Рецензии. Светская жизнь
После невероятного восторга от просмотра фильма Ла-Ла Ленд, я решил познакомиться с картиной, которую тоже хвалят, и говорят, что она чем-то очень схожа с творением Дэмьена Шазелла. И знаете, я заметил в двух этих произведениях и сходства и различия. Но, на мой взгляд, эти фильмы не стоит сравнивать, иначе, ваше мнение об одной из этих картин резко изменится, неважно в какую сторону. Для меня оба фильма, хороши, и анализировать их сходства, я не намерен. Итак, сюжет переносит нас в Америку 30-ых годов прошлого века. Молодой, амбициозный парень по имени Бобби приезжает в Лос-Анджелес, чтобы устроить карьеру в кино. Разумеется, его мечты родственники воспринимают как что-то несбыточное, но при этом всячески его поддерживают и помогают ему. На студии он становиться правой рукой своего дядя, который и должен был протолкнуть его в шоу-бизнес. Однако, перед тем как влиться во всю бурю светской жизни Голливуда, наш молодой человек знакомиться с прекрасной девушкой по имени Вонни. Она проводит ему экскурсии по всему городу, показывает именные дома звёзд того времени, а Бобби попутно своей карьере, строит отношения с Вонни. Казалось бы, сюжет берёт завязку ещё из 7 дней и ночей с Мэрилин 2011 гола! А проблемы фильма и вправду походят на основные концепции Ла-Ла Ленда и вышеупомянутого фильма. Но всё же в этом произведении мы видим нечто другое. Здесь присущая работам Алена игра с цветами и светом. Потрясающее воплощение 30-ых годов! Повсюду звучит джаз и блюз, а атмосфера так и пропитана какой-то солнечностью. Пока развиваются отношения главных героев, мы видим жёлтые улочки Лос-Анджелеса, а сами персонажи одеты легко и нероскошно. Во второй половине фильма действие переносит нас в холодный и 'высокий' Нью-Йорк. Погода меняется в дождливую сторону. А актёров запаковали в дорогостоящие костюмы. Вся эта игра с реквизитом, цветом, декорациями, погодой и костюмами лишь подчёркивает душевное состояние главных героев и период в их отношениях. Отношения центральных персонажей и игра актёров, как вы уже догадались, мне очень понравилась. На счёт последнего я не уверен, всё-таки Джесси Айзенберг смог изобразить тихоню и в чём-то застенчивого молодого человека, но приблизительно пол фильма возникало ощущение, что он просто читает текст. Вернее не читает, а тараторит, но это я уже думаю, было сделано, чтобы подчеркнуть робость его персонажа. Кристен Стюарт тоже не особо порадовала. Исполняет свою роль обычно или даже хорошо, но всё же нет ощущения, что она вложила в свою героиню всю себя. В общем, актёрская игра на самом обычном уровне. Больше всех меня порадовал Стив Карел, вот он, по-настоящему хорошо играет. За его персонажем (Фил Стерм) наблюдать гораздо интересней. Кстати, именно от дяди Бобби и веет самым большим разнообразием эмоций. Его история и трагична, но при этом очень проста и банальна. А юмор порой высвечивался только из его фраз. Ну, а комическая составляющая для этой картины - как маленький плюсик. Здесь нас не пичкают бесконечными штампами и клише. Сама подача юмора, который так удачно переплетается с романтикой главных и второстепенных персонажей, компенсирует всю заезженность темы с любовными треугольниками. Одна только сцена в начале фильма с девушкой лёгкого поведения чего стоит! В общем, Вуди Аллен сделал самую настоящую классику жанра, в духе Америки 30-ых, прекрасно передавая ностальгию и дух того времени! Фильм напичкан отсылками к золотой эре Голливуда! Всё проработано до мелочей. Подвела только игра актёров, но хронометраж (который не очень велик) не даст вам устать от наблюдения за персонажами и происходящим на экране. 9 из 10
30-е годы XX века. Голливуд. Молодой Бобби Дорфман (Джесси Айзенберг), благодаря родству его матери-еврейки с известным человеком в киноиндустрии Филом Стерном (Стив Карелл), перебирается в 'Фабрику грез'. В надежде найти работу в индустрии кино, Бобби влюбляется в очаровательную секретаршу своего дяди - юную американку из Небраски по имени Вонни (Кристен Стюарт). Между молодыми людьми происходит роман, который довольно быстро заканчивается, поскольку Вонни занята другим мужчиной. Но первая любовь иногда бывает настолько сильной, что и через года о ней трудно забыть... Уже традицией стало каждый год в конце лета или начале осени ходить в кинотеатр на фильмы, снятые талантливейшим из современных режиссеров Вуди Алленом. И в свои 80 мэтр кино не устает радовать публику фильмами, снятыми по его же собственным сценариям. На этот раз под прицел режиссера попало понятие 'первая любовь'. Он попробовал нас поразмышлять над тем, может ли она через годы быть столь же крепкой, как при первом своем проявлении. В фильме режиссер поднимает вопросы семьи, когда на весы положены стабильность и консервативность в отношениях против страсти и желаний. Каждый сам для себя решает, чему перевесить. На этот раз музой режиссера выступила уже не Эмма Стоун, а Кристен Стюарт, которую многие критикуют за отсутствие эмоций. Вполне согласен, что Кристен на экране кажется чересчур зажатой и несколько заторможенной... Но Вуди открыл в ней некие новые грани. Ее героиня Вонни получилась довольно живой и интересной. Из обычной девушки она превращается в светскую львицу, которая в душе все та же юная Вонни из Небраски, приехавшая когда-то покорять Голливуд. Джесси Айзенберг уже не первый раз примеряет на себе образ довольно зажатого молодого человека (фильм 'Двойник'). Но здесь к концу картины он также меняется и становится душой компании. Также стоит отметить Стива Карелла, который отлично сыграл Фила Стерна - человека из мира больших денег, отбросив свои комедийные способности. Блейк Лайвли, так часто появляющаяся последнее время на больших экранах, очаровательна, элегантна и утонченна, как и подобает светской даме. Еврейская семья Бобби в фильме является такой юмористической составляющей. Отдельное спасибо за это талантливой Дженни Берлин, которая сыграла мать семейства - Розу Дорфман, а также Кори Столлу, который предстал в образе брата Бобби - Бена, который весьма радикальным способом решает рабочие (и не только) проблемы. Люблю фильмы Вуди Аллена за то, что после них всегда остается легкая недосказанность, что заставляет задумываться над судьбами героев, перенося их в реальность. Режиссер всегда очень точно передает атмосферу города, о котором снимает. Также и в этом фильме, Голливуд - это кино и все, что с ним связано. А Нью-Йорк еще такой молодой, когда только-только появляются первые небоскребы. Музыкальная составляющая - прекрасный джаз, который лейтмотивом звучит на протяжении всей картины. С одной стороны такой легкий, а с другой - глубже многих других, этот фильм определенно заслуживает зрительского внимания. Иногда стоит отвлечься от блокбастеров и посмотреть кино для души, а именно такие фильмы снимает Аллен. 8 из 10
'Светская жизнь' - официальное открытие каннского кинофестиваля. Он стал моим дебютным фильмом режиссера Вуди Аллена. Да, я много о нем слышал, много читал, и чаще всего только положительное. Но только сейчас я лично убедился в его мастерстве и непревзойденном вкладе в мир кинематографа. Большинство современных режиссеров, прибегают к его каким-то ходам, стилю, и это заметно в общей массе. Но еще заметно то, что у Вуди Аллена это выглядит очень сбалансированным и в своем стиле абсолютно уникальным. Его смело можно назвать новатором в таком виде искусства как кино. Ну что же, перейду к самому фильму. Во-первых, приманкой для меня стал актерский каст, во-вторых, название и трейлер. Не буду пересказывать сюжет, так как считаю это необязательным. В общем, по порядку. Атмосфера 30-х годов передана на все двести процентов, и все диалоги в фильме были очень эксцентричными и не менее интересными. Персонажи в картине очень яркие, и у каждого есть свои как положительные, так и отрицательные стороны, в независимости от того, какой позиции персонаж придерживается. Было и некое подобие того, что сам режиссер не одобряет сам термин 'светская жизнь'. Соответственно, этот факт, по- моему мнению, стал ключевым в картине. Ибо каждая сцена была наполнена реалистичностью, магией и неповторимым стилем. Картинка очень приятная, кадры очень и очень хорошо сняты, и была, конечно, львиная доля драмы, юмора, проблем и людей, казалось бы, столь успешных. Было очень приятно наблюдать за ростом такого актера, как Джесси Айзенберг, великолепно вжился в роль, и ни на секунду не сфальшивил, не дал сомневаться в правдоподобности его персонажа. Тема евреев в Голливуде всем знакома и уже порядком затерта до дыр, но тут она преподнесена немного по-другому, от чего увеличивается процент неопределенности. Есть куча плюсов и минусов в этом факте, но ни одной стереотипной, плохой или хорошей мысли не возникает. Был, конечно, легкий стеб, но это уже по канону, и было, к слову, очень смешно. Фильм, несет в себе неслабый посыл ко всему окружающему миру. И дает нам взглянуть по-новому на отношения, чувства и мысли людей. Достойный представитель своего жанра, и именно такое кино хочется смотреть в кинотеатре. Немного удручает факт маленьких кассовых сборов, но от этого фильм не стал ни на толику хуже. Актеры, сценарий, а, в частности, режиссура была на самом высшем уровне. Надеюсь, что карьера Айзенберга, как серьезного актера, взлетит вверх после подобного шедевра. Считаю, эта картина достойна всех похвал, и она одна из лучших в этом году. Не знаю как вы, а я пошел изучать фильмографию замечательного Вуди Аллена.
Когда нет ответа это тоже ответ (с) У каждого человека есть свое, идеальное для него, время. Кто-то мечтает о гладиаторских боях, другие хотят познакомиться с выдающимися авторами или художниками, остальным же сняться путешествия в неизведанные дали. Вуди Аллена же грезит о тридцатых годах прошлого столетия. Лет пять назад он уже дарил возможность своим героям, в исполнение Оуэна Уилсона и Марион Котийяр, оказаться в их мечтах, а теперь и сам решил совершить путешествие в прошлое. Бобби переезжает из Нью-Йорка в Голливуд, чтобы найти себя и поработать в киноиндустрии. Он с легкостью влюбляется в девушку Вонни, познает первые поражения и победы, быстро объедаясь «гламурным» существованием. Поэтому его мозг занимает лишь одна идея - возвращение домой, где он сможет обзавестись жильем и начать тихую семейную жизнь. Вуди Аллен – мастер по созданию персонажей и нетривиальных диалогов, мало заботиться о том, чтобы зрителям было интересно смотреть его фильмы. Ведь в его картинах всегда полно звезд, да и публика давно поняла, чего ей стоит ждать от признанного классика. Аллен словно выстраивает школьную модель, когда основной сюжет прост, зато вокруг него постоянно находятся второстепенные линии, которые всегда готовы выйти на первый план, чтобы зрители не заскучали, пока главные герои готовятся к выплеску очередной порции эмоций и чувств. Отдушиной для него являются и диалоги, где ему позволено проходиться не только по кинематографу и всему, что с ним связано, религии и другим тонкостям жизни, но и добавлять к этому свой фирменный юмор. Джесси Айзенберг играет альтер-эго самого автора. У актера есть собственная узнаваемая мимика, которой он активно пользуется, при этом он отлично копирует Аллена. Кристен Стюарт, несмотря на свои проблемы с выражением эмоций, комфортно ощущает себя в проектах великого режиссера, поэтому и играет соответствующе, соблюдая все, что от нее требуется. Кори Столл нашел себя у Вуди Аллена, и уже второй раз, первый был в картине «Полночь в Париже» выдает такую игру, которую от него никто и не ждал. Стив Карелл все так же отлично смотрится в костюмах и хорошо играет воротил бизнеса, а Блейк Лайвли очень идет стиль тридцатых годов. Трехкратный обладатель премии Оскар оператор Витторио Стораро снял невероятно красивую Америку, от нее просто невозможно оторваться, а благодаря переносу действия в прошлое, США и вовсе превращается в исчезнувшую мечту. Музыка в картинах Аллена это невероятно красивые сборники лучших исполнителей джаза, его фильмы сложно представить без подобного саундтрека. «Светская жизнь» - легкий, свежий ветерок, посреди душного и насыщенного блокбастерами лета. Да, Вуди Аллен становится слишком предсказуемым и в его проектах все сложнее найти, что-то новое. Но не в это ли прелесть картин режиссера? Зрители прекрасно знают, что смогут получить, а многостаночник со стажем Аллен не дает им заскучать, напоминая о себе ежегодно. 7 из 10
Аллен словно говорит нам: снимай кино так, будто это это твой последний фильм. И однажды так оно и выйдет. Написав эту строчку я подумал, что к рецензиям этот подход не подойдет, иначе каждый раз будет получаться завещание. Его фильмы, которые выходят чаще, чем у моего друга (ага, друга!) бывает секс, заставляют верить если не в человечество, то в человека. Аллен как Сизиф: закатив очередную премьеру, он тут же начинает работы над следующим фильмом. Готов поспорить, что сейчас, в Нью-Йорке, он уже написал половину нового сценария. Но давайте поговорим о свежем фильме. Да, давайте поговорим, видите, я и пытаюсь оттянуть этот неловкий момент, и с другой стороны, приближаю его с каждым новым словом. Диалектика жизни. День рождения, который вы так ждали, в тоже время приближает вас к небытию. Мне нравится это нейтральное «небытие», хотя в жаркий летний день слово «могила» звучит освежающе-прохладно. Итак. Фильм, который вам стоит посмотреть, если вы давний фанат Вуди Аллена, и который смотреть не стоит, если вы никогда не видели ни одного фильма Вуди. Я бы даже ввел возрастное ограничение: 25+. Потому что, если вам меньше 25, вы просто не поймете, о чем Аллен пытается вам сказать. Не въедете, не просечете фишку. Не прокоцаете, не врубитесь. Врубились? Вот одна из его тем: в жизни все бывает. Не зависимо о того, светская она, или нет. Дядя и племянник могут стать соперниками в любовной гонке, а бизнесмен долгие годы может крутить роман с сестрой жены, и та ничего не узнает. В смысле жена, а впрочем, чем черт не шутит, может и сестра. Из этой банальщины Аллен умудряется выжать и интересную историю (чаще всего), и пару философских идей. В частности, посмотрев «Светскую жизнь», вы узнаете: 1. Любить можно и двух людей одновременно. 2. Если человек не понимает с первого раза, вести с ним переговоры просто бесполезно. 3. Поменять религию можно и в самом конце жизни, если вам так больше нравится. Пока вы осмысляете всю глубину этих идей, пойду сварю себе кофе. Несомненно, мне этот фильм понравился. Видите, это такой аутотренинг. Папа пришел пьяный под утро, но все равно мы его любим. 80 лет, в конце концов, вы представляете, какую пенсию бы получал Вуди Аллен, если бы жил в России. Да, этот фильм заканчивается на самом интересном месте. Как чаще всего бывает и с жизнью. Если продолжать искать сходство, метафору и блуждать тайными тропами (потому что я их вечно путаю, эти тропы), если искать сходство «Жизни» с жизнью, оказывается, что она: 1. непредсказуема 2. не познаваема 3. не укладывается в шаблон. Зато ее можно как бы структурировать, 1. расписав по этим удобненьким пунктам, 2. разложив по полочкам И тогда она будет менее пугающей, хотя и не более понятной. Кроме всей этой замечательной философии есть кое-то еще: Да, актеры. Прекрасный бэмбиподобный Айзенберг. Охренительная Блейк Лайвли — где, скажите на милость, Вуди Аллен находит таких женщин? Стив Карелл, которого вы видели в Эване и Брюсе Всемогущих. И не слышали в Гадком Я из-за дубляжа. И Кристен Свон, тьфу, то есть Стюарт, известная как девушка с каменным лицом из Сумерек. У Вуди Аллена она даже смеется. Вообще, мне кажется, один из талантов Вуди Аллена — он позволяет актерам по-настоящему жить на съемочной площадке. Да, атмосфера — ну люблю я атмосферу. Думаю, можно было бы проделать веселый эксперимент, взяв и перемешав «Светскую жизнь» с фильмом «Гений». Неудивительно, как в старой хорошей песне у этих фильмов — огромное небо Нью-Йорка, одно на двоих. Плюс, те же 30-е годы, и конечно же джаз и лиловый негр на контрабасе в сигарном дыму. Да, операторская работа. Оскароносный Витторио Стораро, на минуточку, он снял «Апокалипсис сегодня» и «Последнего императора», и это просто гениальная картинка, пусть порой и кажется, что снятая на домашнюю видеокамеру. Да, имена. Много забытых имен позолоченого века, из которых самые известные — Рудольф Валентино (его письмо подарили в качестве валентинки), и Дэвид Уорк Гриффит. И мне кажется, среднестатистическому жителю Аризоны они знакомы не больше, чем обитателям Нечерноземья. Это, несомненно, роднит. Не вполне понятно, кого и с чем. Так, всех жителей земли, от глубины двух метров до полшишечки поп-культуры. И еще. Выйдя из зала, я сказал себе: хороший фильм, но смотреть второй раз я бы его не стал. А сейчас — понимаю, что хочу снова его увидеть.
Что посмотреть хмурым осенним вечером, чтобы развеяться и посмеяться? Конечно, Вуди Аллена! Благо, когда идешь на очередной его фильм, можешь быть уверена - будут хорошие шутки, интересный сюжет и сплошь знакомые лица. Уже много десятилетий мастер не изменяет себе. Вот и 'Светская жизнь' - образцовый его фильм. Действие происходит в тридцатые в Америке. Хороший мальчик из Нью-Йорка по имени Бобби приезжает покорять Лос-Анджелес с помощью своего дяди Фила, влиятельного агента. Здесь он сталкивается одновременно с мечтой и реальностью, которые воплощены в одной девушке Вонни. 'Светская жизнь' - набор ярких образов и коротких скетчей. Причем в половине случаев не оставляет ощущение, что ты все это где-то уже видел. Например, у того же Вуди Аллена. И эту семью нью-йоркских евреев, и эти вечеринки с актерами у калифорнийского бассейна, и эти диалоги о высоком. И все равно смешно! Актеры прекрасные! Джесси Айзенберг бесподобен в роли мальчика из семьи нью-йоркских евреев и очень сильно меняется от Лос-Анджелеса к Нью-Йорку. Кристен Стюарт совсем не похожа на деревянную подружку вампира - видимо, она и правда неплохая актриса. Удивлена. Блейк Лайвли, как всегда, великолепна. Она украшает собой любой фильм, причем ей для этого даже не надо ничего делать. Но больше всех мне понравился дядя Фил - он одновременно и комический, и трагический, и легко затмевает своего племянника. В целом 'Светская жизнь' - очень грамотный выбор на вечер. Хорошее настроение с толикой светлой грусти - о собственных историях любви - обеспечено.
В сущности, перед нами две новеллы о том, как Голливуд перемалывает человеческие души. Да, что там Голливуд. Люди получают желаемое, но совсем не становятся счастливее. Деньги, успех, брак - все обесценивается при утилитарном отношении к этим ценностям. Вот два молодых человека, каждый из которых одержим страстью создать нечто новое, захватить этот красочный мир индустрии иллюзий. Совсем рядом с ними живут Эролл Флинн и Спенсер Трейси. Именно сейчас сказка может стать реальностью, навеки позволив им радоваться... Но, что эти честолюбивые замыслы могут поделать с неизбежной правдой бытия? Есть ли у них шанс? Режиссер позволит им сделать ряд серьезных шагов. А после вернется к ним, позволяя взглянуть и зрителю на такую вариацию истории Гэтсби. Параллели можно даже не проводить. Истории самодостаточны. Однако так похож общий посыл - погоня за иллюзией. А на выходе получается занимательная стилизация. Тут вам и психологический лабиринт утраченного времени, и путешествие по довоенному Голливуду, и целая россыпь занимательных ситуаций и достойные актерские выходы. За полтора часа экранного времени перед нами пронесутся жизни нескольких людей. От первого вызова проститутки до напряженного семейного быта. 7 из 10
Посмотрел я недавно комедийно-ностальгическую, пародийно-эпическую, ретро-драматическую киноленту под названием «Светская жизнь». Это последний на сегодняшний день фильм 81-летнего классика и патриарха, одного из моих самых любимых режиссёров Вуди Аллена. Говорят, любовь зла – полюбишь и козла. Моя любовь к старине Аллену не имеет ничего общего со злостью, поэтому испытывать противоестественную страсть к рогатым животным я не собираюсь. Я буду виртуально- искренним и навязчиво-принципиальным, поэтому сразу озвучу нелицеприятный вердикт: «Социальная жизнь» - далеко не шедевр киноискусства. Хотя предпосылки для того, чтобы стать шедевром, имелись, и очень даже перспективно-заманчивые. Сценарий фильма – ну просто великолепен! Откуда у дедушки Вуди в его почтенном возрасте такая фривольная фантазия и красочное воображение – известно только ему самому, а также тому, кто наблюдает за всеми нами. Сюжет закручен лихо и беспринципно, ёмкие афористичные фразы и диалоги сразу хочется цитировать и цитировать. Актёрские работы – тоже выше всяческих похвал и песнопений. В главных ролях засветились Джесси Айзенберг и Кристен Стюарт, супер-талантливые и архи-востребованные кинематографические личности. Плюс харизматично-унылый Стив Каррел и феерично-бескомпромиссная Блейк Лайвли. Тем сумеречным ненавистникам, которые принципиально не воспринимают бесстрастно-импульсивную Стюарт, я настоятельно советую глянуть европейский опус «Зильс-Мария» - и все вопросы по поводу профнепригодности Кристен сразу будут сняты с повестки дня. Кстати, в «Светской жизни» Айзенберг и Стюарт уже в третий раз сыграли влюблённую парочку, в связи с этим в Голливуде поползли напрасные слухи о реальных жизненных отношениях. В общем, сценарный и актёрский потенциал нового творения трудоголика-многостаночника Вуди Аллена изначально просто зашкаливал. Но на выходе неожиданно начал вырисовываться досадный и очень неприятный конфуз. «Светская хизнь» не произвела эффект разорвавшейся бомбы и не стала выдающимся кинособытием. Как говорится, тишь и гладь – никаких восторгов зрителей, никаких хвалебных од со стороны критиков. Зато все, кому не лень, твердят одну и ту же крамольно-компромиссную фразу: фильм хороший, но мог быть и лучше. Скрепя сердце, я вынужден поставить свою гипотетическую подпись под этой фразой, звучащей как приговор. Да, господа и дамы, в «Светской жизни» всё, вроде, на месте, но чего-то не хватает. Чего именно не хватает – об этом можно рассуждать долго и нудно, а можно просто обойтись констатацией нелицеприятного факта. Я выбираю второй вариант. Тем не менее – фильм к просмотру рекомендуется, ведь Вуди Аллен – это всё-таки Вуди Аллен! Мастерство не пропьешь, в карты не проиграешь, в старческом маразме не утопишь. Главное – наш синефильский ветеран и обаятельный очкарик-коротышка пока ещё держится на плаву. Надеюсь, скоро появятся новые шедевры уровня демонически-безупречной «Жасмин» и фантастически-бесноватой «Полночи в Париже». 7,5 из 10
Очень давно хотела изучить творчество Вуди Аллена. Переживала, что ничегошеньки не знаю о столь выдающемся, обласканном критиками и простыми зрителями режиссере. И вот, решила начать с его недавней ленты 'Светская жизнь'.Во мне томились ожидания легкого, но интеллектуального кино, с замысловатыми диалогами, с красивой картинкой, расслабляющей музыкой и вихрем узнаваемых и талантливых актеров. И эти самые ожидания рухнули уже на первых пяти минутах просмотра. Оправданные ожидания: 1.Картинка. О да!Красивая светская жизнь, дамы в роскошных платьях, ретро автомобили. Всё очень в тему, очень атмосферно. 2.Музыка. Она как будто слилась с сюжетом, ее даже временами не замечаешь. Она часть красивой картинки и также передаёт дух тридцатых. Неоправданные ожидания: 1.Диалоги. Мне они показались сильно притянутыми за уши. Как будто нужны были только для того, чтобы заполнить экранное время и напомнить о том, что в повествовании идет речь о молодом человеке из еврейской семьи(на чем, кстати, и построены 2-3 удачные шутки и не более).Даже процитировать не могу ни одну фразу из фильма, чтобы поумничать, так как все диалоги были банальны. 2.Актеры. Директору по кастингу явно была поставлена цель затащить в фильм как можно больше знаменитых актеров и не важно подходит ли ему эта роль или нет. Ну не верится в любовный треугольник во главе угла которого стоит Кристен Стюарт. Тут больше для Блейк Лавли место, чем для нее. Также не понятны постоянные заикания Джесси Айзенберга. Почему если надо показать, что ты робкий, то обязательно нужно заикаться?!Как будто все учились в одной театральной школе вместе с Катей Пушкаревой. Каким главный герой был в начале фильма, таким и остался в конце, хотя его жизнь круто поменялась. Ожидалась все таки какая-то метаморфоза. 3.Сюжет. В фильме видно одну заглавную сюжетную линию и несколько второстепенных, которые должны были показать атмосферу тридцатых годов. Тут и беспощадные гангстеры, и человеколюбивый коммунист, и светские львы и львицы лейтмотивом, но ни одна из историй не тронула, не заставила сопереживать или задуматься о нравах эпохи. Какой -то калейдоскоп из пустот. И это, наверное самое главная причина, по которой вряд ли я еще раз захочу посмотреть фильм Вуди Аллена. Итог: вечер проведен с пользой, так как плохой результат тоже результат. Фильм на один раз, не больше. 5 из 10
Минут за десять начинается расслабон. Прям голоса, антураж, сама история (её нет на самом деле), диалоги вообще ни о чем, но всё вместе расслабляет. Это действительно как зайти в хорошее кафе или подобное место, которое само собой расслабляет, чуть ли ни как дома себя чувствуешь, но не дома, потому что ты ушёл из дома, чтобы почувствовать что-то иное... и это и чувствуешь. А главный герой опять копирует повадки и манеру Вуди. Словно Аллен опять снимает себя в молодости... в те времена, когда он не мог быть молодым. Здесь очень много известных, особенно в прошлом звёзд. Не в курсе вообще, кто там сейчас популярен (в легальном мне мало что доступно для ознакомления), но знакомых людей тут я много вижу. При этом все они (актеры и актрисы) органично вписаны. Подбор неплохой... или просто вечер и день сегодня такой, что не хочется никого критиковать (редкий день, обычно обожаю критиковать всё и вся: кого только видит мой глаз). Короче говоря, истории о любви одна похожа на другую хоть вчера, хоть сегодня, хоть сто лет назад. И перед нами именно она родимая. Все эти любовные треугольники, прямоугольники, круги, штангенциркули. Мы всё это проходили уже с КП. И всё равно каждый раз нас что-то цепляет... каждый раз одно и то же. И мы этому удивляемся: тому, что удивить нас нечем, но всё равно цепляет. В целом перед нами Ла-Ла Ленд из 30-х, но без музыкальных номеров, хотя и с музыкой.
Типичная Голливудская картина о Голливуде. Сюжет прост: новоприбывший молодой парнишка пытается пробиться в Голливуде, устраиваясь помощником в агентстве у своего дяди. Влюбляется. Но любовная линия не так уж проста. Тяжело рассказать об этом без спойлеров. Но у главного героя в жизни все идет вверх, когда он возвращается в Нью-Йорк и помогает брату развивать клуб, используя полученные в Голливуде связи. Кажется, что всё было не зря. Успешный бизнес, много денег, красавица-жена, ребенок. Полная чаша. Живи и радуйся. Но есть незавершенные истории, к которым так и тянет... И, вроде, не произошло ничего криминального, но осадочек остался... Не будет хэппи энда, не будет какого-то катарсиса в конце. Зритель останется немного недоуменным, чуть раздосадованным и с ощущением, что ему чего-то недодали. Картинка очень красивая, наряды потрясающие...и съемка такая, что актеры как будто не играют, а просто люди выглядят сами собой. Особенно эта естественность была видна на Блейк Лавли. Можно влюбиться в неё за секунду просто. Такая красавица! И кажется, будто её улыбка действительно предназначается тому, с кем она говорит. Для любого актёра это большая роскошь. А уж платья (особенно ей) создали просто божественные. Глаз радуется. И только ради её появлений стоит посмотреть эту картину. Фильм скрасит вам вечер, но в любимое, наверняка, не войдет. 7 из 10
Наверное, это снобизм, но я люблю всё красивое, хорошо сделанное, безошибочное, перфекционистское. Именно поэтому мне понравился этот фильм, режиссёром которого является Вуди Аллен. Да вы только посмотрите на актёрский состав: Джесси Айзенберг, Стив Карелл, Блейк Лайвли, Кристен Стюарт… Фильм снят очень красиво. Красивый цвет, глянец, привлекательные женщины. Визуальный ряд на 5 +. Голос за кадром создаёт уют (я была бы не против, если бы все фильмы были бы с голосом за кадром). А теперь о сюжете: молодой человек приезжает в Голливуд, чтобы с помощью своего дяди кинопродюсера найти работу в «кино». Работу он находит, а попутно знакомится с секретаршей своего дяди, в которую влюбляется и она отвечает ему взаимностью, но в то же время сообщает, что у неё уже есть бойфренд… Опечаленный этим откровением юноша уезжает в Нью-Йорк, где устраивается управляющим в известный клуб, принадлежащий его брату. Что будет дальше? Наверное главным моментом в фильме стоит считать историю влюблённости двух молодых людей. Но, я так не считаю. Всё в этом фильме важное и интересное, каждый момент. Бурлящая жизнь киноиндустрии США 30 - х, светского общества, сплетни, вечеринки, любовники и любовницы, отношения между мужчинами и женщинами, отношения в семье, интересная работа, ну а в целом – такой разноцветный водоворот вечного праздника, успеха, радости, молодости и красоты! Ещё, из моментов, которые запомнились - раньше я не отмечала для себя Блэк Лайви («Век Адалин»), но в этом фильме – безумно понравилась – сексуальная, свежая, молодая, пышущая молодостью, красотой и обаянием! Стив Карелл - +++!!! Минус в этом фильме один - я поменяла бы ролями Кристен Стюарт и Блэк Лайви. Ну, вы поняли… (Если нет, то вот Вам моё мнение - Кристен Стюарт может играть вторую скрипку, Блэк Лайви – нет).
Стоит отдать должное работе художника-постановщика, декораторам данного фильма и тому, кто отвечал за монтаж данной ленты. Это, конечно, не «Великий Гетсби», однако, когда в иной раз смотришь фильм про 30-е и штаты, факт того, что в фильме как раз-таки отсутствует драматизм и роскошь «Гетсби» - может служить плюсом. Аллену присущи безмятежность, самые его волнительные идеи и мысли - всегда находятся в тихой заводи. Исключением, конечно, может служить «Матч Поинт», но «Светская жизнь» совсем иного формата. Даже, казалось бы, в самых важных сценах фильма, зритель навсегда останется зрителем, стать участником - не получится, да и захочется ли? История любовного треугольника с еврейским акцентом, право, это почти автобиографический фильм старины Вуди. Со временем, начинаешь осознавать, что каждый авторский фильм - лишь скрытая автобиография, в которой режиссёр, подобно художнику, прячет свои волнения под те краски, что оказались симпатичны его глазу. Впрочем, сюжетная линия оказалась слаба и даже слишком. Характеры так и остались почти нераскрытыми, второстепенные персонажи и вовсе походят на эпизодичных. Думаю, Аллену уже давно все равно на критику и ожидания зрителей, давно он плевал на тренды с самой высокой колокольни (Манхеттена?). Снимает кино режиссёр как хочет и самое главное, там, где захочет. На счету его команды - не мало стран, не мало эпох и красок. Столь почтенный возраст без угрызений совести позволяет снимать фильмы с энергетикой, что придётся по душе метру. 6 из 10
Имя режиссера - Вуди Аллен, признанный корифей синема. Чувствуется, что время 30-х годов в Америке - обожаемо им. Это был Ренессанс киноиндустрии, когда мотором и двигателем кино были не режиссер и продюсер, не сценарист, а предприимчивый агент, имеющий 'нюх' на американских милашек - многочисленных претенденток на главные роли. Кинобизнес давал ощутимые дивиденды, киностудии все более превращались во дворцы, а миллионеры все чаще происходили из клана кинематографистов. В этом фильме все идет по накатанному сценарию, но где же узнаваемый с первых кадров почерк Вуди Аллен?! Чувственность в его героях? Задиристая ирония действия? Оригинальный драматический конфликт? Здесь никто ни за что не борется, ни кем не ставится проблема выбора. Где, наконец, эмоциональный заряд в игре актеров?! А как известно, эмоция рождает эмоцию. Это краеугольный закон любого вида искусства. Ничего нет... Более того, такое впечатление, что это всего лишь кинематографический этюд, неоконченный набросок дилетанта или просто сон о времени, о котором грезит, сильно ностальгируя, автор. То, что показано, это не жизнь, это эссе на тему жизни. Рискну предположить, что 81-летний кино патриарх позволил сделать картину для самого себя, отдав должное любимой эпохе глубокочтимого кино. Кстати, малый бюджет проекта тому подтверждение.
Посмотрев всего пару кинокартин Вуди Аллена, вы уже сможете отличить его работы от других. Исключительно интуитивным образом, даже не зная названий излюбленный приёмов режиссёра. Мне кажется, что именно данная деталь позволяет нам увидеть из толпы людей того самого талантливого человека. У него должен быть свой стиль. 'Светская жизнь' сделана по всем правилам Вуди. Он возвращается в довольно ранний период, рассказывает нам красивую любовную историю и окунает нас в джаз. Сюжеты мистера Аллена отличаются грамотным сочетанием реалистичности, юмора и драматичности. Он не ныряет в омут головой, а постепенно знакомит нас с историей, заставляя думать: 'А что же будет дальше? Получится ли у главного героя покорить Голливуд? Это ли любовь всей его жизни? И бывает ли это громкое выражение оправдано?'. Как всегда, Вуди подбирает сказочный каст. Джесси Айзенбрег оказывается максимально точным попаданием в образ неуклюжего еврея-мечтателя. Его персонаж настолько добр и прост, что чуть ли не сразу вызывает сопереживание. Стив Карелл отлично смотрится в своём амплуа. Единственная спорная личность для меня: Кристин Стюарт. Заметен её актёрский прогресс, но всё же она мне кажется недостаточной. Её сложно назвать безусловно красивой, да и она не самая талантливая. Тут можно было бы найти кого-то более удачного. Фильм не настолько красив, как 'Колесо чудес', но всё же декорации и костюмы задают атмосферу заявленной эпохи. Чувствуется Америка 30-х с её модой и нравами. В итоге, мы получили хороший романтический фильм, который имеет не самую банальную концовку, да и в целом держит в напряжении. Лично мне 'Светская жизнь' пришлась по душе. Не могу назвать это лучшей работой Вуди Аллена, но она находится на неплохом уровне. Рекомендую к просмотру холодным осенним вечером. 7 из 10
'Живи каждый день как последний и однажды ты не ошибешься' *** 'Он изменял ей с моделями, а потом однажды на охоте она приняла его за оленя' *** '- Там, где я выросла, нам даже разговаривать с евреями не разрешалось. - Почему? - Ну вы же все ростовщики! - Ну почему только ростовщики? Мы вообще всем управляем ' Очередное чудо от Вуди Аллена ' Светская жизнь' (в оригинале Cafe Society). Горько -сладкая трагикомедия о Голливуде 30 -х и о Нью-Йорке эпохи гангстеров в шляпах и с пахитосками, элегантных женщин в платьях с перьями, эпоха расцвета кинематографа и свинга. Темы совершенно алленовские - еврейская мишпуха, мальчик - шлимазл, взрослеющий на глазах, незамысловатая, но очень искренняя любовная линия. И россыпь шуток. А еще в «Светской жизни' очень много музыки. Точнее, музыке отведена полноценная роль наряду с главными героями. Свинговые ритмы, саксофон и тромбон - очень легло на настроение.
Не являюсь поклонником 30-х, но фильм меня сильно зацепил. Как по мне это один из лучших фильмов режиссера за последние годы. Вернулся тот Вуди Аллен которого мы заслуживаем и этот фильм доказательство того, что 'старина' еще не сбавил обороты. Довольно точно передано чувство человека, попавшего из Нью-Йорка в солнечный Лос-Анджелес, пытающегося пробиться в Голливуд. Хорошо показана его адаптация в новых условиях этого 'маленького мира'. Атмосфера 'того старого' Голливуда захватывает с первых кадров: старые автомобили, строгие костюмы и легкие платья, скромное обаяние высшего общества. По сюжету и событиям нас ведет закадровый голос. Даже не смотря на то что мы узнаем о некоторых вещах, раньше чем сами герои, это и добавляет тот шарм ленте. Мы как будто ждем реакции персонажей на изменения в их жизни. Благодаря этому приему создается впечатление, что мы смотрим не фильм, а слышим и видим историю каких-то людей, рассказанную из уст другого человека. И Джесси Айзенберг, и Кристен Стюарт справились на ура. Один из немногих фильмов где Кристен Стюарт играет не как 'бревно', начинаешь даже задумываться, что она неплохая актриса. 'Разделяя сюжет' Аллен вставляет между 'голливудскими моментами' Бобби, гангстерские будни его брата Бена, что 'встряхивает' повествование и не дает заскучать, держа баланс между этими 2 темами, при этом не опускаясь до криминального жанра. Однозначно стоит смотреть, каждый найдет в этом фильме что-то интересное для себя. 10 из 10
Залитые бесконечно золотым светом комнаты, мерцание свеч на столах, любовные разговоры в полумраке за столиками - всё это наполняет особым обаянием фильм Вуди Аллена 'Светская жизнь'. В этой ленте ты словно немного теряешься во времени, ты даешь магии напоенного светом Нюь-Йорка и сверкающей Калифорнии захватить тебя. Это абсолютно непередаваемое эстетическое наслаждение, таящееся в прекрасных кадрах фильма и волнующих нотах джаза. Сам сюжет не представляет собой сложную головоломку. Это некое сплетение судеб одной семьи, члены которой очень по-разному смотрят на этот мир, решают проблемы разным способом и верят в разные идеалы. Здесь и гангстеры с их законами, здесь философско-гуманистические взгляды учителя, огромные надежды молодого юноши, простой голос обычного работяги - отца семейства. А самое прекрасное, что ты все их можешь понять, выслушать и принять или категорически не согласиться с ними. Красивой тонкой лентой, режиссер проводит любовную линию. В центре повествования стоят главные герои, совсем юные и неиспорченные. Им лишь предстоит нырнуть в эту светскую жизнь и познать её стороны. Этот фильм настолько красиво сделан, что его атмосфера манит тебя. Он напомнил мне фильм 'Великий Гэтсби', который говорит нам о том, что большинство поступков мы совершает ради любви или ей вопреки. Там есть и какой-то неуловимо тонкий мотив произведений Сэлинджера. Попытки найти свое место в этом мире, не потерять искру настоящего в сверкающей кругом мишуре. Некоторые чувства никогда не проходят бесследно, некоторые люди навсегда остаются в глубине нашего сердца. И иногда, в момент абсолютного счастья, перед глазами встает давно забытый образ, и ты ничего не можешь с этим поделать... И пусть я его захвалила, он стоит каждой минуты своего просмотра.
Замечательная комедия Вуди Аллена, на этот раз повествующая о преображении человека, вступающего в 'светское общество'. Фильм с одинаково смешным, одинаково трогательным и циничным сюжетом. Конечно, в центре стоит обычный алленовский герой, сомневающийся и застенчивый, при этом обладающий далеко не тривиальными идеями. И, конечно, мир опутывает его своими соблазнами. Вопрос в том, каким из них он сможет противостоять. Пожалуй, самый яркий образ в этом фильме - это образ еврейской семьи, каждый из героев смешон, если не своим поведением, так своим характером. Чего стоит еврей-гангстер! Или сестра, пишущая главному герою наполовину философские, наполовину коммунистические письма! Это, на мой взгляд, своеобразный апофеоз иронии в сторону евреев. На мой взгляд, второстепенные герои в этом фильме сыграны, пожалуй, даже лучшие, чем главные. Особенно запоминается игра Дженни Берлин, Кори Столла, Блейк Лавли и Стива Карелла. В общем, получился довольно яркий во всех смыслах фильм, способный вызвать не только кислую улыбку, но и даже смех.
Приятная работа, типичный поздний Аллен, роскошный Голливуд 30-х, еврейский Нью-Йорк, блеск и пустота, гангстеры и ночные клубы, разглагольствующие о гуманизмы социалисты и чванливые недалекие буржуа, Джоан Кроуфорд и Рудольф Валентино, джазовый OST – все как всегда, десятилетиями. Картинка - безупречна, ибо работал Мастер Витторио Стораро, снимавший XX век и «Конформиста» и «Апокалипсис» с Копполой. Аллен собрал весь еврейский голливудский народец (и это важно, ибо эта тема поднята здесь в открытую) - Дженни Берлин (еврейская мать семейства – бесподобна!), Стив Карелл (очень хорош!), ее итальянский муж – Тони Сирико – великолепен, особенно в последней сцене про то, как он примет смерть), Кори Столл (тот, кто поразил меня в роли Папы Хема в Midnight in Paris и здесь в роли гангстера прекрасен и беспощаден (в 2018 сыграет Бориса Тригорина в «Чайке», в компании с Лиззи Мосс, Сиршей Ронан и Аннетт Беннинг), Паркер Поузи (а где она нехороша?), Джесси Айзенберг – вполне алленовский романтический герой, вполне хорош на своем месте и в 30-его годы попадает точно. Не знаю почему Стюарт, думаю, потому что тогда была мегапопулярна, но она довольно хороша и органична, от нее много не требовалось, но что требовалось – все сыграла. Совсем ничего не требовалось от Блейк Лайвли, она там, в основном, для мебели. Милый, приятный, романтический фильм, без алленовских под’ебок (как в «Irrational man»), без драм и высоких трагедий (как везде, включая лучший фильм его последнего периода Match Point), без особых хохм, как обычно, но совсем не такой завораживающий, как тот же Midnight in Paris. Не программный, но и не проходной. Просто фирменный Woody Allen. За это мы его и любим.