Рецензии. Человек человеку волк
Мало какому закоренелому уголовнику выпадает шанс оставить свои ошибки в прошлом и выйти из тени тюремных годов совершенно иным, уважаемым и востребованным человеком. Однако именно так некогда и случилось с Эдвардом Банкером, который, вероятно, и сам не помышлял, что когда-то ему получится распрощаться с робой заключенного и наладить пускай не феерическую, но вполне стабильную карьеру на Фабрике грез. Обладая тонким чутьем на выгодные знакомства и желанием прославиться, Банкер написал несколько романов, описывающих тюремную жизнь изнутри и вложил в них весь свой богатый опыт, насчитывающий ни много, ни мало, а целых 18 лет за решеткой. Новоявленный писатель не стесняясь выкладывал факты из своей биографии, пояснял несведущим о законе и правилах, которые исповедуют заключенные и как следствие труды разошлись внушительным тиражом, а сам он сумел заинтересовать собой ребят из Голливуда, коим был необходим умелый консультант, разбирающийся в уголовной романтике. В свое время Банкер сумел наставить на путь истины карьеру Дэнни Трехо, отметился в 'Бешеных псах' Тарантино и помог Стиву Бушеми как следует реализовать замысел 'Зверофабрики', исследующей грани тюремной жизни без лишних прикрас. Также Банкер мечтал некогда увидеть экранизацию своего романа 'Пес есть пса', однако постоянные производственные проблемы слишком затянули работы и бывшему заключенному так и не удалось узреть достойную вариацию знаменитого творения, которая тем не менее увидела свет благодаря режиссеру Полу Шредеру, некогда работающему с самим Мартином Скорсезе. Но судя по тому, что из себя представляет лента, известная как 'Человек человеку волк', Банкер не шибко много потерял из-за того, что не узрел труды Шредера и его съемочной команды. Сам же сюжет фильма знакомит нас с вышедшим на волю уголовником по имени Трой (Николас Кейдж), который может быть и хочет завязать с былыми делами, однако помимо криминала он по сути так ничему в жизни и не научился. рассуждая о прошлом, настоящем и будущем, Трой пробует сделать правильные выводы, но все так или иначе сводится к возвращению на былую тропу. К этому героя склоняют как невеселые факты, раскинутые перед глазами, так и его верные товарищи по оружию, неуравновешенный Пес (Уиллем Дефо) и внушительный Дизель (Мэтт Кук). Ожидая своего товарища на воле, они очень соскучились по серьезным делам, а так как особой смекалкой они никогда не блистали, то выход Троя, или же мозгового центра своеобразной бригады, был для них невероятно ожидаем. И когда товарищам представляется возможность похитить дочку влиятельного латиноамериканского гангстера, способного заплатить щедрый выкуп, они без долгих раздумий соглашаются, ведь это самый лучший шанс для того, чтобы выйти на пению и хотя бы пару лет прожить в свое удовольствие. Однако отвратительно продуманный план приводит к целой череде неприятностей, и вот уже окрыленные уголовники сталкиваются с проблемами, которые не так просто решить. Не имея привычки хорошо обдумывать принятые решение и планировать действия на пару шагов вперед, Трой, Пес и Дизель тем самым сами накликают на себя беду и поражают откровенной глупостью, не имеющей ничего общего с тюремной мудростью и опытом, подаренным прожитыми годами. Вряд ли большинство зрителей ленты Пола Шредера читали оригинальный роман Эдварда Банкера, однако необходимо признать, что он прекрасно понимал мир криминала и старался исключать совсем уж фантастические художественные решения при описании будней людей, преступивших нормы закона. Совсем иначе обстоят дела в экранизации, к сценарию которой по какому-то странному случаю Шредер не приложил руки, довольствуясь лишь позицией режиссера. 'Человек человеку волк' в пространственной форме повествует о бессмысленной затее тройки заглавных героев, которые словно собрались для того, чтобы совершить массу ошибок и надругаться над логикой, дабы на их горизонте появились серьезные проблемы. при этом история подается чрезвычайно мрачно и пытается нагнетать напряжение там, где оно напрочь отсутствует. Шредер ведет повествование по каким-то непонятным смысловым закоулкам, заигрывает с мотивами жанра нуар, заимствует некоторые идеи у 'Схватки' Майкла Манна и прочих известных криминальных триллеров. Только беда в том, что сценарий оказался настолько слаб и беспомощен, что никакие ухищрения режиссера так ни к чему и не привели. На протяжении долгого, бесконечного хронометража зрителям приходится всматриваться в тьму, которая по мнению режиссера символизирует падшие душит уголовников. Но чтобы мы поверили в то, что в тени хоть что-то притаилось, необходимо показать нам достоверные характеры, показать их рост, развитие или наоборот падение. Все это Шредер пропустил мимо внимания, не имея никакого желания дорабатывать сценарий, который почему-то не вызвал у него интереса при том, что он вызвался поставить его на экраны. При этом стилистические игры с оттенками серого и черного начинают очень быстро надоедать. Отчасти спасают ситуацию лишь именитые актеры, да и то Шредер не дает им полной возможности проявить все грани своего таланта. Многострадальный Николас Кейдж, чьи карьерные проступки не пинал только ленивый, предстает пред нами уставшим, однако продолжающим борьбу преступником, который смотрит на жизнь с прожженным цинизмом и никогда не упустит возможность отпустить философскую ремарку относительно того, что происходит вокруг. Естественно зрители уже видели Кейджа грустным, безумным, смешным и доверительным, но в ленте Пола Шредера он вновь неопределенный как и все его работы начиная с 2010 года. Видно, что ему хочется показать сложную игру, только имеющегося материала недостаточно для возвращения в былую творческую форму. Чуть больше возможностей выпала на счет Уиллема Дефо, имеющего свойство деликатно выбирать заинтересовавшие его проекты, но и это не уберегло актера от заигрывая с творчеством Эдварда Банкера в далеко не лучшем жанровом произведении. Тем не менее вопреки режиссерской немощности и сценарной шаблонности Дефо сумел достоверно передать образ озлобленного на весь мир Пса, смотрящего на каждого, кто переходит ему дорогу, глазами полными ненависти. В определенных сценах Дефо напрочь затмил собой Кейджа и напомнил нам о своих наилучших работах, в которых обязательно проскакивала искра безумия. Кто же не сумел проявить особого интереса, так это Мэтт Кук, сыгравшего стереотипного угрюмого громилу, растворяющегося на фоне своих боевых собратьев. Вполне вероятно он бы смог отметиться более существенно, выбери Шредер менее яркие замены для Троя и Пса, однако режиссер не собирался отказываться от сотрудничество с давними друзьями, которые не смогли бросить старшего товарища в провальном, но все-таки ответственном деле. В итоге хочу сказать, что «Человек человеку волк» совершенно не оправдывает претенциозности, связанной с именем Эдварда Банкера, однако у фильма имеется неоспоримое достоинство в виде Уиллема Дефо и Николас Кейдж, ничем особым не отметившийся, но держащийся в кадре с подобающим профессионализмом. 5 из 10
Три кореша, три несчастных друга после очередного прихода с мест не столь отдаленных, где они стали, словно попугаи-неразлучники, не разлей вода, скитаются по городам в поисках приключений на свою пятую точку. Удовлетворяя свои животные потребности, трахаясь направо и налево, Трой (Николас Кейдж), ставший за долгие годы дружбы своего рода мозгом банды, приходит к выводу, что дальше так жить нельзя. Идея пришла ему на ум и в правду неплохая, но, как известно, горбатого лишь могила исправит, а среди навыков у главного трио имеются только криминальные способности, поэтому те решаются на последнее дело в их жизни, после которого можно будет спокойно прожигать годы в барах и стрип-клубах, не сталкиваясь с финансовыми проблемами. Трой и компания соглашаются на похищение ребенка у одного латиноамериканского мажора, который, как их заверил заказчик, выложит кругленькую сумму за свое чадо, однако при выполнении, казалось бы, легкой миссии банда сталкивается с чередой сложностей... Сюжет фильм Пола Шредера, приложившего руку к 'Таксисту' Мартина Скорсезе и еще нескольким фильма популярного режиссера, можно фактически разделить на три абсолютно разные части. Первая знакомит зрителей с виновниками сего торжества - тремя без пяти минут заключенными, только-только глотнувшими запах свободы. Вместо быстротечного знакомства режиссер почему-то разводит сяськи-мосяськи на целых минут сорок, в которых вместо раскрытия персонажей и их характеров очень и очень большой акцент уделяется на голые сиськи и попытки героев закадрить нимф подороже, бегая из одного стип-клуба в другой. Более-менее удается показать Пса в исполнении по-настоящему маниакального Уиллема Дефо, чуть-чуть - заводилу компании в лице старины Кейджа и уж совсем никак здоровяка Дизеля (Мэтт Кук). Вторая часть повествует о событиях, описанных в синопсисе фильма: герои додумываются до похищения ребенка, однако никому в голову не приходит мысль, что это требует хотя бы малейшей подготовки. Троица буквально на следующий день танком залетает в особняк латиноамериканца и, естественно, сталкиваются с неприятностями - настоящие профи, что сказать. Другое дело, что даже при всей дуболомности действующих лиц во время похищения сценаристам удалось сделать интересный ход, который почему-то вообще никак не получилось развить в финальной части картины. Заключительная часть напрочь перечеркивает все заслуги сценаристов, которые и до этого-то не были значительными, однако давали определенный шанс вывернуть на более-менее сносный финал. Вместо этого зрителю приходится смотреть на какие-то совсем бессвязные сцены, от которых складывается впечатление, будто где-то на стадии монтажа кто-то что-то упустил. Целостность картины теряется, а вместе с нею и логика героев, которые начинают совершать только лишь необдуманные и бессмысленные поступки. Попытки Пола Шредера разбавить криминальный триллер такой простенькой драмой про то, что доверять можно только себе, сводятся на нет, а апогеем этого фарса становится развязка с перестрелкой в красно-синем дыму и церковной музыкой на фоне - такое хочется незамедлительно развидеть. Может быть, Шредер и действительно неплохой сценарист (лучше меня говорят две номинации на 'Золотой глобус'), однако опыта именно постановщика ему чрезвычайно не хватило, несмотря на не один год работы с таким мастером, как Скорсезе, и преклонный возраст, чтобы 'Человек человеку волк' получился хорошим криминальным фильмом. Несколько погубленных интересных идей и каст именитых старичков индустрии кино - это слишком маленький задел, чтобы достичь высоких целей. Поэтому новый фильм с Николасом Кейджем к просмотру допустим, ибо уровень чуть выше некоторого шлака, в котором некогда лауреат 'Оскара' нынче часто бывает замечен, но смотреть его совсем необязательно.
Пожалуй стоит похлопать стоя Николасу Кейджу за то, что наконец-то разнообразил свою насыщенную Б-шную кинокарьеру хоть кое-каким независимым проектом, пусть и результат не выше его других недавних стараний, но его попытку стоит отметить. Кстати режиссер Пол Шредер – это как раз тот режиссер, который затянул все того же Кейджа в «Умирающий свет». «Человек человеку волк» - уникален только тем, что его сценарий развивается непредсказуемым образом, практически каждая последующая сцена фильма будто берется из ниоткуда. Единственное, что такая уникальность выглядит больше искусственным протезированием, механизм функционирует и доходит до заветного финала всей истории, однако гармонии движения практически нет. Трое отпетых бывших заключенных соглашаются на мелкие дела, радостно вместе сливают на выпивку и женщин заработанное, однако их работодатель предоставляет возможность сорвать по-настоящему крупный куш. Как это полагается в жанре, дело набирает неожиданных оборотов, и наши трое друзей стыкаются с новыми неприятностями. Местами диалоги очень задорные, местами циничный и и даже расистский юмор, но в итоге после просмотра не ясно, в каком же жанре находится этот фильм. На самом деле – это очень потенциальная история, трое основных персонажей изображены в лучших традициях чернухи, технически фильм также не падает лицом в грязь, однако основной концепт отсутствует. Режиссер, снимая фильм не видел свой конечный результат, и как итог – большой облом для поклонников Николаса Кейджа, которые во время просмотра точно ощущали, что их кумир вот-вот выстрелит крупным калибром. Оказалось, выстрел был холостым. Ждем от Коляна дальше. 5 из 10
Уж не знаю, чем вдохновлялся режиссер данного фильма Пол Шредер, снимая данное творение, но то, что данный фильм – откровенное УГ – факт. Совершенно несуразный и жидкий сюжет, согласно которому несколько бывших уголовников промышляют незначительными делами, а затем получают возможность сорвать куш, но попадают в значительную передрягу – банален и затерт до дыр, но в данном случае все решает исполнение. А его в «Человек человеку волк» попросту нет. Фильм настолько глуп, что порой диву даешься, как эти три главных персонажа вообще до своих лет дожили! Вот скажите, ребята идут на первое (обыгранное в фильме) дело, по итогам которого получают 9 штук баксов (не вникал на каждого или в сумме). На кой черт рисковать жизнью ради несчастных нескольких тысяч, подставляться под пули и лезть в логово наркоторговцев, ведь эти деньги можно запросто получить в любом другом месте! Ребята, бывшие уголовники, только-только вышедшие из мест не столь отдаленных, идут на каждое свое дело, в качестве маскировки лишь переодеваясь и не задумываясь о том, что необходимо надевать маски. Любая камера (которых сегодня натыкано везде, где только можно) с легкостью распознает в их рожах преступников, снова вышедших на дело, любая криминальная собака через своих дружков запросто их вычислит в два счета, но парни об этом не задумываются! Фильм, который временами пестрит наркоманскими цветами (словно Пол Шредер пересмотрел кислотных титров «Отряда самоубийц» и зарядился энергией фильма «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»), является, пожалуй, наихудшим пособием для начинающих преступников. Про актерскую игру говорить, думаю, не стоит, потому как каждый из актеров, исполнивших главные роли, переплевывает другого в бездарной и стремной игре. Что Николас Кейдж, что Уиллем Дефо, что Мэтт Кук играют ужасно и неправдоподобно, а их внешний вид наводит на ощущения, что бухали они довольно долго перед тем, как приступить к съемкам. Фильм «Человек человеку волк» хорош только в одном моменте: когда одному из второстепенных персонажей сносят башку с дробовика. В остальном – это очень слабое, посредственное и неинтересное кино. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 4 из 10
Фильм рассказывает историю о трёх бывших заключённых которые продолжают свои криминальные делишки и после отсидки. Но обычно это всё по мелочи. Однажды поступает предложение взять большой куш (почти миллион долларов на троих) и парни самоотверженно принимаются за дело. Но, как это и бывает, всё пошло не так гладко, а закончиться и вовсе не пойми как. Картина довольно скучновата для такой криминальной драмы. Единственного внимания может заслужить то, что в ней присутствуют именитые актёры ( Кейдж и Дефо), но это фильм не спасает. Игра актёров на среднем уровне, играют скорее по привычке, чем из необходимости показать себя в этой роли. Похож на малобюджетный фильм девяностых годов 20-го века. Мои впечатления остались на уровне: 'а что это вообще было и в чём тут смысл?'. Фильм из категории 'посмотрел и забыл' или 'смотреть если больше нечего смотреть'. 5 из 10
Беглого взгляда хватило, чтобы понять что Эдвард Банкер в одноименном романе «И пожрёт пёс пса…» персонифицировал человеческие принципы, а точнее два низших, камических, и Манас в лице Троя (Николас Кейдж )... и в этом плане, надо думать был не слишком оригинален, за исключением, разве что представил их под хорошо известным ему криминальным углом зрения, доведя своего Бешенного Пса (Уиллем Дефо), а точнее всю троицу 'неразлучных преступников' вплоть до буддхического принципа в виде пожилой чернокожей парочки. Увы, под бдительным нажимом вездесущей американской полиции, Трой был пойман, не в силах переступить 'разверзшуюся перед ним пропасть' и тем самым оставил 'Атмана' - Грека (Пол Шредер) ни с чем. И потому, даже не смотря вполне логичное отображение оккультной механики, где в совокупности реплик и словечек на фоне красноречивой картинки (к слову, экспозиция с Бешенным Псом по моему была самой информативной), Пол Шнайдер всячески акцентировал внимание на всем этом действе, фильм получился слишком затемненным в иносказательном смысле и к тому же снятым лишь для тех кто в этом хорошо разбирается и в целом остался не понятым. Возможно потому что у него просто не было ресурса заглянуть глубже, далее визуальных персонификаций в виде трех 'заядлых бандитов'... И я почему то уверен, что если бы Эдварда Банкера спросили, сможет ли он дать подробную характеристику каждому из трех заявленных принципов, то он за неимением возможности этого сделать, просто бы ответил - это криминальный роман и не более того. Возможно в 90-х годах «И пожрёт пёс пса…» еще мог хоть как то претендовать на универсальную формулу, то сегодня уже нет. 'Камические Бешенные псы' по моему уже слишком расплодились в культурном пространстве, что 'делать домашнее задание дома и печь реально вкусные кексы' на бескрайних просторах интернета уже становиться опасно. В целом довольно забавный и поучительный фильм...
Эх, Николас Кэйдж, Николас Кэйдж... Он уже стал неким олицетворением профессионального кризиса, а ведь когда-то он собирал полные кинотеатры после блистательных ролей в фильмах 'Птаха', 'Дикие сердцем', 'Скала', 'Воздушная тюрьма', 'Без лица', 'Город ангелов' и с добрый десяток ещё. Но в определённый момент произошёл надлом и карьера понеслась вниз. Говорят, что Кэйдж начал заниматься чепухой и перестал тщательно подбирать роли, снимаясь где угодно, лишь бы гонорар был повыше, ведь Николас сильно предался богатому образу жизни и погряз в долгах... А теперь его гонорар составил каких-то сто тысяч долларов да и то он отдал его Уиллему Дэфо, которого страстно хотел видеть партнёром по съёмочной площадке криминальной драмы 'Человек человеку волк'. Хотя и были некоторые моменты, которые могли бы ввести неискушённого зрителя в надежды, что фильм получится смотрибельным. За режиссуру его взялся Пол Шрэдер, прославившийся тем, что работал над сценариями таких лент, как 'Таксист' и 'Бешеный бык', снятыми самим мэтром Мартином Скорсезе. Почему бы и классному сценаристу не стать классным режиссёром, ведь история мирового кинематографа знает немало подобных примеров. Но, забегая вперёд, надо сказать, что фильм 'Человек человеку волк' совершенно не удался Шрэдеру. А ведь в руках у него был сюжет написанный Эдвардом Банкером, весьма противоречивой личностью, закоренелым преступником и писателем, по произведениям которого поставили 'Испытательный срок' и 'Зверофабрику'. Рассказ, по которому вышла лента 'Человек человеку волк', был опубликован в 1997-ом году под названием 'И пожрёт пёс пса...' (что соответствует оригинальному названию фильма). С литературным источником не сталкивался, но что-то подсказывает, что он всё же лучше, нежели экранизация. Основным персонажем является некто Трой (Николас Кэйдж). Он недавно вышел из тюрьмы после очередной отсидки, но завязывать с криминалом не собирается. Он встречается с парочкой таких же как он уголовников, решив продолжить преступное ремесло. В один момент на их банду выходит серьёзный заказчик. Это преступление может дать парням хороший заработок и на некоторое время они могут позабыть о тёмных делишках, но план сорвался и теперь бандитам грозит расправа с нескольких сторон. Их единственный выход - бежать, бежать быстро и далеко, но даже это они не в состоянии сделать. По сути, следую американским традициям всю шайку можно назвать полными неудачниками, только вот крови на их руках слишком много и ни о каком снисхождении и речи быть не может. Тройка отморозков вызывают у нормальных законопослушных граждан ненависть и страх. И ни о каком гуманизме нельзя говорить, потому что они не заслуживают содержания в тюрьме, где их будут кормить и одевать. Николас Кэйдж на протяжении всего фильма ходит с равнодушной гримасой, а жестикуляция и осанка будто говорят, что актёр швабру проглотил и не может распрямиться. Подобранная одежда напоминает его же героя из остросюжетного боевика 'Без лица', где он поначалу играет жестокого преступника и террориста Кастора Троя. Волею судьбы, персонажа Кэйджа из 'Человек человеку волк' зовут Трой. Можно долго разглагольствовать о том, насколько ослабла игра Кэйджа, но лучше сказать о ней кратко - это было ужасно! А вот Уиллем Дэфо на все сто выкладывается, когда играет полного отморозка-наркомана Бешеного Пса (интересный факт, что Эдвард Банкер играл в культовой ленте Квентина Тарантино 'Бешеные псы'). От персонажа Дэфо не знаешь, что ожидать, потому что он явно психически нестабилен и убить ему всё равно, что воды попить. Дэфо полностью отработал те сто тысяч, которые отдал ему Кэйдж. Остальные же актёры ничего после себя не оставили, лишь какую-то смутную картинку, будто бы ты на массовку смотрел. И очень не понравилась работа оператора Александера Динэна, он снял всё настолько однотипно, что хотелось спать. Единственный фрагмент, где хоть что-то поменялось - это в самом конце, но он настолько не вклеивался в общую картинку, что сложилось впечатление будто это оператор 'Страха и ненависти в Лас-Вегасе' отдал ему материал, не вошедший в конечную версию фильмы. В общем, ребята, даже те, которые до сих пор себя причисляют к фанатам Николаса Кэйджа и закрывают глаза на явные неудачи любимого актёра в последние лет этак пять: не смотрите криминальную драму 'Человек человеку волк', поберегите свои нервы и свободное время, лучше пересмотрите любимые фильмы с Николасом, чтобы настроение себе не портить. А мы пока ещё будем верить, что звезда Кэйджа не закатилась и однажды он вновь заявит о себе, перезагрузив неплохую-то по сути кинокарьеру. 2 из 10
Жили были на свете три очень предприимчивых парня. Трой только что освободился из мест не столь отдаленных. До этого он, как и подобает мечущейся психопатической натуре, пробовал себя в забеге на длинные дистанции из судебного зала, но не подфартило, и рука закона увлекла нашего первого пса на тюремную койку. Где Трой знакомится с номером два нашего парада удачливых личностей психопатом по кличке Пес. Этот попробовал себя во всем и зарекомендовал как отъявленный садист и мастер своего дела. Отчего и не помочь хорошему человеку подумал пес, и стал псом-покровителем Троя в нелегкой тюремной иерархии. А укомплектовал этот дуэт Дизель человек-таран и просто хороший водитель, настолько быстрый, чтоб неудачно скрываться с мест преступления, достойный штрих к уже имеющимся в обойме колоритным нарушителям закона. Вместе они празднуют выход своего мозгового центра, Троя, из тюрьмы и крайне удачно находят выход на аналогично крутого поручителя темных делишек, где после первого, не особенно крупного, но денежно удачного дела у парней из глаз начинают вырастать, что называется розовые очки, и теперь они глядят на весь мир по принципу - «А нам море по колено». Однако удачливым псам невдомёк, что удача одного плевого дела она, как и монетка судьбы о двух мятых сторонах, никогда не знаешь, где выпадет удача, а где острый бок больно порежет тебе пальцы, где обожжешься, а где найдешь. Когда вокруг столько соблазнов, а свобода выпала совсем недавно, в мозге начинают выпадать химические реакции толкающие совсем не к удачным маршрутам. Люблю Уильяма Дэфо и Николаса Кейджа, с такими послужными списками и внешними данными, замешанными на актерских амплуа можно с легкостью играть помешанных психопатов, и одновременно блюстителей правопорядка, а то и вовсе балансировать на грани. В случае с псами ситуация направлена в сторону правонарушителя. Нам преподносят не совсем адекватную троицу, которая твердо выбрала в своей жизни криминал и все проявления его считает нормальным делом. И что самое главное они не стесняются такой жизни, она им по кайфу, взять хотя бы вводную сцену с Дэфо, после которой вопросы отпадают сами собой, Это кино об отвязанных бандитах среднего пошива, и их короткой дороге на пути к свободе, короткой от того, что бандитам среднего пошива не всегда везет. А этот фильм о их размышлениях в невезухе, о том как бывшие зэки, причем очень харизматичные, по натуре проявлений поступков зеки, хоть и отмороженные местами, но с дьявольской обаятельной харизмой. Это только Кейджа с Дэфо. Дьявольская харизма способна вытянуть из проруби уныния любой типаж за который возьмутся эти актеры, они великолепно играют доставшимися образами. Пес – это депрессивный неудачник, выбравший пусть отморозка садиста как пусть жизненного проявления. Трой это человек у которого в голове идей больше чем проблем в мире, и идеи часто становятся в один ряд с проблема вытаскивая, Троя на люди перед законом, намек на полицейское прошлое Троя, (уж не в Новом ли Орлеане), какбе намекает что он был изначально хорошим человеком, это уже потом появились нетривиальные знакомства в тюремных кругах. И завершающий комплектующий дизель, добавленный к троице Метт Кук смотрится внушительно из-за габаритов, и грает как надо, хотя если учитывать градус известности, вполне можно было заменить на Майкла Чиклиса, ведь одинаково лыс, и безумно ворочать глазами умеет в нужный момент. Но не суть. Приключения троицы это ярко и сбалансированно показанный путь троих неудачников криминального мира в один конец, путь за мечтой тех, кто просто не хотел жить по закону, и этот путь Пол шредер показал очень ярким и запоминающимся, со всеми необходимыми ухабами и юмористическими моментами в ходе следования. Смог сделать так, чтобы даже обколотый героином психопат в исполнении Уильяма Дефо и сквернословящий Кейдж вышли бесподобными, все же старая актерская школа. Она делает это путешествие неудачников приятным для просмотра и при этом слегка пресным, мы видим великолепную картинку, полную ярких красок, и в какой-то момент просмотра ты все таки начинаешь ловить себя на мысли что чего то не хватает. Пол Шредер где то добился абсолютно нужного баланса а где-то упустил оттого следуя сюжету фильм слегка провисает после середины и заходит в своеобразный тупичок, где, однако быстро исправляется, ведь за тупичком следует конец самого фильма. И путешествия заклятых друзей неудачников подходит к концу тоже, и выполнено оно на твердую четверку с минусом, а значит пригодно к просмотру.
Возможно, вы и не слышали об Эдварде Банкере. Этот не самый приятный мужчина в свое время имел весьма насыщенную тюремную жизнь, причем настолько насыщенную, что на воле Эдди Банкер стал своеобразным «своим человеком» на всяких богемных тусовках и криминальным консультантом. Банкер был консультантом Кончаловского на съемках «Поезда-беглеца», привел в кино Дэнни Трэхо, дружил с Тарантино и тот даже задействовал его при съемках «Бешеных псов». Magnum Opus Банкера о тюремной жизни под названием «И пожрет пёс пса» («Dog eat dog») неоднократно готовился к экранизации. Увы, перенести роман адекватно на большие экраны – задача не из легких, ведь оригинальное произведение было наполнено социальными комментариями о тюрьмах, должностных преступлениях и т.д. Так что создатели «Человек человеку волку» весьма вольно интерпретировали первоисточник, а точнее пошли по простому пути и сделали грубое и легкомысленное зрелище. Фильм повествует о трех бывших заключенных. Первого зовут Трой (Николас Кейдж), который представляет свою жизнь, словно он герой нуара. Даже когда зрителю представляют Троя в первый раз, делается это с клише жанра нуар (комментарии за кадром и т. д). Трой работает с неуравновешенным Бешеным Псом (Уиллем Дефо), который оправдает свое прозвище, и Дизелем (Мэтт Кук). Троица планирует похищение дочки богатого гангстера, так как Трой убежден, что возвращение в тюрьму для их прекрасной компании – вопрос времени (sic!). «Человек человеку волку» вышел темной картиной, как тематически, так и визуально. Большую часть фильма снимали в каких-то излишне темных декорациях. Иногда даже трудно разглядеть персонажей, и кто с кем разговаривает (так, самого постановщика Пола Шредера в роли Эль Греко, я почти не заметил). Конечно, это соответствует контексту сюжета, но разве нельзя было пойти по какому-нибудь более стильному пути? Также фильм наполнен странными наркоманскими вставками. Возможно, психоделический мир героя Уиллема Дефо смог бы быть передан более уместно иным талантливым режиссером; в конечном счете, в «Человек человеку волк» подобные вставки абсолютно бесполезны. Комедийный подход к актам насилия (видимо, своеобразный привет Тарантино) здесь неуместен – уж слишком мрачная идея лежит в основе картины. Одной из главных составляющих почти любого гангстерского фильма являются диалоги. Увы, в случае «Волка» диалоги превращаются в монологи, наполненные позерством и мачизмом. Мужчины ведут абсолютно бессмысленные диалоги, которые не то что неоригинальны – они даже не запоминаются. Есть пара удачных реплик (например, про Тейлор Свифт – да и то, если лишь выделить её на фоне остальных, прозвучавших в фильме), но в большинстве своем это полный бред. По актерской игре. Плох ли здесь Николас Кейдж? Он похож, скорее, на заводную игрушку, чем на непредсказуемого антигероя. Не удивлюсь, если изначально он пробовался на роль Бешеного Пса. И когда Николас пытается подражать какому-нибудь Хамфри Богарту, это приводит меня к мысли, что роль Троя – одна из самых странных и забавных в его карьере. Уиллем Дефо вообще на съемках, судя по всему, либо был под кайфом, либо имел намерения поскорее отснять ту или иную сцену, вернуться к себе в трейлер и приложиться к бутылке. Что ж, образ помятого преступника может служить ему оправданием. «Человек человеку волк» - темное, неприятное и жестокое кино. И, в то же время, очень скучное. Самое главное – непонятно кому адресован фильм, и кто является его целевой аудиторией? Поклонники творчества Эдди Банкера? Он не особо популярен и на Западе, не то что у нас. Фанаты Кейджа и Дефо? Увы, эти некогда маститые актеры вышли в тираж и снимаются только для того, чтобы расплатиться со своими многочисленными долгами. Фанаты криминальных фильмов? Не думаю, уж слишком сюрреалистичным и странным «Волк» вышел. Конечно, причудливые персонажи и визуальные ухищрения позволяют замаскировать шаблонные элементы жанра в сценарии, но «Человек человеку волк» всё равно, на мой взгляд, является представителем худшего вида плохих фильмов: тех самых, где есть претензии на что-то значительное, но представляющих, по большому счету, дурновкусие и кровавый нигилизм. 4 из 10