Рецензии. Ядовитая роза
Частный детектив Карсон Филипс в прошлом был неплохим игроком в американский футбол. Он играл в своем родном городе, расположенном в штате Техас, ставил рекорды и ему прочили блестящую спортивную карьеру, ведь такого квотербека еще нужно было поискать. Но жизнь сложилась иначе и теперь Карсон – частный детектив. Его новое дело – отправиться из Лос-Анджелеса в свой родной город, навестить в лечебнице одну пожилую женщину и удостовериться, что с ней все хорошо. Прибыв на место Карсон Филипс словно возвращается в прошлое, ведь он встречает и старых друзей, и партнеров по команде, и сталкивается лицом к лицу с бывшей супругой. Кажущееся простым дело с посещением женщины приобретает дурной оборот, когда детектив понимает, что в этой истории слишком много белых пятен, а в городке начинают появляться трупы… Сюжет фильма поначалу интригует и готов дать зрителю неплохой импульс за счет таинственной истории с женщиной из лечебницы, ведь прибыв на место Карсон Филипс сталкивается с врачебным молчанием и наверняка вспоминает фильм «Остров проклятых», где агенты ФБР искали сбежавшую пациентку, о которой многие говорили нехотя. Однако уже после того как дело частного детектива начинает разрастаться, становится ясно, что режиссеру не удалось выстроить на должном высоком уровне сценарную составляющую, так как сюжет превратился в самое настоящее решето за счет слабой взаимосвязи мелькающих событий и откровенно никудышной детективной составляющей. История-то «Ядовитой розы» вроде неплоха, но, на мой взгляд, режиссер перемудрил с сюжетом, постаравшись по аналогии с двойным эспрессо предложить двойной детектив – вся история вышла с большим количеством нагромождений, она получилась слишком тяжелой, а с учетом того, что в фильме мало динамичных сцен, весь фильм оттого вышел скучным и малоподвижным. Как это ни печально, но задействованные в этом фильме актеры вышли в тираж. Хотя еще несколько лет назад они пользовались популярностью и спросом в киноиндустрии. Джон Траволта, Морган Фриман, Петер Стормаре, Роберт Патрик, Фамке Янссен и Брендан Фрейзер – каст впечатляющий, но, к сожалению, толку от этого практически не оказалось. Да, лица и имена известные, но даже они были не способны что-то сделать с тем сценарием, который оказался перед ними. Морган Фриман уже откровенно стар для появления на экране и если раньше его взгляд был проницательным и ясным, то сейчас стал таким, словно актер не совсем понимает, что он делает. Фамке Янсен предстала чересчур напудренной, словно сошла с кадров рекламы какого-нибудь омолаживающего крема. Либо она сделала пластику, которая выдает ее возраст, либо гримеры переборщили с гримом… Петер Стормаре и Роберт Патрик сыграли второстепенные роли и если бы они достались малоизвестным актерам – фильм бы ничего не потерял. Что касается Брендана Фрейзера – вряд ли он разжирел специально для этой роли – актер превратился в бесформенный лысеющий мешок. Может быть он чем-то болеет и принимает гормональные препараты, но от удалого искателя приключений из «Мумии», увы, не осталось и следа. Да и исполнитель главной роли Джон Траволта тоже получился как не в своей тарелке – уже состарившийся, с достаточно солидным животом, но по-прежнему пытающийся показать свою крутость. Получилось достаточно натужно… Фильм пытается вернуться в годы романтических детективов с роковыми красотками, саксофонной музыкой, парой-тройкой трупов, страстными поцелуями, но это у него не получается. Те времена прошли и создать что-то подобное могут те, кто непонаслышке знает что такое действительно красивый детектив. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 4 из 10
Джон Траволта и Морган Фриман с постера картины в зрителя. Разве это не 'помпа' в предвкушении успеха? Дуэт мега звёзд прошедших на своём пути 'и Крым, и Рим'. Что они только не играли за свою долгую жизнь, какие жанры не открывали удивлённому зрителю? Едва ли не 150 лет на двоих этой паре. 65 - Джону, 81 - Моргану. И ничего. Пылят ещё по киношным дорогам срывая овации восторженной публики. До коли, спрашивается? Пока есть порох в пороховницах, само собой. Пока есть спрос на глянец лиц. Пока силы не оставили. Пока амбиции заработка не остыли. Пока... Впрочем, довольно. Оставим это. Режиссёрское трио 'Ядовитой розой' с начинкой триллера к нашему обеденному столу. Американо-итальянская лента, где Джордж Галло протекцией в Голливуд более молодым Франческо Синкуемани, Луке Джильберто. Что из примечательного ещё? Дочь Д. Траволты - Элла Блю Траволта в незатейливом подыгрыше отцу. А каков сюжет? Какие коллизии предлагаются к рассмотрению? О чём станем переживать? Первый план - Первой Звезде. Из сцен площадки он практически не выходит. Удерживает внимание грацией пластики походки, привычными движениями наклона головы. Такое впечатление, что только вчера вышел этот Винсент Вега из культового 'Криминального чтива' Квентина Тарантино. И сразу сюда. Сразу в грим-уборную и к новому станку. Что играть? Кого? Не вопрос, сейчас сделаю. И действительно, делает. Продолжением, того себя. Вчерашнего. Из далёкого уже 1994 года. Как однако, летит время. Так он это или не он? А кто его разберёт? Карсон Филипс теперь его имя. Поприще? Частный детектив в Лос-Анджелесе. Мелочь рутины на нём. Пропавшие люди, супружеские измены, бестолковые отцы. Так, ничего серьёзного. Ночлег в отеле, пристанищем отдыха. Из близких, только кот. Родней его - никого в целом свете. Из пристрастий, три вещи - пить, курить и ещё делать ставки. Золото, а не человек. Клад. Возможно так и дожил бы свой неспешный век этот сыщик, но неожиданное предложение переворачивает привычный уклад. Заказчик просит отправиться в Техас. Цена контракта весьма заманчива, высока. Судьба дамы находящейся на излечении в клинике требует прояснения. Казалось бы ничего сложного. Но. Есть одно 'но'. Речь идёт о том самом провинциальном городке, откуда более 20 лет назад тогда ещё не детектив, а спортсмен-неудачник, бежал. И вот сегодня, его настигает его прошлое. А что там в этом далёком далеке? Какие скелеты станут вываливаться из шкафа? Как быть? Что делать? И что это вообще? Случай? Судьба? Азарт игрока берёт верх. Вчера. Какое оно у каждого из нас? Готовы мы прикоснуться к нему? А вернуться? ...Кто меня там встретит, как меня обнимут, И какие песни мне споют. Частный сыск в своём 'старом' городе. И узнаваемость твоего лица многими. Переплетение личного и профессионального. И капиталы козырей в рукавах у обошедших тебя по жизни. Кто они теперь? Что ими движет? В какие игры играют? Способен ли разгадать замыслы шарад хитросплетений? А угроза жизни? Есть? Не умирать же приехал на Родину? По кругу, как гончая, распутывая следы ходит сыскных дел мастер. И зрителя вовлекает в водоворот находящегося под покровом. Конец 70-х годов прошлого столетия розыгрышем сцен. Телефоны только стационарные, одежда и городское убранство ожившем second hand вчерашних дней. Убедительно? Да. Но до полновесного впечатления зрелище не дотягивает. Среднее между пятью и шестью баллами. 6 из 10
В Городе Ангелов 78-й год, а пьяный Карсон Филлипс проживает день за днем на дне канавы. Этот частный детектив является типичным представителем профессии, воспетой кинематографом: пьющий как лошадь, вечно помятый, и ведущий внутренние монологи в стиле Филиппа Марлоу и Сэма Спейда. В кинематографическом воплощении всё намного прозаичнее, поскольку вялый «нуарчик» под названием «Ядовитая роза» оказывается дешевой имитацией «Китайского квартала» - это могло было извращенно смелое зрелище и даже забавной пародией, а в итоге уже к третьей-четвертой сцене можно понять, что зритель оказывается в заложниках. Гнусные заговоры сбивают с толку, вызывая исключительно тоскливое впечатление. Всё начинается даже многообещающе. Привлекательная соблазнительная femme fatale нанимает Карсона на таинственное задание. Старая тетя клиента, кажется, пропала, хотя вроде и должна находиться под постоянным наблюдением в доме престарелых. Это как раз то, что нравится Карсону – взяться за поручение красивой и богатой женщины с грустной историей. Всё идёт наперекосяк, когда эксцентричный доктор (сыгранный Бренданом Фрейзером) начинает капать сыщику на мозги, а там и бывшая возлюбленная Карсона нарисовалась на горизонте. То, что превращает «Ядовитую розу» в кинематографическое бедствие являются сюжетные детали и странные режиссерские решения. Дело в том, что сценарий не в состоянии зрителя увлечь. Каждый поворот выходит каким-то неубедительным и надуманным. И развязка, связывающая воедино все свободные концы, выглядит очень предсказуемой и искусственной. В целом «Ядовитая роза» вышел каким-то скучноватым и мимолетным. Даже съемки здесь весьма вялые, а звуковое сопровождение словно копирует уже существующие фильмы. Детали эпохи 70-х проработаны лениво, а общее настроение тоскливо: ну, не удивишь зрителя скрывающимися преступниками, роковыми женщинами и давно потерянными родственниками! Возможно, сильной стороной могла бы актерская сторона. Для всех актеров, принявших участие в съемках, «Ядовитая роза» - легкий гонорар. Траволта, конечно, здесь лучше, чем в последних фильмах (от «Готти» до «Скорость убивает»), однако остальная часть разочаровывает. Грустная Фамке Янсенн не может похвастаться ничем кроме выдающейся прически, Морган Фриман (при всем уважении к выдающемуся актеру) в роли вора в законе уже, кажется, впадает в старческий маразм, а Брендан Фрейзер, обрадовавший нас в прошлом году камбэком в «Трасте», хотя и откровенно радуется своей роли безумного врача, всё равно не на своем месте. «Ядовитая роза» не стремится превзойти клише жанра и, судя по всему, даже увядает в них. Талантливые имена теряются в грустном сценарии и, увы, безжизненной истории. 3,5 из 10
Первое, на что обращает на себя внимание 'Ядовитая роза' - это каст известных актеров. Да, не все они звёзды первой величины, но тем не менее люди известные. Да и с первой сцены фильм как бы возвращает нас во времена нуара, когда детективы рассуждали обо всем, проговаривая внутренний монолог, красивые женщины их нанимали, а злодеи были повсюду. Вот видимо и здесь пытались все это перенести в современные реалии, но получилось как всегда. Хочется сразу сказать, что сам фильм в целом нормальный, если забыть обо всех его минусах. Сама завязка сюжета не имеет должного продолжения и выливается в монотонное повествование. А развязка с неожиданным поворотом не может вызвать хоть какую-нибудь реакцию. Ведь когда сам сценарий плох, то о плохо прописанных диалогах и героях говорить не приходится. А теперь хочется вернуться к актёрам. То, что Траволта скатился к низкобюджетным картинам известно давно. Слава Роберта Патрика осталась в начале 90-ых. Фамке Янссен какая то обездвиженная и искусственная. Петер Стормаре хороший актер, как и Морган Фримен, но оживить своих персонажей они не могут или не хотят. А вот самое печальное - это Брендан Фрейзер. Из подтянутого и мускулистого красавчика он превратился в нечто неузнаваемое. Да, зная его судьбу и все проблемы, можно понять человека, но как же он себя изуродовал. А ведь здесь он наверно самый запоминающийся персонаж, что вдвойне обидно. Своей низкобюджетностью, 'Ядовитая роза' ничем не может удивить или заинтересовать. Про этот фильм все забудут сразу, да и мало кто о нем вообще знает.
Крепкий, но в летах детектив Карсон Филиппс (Джон Траволта) занимается решением щекотливые семейных (и не только) дел, многословно сопровождая свои приключения закадровым текстом – одним из узнаваемых атрибутов жанра нуар. Почему на это обращаю внимание? Об этом чуть позже. С начала фильма нас знакомят с суетливым бытом героя – вот он прилег отдохнуть, но не тут то было. Издержки профессии заставляют забыть о досуге и срочно уносить ноги из злачного гнездышка. Рассказав про свою чуйку, нервного кота и отпустив пафосную ироничную шутку своему недоброжелателю – тоже важный атрибут жанра – он оказывается в своем офисе, где его встречает неумело молодящаяся тетка, которая жаждет найти свою мать, закрытую в дурку в далеком штате Техас. Герой, закуривая (так же обратим на это внимание - дальше он перманентно дымит как паровоз) отбивается – за пределы Лос-Анджелеса ни ногой. Тут в разговор влезает секретарша героя – вам бы не помешало выехать куда-нибудь и так хитро подмигивает. В общем, доброе слово и семейство Бенджамина Франклина сделают больше чем просто доброе слово – и наш герой таки чалит в Техас. Тут надо сделать оговорку, что детектив Филиппс сам родом не только из этого штата, но и из города, в котором в дурке надо отыскать мать клиентки. Далее начинается уже хрестоматийная, знакомая из десятков фильмов (опять же – подчеркнём здесь красным) история «герой возвращается в родной Мухосранск» к друзьям, врагам и скелетам в шкафу. Все они пожеваны молью, обсохли и поредели волосами. Только герой Траволты смотрится бодрячком со своей благородной щетиной и молодым голосом актера дубляжа. Правда, за прошедшие годы детектив обзавелся странной линией волос – такой, какой ее пишет академик Российской академии художеств Александр Максович Шилов. Вот здесь начинается шабаш с «розовым» – с момента появления героя в одноименном клубе. Ощущение, что сценарист залез в толковый словарь и выписал все возможные варианты словосочетаний с этим словом - автор какбэ на что-то намекает, только невозможно понять на что именно. Тем более что слово, вынесенное в название фильма, связано совсем с другим персонажем – не главным героем. Все упоминания предметов, людей и понятий с корнем слова «роз» не имеют к персонажу Траволты никакого отношения, в фильме никак себя не проявляют и не являются сюжетно важными. Оставим в стороне задание героя найти мамашу клиентки и сразу скажем, что на месте он тут же обрастает множащимися задачами, которые ему подкидывает бывшая возлюбленная. Здесь сделаем лирическое отступление и скажем пару слов об операторе – у Терри Стэйси в этом фильме странная мания максимально близко и с невыгодных ракурсов снимать немолодых уже актрис, когда все манипуляции с лицом видны с подробностями иллюстрации в учебнике пластической хирургии. Далее герой шатается по городу аля RPG, сталкивается с главврачом дурки (Брендан Фрейзер), серым кардиналом города (Морган Фриман) и местным начальником УВД (Роберт Патрик)– все что-то говорят намеками, то угрожают, то уговаривают. Фильм же между тем начинает обрастать мелодраматическими подробностями и жанровыми вторжениями: прогулки на закате, внезапные приступы ребячества и пр. приемы, известные нам из ромкомов и мелодрам – это тоже важно. Ближе к концу история делает финт, и оказывается, что герой нашел большее, чем просто пропавшую тетку из психушки – если вы придете на сеанс с девушкой, ей такое понравится. Я человек более циничный и засмеялся в голос, учитывая актерский состав – очень тонкий ход. Завершается же фильм еще на более мелодраматической ноте – совсем мимими – герой обретает не только ответы на сюжетные вопросы, но вроде как и на экзистенциальные. По крайней мере, последняя фраза в фильме какбэ намекает. Я тут все отмечал разные атрибуты жанров, такое мое острое внимание было обусловлено не меньшим вниманием автора сценария к ним. Назовем эти атрибуты еще более конкретным словом клише. Когда я увидел в авторах итальянцев, как я уже сказал, у меня была надежда на плодотворное слияние европейских кинотрадиций и американской индустрии. Но вышло, к сожалению, иначе. Автор, набрав кучу жанровых штампов просто слепил из них некую среднестатистическую историю про среднестатистического кинодетектива в среднестатистических кинообстоятельствах. Герои не живут какой-то индивидуальной жизнью, они собраны из десятков персонажей других фильмов и существуют в таких же собранных обстоятельствах. Возможно, это некая дань и любовь автора к жанру, когда он в горсть собирает все то, что любит как киноман. Да, и такое имеет право на жизнь – Таратино примерно это и делает, кино про кино, но там это сделано с огоньком, иронией и самоиронией, с явными отсылками и намеками на другие картины. Здесь же как-то тоскливо и неуклюже. В диалогах совершенно нет подтекста – все проговаривается как есть, что говорят, то и имеют ввиду. Вся необходимая для понимания истории информация дается не кинематографично, т.е. гармоничным вкраплением в сюжет, а тупо проговаривается героями как в радиопостановке. Ну что это такое? Что же хорошего в фильме спросит пытливый читатель. Во-первых, если вы любитель жанра нуар – вам этот фильм зайдет какие бы недостатки в нем не были, в целом история там есть. А если пойдете с девушкой или женой – то точно все будет норм, вашей второй половине понравится. Во-вторых, актерский состав. Хотя режиссер им и не дал задач, но даже просто свей харизмой и бэкграундом Траволта и Морган вытягивают фильм. Да и на постаревшего Т1000 интересно посмотреть. Отдельно скажу о Брендане Фрейзере – он единственный, кто свою роль отработал на сто процентов. Видимо, он не ждал указов режиссеров (напомню, их было три) и сам собрал своего персонажа - в нем чувствуется прошлое героя до событий фильма, в его поведении, «фенечках», оценках и реакциях. В-третьих, кино надо смотреть разное – не только шедевры. 7 из 10
Это действительно напоминает 'Китайский квартал' или 'Долгое прощание'. Главный герой возвращается в городок своего прошлого. Тут все напоминает ему о былом. Всплывает позабытый любовный роман. Всплывают и тайны семьи. Несмотря на незатейливый сюжет сразу прорисовываются знакомые черты нео-нуара 70-х. Интереснее всего портреты: Мы видим потрепанного и уставшего от жизни главного героя. Главное для него быть обаятельным. А такие задачи для Траволты всегда по плечу. Есть в этой Вселенной и всесильный хозяин города. Человек облеченный властью, истерически уверенный, что может вершить судьбы. Он старается выигрывать всех даже в карты. Это была роль только для Моргана Фримана. Есть красавица, утратившая молодость. Большего и не скажешь. Одной улыбки Фамке Янсен достаточно. А вот разглядывая располневшего скромного брюнета менее всего можно допустить мысль о том, что перед нами Брендан Фрейзер. И это удивительно. А пока мы удивляемся всему этому карнавалу, пытаемся оценить качество актерской игры дочери Джона Траволты, фильм заканчивается. Ничего нового. Ничего масштабного. Мелко. Просто. Расчетливо. И при этом, весьма жизнеспособно. 6 из 10
Обычно в кино меня иногда интересует не только почему фильм получился, но и почему не получился, когда для этого все есть. Есть мега-звезды Морган Фримен и Джон Траволта. Но и не только. Наметанный взгляд вылавливает Брендана Фрейзера, а так же некогда блистающего, а теперь катастрофически постаревшего Роберта Патрика. Для такой картины достаточно было бы кого-то одного из них, а тут целый 'Кабачок 13 стульев', плюс дочь Траволты на подхвате. Сюжет напоминает слишком памятные детективы Рймонда Чандлера или Картера Брауна. Для чего бы это можно было сегодня экранизировать? Ну, хотя бы ради игры в ретро, для которой требуются определенное мастерство и цитирование. Не получилось - никакого особого ретро в 1978 годе мы не увидели. Или для того, чтобы сюжеты с бородой переснять с новыми техническим возможностями для молодого поколения. Опять не получилось. Сняли, как будто и вправду в 1978 году. Но хуже всего - это сам Траволта. Подозрительно помолодевший, он тут совершенно не интересен. Для него не придуманы ни оригинальный текст, ни оригинальное действие. Это просто убийственно
Когда на афише видишь имена Джона Траволты и Моргана Фримана то безусловно фильм заслуживает просмотра. «Мы живем в мире, полном риска», говорит персонаж Траволты. Сегодня просмотр новых голливудских фильмов действительно большой риск, уж слишком много халтуры. Режиссер Джордж Галло снявший когда-то «Плохих парней» показал на этот раз действительно интересную историю. Джон Траволта играет бывшего футболиста Карсона Филипса, ставшего частным детективом и имеющего пристрастие к алкоголю, а также азартным играм. Филипс проводит целые дни в полу-ступоре, пьет, встречается с женщинами и вот однажды ему поручают новое дело. Он едет в Техас, где начинает расследование смерти популярного школьного квотербека. В процессе расследования дела о пропаже людей, Траволта выходит на международную мафию, контролирующую результаты футбольных матчей. Неожиданно частный детектив находит следы пропавшей дочери. Морган Фриман, сыгравший Дока, помогает Филипсу в поиске убийцы. Через неделю голливудскому мэтру исполняется 82 года, но несмотря на это он довольно бодр и прекрасно (как всегда) сыграл свою роль. Также в фильме задействовано множество отличных актеров, которые все вместе создают великолепную атмосферу ведь все они умеют хорошо играть. Брендан Фрейзер играет доктора Майлза Митчела, постаревшая, но все еще обаятельная Фамке Янссен исполняет роль Джейн Хант. Как всегда, небольшие роли достались Роберту Патрику (Шеф Волш) и Петеру Стормаре (Слайд). Так как фильм совместного производства с Италией, помимо Галло в съемках участвовало еще два местных режиссера Франческо Синкуемани и Люка Джильберто. Вполне вероятно именно благодаря этому фильм и вышел таким удачным. Легкий детектив, в стиле нуар. Итак, что же мы имеем. Интересный, не проседающий сюжет, профессиональную игру известных актеров. Что еще желать любителю детектива? Смело идите в кино или смотрите дома! 7 из 10
Это касается всего в этом фильме - с его сюжета, и людей согласившихся в нем сняться. Смотрел его в неиспорченном дубляжом варианте, поэтому смог оценить актерскую игру всех в полной мере. Видимо сами осознавая, в каком шлаке снимаются - актеры даже не пытались быть убедительными в кадре. И если с Джоном Траволтой все понятно (начиналась его кинокарьера с отстойных фильмов, и видимо, ими же и завершиться), то непонятно каким образом удалось сюда затащить Фримана и Джерини? Помимо них тут есть ставшая бледной тенью самой себя Янссен и 'борец с мумиями' Фрейзер, на которого без содрогания взглянуть не нельзя. Как сказано уже было, ни сам Траволта, ни его коллеги по съемочной площадке даже не старались скрасить дебильный сюжет 'Ядовитой Розы' яркой игрой - все просто отрабатывали свои гонорары.
Джон Траволта, Морган Фриман, Брендан Фрэйзер, Фамке Янссен, Петер Стормаре и Роберт Патрик - ещё бы лет десять-пятнадцать назад фильм с таким актёрским подбором позиционировался как грядущий хит уик-энда, что, в свою очередь, подсознательно откладывалось на восприятие зрительской аудиторией фильмом для скорейшего обязательного просмотра. Да только вот лучшие года многих из них, пожалуй, что остались позади. Авторитет и любовь к Моргану Фриману, конечно, не идут на убыль, но вот картины с его участием уже не пользуются ажиотажем. Искромётный разноплановый Джон Траволта давно уже растерял армию поклонников, да и череда скандалов наложили особый неприятный отпечаток на реноме блистательного некогда актёра. Брендан Фрэйзер после 'Мумии' был на вершине славы, но промашки в подборе фильмов, слабые образы уничтожили так славно складывающуюся карьеру. Фамке Янссен могла бы стать 'звездой боевиков' после участия в 'Людях Икс', но предложениями её не завалили и довольно быстро она сошла с первых страниц таблоидов. А Петер Стормаре и Роберт Патрик как были, так и остались хорошими 'бэкапами' - актёрами важных, но всё же вспомогательных ролей. Ретро-детектив стал попыткой воссоздать жанр и придать ему новый импульс, но стать в одну шеренгу с 'Китайским кварталом' либо же 'Чёрной орхидеей' ему не удалось априори. Даже если мельком взглянуть на технический состав создателей 'Ядовитой розы' становится понятным, что этот фильм не мог замахнуться на что-то большое и заслуживающее внимание зрителя. Громоздкий, нагруженный сюжет, состоящий из взаимосвязанных ниточек от одного персонажа ко второму, от второго к третьему, затем превращающийся в запутанный клубок, влияет лишь на то, что зритель постепенно забывает с чего всё начиналось и кто кому здесь доводится, да и вообще, что же тут происходит? Тривиальность такой герметичности, схожей на классическую схему, созданной и доведённой до совершенства самой Агатой Кристи, в 'Ядовитой розе' в избытке. У кого-то свои 'скелеты в шкафу', каждый находится под подозрением, каждый преследует свои цели. Любого можно обвинять в преступлении, расследуемом героем Джона Траволты в 'Ядовитой розе', но ведь мы-то привыкли к неожиданной развязке, иначе вся детективная спесь спадёт с предлагаемого зрелища, но можно было не предугадать, кто стоит за преступлением и что им двигало, но в любом случае финал не вызывает эмоционального всплеска и воспринимается с гримасой разочарования. Фильм был лишён должного бюджетного содержания, поэтому ставка на то, что действие развивается в недавнем прошлом, не срабатывает. Последовательное расследование, затеянное частным детективом, идёт по крохам, параллельно этому мы ещё должны внимать ошибкам прошлого, связанных с героем Траволты, - это быстро наскучивает, а долгие и изнурительные диалоги, испещрённые банальностями и фразиологическими штампами не наводят никакого эффекта и даже удручают. Но при этом нельзя не заметить старания Джона Траволты. В 'Ядовитой розе' он будто бы окунулся в лучшие свои года и очень хотел вернуться к той форме, которая некогда у него была, за что он и считался одной из главных звёзд Голливуда. Усиленно работая над образом, ретушируя все промахи сценаристов, которые оказались не в состоянии детально и верно прописать персонаж, Траволта не только давал урок актёрского мастерства свой дочери Элле Блю, заигранной в 'Ядовитой розе', но и сыграл, пожалуй, одну из лучших своих ролей из того сомна безликости и однотипности, которые преследуют Траволту практически во всех фильмах последнего времени, где он принимает участие. Морган Фриман, несмотря на возраст и на качество 'Ядовитой розы', не растерял сильных своих черт и даже из сухого и клишированного образа смог выжать максимум. Заслуженный актёр всё ещё держит марку и это не может не радовать. А вот появление Брендана Фрэйзера скорее повергло в уныние. Подтянутый и лихой герой 'Мумии' превратился в толстоватого мужика, которому к лицу не белый воротничок, а синяя спецовка реднека. Такое чувство, что Фрэйзер отказался следить за собой, забыл о правилах гигиены и попросту спустил свою карьеру в унитаз (простите). Ничего не осталось от былого Фрэйзера, к сожалению. Фамке Янссен выглядит натянутой куклой после длительного и частого пребывания под ножом пластического хирурга. Она потеряла свою самобытность, как некогда этот опрометчивый, безалаберный шаг сделали Мелани Гриффит, Дженнифер Грей и Лара Флинн Бойл. Такое чувство, что это не человек перед тобой, а андроид. Обрюзгший Роберт Патрик вовсе не напоминает антагониста из 'Терминатора 2', но в 'Ядовитой розе' на роль жестокого и прямолинейного негодяя он подходил. В общем, такой подбор актёров и такой удручающий результат. Правда, стоит сказать, что особые-тол надежды на 'Ядовитую розу' и не возлагались. Большим поклонникам методичного и академичного детектива можно посоветовать 'Ядовитую розу' в качестве единоразового замещения свободного времени, но сразу же стоит предупредить: чего-то особенного не надо ожидать. 5 из 10
С первых минут фильм заявляет о себе как о картине в стиле нуар: крепко пьющий Частный детектив с проблемными долгами в исполнении импозантно бородатого Траволты; его закадровый голос - поясняющий ситуацию; 'роковая' женщина появляющаяся в кадре; типичная противоположность ГГ - 'плохиш' Фримен; хорошо постебавшийся над собой Фрейзер в роли ближе к комиксному персонажу. Сама детективно-провинциальная история всеобщей криминализации глубинки северо-американских штатов. Всё это давало надежду на хороший и интересный нуар, но... Авторы не сумели передать или использовать самый главный элемент этого стиля изображения - визуальный ряд. Ведь не только персонажи должны обретать характерные черты, но и обстановка, углы съёмок, даже двигаются действующие лица в нуаре в своей манере - всё это воздействует на зрителя с привычной и любимой стороны, здесь же полный облом! Не оттолкнулись от фактурных исполнителей ролей, замылили их характерность и не плохую оправданность в действиях обыденным видеорядом. Да и Фамке Янссен не показала ничего в роли роковой женщины сама и не удосужилась внимания режиссуры, хотя по фактуре вполне себе, вполне... 4 из 10