Рецензии. Лабиринты прошлого
Давно не писал рецензий, но не могу пройти мимо сейчас, не заступившись за новый фильм Асгара Фархади. Прежде всего – перед русскоязычным зрителем, поскольку в более глобальных масштабах «Все знают» (оригинальное название) в защите не нуждается. Судите сами: последним фильмом открытия 71-го Каннского международного кинофестиваля не на английском и не на французском языках был также представитель Испании ни много ни мало 15 лет назад; пусть картина и не взяла каких-то призов, но была номинирована на «Золотую пальмовую ветвь» в уже упомянутых Каннах, а также в 8 категориях на испанскую кинематографическую премию Гойя; средняя оценка на IMDb по состоянию на ноябрь 2019 года – 7/10, что соответствует положительному статусу, схожая ситуация на Rotten tomatoes и Metacritic. А что же наши доморощенные профессиональные критики? После ознакомления с некоторыми приведенными здесь выдержками из красных рецензий, возникает только один вопрос: они сами поняли, что написали? Отбросив витиеватые бессмысленные обороты (особенно постаралась парочка с Кино ТВ), так или иначе приходишь к выводу, что претензии этих недовольных «ценителей прекрасного», имена которых ничего не говорят сегодня и вряд ли скажут о чем-то в будущем, сводятся, по сути, к следующему: слишком предсказуемый триллер и не слишком современное испанское кино, отсылающее к пресловутым мыльным операм. Вместе с тем, изначально подходя к «Лабиринтам прошлого», как к триллеру, или расценивая его впоследствии, как триллер, ребята с красными рецензиями явно ошиблись дверью. Иранец Асгар Фархади, известный широкой общественности по оскароносной картине «Развод Надера и Симин» - это не Дэвид Финчер, и снимает он прежде всего авторское разговорное и игровое кино, социальные и семейные драмы. Национальность и первые работы Фархади не должны смущать – режиссер трудится по лекалам европейской школы, поэтому его так высоко ценит именно европейская фестивальная публика. В этой связи «Лабиринты» в полной мере следуют судьбе, например, «Лучшего предложения», к которому в свое время были примерно те же претензии (предсказуемо и однообразно). Отвечая на глупые вопросы, Джузеппе Торнаторе тогда подробно объяснял, что это «ложный триллер», где под маской остросюжетного кино скрывается драма о любви с акцентом на личность главного героя. Загадки и неожиданные повороты сюжета в данном случае – это не цель, а только средство. Вишенка на торте, а не сам торт. Вот и Фархади сделал типичную для себя качественную семейную драму, куда внедрил элементы из других жанров (в частности – из детектива), но никак не триллер. Что же касается второй претензии, то здесь все гораздо тоньше, и ответ на поставленный вопрос решается наличием или отсутствием определенного вкуса. Мировой кинематограф знает немало примеров, когда пришлые со стороны люди, тоже поначалу подвергались критике, а потом, через годы и десятилетия, оказывалось, что они сделали канонические вещи в том или ином жанре либо в той или иной стране. Серджио Леоне со своими спагетти-вестернами не даст соврать. Так что время, как всегда, покажет. А пока, ступив на испанскую землю, Асгар Фархади очень органично вписал свой сюжет в быт и культуру этой «горячей» страны, нашел подходящее место действия и расставил нужные акценты, сделал живыми своих героев, за которыми действительно интересно наблюдать. Как известно, хороший сценарий – это половина успеха фильма. В «Лабиринтах» он вдумчив, логичен и что самое главное для заявленного жанра – реалистичен. Мотивация героев соответствует событиям, висящие на стенах заряженные ружья стреляют в нужный момент. Поначалу показавшийся лишним эпизод, а вернее диалог и произнесенная в ходе него информация, впоследствии станет для зрителя ключом к поиску виновников происходящего. Возможно, семечки для Шерлока Холмса и Эркюля Пуаро, а для семейной драмы – в самый раз. Да, здесь присутствует внебрачный ребенок, впопыхах оборванные любовные связи, давние неразрешенные обиды и прочие скелеты в шкафах, но если считать это признаками мыльной оперы для домохозяек, то наша жизнь – сплошная мыльная опера. Для сравнения во многих голливудских экшенах пафоса, банальности и прописных истин куда больше, чем в этой истории. Завершая свою защитную речь, отмечу также очевидные плюсы «Лабиринтов», как игрового фильма. В первую очередь, это конечно, актеры. Супружеская чета Хавьер Бардем – Пенелопа Крус, Рикардо Дарин, Барбара Ленни, Эдуард Фернандес и другие звезды испанского кино редко собираются в таком составе и явно не для того, чтобы фальшивить. Пусть без особого блеска, но каждый подтверждает свой класс, и в целом их актерский ансамбль смотрится очень органично. Не стали случайными номинации на Гойю за лучшую режиссуру, сценарий, монтаж и песню. Но если подтверждение высокого уровня Асгара Фархади и его команды можно проверить, только посмотрев новую работу и сравнив ее с предыдущими, то замечательную акустическую тему «Una de esas noches sin final» можно найти отдельно на YouTube в любое время и оценить настроение и атмосферу «Todos lo saben» уже сейчас. 7,5 из 10
Неплохой и интригующий испанский детектив, где можно проследить отличительные черты от Голливудских работ, а супружеский дуэт Хавьера Бардема и Пенелопы Крус радует на экране. Сюжет, исходя из названия, будет затрагивать флэшбэки, но постановка в настоящем времени будто расслабляет зрителя перед драматизмом. Вся семья и родственники собираются на свадьбе, атмосфера передаёт дух горячих, испанских локаций с нотками итальянкой архитектуры и любовной линии. Не зря страсть строится на культуре и любви как сильной эмоциональной составляющей, где нет места американскому вульгарному акценту. Тут любовь – нечто больше, не хуже, но определённо отличительна. Вспомните, к примеру, «Малену» Джузеппа Торнаторе или «Назови меня своим именем» Луки Гуаданьино. Яркие эпизоды под лучами испанского солнца, смех и радость. Свадьба – событие радостное, друзья скрашивают мероприятие, специфическая съёмка выдаёт и накал страстей, и веселье от просмотра. Необычные охваты камеры, обороты на 180 градусов и длинные эпизоды показывают, что это иное кино, с другой начинкой, не смотря на схожий со многими детективами сюжетный конфликт. А он наступает постепенно, набирая обороты, смешивая торжество мероприятия и юмор с трагическими событиями. Вот этот переломной момент, когда большая часть персонажей ещё на светлой стороне, а главной героини нужно донести ужасающую правду, тогда сдвиг настроения и ошеломления великолепно передаётся зрителю. Самая лучшая часть картины – осознание и принятие драмы, выход из зоны комфорта. Завязка и детектив отлично передают и эмоции героев, и создают интригу от происшествия. Фильм выдаёт отличные актёрские работы: Хавьер Бардем великолепен, панические выпады и переживания отыгрываются на ура, а Пенелопа Крус уничтожает взглядом, добивая драмой и без того большую трагедию. Сюжет разбавляет и смакует прошлое героев, так как конфликтный поворот может быть связан только с минувшими летами. Вот тут зритель и узнаёт о действующих лицах интересные подробности, которые в настоящем времени лучше бы скрывать. Решение серьёзной и сложной проблемы раскрывает внутреннюю линию повествования, демонстрирует личностные конфликты и даёт зрителю «скелеты из шкафа». Некоторые логические моменты опускаются, не смотря на то, что зритель не знает всех карт. Убивается интрига и ажиотаж, так как картина нарушает свои же правила, связанные с драматическим поворотом. Большую часть фильма, пока идёт расследование, мы узнаём ошеломляющие детали, также смакуем реакцию на тайны и раскрытые карты, где завязка «после стольких лет» дарит эмоции и переживания. За весь просмотр сюжет набрал сильные обороты, кажется, что ему уже не остановиться, всё новые и новые подробности всплывают наружу – действительно, лабиринты прошлого. Но, к сожалению, и это только моё мнение, интерес к произведению под финал пропадает, на удивление развязка запутанного расследования не оправдывает ожидания. То есть, да – было непредвиденно, но это так показали, так раскрыли козыря, что не было эффекта «ВАУ». Хотелось ещё больше хитросплетений, а вышло как-то легко для закрученного тайными нитями сюжета. Картина хорошая, небольшая экспозиция и главная интрига великолепны, секреты постепенно выходят на свет, актёры шикарны в образах, но развязка словно для галочки, для завершения истории. Будто режиссёр Асгар Фархади ставил целью показать неожиданность и шокирующие факты, а завершение детективной составляющей вытянул под финальную главу.
Интерес к фильму «Лабиринты прошлого» (2018) Асгара Фархади был обеспечен актерской парой, исполняющей главные роли. Пенелопа Крус и Хавьер Бардем – не только лучше испанские актеры сегодня, но еще и супруги. А за этим всегда интересно наблюдать на экране. Тем более, что трейлер обещал какие-то скелеты в шкафу и срывы покровов, что тоже в некотором смысле проецировалось на образцовую семью. Испанский опыт живой легенды иранского кино нельзя назвать неудачным: блестящие актеры (помимо уже названных это Инма Куэста, Эдуардо Фернандес, Барбара Ленни и другие), прекрасный саундтрек и испанский колорит, который проявляется особенно ярко в первой «безоблачной» части картины. Все это на фоне внутрисемейных отношений: любовь, обиды, нехватка внимания, старые счеты, новые отношения. Разобраться в этом сложно – не зрителю, который как раз все постепенно понимает, а героям, которые живут с этим грузом многие годы. И все-таки обещанный всем этим драматизм не оправдался. Вернее, драма есть, но в ней самой недостает глубины. Испанский темперамент принято считать взрывным и очень ярким, однако его можно назвать скорее скрытным во всем, что касается чувств. Иными словами, страсти, действительно, могут прорвать плотину, но не каждый испанец готов выражать их открыто. Поэтому довольно поверхностные конфликты фильма «Лабиринты прошлого» (в оригинале, кстати, «Все это знают») смотрятся неубедительно. И усиливает это ощущение мыльной оперы сама развязка истории, поскольку детектив не случился. Возможно, появись картина в иное время, она бы произвела совсем другое впечатление, но соседство в выходе с «Болью и славой» Педро Альмадовара (между мировыми премьерами прошел почти год, но в российский прокат фильмы вышли с разницей в четыре месяца) сыграло свою роль. И это несмотря на то, что «Лабиринты» были первыми. Тем не менее сравнение, которое напрашивается именно благодаря участию Пенелопы Крус в этих двух картинах, безусловно не в пользу Асгара Фархади. Все сказанное не отменяет, однако, того, что режиссеру удалось создать целую палитру образов, характеры в противовес конфликтам получились глубокими и сложными, даже те, которые играют явно второстепенную роль в этой истории. Эта часть фильма настолько удалась, что хочется о каждом из них говорить отдельно. И Антонио (Рамон Бареа), и Ана (Инма Куэста), и Фернандо (Эдуардо Фернандес), и Мариана (Эльвира Мингес) – это настоящий характер, которые актеры могут обрисовывать штрихами, редкими репликами. Широкими мазками написаны лишь образы Лауры (Пенелопа Крус) и Пако (Хавьер Бардем). Особенно проникновенным получился Пако в своей деревенской простоте, мужественной брутальности и общей естетственности. И именно его судьба оставляет ощущение непоправимых изменений, глубокого одиночества, которое не скроешь за разудалыми танцами вечной роли души любой компании – и в болезни и в здравии, как говорится. Безошибочно метким стал Фархади еще в одном наблюдении, высказанном непрямо: материнское сердце знает все наперед, даже если совсем не хочет этого. И чем неожиданней тот сюжетный путь, через который эта мысль доносится, тем выразительнее она звучит.
«Лабиринты прошлого» («Все знают») – новинка от двукратного обладателя премии Оскар иранского режиссёра Асгара Фархади, чьи картины «Коммивояжер» и «Развод Надера и Симин» заняли свои почётные места в истории мирового кинематографа. Что касается нового фильма, события разворачиваются в небольшом городке на окраине Испании. Главная героиня вместе с двумя детьми приезжает к родственникам на свадьбу сестры. Но во время вечерних гуляний происходит страшная трагедия, которая сильнейшим образом отражается как на главной героине, так и на всех членах семьи. Судьбы людей меняются на глазах, вместо улыбок появляются слезы, а радость растворяется в неутолимой печали. Поначалу может показаться, что это обычная драма о семейных взаимоотношениях, ведь основополагающим движком является именно семья, но на самом деле рассказанная история приоткрывает нам совсем другую сторону семейных ценностей, где одно подменяет другое, а сладкая ложь превращается в горькую правду. Конечно, на подобную тему было снято немало картин, и я уверен, что снимать будут еще неоднократно, так как эта тема актуальна во все времена, поэтому не стоит сразу упрекать авторов картины в некой посредственности, которые якобы предлагают нам вторичный продукт. Сама по себе завязка истории и герои кажутся нам знакомыми и в какой-то степени даже родными, но дальнейшие события со всеми подробностями погружают зрителя в совершенно незнакомый мир, где еще некоторое время назад, казалось, что все абсолютно понятно и предсказуемо. Суровость истории затрагивает всех героев, и при этом авторы ничего не упускают, добавляя каждому персонажу определенную особенность, отличающую от других. Мы наблюдаем, следим и даже подглядываем за кем-то, чтобы выяснить правду, узнать причину и вычислить виновника, который причинил героям непоправимый вред с отягчающими последствиями. Конечно, можно долго говорить о прелестях сюжетного развития, но, как по мне, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать разные версии от разных людей. Но все же, как ни крути, это простая и понятная всем история, которая несет за собой важный посыл и в то же время нажимает на болезненные точки человеческого восприятия. С одной стороны это серьезная и глубокомысленная драма о взрослых людях, а с другой - абсолютно простейший остросюжетный триллер, который, к сожалению, я разгадал уже в середине фильма. Честно, я не понимаю, на что надеялся автор, когда писал свою историю, ведь любой опытный зритель мгновенно и без особых проблем сможет предугадать финал, догадаться о всех недомолвках и так далее. Но скорее всего, режиссер просто не хотел акцентировать свой фильм именно на скрытности сюжетного повествования. Он просто показал мастерство прекрасных актеров и продемонстрировал нагнетающую атмосферу, которая на протяжении фильма только усиливалась. Если говорить о постановке, она смотрится легко и непринуждённо. Каждый кадр сделан с легкой элегантностью и мастерской подачей, словно зритель смотрит старый итальянский фильм 70-ых с Софи Лорен в главной роли. Конечно, я могу преувеличивать, но лично мне показались именно такие задатки в общей структуре большого повествования. Вся постановка лишена какой-либо конъюнктуры или других особенностей современного мира, поэтому картина по атмосфере восприятия даже через много лет будет весьма актуальной. Эта картина вне времени. Что касается актерского состава, к этому вопросу режиссёр также подошел очень грамотно и профессионально. Главные роли исполняют многие известные испаноговорящие актеры. Как по мне, каждый артист по-своему прекрасен, и он справился со своей задачей на все сто процентов. Будь это возрастные актеры или молодые, но каждый из них подарил своим персонажам живые чувства, вдохнув в них настоящую жизнь. И пусть основная история вращается вокруг Пенелопы Крус и Хавьера Бардема, но лично мне были приятны и другие артисты, в особенности великолепная Сара Саламо, которая восхищает своей красотой и магнетическим взглядом. В общем, не знаю как вам, но мне картина очень понравилась, поэтому однозначно рекомендую всем без исключения. Всем любителям качественного кинопроизведения посвящается! Приятного просмотра. 6 из 10
Секрет Полишинеля снять фильм высмеивающий европейскую лояльность. Кажется нечто подобное снимал в начале 80-х Бертолуччи. Это такая глубинная и неудобная тема выхватывающая лицемерие и стремление революционному распределению капитала, так свойственное среднему классу. Фархади показывает нам быт нескольких испанских семей, которые на протяжении многих лет скрывают тайны и считают несправедливой одну сделку. Разумеется все это приводит к преступлению. И уже ни для кого не секрет где именно находятся организаторы преступления. Главное лишь определиться с конкретной персоной. Но и тут ошибиться трудно. Однако... Однако, наши герои вместо того, чтобы прагматично разрубить этот наскоро затянутый гордиев узел утопают в своих эмоциях, терзаниях и тревогах. Лживые моральные ценности заставляют их не замечать очевидное и ровно такие же лживые ценности заставляют некоторых из них рисковать. Фархади тонко подводит все к тому, что ради сохранения воображаемых приличий (которых нет и не было никогда в жизни этих людей) герои фильма либо замалчивают факты, либо геройствуют. Эти поступки так похожи. По мере нагнетания интриги повествование сбивается в множество весьма удачных мизансцен - точных и выверенных диалогов между героями. Учитывая всю пикантность ситуации каждый речевой оборот является поступком. На мой взгляд такой милой констатации воинствующего лицемерия неимоверно недостаточно для того, чтобы сделать ленту реально интересной. А больше ничего предложено и не было. Известные актеры продемонстрировали свой актерский уровень, режиссер обозначил международные амбиции. Поэтому несмотря на громкие имена и фестивальную 'прошивку' этот фильм останется маленькой, почти бытовой историей. Будто наскоро сделанная антерприза 6 из 10
Детективная история нашему вниманию. А поначалу создаётся впечатление, что режиссёр одаривает зрителя улыбчивой мелодрамой. И не удивительно, ведь сюжет завязывается вокруг предстоящий свадьбы. Прибывание гостей, размещение, улыбки и всё это в небольшом испанском городке где свила гнездо эта большая семья. Родители выдают замуж девочку и на столь радостный праздник из Аргентины приезжает с двумя детьми старшая дочь, она же сестра невесты. Тосты здравицы, церемониал в церкви, милые взору лица в обнажённых восторгах. Всё как всегда торжественно и памятно. Гулянье с испанским размахом - дым коромыслом, а зритель имеет возможность запечатлеть присутствующих в памяти. Бокалы, бутылки, вино, танцы, смех... Зайдя в спальню проведать спящую четырнадцатилетнюю малышку, мать не находит её в кровати. Нет её и в ванной комнате. Беспокойство овладевает женщиной. С отчаянием она начинает проявлять беспокойство. И вдруг на телефон приходит сообщение, - Ваша дочь у нас, требуем выкуп, не обращайтесь в полицию если не хотите её гибели. С этого момента покой и благодушие уступают место тревоге и страху. Непонимание обращено к зрителю - за что? Почему? Что стало причиной? А кто вообще из посторонних мог проникнуть в дом и вынести ребёнка оставшись незамеченным? И автор фильма грамотно плетёт паутину вопросов опутывая ею нас, застывших от неожиданности. Ваши дедуктивные методики здесь вполне уместны. Попробуйте разгадать этот кроссворд. Преступление совершили наёмные рабочие призванные помочь в уборке урожая. Мотив? Обеспеченная семья способна заплатить выкуп. А может быть в этом повинна приглашённая на свадьбу бригада операторов для съёмки? Они свободно передвигались по дому не вызывая подозрений. А что если преступник в числе гостей и даже сейчас, при обсуждении он всё видит и всё слышит, за всем наблюдает? Возможно. Но ведь на подобный шаг мог отважиться и отец пропавшей девочки - проблемы с деньгами и безработица подвигли его на столь дерзкий замысел в надежде получить с богатого тестя звонкую монету для внучки... А не замешана ли здесь 'первая' любовь аргентинской дамы. В своё время она разбила мужчине сердце, а потом пренебрегла им? И таких 'если' и 'может быть' у зрителя целый букет - режиссёр знает своё дело и пройдя половину хронометража мы не имеем ни одной зацепки. Только догадки. Вполне приятный просмотр. Неторопливое кино при горячей испанской крови весьма неожиданно. 7 из 10
Визит Асгара Фархади в европейский кинематограф сложно назвать выдающимся, вроде ему предоставили все что просил – испанский колорит, формат истории в которой исходя из прошлых работ режиссер себя довольно комфортно чувствует, однако «Лабиринты прошлого» явно не выходит в лидеры творчества известного иранского режиссера. Также, привлекая в проект таких именитых звезд как Крус и Бардема, которые даже в одиночку могли бы вытянуть сценарий второй пробы, Фархади вряд ли использовал весь потенциал от имеющихся в наличии ресурсов. Структура развития этой истории в начальной фазе ленты не из легких – много имен и лиц мелькающих в кадре только после экватора выстроят иерархию в глазах зрителя, много сестер, много кузенов, и последовать за представлением главных действующих лиц в первой половине фильма сложно. Дальше круг сужается к взаимоотношениям персонажей Крус и Бардема, которые будучи супругами в реальной жизни шарахаются от друг друга в каждом втором совместном кадре. Интересная динамика творчества Фархади – начав с сугубо бытовой истории «Развод Надера и Семин» режиссер не покидает свою приверженность бытовых отношений в сценариях, однако постепенно добавляет второстепенных красок из других жанров. В случае с «Лабиринтом прошлого» место нашлось небольшому локальному детективу, который, к сожалению, себя в полной мере реализовать не смог. Как итог, испаноязычная картина Фархади провалом не стала, это отличное дополнение в его портфолио независимых проектов, однако как для уровня режиссера, который посетил уже столько много гильдий и церемоний наград за свою карьеру – есть некий осадок того, что результат мог и должен был бы быть более знаковым. 6 из 10
Очень хорошо понимаю профессиональных кинокритиков, сравнивающих «Лабиринты» с классическим латиноамериканским мылом. Очень хорошо понимаю, но ещё больше жалею: они смотрят «под капот», обсуждают, как это всё устроено и справедливо замечают, что это образцовая «сантаизаура». А вот как оно едет, шуршит и рассекает им – похоже – совсем не важно. А мне – как потребителю – важно именно впечатление, а не высоколобое – пусть и вполне справедливое – объяснение, каким низким способом оно достигнуто. И для меня «Лабиринты» - всё тот же безмерно уважаемый мной Фархади, пусть и не самого высокого – как «Развод» - полёта. Тот же Фархади, у которого – в каком бы жанре и на каком бы языке он не снимал – фильм всё равно выходит про семью, о проблемах которой он рассказывает так, что ты физически ощущаешь их как свои. И пусть на этот раз «Лабиринты» - условный детектив о похищении ребёнка, главное в нём – не хитросплетения расследования и не «шокирующая» развязка, а вот то самое ощущение дыры в груди, когда ты не можешь ни есть, ни пить, ни спать, ни даже связно соображать, если у тебя украли ребёнка и ты не знаешь что делать, где он и что с ним. И, кстати, никто не обещал, что это будет детектив: фильм в оригинале называется «Все знают», а потенциальный скелет из шкафа с самого начала выставлен на всеобщее обозрение. Наверно, отчасти это действительно решено в стиле латиноамериканского сериала, но вот не чувствую я в этом никакой пошлости. Может потому, что Фархади - мастер? 7 из 10
Несмотря на объёмные знания о кинематографе в моём послужном списке, увы, отсутствует хотя бы какое-то упоминание об иранском режиссёре и сценаристе Асгаре Фархади. Поэтому, испаноязычная семейная драма с элементами криминала 'Лабиринты прошлого' (в оригинале 'Todos lo saben', в дословном переводе 'Все знают') стала по сути моим дебютным знакомством с творчеством Фархади. А между тем сей иранец является рекордсменом - единственным из ныне живущих постановщиков, имеющий в загашнике две статуэтки 'Оскар' за 'Лучший фильм на иностранном языке'. Однако, если в первом случае победы (за ленту 'Развод Надера и Симин') вопросов ни у кого не возникало, Асгар был тогда стопроцентным фаворитом, то вот награда за 'Коммивояжёра' вызвала споры, и коллегию жюри 'Оскара' вновь улучили в политизированности, ведь все знают об очень натянутых отношениях между США и Ираном, а Фархади не скрывает своей оппозиционной точки зрения, являясь тем, кого принято называть диссидентом. Но Асгару Фархади дали шанс, чтобы он смог снести все кривотолки в свою сторону по поводу несправедливо завоёванного 'Золотого рыцаря', к тому же Фархади с 'Лабиринтами прошлого' впервые вышел за территориальные рамки, впервые снял фильм не на иранском языке, да и в жанровом посыле оказались заметные изменения, ведь Фархади специализируется на остросоциальных драмах, которые прямо связаны с жилищным вопросом, а в 'Лабиринтах прошлого' всё начинается с того, что героиня Пенелопе Круз со своей дочерью-подростком прилетает из Аргентины в предместье Мадрида, чтобы отпраздновать с большой семьёй свадьбу родственника. Пока все гости веселятся, экранная дочь Круз заводит знакомство с местным юношей. И вроде всё на первый взгляд безоблачно, даже несмотря на начавшийся ливень и выключенный из-за аварии свет, но дальше случается происшествие, которое, согласно правилу домино, приводит к неожиданным последствиям, а скелеты из шкафов начинают протягивать свои костлявые руки... И всё же надо осознанно подходить к просмотру 'Лабиринтов...', так как это действительно драма семейного типа, а криминальная составляющая лишь импульс к дальнейшим последствиям и действиям участников событий. И раз уж Асгар Фархади настолько титулованный кинематографист и без обиняков его можно относить к любимчикам самых престижных киноконкурсов, то любой зритель вправе ожидать чего-то глобального и эстетски приемлемого. Но, признаться, развитие событий в фильме слишком очевидное, не раз и не две можно было с лёгкостью предугадать, что же будет дальше. И даже сделанный упор на взаимные упрёки, касаемые, кстати, излюбленной темы Фархади - земельного вопроса, не вызывает острых сочувствующих эмоций. А тени прошлого, возникающие на фоне былой любви, уже воспринимаются как заезженный сюжет, известный всеми своими ответвлениями. Но, тем не менее, в 'Лабиринтах...' стоит отметить искусную работу оператора, который Хосе Луиса Алькайне, несколько раз сотрудничавшего с Педро Альмодоваром. Алькайне сумел на ограниченном пространстве создать драматически напряжённую атмосферу, ярко выразив эмоциональное состояние персонажей фильма. И вот тут мы подошли к самой знаковой характеристике 'Лабиринтов прошлого', ведь даже при всём таланте оператора сделать сцены привлекательными не получилось бы без актёрской игры, а она в фильме действительно на высоте. И выделить хочется четверых: собственно, Пенелопе Круз, её мужа в миру Хавьера Бардема, а также одного из самых ценимых аргентинских актёров Рикардо Дарина и актрису Барбару Ленни. Хавьер Бардем напомнил себя во всей красе, ему всегда удавались герои готовых на собственное жертвоприношение, как он это великолепно демонстрировал в драмах 'Море внутри' и 'Бьютифул'. В искренности поступков его героя в 'Лабиринтах...' не приходится сомневаться, а ожесточённость, с которой он берётся исправить ситуацию - понятное дело, попытки смыть прошлые грехи, и всё происходящее для него как возмездие, которое рано или поздно должно было прийти. Пенелопе Круз же показала свою драматическую отточенность, её несчастная мать на грани нервного срыва образцово-показательный типаж. В заключительной трети фильма появляется и Рикардо Дарин, и треугольник Бардем - Круз - Дарин становится украшением 'Лабиринтов прошлого'. Барбара Ленни же, скажем так, внесла разнообразия в фильм, отстаивая свою точку зрения, словно ощутив угрозу своему домашнему очагу. Конечно, сложно и даже неправильно было бы составлять уверенное мнение по поводу качества работы Асгара Фархади, исходя только лишь из одного просмотренного фильма, созданного им. Но всё же скажу честно, что сюжетным замыслом он не восхитил, ничего особо нового не принёс, но можно ещё это списать и на неопытность режиссёра работы за пределами Ирана. Но 'Лабиринты...' явно выигрывают за счёт выразительной игры актёров, создавших убедительные многослойные образы, раскрывающиеся как и тайны былого их семьи, по мере развития сюжета, где одно из ряда вон выходящее событие раскачало и так шаткий баланс, и многое начало сыпаться аки карточный домик... 6 из 10
Открытие 71го Каннского кинофестиваля стартовало с презентации новой авторской картины иранского режиссёра Асгара Фархади, подарившего публике в свое время 'Развод Надера и Симин'. Главные роли исполнили Пенелопа Крус и Хавьер Бардем. И согласно устоявшейся традиции оригинальное название 'Все знают' было изменено российскими локализаторами на более 'интригующее' 'Лабиринты прошлого'. Сюжет картины знакомит зрителя с главной героиней Лаурой, приехавшей с семьёй в отпуск из Аргентины в родной маленький испанский городок на свадьбу друзей. Встреча с давней любовью и неожиданное происшествие заставят всех героев встретиться лицом к лицу с прошлым. Асгар Фархади - любитель покопаться в национальном колорите что отчётливо заметно в 'Лабиринтах прошлого': с самого первого кадра и до финальных титров зрителя ожидает полное погружение в быт провинциальной Европы и океан испанских страстей. С одной стороны это невероятно любопытно и атмосферно - впитывать все эти нюансы уникального культурного кода. С другой стороны, после 50 минуты хронометража это начинает утомлять как долгая, бессмысленная семейная ссора в которую аккуратно перетекает потенциал детективного триллера, притягивающий по началу к экрану и теряющий ритм и интригу ко второй половине хронометража. На выходе лабиринт оказывается по большей части обыкновенным прямоугольником, без скрытых карманов и потаённых сценарных ходов. Плюсы: Каст, сюжет. Минусы: сценарий, динамика. 6 из 10
Каждый человек хоть раз в жизни, но совершал в прошлом ошибку, которую пытался либо забыть, либо скрыть от глаз окружающих. Но зачастую правда все равно всплывала. В большинстве случаев окружающие могли лишь сильно удивиться и даже испытать некое подобие шока. Но бывают и случаи, когда находятся люди, желающие воспользоваться темным прошлым этого человека, как это случилось с главными героями детективной драмы «Лабиринты прошлого». Синопсис Лаура приезжает вместе с детьми к родным в небольшой городок где-то в Испании, чтобы вместе с семьей отметить долгожданную свадьбу младшей сестры. Все веселятся, все радуются, все вспоминают прошлое. Но этот праздник жизни внезапно омрачает событие, которое навсегда изменит жизнь Лауры и её семьи. Несмотря на ряд недостатков, о которых будет сказано чуть ниже, в плане игры актеров к фильму отсутствуют какие-либо претензии. Пенелопа Крус великолепно исполнила роль отчаявшейся матери, готовой пойти на все ради спасения близкого. Также приятное впечатление произвел Хавьер Бардем в роли Пако, бывшего возлюбленного Лауры, который был готов оставить прошлое в прошлом, но был вынужден к нему вернуться, когда узнал, что от него зависит жизнь близкого человека. Из второплановых ролей я бы выделил Рикардо Дарина в роли мужа Лауры Алехандро, человека с непростым прошлым, который все же не потерял человеческое лицо. Режиссура Асгар Фархади для мира кинематографа прославился, прежде всего, тем, что открыл зрителям персидское кино, твердо заявив, что Иран способен производить по-настоящему достойные картины. Конкретно его киноленты при превалирующем драматическом фоне имеют успех как качественно проработанные триллеры, в которых изобличаются проблемы семьи, брака и взаимоотношений. Проблему лишь в том, что подобная фабула больше подходит иранским фильмам, но никак не испанским. С одной стороны, «Лабиринты прошлого» тщательно стараются зацепить зрителя напряженной атмосферой и чувством подозрения, что каждый из героев замешан в происходящем. С другой, на экране все это происходит так вяло и неспешно, что из волнительной драмы с элементами триллера фильм начинает походить на обычную мыльную оперу. Сценарий Чаще всего в фильмах Асгара Фархади, на первый взгляд, простая семейная история вскоре обретает оттенок остросюжетного детектива или даже триллера. По сюжету «Лабиринтов прошлого» Лаура, последние несколько лет прожившая в Аргентине вместе с супругом Алехандро, приезжает в родную Испанию на свадьбу младшей сестры, прихватив с собой двоих детей. Поздоровавшись и повстречавшись со всеми родственниками и старыми друзьями, включая Пако, который когда-то был ее первой любовью, Лаура целиком погружает в свадебную церемонию. Все проходит ярко, пышно, весело и задорно, но веселье омрачает внезапное исчезновение старшей дочери Лауры. Вскоре незнакомцы начинают слать женщине сообщения, предупреждая, что ее дочь похищена, и требуя в обмен на жизнь крупный выкуп. Если учесть фантазию Фархади, то сюжет должен приобрести оттенки остросюжетного триллера, раскрыть тайну прошлого Лауры и Пако, которое привело к таким страшным последствиям. Однако на деле мы видим лишь утомительные разговоры о том, кто в чем виноват, как важно держаться семьи, несмотря ни на что, а прошлое героев имеет лишь опосредованное значение. В итоге мы получаем довольно вялую детективную драму о похищении. Итог «Лабиринты прошлого» оставил довольно смешанные чувства. С одной стороны, фильм имеет элементы триллера, которые должны увлечь зрителя в безумной атмосфере ожидания развязки. С другой, отсутствие новаторской изюминки и банальная (даже предсказуемая) интрига заставляет видеть в фильме простую историю, которая может зацепить разве что громким именем режиссера. 7 из 10