицейские, напарник сыщика, женские персонажи - все они сыграли так, как и должны были. Сама история тоже весьма нова. Хотя и не оригинальна, ибо фильмов, где в трущобах мегаполисов сражаются детективы и преступники, достаточно. Но именно нова - здесь нам представляют схватку двух крайне необычных персонажей - таинственного сыщика Видока, бывшего каторжника, а ныне известнейшего французского детектива, и демонического Алхимика, то ли человека, то ли колдуна, то ли оборотня, то ли злого духа... Также особенностью сюжета является концентрация мистики в истории. А именно - она нарастает по ходу сюжета, как снежный ком, катящийся с вершины заснеженной горы. Чем ближе развязка, тем меньше фильм становится реалистичным. Некоторые сцены заслуживают премии 'Оскар' за лучшие декорации - лаборатория Алхимика, трущобы Парижа, логово тайного общества поклонников молодости... Цифровая съемка придает пугающую реалистичность всему, что происходит в фильме, но одновременно не дает забыть о всей парадоксальности и фантастичности картины. Музыка в фильме тоже сохраняет атмосферу темной таинственности. Еще раз хочу сказать насчет образов персонажей. В этом фильме, как мне показалось, вся история и почти все внимание уделяется не Видоку-детективу, а Алхимику. Ибо он - кара Парижа за все пороки и грехи, которые совершаются на его улицах. Алхимик - это существо, суть которого невозможно понять. Даже развязка оставляет после себя больше вопросов, чем ответов, больше тайн, чем разгадок. Бессмертие, вечная молодость, оккультизм, кровь девственниц - все это упоминается в фильме, но не дается никаких объяснений - почему, что и как. Финальная сцена тоже оставляет после себя чудовищное количество вопросов. Ибо личность Алхимика - это не есть его суть. Личность-то нам раскроют в конце, но суть - так и останется тайной...

PALPATINE • 19 ноября 2013 в 13:57

Зеркальная маска

2001 год. Французский режиссер Питоф открывает эру цифрового кинематографа вместе со своим мистическим детективом «Видок». Многие скажут что не важно какая технология используется при съемках, ведь художественная ценность всегда была основой настоящего искусства. Но в «Видоке» визуальная составляющая и закрученный сюжет настолько органично дополняют друг друга, что французская лента стала настоящим событием в мировом кинематографе. Первое на что обращаешь внимание при просмотре - удивительные ракурсы операторская работы, а также нарочитая театральность пейзажей и декораций. Как только привыкаешь к заоблачному количеству крупных планов актерских лиц и довольно радикальным углам обзора, то начинаешь всерьез проникаться повествованием, которое написал в том числе и замечательный французский романист Жан-Кристоф Гранже, обессмертивший свое имя атмосферными «Багровыми реками». Сам же сюжет отсылает нас в смутный 1830 год, в Париж. Как мы знаем из уроков истории, Франция тогда еще не выбралась из череды политических кризисов, а улицы столицы вновь начинают свое дикое волнение. Загадочным образом была убита тройка знатных аристократов. Преступление было выполнено настолько изящно и без явных улик, что власть не имела никакого иного выбора, как обратится к знаменитому детективу Видоку (Жерар Депардье), который является лучшим в своем деле. Выйдя на след призрачного убийцы в стеклянной маске, герой пропадает в огненной пропасти грязного завода. Однако у его расследования появился неожиданный продолжатель - молодой биограф детектива, а также начинающий журналист Этьен Буассе (Гийом Кане). Он по частичкам восстанавливает ход событий до трагического поединка Видока и в плотную подходит ко всем секретам и свидетелям деяний злодея в маске... Просто удивительно, как режиссер Питоф смог показать вечно романтизированный Париж со стороны хмурого 19 века - темные улицы, грязные подворотни, проходимцы и распутные женщины, неприглядные государственные учреждения, притоны и подвалы... Все это и многое другое составляет общий облик столицы Франции. Однако Питоф иногда вставляет в кадр самые настоящие райские уголки, поразительно контрастирующие с общим удручающим настроением картины, чтобы еще раз показать какой социальный пролом отделяет власть от нищеты независимо от столетий и эпох. Причем сатира режиссера настолько остра и тонка, что аристократия также предстает нам практически в виде грязных животных, которые мало чем отличаются от потомственной нищеты. Ну разве что статусом и одеяниями. Ну а венцом опасности и зловещего обаяния старого города становится главный злодей, Зеркальная маска. Пожалуй его смело можно ставить в список самых интересных отрицательных героев всех времен. Ну уж во французском кинематографе точно. Его образ во многом идеален - темный балахон, золотистая зеркальная маска, тихий голос, безупречная акробатика и практически бессмертие, масштабные планы, отсутствие милосердия, тактический ум... Этот список можно продолжать и дальше. Но кто же скрывается за маской зла? На это и должен ответить фильм! Жерар Депардье. Без преувеличения великий французский актер воплотил заглавного героя фильма, детектива Франсуа Видока. Мы встречаем нашего героя уже полностью сформировавшейся личностью и гением частного сыска. Не стоит забывать о корнях героя, которые тянутся к настоящей истории, которая затрагивает и каторжною работу, и дерзкий побег, и восстановление чести. В основном герой Депардье открывается нам благодаря расследованию молодого журналиста. Так что Видок лишен привязанности к затягивающему быту и предстает нам лишь как настоящий профессионал своего дела, который всегда добивается своего. Причем его методы далеко не ангельские. Но ведь какова проблема - таково и решение. Только всегда нужно находить в себе частичку человечности. А уж ее Видок на каторге ничуть не потерял. Гийом Кане. Его персонаж, журналист Этьен Буассе, ничем не уступает Видоку по значимости истории, а кроме того имеет огромное количество экранного времени, возможно даже больше чем у самого детектива. Буассе - типичный молодой идеалист, который за хорошую историю готов пойти на любой риск, все время нарываясь на несерьезное отношение более матерых коллег в лице местной полиции, а также выпивающего напарника Видока, Нимье (Мусса Мааскри). именно глазами журналиста мы во всех оттенках серого видим все гадости и утехи старого Парижа. Причем история показанная нам глазами журналиста настолько отталкивающая, что попасть в то время совсем не хочется... Однако молодой идеалист является лишь одной из граней героя Кане. На самом деле Буассе сложнее, чем кажется и во многом его образ привносит картине необходимую изюминку. Так что с точки зрения актерской игры именно Гийом Кане, не в обиду Депардье, заслуживает основных оваций! Инес Састре. Именно эта актриса является главным украшением картины. Обаятельная, женственная, загадочная, манящая. Все это и есть в характере Преи, героини Састре. Несмотря на некий намек на интимность профессии давней подруги Видока, Прея совершенно не выглядит как пошлая женщина легкого поведения. И пусть она носит в фильме в основном роль красивой женщины, но менее интересной Прея не становится. К тому же Питоф органично вписал ее в свой детективный ансамбль, не разрушая свое же мрачноватое обаяние разврата и грязи. В итоге хочу сказать что «Видок» является настоящим событием в детективном жанре. Поразительная история противостояния Видока и Зеркальной маски рассказана самым необычайно запоминающимся языком кино, которым в свое время мог воспользоваться только Питоф. Главное при начале просмотра привыкнуть к необыкновенному визуальному стилю постановщика, а далее вы сами втянетесь в это захватывающее повествование! 10 из 10