Рецензии. Новый Папа
Бывает такое чувство, после прочтения хорошей книги, когда ничего другого читать не хочется. Вот этот сериал — та самая «книга». Тот самый замок со множеством лабиринтов, в которых блуждаешь бесконечно и каждый раз находишь для себя что-то новое. Первый сезон — это праздник искусства, в каждом мгновении, причем ну такой невероятный синтез прекрасной визуальной картинки, картины даже, я бы сказала, музыки, которая сама по себе — отдельный герой, остроумных диалогов и неожиданных поворотов сюжета, что дух захватывает! А какая это невероятная «экскурсия» по шедеврам мировой живописи, которые известный хулиган Соррентино заставил работать иллюстрациями своих мыслей! Ни одного случайного кадра! Даже футболка сестры Мэри «говорящая». А имена! Главный герой — Ленни Белардо — «храбрый лев», вернее — «львёнок», находящийся в вечном поиске потерянных родителей (поэтому Ленни, а не Леонард), но он же ещё и Белардо — прекрасный, грациозный породистый конь, сочетание невероятное, парадоксальное, и так отвечающее его образу! А Анжело Воэлло? Ангел-макаронник! Снова несочетаемое сочетание, но такое классное, особенно если учесть, что макаронник — это ещё и мафиози. О таких прозрачных образах и именах, как Эстер (библейская Эсфирь) можно даже не упоминать. В восторге «проглотив» первый сезон, начальные серии второго я, конечно, находилась в легком недоумении и даже разочаровании. Зачем все эти извивающиеся в стриптиз-танце неоновые монашки??? Зачем нарочито так много секса всех мастей, наркотиков и откровенной грязи? Но хулиган Соррентино никогда ничего не делает просто так. И, конечно, я была вознаграждена и оглушена сполна. Потрясающий отдельный фильм в фильме — невесёлая семейная история доктора и его прекрасной жены Евы — которая самим своим именем несёт Жизнь, но больше напоминает замерзшую на фоне безлюдной январской Венеции смерть. Как у Бродского. И актриса неслучайно русская (Юлия Снигирь). Как выжить в этом мире, погрязшем в грехе, с таким предназначением? В мире, в которым любовь принимает самые уродливые формы — фанатизма и желания убить за неё ближнего. Разве что забыв о нём и уйдя в свой собственный мир, как герой нового Папы Иоанна Павла III (актёр Джон Малкович), безмятежно играющего на арфе, пока вокруг все рушится. Да, церковь может быть такой — ни во что не вмешивающейся эфемерной структурой, скорее музеем, чем институтом. Но это не настоящая Церковь. А может быть апостольской церковью — Домом святых или почти святых, готовых бесстрашно идти один на один навстречу террористам, не совершающих в общем-то каких-то неземных чудес, не воскресающих мёртвых, ни в чем неповинных детей, но способных на слова и поступки, попадающие в самое сердце и изменяющие людей. Только вот, наверное, не пришло время такого нового Человека Возрождения, прекрасного и духовно и телесно, как Пий XIII, и потому у власти снова хитроумный шахматист. А может быть просто каждому своё? «Нет никаких ответов. Все они у Бога, секрет знает только он».
Хорошо, что сериал «Новый папа» вышел под другим названием - ведь формально это продолжение «Молодого папы». Но получился глупый, пошлый и чисто коммерческий телепроект. В «Молодом папе» было искусство, там узнавался почерк создателя «Великой красоты», «Молодости». В «Новом папе» мы видим нового Сорентино, автора вычурно-шокирующего, но насквозь фальшивого «Лоро». Шок-контент для кабельных каналов - вот суть нового Сорентино. Складывается впечатление, что сценаристам была поставлена задача просто смешать в кучу всё, что вызывает резонанс на ТВ - чтобы домохозяйкам было от чего поохать и поахать в прайм-тайм. Сам Джуд Лоу в сериале появляется только в трёх сериях - остальные шесть серий смотреть придётся на разговоры седых кардиналов, накрашенные глаза Малковича и бородавку Воелло. Сюжет неглубок - дешевая спекуляция на исламистах, содомии, перверсивном сексе, убийствах; приправленная феминистками-монахинями и оупенингом с разгуливающим в белых обтягивающих трусах с поролоновой мошонкой Джудом Лоу. «Новый папа» и новый Сорентино похожи на пустующие церкви в Европе, которые сдают в аренду под дискотеки и бордели: духовность уступила место коктейлям и жирным стриптизершам. Дешевый эпатаж по запросу аудитории - вот что такое «Новый папа».
Дорогие декорации, вялое содержание. Посмотрев сериал 'Новый Папа', сделал вывод, что этот сезон является младшей сестрой предшественника, ибо красок вроде бы как больше, но ритм хромает. Сразу бросается в глаза стильные заставки в начале каждой серии в сопровождении ритмичной музыки. Что касаемо сюжета-то он течёт по своему течению без особой живности вокруг. Показывая этим свою прямолинейность. Самое обидное что точки кульминаций выходят в свет только на последних сериях этого неоднозначного сезона. Вначале на повестке дня, фон вечно в отключке Пий XIII, поиск нового папы, интрижки монашек, не особо скрываемы пороки священнослужителей. И вроде бы неплохие компоненты для вкусного супа, но, к сожалению всё это проходит на пропастью в монотонность. Что касается персонажей, то здесь опишу только тех за кем было интересно следить. - Анджело Войелло (Сильвио Орландо) государственный секретарь Святого Престола, больше всех в истории Ватикана проработавший на этом посту. Ещё тот хитрый жук, его страсть контролировать всё в церкви и ухаживать за цветами. - Иоанн Павел III он сэр Джон Брэннокс (Джон Малкович)- очень неоднозначный персонаж, с художественной точки зрения он интересный, загадочный, образованный человек. Но если зайти с ракурса реальной жизни, то он как та орхидея, на градус измениться температура в комнате она уже начинает впадать в депрессию и вянуть. Как, например, в случае с потерей четвероногого друга, он закрылся от всех и поехал наслаждаться Альпами позабыв о своих священных обязанностях. То бишь при хорошем расположении духа, он хороший актёр, оратор, но как священный лидер очень хрупкий и нестабильный. - Пий XIII в мире Ленни Белардо (Джуд Лоу - больше половины сезона его тело находится отключке, но душа летает из рая на землю, приходя нуждавшимся во снах, видениях, с духовным наставлением жизни. Итак, если подводить итоги об этом сериале, то мои впечатление вполне холодные. Не хватило мне искры, оживлённого ритма, интриг и красок в целом. Если вы не видели первый сезон 'Молодой Папа' где в эти качества присущи, то этот продукт может вести вас в сон. 5 из 10
Паоло Соррентино - настоящий эстет. И как, каждый настоящий эстет, он проникнут духом декаденства. Ватикан, изображённый в этом сериале, предстает перед нами, как место с очень порочной атмосферой. Густой аромат греха витает в воздухе. Сексапильные монашки поражают воображение соблазнительными плясками в неоновом свете модного распятия. Кардиналы сладострастно вздрагивают, предаваясь запретным мечтам о мальчиках и девочках. Монахи - францисканцы плотоядно улыбаются при виде отдыхающей на солнышке Сесиль де Франс, а та (настоящая чертовка) принимает игру, и дразнит одутловатых девственников видом своего декольте... Здесь всё дышит любовью, всё так чувственно и порочно, ах, кажется, я начинаю верить в Бога! Соррентино соединяет в себе воображение большого художника и тонкий, математический расчёт. Каждый кадр этого сериала представляет собою настоящее произведение искусства. Насыщенная цветовая гамма, игра света и тени, и при этом, чувствуется холодный ум гроссмейстера, руководивший расстановкой фигур на шахматной доске. Интерьеры поражают чёткой очерченностью линий, и геометрической правильностью форм. Актеры перемещаются в кадре так, словно ступают по невидимым зрителю линиям. С эстетической точки зрения этот сериал совершенен. Сложнее дело обстоит с этическим наполнением. Мы видим Ватикан не таким, какой он есть на самом деле, а таким, каким его видит режиссёр. Всё, как у Антона Павловича Чехова в его 'Чайке'. Соррентино объединяет свои мечты о Ватикане с реальностью, и получается гремучий коктейль, способный сорвать башню любому верующему. Здесь и терроризм, и невинные сексуальные шалости священнослужителей, и сектантство (поклонники коматозника Пия XIII - самая настоящая секта, агрессивная и нетолерантная), и арабские беженцы, и (Ура! сторонники теории заговора - ваша взяла!) то, что сейчас называют термином Deep State, и многое другое. Так о чём же этот фильм? Да о том же, о чём и 'Молодой папа' - о кризисе веры, о том, как трудно быть верующим в 21 веке, о том, какие соблазны и искушения подстерегают истинно верующих людей. Холодному, отстранённому персонажу Джуда Лоу, режиссёр противопоставляет мягенького, уютненького Малковича. Малкович похож на какого - то толстенького, кокетливого фавна. Он манерно скрещивает пухлые ножки, принимает причудливые позы, он явно флиртует с Софией, впрочем, не переступая границ приличия. Благообразные седины вкупе с нелепо подведёнными чёрной тушью глазками, делают Малковича похожим на сменившего ориентацию Фрейда, на радужного Зигмунда. Хрупкость и компромисс - термины, дающие ключ к пониманию фигуры нового Папы. А ещё, нам намекают на какую - то страшную семейную тайну, и на некую слабость нового понтифика (серебряная шкатулка). Про Ленни Белардо мы знаем, что он любит вишнёвую газировку, и вкусные сигаретки, а ещё, он подчёркнуто асексуален. Хриплые, дартвейдеровские вздохи, подёргивания мизинчика - всё это говорит нам о том, что пробуждение Пия XIII неизбежно, а значит - неизбежно столкновение двух воль, двух личностей. Хрупкость и твёрдость, наивный, метущийся эротизм Франциска II и выдержанность Пия XIII, склонность к компромиссам и нежелание поступаться принципами - кто победит в итоге? Шесть первых серий дарят нам массу вкусностей. Здесь и очаровательный интриган Войелло, и демонический Марк Иванир, который пожирает устриц с удивительно злобным выражением лица (подождите, он себя ещё проявит!), и трясущий жирными, обвисшими щеками Мэрилин Мэнсон, заявившийся в Ватикан в перстнях с пентаграммами (сдаётся мне, что придурковатый шоумен свихнулся на фоне собственного, мнимого культа, и не отделяет себя от своего сценического образа). Здесь будет и стервозная, сморщенная Шэрон Стоун (кардинал Брээннокс - первый человек, ставший Папой ради фотографии с нею и Мэнсоном). Папа сделает комплимент её умственным способностям, а она тут же опровергнет его утверждение, задав тупой вопрос об однополых браках. Святая грешница Эстер наконец - то найдёт приложение своим ограниченным способностям, и начнёт содержать семью, совершая 'акты христианского милосердия'. Члены секты имени 'Святого Пия XIII' придумают очаровательный флешмоб - 'Нырни за Иисуса'... Перечислить всё - невозможно, да и ненужно. Седьмая и восьмая серия не такие зрелищные, зато дают некий ключ к пониманию личностей обоих понтификов. Кстати, одновременное существование двух Пап, для католиков не такое уж и новшество. Такое уже было, были Папы и Антипапы. Как причудливо тасуется колода! Соррентино - очаровательный шельмец и проказник. Pax vobiscum!
Чарующая, некогда озадачившая зрителей сюрреалистичность снова на повестке дня, только в этот раз, пальму первенства в начале, на удивление, получает не Лоу, хоть и в засмотренном до дыр тизере от HBO, предпосылки к этому были самые явные. Актёр, под зажигательную тематическую музыку, с гордо поднятым подбородком в присущей его герою манере, уверенно шагает по песчаному пляжу густо усыпанному горячими влажными дамами. Фантастический ролик, который, быть может, ещё будет как-то обыгран в будущем. Если нет, - спишем это на отсылки к эстетическому оргазму, который является далеко не единственным светлым моментом как 'Молодого', так и 'Нового Папы'. В новом сезоне мы убеждаемся в том, что решающим фактором успеха сериала выступает не только Папа и его окружение, хотя их роль далеко не последняя, но и особенное режиссёрское виденье. Соррентино снова делает акценты на контрастах, недомолвках, человеческом факторе, пытаясь объяснить божественное, оправдать людское (и наоборот), в попытках вновь 'очеловечить' церковь. За последние годы, провокационный характер любого рода громких проектов стал весьма заурядным элементом. Однако, самобытность сериала имени Паоло Соррентино кроется не только в танцах развратных монашек, трущихся всеми своими выпуклостями об яркий неоновый крест, не в грешном кардинале или заядлом курильщике Папе Римском в исполнении феноменального Джуда Лоу. Заслуга этого особенного шоу в другом. Всё дело в уникальном тоне настроения проекта. Его вычурность и лёгкость. Глубокая мораль и цинизм. Сериал не брезгует пренебрежительным отношением к сложившимся устоям, он одновременно уважает и высмеивает центральный предмет повествования. Идя теми же путями, 'Новый папа' удерживает высоко задранные планки смелости и откровенности, обнажая перед зрителем двойственные аспекты церкви и всех от неё исходящих. Но самое главное - остаётся таким же странным, как и раньше, что всё ещё притягивает. Ещё бы, целых три года прошло. Но не в сериале. Второй сезон начинается, можно сказать, там же, где закончился первый. А ведь у церкви человеческое лицо. И 'Новый Папа' вновь говорит об этом. Говорит о том, что даже в такой 'божественной' среде, которая существует во благо всевышнего, её обитатели не забывают заботится о своём собственно благе. Что религия и политика связаны тесным узлом, что деятельность той или иной структуры, в данном случае церкви, прямо зависит от личных предпочтений руководства. В своей завязке проект смотрится очень ярким и многообещающим. Это всё тот же 'Молодой Папа'. Да, всем не хватает Пия XIII-го, но авторы не забывают напоминать о нём, делая очень атмосферные вставки с самим Лоу. Герой Джона Малковича может и не такой претенциозный, но от этого не менее притягательный. Сильвио Орландо, Сесиль Де Франс. В целом, всё те же действующие лица, по сути аналогичные проблемы и вопросы. Но, помимо того, что мы наблюдали раньше, продолжение истории более серьёзно углублено в темы гомосексуализма и сексуального насилия. Поднимает вопросы терроризма. Стоит заменить, что впереди ещё целый сезон, но начало великолепное. Рекомендую к просмотру.
Эстетская очень красивая драма от Паоло Соррентино со звёздами первой величины. Интересных и оправданный сделать не продолжение, а новый сериал, который по сути продолжение. Главную роль всё так же исполняет Сильвио Орландо, великолепно играющий коварного кардинала Вайоллу и тяжёлая артиллерия в образе нового и далеко не молодого Папы, которого на этот раз играет блестящий Джон Малкович. Для красавца Джуда Лоу, конечно же тоже нашлось место. Сюжет линейно развивается после комы Пия ХIII. Кардиналы озабочены выбором нового Папы и в конечном итоге избирают Иоанна Павла III, человека умного, но очень ранимого. При этом давление на церковь усиливается со всех сторон, а проблемы Вайолле, погрязшем в междуусобных интригах одному решать всё сложнее. Ещё больше провокаций, ярких неоновых вставок, сюжетных ходов, чудесной музыки и восхитительных декораций. При этом большую часть повествования занимают тексты монологов и диалогов. И эти тексты, действительно оказывают какое-то благостное влияние. Каждый элемент фильма можно выделить и повесить в рамочку в галерее современного искусства, как отдельное произведение. Фильм получил полярную критику, в том числе и негативную. С одной стороны его считают слишком пафосным, с другой слишком резким и едким. При этом есть мнения, как благоприятные о влияние на образ католицизма, так и считающие происходящее насмешкой. В сериале действительно довольно много иронии и противоречий. Концептуально повествование мечется от гражданской толерантности, как бы объясняющей и оправдывающей положение современной церкви, до явной критики этого явления трактующей незыблемость каконов. Финал у фильма несколько открытый, хотя и по моему слишком мягкий. Но посыл о том, что Бог есть Любовь вполне очевиден.
Практика сиквелов в современном кино и телевидении на сегодняшний день – дело обычное. К любому успешному фильму чуть-ли не сразу же начинают готовить продолжение, успешный сериал тут же продлевают на второй сезон. Но непросто бывает придумать продолжение к кино или телепроекту, который оказался настолько самобытным и законченным, как это было в случае с Молодым Папой. Но его сиквел, продолжение или второй сезон (как удобно), хоть и является продолжением успешного телепроекта, но с самого начала Новый папа позиционирует себя как отдельный проект. Тем интереснее было его смотреть! Ленни Белардо, он же папа Римский Пий XIII, впавший в кому девять месяцев назад и перенесший неоднократную пересадку сердца, до сих пор не приходит в сознание. Вокруг него образовался культ последователей, которые денно и нощно дежурят у порога больницы. Тем времени кардиналы Ватикана должны выбрать нового папу. После раздумий, проб и ошибок, новым папой выбирают популярного британского проповедника и теолога сэра Джона Брэннокса, избравшего имя Иоанн Павел III. Новый папа хоть и обладает немалой харизмой и придерживается серединного пути развития церкви, Джон Брэннокс оказывается весьма непростым человеком. А тем временем, Ленни Белардо начинает подавать признаки пробуждения из комы… Для успешности любого сиквела непременно требуется, чтобы он продолжал идеи предшественника и приносить что-то новое в знакомую и полюбившуюся зрителям историю. В случае с Новым папой все идет дальше – сериал выглядит как совершенно новое произведение, полное и самостоятельное, которые лишь отчасти опирается на предшественника, и обладает такой же эстетической итальянской красотой и пронизан солнечным светом. Интересен он не только детальным рассмотрением конклава – выборов нового понтифика – но и тем, что действие стало чаще выходить за пределы Ватикана и самой Италии. Куда больше ощущается влияние Католической церкви на весь мир – особенно подчеркивается настолько важно избрать папу, который, обладая такой властью, достойно сможет ею распоряжаться. Также нам приоткрывают занавес в ночную жизнь Ватикана, и нам остается лишь гадать – правда это или яркий вымысел Паоло Соррентино? Я конечно же говорю о вступительных титрах – монахини Святой Терезы, которые днем борются за свои права и свободы, ночью танцуют при свете неонового креста в белых ночных рубашках под песню Sofi Tukker – Good time girl. Причем каждое вступление не похоже на другое. И это придает особое настроение сериалу – завораживающее и невероятно эффектное. Как и второе интро, с участием Ленни в белоснежных плавках, выходящий из моря подобно Венере Боттичелли (столь же хорош собой), и той же вальяжной походкой под Watchtower идет по пляжу в окружении красивых женщин и так же лукаво подмигивает зрителям… Это один из немногих сериалов, в которых ты просто не можешь себя заставить промотать заставку, ведь она выполняет одну из важнейших функций – захватить наше внимание и символично передает общее настроение сериала. Сериал, следуя своему названию, являет нам Нового папу – им становится англичанин сэр Джон Брэннокс (фантастическая работа Джона Малковича), известный тем, что обращает англичан из англиканства в католицизм, благодаря чему обладает большой популярностью и влиянием в обществе. Он представляет собой умеренный, срединный путь для развития католицизма, который устраивает кардиналов. Но и сам сэр Джон, хоть и кажется человеком, уверенным в себе, прекрасно выполняющим свои обязанности и даже отлично подходящим на роль нового папы (и нередко пользуется своим положением, общаясь со своими кумирами - Мэрилином Мэнсоном и Шэрон Стоун), на самом деле оказывается другим. Даже сам Джон признается, что он человек хрупкий, ранимый, всю жизнь ощущающий ненависть своих родителей, безуспешно борющийся со своими пороками и неспособный нести эту огромную ношу – быть папой Римским, вести за собой более чем миллиард католиков и твердо выступать в кризисных ситуациях, как в случае с террористами (чему посвящена отдельная сюжетная арка). Этот человек хочет тишины и спокойствия, чего явно не найти, занимая самый важный пост в католическом мире. Даже находясь в коматозном состоянии, Ленни Белардо (столь же невозмутимый и великолепный Джуд Лоу) все также играет важную роль в жизни Ватикана и католической церкви. Его последователи неустанно находятся у его больницы, слушая дыхание своего идола. Его ближайшие советники буквально ощущают его присутствие в важные моменты. А сам Ленни, наконец-то очнувшийся, просыпается совсем другим: по-новому осознающим свое положение, свою веру и свои способности, и обретшим нечто другое, это понимание истины и подлинной силы веры и любви. Весь сериал мы ожидаем встречи этих двух персонажей – я даже не представляла, что из этого получится. Но она производит сильное впечатление. Оба папы, и Пий XIII, и Иоанн Павел III, понимают щекотливость своего положения, но каждый относится друг к другу с глубочайшим уважением, говорят о целях друг друга, как о целях верных, но в итоге понимающих, что один из них должен уступить место другому. И как все закончилось – этого нельзя было предугадать. Возвращаются все центральные герои, причем некоторые весьма преображаются духовно: госсекретарь Анджело Войелло (Сильвио Орландо), хоть и строит козни и интриги, но обретает немало влиятельных врагов, даже стоит на пороге того, чтобы потерять свое высокое положение, что немало влияет на его характер; кардинал Бернардо Гуттьерес (Хавьер Камара), становится советником сэра Джона и пытается обрести внутренний покой; София Дюбуа (Сесиль де Франс), маркетолог Святого Престола, представлена с новой стороны – особенно в ее отношениях с мужем – и проявляет немалый интерес к сэру Джону; Эстер Обри (Людивин Сенье), которую оставляет муж, которая чтобы как-то обеспечивать себя и своего сына Пия идет на многие непростые поступки, прежде чем вернуться в Венецию к больнице, где лежит ее благодетель Пий XIII. Новый папа – это не просто хороший сиквел. Не только продолжает идеи и мотивы своего предшественника, но и выглядит таким же законченным и самобытным, который рассказывает совершенно новую историю с участием уже знакомых героев. Которые теперь еще и танцуют в конце каждой серии. Без сомнений, Молодой папа и Новый папа – это самые запоминающиеся сериалы прошедшего десятилетия. 9 из 10 Приятного просмотра!
Если «Молодой папа» — искусство, то «Новый папа» похож на подделку. Это совершенно разные сериалы. Если первый про характер, волю и таинственность, то второй про скучную, но эстетичную рутину кардиналов и кризис церкви. ...Когда Ленни приходит в себя, и миллиарды католиков оказываются в непростой ситуации — так заканчивается логлайн к сериалу. Однако, сложной ситуации зритель не увидит. Народа, как отдельного героя, тут не существует. Есть фанатики, главная цель которых узнать жив или мертв Пий XIII. Основное внимание уделяется внутренним сомнениям Нового Папы, его «срединному пути», ватиканским переворотам, разоблачением всех геев, педофилов и блуждающих во грехах душ. По словам нового папы церковь ничего не делает, но, увы, так и будет. Противостояния двух персонажей, разных стихий, характеров и конфликтов зрителю не показывают. Вместо этого задается вектор, в котором церковь, гомосексуализм, насилие и терроризм сыграют главную роль. Если в «Молодом папе» форма и содержание соответствовали друг другу, то в Новом за все тем же ярким и дерзким фантиком скрывается далеко не глубинное содержание. Вялотекущее развитие событий. Повторяющиеся штампы из предыдущего сезона. Застопорившиеся характеры главных персонажей, отсутствие взлетов и падений настроения зрителя — все это не соответствует заданному уровню. Возможно, талантливый Соррентино настраивает зрителя к бОльшему эпосу и специально отходит от конкретных личностей, поднимая в тот же миг глобальные темы. Но пока это выглядит, как попытка спрятать минусы за неоновым крестом, противоречивым образом Малковича и томным возвращении Джуда Лоу. В первом сезоне Ленни и его характер были настолько сильны, что это вызывало восхищение. На этом строился фундамент истории. В Ленни была загадка, которую быстро раскрыли в «Новом папе». Что касается других персонажей, то Эстер не вызывает никаких эмоций, ее действия неубедительны. В защиту можно сказать о слабости и хрупкости женщины. Но тогда возникает вопрос, зачем она здесь вообще нужна. Уберите Эстер из «Нового папы», и ничего кроме тривиальной мысли о вынужденном выживании не останется. В Вайелло больше нет таинственности и непредсказуемости. Каждый его шаг прочитывается и воспринимается с очередным покерфейсом. Тогда, как в первом сезоне мнение о госсекретаре Ватикана могло меняться чуть ли не каждую серию. Интересна лишь идея, которая должна стать двигателем будущей истории и морали. Она начинается с противостояния католиков и Халифата. Здесь зрителю предлагают поразмыслить о религиозной войне в 2020 году, сравнить террористов и фанатиков, а также попробовать самому ответить на вопросы о кризисе веры. По итогу сериал укрепился педантично выстроенными кадрами, своим неоново-дерзким стилем, потрясной музыкой и символичным эстетизмом. Но на этом все. Если «Молодой папа» — искусство, то «Новый папа» похож на подделку.
Как было бы здорово, если бы создатели, выпуская продолжение, не разрушали созданный собственными же руками шедевр. 'Новый папа' доказывает, что вся гениальность 'Молодого папы' была создана случайно. Либо же Святой дух пошуровал, чтобы докрутить гаечки. Наверное, все сталкивались с ситуацией, когда Художник долго старался, думал, заглядывал в глубины мироздания, искал способ снести шаблоны и рискнуть ради прорыва в новые сферы. А после опьяняющего успеха считал, что результатом обязан исключительно риску и самодурству. Нет, 'Молодой папа' прекрасен не своими провокационными приёмами, поэтому сколько бы вы их бездумно ни напихали в новый сериал, он успех не повторит. В 'Молодом' была глубина, загадка и возможность со-проживания особого опыта внутреннего изменения. Острые темы были, скорее, фоном. Решение, как поступать с преступными священниками, спор об абортах, понимание гомосексуальности, -- это часть быта священнослужителей. В центре же оказывался путь, уникальный и непонятный путь одной конкретной души, которая затрагивает собой находящихся рядом с ней. Если и были диссонансы, шок и непонимание от поступков и воззрений Пия 13 в начале 'Молодого папы', то всё это с избытком компенсировалось в дальнейшем. Те провокации оправданы. Для каждого элемента был подобран нужный смысл. Это одновременно противостояние ригидности церкви, вредящей самой себе и народу, и потребительскому отношению людей. И всё это Ленни нужно было примирить внутри себя. Успокоив своих демонов, он смог помочь пройти этот же путь окружающим. А, т. к. он был сама Церковь, его внутренняя работа распространилась широко. И зачем, ну зачем нужно было это обесценивать и осквернять в продолжении? Я понимаю, что в реальном мире чаще всего происходит какая-то такая фигня, но именно поэтому нужны произведения искусства. Хотя бы там можно создать кусочек пространства, где всё закончилось хорошо, которое вдохновляет именно этим. В сказках мы не говорим, мол, а потом Золушка растолстела после трёх беременностей и сидела, жуя вишенки перед зеркалом. Это преступление -- поступать так с персонажем Эстер. Софи я даже не узнала, полсериала так и думала, что это новая женщина. Я не знаю, как они это сделали, но она мне была просто отвратительна от начала и до конца, хотя в 'Молодом папе' как раз нравилась. Зачем тут столько секса? Он ведь просто так. Ладно, когда вы говорите о проблемах, но там куча секса просто навалена в углах, будто мы зашли в дом бардачного человека, который годами не убирает фантики с пола. Зачем вы стали так часто материться? Решили, что вообще всё можно? Ну, простите, это не так работало в первом сериале. Почему все эти взаимоотношения между кардиналами такие невыносимо скучные? Я чуть не состарилась, пока они нового папу выбирали. Ну а сам папа Малкович в подмётки Лоу не годится. Ни его история, ни личность, ни его путь, который даже не он сам придумал. Музыка стала дешёвой, картинка стала дешёвой. Богатство стало дешёвым инструментом. Шок стал дешёвым. Чудеса стали дешёвыми. Мне было неинтересно следить за тёрками религий. Срединный путь, говорите? Ну так вы даже не пытались сохранить баланс. Вы просто взяли красной и чёрной краски (в смысловом, а не визуальном аспекте) и прям вымазали всё, радостно упиваясь своей крутизной. После просмотра остаётся всего один вопрос: создатели, вы сами понимаете, когда говорите о глубоких вещах, а когда просто играете во взрослых? Может быть, смысловой части в конце хватило бы, не скатись вы в такую трешатину в начале, но в сравнении с 'Молодым папой' это поделка из грязи. Не зря я так боялась смотреть. Постараюсь стереть эту дрянь из памяти, чтобы сохранить светлое послание оригинала.
Новый папа - сериал не про Католическую церковь, веру и власть, а про представления о Католической церкви, вере и власти. Сделан он чрезвычайно остроумным и образованным человеком. Отсылки на Савонаролу или к фильму Сияние великолепны. Второй сезон как и первый (Новый папа) просто переполнен символами и подтекстами. Это корпоративный продукт, от которого все причастные получат невероятное удовольствие. Наверное. Но понять, как устроен Ватикан в процессе просмотра сериала решительно невозможно. В жизни почти все элементы рассказанной истории просто не могут быть. Но есть эпизоды, где устами Папы Римского объясняется зачем снято это кино и что оно изучает. Грех! Грех как зло, грех как удовольствие, грех как искушение. На этом фоне Добро здесь выделяется само по себе просто ослепительным бриллиантом. Сериал искушает зрителя сексом, цинизмом, волшебством, толстым Мерлином Мэнсоном, постаревшей Шарон Стоун, потрясающим саундтреком, великолепным визуальным рядом, блестящими актерскими работами. И все это показано зрителю, чтобы тот увидел, что человек нуждается в Боге. Без него ему страшно, одиноко и всякое наслаждение без Бога в душе ведет к боли. При этом, отчаянное стремление получить Бога в свои личные объятия грозит ужасными последствиями. Тут и должна помочь человеку Церковь. В общем, hbo выпустило очередное восхитительное кино, достойное внимательного просмотра и горячего обсуждения.
Папа вроде бы новый, но всё самое главное осталось по-старому. Ватикан всё так же прекрасен внешне и всё так же мрачен внутри. Оказывается, историю о Пие XIII можно рассказывать даже тогда, когда тот не приходит в сознание месяцами - даже будучи в коме, он одним своим дыханием влияет на происходящее. Неудивительно, что многие считают его святым. Но святой в коме - для Ватикана скорее проблема. Тем более, когда этот святой - вроде бы всё ещё папа. Однако и избрание нового понтифика, как оказалось, вовсе не панацея... С точки зрения сюжета второй сезон ничуть не хуже первого, а в чём-то даже динамичнее. Неожиданных поворотов по-прежнему много, интрига сохраняется на протяжении всех серий - и финал будет явно не вполне тем, который вы ожидаете. Картинка всё такая же красивая, а диалоги, возможно, даже интереснее, чем в 'Молодом папе'. Герои первого сезона всё так же хороши - что воинствующий Пий, что идеалист-макиавеллист (да!) Войелло, что няш-милаш Гуттьерес. Среди новых персонажей самые яркие - те, что едва ли вызывают симпатию, причём противны они на чисто физиологическом уровне: стереотипный 'гей-мизантроп' Ассенте, чавкающий Бауэр (кстати, я так и не понял, послом Святого Престола в какой стране он является? в Италии? тогда он больно много указывает своему начальству, что делать), одноглазый любитель размазывать торт по тарелке Эссенс и т.д. Новые вроде бы положительные герои (если здесь вообще имеют смысл такие термины) выглядят довольно тускло. Зато прекрасно-жутковато показано - так, что сразу веришь - религиозное рвение с женским лицом, точнее, даже с тремя лицами (Эстер, Ева и 'женщина в красном'). Вообще второй сезон куда богаче первого на яркие женские образы и впечатляющие истории. С точки зрения идей 'Новый папа' начинается как пародия на леваков в рядах церкви - даже имя нового понтифика прямо указывает на реального папу, критикуемого консервативными католиками. Однако вскоре мы видим папу, который при всех благих мотивах оказывается неуверенным в себе и постоянно мечется от консерватизма к реформизму, от выразительных жестов к депрессивному молчанию. Правым из-за финала может показаться, что 'Новый папа' - плохо прикрытая пропаганда левых идей, левым он, напротив, покажется беззубой агиткой 'за всё хорошее' и статус-кво. Мне же представляется, что иногда повороты сюжета - это просто повороты сюжета, и хорошие сценаристы делают их неожиданными не для того, чтобы 'протолкнуть повестку', как это, видимо, стали бы делать 'сценаристы' из рядов комментаторов. Как по мне, второй сезон получился ничуть не хуже первого и достойно завершил историю. При этом меня не покидает ощущение, что при первом просмотре я мог не 'считать' многие отсылки и важные детали из-за незнания культурного контекста - наверное, имеет смысл пересмотреть позднее оба сезона. А ещё у 'Нового папы' очень, очень классные заставки в титрах, даже круче, чем у 'Молодого'! 8 из 10
Сначала показалось, что 'Новый папа' даже лучше 1 сезона. Выбрать на роль 'хрупкой фарфоровой статуэтки' дьявольского виконта де Вальмона ('Опасные связи' - это просто разрыв шаблона! А милосердные и сострадательные проповеди Иоанна Павла III дадут сто очков идущим из головы выступлениям Пия XIII: 'Нам нет пристанища, не на что опереться, негде преклонить голову и нам нигде не рады. Да, вот, что мы чувствовали, и я так же, как вы, всё это помню'. Аристократ в своей боли оказался более милосердным, чем такой же раненый подкидыш Ленни. Возможно, все дело в том, что от Ленни отказались в очень раннем возрасте, а от Джона Брэннокса, который к тому же успел неплохо покуролесить, во взрослом. Но не в том суть. Это не делает страдание одного более сильным, чем страдания другого. На обоих очень тяжело смотреть. Режиссер очень милосерден к Брэнноксу в конце, а Ленни лишает последних привязанностей - страстно желающая ребенка Эстер бросила его и даже участвовала в истязании чужих детей. Чудо зачатия превратилось в способ заработать денег, и вот уже долгожданный ребенок сидит с чужой женщиной у телевизора, пока мама играет во взрослые игры. А сюжетная линия, когда/как жертва становится с палачом, которая тянулась весь первый сезон и должна была стать одной из самых злободневных во всем сериале, странно обрывается в середине сезона и к финальной серии мы на фоне вороха сюжетных концовок забываем про нее. Примерно так же, как Википедия, которая почему-то совсем исключила линию с папой-педофилом из подробного описания серий сезона. Затронув много-много тем, режиссер оставил далеко позади трясущегося от страха архиепископа Нью-Йорка - вчерашнюю жертву и сегодняшнего палача, отдав эфирное время кукушке-Эстер и религиозным фанатикам, чьих жертв несоизмеримо меньше. И эту половинчатость и взыгравшую трусость не перекроют никакие живописные планы и надежда на семейную и душевную гармонию четы (я надеюсь) Брэннокс. Вообще это сериал про детей - брошенных, как Ленни и малютка Пий, истязаемых, как Гутьеррес и Кертвелл, отвергнутых, как Джон Брэннокс, больных, как ребенок доктора Линдегарда и Джироламо, истязаемых страхом детей-заложников и терзаемых жаждой детей в Африке, и даже тех, кто смотрит с детства и о самой смерти смотрит на мир с веранады своих домов, надежно спрятанные своими любящими родителями, которые стыдятся их. Им всем, маленьким и уже выросшим так нужна та самая нежность, о которой говорится в первой проповеди: 'Нам никогда не следует забывать, сколь прекрасна и сильна семья... Давайте же преумножать нежность нашей близости и близость нашей нежности. Это в вашей природе».
Не понимаю, для чего вообще режиссеры создают подобные фильмы со стереотипами образов безбожных представителей религиозной верхушки? Кому это выгодно? Кто заказывает продюсерам такую чушь? Вы только посмотрите на это очередное «творение» Соррентино… Какой-то наигранный вселенский фанатичный патриотизм прихожан. Станиславский бы выразился кратко: «Не верю!» Где тут духовность? Бесконечный клубок интриг Ватикана погружает зрителя в апатию и безысходность. Вечно унылый и вялый Джон Малкович в главной роли Папы версии 2.0, 'интеллигентно' употребляющий наркотики и сентиментально рассуждающий о бытии. Шерон Стоун, выступающая за права секс-меньшинств. Мода сейчас такая. А что ей ещё остаётся делать в её то возрасте — больше никуда сниматься в кино ее уже не зовут. Бесконечные политические конфликты, наркотики, проституция, гомосексуализм, подковерные интриги, борьба за власть, глубокая деградация духовенства и всё это в красивой упаковке панорам Ватикана. Ни о каких религиозных принципах и добродетелях в сериале и речи нет. Чему учит подрастающее поколение этот сериал? Каким нравственным качествам? Соррентино так витиевато замутил монтаж видеоряда, что зритель оказывается не в состоянии понять, где же всё-таки реальность, а где начинаются и где заканчиваются наркотические иллюзии бреда обкурившихся персонажей. В целом сериал сильно смахивает на психоделическую нарезку музыкальных клипов. Такое кино не должен снимать тот, у кого нет никаких морально-нравственных принципов и элементарных духовных знаний, что он душа, а не тело, и тем более, что он не господь бог. Пожалуй, единственное что заслуживает внимание во всем сериале, так это тонкая творческая профессиональная операторская работа и потрясающие 'живые' - не компьютерные декорации Ватикана.
Однажды мы тоже придем к пониманию красоты. А пока, мы видим лишь того или иного рода истерию, охватившую всех нас в искаженной способности любить. Как правильно было сказано – человека нельзя изменить, его можно только отвлечь. И миссионер Соррентино, как никто зная свое дело, до удовольствия опасное и сознательно беспрецедентно вульгарное; следуя однако другому поэтически скрытому смыслу, где его правильная форма, отшлифованная до совершенства, станет наконец мистической. А фигура Папы сверх убедительной. Его кино искусство, экспрессия, по мучительности страдания, красоте жертвы и силы любви. До малых подробностей восприятия, до серьг мисс Стоун.
Новый Папа. Это действительно другой Папа, Папа серединного пути. Он представляет собой того, кого хотели так видеть кардиналы в предыдущем Папе. Того, кто представляет собой церковь и свет - Бреннокс. В то время как Ленни представляет собой веру в ее консервативном понимании, что идет в разрез с представлениями кардиналов. Даже в заставке в последней серии можно увидеть эту противоположность и в тоже время схожесть, ведь обе дороги ведут к единой цели - любви. Ленни идет среди женщин, он представляет собой некое таинство, ведь именно женщины - создатели этого таинства. Это уже не история папства, оно осталось позади для него, теперь только любовь впереди. Тогда как с другой стороны церковь и ее представители - только мужчины, которые разные между собой, но единые в главном желании - светского просвещения, процветания церкви. Нельзя сказать, что кто - либо из героев безгрешен или всесилен - нет. Чудесная 7 серия, где Ленни будет вынужден осознать свою человечность, увидеть истинную любовь и опять принять себя. Последняя его речь в Риме как продолжение речи в Венеции, только здесь он завершает ее так как и планировал. Но уже приняв свое не всесилие, что он тоже может быть слабым и это нормально. На протяжении всего сериала тема Пьеты будет сопровождать героев. Жертва и принятие. В Новом Папе всю большую роль играют женщины, они тут и помощники (София), и фанатики, и борцы за свободу (монахини). Их многогранность зачастую двигает сюжет, проблемы мужчин уже не так интересны, происходит сдвиг в сторону женщин. В тоже самое время невозможно забыть и о двух главных героях - Бренноксе и Войелло. Бреннокса также бросили родители как и Ленни, но он нашел иное средство своего успокоения. Он не может понять свою роль, он пытается заменить родителям брата, который умер, а церкви Папу, который в коме. А на самом деле он просто хочет быть, не заменять кого - либо, быть собой, избавиться от коробочки на кроватном столике. Он - другой, он - не замена, что и заявляет в своей речи в конце сериала и для многих это тот самый отклик, то самое понимание, которые верующие и не только искали и ищут. Малкович очень харизматичен, он прекрасно справляется со своей ролью. Невероятный актер. Также присутсвует еще тема, связанная с террористами, Эстер и загадочным человеком, который дергает за ниточки и вершит судьбы. Все они придут в одну точку, развязка будет неожиданной у террористов, Эстер, фанатиков. Поднимается вопрос фанатизма и веры, он будет разрешен дважды в 7 серии и последней. И каждый раз по своему. И кто же этот загадочный человек, вершитель судеб? Не Бог ли он? Этот вопрос так и останется вопросом. Войелло, как не странно, проходит главный путь здесь. Из человека, который любит кроме себя еще одного - истинную невинную дущу, по его мнению, в конце сериала он становится вселюбящим, он принимает и понимает боль других, он становится всепрощающим. Истинно верующим. И весь сериал ведет к финалу, который закольцован, ведь Войелло в первой серии и последней - разные люди, люди у которых разные ценности. Каждый герой проходит свой путь, который ведет к одной истине - любви. Разной, но всесильной и чудотворной иногда.
Насколько пространным был 'Молодой Папа', настолько точным получился 'Новый папа'. Необходимо понимать, что представление о сериале формируется только благодаря наличию первого сезона. Режиссер очень сильно меняет форму и стиль подачи сюжета. Перед нами большой 'клип', который до максимального сужает восприятие зрителя. Только понятные и доступные формы, с максимально 'пошлым' эпатажем. Режиссер от 'монолога' навязанного в Молодом папе перешел к 'диалогу', требующему приходить к конкретике и называть вещи своими именами. Первое, на что обращаешь внимание, как весь процесс коммуникации превращается в игру - большую театральную постановку. Участники не просто отыгрывают свои роли, они ловят азарт. Нас ждет обилие голых тел, страстей и возбуждения, но работает это в кадре, и режиссер Паоло Соррентино на этом специально фокусируется, - только когда есть объект на кого направлено воздействие. Для того, чтобы получить результат нужно совершить провокацию, вывести объект из равновесия и тогда власть окажется в руках того, что казалось бы с самого начала выступал лишь в роли ведомого. Как пример, когда кардиналы отправляются на беседу с сэром Джоном Брэнноксом (Джон Малкович), то нас встречает упавший духом, затворник. Но все это оказывается игра и обилие туши на ресницах Бреннокса говорит об обратном и гости планировавшие обольстить Джона, сами оказываются под его чарами. Из-за 'игры', режиссер лишает протагонистов двойственности. Теперь Паоло Соррентино начинает делать то, что он так старательно избегал в 'Молодом Папе' - он отвечает на поставленные вопросы. В сериале говорится, что Джон Брэннокс является приверженцем 'срединного пути' - оптимального и сбалансированного решения. Но на самом деле по сюжету, прояснится, что путь только один. Монахини устраивают забастовку, террористы открывают охоту на неверных, видные политические деятели требуют привилегий - все пробуют шантажировать друг друга. Но в 'Новом Папе' больше не остается времени на сомнения - только решительные действия в ультимативной форме. Если Папа Пий 13 был зациклен на себе, то Иоан Павел 3 в исполнении Джона Малковича прекрасно работает с аудиторией и внешним миром Ему есть что сказать. Он знает в какой форме будет наиболее эффективно преподнести свои слова. Режиссер дает Папе быть частью любого общества, вплоть до маргинального. Тем самым Папа остается своим среди тех, кто не понят. Такая близость прекрасно иллюстрируется с творчеством Соррентино. Приблизив в первом сезоне множество зрителей из разных слоев, он фокусирует во втором сезоне свои взгляды и отношение к окружающей действительности. Именно поэтому за слишком простой формой и клиповостью, которую несет реализация 'Нового Папы', по смысловой нагрузки второй сезон полностью раскрывает свое отношение к обозначенным вопросам и оставляет смысловую наполненность. Даже если режиссер говорит устами Папы: 'У меня нет ответов', тем самым он все равно обнажает свое мнение. В этом и передается важное качество диалога - сумма вопросов и ответов в коммуникации. 8 из 10
Я слышал так себе отзывы, но был настроен очень лояльно. По первому эпизоду сразу становится понятно, что нас ждет что-то отличное от «Молодого Папы». Но ведь и минисериал называется иначе, так что, можно все. И у Соррентино, действительно такой подход. Очень понравился контроль над формой: первый эпизод полон событий, но он пресный и безжизненный, будто вся жизнь ушла из сериала вместе с Ленни. Когда появляется Малкович, становится лучше, но сериал все еще не тот, что раньше – все заражается меланхолией Джона Пола. И только с возвращением Ленни, начинает ощущаться прежний groove. Также понравилось, как на примере Эстер показаны сразу несколько крайних вариантов, куда может завести бесконтрольный фанатизм. Трэш а-ля татуированные монашки привел в дикий восторг – жаль, что его градус потом понизился. К сожалению, мне совершенно не понравился последний эпизод. Он скомканный (не в том ли дело, что эпизодов по какой-то причине девять, а не десять?), долгожданная конфронтация Ленни и Джона Пола выходит пшиком с мутными мотивациями (сделаю что скажешь нет не сделаю), и эта речь… Снято так, будто она должна растрогать зрителя (вообще, мимо, при том, что меня легко растрогать); или нам просто хотели показать, какой Джон Пол успешный популист? Лично мне постоянно мерещились комментарии на тему функционирования сериалов (и, само собой, просто пачки отсылок к «Твин Пиксу», потому что в 2020-м году одно невозможно без другого). Вероятно, мне просто уже везде видится эта фигня, хотя с другой стороны, дурацкая концовка с сильным амбре самоповтора вполне неплохо ложится в такую систему координат. PS: отсылка к «Сиянию» смотрелась дико нелепо, но нужно признать, что это нормальный такой способ максимально быстро заинтересовать людей еще одним продолжением.
Когда я только услышал, что снимается продолжение сериала Молодой Папа, у меня возник всего один вопрос - Зачем? Для меня первый фильм был гармонично законченным, гениальным произведением. Сложные вопросы веры и церкви были подняты. Становление, развитие и кульминация образа рефлексирующего Папы Пия ХIII раскрыты полностью в первом фильме. Так зачем же делать продолжение? Что же осталось недосказанным в замысле создателей первого сериала, и для чего потребовалось создавать еще один фильм? С этими вопросами я приступил к просмотру. И что я увидел? Прямые, как доска, логические линии: Чудо-Фанатизм-Терроризм, Истинное чудо это жизнь, Папа тоже человек. Сериал Новый Папа, как бы пытается дать простые ответы и апеллировать к сложным вопросам и выводам первого фильма. Но создать гениальную критику на гениальное произведение у создателей явно не получилось. Мне все это напомнило опровержение в газете, опубликованное в ответ на резонансную статью предыдущего выпуска. Но разве бывают газетные опровержения гениальными?
Давно не испытывала такого восхищения кинофильмом. Молодого Папу смотрела на одном дыхании, даже не до конца понимая, чем меня так заворожил фильм. Ленни удивительно красив, порывист, не предсказуем. Это тоже очень важно: актеры должны нравиться, хотя и не обязательно им быть красивыми. В них должна быть искра. Потом уже, когда досмотрела фильм до конца, поняла, что все дело в таланте и режиссера, и всей рабочей группы. Давно не видела таких крупных планов, такого неспешного темпа, при котором можно осмыслить действие. Как четко подобраны актеры, как характерны, выразительны их лица. В современных фильмах часто нельзя даже различить иногда действующих лиц, так они однотипны. Очень боялась, что продолжение Новый Папа( начало которого мне совсем не понравилось) будет банальным противостоянием двух Пап. К счастью, я ошиблась, и Новый Папа - фильм не об этом, а глубоко философский. Не только о месте и роли церкви в современном обществе, но и об одиночестве каждого человека, о предательстве самых близких друзей, о надежде на чудо, о том, как важно верить в собственные силы. Мне кажется, что я еще не раз вернусь к просмотру, чтобы насладиться этими двумя фильмами, как прекрасными картинами великих итальянских мастеров эпохи Возрождения!
Рейтинг нового сезона ниже. Зрителю он понравился меньше. Но вот что удивительно - нечасто бывает, что впечатления от первой и второй части фильма абсолютно разные. Первые серии «Нового папы» не очень понравились. Было тяжеловато. Как шесть лежащих на тебе ковров. Именно так Лоу охарактеризовал вес папских одеяний на съемках. Во второй сезон было привнесено больше сюрреализма. Вот узнаваемый почерк итальянских режиссеров. Одно раздвоение Войелло чего стоит. И много намеков. Видно начало ниточки сюжета, но не видно ее середины и конца, что вынуждает задаваться бесконечными вопросами «почему» и строить бесконечные догадки. Зачем Малковичу накрасили глаза, как Деппу в «Пиратах Карибского моря»? Чтобы подчеркнуть эстетство британского лорда? Но тогда это масло масляное! Если у Джека Воробья черная подводка глаз смотрелась более-менее органично, то как объяснить накрашенные глаза у кардинала Римской Католической Церкви, находящегося в очень зрелом возрасте? Малкович выглядел таким старым (и это неудивительно, ведь ему за 60), что наличие у него престарелых родителей, за которыми он вынужден присматривать, выглядело неправдоподобно. Сколько лет тогда должно быть родителям? Под 90? Герой Малковича не выглядел намного моложе своих родителей и дворецкого, который знал Бреннокса еще юношей. Наверное, время изрядно потрепало старину Малковича. Темой нового сезона становится танец. А танец – это движение, смена поз. Иными словами, метаморфозы. Некоторые герои неожиданно предстают в другом свете. Например, директор по связям с общественностью София Дюбуа. В добавок к извращенцу-мужу, она имеет в ватиканской кухне свой интерес, выходящий за рамки ее должностных обязанностей. Недаром Софие изменили облик, сделав короткую стрижку. Внешние перемены влекут перемены внутренние. Изменился и придворный интриган Войелло. В новом сезоне он более добрый и человечный. Если раньше от Войелло Папы только морщились, то теперь они осознали его мудрость и незаменимость и обращаются к нему за помощью в трудные моменты. Некоторые детали можно было оставить за кадром. Они вызывали дискомфорт, как будто зритель помимо своей воли подглядывает в замочную скважину. Я спокойно отношусь к сексуальным особенностям других, но не горю желанием наблюдать, что они делают за закрытыми дверьми своих спален. В первой половине нового сезона мы видим Пия XIII редко, потому что он в коме. До комы он был большим эксцентриком, и в его отсутствии доля саспенса на экране по понятным причинам снизилась. Поэтому режиссеру и сценаристам пришлось создать новую интригу, нагрузив фильм новыми таинственными и сюрреалистическими подробностями. Ох уж эти средневековые замки с их бесконечными коридорами, средневековыми портретами и аристократией вампирского вида. Но с мистикой и сюрреализмом переборщили, поскольку обилие загадок и отсутствие разгадок нервировало. Казалось, зрителя обманули, не дав возможность разобраться, кто, зачем и почему. Бреннокс появился в новом сезоне ниоткуда, как из шляпы фокусника. Когда кардиналы выбирали нового папу после сердечного приступа ПияXIII, о Бренноксе никто не заикнулся. Зато после неудачного опыта с Франциском II Войелло настоятельно рекомендует избрать папой именно Бреннокса, за которым, как в квесте, нужно отправиться аж в Англию. Новый Папа старше, опытнее и сдержаннее молодого. Но объединяет их одно – харизма, обаяние, детские травмы и обиды. Может показаться, что Иоанн Павел III проявил трусость, оставив пост папы и вернувшись в мирскую жизнь. Напротив, он проявил недюжинную смелость признать, что это будет самым правильным решением в его жизни. Он так долго бежал от себя, что решил, наконец, остановиться. Вместо того, чтобы быть несчастным Папой, он выбрал стать счастливым человеком. У обоих пап сложные отношения с Богом. Беллардо сомневался в его существовании, а Бреннокс повторял, что Бог его не любит. На самом деле, Бреннокс не любил самого себя, а Беллардо сомневался в самом себе. Но в ходе своего папства они изменились, и эта трансформация помогла им обрести истинное счастье и чувство цельности жизни. Лучшая часть второго сезона, когда Пий XIII снова появляется на сцене. Не только зрители, но и кардиналы в Ватикане задаются вопросом: «Кто же тут Папа?». Пий XIII появляется своевременно. Только он может разрешить зашедшую в тупик ситуацию в Ватикане и всем католическом мире и, таким образом, завершить свою миссию. Пий XIII дает понять: мы ждем чудес от Бога, не веря в себя и свои силы, ждем, что кто-то придет и примет за нас трудное решение, сделает первый трудный шаг. Мы сомневаемся, ищем ответы на вопросы, не находим их, впадаем в отчаяние и депрессию. Но иногда ответы на вопросы знать не нужно. Ответы знает только Бог, только ему известны все тайны. Но Бог – не бородатый старик в облаках. Это не отец, не сын, не святой дух, но вечный высший разум, Творец, космос. Звучит трогательно, когда Ленни говорит, что Бог живет в созвездии Большой Медведицы. Как будто рассказывает добрую и мудрую притчу. Обращенные к небу глаза и космос. Вечная тема. Рекомендую посмотреть в Youtube ролик «The Young Pope: Behind the Scenes», рассказывающий о съемках сериала. То, что на экране у Лоу получалось очень непринужденно, было результатом долгих репетиций. Еще рекомендую посмотреть релизы, где Лоу и Малкович дают интервью после съемок сериала. Лоу и Малкович держатся перед публикой очень естественно - без звездных замашек. Лоу без грима выглядит моложе своего экранного героя, хотя в сериале он изобразил своего ровесника 47 лет. Лоу идет черный цвет обыкновенной сутаны, в которой он появляется в заключительных сериях. После того, как Пий XIII сменил роскошные папские наряды на простой, строгий костюм священника, он нисколько не проиграл. В черном он выглядит еще более молодым и стройным. Как сказал Войелло, Пий XIII поменялся за время своего папства, и контраст цветовой гаммы нарядов еще более подчеркивают изменения в его личности. Белый цвет – святость, дела святые. Черный - дела земные, но не менее важные. Жаль, сериал закончился. Мне будет не хватать его по вечерам. Я привыкла к его героям, привыкла размышлять, что еще «выкинет» чудак Соррентино в следующей серии, над чем еще захочет постебаться. Привыкла к вредному, но такому обаятельному Войелло, которому можно простить все – даже противную родинку на щеке. А главную музыкальную тему из сериала даже захотелось поставить рингтоном на мобильный. Папы меняются, а жизнь в Ватикане течет своим чередом. И на смену папам англоязычным приходит папа-итальянец. Каким папой станет он? Великолепным! У него не будет бешеной харизмы Пия XIII или аристократичности Ионанна Павла III. Он будет ни на кого не похож, но будет достойным продолжателем дела своих предшественников, ибо он этот пост заслужил. 8 из 10