Рецензии. И никого не стало
Экранизация самой продаваемой книги писательницы Агаты Кристи. Роман входит в список «100 лучших детективных романов всех времён». Неудивительно, что внимание к нему у работников киноиндустрии столь пристальное, и не угасает вот уже на протяжении более восьмидесяти лет – за прошедшее время это уже седьмая киноадаптация известного сюжета. Большое внимание авторы фильма уделили техническим деталям. Практически все первые 30 минут сюжета камера не стоит на месте, а неудержимо движется – то за машиной, бешено несущейся по дороге, лодке, качающейся на волнах, камера плывёт по небосводу, устремляется вверх, охватывая сцену происходящего общим планом. Всё это создаёт у зрителя постоянную атмосферу беспокойного напряжения, задаёт задел для будущей завязки сюжета – как и должно быть в хороших детективах. И зритель уже ожидает, когда герои вступят на свою полосу препятствий и будут противостоять самому злу. А может то самое Зло – они сами? Надо сказать, вполне удачно использована и визуальная составляющая картины. Если вначале, по прибытии на Солдатский остров, доминируют светлые – голубые, белые, жёлтые тона. То уже с момента обвинения гостей, когда действие начинает разворачиваться сугубо в поместье на острове, – происходящее приобретает более тёмные оттенки. Холодные белые стены освящены бледным светом ламп и свечей. И оттого приобретает зловещий характер. На этом фоне надменные разговоры о смерти для тех, кто этого заслуживает – 21 аборигене-африканце («они заслуживали смерть!»), двум детям, которые имели наглость попасть под автомобиль («почему родители за ними не присматривали – они виноваты!») и т.п. – выглядит вполне показательно. Каждый из героев по-своему колоритен и оригинален. Один – ловелас, бесцеремонно пытающийся флиртовать со своими новыми компаньонами, прислугой – в общем, каждой юбкой. Другой: чопорный англичанин классического разлива – строгий, старой закалки и взглядов. Третья – зажатая секретарша, со своими комплексами, секретами и скелетами в шкафу. Четвёртый – светский денди, хулиган и баловень судьбы, что просто не задумывается о последствиях своих действий и окружающих. Ещё есть английский генерал, доктор, миллионер, аристократка – в общем, полный набор представителей самого широкого общества. И у каждого из них – свой грешок за душой, тайны, что не дают покоя и теперь вновь напоминают о себе через чью-то страшную месть. Конечно, многочисленные флэшбеки в истории персонажей – столь необходимый атрибут, который призван привнести ясность в происходящее. В конце концов мы говорим об экранизации классического романа Агаты Кристи («Десять негритят» признан одним из её лучших). Однако в ряде случаев введение их в сюжет сбивает накал и превращает происходящее скорее в мелодраматический сериал Стишок-считалка о десяти солдатиках, что полностью повторяет происходящие смерти в поместье на острове. Фигурки тех самых солдатиков на кухонном столе, что исчезают каждый раз, как в живых остаётся всё меньше. Всё это как бы задаёт драйв сюжету и предвосхищает происходящее, только оставшиеся в живых гости просто не хотят верить в подобное. Экранизировать классику – дело трудное. Возможно потому, что есть и другие картины, и зрители без сомнения будут сравнивать. А значит, либо нужно «новое прочтение» и осмысление, либо новые методы съёмки по современным стандартам, запросам зрителя. Создатели пошли по другому пути. Хотя, без сомнения, есть в киноленте Крэйга Вивейроса и Сары Фелпс веяния времени. Так, десять негритят стали десятью солдатиками, небольшой Негритянский остров – Солдатским. К слову из-за всё той же пресловутой политкорректности роман «Десять негритят» в англоязычных странах издаётся под названием «И никого не стало». Это же название использовали авторы и в данном сериале от ВВС. 9 из 10
Сразу отмечу: книгу Кристи я читал. Был глубоко впечатлен, и решил не портить впечатление поспешным знакомством с экранизациями, наглядность которых редко позволяет сохранить собственное ощущение атмосферы, непременно порождаемое хорошим текстом. Только через три месяца, когда жизнь книги в моем сознании начала угасать, я решил попробовать. Мой выбор пал на британский сериал «И никого не стало». Одним словом, я не разочарован. Экранизация показалась вполне достойной. Сделана лента ярко, колоритно, динамично. Хронометраж вроде бы оптимальный: не растянуто, но нашлось место почти всему важному. А главное – удалось сохранить атмосферу загадки, страха и интеллектуального вызова, психологизма и отчаянной дедукции отчаявшихся героев. Сами герои – тоже плюс. Все актеры справились отлично, вероятно, сполна реализовав замысел сценаристов. Но вот к этому замыслу есть определенные вопросы. В частности, разве похож Армстронг на рефлексирующего интеллигента, мучительно раскаивающегося в своем тяжелом проступке, как это было в книге? Мне показалось, что сериалу не хватило тонкости. Работа Кристи столь кристально логична, что любые отклонения от оригинала чреваты проблемами в сюжете, неприятно удивляющими зрителя. Вот, например, генерал Макартур. Неестественным и неадекватным выглядит экранное упрощение кончины офицера Ричмонда. Разве мог Макартур действовать так нелепо, грубо, «в лоб»? Не нарушает ли выстрел в спину внутреннюю цельность персонажа Кристи? Обидно, что не нашлось экранного времени для отражения отеческого снисхождения Макартура к Вере. В книге это было ненавязчиво, но пронзительно и трогательно. Редкий проблеск человечности в нечеловеческих условиях. На месте сценаристов я бы ценил такие моменты. С другой стороны, некоторые сцены сериала не имеют ничего общего с книгой – этакий приятный бонус. Вот только бонус этот едва ли порадовал бы Кристи и ее пламенных ценителей. Я говорю о нелепой вечеринке выжившего квартета, о лексике, неприемлемой дли британской аристократии того времени, об истеричных обвинениях героями друг друга. Все должно быть как-то… изысканнее, что ли? Ну, и небольшой вопрос к убийце. В книге он был Художником. Жестоким, страшным, но художником. И жаль, что не нашел отражения финальный штрих на кровавом холсте – когда тайну грандиозного преступления фиксируют, запечатывают в бутылку и пускают в море. Убийце тоже нужно извращенное признание… Поэтому он хочет раскрытия своего преступления. Этот момент в книге заставлял задуматься. Но не будем о недостатках. Они все же умеренны, и позволяют провести просмотр с интересом и даже пользой. Драматичность сериала вызывает восхищение. Особенно впечатлила история Ломбарда, к которому возникает некая странная, но чистая и искренняя симпатия, и линия Веры, Сирила и Хьюго. Сериал заставляет прочувствовать, какой ужас может сотворить человек, и как трагически непоправимо это бывает… Захотелось быть другим. Захотелось отвечать за каждый свой поступок. Захотелось уйти подальше от границы, отделяющей наши невинные стремления от настоящего преступления. Захотелось – и спасибо сериалу за это. Десять солдатиков, десять негритят… Суть не меняется. Они исчезают один за другим, но оставляют за собой нечто важное. Некое предостерегающее послание, некую строчку нового волнующего стихотворения… 8 из 10
Этот вышедший под занавес пятнадцатого года мини-сериал как-то окончательно, с безнадёжной определённостью продемонстрировал пределы возможностей нежно и пристрастно любимой всеми компании ВВС. Выяснилось, что качественно снимать эта компания умеет в исключительно узком зазоре пространственно-временного континуума. Национальную неконвертируемость мы им, впрочем, прощали с лёгкостью, разлюли-малина на основе 'Доктора Живаго' или 'Войны и мира' всегда воспринималась с пониманием и осознанием британского перед нами превосходства: англичанин, мол, мудрец, чтоб в работе помочь, изобрёл за машиной машину, а наш русский мужик, коль работать невмочь, то затянет родную 'Дубину'. Временную же ограниченность компетенций ВВС викторианством с минимальным захватом регентства и эдвардианства понять и простить уже значительно сложнее. Особенно когда речь идёт о такой кристальной, такой чёткой в структуре, такой бесподобно кинематографичной классике, как 'Десять негритят' Агаты Кристи. Назвать крупнейший шедевр леди Агаты постмодернистским язык, конечно, не поворачивается, но факт остаётся фактом: своими десятью персонажами она вывела на читательское судилище десять типажей родной литературы совокупно с их клозетными скелетами. Тут и ущемлённая в своей женственности гувернантка, одновременно ретроградка и жоржсандка, и превративший бремя белых в расовую индульгенцию колониальный авантюрист, и сублимировавшая в жестокое ханжество невостребованную сексуальную энергию старая дева, и боевой генерал с утилитарными понятиями о джетльменстве, судья-крючкотвор, полицейский-психопат, бездумный плейбой, захлебнувшийся собственной респектабельностью врач, пара вышколенных слуг. Роман вышел в свет в ноябре тридцать девятого, через два месяца после начала войны. Убивая одного за одним своих героев, Кристи как будто убирала с литературной и исторической карты мира целые социальные группы: действительно, Второй Мировой ни одна из них не пережила. Британия семантически опустела, как опустел Негритянский остров, каждый из некогда обитавших на вершине её пищевой цепи получил, как и гости анонима, по грехам своим. Гениальность романа - не столько даже в ювелирно выстроенной интриге, сколько в этом историческом прозрении, черным силуэтом темнящим романные граниты. Авторы фильма прошли фатально мимо этих прозрений. Тридцать девятый год, заметно проставленный датой описываемых Сарой Фелпс событий, виснет в вакууме: история, рассказанная ею, могла произойти и при Виктории, и при Эдуарде, и при Елизавете Второй. Недовольная старомодностью типажей, сценаристка напихала в их флэшбеки пошлейшей, осовременивающей отсебятины, напрочь убив эффект бытового ретро - самое ценное, что вообще есть у Кристи. У Фелпс нет агонии старого мира, старый мир у неё умер безнадёжно, грехи его смехотворны, раскаянья бесцельны. Недоказанные преступления героев, ужас этой недоказанности, невозможность жить под гнётом неискуплённой вины - всё это у неё перекрывает одинаковый для всех персонажей хипстерский психоз поставленного под вопрос стандарта потребления. Сам кастинг, при котором продолжительность жизни героя обратно пропорциональна его порядковому номеру в актёрской табели о рангах, напрочь убивает романную интригу: с первых кадров ясно, что коварным злодеем окажется самый именитый из лицедеев. Но главное, Сара Фелпс предаёт своей экранизацией неписанный моральный закон, которому до неё худо-бедно, но честно следовали её коллеги из ВВС: солнце, сожги настоящее во имя грядущего, но помилуй прошедшее! Прошедшего она не жалеет, не милует, не понимает даже ценности его.
One little soldier boy left all alone; He went and hanged himself and then there were none. Примерно в 2010-м году британское телевидение начало успешно осваивать стандарты высокой четкости, дополнив их методами операторской работы, позаимствованными из того сегмента кинематографа, что носит название indie (до массового распространения смещенный фокус и оригинальное прочтение понятия «симметрия» относительно крупного плана можно было увидеть исключительно в программных показах Сандэнса). Переориентацию легко проследить даже рядовому зрителю, к примеру, по таким сериалам как «Уайтчапэл» и «Лютер», чьи первые сезоны были выполнены стандартно, а финальные ставились сообразно новаторскому подходу технических команд, распространившемуся не только на оригинальную драму прайм-тайм, но и использованном тоталитарно: для экранизации классических произведений, в том числе для телепостановки одного из столпов современного детектива – «И никого не осталось» Агаты Кристи. Адаптацией романа, дважды сменившего название из-за претерпевших изменения в сторону ужесточения, ради снятия социальных противоречий, норм этикета занималась Сара Фэлпс, которая ранее переложила в формат 16:9 «Большие надежды» Чарльза Диккенса. Творческий подход к классике литературы Фэлпс состоит в том, что она, во-первых, полагает зрителя индивидом образованным, а, следовательно, знающим содержание основных фондов европейской культуры, а, во-вторых, данный сценарист не обладает неоправданной амбициозностью и не предпринимает попыток вывести новые смыслы там, где это невозможно, так как сделано гением автора первоисточника, а занимается созданием изящного дополнения в виде иллюстративной эстетики новеллы, конструируя антураж, оказывая неоценимую помощь воображению читателя. Именно читателя, ибо «И никого не осталось» не рассматривает в качестве целевой аудитории тех, кто нуждается в пояснениях после того, как заявлено название этого детектива, обладающего званием «World's Favourite Christie». Классическая история, своеобразный слэшер для аристократов вкуса, в случае экранизации для усредненного зрителя, состоял бы из 10-ти серий, каждая из которых посвящалась бы одному из героев и предельно эксплуатировала идеальный алгебраический схематизм, лежащий в основе замысла детектива мисс Кристи, ради создания триллера. Однако, общий хронометраж «И никого не осталось», поделенной на три части, немногим не достает до 3-х часов, и не акцентируется на убийствах и саспенсе, отдавая предпочтение демонстрации роскоши и декаданса, последних развлечений августа 1939-го года (это одна из ключевых правок, внесенных Фэлпс в книжный исходник), изъявшего затем из шахматной партии Старого света поколение условного Берти Вустера. Сара Фэлпс не элиминирует мотивы и подтекст оригинального текста, представляя достаточную экспозицию и характеров, и философии «И никого не осталось», представляющей всю палитру пороков от высокомерия до алчности в их повседневном бытии. Но, главенствующая партия отдана внешнему великолепию, обретающему в телеварианте «И никого не осталось», благодаря художникам-постановщикам, вполне определенные образы. Основной из коих - дом на острове у побережья, являющейся центральной локацией истории, выполненный в бежевых тонах, нарушаемых лишь 10-тью декоративными фигурками из зеленого камня, водруженным в центре обеденного стола главной залы, овеществляющими забавную по форме и ужасающую по сути поэму «Ten Little Soldier Boys», и заодно давшими маркетологам базис для стратегии продвижения проекта – промо-материалы выполнены с использованием образов именно этих статуэток. Но апофеоз стараний Фэлпс, реализованный при помощи монтажеров и операторов – запечатленные атмосферные явления в виде грандиозных в своей мощи вспышек молний, низкого пасмурного неба, серых массивов отвесных скал и пейзажей, вызвавших бы зависть у лучших маринистов. Превратить историю о 10-ти незнакомцах в заурядный детектив закрытой комнаты уже удавалось и в кино, и на театральной сцене, но еще никто не дополнял виртуозность интеллекта Агаты Кристи с помощью объемного и подробного иллюстрирования композиции «И никого не осталось», столь сложной, что она заставила Кристи прибегать к дополнительной вычитке, переписыванию и сокращению действующих лиц с 12-ти до 10-ти. Прекрасное визуальное дополнение к классическому детективу было бы неполным без правильно подобранного актерского состава. Каст «И никого не осталось» включает не просто внешне эффектных и/или же классически красивых персонажей, но и, без преувеличения, состоит из цвета британской сцены – от мэтра Чарльза Дэнса до восходящей звезды Эйдана Тернера. Конечно, некоторые нарекания вызывает Мов Дэрмоди в центральной женской роли, так как она очень проигрывает экранным партнерам не относительно драматической игры, но не обладая красотой, эквивалентной данным, к примеру, Тоби Стивенса, будто сошедшего с фотографий времен действия романа (представляющегося не старомодным, но воплощающим образ настоящего мужчины, заставляющего усомниться в трендовых идеалах look’а современных хипстеров), в то время, как ее Вера Клэйтон, согласно законам жанра, должна быть яркой. В период Второй Мировой английские спектакли по мотивам «И никого не осталось» сообразно реалиям заканчивались happy end’ом, но это не становилось поводом для критики и недовольства даже незначительной части публики. Сегодня же некоторым образом, некритичным для сложного замысла Агаты Кристи, отредактированный Сарой Фэлпс сюжет «И никого не осталось», вкупе с ее положением о том, что зрителю не должно объяснять общеизвестные сюжеты, вызывает отдельные недовольные возгласы, обусловленные недостатком интеллекта и/или бытовым расизмом, не позволяющим понять методологию, использованную сценаристом, и 'важное' отсутствие слова на букву N. Тем не менее, неспособных к рефлексии, к счастью, меньшинство, ведь «И никого не осталось» боролся за рейтинговое лидерство в своем эфирном слоте с рождественской серией «Аббатства Даунтон», и показал один из лучших результатов среди британских программ teatime entertainment последних лет. Единственным упреком со стороны поклонников Агаты Кристи в частности и мыслящей публики в целом может выступать осуждение некоторых вольностей (F-word) и лексических недочетов, присутствующих в сериале («to my wife and I» и пр.), но, можно предположить, что такие строгие стандарты вскоре, из-за меняющихся языковых норм, станут ретроградством, а посему претензии можно расценивать как несостоятельные. Блистательная Агата Кристи создала роман-головоломку, интересный к прочтению всякий раз – будь то первый или же сотый. И, как и многие превосходные пьесы Уэст Энда, «И никого не осталось» не требовал, но допускал возможность расширения в плоскость чистого эстетического наслаждения, добавляющей оттенки и полутона, текстуры и пейзажи. Сара Фэлпс актуализировала потенциал для того, чтобы вопрос «How well do you know the person next to you?» обрел не только интеллектуальное, но и чувственное измерение. И вот уже доктор Эдвард Армстронг превращается в рыжеволосого красавца в кипенно белом костюме, а Вера Клэйтон погружается в ослепительной глубины морскую голубизну для того, чтобы положить начало цепи событий, завершающихся строкой «and then there were none».
'Потому что все остальные места очень уж не странные, должно быть хоть одно - очень странное место' (с) - немного не в тему, но вполне характеризует мое состояние после просмотра. Очень странные ощущения. Так что и отзыв будет странным. Нет ничего однозначного и ко многим плюсам, увы, не так уж мало минусов. Целых пол года я находилась в томительном ожидании. Эйдана Тёрнера мы все прекрасно помним из нашумевшего «Хоббита» и менее известного, но не менее великолепного сериала «Быть человеком». Так что актерский талант этого молодого мужчины не вызывает сомнения и… сказать честно, если бы не он в одной из ведущих ролей, я бы этого фильма не ждала, и даже не посмотрела. И… не потеряла бы ничего. Увы, но это так. Как человек влюбленный в советскую экранизацию, я не могла смотреть данный фильм без предвзятого отношения, без сравнения с тем, что было у нас… и… Я сейчас нахожусь под глубоким впечатлением от увиденного, но все же… мне, кажется, эта адаптация Агаты Кристи проиграла русской. Не во всем, но в целом. Сначала, минусы. Первое, не могу не сказать про изобилие ругательств даже там, где они не очень уместны и необходимы. Сленг, который более характеризует современное общество, чем 1939 год. На мое сугубо личное мнение, но мне было неприятно слушать их постоянную ругань. Можно ли обойтись без нее - обращаемся к советской экранизации и отвечаем - можно. Конечно, не совершенно без нее… но все эти жаргонные словечки, напыщенные и разукрашенные… не красят фильм. Они, как ни странно, делают его бледнее и менее трагичным. А ведь трагичности хоть отбавляй. Второе, прошлое героев. Показано ровно столько, чтобы мы могли понять, что они совершили, какие мотивы ими двигали - были ли это случайно погибшие под машиной дети, или же преднамеренное и коварное убийство маленького мальчика… это особенность данной адаптации. И ее отличие от советской - где обо всех преступлениях мы узнаем лишь из уст героев и их коротких воспоминаний. Хорошо это или плохо - я не разобралась. Но все же минус, потому что мне было немного скучно на этих моментах, и… не так чтобы интересно. Третье, дом. Он не был бы минусом, если бы не советская экранизация, в которой дом куда как интереснее и красивее. Уж извините. Четвертое. Странное ощущение по окончанию просмотра - очень странное. «Зачем я посмотрела этот фильм?..» и очень долго от этого навязчивого вопроса в голове нельзя отделаться. Может быть дело в том, что я уже люблю советскую экранизацию, читала книгу и… не знаю. Просто это странное ощущение. И просто за это минус фильму. Без стороны: Пятое, актерский состав. Не могу не отметить Эйдана Тёрнера, в роли Филиппа Ломбарда, раз уж фильм был посмотрен по его «вине». Его присутствие в этом фильме ставит два лишних очка в рейтинг. Но, однако же, и здесь есть свой минус. В последнее время очень часто мы видим как его «опредмечивают», раздевают в кадре, чтобы привлечь лишнюю аудиторию, которая бы с удовольствием полюбовалась на его идеальное тело. И не то, чтобы не на что было любоваться - безусловно есть на что, но… я считаю его талант - в мимике лица, в едва уловимой ухмылке на уголках губ, в глазах… и если бы его не раздевали - было бы не менее красиво, но может быть более честно. Хотя, все в рамках сюжета. Никаких отклонений… и все равно - горькое послевкусие. Спасибо, я налюбовалась, но от этого все равно не сладко. Сразу мне не понравилась Вера, но постепенно ее героиня открылась и я считаю ее достойной конкуренткой советской Вере. 'Жирдяй' Блор и генерал МакАртур, возможно не хуже. А вот слуги Роджерсы в версии BBC мне приглянулись больше. Такой деспатичный, жестокий муж и забитая жена… правда здесь ее жальче… намного жальче. - Мы прокляты. Да, все и сразу. И каждый по отдельности. И каждого должно постигнуть наказание… И несмотря на все их грехи, почти к каждому, разве только не к этой религиозно-фанатичной мисс Брэнт, начинаешь испытывать странную жалость… и хочется, чтобы хоть кто-нибудь остался жив… чтобы хоть кому-нибудь удалось сбежать с этого проклятого острова. Ведь, по сути - они уже достаточно наказаны. И… кто знает, может быть, обвинивший их заблуждался в том, что их всех нужно убить - напугать, довести… и оставить в живых… в постоянном страхе за их жизнь, в мучительном сожалении и раскаянии. Как знать?.. Человеческая душа - потемки. И разобраться в психологии человека - непосильная загадка. Теперь, к положительному: Шестое, фильм изобилует прекрасными видами сгущающихся над домом сумерек. Он никуда не спешит. Действие тянется словно хороший горный мед на ложке… заставляя нас окунуться в это, прочувствовать все, что происходит и начать сомневаться в реальности происходящего. - Может быть, мы уже умерли. И это ад? Десять человек приговоренных к смерти за совершенные ими убийства. Десять разных людей, виновных в разной степени тяжести - должны умереть один за другим. Есть ли выход с этого острова, есть ли хоть единая возможность перехитрить коварного убийцу и остаться в живых? Обреченность. Трагичность. Уныние - все это блестяще передает окружающая природа. Природу BBC умеет снимать как никто. Что есть - того не отнять. Седьмое, заставка фильма. Не менее интересно, как природу, BBC умеет делать заставки. И вот эта - не исключение. Да, мне не очень понравились эти фигурки солдатиков без голов, но… то, как красиво они рассыпаются в кадре, передавая в самую первую минуту - все настроение фильма - бесподобно и шикарно. Я влюбилась в эту заставку. Восьмое. К несомненным плюсам стоит отнести концовку. Если писать без спойлеров, просто - за то, что в этой адаптации большее внимание было уделено главной _загадке_ Солдатского острова. Может быть, при последующем пересмотре этого фильма мне он понравится чуть больше. Я не исключаю эту возможность… но сейчас и в этот миг. 7 из 10 Хотя нет, 9. Как обещала два очка за находку в виде Эйдана Тёрнера. Его талант спас в этом фильме очень многое.
Британская экранизация одного из наиболее ярких и мрачных детективов Агаты Кристи, по моему личному убеждению, никогда не приблизится к советской версии. Как поклонник старого советского кино уверен и уперт как баран в том, что фильм, снятый Станиславом Говорухиным, максимально приближен к той атмосфере, которую ощущаешь при чтении романа. Такого же мнения придерживаюсь и в отношении Холмса. Как ни гениально и здорово играет Камбербэтч, до Василия Ливанова ему еще ой как далеко. Претворенный в жизнь нашим легендарным актером образ одного из самых известных сыщиков, является эталоном. Полюбившимся с детства и продолжающим бередить воображение при просмотре фильма. Ведь не зря королева Великобритании возвела Василия Борисовича в почетные кавалеры ордена Британской империи. Так вот, «Десять негритят» Говорухина – это яркий пример для сравнения. По этому фильму можно сравнивать последующие экранизации. Как это часто бывает, когда вспоминаешь: вот, первый «Рокки» - это круто, а пятый – не круто. Или: «Елки» - интересный фильм с оригинальным сюжетом, а «Елки - 3» - слабенькое продолжение. Не скажу, что «И никого не стало» слабая экранизация. Нет, фильм интересен и по прежнему история зловещего особняка на безлюдном острове остается захватывающей, тем более, если переносят ее на экран качественно. Удивление вызвал тот факт, что вместо фигурок негритят всплыли солдаты (вроде и у Агаты Кристи были детишки с угольным цветом кожи, а здесь вояки какие-то всплыли) – от этого появилось ощущение того, что и в дальнейшем сюжет детектива будет подвергаться изменениям, причем в не самую лучшую сторону. Также, при всей той мрачности и серости окружающей природы, которая оказалась на уровне с представлениями при чтении книги и при просмотре нашего фильма, антураж самого особняка не давлеет над головой зрителя. Не мелькают мысли о том, что где-то в стенах этого дома бродит сумасшедший убийца. Нет напряжения от того, что кто-то из людей, находящихся в комнате, стоит ему отлучиться на минуту, уже не вернется никогда… Вот чего не отнять, так это превосходного актерского состава: Чарльз Дэнс, Берн Горман, Сэм Нил, Миранда Ричардсон – не последние личности в кино и на телевидении. Столь мастеровитый и солидный ростер мастеров игрового жанра доставляет истинное удовольствие при просмотре. И, порой кажется, что герои были идеально подобраны под своих персонажей. Конечно, если вспоминать советский фильм и свое воображение при чтении романа, разногласия могут возникнуть, но здесь каждый обрисовывает героев в силу своей фантазии. Каждая из серий смотрится на одном дыхании и требует всенепременного нажатия кнопки «Play» для включения очередной главы этого жестокого рассказа о палаче и его жертвах. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10
Очередная попытка возродить историческое наследие культуры. Скорее, она была одной из первых витков, просто добрался я до нее только сейчас. В прошлом году (на момент написания, сейчас – 2018), за короткий период на экран вышло сразу 2 фильма по Агате Кристи – 'Скрюченный домишко' и 'Убийство в Восточном экспрессе'. Первый я не смотрел, а второй отправился смотреть на премьеру. Просмотр 'И никого не стало' у меня вызвал практически идентичные ощущения, которые я почувствовал после 'Убийства'. Сюжет BBC попытались воссоздать былую экранизацию на новый лад, но при этом не взяв за основу изюминку – логичную хронологию, которая не вызывала вопросов после того или иного действия. А 'И никого не стало' все-таки вызывает, причем довольно часто. Все 3 серии ты ловишь эпизоды, частицы, моменты и фразы, которые остаются в воздухе и по итогу попросту забываются. Этакие развешенные ружья по сюжету – то тут, то там есть эпизод, который должен нагнать напряжение, но его не раскрывают. 'А почему она попросила отойти от двери?' – и так далее. Но еще хуже здесь получилось воссоздать истории персонажей. Они живут в своем беззаконном мире, где нет последствий. Избить до смерти мальчика в камере? – ОК. Последствия? – Нет. Застрелить любовника жены? – Запросто, прямиком в палатке штаба. Последствия – Не смешите меня! Плохой хирург? – Бывает, не повезло! И так далее. Все эти глупости портят итоговое ощущение, которое должно было быть намного лучше. Часто ты думаешь, а почему главные герои поступают именно так, ведь есть логичный ход. Оргия с наркотиками? Самый глупый момент ленты, который должен был показать, что, якобы, персонажи впали в шоковое состояние, но по факту после этих событий опять нет последствий – никто не пьян, все трезвы. Ладно, окей-окей. Чем дальше в голове ты начинаешь разбирать сюжет от BBC, тем больше глупостей ты находишь. Но есть и позитивная сторона, а именно Атмосфера Агата Кристи – это диалоговые триллеры. Здесь никогда не бывает экшена, здесь вся атмосфера проявляется благодаря событиям, которые периодически доходят до пика. Убийство – диалоги, попытка понять. Снова убийство – снова диалоги. Идет эмоциональная подготовка к неминуемому, а после пояснение, готовящее вновь к пику. Так вот в плане атмосферы сериал хорош. Этому способствует отличная операторская работа, визуальная картинка, костюмы, место событий, музыка. И за этим приятно наблюдать, порой даже приятнее, чем за самими главными героями. По атмосфере проект BBC достоин похвалы. Итог 'И никого не стало' – неплохой мини-сериал на два вечера, который не забивает баки после просмотра. Его можно посмотреть, но это не самая лучшая картина для семейного вечера или для посиделок с друзьями. Я включал 'И никого не стало' на фоне и с удовольствием наблюдал за картинкой. Но, если бы я выделил под сериал вечер пятницы и субботы – остался бы недоволен. 7 из 10 Последний негритёнок поглядел устало, И снял новый сериал – 'И никого не стало'.
На самом деле такого сериала или фильма я ждал очень давно, еще с тех самых пор, как только прочитал роман Агаты Кристи «Десять негритят». Я хорошо помню, какой восторг вызвал этот коротенький роман в свое время и как я хотел посмотреть какую-нибудь экранизацию. Не теряя времени, я ознакомился с доступными и найденными тогда экранизациями этого гениального романа и тут же с ними ознакомился, правда ни одна из них мне не понравилась. Возможно, так произошло, потому что нужно было дать роману некоторое время, чтобы он слегка выветрился из памяти, а потом уже смотреть фильм, ведь, как известно в кинематографе нет, пожалуй, ни одной идеально точной экранизации. И вот спустя достаточно большое время, я случайно натолкнулся на великобританский сериал «И никого не стало». Уже только по одному названию мне все стало понятно и не дожидаясь чуда я попытался сосредоточиться на просмотре, не взирая на последствия новогодних праздников. Стоит сказать, что это именно та экранизация, которую я ждал. Если вы не читали сам роман, то чтобы максимально, насколько это возможно понять, кто такие эти десять негритят и что они значат, именно этот сериал подойдет лучше всего. Не спорю, большинство деталей и подробностей романа я подзабыл, но смотря этот сериал, они вновь всплывали в памяти. Не буду стопроцентно утверждать, но как мне кажется «И никого не стало» самая точная и правильная экранизация романа Агаты Кристи. Хоть это всего лишь мини-сериал состоящих из трех серий, но этих трех серий хватило с лихвой. Создатели сериала не ставили цель тянуть резину, показывая что-то лишнее и ненужное, напротив они строго шли по имеющемуся материалу, не сворачивая с нужного пути. Возможно именно поэтому в итоге «И никого не стало» получился действительно интересным и атмосферным сериалом. Также стоит отметить размах сериала. Почему-то еще перед просмотром я думал, что меня ожидает довольно скудненькая и слабенькая реализация крутейшей истории. Но эта мысль стала пропадать с каждой продвинутой вперед минутой. Чувствуется, что у фильма был не малый бюджет и продюсеры не скупились, влаживая деньги в производства, чтобы зритель мог полностью погрузиться в происходящее. Хороший актерский состав, который действительно сам на время перенесся на тот зловещий остров, декорации, костюмы и прочее, что хорошо отобразило то время, ну и конечно же хорошая операторская работа, которая помогла передать ту атмосферу и напряжение. В общем «И никого не стало» получился хорошей экранизацией знаменитого детективного романа Агаты Кристи, который смог точно передать ту хитроумную и гениальную историю до зрителя в той форме, которую когда-то заложил автор в свой роман. 8 из 10
Увидев на одном из сайтов рекламу мини сериала, ждала данного события с нетерпением. К сожалению книгу прочла еще в школе и подробности в памяти не сохранились. Фильм Говорухина тоже был неоднократно просмотрен, но тоже подробности не сохранились. Но сохранилась атмосфера, как нечто жутковатое и таинственное. 'Десять негритят' без кривляний можно считать шедевром! Так что боюсь я могу оценивать несколько предвзято. Несколько смутило, что негритят сменили на солдатиков, по мне так это несколько коробило. Ну да, Британская политкорректность! Безликие фигурки в заставке тоже не впечатлили, хотя они очень эффектно рассыпались и в принципе полностью сюжет можно было понять только по одной заставке, даже тем кто знакомился с данным произведением впервые. Что же следовало за заставкой. 10 человек неизвестный собирает на острове и начинает потихоньку убивать. Да не просто так, а в соответствии с детской считалкой. (ух и выдумщицей была Агата Кристи.) Актерский состав на мой взгляд подобран превосходно! Многих актеров я уже видела на экране неоднократно. И мое мнение этот состав мне был более приятен, чем некоторые Говорухинские актеры. Хотя внешнее сходство между нашими персонажами и английскими все-таки было. Предполагаю, что режиссер и сценарист шедевр 'Десять негритят' видели. На мой взгляд Веры в фильме было чересчур много, зато доктора Армстронга мне не хватило. Хорош был исполнитель роли Ломбарта, этакий мачо с замашками мерзавца. Постельной сцены между Ломбартом и Верой не было в романе Кристи, но была в нашей экранизации. на мой взгляд это было лишним и там и там. Судья Уоргрейв был просто восхитителен. Также впечатлил генерал Макартур. А вот Энтони Марстон сопливый юнец, не переплюнул нашего Абдулова. Эмили Брент была несколько суховатой и скучной. Неплохими были воспоминания героев о совершенных ими злодеяниях и мотивах, направивших их на эти дела. Что ж оказывается все тайное становится явным и каждого настигает кара за содеянное. Для меня самым любопытным моментом было как выкрутятся сценаристы, чтобы рассказать правду, кто и почему убивал. Так вот эпизод с истиной мне понравился. Было драматично, но в тоже время все разложено по полочкам и вопросов не осталось. Немного о фоне, на котором разворачивались события. Дом не производит того страшного впечатления, а он должен казаться персонажам буквально адом. а вот природа, разгул стихии и грозовые тучи были хороши. Если честно я думала, что концовку могут и изменить. смотрела версию, где был типа хэппи-энд. Но в этот раз все было в соответствии с книгой, но не 100% естественно ( у каждого режиссера свое видение). В целом сериал мне понравился. Вообще все английское всегда качественное, а уж если дело касается детектива, то британцы здесь профи! Но немного не хватило той устрашающе-зловещей атмосферы отчаяния и ужаса. 8 из 10 Всем кто любит добротные английские детективы смотреть обязательно. А тем, кто любит творчество королевы детективов тем более!
Если взять и рассмотреть все экранизации романа Агаты Кристи «Десять негритят», созданные в 20 веке, то следует признать, что самой близкой к первоисточнику версией является фильм Станислава Говорухина, где непосредственно фигурируют негритята (что остров Негритянский, что фигурки на столе - фарфоровые негритята, что весёлая считалка о них же), а так же мрачный финал. Что касается зарубежных постановок, то они были скорее экранизацией пьесы «И никого не стало», когда-то переложенной Агатой Кристи на театральную сцену, чем самого романа. Из изменений в пьесе был финал (личность Убийцы не была изменена, но кое-кто из «негритят» оставался в живых), а так же негритята из-за политкорректности превратились в индейцев. И именно так всё и было, пока в 2015 году, уже в 21 веке, не появился трёхсерийный проект «И никого не стало» - первая зарубежная экранизация, использовавшая оригинальную концовку Кристи. Впрочем, дань политкорректности и тут была соблюдена. Поэтому негритята так и остались лишь в версии Говорухина. Здесь же были солдатики (а остров стал Солдатским). Впервые (если не брать в расчёт постановку 1959 года хронометражем в 50 минут - на мой взгляд очень неудачную) новая экранизация «Десяти негритят» оказалась полностью адаптирована под телезрителя, к тому времени хорошо подсевшего на сериалы. Но помимо явных плюсов, таких как флэшбэки, более подробно раскрывающие зрителям тайну каждого из персонажей, здесь присутствуют так же и минусы. Например, ненужное растягивание экранного времени. Демонстрируя, как каждый из героев молча ходит по дому, бродя от комнаты к комнате, создатели не замечают, как проседает темпоритм произведения и такие моменты хочется перематывать. Чего стоит сам факт того, что все гости собрались впервые вместе в зале пообедать лишь на 25 минуте (у Говорухина же они в это время уже обсуждали записанное А. Н. Онимом обвинение на пластинку). Возможно, если бы делался бы не трёхсерийный, а двухсерийный проект, то таких «провисаний» в сюжете не было бы. Кроме того, из минусов постановки я бы хотел отметить те изменения, которые были сделаны сценаристом Сарой Фелпс. И всё из-за современной повесточки. Будто бы без намёков на нетрадиционные отношения, употребление наркотиков, сильной и независимой девушки с мужским характером и мужчины, позволяющим впадать в истерику, фильм бы не получился. В остальном же, мини-сериал получился хорошим. Возможно как триллер вышло слабовато. А вот детективная составляющая не подвела, и интрига кто же убийца сохраняется до самого конца. Так что его однозначно стоит посмотреть из зарубежных версий «Десяти негритят». Но наш вариант безусловно лучший. 8 из 10
Секс, наркотики, очень громкий джаз, мальчики кровавые в глазах и мое любимое слово из исторического кино, не теряющее своей актуальности ни в Древнем Риме, ни в горящей Москве 1812 года, да вообще ни в одной сериальной эпохе - OK. На что похожа 3-серийная экранизация романа Агаты Кристи «10 негритят» от BBC? На известный анекдот: - Верно ли, что Рабинович выиграл «Волгу» в лотерею? - Все верно. Только не Рабинович, а Иванов. И не «Волгу», а сто рублей. И не в лотерею, а в карты. И не выиграл, а проиграл. Допустим, слово «негритят» из этой песни политкорректный мир выбросил уже давно. Странно, что название еще не заменили на «10 белых гетеросексуальных мужчин», на которых бы никто не обиделся. Кроме того, я бы предпочла, чтобы вся компания приехала на Белый Гетеросексуальный Остров, так хоть смешно бы было. Но они приезжают на Солдатский остров, что имело бы смысл только при условии, что экранизируют игру «Морской бой». Солдатский остров выглядит очень зловещим. Над ним даже пролетает ворон из «Игры престолов» в режиме слоу-мошн. Дом тоже выглядит очень зловещим. Самым зловещим, конечно, выглядит Чарлз Дэнс в роли Судьи, правда, он тут не главный. Главный - мужчина с торсом из сериала «Полдарк», ради которого все остальные тоже раздеваются, но скромно ходят в халатах, пока этот товарищ гуляет в полотенце. Пока артист с торсом показывает, за что ему заплатили гонорар, создатели сериала меняют морально устаревшие реалии Агаты Кристи на новые, актуальные. Вместо спокойного, собранного, интеллигентного врача - пьяная истеричка, наезжающая на женские права (Тоби Стивенс). Вместо скользкого, но тихого дворецкого - избивающий жену брутал, придушивший хозяйку подушкой (Ноа Тейлор). Вместо религиозной старой девы - старая лесбиянка-педофил, тоже, впрочем, религиозная, поскольку в 2015 году смешно было бы не ожидать от религиозного персонажа, чтобы он НЕ был педофилом (Миранда Ричардсон). Вместо лжесвидетельства за бабло - бескорыстное избиение насмерть беззащитного гея тупым злым полицейским (Берн Горман). Вместо леди и джентльменов - «shit», «piss», «fuck» и «bastard». Вместо попыток расследования - ор, беготня, суета и кокаиновая оргия с плясками. Вместо мук нечистой совести - окровавленные покойники все в том же режиме слоу-мошн, заменяющем в сериале психологизм, атмосферу, саспенс и вообще все, что нельзя заменить торсом Полдарка и красным купальником Веры Клейторн. В конечном итоге повезло только генералу, персонажу Сэма Нила. Во-первых, ему дали произнести реплики из книги, во-вторых, быстро укокошили, lucky bastard. Увы, перед смертью ему тоже пришлось перенести операцию по смене эпох: вместо двусмысленного посылания любовника жены в опасную операцию - выстрел в лоб, прямой, бесхитростный, грубый и глупый, как этот сериал. Не смотрите. А то будете, как и я, сидеть и думать, что человечество однажды вымрет, засунув мокрые пальцы в последнюю работающую на Земле электрическую розетку, оставшуюся от тех далеких времен, когда у людей еще были мозги. И никого не станет.
Будучи классикой жанра who-done-it (детективная история, в которой события разворачиваются в замкнутом пространстве, так что убийца – явно один из героев), роман Агаты Кристи «Десять негритят» приковывал к себе внимание сначала читателей и авторов пьес, а потом – и кинематографистов. Наиболее известные экранизации – версии Рене Клера 1945 года и Станислава Говорухина 1987-го. Несмотря на различные финалы (они были различными и у самой Кристи в пьесе и в романе), оба фильма весьма хороши, и держат в напряжении до самых титров. Новый мини-сериал, стартовавший на ВВС под занавес 2015 года, был посвящен 125-летию со дня рождения леди Агаты. Сценарист Сара Фелпс вспоминала, что ее сильно потрясла эта книга, разительно отличающаяся от прочих произведений Кристи: если в большинстве ее романов фигурировали Пуаро или мисс Марпл, одним своим появлением настраивающие читателя на позитивный лад, то здесь всё было пронизано духом безысходности а-ля «все умрут и даже я не останусь». Именно эту атмосферу Фелпс и постаралась перенести на экран – в новом фильме нет тех рассудительных диалогов и метких наблюдений, которыми пестрила книга, зато гораздо больше истерик и срывов. В каком-то роде это также дань времени – нынешнее кино стремится быть ближе к жизни, а в жизни люди на изолированном острове, где орудует убийца, менее всего склонны проявлять холодность и рассудительность. Поскольку роман не слишком подробно останавливается на внешности героев, кастинг поначалу не режет глаз – разве что миссис Роджерс слишком дерганая, да еще и разгуливает в темных очках, генерал Макартур не так стар, а у Эмили Брент подозрительно добрые морщинки вокруг глаз. Однако ко второй серии становится кристально ясно, что основные изменения коснулись характеров: Роджерс жесток и деспотичен, Армстронг имеет проблемы с нервами, Вера постоянно погружена в прошлое и не уверена в себе… Лишь судья, Тони, Блор и Ломбард более или менее близки к книжному оригиналу. Другой тревожный звоночек звучит уже после того, как первая серия кажется неплохой, а зритель настраивается на качественную экранизацию. Флэшбеки, отсылающие к туманному прошлому персонажей, начинают привирать – именно привирать, а не приукрашивать, ибо последнее было бы еще простительно при таком нескромном хронометраже. Ближе к финалу история вообще начинает жить своей жизнью, соприкасаясь с романом только в ключевых точках. В принципе, эту самостоятельную жизнь трудно назвать плохой, но получается штука из разряда Камбербэтча в роли Шерлока: вроде бы и модно, и современно, и дедукция на месте, и актер хороший, но атмосфера-то совсем не та. По существу, ради хорошего кастинга, приятных глазу пейзажей и других мелочей вроде красивых титров и музыки (ах да, если у Клера дань политкорректности заключалась в замене негритят на индейцев, то Вивейрос пошел еще дальше, использовав термин «Солдатский остров» со всем сопутствующим антуражем), можно простить некоторые погрешности в изображении характеров. В целом история получилась скорее триллером, чем детективом, но градус напряжения создателям удержать удалось. Опять же, радует соответствие с книгой в отношении финала. Но те, кому по душе дословные экранизации без каких-либо искажений, найдут к чему придраться и едва ли останутся довольны. В сухом остатке имеем неплохой эксперимент, который, скорее всего, завоюет ровные, пусть и не восторженные, отзывы критиков и пополнит ряды ничем не выдающихся экранизаций, известных узкому кругу ценителей.
Маленький остров планомерно становится необитаемым (краткое содержание) В детстве у меня были три любимые книжки, которые я время от времени перечитывал: «Алиса в Стране Чудес и Зазеркалье», «Винни-Пух и многое другое» и «Десять негритят» (четыре романа леди Агаты, из которых только один удостаивался моего внимания). Забавный факт: все три книги родом с Туманного Альбиона. И заметил я это только при написании данного абзаца. А вот сценаристка Сара Фелпс до начала работы над очередной экранизацией знаковый роман королевы детектива не читала. Не знаю, как у неё с Алисой и Винни сложилось, но начало не слишком обнадеживающее. В целом фабула осталась подозрительно нетронутой: горстка незнакомых друг с другом людей прибывает для приятного времяпрепровождения на Негритянский остров (оставим толерантные прогибы в стороне и будем использовать канонические обозначения), где их методично выпиливает хитрый и коварный убивец. Убивец, как водится, затесался среди гостей и его пытаются вычислить, пока он сужает круг подозреваемых. Удивительно, что госпожа Фелпс не изменила состав участников, не поменяла им полностью мотивацию и биографию и не сделала убийцей кого-то другого. Нет, ничего этого она не сделала, видимо, снисходительно решив, что классический сюжет и так сойдет, разве что несколько несущественных мелочей надо улучшить. Откуда у госпожи Фелпс взялась уверенность в том, что её правки, несомненно, улучшат историю, доподлинно неизвестно. Как неизвестно и то, почему она не пошла смело до конца и не поступила вышеописанным способом — не переписала кардинально. Раз она считает, что может сделать текст лучше, так пусть делает это глобально. Чего мелочиться? Воинствующий феминизм наносит удар, подло прикрывшись трудами достойной женщины. Ещё во время просмотра закрадывалась мысль, что тут приложила наманикюренную руку женщина. Очень уж выпирает гендерная смена ролей — Вера Клейторн берёт на себя слишком много функций других персонажей. То она рассудительна, как судья, то отвешивает пощечину доктору за истерику, что обратно описанному в книге, то подменяет мисс Брент на кухне. Печать автора сценария слишком уж налицо и это удручает. Вера, конечно, не последний человек на острове, как бы иронично это не звучало, но никак не центральная фигура повествования. Правда, некоторые решения госпожи Фелпс можно назвать если не хорошими, то интересными — например, интерпретации миссис Роджерс и доктора Армстронга. Жаль, что те немногие находки сценаристки, что есть, тонут в болоте дичайшего, беспросветного мракобесия. Госпожа Фелпс, в стремлении придать актуальность произведению, норовит впихнуть сразу все современные (читай: понятые зрителю) пороки — от нетрадиционной ориентации до наркомании. Конечно, леди Агата ничего не знала о своих современниках и нравах, госпоже Фелпс виднее, что было принято тогда, а что нет. Но точечное попрание духа времени просто ничто по сравнению с подрывом фундаментальной основы романа — преступлений героев. В книге прямым текстом говорили, что героев нельзя привлечь к ответственности с юридической точки зрения. Сложно сформулировать состав преступления, что и было основной причиной выбора. Халатность, несчастный случай, бездействие — каждое преступление было либо непредумышленным, либо итогом специфических обстоятельств. Даже единственный признавший свою вину Ломбард никого не убивал — он оставил людей на произвол, сбежав с припасами. Зачем было рушить морально-этический базис одного из персонажей совершенно не ясно. И довольно странно, что сценарист может пренебречь такой важной деталью. Данный нюанс являет собой большой минус. С постановкой тоже всё не так однозначно. Каст может похвастаться как удачными образами (судья Уоргрейв, Рождерс), так и неудачными (Эмили Брент и Блор). Отвратительные абстрактные фигурки не соответствуют духу времени и больше похожи на труды каких-то папуасов, изобразивших своё племя (что было бы кстати с оригинальным названием). Натурные съемки иногда радуют неплохими кадрами, но в плане вовлеченности в атмосферу безнадёги безнадежно проигрывают фильму Говорухина. Зато костюмы удались, но как иначе в костюмированном британском сериале? Незнакомому с первоисточником человеку, если таковой ещё имеется, одно время может казаться, что природа происходящего на острове имеет сверхъестественные, паранормальные корни. Решение спорное, но исполненное старательно. Да и в целом сериал выполнен старательно, но смотреть его стоит только для разнообразия, как ещё одно напоминание о хорошей истории (всё-таки испортить «Десять негритят» не каждому дано). А вот в качестве первого знакомства с классикой он настоятельно не рекомендуется. 8 из 10
В течение всего просмотра я пытался решить сей ребус: а вот не смотри я '10 негритят' Говорухина, если бы даже фильм 'И никого не стало' был бы оригинальный во всех смыслах, как бы я его воспринял? Сложно сказать... Проблема, действительно в том, что достаточно резко в фильме обозначена неискусная, на мой взгляд, попытка совместить в одном произведении уже 'древнюю' эпоху и современные реалии/тренды/тенденции. К примеру, режет слух и зрение, как главная героиня поливает современными матюками запаниковавшего доктора. Не уверен, что во времена Агаты Кристи все эти 'факи', даже если и существовали, то были так легко произносимы публично довольно юной дамой в сторону, как минимум, старшего по возрасту и более солидному по социальному положению мужчины. Например, если я смотрю сериал (не фильм!) 'Гордость и предубеждение', то я чувствую (хотя, возможно, и обманываюсь), что мне преподносят именно ту эпоху, её манеры, язык, интерьеры, нравы. При просмотре кино 'И никого не стало' такого ощущения у меня однозначно не было. При этом, одно бы дело, если всё насильственно 'осовременить', сделать из фильма этакий фарс-глумёж. Но создатели в костюмах-интерьерах-чудно-подстриженных усиках вроде бы стараются изобразить 1939-й год, а во многом остальном беззастенчиво улетают в неприглядность современности. Выглядит это неважно. Если сравнивать кино с фильмом Говорухина, то оно однозначно проигрывает по всем (именно, по всем) позициям. Каждый из типажей в 'Негритятах' на порядки лучше. Атмосфера. Напряжение. Интрига. Детективные нюансы. Даже хоррорные моменты. Везде 10:0 в пользу советского шедевра. Пример. Ключевая сцена с граммофоном. Я даже просто при воспоминании этой сцены всякий раз мурашками покрываюсь. И эта картина неподвижного шока за столом! А тут - голос обыденный, герои вместо того, чтобы холодным потом покрыться куда-то все побежали, засуетились, - блёкло. А ведь от того, как обставлена именно эта сцена, зависит почти всё дальнейшее восприятие фильма. Конечно, я допускаю, что если зритель абсолютно не знаком с историей, картина выйдет для него красивой и захватывающей. Памятуя об этом допущении, оставлю нейтральную окраску данной рецензии. 5 из 10
Как известно, в 1943 году Кристи написала пьесу по своему любимому роману. Пьеса (из соображений политкорректности) имела другое название. Негритята по тем же соображениям были заменены на индейцев. Сути это не меняло. Изменения, однако, этим не ограничились. Великая детективистка покинула безусловную покорённую вершину, и (возможно, идя на поводу у публики, возможно, вернувшись к своим пресным корням) создала вполне мелодраматическую историю. Это тоже можно было бы счесть не важным, но здесь и появляется, то, что имеет непосредственное отношение к предмету нашего разговора Наступила (с 1945 года) пора экранизаций. Как и следовало, впрочем, ожидать, роман был сочтён слишком острым и нервотреплющим для зрителя, воспитанного на хейсовском вегетарианском кодексе. И, соответственно, экранизирована была пьеса. Сперва дело всё же не было испорчено, поскольку режиссёром первой экранизации стал Рене Клер, который, может быть, отдавая себе отчёт, что велик риск сесть в лужу ради поглаживания зрителя по шерсти, спас своё детище тонкой иронией. И фильм хорош. Пьеса, однако, была впоследствии экранизирована ещё три раза. Всё это было скучным и вторичным. А главное (как уже наверняка догадывается любезный читатель) самим « Десяти негритятам» пришлось дожидаться Станислава Сергеевича Говорухина и советского зрителя, который ещё не догадывался, что « негритята»- оскорбительное слово. До самого последнего времени экранизация Говорухина и оставалась единственной экранизацией романа, причём превосходной. Впрочем, как говорил Шафранек: « Всё это общеизвестно». И вот, создаётся впечатление, что к 125- летию рождения автора британцы пришли в себя, вспомнив, что данный роман всё же классика, которую следует уважать. Разумеется, от политкорректности снова никуда не делись. Хотя, возможно,- это всего лишь учёт особенности зрителя, привыкшего воспринимать роман под этим заглавием. В пользу политкорректности, однако, говорит то, что негритята на блюде заменены, пусть и не индейцами. Некоторые любители романа могут отнести к минусам постановки изменение мотивировок персонажей. Мотивировки Эмили Брент, Ломбарда и Блора действительно другие. Но это, может быть учёт того, что зрительская аудитория уже далеко не травоядна. Актёры подобраны прекрасно. Особенно хочется отметить Дугласа Бута, Мейв Дермоди и Чарльза Дэнса. Ноа Тейлор в роли Роджерса также превосходен и, главное, неожидан: дворецкий с лицом министра пропаганды. Фильм саркастичен (в отличие от романа и советской экранизации). Если Говорухин снял фильм о превращении Уоргрейвом собственной смерти в знаменитую бетховенскую тему, то Крэйг Вивейрос снял фильм в жанре чёрной комедии. Причём весьма тонкой, требующей знания первоисточника. В процессе просмотра выявляются две очень важные вещи. Первое и сразу очевидное: фильм интересно смотреть. Не потому, что это ещё одна экранизация уважаемого тобой романа, которую ты давно ждал, а именно потому, что тебя тут же захватывает происходящее. Настолько, что смерть Марстона становится почти неожиданной. Второе: понимаешь, что качество фильма определится тем, будет ли свежим мотив действий Уоргрейва по сравнению с мотивом из первоисточника и мотивом судьи из советской экранизации. Иначе говоря, будет ли что-нибудь третье? В чём для судьи будет главный смысл его деяния? Проблема оригинальности мотива в детективе наиболее сложна. Их куда меньше, чем способов убийства или потенциальных подозреваемых. Задача разрешена блестяще. Мотив действий судьи Чарльза Бейнса не тот, что у двух его великолепных предшественников. У бейнсовского Уоргрейва другая суть. И в значительной мере именно поэтому всё происходящее - чёрная комедия. И у него уж совершенно другой смысл. Подводя итог можно сказать, что с появлением этой экранизации ясно обозначилось следующее: существует пьеса и четыре её экранизации, первая из которых хороша. И существует роман и две прекрасные, не уступающие друг другу экранизации.
Это тот удивительный случай, когда фильм наполнен бОльшим количеством подробностей, чем книга (благо, жанр мини-сериала позволяет развернуться). Смотрела по горячим следам, сразу после прочтения оригинала, потому, наверное, особенно остро воспринимала все различия. Каждому герою режиссер приписал дополнительные характеристики (как правило, негативные), дабы усилить эмоциональные переживания зрителей. И в большинстве случаев, мне не понравились режиссерские отступления... Возможно, они действительно придали картине больше динамики, драйва, но оттенок был отрицательный... И это в целом испортило впечатление... Была ли необходимость делать из врача Армстронга конченого алкоголика и истерика с тремором рук, из Роджерска - тирана и душителя, а из Ломбарда - мясника... не думаю... учитывая тот факт, что по идее автора особенность всех преступлений, была именно в том, что за них нельзя привлечь к суду, практически никто из преступников (в оригинале) не убивал собственноручно (за исключением Энтони Марстона - он задавил детей на своем автомобиле и Доктора Армстронга, который в пьяном состоянии неудачно прооперировал женщину): - Роджерсы сознательно не дали больной хозяйке необходимое лекарство, а не душили ее, - Генерал Джон Макартур не стрелял в любовника своей жены, а 'всего лишь' отправил его на военную операцию, из которой не возвращаются. - Эмили Брент, тут без особых изменений, не считая того, что ее служанка утопилась, а не бросилась под поезд - видимо режиссеру хотелось больше кровищи, - Блор не избивал подсудимого, а только дал против него ложные показания, что повлекло заключение на каторге и смерть. - Ломбард обрек 20 туземцев на голодную смерть в пустыне. Сволочь, конечно, но не мясник... Вместо психологического детектива с очень жизненными реалистичными персонажами, мы получили кровавый триллер с 10ю психами в главных ролях... Вышло не очень правдоподобно и от того не слишком волнительно... Порой, даже создавалось ощущение, что режиссер забыл сюжет и дополнял его своей выдумкой как мог, менял события и персонажей местами... А уж попойка с наркотиками, танцами и страстным сексом на том месте, где по всем правилам жанра должен быть самый напряженный и драматический этап - совсем меня сбили с толку... В целом, если оставить оригинальную сюжетную линию Агаты Кристи в стороне, то получится довольно интересное кино с качественной картинкой. Но сразу после прочтения книги, не рекомендую смотреть этот фильм - скорее всего Вы не получите удовольствия, а только будете весь фильм удивляться, почему все перевернуто с ног на голову. Своеобразная игра 'Найди 5.. точнее 105 отличий' Справедливости ради, скажу, что одно изменение мне очень даже понравилось - то, как убийца себя разоблачил... Я до последнего думала, как же будет решена эта загадка. Оригинальная концовка с письмом мне не очень понравилась. Так что здесь явный плюсик в карман режиссера/сценариста.
Как только ни издевались над самым известным романом Агаты Кристи. И 'расистское' название меняли, и в заснеженном домике в горах героев запирали, и Эмили Брент в роковую красотку превращали, и концовку делали по-голливудски оптимистичной. А теперь вот это... К сожалению, плюсов сериала не так уж много, поэтому с них и начнём. Картинка получилась достаточно яркой и красивой. Оператор и постановщик постарались на славу. Большая часть героев подобрана в соответствии с книжным описанием, но это касается только внешности. Неплохая, на мой взгляд, атмосферная музыка. А вот с остальным... Вроде, всё по сюжету, люди умирают в нужном порядке, убийца тот же, что в книге, но вот детали, так тщательно описанные в книге и имеющие значение для мотивации героев, либо выкинули, либо изменили до неузнаваемости. Изюминка каждого преступления - его формальная ненаказуемость - безжалостно выброшена прочь. И даже не понятно, для чего именно это было сделано. В оголтелом феминизме из доктора Армстронга сделали истеричку, а вот Вера такая крутая-боевая велит ему прекратить истерику. Только вот Вера и без этих довесков такой персонаж, что обалдеть можно от её выдержки и стойкости, стальная леди, которая может пережить практически всё. Самое негативное впечатление вызвала оргия с наркотиками. Ну, ладно, хотите вы внести в классику свою лепту, но ведь логику никто не отменял! На острове убийца, люди мрут один за другим, а пленники решили музыку послушать, наркотики попробовать и потанцевать. Они же по идее друг другу не доверяют, подозревают, а тут решили утратить бдительность, отключить мозги и отдаться на волю маньяка. Л - значит 'логика'.
Однозначно стоит смотреть, если вы любите Агату Кристи, конкретный роман, детективы, в частности, и просто хорошие мини-сериалы На мой вкус, это самая лучшая визуализация романа '10 негритят' из всех существующих на текущий момент. Хотя я очень уважаю наш фильм 1987 года. Качество съёмки, саундтрек, пейзажи острова, актеры, все режиссерские добавления к сюжету (незначительные) только придают фильму очарования. Ах, эти детали! Каждый актер идеально подобран на роль, выписывая своего персонажа настолько мастерски, как не было описано в книге-первоисточнике. Это тот случай, когда британцы в очередной доказали, что умеют снимать красивое, утонченное кино. Тем, кто читал, будет интересно увидеть великолепную визуализацию. Тем, кто не читал и не смотрел (Боже, как я вам завидую) я бы рекомендовала начать именно с этого сериала. И там совершенно божественно показаны отношения между Верой Клейтон и Филиппом Ломбардом в исполнении моего любимого Эйдана Тернера.??? Минусы. Найдут только ревностные и ограниченные почитатели первоисточника, любители других экранизаций и киноманы-подробники, захлебывающиеся завистью.
На дворе 30-ые годы, а восемь незнакомых друг с другом проходимцев оказываются приглашенными супругами Оним на званый вечер в особняк на острове. Прибыв на место встречи, гости узнают, что хозяева дома задерживаются, а единственными обитателями коттеджа является парочка подозрительных слуг. Во время ужина внезапно включается запись на граммофоне, где голос диктора обвиняет каждого из гостей в совершенных ранее убийствах. Все присутствующие становятся заложниками на острове, где кто-то втихаря начинает устраивать над ними расправу по очереди... Британская экранизация романа Агаты Кристи «Десять негритят», состоящий из трех серий по 50 минут. В отличие от книги, здесь считалочка про солдат, да и характеры персонажей претерпели некоторые изменения, пытаясь шагать в ногу с современными тенденциями. Так женский персонаж Веры слишком явно отдает феминизмом, да и в принципе частенько перетягивает на себя одеяло, выступая ведущей во многих сценах. А так же употребление одним из действующих лиц наркотиков и намеки на излишнюю педиковатость в сексуальных предпочтениях. Пошло это фильму на пользу или нет решать только зрителю, исходя из его собственных взглядов. В остальном же, почти три часа хронометража на дождливом острове пролетают незаметно за диалогами, интригами и периодическими убийствами. Чем больше трупов, тем сильнее сужается круг подозреваемых, вызывая паранойю и истерику у главных героев. Мораль: ежели вы в прошлом сильно набедокурили, то не советую принимать подозрительные приглашения на пьянки от незнакомцев. В итоге получилась приятная детективная история со своими тайнами и загадочным палачом. А кто не видел советскую версию «Десять негритят» 1987 года, то советую сначала ознакомиться с ней. 7 из 10
Отличный трёхсерийный фильм! Стильно, насыщенно, многопланово. Честь и хвала авторам, что они не превратили всё в затейливую пустышку, в плоский ужастик на выбывание, коих снято за всю историю кино великое множество, а серьёзно затронули все аспекты, которые можно найти в романе: детективный, юридический, социальный, этический, религиозный, мистический, метафизический. Это экранизация для тех, кто умеет смотреть, видеть, понимать и наслаждаться. Снято с тщательностью Хичкока, у которого каждая композиция, каждая деталь, каждый штрих всегда имели своё объяснение и своё основание быть в кадре. Оторваться от экрана невозможно. Всё имеет значение: реплики, реакции, эмоции, действия, предметный мир - картины на стенах, часы на каминах, брошки на героинях и суфле на столе. Атмосфера создана блестяще, всё наполнено смыслом, идеи, заложенные в романе, сохранены (если даже не усилены), а некоторые изменения на суть замысла Агаты Кристи не покусились. И самое главное, что чётко, без подмены понятий, обозначена причина происходящего – точно по книге. Отдельное сокровище – фантастический актерский состав, тут и говорить нечего: Эйдан Тернер, Тоби Стивенс, Миранда Ричардсон, Берн Горман, в крохотной роли Пол Чахиди – они невероятные. Браво всей творческой группе!