Рецензии. И никого не стало
Сразу отмечу: книгу Кристи я читал. Был глубоко впечатлен, и решил не портить впечатление поспешным знакомством с экранизациями, наглядность которых редко позволяет сохранить собственное ощущение атмосферы, непременно порождаемое хорошим текстом. Только через три месяца, когда жизнь книги в моем сознании начала угасать, я решил попробовать. Мой выбор пал на британский сериал «И никого не стало». Одним словом, я не разочарован. Экранизация показалась вполне достойной. Сделана лента ярко, колоритно, динамично. Хронометраж вроде бы оптимальный: не растянуто, но нашлось место почти всему важному. А главное – удалось сохранить атмосферу загадки, страха и интеллектуального вызова, психологизма и отчаянной дедукции отчаявшихся героев. Сами герои – тоже плюс. Все актеры справились отлично, вероятно, сполна реализовав замысел сценаристов. Но вот к этому замыслу есть определенные вопросы. В частности, разве похож Армстронг на рефлексирующего интеллигента, мучительно раскаивающегося в своем тяжелом проступке, как это было в книге? Мне показалось, что сериалу не хватило тонкости. Работа Кристи столь кристально логична, что любые отклонения от оригинала чреваты проблемами в сюжете, неприятно удивляющими зрителя. Вот, например, генерал Макартур. Неестественным и неадекватным выглядит экранное упрощение кончины офицера Ричмонда. Разве мог Макартур действовать так нелепо, грубо, «в лоб»? Не нарушает ли выстрел в спину внутреннюю цельность персонажа Кристи? Обидно, что не нашлось экранного времени для отражения отеческого снисхождения Макартура к Вере. В книге это было ненавязчиво, но пронзительно и трогательно. Редкий проблеск человечности в нечеловеческих условиях. На месте сценаристов я бы ценил такие моменты. С другой стороны, некоторые сцены сериала не имеют ничего общего с книгой – этакий приятный бонус. Вот только бонус этот едва ли порадовал бы Кристи и ее пламенных ценителей. Я говорю о нелепой вечеринке выжившего квартета, о лексике, неприемлемой дли британской аристократии того времени, об истеричных обвинениях героями друг друга. Все должно быть как-то… изысканнее, что ли? Ну, и небольшой вопрос к убийце. В книге он был Художником. Жестоким, страшным, но художником. И жаль, что не нашел отражения финальный штрих на кровавом холсте – когда тайну грандиозного преступления фиксируют, запечатывают в бутылку и пускают в море. Убийце тоже нужно извращенное признание… Поэтому он хочет раскрытия своего преступления. Этот момент в книге заставлял задуматься. Но не будем о недостатках. Они все же умеренны, и позволяют провести просмотр с интересом и даже пользой. Драматичность сериала вызывает восхищение. Особенно впечатлила история Ломбарда, к которому возникает некая странная, но чистая и искренняя симпатия, и линия Веры, Сирила и Хьюго. Сериал заставляет прочувствовать, какой ужас может сотворить человек, и как трагически непоправимо это бывает… Захотелось быть другим. Захотелось отвечать за каждый свой поступок. Захотелось уйти подальше от границы, отделяющей наши невинные стремления от настоящего преступления. Захотелось – и спасибо сериалу за это. Десять солдатиков, десять негритят… Суть не меняется. Они исчезают один за другим, но оставляют за собой нечто важное. Некое предостерегающее послание, некую строчку нового волнующего стихотворения… 8 из 10
Секс, наркотики, очень громкий джаз, мальчики кровавые в глазах и мое любимое слово из исторического кино, не теряющее своей актуальности ни в Древнем Риме, ни в горящей Москве 1812 года, да вообще ни в одной сериальной эпохе - OK. На что похожа 3-серийная экранизация романа Агаты Кристи «10 негритят» от BBC? На известный анекдот: - Верно ли, что Рабинович выиграл «Волгу» в лотерею? - Все верно. Только не Рабинович, а Иванов. И не «Волгу», а сто рублей. И не в лотерею, а в карты. И не выиграл, а проиграл. Допустим, слово «негритят» из этой песни политкорректный мир выбросил уже давно. Странно, что название еще не заменили на «10 белых гетеросексуальных мужчин», на которых бы никто не обиделся. Кроме того, я бы предпочла, чтобы вся компания приехала на Белый Гетеросексуальный Остров, так хоть смешно бы было. Но они приезжают на Солдатский остров, что имело бы смысл только при условии, что экранизируют игру «Морской бой». Солдатский остров выглядит очень зловещим. Над ним даже пролетает ворон из «Игры престолов» в режиме слоу-мошн. Дом тоже выглядит очень зловещим. Самым зловещим, конечно, выглядит Чарлз Дэнс в роли Судьи, правда, он тут не главный. Главный - мужчина с торсом из сериала «Полдарк», ради которого все остальные тоже раздеваются, но скромно ходят в халатах, пока этот товарищ гуляет в полотенце. Пока артист с торсом показывает, за что ему заплатили гонорар, создатели сериала меняют морально устаревшие реалии Агаты Кристи на новые, актуальные. Вместо спокойного, собранного, интеллигентного врача - пьяная истеричка, наезжающая на женские права (Тоби Стивенс). Вместо скользкого, но тихого дворецкого - избивающий жену брутал, придушивший хозяйку подушкой (Ноа Тейлор). Вместо религиозной старой девы - старая лесбиянка-педофил, тоже, впрочем, религиозная, поскольку в 2015 году смешно было бы не ожидать от религиозного персонажа, чтобы он НЕ был педофилом (Миранда Ричардсон). Вместо лжесвидетельства за бабло - бескорыстное избиение насмерть беззащитного гея тупым злым полицейским (Берн Горман). Вместо леди и джентльменов - «shit», «piss», «fuck» и «bastard». Вместо попыток расследования - ор, беготня, суета и кокаиновая оргия с плясками. Вместо мук нечистой совести - окровавленные покойники все в том же режиме слоу-мошн, заменяющем в сериале психологизм, атмосферу, саспенс и вообще все, что нельзя заменить торсом Полдарка и красным купальником Веры Клейторн. В конечном итоге повезло только генералу, персонажу Сэма Нила. Во-первых, ему дали произнести реплики из книги, во-вторых, быстро укокошили, lucky bastard. Увы, перед смертью ему тоже пришлось перенести операцию по смене эпох: вместо двусмысленного посылания любовника жены в опасную операцию - выстрел в лоб, прямой, бесхитростный, грубый и глупый, как этот сериал. Не смотрите. А то будете, как и я, сидеть и думать, что человечество однажды вымрет, засунув мокрые пальцы в последнюю работающую на Земле электрическую розетку, оставшуюся от тех далеких времен, когда у людей еще были мозги. И никого не станет.
Будучи классикой жанра who-done-it (детективная история, в которой события разворачиваются в замкнутом пространстве, так что убийца – явно один из героев), роман Агаты Кристи «Десять негритят» приковывал к себе внимание сначала читателей и авторов пьес, а потом – и кинематографистов. Наиболее известные экранизации – версии Рене Клера 1945 года и Станислава Говорухина 1987-го. Несмотря на различные финалы (они были различными и у самой Кристи в пьесе и в романе), оба фильма весьма хороши, и держат в напряжении до самых титров. Новый мини-сериал, стартовавший на ВВС под занавес 2015 года, был посвящен 125-летию со дня рождения леди Агаты. Сценарист Сара Фелпс вспоминала, что ее сильно потрясла эта книга, разительно отличающаяся от прочих произведений Кристи: если в большинстве ее романов фигурировали Пуаро или мисс Марпл, одним своим появлением настраивающие читателя на позитивный лад, то здесь всё было пронизано духом безысходности а-ля «все умрут и даже я не останусь». Именно эту атмосферу Фелпс и постаралась перенести на экран – в новом фильме нет тех рассудительных диалогов и метких наблюдений, которыми пестрила книга, зато гораздо больше истерик и срывов. В каком-то роде это также дань времени – нынешнее кино стремится быть ближе к жизни, а в жизни люди на изолированном острове, где орудует убийца, менее всего склонны проявлять холодность и рассудительность. Поскольку роман не слишком подробно останавливается на внешности героев, кастинг поначалу не режет глаз – разве что миссис Роджерс слишком дерганая, да еще и разгуливает в темных очках, генерал Макартур не так стар, а у Эмили Брент подозрительно добрые морщинки вокруг глаз. Однако ко второй серии становится кристально ясно, что основные изменения коснулись характеров: Роджерс жесток и деспотичен, Армстронг имеет проблемы с нервами, Вера постоянно погружена в прошлое и не уверена в себе… Лишь судья, Тони, Блор и Ломбард более или менее близки к книжному оригиналу. Другой тревожный звоночек звучит уже после того, как первая серия кажется неплохой, а зритель настраивается на качественную экранизацию. Флэшбеки, отсылающие к туманному прошлому персонажей, начинают привирать – именно привирать, а не приукрашивать, ибо последнее было бы еще простительно при таком нескромном хронометраже. Ближе к финалу история вообще начинает жить своей жизнью, соприкасаясь с романом только в ключевых точках. В принципе, эту самостоятельную жизнь трудно назвать плохой, но получается штука из разряда Камбербэтча в роли Шерлока: вроде бы и модно, и современно, и дедукция на месте, и актер хороший, но атмосфера-то совсем не та. По существу, ради хорошего кастинга, приятных глазу пейзажей и других мелочей вроде красивых титров и музыки (ах да, если у Клера дань политкорректности заключалась в замене негритят на индейцев, то Вивейрос пошел еще дальше, использовав термин «Солдатский остров» со всем сопутствующим антуражем), можно простить некоторые погрешности в изображении характеров. В целом история получилась скорее триллером, чем детективом, но градус напряжения создателям удержать удалось. Опять же, радует соответствие с книгой в отношении финала. Но те, кому по душе дословные экранизации без каких-либо искажений, найдут к чему придраться и едва ли останутся довольны. В сухом остатке имеем неплохой эксперимент, который, скорее всего, завоюет ровные, пусть и не восторженные, отзывы критиков и пополнит ряды ничем не выдающихся экранизаций, известных узкому кругу ценителей.
'Потому что все остальные места очень уж не странные, должно быть хоть одно - очень странное место' (с) - немного не в тему, но вполне характеризует мое состояние после просмотра. Очень странные ощущения. Так что и отзыв будет странным. Нет ничего однозначного и ко многим плюсам, увы, не так уж мало минусов. Целых пол года я находилась в томительном ожидании. Эйдана Тёрнера мы все прекрасно помним из нашумевшего «Хоббита» и менее известного, но не менее великолепного сериала «Быть человеком». Так что актерский талант этого молодого мужчины не вызывает сомнения и… сказать честно, если бы не он в одной из ведущих ролей, я бы этого фильма не ждала, и даже не посмотрела. И… не потеряла бы ничего. Увы, но это так. Как человек влюбленный в советскую экранизацию, я не могла смотреть данный фильм без предвзятого отношения, без сравнения с тем, что было у нас… и… Я сейчас нахожусь под глубоким впечатлением от увиденного, но все же… мне, кажется, эта адаптация Агаты Кристи проиграла русской. Не во всем, но в целом. Сначала, минусы. Первое, не могу не сказать про изобилие ругательств даже там, где они не очень уместны и необходимы. Сленг, который более характеризует современное общество, чем 1939 год. На мое сугубо личное мнение, но мне было неприятно слушать их постоянную ругань. Можно ли обойтись без нее - обращаемся к советской экранизации и отвечаем - можно. Конечно, не совершенно без нее… но все эти жаргонные словечки, напыщенные и разукрашенные… не красят фильм. Они, как ни странно, делают его бледнее и менее трагичным. А ведь трагичности хоть отбавляй. Второе, прошлое героев. Показано ровно столько, чтобы мы могли понять, что они совершили, какие мотивы ими двигали - были ли это случайно погибшие под машиной дети, или же преднамеренное и коварное убийство маленького мальчика… это особенность данной адаптации. И ее отличие от советской - где обо всех преступлениях мы узнаем лишь из уст героев и их коротких воспоминаний. Хорошо это или плохо - я не разобралась. Но все же минус, потому что мне было немного скучно на этих моментах, и… не так чтобы интересно. Третье, дом. Он не был бы минусом, если бы не советская экранизация, в которой дом куда как интереснее и красивее. Уж извините. Четвертое. Странное ощущение по окончанию просмотра - очень странное. «Зачем я посмотрела этот фильм?..» и очень долго от этого навязчивого вопроса в голове нельзя отделаться. Может быть дело в том, что я уже люблю советскую экранизацию, читала книгу и… не знаю. Просто это странное ощущение. И просто за это минус фильму. Без стороны: Пятое, актерский состав. Не могу не отметить Эйдана Тёрнера, в роли Филиппа Ломбарда, раз уж фильм был посмотрен по его «вине». Его присутствие в этом фильме ставит два лишних очка в рейтинг. Но, однако же, и здесь есть свой минус. В последнее время очень часто мы видим как его «опредмечивают», раздевают в кадре, чтобы привлечь лишнюю аудиторию, которая бы с удовольствием полюбовалась на его идеальное тело. И не то, чтобы не на что было любоваться - безусловно есть на что, но… я считаю его талант - в мимике лица, в едва уловимой ухмылке на уголках губ, в глазах… и если бы его не раздевали - было бы не менее красиво, но может быть более честно. Хотя, все в рамках сюжета. Никаких отклонений… и все равно - горькое послевкусие. Спасибо, я налюбовалась, но от этого все равно не сладко. Сразу мне не понравилась Вера, но постепенно ее героиня открылась и я считаю ее достойной конкуренткой советской Вере. 'Жирдяй' Блор и генерал МакАртур, возможно не хуже. А вот слуги Роджерсы в версии BBC мне приглянулись больше. Такой деспатичный, жестокий муж и забитая жена… правда здесь ее жальче… намного жальче. - Мы прокляты. Да, все и сразу. И каждый по отдельности. И каждого должно постигнуть наказание… И несмотря на все их грехи, почти к каждому, разве только не к этой религиозно-фанатичной мисс Брэнт, начинаешь испытывать странную жалость… и хочется, чтобы хоть кто-нибудь остался жив… чтобы хоть кому-нибудь удалось сбежать с этого проклятого острова. Ведь, по сути - они уже достаточно наказаны. И… кто знает, может быть, обвинивший их заблуждался в том, что их всех нужно убить - напугать, довести… и оставить в живых… в постоянном страхе за их жизнь, в мучительном сожалении и раскаянии. Как знать?.. Человеческая душа - потемки. И разобраться в психологии человека - непосильная загадка. Теперь, к положительному: Шестое, фильм изобилует прекрасными видами сгущающихся над домом сумерек. Он никуда не спешит. Действие тянется словно хороший горный мед на ложке… заставляя нас окунуться в это, прочувствовать все, что происходит и начать сомневаться в реальности происходящего. - Может быть, мы уже умерли. И это ад? Десять человек приговоренных к смерти за совершенные ими убийства. Десять разных людей, виновных в разной степени тяжести - должны умереть один за другим. Есть ли выход с этого острова, есть ли хоть единая возможность перехитрить коварного убийцу и остаться в живых? Обреченность. Трагичность. Уныние - все это блестяще передает окружающая природа. Природу BBC умеет снимать как никто. Что есть - того не отнять. Седьмое, заставка фильма. Не менее интересно, как природу, BBC умеет делать заставки. И вот эта - не исключение. Да, мне не очень понравились эти фигурки солдатиков без голов, но… то, как красиво они рассыпаются в кадре, передавая в самую первую минуту - все настроение фильма - бесподобно и шикарно. Я влюбилась в эту заставку. Восьмое. К несомненным плюсам стоит отнести концовку. Если писать без спойлеров, просто - за то, что в этой адаптации большее внимание было уделено главной _загадке_ Солдатского острова. Может быть, при последующем пересмотре этого фильма мне он понравится чуть больше. Я не исключаю эту возможность… но сейчас и в этот миг. 7 из 10 Хотя нет, 9. Как обещала два очка за находку в виде Эйдана Тёрнера. Его талант спас в этом фильме очень многое.
В целом британский сериал получился интересным, в какой-то степени напряжённым, со своей мрачной атмосферой. Смотрится легко, на одном дыхании, с весьма быстро развивающимися событиями. Сериал поставлен по мотивам Агаты Кристи 'Десять Негритят'. Впечатления остались положительными. Весь актёрский состав не плохо справился со своими задачами. Когда события начинают разворачиваться в самом разгаре, герои начинают подозревать друг друга в убийствах, и зная, что убийца находится где-то рядом, они становятся обречёнными, ибо с острова не сбежать, и убийца может быть среди них. Особенности. Впечатляют предыистории всех героев, ибо в них, кроется смертное деяние, каждого из них, которое зафиксировано и не прощается никому. Бушующие волны на острове, удары грома над домом в тёмное время - всё это, отлично передаёт дух мрачной атмосферы, которая нарастает постепенно. 'И никого не стало' - детективный триллер, который держит в напряжении, почти до самого конца. Отличная постановка по мотивам 'Десяти Негритят', где каждому персонажу, отведено наказание за свои злодеяния. Интересный фильм, на который не жалко потратить своё время.
Кто чует меч над шеей преступною, Тому не в радость яства Сицилии Гораций Агату Кристи называют королевой детективного жанра. Не сочтите за шутку, для меня она – богиня детектива, никак не меньше. Королей и королев много, мастеров - и того больше, умелых и талантливых писателей - тем паче предостаточно. Кристи – одна такая, и она неповторима. Думаю, если бы прославленный Конан-Дойл и Кристи дрались на дуэли, то последняя взяла бы верх, хотя бы по причине того, что помимо закрученного сюжета, тонких психологических экзерсисов писательница сдабривает свои произведения щепоткой английского юмора. Совсем немного, чтобы не перенасытить вкус. «И никого не осталось» - наисвежайшая на сегодняшний день версия романа «Десять негритят». В «И никого не осталось» юмора нет, как отсутствует он и в романе. Здесь правит бал саспенс и ужас. Ощущение опасности и тайны возникает с первых кадров. И зрителя, если он не просто внимательно следит за ситуацией, а проживает её с главными героями, постепенно охватывает ужас от наконец-то осознанного преступления и неминуемо приближающейся кары. Неважно, кто упоминается в незамысловатом стихотворении, негритята, как в советской экранизации, солдатики, как в данном фильме, индейцы или обезьянки, как в детской считалочке. Десять человек оказываются на острове, и невидимая мышеловка захлопывается. Эти солдатики, над чьими головами висит Дамоклов меч, все, как на подбор. Вера Клэйтон (Мейв Дермоди) показывает большее присутствие духа и сообразительности, чем некоторые джентльмены. Сексуальный паникёр доктор Армстронг (Тоби Стивенс) истерит на самых высоких нотах. Какой контраст с его бесстрашным пиратом Флинтом! Молчаливый и респектабельный судья Уоргрейв (Чарльз Дэнс) точь-в-точь, как его описала Кристи, острый профиль и совиные, будто сонные глаза. Искатель приключений и авантюрист Филип Ломбард гораздо выигрышнее смотрится на фоне остальных мужчин, по крайней мере, по двум причинам. Первая – он не трясётся от страха, а предпочитает действовать. Вторая – Эйдан Тёрнер. Наконец-то его можно увидеть в образе, далёком от положительного и образцового (его темпераментный и переменчивый Розетти не в счёт – это вообще отдельная история). Наконец-то очаровательный по жизни Эйдан может сыграть нечто, соответствующее его внешним данным - сложное, противоречивое, хищное и притягательное. Берна Гормана ещё реже можно увидеть в ролях положительных героев, чем Тёрнера в негативном амплуа, так что роль скользкого и подозрительного типчика – his cup of tea. Генерал МакАртур (Сэм Нил) и Эмили Брент (Миранда Ричардсон), являясь представителями благородного старшего поколения, тем не менее, не смогли избежать детского страха перед неуловимым мстителем. Они также оглядывались через плечо и унимали дрожь в коленках, один с солдатской бравадой, другая – с благочестием праведницы. Дуглас Бут сыграл разгильдяя Энтони Марстона. Особого мастерства от него не требовалось, нужно было лишь убедительно выглядеть в роли молодого хлыща и зрелищно умереть. Истории других героев можно было бы, если не оправдать, то попытаться понять. А печальный конец избалованного богатенького кутилы вызывает, разве что, пожатие плечами. И наконец, семейная пара Роджерсов (Ноа Тейлор и Анна Максвелл-Мартин). Очень выразительные супруги, как две лошади в одной упряжке, не сбежать, ни рвануть вперёд. Даровитая кухарка и вышколенный дворецкий. Вот если бы их брак был таким же гармоничным, как таланты слуг. Агата Кристи в каждом своём произведении не только заинтересовывает читателя загадкой, тайной, но и незаметно, без занудства старается освежить некие моральные догматы. В «Десяти негритятах» она разбушевалась не на шутку. Здесь уже не просто Пуаро восклицает, подняв палец: «Я не позволю злу взять верх!», и мисс Марпл не качает головой в немом неодобрении и осуждении злодеяния. Здесь сама судьба обвиняет, преследует и карает. Создатели сумели передать эту жуткую атмосферу рокового конца, страха и неизбежности. И зрители, знакомые с содержанием романа, получат от просмотра не меньше удовольствия, чем те, кто не листал его страницы. Потому что данный бестиарий на экране получился действительно увлекательным. 10 из 10
Это тот удивительный случай, когда фильм наполнен бОльшим количеством подробностей, чем книга (благо, жанр мини-сериала позволяет развернуться). Смотрела по горячим следам, сразу после прочтения оригинала, потому, наверное, особенно остро воспринимала все различия. Каждому герою режиссер приписал дополнительные характеристики (как правило, негативные), дабы усилить эмоциональные переживания зрителей. И в большинстве случаев, мне не понравились режиссерские отступления... Возможно, они действительно придали картине больше динамики, драйва, но оттенок был отрицательный... И это в целом испортило впечатление... Была ли необходимость делать из врача Армстронга конченого алкоголика и истерика с тремором рук, из Роджерска - тирана и душителя, а из Ломбарда - мясника... не думаю... учитывая тот факт, что по идее автора особенность всех преступлений, была именно в том, что за них нельзя привлечь к суду, практически никто из преступников (в оригинале) не убивал собственноручно (за исключением Энтони Марстона - он задавил детей на своем автомобиле и Доктора Армстронга, который в пьяном состоянии неудачно прооперировал женщину): - Роджерсы сознательно не дали больной хозяйке необходимое лекарство, а не душили ее, - Генерал Джон Макартур не стрелял в любовника своей жены, а 'всего лишь' отправил его на военную операцию, из которой не возвращаются. - Эмили Брент, тут без особых изменений, не считая того, что ее служанка утопилась, а не бросилась под поезд - видимо режиссеру хотелось больше кровищи, - Блор не избивал подсудимого, а только дал против него ложные показания, что повлекло заключение на каторге и смерть. - Ломбард обрек 20 туземцев на голодную смерть в пустыне. Сволочь, конечно, но не мясник... Вместо психологического детектива с очень жизненными реалистичными персонажами, мы получили кровавый триллер с 10ю психами в главных ролях... Вышло не очень правдоподобно и от того не слишком волнительно... Порой, даже создавалось ощущение, что режиссер забыл сюжет и дополнял его своей выдумкой как мог, менял события и персонажей местами... А уж попойка с наркотиками, танцами и страстным сексом на том месте, где по всем правилам жанра должен быть самый напряженный и драматический этап - совсем меня сбили с толку... В целом, если оставить оригинальную сюжетную линию Агаты Кристи в стороне, то получится довольно интересное кино с качественной картинкой. Но сразу после прочтения книги, не рекомендую смотреть этот фильм - скорее всего Вы не получите удовольствия, а только будете весь фильм удивляться, почему все перевернуто с ног на голову. Своеобразная игра 'Найди 5.. точнее 105 отличий' Справедливости ради, скажу, что одно изменение мне очень даже понравилось - то, как убийца себя разоблачил... Я до последнего думала, как же будет решена эта загадка. Оригинальная концовка с письмом мне не очень понравилась. Так что здесь явный плюсик в карман режиссера/сценариста.
One little soldier boy left all alone; He went and hanged himself and then there were none. Примерно в 2010-м году британское телевидение начало успешно осваивать стандарты высокой четкости, дополнив их методами операторской работы, позаимствованными из того сегмента кинематографа, что носит название indie (до массового распространения смещенный фокус и оригинальное прочтение понятия «симметрия» относительно крупного плана можно было увидеть исключительно в программных показах Сандэнса). Переориентацию легко проследить даже рядовому зрителю, к примеру, по таким сериалам как «Уайтчапэл» и «Лютер», чьи первые сезоны были выполнены стандартно, а финальные ставились сообразно новаторскому подходу технических команд, распространившемуся не только на оригинальную драму прайм-тайм, но и использованном тоталитарно: для экранизации классических произведений, в том числе для телепостановки одного из столпов современного детектива – «И никого не осталось» Агаты Кристи. Адаптацией романа, дважды сменившего название из-за претерпевших изменения в сторону ужесточения, ради снятия социальных противоречий, норм этикета занималась Сара Фэлпс, которая ранее переложила в формат 16:9 «Большие надежды» Чарльза Диккенса. Творческий подход к классике литературы Фэлпс состоит в том, что она, во-первых, полагает зрителя индивидом образованным, а, следовательно, знающим содержание основных фондов европейской культуры, а, во-вторых, данный сценарист не обладает неоправданной амбициозностью и не предпринимает попыток вывести новые смыслы там, где это невозможно, так как сделано гением автора первоисточника, а занимается созданием изящного дополнения в виде иллюстративной эстетики новеллы, конструируя антураж, оказывая неоценимую помощь воображению читателя. Именно читателя, ибо «И никого не осталось» не рассматривает в качестве целевой аудитории тех, кто нуждается в пояснениях после того, как заявлено название этого детектива, обладающего званием «World's Favourite Christie». Классическая история, своеобразный слэшер для аристократов вкуса, в случае экранизации для усредненного зрителя, состоял бы из 10-ти серий, каждая из которых посвящалась бы одному из героев и предельно эксплуатировала идеальный алгебраический схематизм, лежащий в основе замысла детектива мисс Кристи, ради создания триллера. Однако, общий хронометраж «И никого не осталось», поделенной на три части, немногим не достает до 3-х часов, и не акцентируется на убийствах и саспенсе, отдавая предпочтение демонстрации роскоши и декаданса, последних развлечений августа 1939-го года (это одна из ключевых правок, внесенных Фэлпс в книжный исходник), изъявшего затем из шахматной партии Старого света поколение условного Берти Вустера. Сара Фэлпс не элиминирует мотивы и подтекст оригинального текста, представляя достаточную экспозицию и характеров, и философии «И никого не осталось», представляющей всю палитру пороков от высокомерия до алчности в их повседневном бытии. Но, главенствующая партия отдана внешнему великолепию, обретающему в телеварианте «И никого не осталось», благодаря художникам-постановщикам, вполне определенные образы. Основной из коих - дом на острове у побережья, являющейся центральной локацией истории, выполненный в бежевых тонах, нарушаемых лишь 10-тью декоративными фигурками из зеленого камня, водруженным в центре обеденного стола главной залы, овеществляющими забавную по форме и ужасающую по сути поэму «Ten Little Soldier Boys», и заодно давшими маркетологам базис для стратегии продвижения проекта – промо-материалы выполнены с использованием образов именно этих статуэток. Но апофеоз стараний Фэлпс, реализованный при помощи монтажеров и операторов – запечатленные атмосферные явления в виде грандиозных в своей мощи вспышек молний, низкого пасмурного неба, серых массивов отвесных скал и пейзажей, вызвавших бы зависть у лучших маринистов. Превратить историю о 10-ти незнакомцах в заурядный детектив закрытой комнаты уже удавалось и в кино, и на театральной сцене, но еще никто не дополнял виртуозность интеллекта Агаты Кристи с помощью объемного и подробного иллюстрирования композиции «И никого не осталось», столь сложной, что она заставила Кристи прибегать к дополнительной вычитке, переписыванию и сокращению действующих лиц с 12-ти до 10-ти. Прекрасное визуальное дополнение к классическому детективу было бы неполным без правильно подобранного актерского состава. Каст «И никого не осталось» включает не просто внешне эффектных и/или же классически красивых персонажей, но и, без преувеличения, состоит из цвета британской сцены – от мэтра Чарльза Дэнса до восходящей звезды Эйдана Тернера. Конечно, некоторые нарекания вызывает Мов Дэрмоди в центральной женской роли, так как она очень проигрывает экранным партнерам не относительно драматической игры, но не обладая красотой, эквивалентной данным, к примеру, Тоби Стивенса, будто сошедшего с фотографий времен действия романа (представляющегося не старомодным, но воплощающим образ настоящего мужчины, заставляющего усомниться в трендовых идеалах look’а современных хипстеров), в то время, как ее Вера Клэйтон, согласно законам жанра, должна быть яркой. В период Второй Мировой английские спектакли по мотивам «И никого не осталось» сообразно реалиям заканчивались happy end’ом, но это не становилось поводом для критики и недовольства даже незначительной части публики. Сегодня же некоторым образом, некритичным для сложного замысла Агаты Кристи, отредактированный Сарой Фэлпс сюжет «И никого не осталось», вкупе с ее положением о том, что зрителю не должно объяснять общеизвестные сюжеты, вызывает отдельные недовольные возгласы, обусловленные недостатком интеллекта и/или бытовым расизмом, не позволяющим понять методологию, использованную сценаристом, и 'важное' отсутствие слова на букву N. Тем не менее, неспособных к рефлексии, к счастью, меньшинство, ведь «И никого не осталось» боролся за рейтинговое лидерство в своем эфирном слоте с рождественской серией «Аббатства Даунтон», и показал один из лучших результатов среди британских программ teatime entertainment последних лет. Единственным упреком со стороны поклонников Агаты Кристи в частности и мыслящей публики в целом может выступать осуждение некоторых вольностей (F-word) и лексических недочетов, присутствующих в сериале («to my wife and I» и пр.), но, можно предположить, что такие строгие стандарты вскоре, из-за меняющихся языковых норм, станут ретроградством, а посему претензии можно расценивать как несостоятельные. Блистательная Агата Кристи создала роман-головоломку, интересный к прочтению всякий раз – будь то первый или же сотый. И, как и многие превосходные пьесы Уэст Энда, «И никого не осталось» не требовал, но допускал возможность расширения в плоскость чистого эстетического наслаждения, добавляющей оттенки и полутона, текстуры и пейзажи. Сара Фэлпс актуализировала потенциал для того, чтобы вопрос «How well do you know the person next to you?» обрел не только интеллектуальное, но и чувственное измерение. И вот уже доктор Эдвард Армстронг превращается в рыжеволосого красавца в кипенно белом костюме, а Вера Клэйтон погружается в ослепительной глубины морскую голубизну для того, чтобы положить начало цепи событий, завершающихся строкой «and then there were none».
Большущий поклонник романа «10 негритят» дорвался до данного мини-сериала и теперь имеет сказать следующее. Больно и обидно на душе происходит. Они пустили в мясорубку кровавое мясо и перемололи его вместе с романом, чтобы получилось пожутче, потриллерней, попафоснее. И при этом спустили в ночной горшок саму суть романа. О чём писала Агатушка наша уважаемая Кристи. О людях, которые не понесли ответственности за свои преступления. То бишь, либо как-то уклонились от сурового наказания (Марстон, например), либо вовсе с юридической точки зрения их действие преступлением и не считалось (Эмили Брент). Они сделали что-то плохое в жизни и спокойно ходили себе дальше, смотрели журналы, пили газировку, ели мороженое. Пока таинственный убивец не решил, что хватит это терпеть, и не собрал их в одном месте для расплаты. Вот так оно было в романе. На фоне этого хочется спросить авторов фильма: а как у вас генерал Макартур избежал наказания? Как это возможно? У Агаты Кристи он послал любовника своей жены на невыполнимое смертельное задание, где того и убили. Досадно, но бывает такое на войне. Генерал ничем не рисковал. А в сериале, чтобы было побольше триллера и поменьше, видимо, скучной Агаты Кристи, генерал тупо берёт пистолет и в своём командирском шатре стреляет в любовника жены. Прям в голову. Как он это объяснил потом? Как избавился от тела? Замыл кровь, постирал палатку... Это же специальная палатка, она стоит где-то, где ведутся военные действия, там должны быть толпы людей, офицеров, это же полевой командный пункт какой-то. Они ж не вдвоём, ёлки-палки, там были. Как генерал Макартур смог уйти от ответственности при самом прямом и непосредственном убийстве? А! Авторы? А Блор. Никаких там тёмных делишек с какой-то бандой, уликами и обвинением невиновного. Ну что вы, Агата, это уже несовременно. Наш Блор тупо забьёт человека в камере насмерть. И тоже без последствий. Он, говорит, упал в камере. И все такие: да? Ну бывает, чо. И тоже никакого наказания. Потому что различить упавшего человека и человека, которого насмерть забили руками и ногами, тогдашняя криминалистика была не в силах. Ну вот разве не фигню сотворили? Но не это самое интересное. Интересное тут в другом. В сценаристе. Поскольку всякий сценарист является человеком, то он много чего вкладывает своего личного в сценарий. Свои переживания, свои мысли, своё видение. Потому что по природе эмоционален и охотлив до того, чтобы оставить свой след в истории. Вот что привнесла в историю Агаты Кристи сценарист Сара Фелпс. Она принесла своё видение доктора Армстронга. Как же хорош был Армстронг в советской версии. Даже симпатию вызывал. А Сару Фелпс, видимо, вообще все врачи раздражают, либо её в детстве обижал мальчик по фамилии Армстронг. И вот берёт Сара Фелпс в руке перо, окунает его в чернила и начинает ваять из Армстронга какое-то уродство. Из рассудительного и спокойного врача он превратился в настоящую истеричку. Особенно показателен момент. В романе Вера Клейторн начинает нервно смеяться и говорить, мол, а где же тут пасека? Ведь в считалочке говорится о пчёлах. Хи-хи-ха-ха. Амстронг хладнокровно, по-докторски, отвешивает ей пощёчину. Вера успокаивается, бормочет что-то вроде «сорян, психанула чёт» и идёт по своим делам. Эту сцену дословно перенесли в сериал. Но кардинально её поменяв. Феминистически настроенная Сара Фелпс заставила доктора Армстронга истерить, нервно смеяться, а хладнокровная Вера Клейторн даёт ему пощёчину. Что?! Зачем так было делать? Ну не нравится тебе этот момент у Кристи, ну выброси его из своего сценария. Но зачем из Армстронга делать истеричку? Взять написанный Кристи эпизод, но развернуть его на 180 градусов. Типа у меня же есть перо и чернила – могу что хочу воротить с этими вашими армстронгами и другими мерзкими яйценосцами, гори они все в аду. То есть, это не то, что Армстронга неудачно изобразили или ещё что-то. Его просто уничтожили, смешали с дерьмом, превратили в жалкое существо. Но зато Ломбард в сериале – как будто только что с показа новой коллекции мужского белья явился. Серьёзно? Это таким вы видите заядлого путешественника, рискового мужика без морали и нравов? По-вашему так должен выглядеть человек, без устали кочующий по материкам? С таким телом, лицом, волосами. Вы его пригласили на роль, чтобы просто любоваться им во время съёмок? Я не ура-патриот и не утверждаю, что всё наше априори лучше, но блин, как же хорош наш Александр Кайдановский в роли Филиппа Ломбарда. Реально какой-то головорез-искатель приключений с мрачным прошлым, сам себе на уме и всё такое. Совершенно не красавец, но зверски обаятелен. И как же нелеп в этой роли английский актёр-модель. Фэшн-Ломбард такой получился. И фэшн-Марстон тоже туда же. В общем, это ужасное творение. Сценарист-феминистка сотворила какие-то жуткие мужские образы. Ломбард теперь смазливый мужчина, будто только что вышедший из фитнес-центра, где большую часть времени фоткал себя в зеркале. Армстронг – психически нестабильная истеричка. Дворецкий Роджерс – полуманьяк, держащий в страхе свою жену, орущий и бьющий её. Уильям Блор – тоже маньяк, избивающий подследственных в камере. В общем, как говорится, «в своё произведение автор наложил много личного». И простить такое я не в силах. 2 из 10
Этот вышедший под занавес пятнадцатого года мини-сериал как-то окончательно, с безнадёжной определённостью продемонстрировал пределы возможностей нежно и пристрастно любимой всеми компании ВВС. Выяснилось, что качественно снимать эта компания умеет в исключительно узком зазоре пространственно-временного континуума. Национальную неконвертируемость мы им, впрочем, прощали с лёгкостью, разлюли-малина на основе 'Доктора Живаго' или 'Войны и мира' всегда воспринималась с пониманием и осознанием британского перед нами превосходства: англичанин, мол, мудрец, чтоб в работе помочь, изобрёл за машиной машину, а наш русский мужик, коль работать невмочь, то затянет родную 'Дубину'. Временную же ограниченность компетенций ВВС викторианством с минимальным захватом регентства и эдвардианства понять и простить уже значительно сложнее. Особенно когда речь идёт о такой кристальной, такой чёткой в структуре, такой бесподобно кинематографичной классике, как 'Десять негритят' Агаты Кристи. Назвать крупнейший шедевр леди Агаты постмодернистским язык, конечно, не поворачивается, но факт остаётся фактом: своими десятью персонажами она вывела на читательское судилище десять типажей родной литературы совокупно с их клозетными скелетами. Тут и ущемлённая в своей женственности гувернантка, одновременно ретроградка и жоржсандка, и превративший бремя белых в расовую индульгенцию колониальный авантюрист, и сублимировавшая в жестокое ханжество невостребованную сексуальную энергию старая дева, и боевой генерал с утилитарными понятиями о джетльменстве, судья-крючкотвор, полицейский-психопат, бездумный плейбой, захлебнувшийся собственной респектабельностью врач, пара вышколенных слуг. Роман вышел в свет в ноябре тридцать девятого, через два месяца после начала войны. Убивая одного за одним своих героев, Кристи как будто убирала с литературной и исторической карты мира целые социальные группы: действительно, Второй Мировой ни одна из них не пережила. Британия семантически опустела, как опустел Негритянский остров, каждый из некогда обитавших на вершине её пищевой цепи получил, как и гости анонима, по грехам своим. Гениальность романа - не столько даже в ювелирно выстроенной интриге, сколько в этом историческом прозрении, черным силуэтом темнящим романные граниты. Авторы фильма прошли фатально мимо этих прозрений. Тридцать девятый год, заметно проставленный датой описываемых Сарой Фелпс событий, виснет в вакууме: история, рассказанная ею, могла произойти и при Виктории, и при Эдуарде, и при Елизавете Второй. Недовольная старомодностью типажей, сценаристка напихала в их флэшбеки пошлейшей, осовременивающей отсебятины, напрочь убив эффект бытового ретро - самое ценное, что вообще есть у Кристи. У Фелпс нет агонии старого мира, старый мир у неё умер безнадёжно, грехи его смехотворны, раскаянья бесцельны. Недоказанные преступления героев, ужас этой недоказанности, невозможность жить под гнётом неискуплённой вины - всё это у неё перекрывает одинаковый для всех персонажей хипстерский психоз поставленного под вопрос стандарта потребления. Сам кастинг, при котором продолжительность жизни героя обратно пропорциональна его порядковому номеру в актёрской табели о рангах, напрочь убивает романную интригу: с первых кадров ясно, что коварным злодеем окажется самый именитый из лицедеев. Но главное, Сара Фелпс предаёт своей экранизацией неписанный моральный закон, которому до неё худо-бедно, но честно следовали её коллеги из ВВС: солнце, сожги настоящее во имя грядущего, но помилуй прошедшее! Прошедшего она не жалеет, не милует, не понимает даже ценности его.
Маленький остров планомерно становится необитаемым (краткое содержание) В детстве у меня были три любимые книжки, которые я время от времени перечитывал: «Алиса в Стране Чудес и Зазеркалье», «Винни-Пух и многое другое» и «Десять негритят» (четыре романа леди Агаты, из которых только один удостаивался моего внимания). Забавный факт: все три книги родом с Туманного Альбиона. И заметил я это только при написании данного абзаца. А вот сценаристка Сара Фелпс до начала работы над очередной экранизацией знаковый роман королевы детектива не читала. Не знаю, как у неё с Алисой и Винни сложилось, но начало не слишком обнадеживающее. В целом фабула осталась подозрительно нетронутой: горстка незнакомых друг с другом людей прибывает для приятного времяпрепровождения на Негритянский остров (оставим толерантные прогибы в стороне и будем использовать канонические обозначения), где их методично выпиливает хитрый и коварный убивец. Убивец, как водится, затесался среди гостей и его пытаются вычислить, пока он сужает круг подозреваемых. Удивительно, что госпожа Фелпс не изменила состав участников, не поменяла им полностью мотивацию и биографию и не сделала убийцей кого-то другого. Нет, ничего этого она не сделала, видимо, снисходительно решив, что классический сюжет и так сойдет, разве что несколько несущественных мелочей надо улучшить. Откуда у госпожи Фелпс взялась уверенность в том, что её правки, несомненно, улучшат историю, доподлинно неизвестно. Как неизвестно и то, почему она не пошла смело до конца и не поступила вышеописанным способом — не переписала кардинально. Раз она считает, что может сделать текст лучше, так пусть делает это глобально. Чего мелочиться? Воинствующий феминизм наносит удар, подло прикрывшись трудами достойной женщины. Ещё во время просмотра закрадывалась мысль, что тут приложила наманикюренную руку женщина. Очень уж выпирает гендерная смена ролей — Вера Клейторн берёт на себя слишком много функций других персонажей. То она рассудительна, как судья, то отвешивает пощечину доктору за истерику, что обратно описанному в книге, то подменяет мисс Брент на кухне. Печать автора сценария слишком уж налицо и это удручает. Вера, конечно, не последний человек на острове, как бы иронично это не звучало, но никак не центральная фигура повествования. Правда, некоторые решения госпожи Фелпс можно назвать если не хорошими, то интересными — например, интерпретации миссис Роджерс и доктора Армстронга. Жаль, что те немногие находки сценаристки, что есть, тонут в болоте дичайшего, беспросветного мракобесия. Госпожа Фелпс, в стремлении придать актуальность произведению, норовит впихнуть сразу все современные (читай: понятые зрителю) пороки — от нетрадиционной ориентации до наркомании. Конечно, леди Агата ничего не знала о своих современниках и нравах, госпоже Фелпс виднее, что было принято тогда, а что нет. Но точечное попрание духа времени просто ничто по сравнению с подрывом фундаментальной основы романа — преступлений героев. В книге прямым текстом говорили, что героев нельзя привлечь к ответственности с юридической точки зрения. Сложно сформулировать состав преступления, что и было основной причиной выбора. Халатность, несчастный случай, бездействие — каждое преступление было либо непредумышленным, либо итогом специфических обстоятельств. Даже единственный признавший свою вину Ломбард никого не убивал — он оставил людей на произвол, сбежав с припасами. Зачем было рушить морально-этический базис одного из персонажей совершенно не ясно. И довольно странно, что сценарист может пренебречь такой важной деталью. Данный нюанс являет собой большой минус. С постановкой тоже всё не так однозначно. Каст может похвастаться как удачными образами (судья Уоргрейв, Рождерс), так и неудачными (Эмили Брент и Блор). Отвратительные абстрактные фигурки не соответствуют духу времени и больше похожи на труды каких-то папуасов, изобразивших своё племя (что было бы кстати с оригинальным названием). Натурные съемки иногда радуют неплохими кадрами, но в плане вовлеченности в атмосферу безнадёги безнадежно проигрывают фильму Говорухина. Зато костюмы удались, но как иначе в костюмированном британском сериале? Незнакомому с первоисточником человеку, если таковой ещё имеется, одно время может казаться, что природа происходящего на острове имеет сверхъестественные, паранормальные корни. Решение спорное, но исполненное старательно. Да и в целом сериал выполнен старательно, но смотреть его стоит только для разнообразия, как ещё одно напоминание о хорошей истории (всё-таки испортить «Десять негритят» не каждому дано). А вот в качестве первого знакомства с классикой он настоятельно не рекомендуется. 8 из 10
Увидев на одном из сайтов рекламу мини сериала, ждала данного события с нетерпением. К сожалению книгу прочла еще в школе и подробности в памяти не сохранились. Фильм Говорухина тоже был неоднократно просмотрен, но тоже подробности не сохранились. Но сохранилась атмосфера, как нечто жутковатое и таинственное. 'Десять негритят' без кривляний можно считать шедевром! Так что боюсь я могу оценивать несколько предвзято. Несколько смутило, что негритят сменили на солдатиков, по мне так это несколько коробило. Ну да, Британская политкорректность! Безликие фигурки в заставке тоже не впечатлили, хотя они очень эффектно рассыпались и в принципе полностью сюжет можно было понять только по одной заставке, даже тем кто знакомился с данным произведением впервые. Что же следовало за заставкой. 10 человек неизвестный собирает на острове и начинает потихоньку убивать. Да не просто так, а в соответствии с детской считалкой. (ух и выдумщицей была Агата Кристи.) Актерский состав на мой взгляд подобран превосходно! Многих актеров я уже видела на экране неоднократно. И мое мнение этот состав мне был более приятен, чем некоторые Говорухинские актеры. Хотя внешнее сходство между нашими персонажами и английскими все-таки было. Предполагаю, что режиссер и сценарист шедевр 'Десять негритят' видели. На мой взгляд Веры в фильме было чересчур много, зато доктора Армстронга мне не хватило. Хорош был исполнитель роли Ломбарта, этакий мачо с замашками мерзавца. Постельной сцены между Ломбартом и Верой не было в романе Кристи, но была в нашей экранизации. на мой взгляд это было лишним и там и там. Судья Уоргрейв был просто восхитителен. Также впечатлил генерал Макартур. А вот Энтони Марстон сопливый юнец, не переплюнул нашего Абдулова. Эмили Брент была несколько суховатой и скучной. Неплохими были воспоминания героев о совершенных ими злодеяниях и мотивах, направивших их на эти дела. Что ж оказывается все тайное становится явным и каждого настигает кара за содеянное. Для меня самым любопытным моментом было как выкрутятся сценаристы, чтобы рассказать правду, кто и почему убивал. Так вот эпизод с истиной мне понравился. Было драматично, но в тоже время все разложено по полочкам и вопросов не осталось. Немного о фоне, на котором разворачивались события. Дом не производит того страшного впечатления, а он должен казаться персонажам буквально адом. а вот природа, разгул стихии и грозовые тучи были хороши. Если честно я думала, что концовку могут и изменить. смотрела версию, где был типа хэппи-энд. Но в этот раз все было в соответствии с книгой, но не 100% естественно ( у каждого режиссера свое видение). В целом сериал мне понравился. Вообще все английское всегда качественное, а уж если дело касается детектива, то британцы здесь профи! Но немного не хватило той устрашающе-зловещей атмосферы отчаяния и ужаса. 8 из 10 Всем кто любит добротные английские детективы смотреть обязательно. А тем, кто любит творчество королевы детективов тем более!
Однозначно стоит смотреть, если вы любите Агату Кристи, конкретный роман, детективы, в частности, и просто хорошие мини-сериалы На мой вкус, это самая лучшая визуализация романа '10 негритят' из всех существующих на текущий момент. Хотя я очень уважаю наш фильм 1987 года. Качество съёмки, саундтрек, пейзажи острова, актеры, все режиссерские добавления к сюжету (незначительные) только придают фильму очарования. Ах, эти детали! Каждый актер идеально подобран на роль, выписывая своего персонажа настолько мастерски, как не было описано в книге-первоисточнике. Это тот случай, когда британцы в очередной доказали, что умеют снимать красивое, утонченное кино. Тем, кто читал, будет интересно увидеть великолепную визуализацию. Тем, кто не читал и не смотрел (Боже, как я вам завидую) я бы рекомендовала начать именно с этого сериала. И там совершенно божественно показаны отношения между Верой Клейтон и Филиппом Ломбардом в исполнении моего любимого Эйдана Тернера.??? Минусы. Найдут только ревностные и ограниченные почитатели первоисточника, любители других экранизаций и киноманы-подробники, захлебывающиеся завистью.
На дворе 30-ые годы, а восемь незнакомых друг с другом проходимцев оказываются приглашенными супругами Оним на званый вечер в особняк на острове. Прибыв на место встречи, гости узнают, что хозяева дома задерживаются, а единственными обитателями коттеджа является парочка подозрительных слуг. Во время ужина внезапно включается запись на граммофоне, где голос диктора обвиняет каждого из гостей в совершенных ранее убийствах. Все присутствующие становятся заложниками на острове, где кто-то втихаря начинает устраивать над ними расправу по очереди... Британская экранизация романа Агаты Кристи «Десять негритят», состоящий из трех серий по 50 минут. В отличие от книги, здесь считалочка про солдат, да и характеры персонажей претерпели некоторые изменения, пытаясь шагать в ногу с современными тенденциями. Так женский персонаж Веры слишком явно отдает феминизмом, да и в принципе частенько перетягивает на себя одеяло, выступая ведущей во многих сценах. А так же употребление одним из действующих лиц наркотиков и намеки на излишнюю педиковатость в сексуальных предпочтениях. Пошло это фильму на пользу или нет решать только зрителю, исходя из его собственных взглядов. В остальном же, почти три часа хронометража на дождливом острове пролетают незаметно за диалогами, интригами и периодическими убийствами. Чем больше трупов, тем сильнее сужается круг подозреваемых, вызывая паранойю и истерику у главных героев. Мораль: ежели вы в прошлом сильно набедокурили, то не советую принимать подозрительные приглашения на пьянки от незнакомцев. В итоге получилась приятная детективная история со своими тайнами и загадочным палачом. А кто не видел советскую версию «Десять негритят» 1987 года, то советую сначала ознакомиться с ней. 7 из 10
Отличный трёхсерийный фильм! Стильно, насыщенно, многопланово. Честь и хвала авторам, что они не превратили всё в затейливую пустышку, в плоский ужастик на выбывание, коих снято за всю историю кино великое множество, а серьёзно затронули все аспекты, которые можно найти в романе: детективный, юридический, социальный, этический, религиозный, мистический, метафизический. Это экранизация для тех, кто умеет смотреть, видеть, понимать и наслаждаться. Снято с тщательностью Хичкока, у которого каждая композиция, каждая деталь, каждый штрих всегда имели своё объяснение и своё основание быть в кадре. Оторваться от экрана невозможно. Всё имеет значение: реплики, реакции, эмоции, действия, предметный мир - картины на стенах, часы на каминах, брошки на героинях и суфле на столе. Атмосфера создана блестяще, всё наполнено смыслом, идеи, заложенные в романе, сохранены (если даже не усилены), а некоторые изменения на суть замысла Агаты Кристи не покусились. И самое главное, что чётко, без подмены понятий, обозначена причина происходящего – точно по книге. Отдельное сокровище – фантастический актерский состав, тут и говорить нечего: Эйдан Тернер, Тоби Стивенс, Миранда Ричардсон, Берн Горман, в крохотной роли Пол Чахиди – они невероятные. Браво всей творческой группе!
Шикарный детективный фильм, выдержанный в канонах элегантного английского кинематографического стиля. Тонко построенная временная эпоха без нарочитых подделок и явной стилизации, чем грешат подчас серии с Элькюрем Пуаро. Атмосфера загадочности, надвигающегося ужаса завладевает зрителем с первых кадров. На экране не раз увидим одинокий остров, как символ обреченности, посреди угрюмых и безбрежных океанских вод. Богатый необитаемый замок на нем, полный тайн и недомолвок, грозит неминуемой бедой! Смотреть интересно и тем, кто уже знаком с российской версией этого сюжета, потому что здесь это еще и роскошная психологическая драма. Здесь каждый из действующих лиц падет жертвой собственных пороков - корысти, лжи, высокомерия, жестокости и убийства. Их человеческие истории представлены яркими героями с убедительными характерами и оригинальными поворотами криминальных событий. 7 из 10 К просмотру рекомендуется.
Экранизация... бывают экранизации хорошие, достойные, честно следующие оригиналу. Бывают ужасные и «кровьизглазные», которые хочет забыть путем форматирования собственной памяти. А бывают вполне себе приличные, которые могли бы быть хорошими, но не стали, потому что в определенный момент у сценаристов закончилось вдохновения, а у продюсеров осталось еще немного деньжат и не отснятая пленка, которую надо чем-то заполнить. Поэтому давайте добавим к сюжету непрошеную романтическую (притом весьма несостоятельную) линию, отвязную оргию на четверых в стиле «музло, бухло и кокс», а также сыпанем от всех душевных щедрот мистики, которая осталась от ремейков «Звонка» или «Проклятия», так как маленькие дети и вылезающие из раковин руки не пугают, когда ты снимаешься в фильме по мотивам книги Агаты Кристи. Впрочем, если критиковать обтекаемо и походя, то до сути так и не дойдешь. Посему... В целом, данная версия «Десяти негритят» мне понравилась. Эдакий мини-сериал, захвативший все и даже более, что было в книге, кое-что изменивший, кое-что добавивший, однако сохранивший основную интригу. Смотреть его было интересно, особенно учитывая, что я только вчера вечером дочитала оригинал и мне было жуть как любопытно, насколько точно создатели мини-сериала будут следовать первоисточнику. Ну... не скажу, будто я сильно разочарована, но... где-то полторы серии я считала, что сериал просто класс, и я не буду удалять его с жесткого диска. И примерно с того же места я поняла, что одна из линий сюжета свернула куда-то не туда и неплохо бы ее развернуть обратно. Зачем опошлять то, что в этом ни капли не нуждается (хотя я и готова признать, что у Айдана Тернера обалденная фигура)? Также были кое-какие изменения в гибели пары персонажей (хотя на сам сюжет они особого влияния не оказали). И, конечно, изменение концовки. Для меня, которая до мелочей знала, чем и как все должно закончиться, это не было ни капли неожиданно, хотя Веру это выставило в окончательно черном свете (особенно если учесть придуманные «отношения». Хотя какие-то там отношения... один раз не считается). Актерская игра была хороша — вот тут даже придираться не хочется. Было приятно увидеть знакомые лица вроде Сэма Нила, Миранды Ричардсон, Тоби Стивенса (хотя его я узнала не сразу) и, конечно же, Чарльза Дэнса! В плане игры мне, конечно, больше всего «зашли» Ричардсон, Нил и Дэнс — уж в ком, в ком, а в них чувствовалась порода. Потому что остальные при всем своем старании ассоциировались у меня с группкой приезжих американцев, которым не хватает британской чопорности и британской же выдержки (примерно как семейка американцев из «Кентервильского привидения». Никакой краски на них не напасешься!). Хотя несмотря на это, все неизвестные ранее мне лица тоже неплохо отличились. Впрочем, то ли актеров так подобрали, то ли специально выписали их так, что между ними словно была натянута нить накала, но они с самого начала воспринимались как кучка двуличных негодяев, а зная подоплеку сюжета, могу сказать, что вообще было понятно, кто есть кто в этом кино. К слову, я бы все же больше акцента сделала на раскрытие причин, по которым герои стали жертвами жестокой считалочки, так как, например, история того же Армстронга могла быть чуточку лучше раскрыта. Я знаю, в чем была причина, однако она не столь очевидна, чтобы не иметь под собой никакого дополнительного объяснения. Впрочем, это не умаляет достоинств мини-сериала, хорошей, напряженной атмосферы, разнообразной актерской игры и вполне (хоть и не до конца) уважительного отношения к первоисточнику. Так что поклонники романа, да и самого автора, могут посмотреть и оценить это произведение. Понравится оно вам или нет, это уже на ваше усмотрение. P.S. И все же, наркотическая оргия была явно лишней!..
Лет пять-шесть назад я очень увлекалась детективами и, конечно же, не могла пройти мимо несравненной Агаты Кристи. 10 негритят в свое время меня покорили, на диво увлекательный сюжет, фактурные персонажи, интрига... До самого конца я сомневалась, кто же убийца. И вот, спустя шесть лет после прочтения я наткнулась на эту экранизацию и решила посмотреть. Сразу скажу, что сериал мне понравился. Возможно, если бы книга была мною прочитана недавно, и детали сюжета благополучно не выветрились бы из моей головы, мне бы понравилось меньше (это я пишу, исходя из других рецензий-многим привнесенные изменения показались крайне недачными). Так что, если вы не читали книгу или же читали, но давно, то вам, вероятно, покажется интересным этот мини-сериал. Теперь по порядку. Что конкретно мне пришлось по душе: Актеры. Актерский состав действительно здорово подобран. Скажу честно, изначально я начала смотреть из-за Эйдана Тернера, который кстати здорово отыграл Ломбарда: такой жесткий и даже жестокий человек себе на уме, хотя к нему сложно относиться плохо - актер слишком обаятельный. А уж когда он расхаживал с голым торсом... Хмм, что-то я отвлеклась. Чарльз Дэнс превосходно исполнил свою роль судьи, хотя от него другого и не ожидаешь. Тоби Стивенс, Мейв Дермоди и Берн Горман запомнились своей игрой, они ярко отыграли характеры, которые хотели увидеть от них сценарист и режиссер. Остальные актеры также отыграли достойно. Атмосфера. На Солдатском острове царила немного мистическая и жутковатая атмосфера, кажется, даже природа нагоняла жути. Структура. То, как перемежались воспоминания героев и постепенно открывалась завеса тайны их прегрешений было интересно представлено. Все выглядело лаконично и последовательно. Финал. Мне правда понравилась данная интерпретация книжного финала. Концовка вышла более четкой и яркой. Что не очень понравилось: Преступления. С самого начала ясно, что герои непросто так попали на остров: у каждого за спиной имеется какой-то грешок. Но в данной экранизации преступления героев были какими-то слишком очевидными и грубыми что ли, не хватало некоторой глубины. Как будто сценарист сомневалась в том, что у рядового зрителя хватит мозгов понять, что герои виноваты, если оставить оригинальные варианты их злодеяний. Поведение. Некоторые герои вели себя немного... слишком. Например доктор Армстронг был невероятно истеричен, что весьма иронично, учитывая, что он лечит женские нервные расстройства. Блор чрезмерно суетлив, а Вера порой пугает своим пустым взглядом, а иногда она была слишком уж решительной, а уж эта пощечина доктору... Но это вопрос уже к сценаристу, а не к актерам. Вообще их поведение порой было немного гиперболизированным. Музыка. Порой на фоне было и правда пустовато - не хватало какого-то музыкального сопровождения. Вообще, данная экранизация могла иметь место в любом временном периоде, дух времени как-то не особо чувствуется. В целом произведению немного не хватило глубины, а герои хоть и пытаются рассуждать логически, чтобы вычислить убийцу, делают это как-то немного вяло и будто бы без энтузиазма. Как самостоятельное произведение сериал очень даже неплох, этакий мистический триллер с немного дергаными персонажами, красивыми съемками и хорошими актерами. Скрасить пару вечеров им точно можно. Но если вы ярый фанат Кристи и ратуете за соблюдение всех мелочей из оригинала, то, наверное, вам не очень понравится. А я ставлю 7 из 10 солдатиков.
Очередная попытка возродить историческое наследие культуры. Скорее, она была одной из первых витков, просто добрался я до нее только сейчас. В прошлом году (на момент написания, сейчас – 2018), за короткий период на экран вышло сразу 2 фильма по Агате Кристи – 'Скрюченный домишко' и 'Убийство в Восточном экспрессе'. Первый я не смотрел, а второй отправился смотреть на премьеру. Просмотр 'И никого не стало' у меня вызвал практически идентичные ощущения, которые я почувствовал после 'Убийства'. Сюжет BBC попытались воссоздать былую экранизацию на новый лад, но при этом не взяв за основу изюминку – логичную хронологию, которая не вызывала вопросов после того или иного действия. А 'И никого не стало' все-таки вызывает, причем довольно часто. Все 3 серии ты ловишь эпизоды, частицы, моменты и фразы, которые остаются в воздухе и по итогу попросту забываются. Этакие развешенные ружья по сюжету – то тут, то там есть эпизод, который должен нагнать напряжение, но его не раскрывают. 'А почему она попросила отойти от двери?' – и так далее. Но еще хуже здесь получилось воссоздать истории персонажей. Они живут в своем беззаконном мире, где нет последствий. Избить до смерти мальчика в камере? – ОК. Последствия? – Нет. Застрелить любовника жены? – Запросто, прямиком в палатке штаба. Последствия – Не смешите меня! Плохой хирург? – Бывает, не повезло! И так далее. Все эти глупости портят итоговое ощущение, которое должно было быть намного лучше. Часто ты думаешь, а почему главные герои поступают именно так, ведь есть логичный ход. Оргия с наркотиками? Самый глупый момент ленты, который должен был показать, что, якобы, персонажи впали в шоковое состояние, но по факту после этих событий опять нет последствий – никто не пьян, все трезвы. Ладно, окей-окей. Чем дальше в голове ты начинаешь разбирать сюжет от BBC, тем больше глупостей ты находишь. Но есть и позитивная сторона, а именно Атмосфера Агата Кристи – это диалоговые триллеры. Здесь никогда не бывает экшена, здесь вся атмосфера проявляется благодаря событиям, которые периодически доходят до пика. Убийство – диалоги, попытка понять. Снова убийство – снова диалоги. Идет эмоциональная подготовка к неминуемому, а после пояснение, готовящее вновь к пику. Так вот в плане атмосферы сериал хорош. Этому способствует отличная операторская работа, визуальная картинка, костюмы, место событий, музыка. И за этим приятно наблюдать, порой даже приятнее, чем за самими главными героями. По атмосфере проект BBC достоин похвалы. Итог 'И никого не стало' – неплохой мини-сериал на два вечера, который не забивает баки после просмотра. Его можно посмотреть, но это не самая лучшая картина для семейного вечера или для посиделок с друзьями. Я включал 'И никого не стало' на фоне и с удовольствием наблюдал за картинкой. Но, если бы я выделил под сериал вечер пятницы и субботы – остался бы недоволен. 7 из 10 Последний негритёнок поглядел устало, И снял новый сериал – 'И никого не стало'.
ВИНОВНЫ или же нет... для тех, кто как и я не был знаком с первоисточником написанным неподражаемой Агатой Кристи, я более чем уверенна этот сериал станет одним из любимейших. Острый, напряжённый в лучших традициях настоящего английского детектива. 10 подозреваемых и 10 виновных. Есть ли кто одинадцатый и конечно же главный вопрос: кто будет следующим? Потрясающая локация острова, мрачные тучи, ливень - всё это прекрасные атрибуты дополняющие общую атмосферу подозрительности и драмы. Интересный подход к сценарию. Совесть. Призраки прошлого и безумие вызванное неизвестностью перед своим будущим. Хорошая актёрская игра, несмотря на то, что многие не получили щедрой возможности 'дожить' до финала. Особенно хочется выделить Эйдана Тёрнера столь сильно воссоздавшего самого чесного из всех собравшихся 'фигур' и Чарльза Денса столь мастерски обогатив картину своим присутствием. Конец был неожиданным. Озадаченность постоянной. 'И никого не осталось' это тот сериал, который посмотришь за один вечер, и который долго будет отдаваться внутри острым понимание того, на что способны совершенно обычные люди.