Рецензии. Малыш на драйве

ptyutyunnik • 14 марта 2018 в 00:51

Режиссёрское упражнение Эдгара Райта в мюзикле

Эдгар Райт, пожалуй, самый талантливый современный британский режиссёр, который прекрасно понимает и чувствует аудиторию, для которой творит (в основном это, конечно, гики). Благодаря этому его работы, даже самые неудачные («Скотт Пилигрим против всех»), идеально отражают реалии нынешней массовой культуры и являются чуть ли не синонимом слова «постмодернизм». Неудивительно, что такому человеку было тесно в тени Marvel (он должен был ставить «Человека-муравья») и он переключился на свой полностью авторский проект – Baby Driver (в прокате неумело обозначенный как «Малыш на драйве»). С первого взгляда может показаться, что это привычная для Райта пощёчина жанровому кино (он так уже поступал с зомби-фильмами, полицейскими драмами и фильмами-катастрофами) только в этот раз про гангстеров. Но уже после шикарной открывающей сцены становится ясно – это самый настоящий мюзикл, где музыке и ритму подчинено чуть ли не каждое движение, слово или выстрел. Это действительно режиссура невероятного качества, настолько каждая сцена ощущается выверенной, стильной и цельной, но при этом фильм, в отличие какого-нибудь «Отряда самоубийц», не ощущается сборником клипов. Этому способствует уже талант Райта-сценариста. История абсолютно типичная, но рассказана чудесно – каждый персонаж прописан, их словам и поступкам (и даже банальной любовной линии) без сомнений веришь, а чеховские ружья исправно стреляют. Не говорю о том, что и так было очевидно и до премьеры – фильмы невероятно смешной и ироничный. Во многом это заслуга талантливейших актёров, каждый из которых на своём месте и блещет харизмой. Даже исполнитель главной роли, игравший до этого в низкокачественных подростковых фильмах, прекрасно справляется с задачей, а между ним и его возлюбленной есть настоящая химия. Но всё это не имело бы значения без правильного саундтрека. И здесь, даже если фильм по каким-то причинам вам не понравится, устоять будет невозможно. Queen, Beck, T-Rex, Simon & Garfunkel и множество другой (как правило, гениальной) поп-музыки 80-х чудесно вплетены в повествование (даже лучше, чем в «Стражах галактики») и являются равноправными героями истории. Baby Driver – это идеальный летний фильм, запредельно смешной, стильный, пропитанный духом лучших образцов жанра, отлично написанный и поставленный (к тому же, это полностью оригинальная история, этим летом это лишь втрой такой крупный фильм). Это настоящий «Ла-Ла Ленд» от мира боевиков и лишнее доказательство невероятного таланта Эдгара Райта, после просмотра которого хочется включить свой любимый хит (желательно на плеере) и предаться ностальгии по ушедшей от нас музыке и кино, которое больше так не снимают, и наслаждаться моментом. 8 из 10

Nigan • 6 октября 2017 в 19:55

Малыш на драйве

Новый проект британского режиссера и сценариста Эдгара Райта вызвал восторженные отзывы профессиональных кинокритиков. Однако несмотря на крайне высокий рейтинг и большое количество положительных рецензий, отзывы простых зрителей были не такими однородными. Одни восторгались новым творением популярного режиссера, другие называли картину слишком переоцененной и не заслуживающей таких комплиментов. Посмотрев эту ленту я понял причину подобного отношения. Режиссер будучи известным любителем музыки, снял свой фильм в очень нестандартной манере. С одной стороны сюжет банален и прост, он во многом перекликается с такими знаменитыми фильмами, как «Драйв» Николаса Виндинга Рефна, «Такси» Жерара Пиреса и «Перевозчик» Луи Летерье. Однако никакого прямого копирования нет, это самостоятельное и весьма оригинальное кино. По жанру это добротная смесь криминального триллера, комедийного боевика, фильма-ограбления и лирического мюзикла. Вот такой вот получился жанровый компот. В картине разворачивается несколько сюжетных линий, тесно объединенных персоной главного героя. Это фильм про банду грабителей, в которой тот самый «Малыш» является водителем. Это история о страсти к музыке и быстрой езде. Это сентиментальная история любви, наивной и как полагается с первого взгляда. Все события подаются серьезно, но перед нами нет глубокой драмы. Все сделано как бы в пародийном и ироничном ключе, но дикого смеха не вызывает. В этом и заключается режиссерский стиль Эдгара Райта. Он берет стандартные жанры и сюжеты, а затем удачно адаптирует их под свое видение и получается ни на что не похожее художественное полотно. В фильме огромную роль играет саундтрек, это практически отдельный персонаж. Видно, что треки подбирались с особой тщательностью и любовью. Находится место и ретро хитам прошлого, и современным электронным композициям. Сцены погонь, особенно первая, сняты просто блестяще. Операторская работа выполнена на высоком уровне. Если же искать минусы, то на первый план выходят: слишком штампованный сценарий, не логичные поступки и диалоги, а также трэшевый стиль в финальной части фильма. Во многом отношение к фильму зависит от настроения с которым вы подходите к просмотру. По сути именно этим обуславливается такой разрыв в отзывах к данному произведению. Главную роль исполнил молодой актер Энсел Эльгорт. Драматического таланта ему не хватает, сказывается небольшой опыт. А вот обаяния ему не занимать, а потому зрительские симпатии полностью на его стороне. Лили Джеймс просто пленила меня свое привлекательной внешностью и миловидным личиком. Более опытные Кевин Спейси, Джейми Фокс и Джон Хэмм играют клишированных, но очень колоритных персонажей. Малыш на драйве это стильный, дерзкий, динамичный, захватывающий и ироничный комедийный боевик. Бешеный саундтрек, отличные актеры и зрелищная картинка делают фильм прекрасным развлекательным аттракционом. Главное не стоит завышать ожидания и тогда вы получите позитивное впечатление. К просмотру рекомендовано. 8 из 10

the Last hero 213 • 1 сентября 2017 в 17:53

«Нет, место сумасшедшего уже занято, оно мое!»

О фильме уже давно не раз писали, хвалили, и, собственно, в прокат наш он вышел, я так понял позднее всех. Но он и к лучшему, порой, ведь можно на рецензиях остальных почитать, посмотреть, чего ждать от фильма, и стоит ли вообще идти на него. Я, лично, еще с момента трейлера понял, что должно получиться очень даже неплохое кино, на многое, не рассчитывал, конечно, потому что тема не нова, но т. к. ее решили разбавить отличной музыкой, а я ее люблю, поэтому о походе в кинотеатр и вопроса не было. И вот, собственно, мои впечатления. Сюжет. Как я уже и сказал ранее, тема о крутом водителе, который работает на всякие банды(совсем н новая), помогая им грабить и уходить от преследования, не новая. Но, тем не менее, весь сюжет совсем заполнен не погонями, перестрелками, драками и подобными вещами, которые, скорее всего, ожидаешь от такого описания. Даже не ясно, на кого он рассчитан., потому что там есть немного боевика, конечно, классная атмосфера, есть драма, есть и комедия. Порой, конечно, шутки далеко не детские, но, тем не менее, фильм состоит не из одного жанра, хорошо это или плохо, решать вам, но сказать, что прямо эти жанры дополняют друг друга – я не могу. Режиссура. Все фишки Райта абсолютно соблюдены. Поставил ли он все идеально? Да нет, пожалуй. Как и все у меня есть претензии к последним 20-10 минутам фильма, когда из реально жестокого фильма, когда ты уже понял замысел, смысл и вообще что должно вытекать, фильм углубляется в наивность и все выходит как-то нелогично. Тем не менее, плюсы, конечно, есть, это и отличные ракурсы и вообще вся композиция фильма, который не прыгает сюжетно, а идет спокойно и размеренно, вставляя, иногда, моменты, которые действительно радуют глаз. Операторская работа. Лично мне кажется, что из-за того, что фильм рассказывает историю сразу в нескольких жанрах, адекватно оценить работу оператора, я не могу. Если рассматривать боевые сцены, да, хорошо, неидеально, но хорошо. Как сняты романтичные сцены, тоже очень недурно. В остальном, из-за того, что много диалогов и музыки, и они заполняют все время фильм, точнее концентрируют на себе, обращать на положение камеры внимание, приходится, редко. Музыка. Без комментариев. В хорошем смысле. Хотя бы ради нее вам нужно посмотреть этот фильм в обязательном порядке! Актеры. Исполняющий главную роль актер, которого, наверное, как и я, видят впервые, реально справился со своей ролью. По его истории, конечно, многого не хватало, но это можно списать на недоработку сценаристов, сам он сыграл именно так, как и нужно. Ну а остальные уже матерые актеры вроде Фокса и Спейси, конечно, играют как надо. Персонажи интересны, каждый со своей историей, за которой интересно наблюдать. Твердая пятерка за каст! Что же в целом дарует нам фильм. Откровенно говоря, когда его смотришь, то, лично я маневрировал между оценкой, да и сейчас не знаю какую, откровенно говоря, ставить. В целом, как и сказал, история хорошая, персонажи интересные, есть изюминка в виде музыки, истории в целом, да и как все это показал режиссер тоже интересно наблюдать. Но нет в этом фильме чего-то такого, чтобы тебя цепануло и ты после кино захотел сходить еще и еще раз, чтобы переосмыслить или полюбоваться картинкой. Да, кино очень качественное! Это сейчас большая редкость. Но, тем не менее, минусы в нем есть, для каждого они свои, но, несмотря на это фильм заслуживает внимания, хотя бы разового. Видно, что все старались сделать что-то свое, и добротно. Вывод: «Малыш на драйве» - сейчас является небольшим открытием этого года. Я много чего читал перед походом в кино, сомневался, а потом надеялся. Но, вы знаете, выходя из кинотеатра, где-то в твоей голове есть капелька романтизма от той музыки, истории, которой тебе показали, ты задумываешься над тем, что сейчас увидел, а это уже значит, что фильм определенно тебя зацепил. А вот чем, каждый найдет для себя сам, главное – не проходить мимо.

Тимур Сахапов • 30 августа 2017 в 13:49

'Малыш на драйве: Эталон музыкальной жизни'

Бам - сирена включена. Бам - двери закрыты. Бах - музыка включена. Высокая планка на спидометре сделала своё дело - ограбление совершено. Кто-нибудь детально раздумывал над тем, как преступники совершают грабежи? Наверняка, у каждого есть свой ритуал, или традиция, которую все выполняют. Возможно, кто-нибудь приносит что-то в жертву, чтобы дело прошло удачно... Но нет, о чем это вообще. Суть в том, что Эдгар Райт возвращается в киноиндустрию со своим собственным видением, как работают преступники и что они делают за его пределами. Говорите: «Надоело уже, одно и тоже!!!», - так вот, Эдгар заставит вернуть ваши слова обратно, ведь «Малыш на драйве» - это что-то новое в сфере криминального кино. Помнит кто-нибудь «Ла-Ла-Ленд»? Этот стильный мюзикл, поразивший всех простотой речи и красотой построения танцев. Помните, как просто там развивались отношения героев? Какая химия выстраивалась между ними, объясняемая свои чувства танцами? «Малыш на драйве» делает то же самое. Основополагающее средство связи в картине - музыка, влияющая на тон происходящего. Бэйби (Энсел Элгорт), переведенный отечественными локализаторами как Малыш, обожает музыку. Находясь с нею в контакте с самого детства, мальчик медленно сделал музыку своим хобби. Записывая разговоры, парень делает из этого ремиксы, которые прослушивает каждую минуту. По сюжету, в детстве мальчик попал в автокатастрофу, из-за чего по сей день у него наблюдается тиннитус - постоянный звон в ушах, прикрыть который способна только музыка. Заглушить его призван набор джентльмена: Наушники и разный набор музыки в айподе. Оставшись без родителей, Малыш воровал, пока в один день не наткнулся на босса криминалистики Дока, в исполнении прекрасного Кевина Спейси. Бэйби, выполнив последнее задание, пытается стать свободным, но понимает, что, войдя в преступный мир, невозможно выйти из него по собственному желанию. Символично, что фильм начинается с музыкального сопровождения и заканчивается им же. Вообще, «Малыш на драйве» - это одна целая лента музыкальной ветви, которая играет всю дорогу и не успевает наскучить. Малыш, слушая музыку в своих устройствах, как бы выплёскивает её из себя, давая зрителям переживать его эмоции. Хочется отметить, что авторы точным образом подошли к выборам исполнителей. Музыку Малыша хочется слушать потому, что она идеально подходит под происходящие ситуации. Например, в самом начале играет рэп, который мощно звучит под разные действия героев. В середине начинается более спокойное и тихое звучание, ибо сценарий переходит к личной жизни главного героя. А в конце вновь начинается тот азарт, который присущ стилистике картины. Не думайте, что, посматривая «Малыша на драйве», будете скучать от скучной и назойливой обстановки. Этого не будет просто потому, что Энсел Энгорт не позволяет делать этого своим плейлистом. В картине Эдгара Райта всё происходит слишком быстро. После просмотра ленты вспоминается поговорка: «Что успел? Да всё: 'Познакомиться, влюбиться, пожениться и бросить'». С героем Энгорта происходит то же самое. Встретив Дебору, в исполнении очаровательной Лили Джеймс, между персонажами всколыхнёт искра, подобно первому поцелую. Между ними и в самом деле обостряются отношения, в ходе которых герои быстро привязываются друг к другу. За ними интересно наблюдать, учитывая то, что Малыш по простоте своей скромный и обаятельный человек, а Дебора - милая и притязательная. Единственная проблема - их отношения подобно ветру, прогрессируют слишком быстро. Любовная линия в фильме от этого не страдает, но реализм пропадает. Не будет девушка, которая знает тебя всего несколько дней, так яро бросаться на защиту твоей жизни. Герой же не декабрист, в конце концов. И она не человек, которому нечего терять. Погрешность небольшая, но заметная. «Малыша на драйве» можно обидеть, если сказать, что он - деревянная картина, где ничего не развивается, а герои являются картонными. Малыш, являясь соучастником в банде Дока, является человеком, к которому все относятся по-разному. Продвигая один акт за другим, Малыш эволюционирует в характерном плане, не давая относиться к себе как к ребёнку. Если в первом акте он больше молчал, нежели говорил, то в финальной части уже находится в стадии 'заступиться и не молчать'. «Молчи там в тряпочку, малыш», - думаю, многим это знакомо, но герою Энселя особенно. Понимая с кем, он находится, Бэйби не даёт дрогнуть себе и своим близким людям, но ведь он знает, кому приходится противостоять. В плане характерного прогресса, определенно, картина Эдгара - высший класс. Энсел Элгорт, звезда всех глав «Дивергента», является ею и здесь. Как уже было написано выше - его герой не обладает какими-то качествами, чтобы намеренно понравиться зрителю. Всё дело в Энселе, человеке, который из обычного скромняги сделал всенародного любимца. Энсел собственным талантом притягивает зрителя к экрану. Порой кажется, что актёр и сам является таковым, но мы ведь сейчас о его персонаже. Будучи ребёнком-одиночкой, Малыш вырос на собственном воспитании и, возможно, поэтому он является таковым. Для молодой звезды «На драйве» всё только начинается и сейчас ему хочется пожелать дальнейших успехов. Вердикт. «Малыш на драйве» - лучший фильм уходящего лета. Он смотрится на одном дыхании, достаточно легко и просто. Актёрский состав подобран искусно, с профессиональным подходом к делу. Каждая деталь фильма, даже самая мелочная, отыгрывалась под мудрым руководством Эдгара Райта, для которого фильм стал первым в его истории в США. «Малыш на драйве» - это не однотипный фильм про преступников, которых сейчас уйма. Пожалуй, свежий глоток воздуха в киноиндустрии выглядит именно так. Такую чепуху даже коп не придумает! Ах, да, имя Малыша это… Приятного просмотра! 9 из 10

Theodore14 • 27 августа 2017 в 04:11

This Song Saved My Life

'А под какую песню Ты готов надавить на газ и помчаться вперед?'... На первый взгляд история Малыша на драйве кажется простой, как карандаш. Трейлер, синопсис и зрительский опыт берут его в руки и рисуют контур уже знакомой картины: обычный парень с определенными проблемами (физический дефект от аварии) и способностями (отменный водила) влипает в криминальную заварушку, из которой ему, как всё-таки порядочному человеку, и предстоит выпутываться. Но контур это далеко не всё произведение. Ему нужны цвет, тона и детали, дабы не быть калькой или не скатиться в ширпотреб. Умение довести в общем-то незамысловатый набросок до произведении искусства – это и есть главная и самая сложная задача автора. Но стоит лишь лучше приглядеться к творцу, тогда вопросы начнут исчезать, а оставшиеся сомнения моментально сотрутся ластиком с надписью: «Сценарист и режиссёр – Эдгар Райт». Кажется, что абсолютно любую историю британец (который, к удивлению многих, ещё не обеспечил себе место на голливудском Олимпе) способен преподнести свежо и ярко. Даже не касаясь пародийных аспектов, не окунаясь в омут ностальгии и отсылок, существует уверенность, что конечный продукт в любом случае будет цельным, интересным и качественным. И его пятый большой полнометражный проект не исключение. Как всегда в лентах Райта можно любоваться каждым кадром фильма, операторской работой, монтажными переходами, звуковыми эффектами. Модная нынче сцена, снятая одним планом, тоже присутствует в виде начальных титров и выглядит шикарно. Все райтовские фирменные визуальные приёмы по-прежнему работают, чеховские ружья стреляют, а музыка бьёт ключом. Ах да, музыка… Baby Driver под завязку набит самыми разнообразными песнями на все случае жизни: от Queen и Blur до Run The Jewels. Любое даже не меломанское ухо способно поймать мелодию, которая будет ему по душе. А что особенно приятно - саундтрек нисколечко не заезжен и способен по-настоящему радовать и удивлять. Но главное, что бы музыка в фильме имела своё место, а не была просто крутыми темами в отрыве от происходящего на экране (привет Отряду Самоубийц и иже с ними). Поэтому ещё в процессе написания сценария у Эдагара уже был готов практически полный плэйлист к фильму. Более того, многие сцены он прописывал под конкретный трек. То есть действие и диалоги он накладывал на музыку, а не наоборот. Это колоссальный труд, но зато как же всё это блестяще работает. Когда герои бегут в темпе мелодии, а потом замедляются вместе с ней, или когда звуки выстрелов совпадают с аккордами песни настолько, что их почти не слышно. Ещё более наглядно это выглядит, когда главному герою приходится перематывать или переключать песни на своих айподах (а у него их много) под определенное действие и настроение. Все погони, перестрелки и вклинивающиеся в них слегка скомканные отношения с девушкой смотрятся и звучат одинаково прекрасно. Визуальный и аудио ряды прекрасно дополняют друг друга. А некоторые, казалось бы, банальные и приевшиеся кинематографу сцены (будь то ограбление банка, знакомство в кафе или инструктаж перед делом) представляются в новом свете. К сожалению, мой далеко не идеальный английский не всегда позволял в полной мере насладиться смысловой нагрузкой песен в контексте происходящего на экране. Допускаю, что в связи с этим упустил некоторые занятные моменты. Но это ещё не всё. Персонажи. Куда же без них в фильме Райта. Помимо протагониста, сыгранного вырвавшимся из дивергентского капкана Энселом Элгортом, вокруг которого и строится весь сюжет, на экране мелькают весьма проработанные (по герою Спейси небольшой вопросик) второстепенные персонажи с известными актерскими мордашками. Простодушная официантка Дебора (не путать с Деброй), мозг операций Док, Псих в лице Джейми Фокса, а также Бадди и его сексапильная Дарлин. Все они, включая Малыша, имеют прозвища вместо имён и ведут себя они большую часть времени как раз ровно в соответствии со своими кликухами. Забавно другое, что когда герои ближе к концу ленты обрастают реальными именами, их поведение и мотивация меняются. И после этих метаморфоз становится ещё более любопытно следить и переживать затем, куда заведёт сюжетная тропа главного героя. ... Сразу 2: 'RHCP - Can't Stop', 'Linkin Park - Faint'

Ilya_Malykh • 25 августа 2017 в 12:44

Водитель для веры

Новый фильм британского режиссера Эдгара Райта «Baby Driver» (в русской локализации «Малыш на драйве») берет свое название от одноименной песни Саймона и Гарфанкеля и содержит как личность, так и описание работы героя. Он водитель и его зовут Малыш (Энсел Элгорт). Наверное, все могло быть и хуже. Возьми автор имя для своего протагониста в честь песни группы Primus или Руки Вверх. Малыш работает на самодовольного злодея по имени Док (Кевин Спейси), для которого он является не только талисманом, но и должником. Знакомство с главным героем начнется с того, что мы увидим, как он паркует красный Subaru недалеко от здания банка. Из машины выходят трое вооруженных грабителей – Бадди (Джон Хэмм), Дарлинг (Эйса Гонсалес) и Грифф (Джон Бернтал) и отправляются на ограбление. Окончив дело, они возвращаются к Малышу, который уже готов начать демонстрацию своих умений. Полицейская погоня перекрывает своей хореографией любую сцену из «Ла–Ла Лэнда». Здесь будет и разворот с помощью ручного тормоза в комплекте с горящими покрышками и клубами дыма, и гонка по встречной полосе, и проявление смекалки при побеге с автострады. Если в этот момент вы не вспомнили о Джейсоне Борне, Братьях Блюз или Бандите Берта Рейнолдса, тем лучше. Однажды Малыш зайдет в закусочную, где работала его мама, и влюбится в официантку Дебору (Лили Джеймс). Она признается ему, что ее мечта – мчаться по шоссе, в машине, которую она не может себе позволить и в которой громко играет музыка. Он ответит, что мечтает о том же самом. Только его побег, не просто географический, а побег в музыку и кино: неспроста его фантазии черно–белые. Узнав о его влюбленности, Док шантажом убедит Малыша на «последнее дело» в компании Бадди, Дарлинг и Психа (Джейми Фокс). Но когда в идеальное ограбление вмешиваются нежные чувства и угрызения совести все идет не по плану, и герою придется вступить в смертельный конфликт с бандой. «Малыш на драйве» заполняет музыкой все действия картины, ощущая себя настоящим мюзиклом, даже без танцевальных номеров или четких музыкальных сцен. Главный герой Эдгара Райта почти постоянно слушает один из своих многочисленных iPod (для каждого настроения у него есть определенный плеер), и, благодаря диегезису, создает свою реальность внутри экранного действия. Как и в мюзикле, песни в фильме стоят на первом месте, превращая его в музыкальный автомат имени Малыша. Режиссер создает первый фильм в истории экшн–кино 21–го века, где музыкальное сопровождение выполняет повествовательную функцию, а существенным фактором успеха картины является четкая совместная работа хореографа и каскадера. Их труды не имели бы значения, не обладай «Малыш на драйве» выверенным плей-листом, собранным Райтом на протяжении долгих лет. The Jon Spencer Blues Explosion, T. Rex, Blur, Carla Thomas, Young MC и это лишь малая часть из того, что вы услышите. Еще вы услышите Damned, из–за которых Фли из Red Hot Сhili Peppers сразу согласился на небольшую роль, а также сможете понаблюдать за сценой побега, превращающей забытый хит семидесятых «Hocus Pocus» в полноценную кардиограмму Малыша. Помимо саундтрека картина предстает наглядной иллюстрацией фанатизма создателя «Корнетто трилогии». Можете не бояться того, что запах пороха, украденных миллионов и черного кофе будет перебит острым ароматом заимствования. Создать чувство новизны, снимая погоню или перестрелку – непросто, каждый трюк уже был когда–то опробован. Но отсылки к «Схватке», «Драйву», «На гребне волны» и даже «Корпорации монстров» создают цепь аллюзий, напоминающих лучшие работы Тарантино, также любящего цитирования поп–культуры. И это несомненный плюс картины, внимание Райта к деталям выделяет его детище на общем фоне криминальных комедий и молодежного кино про первую любовь с шаблонным сюжетом. Хотя для любителей молодежного кино здесь есть Энсел Элгорт (звезда «Виноваты звезды» и серии «Дивергент») с его ангельским лицом, напоминающий в нескольких сценах Джона Траволту из «Лихорадки субботним вечером». Он создает из сценария, дающего ему лишь поверхностную предысторию его детства, образ юноши чистого сердцем и намерениями, маскирующего свою неуверенность и нелегкое прошлое за фантастическим вождением автомобиля. В паре с ним выступает милейшая Лили Коллинз, успевшая стать звездой, благодаря Золушке. Также стоит отметить и то, что все актеры второго плана подобраны идеально. Кевин Спейси и Джейми Фокс будто перекочевали прямиком из «Несносных боссов», добавив своим персонажам лишь криминального веса, но герой Фокса выделяется благодаря своему образу маниакального психопата–убийцы. Эдгар Райт никогда не был одним из тех режиссеров, которые работают ради ослепительно яркого резюме. Ему любопытнее комически переосмысливать фильмы о зомби («Зомби по имени Шон») и полицейские драмы («Типа крутые легавые»). И в этот раз, взяв за основу смехотворную концепцию, он превращает ее в блестящее упражнение в высоком стиле, создав мюзикл о таком же гике, как и он сам, для которого музыка является частью сущности, без которой невозможно прожить.

Иван Старовойтов • 25 июля 2018 в 10:21

Эдгар Райт – очень интересный режиссер. Он входит в пятерку моих любимых. Райт один из самых талантливых и самобытных постановщиков, но к несчастью и один из самых недооцененных. Ставил он такие отличные фильмы, как «Типа крутые легавые», «Зомби по имени Шон» «Скотт Пилигрим против всех» и другие. Его новая картина «Малыш на драйве» - прекрасный атмосферный музыкальный боевик. Я просто обожаю такие завораживающие, легкие, вкусно визуализированные фильмы. Казалось бы, сюжет прост: Молодой парень по прозвищу Малыш работает на банду грабителей водителем. Он любит стильную музыку и быструю езду. У него с детства звон в ушах, после автокатастрофы, в которой погибли его родители, поэтому он вынужден слушать музыку, чтобы заглушать этот шум. Однажды он по-настоящему влюбляется и решает выйти из игры, но дела так просто не отпустят. Да, завязка чересчур банальна и заштампована, но это не главное – приевшийся сюжет служит лишь опорой для гениальной подачи. Эдгар Райт известен в мире кино как мастер визуальной комедии, и здесь его авторский подчерк ощущается как никогда: интересные ракурсы оператора, фирменный монтаж, полиэкран и море отсылок к кино и поп-культуре в целом. Одним словом: режиссура – одно из главных достоинств ленты. Так же, стоит отметить, как Райт работает над персонажами: все герои живые и рельефные. Малыш не проронил ни слова, а мы ужи прикованы к экрану, глядя на превосходную открывающую фильм сцену, которая отлично представляет нам главного героя. Актер Энсел Элгорт прекрасно справился с работой. Думаю, нам следует запомнить это имя – парень очень талантливый. Качественная проработка женского персонажа Деборы позволила актрисе Лилли Джеймс раскрыться полностью. Кевин Спейси был хорош (возможно, это его последняя крупная роль в большом кино из-за скандалов). Джон Хэмм и Джейми Фокс сыграли достойно. Но, самое главное в фильме – музыка. Каждое действие, каждый диалог, каждая перестрелка или погоня сопровождались потрясающими саундтреками. Каждая композиция подобрана идеально. «Малыш на драйве», даже, больше похож на мюзикл, чем на боевик. Кстати, о боевике, экшн в фильме достойный. Да, его не так много, как в обычных боевиках, но зато он качественно поставлен и увлекательно снят, а в компании с ярким саундтреком он становится в разы интереснее. Что по поводу юмора – он есть, как визуальный, так и ситуативный. Но, его опять же не так много, так что не ждите от фильма супер-комедии. В целом, «Малыш на драйве» — это отличный криминальный фильм с элементами боевика, мюзикла, комедии и драмы. Конечно, не без минусов, но атмосфера в сочетании с крепкой режиссурой Райта с лихвою компенсирует все недостатки. Пожалуй, Голливуду стоит поучиться у британца Райта, как снимать такие легкие и захватывающие фильмы. Всем советую к просмотру! 8 из 10

Evgeniy Aniskovich • 3 сентября 2017 в 13:37

Драйвовый мюзикл

Какого качества продукт можно ожидать от заядлого гика, который давно подкрепил свой авторитете в плане режиссуры? Конечно только самого высокого! На меньшее рассчитывать, вряд ли приходиться. Эдгар Райт - британский режиссер и как любой британец очень внимателен к деталям и написанию грамотных диалогов, в частности шуток (об этом чуть позже). Детали в кино, по его мнению, незаменимая вещь, безусловно, это верное утверждение. Ведь когда вовремя просмотра умеешь отыскать несколько едва уловимых пасхалок в фильме, получаешь удовольствие не меньше, чем вовремя просмотра сцен с взрывами и погонями. Райт это понимает и дает это зрителю, принося симбиоз визуального и звукового ряда воедино, от которого и получаешь то заветное наслаждение. Шутки в кино Райта отдельная тема. Они здесь либо чисто диалоговые, либо чисто статичные. Это может быть, либо быстрый монтаж, либо быстрая смена кадра, либо элементарная грамотная построенная шутка, блестяще подана талантливыми актерами. Но только никак не построены на каких-то действиях героев, их падения, ударов и так далее, это все банально. Теперь, после небольшого вступления, стоит немного разобрать новую картину кинорежиссера «Малыш на драйве». Фильм позиционировал себя как новое творение Райта, ни в чем не уступающее, предыдущим его работам, а, следовательно, зритель ждал увидеть знакомые ходы режиссера. Картина начинается с ограбления, в первой сцене перед нами преступает главный герой, который очень любит слушать музыку. Далее следует погоня, вообще все, то, что мы привыкли видеть в голливудских блокбастерах. Далее перед нами промелькивают не особо запоминающиеся герои, и происходит завязка фильма. Главный минус кинополотна в том, что знакомых фишек режиссера здесь не увидите, а даже если внимательный зритель попытается это сделать, то от силы найдет только пару штук, не больше. Второй главный минус, что и нового к картине тоже крайне мало, все знакомые экшен ходы мы уже видели в крупных блокбастерах. Ну и, пожалуй, главный минус, это повествование и действия в мотивации героев, которые ничем не подкреплены. Конечно, кто-то может сказать, что это только придирки, но в конечном итоге все должно подкрепляться логикой, иначе каждый второй фильм будет похож на «Отряд самоубийц». Крайне мало смысла и крайне мало шуток, совсем не тот эффект, который ожидаешь получить после просмотра от новой картины Эдгара Райта. Как итог, фильм нужно смотреть, если вы являетесь ярым поклонником режиссера, и возможно вам будет прикольно пересматривать его снова и снова, и отыскивая для себя новые пасхалки. Остальным же, будет приятно насладиться музыкальным рядам, но не стройте завышенных ожиданий и ждете от фильма что-то вроде «Стражей Галактики». Какое бы противоречивое мнение о фильме, у меня не сложилось, поставить ему красный цвет я конечно не могу и назвать его средним тоже, поэтому твердая четверка!

Andrey0996 • 27 августа 2017 в 00:17

Одна из наиболее впечатляющих картин лета, но это не фильм года.

Сейчас только ленивый киноблогер на YouTube не возводит 'Малыша' в ранг шедевра. Они сравнивают его с 'Ла-Ла Ленд', называют фильмом года, советуют не идти, а лететь пулей на это кино - звучит многообещающе, да? У меня сложилось следующее мнение: фильм реально крутой, мощный, эффектный и драйвовый, но со столь лестными отзывами в адрес ленты некоторые люди явно переборщили. Я бы разделил 'Малыша' на две половины: первую - неплохую и вторую - бомбезную! До определенного момента фильм представляет собой смесь из музыки, романтики, гонок и диалогового юмора. Коктейль получился вполне приличным, вкусным, но изюминки не хватало: этого недостаточно для того, чтобы просить еще один стакан. Налет вторичности присутствует, и все же нестандартная подача материала побуждает смотреть эту картину дальше. Очень не понравился переизбыток пафоса в отдельных сценах (особенно на фоне приятных и гармоничных моментов). Вступительная прогулка Малыша по городу, идеальное воспроизведение плана преступления, сделанная лишь для того, чтобы у слушающих отвисла челюсть от того, насколько крут наш парень - выглядело вычурно и отталкивающе. Вторая же половина - чистый адреналин. Здесь я был доволен практически всем: исключение составляют парочка сценарных ситуаций в обход логики и совсем глупый финальный твист касательно героя Кевина Спейси. Все остальное исполнено на высшем уровне: к этому моменту я уже испытываю искреннюю ненависть к плохим ребятам и ловлю кайф от того, что творит Малыш на экране для своего спасения. Яркий, четкий, запредельный экшн, смежный с блестящими треками - этим удивляет кино в финальном акте. Музыка и драйв всего фильма образуют один из наиболее и впечатляющих и незабываемых дуэтов, что вообще приходилось видеть зрителю в кинематографе. Искусству вождения здесь также уделено достаточно внимания: уже от первой погони получаешь море удовольствия. Любовная линия, по-моему, пострадала от недостаточной продолжительности и, как следствие, скоротечности: бесспорно, химия между Элгортом и Джеймс чувствуется (это и спасает элемент романтики), но если бы хронометраж позволял выделить больше времени на развитие и раскрытие их отношений, лента от этого только бы выиграла. В актерском плане мне хотелось бы выделить трех персон. Во-первых, приятно удивляют своей хорошей игрой пара Энсела Элгорта и Лили Джеймс. Мне даже показалось, что именно в совместных сценах этот тандем выглядел более всего трогательно и естественно. Во-вторых, Джейми Фокс - невероятный образ: так сочетать в персонаже и некое комическое амплуа, и изображение реального психа, которого боишься и ненавидишь одновременно - настоящий талант. Очень даже неплохо проявили себя и Кевин Спейси (кто бы сомневался?), и Джон Хэмм, но вышеперечисленные актеры произвели на меня больший эффект. Как точно подметил один из критиков, 'Ла-Ла Ленд' - современная классика: кино, которое будет пересматривать не одно поколение (сам за короткий срок пересмотрел его несколько раз). Ставить эту ленту на одну ступень с творением Эдгара Райта я не буду. Повторюсь: фильм попросту не тянет до планки 'гениально'. Но 'Малыш на драйве' однозначно достоин вашего просмотра, поскольку на фоне множества слабых и неубедительных киноаттракционов данная картина выгодно выделяется своей свежестью, изящностью и легкостью, а интерес к происходящему от сцены к сцене будет только возрастать! 8 из 10

Olexander Dokiyen • 26 августа 2017 в 15:57

Черный трикстер Джейми Фокс

Старая как мир история: неуловимая банда грабит банки, тратит деньги, и собирается на последнее крупное дело. На этот раз в команде: красавчик Джон Хэмм, обалденная Эйса Гонсалес и «Джанго» Джейми Фокс – ударная группа. Малыш – водила высшего разряда, ну и обаятельный Кевин Спейси, он же мозг, который остается в тени. Кино у Эдгара Райта получилось драйвовое. Отлично прописанная последовательность действий, грамотно поставленные погони. Сильная сторона фильма – это операторская работа. Билл Поуп, у которого за спиной трилогии «Матрица» и «Человек-паук», балует зрителя длинными планами. Иногда ловишь себя на мысли: блин, да-к это ж всё снято одним кадром. Нестандартные ракурсы, плавно ведут зрителя, акцентируют внимания и держат в напряжении. Приятный бонус геометрические съемки города с высоты птичьего полета. Ода сцене. Малыш пошел впервые за кофе. Билл Поуп вместе с Эдгаром Райтом создали сцену на 2:30 мин. одним кадром под музыку. И отточили ее почти до каждой секунды, вплоть до того, что Малыш проходит мимо столбов, на которых фразы из песни, именно когда эти слова поют, мимо инструментального магазина, когда в песне проигрыш саксофона. И главный герой заходит в кафе, когда вступает припев. Это великолепно. Эдгар Райт позволяет структуре песни определять порядок действия сцен. Актеры. Джейми Фокс это обалденный трикстер. Он должен быть номинирован на Оскар за лучшую роль второго плана. Очень четко ощущается его опасность, жажда неоправданного риска. Присутствие его героя в любой ситуации может закончится абсолютно непредсказуемо. Даже что-то есть от Джокера, когда он хлопает в ладоши. Джон Хэмм. Роль специально прописали под него. Очень харизматичен в кадре, он гармонично вписывается в фильм. Его герой, это спящий тигр, которого неожиданно разбудят. Энсел Элгорт. Рядом с такими маститыми актерами Малыш уходит на другой план. Я ему не поверил и не сочувствовал ему. Не правдоподобны почти все его диалоги с отчимом. И его подруга Лили Джеймс, я ее до сих пор воспринимаю в роли Наташи Ростовой и сериала «Война и мир». Неужели не могли найти актрису помоложе, ведь этой даме уже скоро тридцатка. Любовная линия сделана на отмахнись. И общее ощущение, что Эдгар Райт сделал стёб на такие фильмы как «Схватка»: тут и последнее дело, и пальба из автоматов от безысходности, герой удирает пешком от полиции. В фильме «Драйв» тоже водитель-виртуоз, не особо разговорчивый. Ну и парочка Хэмма и сексуальной Гонсалес – «Бонни и Клайд». Но с другой стороны, в этом фильме-стёбе режиссёр вводит сцены, которые сложно назвать пародийными. В прочем, этим летом уже ничего лучше «Малыша на драйве» не выйдет, поэтому стоит пойти. 7 из 10

DIMI25 • 20 августа 2020 в 07:52

Сколько треков нужно для хорошего ограбления?

Молодой парень по прозвищу Малыш обожает стильную музыку, быструю езду и адреналин в крови. Вся его жизнь — это сплошные погони и перестрелки, ведь он работает водителем, который помогает бандитам скрыться с места преступления. Однажды он по-настоящему влюбляется и решает выйти из игры, но сначала ему предстоит выполнить ещё одно задание, которое вполне может оказаться последним в его жизни. Майлз Монро по прозвищу Малыш еще в детстве постигла трагедия, в следствие чего у него возникли проблемы из-за слуха и шума в ушах. Он живет с приемным глухонемым отцом, встречает девушку-официантку в ближайшем кафе... Все-бы ничего, вот только он помогает одному криминальному боссу Док (типичный и впечатляющий босс в исполнении Кевина Спейси) проворачивать ограбления банков куда набираются разные команды головорезов (последняя команда - впечатляющие Джейми Фокс (просто шикарный типичный бандит), Джон Хэмм и Эйза Гонсалес). Малыш находит отдушину в музыке. Он даже записывает голоса окружающих на диктофон (предназначенный для общения с глухонемыми) и делает из наиболее колких фраз - миксы и ремиксы. Под быструю езду на автомобиле - самое то. Данный фильм - первая режиссёрская работа Эдгара Райта, снятая в США. В своей юности он услышал композицию Bellbottoms; группы Jon Spencer Blues Explosion, и тут он подумал, что этот трек был бы шикарным саундтреком для автомобильной погони. Затем Райт представлял как грабитель банков запрыгивает в машину и удирает от полиции под музыку Bellbottoms. Возможно музыка и украшает данный фильм - но самое главное что поднимает этот фильм над всеми похожими комедийными боевиками - это монтаж Джонатана Амоса и Пола Мачлисса который за него взяли заслуженный Оскар. Этот фильм действительно нужно впитывать через монтаж, тогда как культовый оператор Билл Поуп (трилогия Матрицы и трилогия Человек-Паук) создал именно те операторские решения, которые и помогли его создать. Перед нами добротный, качественный комедийный боевик о молодости, ограблениях, первой любви и безудержной любви к музыке.

TemaShb • 29 августа 2017 в 14:58

Музыкальный боевик

Больше всего сейчас пользуются популярностью те фильмы, в которых с одной стороны ничего сложного нет, но с другой гениально показаны во всем. К этим же лентам можно отнести и эту картину. Сплетение сюжета и специально подобранной музыки дают очень положительный эффект, благодаря чему фильм носит звание «'Ла-Ла Ленд' от мира боевиков». Но лента завлекает не только отличным саундтреком. Сам сюжет построен очень грамотно, переплетая между собой сразу несколько жанров. Идя на фильм, я думал, что увижу перед собой неплохой боевик с элементами комедии. А в итоге это оказалось очень напряженным триллером. Мало того, что картина утирает нос многим не менее остросюжетным фильмам, так еще и радует качественным юмором и хорошей драмой. Даже не знаешь, как расхвалить фильм, ведь обычно хвалить гораздо проще, чем ругать. Просто фильм настолько удивляет сразу несколькими аспектами, что даже не можешь нормально сложить все плюсы и рассказать их по порядку. И хочется по-настоящему завидовать людям, смотрящим это кино без завышенных ожиданий, ведь если он им понравился, то точно во многом. Это ощущение двойственности фильма не покидает ни на секунду: где-то он довольно простоват, но при этом не скучен, а где-то очень напряженный, что даже становится не по себе. Сюжет оставляет море положительных впечатлений, конечно, кроме концовки. После просмотра всей истории у зрителя появляются слишком завышенные ожидания, из-за чего конец картины не смотрится таким убедительным. И я с этим согласен. Но мне не кажется, что стоит занижать рейтинг и оценку фильму только из-за концовки. Уверен, что некоторые это сделали только потому, что именно конец поставил на их впечатлении финальную точку. Я тоже над этим долго подумывал, но все остальное в сюжете, если не брать любовную линию, с этим тоже проблемы, замечательно. Самое интересное и напряженное в фильме – это преступники. Сначала хочется смеяться над происходящим, потом немного ужасаться, затем снова веселиться, а под конец просто ненавидеть всех, кроме главных героев. Несмотря на все заслуги фильмов про грабителей эта лента показывает весь ужас происходящего. Что никакой сплоченной команды и тем более дружбы внутри коллектива не существует, все не долюбливают друг друга, а то и больше. А все перестрелки и погони под такт музыки добавляют не только харизмы картине, но и выделяет ее среди остальных. Пафос и спокойствие главного героя смешит и удивляет намного больше, например, чем в «Форсаже». Перестрелки смотрятся по-другому, ведь вместо постоянно падающих трупов с разбрызгивающейся кровью нам больше показывают самих персонажей. И все это выглядит просто, но очень круто. Саундтрек, еще раз, подобран просто потрясающе. Хочется просто стучать в ритм и качать головой от такой музыки на фоне происходящего. Спецэффекты сделаны качественно, никаких провисаний в графике нет. Актерская игра Энсела Элгорта хороша, но чем-то сильно цепляющей назвать ее нельзя. А вот Джейми Фокс и Джон Хэмм очень порадовали, их харизма и роль просто одно целое. Юмор также хорош, посмеяться можно достаточно. Операторская работа радует хорошими кадрами во время перестрелок и погонь: спокойная и нетрясущаяся. Фильм получился захватывающим, напряженным, смешным и самое главное качественным. Видна проделанная с пользой работа, за что создателей мало только похвалить. Есть, конечно, пара минусов, но на фоне всего просмотра они меркнут. 10 из 10

Миша Волков • 25 августа 2017 в 20:06

Малыш не только на драйве.

Baby driver. Немного о самом Эдгаре Райте. Эдгар Райт такой режиссёр (в моём видении), о котором всегда знала и небольшая, и не маленькая группа определённых его почитателей, среди которых находился, и я. Райт никогда не снимал фильмы для какой-то, что именно, малой аудитории, т. к. кино он делает вполне массовое и при этом не глупое, а стильное и вполне себе самобытное, даже имеющее свой уникальный шарм. Этот шарм может проявляться в разных вещах будь то какие-то фишки режиссуры или игры с форматами кино прямо во время экшен сцены (как это было в Скотте Пилигриме). Но при этом, что самое странное, массовый зритель не так хорошо знает столь выдающегося режиссёра. Малыш. Сюжет повествует о молодом парне по имени Малыш (ну почти). Малыш любит стильную музыку, к тому же она помогает ему заглушить звон в ушах, который преследует его с момента аварии в детстве, поэтому на дело(да и почти всегда) Малыш всегда идёт в наушниках. Что за «дела»? Занимается парень тем что участвует в различных ограблениях в роли водилы который в пиковой ситуации когда все деньги в сумках и в крови каждого из участников действа уже порядочная доза адреналина, должен завершить дело и удрать от назойливой полиции. Выстроен сюжет вполне грамотно и гармонично. Во время просмотра я не заметил ни одной ненужной сцены, все либо развивают историю, либо раскрывают персонажей, их характеры, мотивы. Я могу долгооо, долгооо, правда долго говорить о том как я люблю чеховские ружья Эдгара Райта, т. к. если в обычном фильме таких ружий бывает одно или два, то в произведениях Эдгара этих орудий иногда десятки. Приём стар как в кино, так и на театре, и давно уже успел устаяться как одно из главных правил кино, но Райт относится к этому приёму по особенному, как не относится никто на моей памяти из современных режиссёров, он незаметно расставляет эти ружья на протяжении всего фильма, и где-то в последней четверти фильма он заставляет ружья выстрелить, что в свою очередь делает ленту логичней, и даёт понять что даже простая шутка находится в фильме не просто так. Это правило для Райта всегда более свободно, для успешного выстрела ему всегда нужно создать одно или несколько сюжетных обстоятельств, которые изначально кажутся бессмысленными, но сразу обретают значимость когда появляется событие дополняющее предзнаменование и из-за связи с ним само становится логичным. Этот принцип Райт использует для разных вещей, таких как: конструирование структуры, создание комедии, повествование и т.д. Музыка в Baby Driver это отдельная песня, Эдгар очень умело впихнул свой плейлист в картину. Каждая экшен сцена идёт в темпе драйвовым композициям в ушах Baby. Первое что лично сделал я после прихода из кино, это полез искать где купить весь оригинальный саундтрек. Режиссура как всегда на уровне. Все оригинальные фишки Эдгара Райта всё также остались. Итог. Фильм прост в понимании, но от этого он не становится плохим. Простота ленты позволяет режиссёру обратить внимание на более мелкие детали картины. Из всех картин Райта эту я смело могу поставить на второе место в плане стилизации. Фильм строго рекомендуется к просмотру, а лучше, сходите в кино и составьте своё мнение.