Рецензии. Покидая Лас-Вегас
Утопая в опьяняющих ритмах забвения, так легко потерять себя. Но лишаясь ограничений, можно стереть воспоминания о разрушенной жизни. Затягиваясь полной грудью, уже не сложно послать прошлое к черту. Не самое правильное, но самое простое решение утолить страдания зависимостью. Но дальше тебя не ждет славное будущее, только безысходность. Хотя разве теперь это имеет значение? Из головы уже все равно не выкинешь ту горечь одиночества, просто укрой её маской пагубной привычки и живи, ведь с этим существует каждый. Все мы отчего-то зависимы, но склонны бояться взглянуть пристрастию в лицо, а главное признать собственную патологию. Мы лжем себе и друг другу, не чувствуя вкуса к жизни. Живем по правилам в замкнутой вселенной. Просто медленно умираем от безнадежности, не ощущая вокруг себя чего-то ценного и необходимого. Знаешь, в жизни и в отношениях между людьми почти нет откровенности. Она отражается от них словно тень, растворяющаяся в потоках солнечного света, который вызывает рассвет людского честолюбия. А так порой хочется ощущать искренность в голосе, жестах, улыбке других, но источать её самому крайне сложно. Дело не в желание, а в скованности собственных чувств. Потому что непросто открыться, когда фальшь окружает. Ведь в словах, за которыми ничего не стоит, теряется красота, остается горький осадок соленого моря. Такой холодный и отстраненный, как одинокий взгляд человека, передающий всю его жалкую сущность. А душа? Она заперта на замки с внутренней болью и без ключей. Поскольку мы сами строим вокруг себя барьеры, которые нельзя перешагнуть. Но не из-за стремления уединения в своем крошечном мире, просто им сложно с кем-то поделиться, как и найти собеседника, с которым можно лишь наслаждаться разговором. Достигая понимания, обретая иную зависимость. В погоне за размеренной жизнью и совершенством, проявляется безразличие ко всему остальному. Но они половинки иной планеты, которые нашли друг друга в городе страха и ненависти, азарта и порока. Их любовь явилась вспышкой, которая ярко горит, но быстро меркнет. Его жизнь похожа на горячий и обжигающий алкоголь, который помогает утолить жажду, одновременно убивая и позволяя жить. Она, само воплощение одиночества, получая каждый вечер физическое удовлетворение, испытывает отвращение к собственной сущности и к образу жизни, который не позволяет ей почувствовать себя кем-то любимой. Их встреча была случайной ошибкой с надеждой все исправить. Но трагедия не исчезла, родилось только пряное чувство, которое стало сродни ангельской красоте и безмятежной грусти. Оно прекрасно, но скоротечно. Не каждому доведется его испытать, как и понять, что любовь заключается ни в нравственных принципах и устоях, ни в браке, а в ипостаси более возвышенной. Она не имеет материального воплощения, только духовную близость, вследствие которой тебе становится не важно, что человек из себя представляет в нашем бренном мире, ты принимаешь его таким, какой он есть. Ибо чувства, в отличие от разума, не обманешь. Они скажут все за себя. Видимость обманет. Ибо она не в силах определить чистосердечность людей. Как и иллюзия Фиггиса, проникнутая вожделением и страстью, утаит тонкую мысль, раскрывающуюся в прекрасном соитии двух душ или в шансе осознать собственную зависимость от идеалов, навязанных обществом. Они пусты и ничего не значат. Хоть относительно дурного примера, навеянного героем Николаса Кейджа, но в отличие от них, пробуждающего в тебе своей особой непосредственностью неутолимый интерес к жизни, лейтмотивом которой является далеко не безвольное желание. Главное в ней искренность в действиях и поступках. Ведь когда-нибудь мираж удовольствий рассеется, алкоголь выветрится из крови. Только слова, сказанные от сердца и наполненные чувством, не потеряют своего прежнего тепла, даже если затаить дыхание, покидая Лас-Вегас.
В век группового одиночества и систематической меланхолии отнюдь не удивителен успех фильмов о таких же неприкаянных странниках, переживающих трудовые недели в ожидании усталой смерти. Отчужденная по всем статьям мелодрама «Покидая Лас-Вегас» ведет историю о людях, отверженных не столько обществом, сколько всем равнодушным миром. Экранный образ Кейджа загибается в алкогольных парах, а после увольнения с работы – единственного, что хоть как-то держало его на грешной земле – отрывается от всего сущего, отправляясь в страну вечной ночи и неонового счастья – Лас-Вегас. И в мелькании спешащего за удовольствиями мегаполиса сталкивается с ней. Сексуальная Элизабет Шу в роли проститутки с грустными глазами неожиданно оказывается столь же потерянной душой к тому же родственной нашему пропойце. Фильм, как и всякая мелодрама, наивен и идеалистичен. Сюжетная линия на большем протяжении сама собой разумеется. И если бы не откровенно визионерская камера Деклана Куинна, которая не устает играть разноцветными пятнами, несфокусированными кадрами и хитрыми ракурсами, то останется только горькое послевкусие текилы и безмолвная печаль. В ней-то, по сути, и весь секрет, ибо почти физиологическое желание героев потерять все на свете, раствориться в сигаретном дыме и слиться своим разрушенным существом с мировым эфиром столь знакомо многим зрителям, и не только страдающим декадентством и прочими якобы высокоинтеллектуальным терзаниями, но и простым обывателям. Сюжет отрешенно следует за его медленным самоубийством и ее жалкими попытками продлить время мнимого счастья, однако к финалу драма все больше уходит в какую-то бессознательную обреченность, что и поднимает картину над унылой традицией жанра, делая ее реальнее и, по иронии, пронзительно депрессивной. Режиссер жесток, ведь изображая мечту о том, как «встретились два одиночества», он не меняет изначальные судьбы героев. И вопреки всему, с ними случается то, что итак должно было случиться. Алкоголик идет своей давно протоптанной дорогой, а проститутка – своей. И великая любовь, магическое притяжение душ и тел, вспышки нечаянной надежды ничем не помогают, а в финале от них – лишь больнее.
Безнадежное кино, и не в плане своей технической стороны или игры актеров, а в плане размышлений, на которые он наталкивает. И какой бы дерзостью «Покидая Лас-Вегас» не обладал, история главных героев симпатична зрителю своей внутренней начинкой. Заслуженно ли получил Николас Кейдж «Оскар» за лучшее мужское исполнение роли? Наверное, да. А Элизабет Шу, со своей стороны, заслужила как лучшую женскую роль, несмотря на сильную конкурентку Сьюзен Сарандон в фильме «Мертвец идет», в итоге которой эта награда и досталась. Практически вся актерская партия держится на двух актерах, эпизодическое появление неких героев никаких изменений не приводит в итоге. Не плохой звучит саундтрек, и, несомненно, выделяется продуманный и интересный сценарий. Фильм могу сказать, качественный и интересный, хоть никакого ответа на проблемы алкоголизма и проституции он, скорей всего, не даст, но если вы ищите качественную драму – советую к просмотру. 8 из 10
Никто из нас не застрахован от падения. Даже самый уважаемый, почитаемый и авторитетный профессионал способен допустить ряд ошибок, после которых ему приходиться расстаться с занятыми позициями, опуститься на самое дно и уже там решать, что же делать далее. В особенности подвержены ударам внезапно возникающего кризиса писателя, создающие в своем воображении целые миры, однако зачастую неспособные совладать с амбициями, желаниями и надеждами в реальном мире. Когда их с головой накрывает депрессия, работа над тем или иным проектом откладывается, договоренности с нанимателями трещат по швам, и никто доподлинно не знает, получится ли автору выбраться из трясины недомогания, способного на корню разрушить психику, более не подлежащую восстановлению. Столкнулся с подобной катастрофой и Джон О’Брайен, талантливый американский драматург, чья судьба пестрит множеством весьма печальных моментов, то и дело отдаляющих его от истинного признания. Неудовлетворение личной жизнью, болезненный развод, непонимание с товарищами и близкими изрядно потрепали его психику, постепенно заходящую в глубокий личностный кризис. Составив свое собственное мировоззрение на основе досадных пощечин, отпускаемых в его сторону фактически каждый день, О’Брайен излил все свои внутренние переживания в дебютный роман «Покидая Лас-Вегас», пропитанный душевной болью и расстройствами, присущими исключительно писателям, собственноручно разрушающим начинания всей своей жизни. Пораженные редакторы без долгих раздумий запустили творение О’Брайена в печать, после чего автор наконец обрел вожделенное признание. Однако полученные психологические травмы слишком глубоко засели в сознании писателя, навсегда изменив его сущность и постепенно подвели его к непоправимому. Заключив сделку на экранизацию своего романа с голливудскими продюсерами, обещающими немалые перспективы, спустя две недели после подписания контракта О’Брайен покончил жизнь самоубийством, поставив точку в многолетнем кошмаре, терзающем его душу. Но для создателей фильма по мотивам столь скандальное происшествие стало отличным поводом для агрессивной рекламной кампании, принесшей немалые плоды. «Покидая Лас-Вегас» режиссера Майка Фиггиса сумел преодолеть рубежи ограниченного проката, неоднократно перекрыл производственный бюджет и сумел прогреметь на церемонии награждения премией «Оскар», получив позолоченную статуэтку в категории Лучший актер. Однако несправедливо будет отметить фильм Фиггиса исключительно из-за непоправимых нервозов автора оригинального романа. «Покидая Лас-Вегас» обладает мощным драматическим зарядом, который оставляет в памяти неизгладимые впечатления. Итак, сюжет фильма знакомит нас с Беном Сандерсоном (Николас Кейдж), некогда уверенным сценаристом, работающим на крупных студийных проектах. У Бена было практически все, о чем может мечтать среднестатистический американец, однако сам он был не в силах оценить то, что находится в его руках и постепенно вошел в непрерывающийся алкогольный дурман, помутивший его разум. Тексты героя утратили былую привлекательность, систематические срывы сроков сдачи материала не прибавили ему баллов в глазах начальства и в конце концов писателя выгнали из рабочего кабинета, посчитав его весьма дорогостоящие услуги совершенно неоправданными. Продолжая стремительное падение, Бен решает не останавливаться на достигнутом и разрушает абсолютно все, что связывало его с успешной жизнью, собирает оставшуюся у него наличность и отправляется в Лас-Вегас, чтобы под градусом элитного алкоголя свести себя в могилу. Не имея более никаких иных планов, герой отчетливо утвердился в мысли, что мир только выиграет без него, однако неожиданная встреча с обыкновенной уличной проституткой Сэра (Элизабет Шу) заставляет Бена частично пересмотреть свои дальнейшие действия, дабы скрасить последние дни пребывания на этой бренной планете более яркими красками. Договорившись с Сэрой о длительном душевном общении, исключающем низменное занятие сексом по договоренности, Бен внезапно понимает, что нашел в этой женщине родственного человека, которого совершенно не хочется отпускать. При этом сам он отказывается завязывать с алкоголем, но с другой стороны не запрещает возлюбленной бросать ее способ заработка на жизнь. Таким образом прямо перед нашими глазами рождается, пожалуй, самая эксцентричная пара, которая когда-либо находилась на административной территории Лас-Вегаса, но у каждой, даже наиболее романтической истории рано или поздно должен наступить конец. Настиг он и Бена с Сэрой, отдавшихся искренним чувствам в последний раз и наконец постигших то, что ранее от них постоянно ускользало. Взявшись за экранизацию романа Джона О’Брайена, режиссер Майк Фиггис уже имел опыт обращения с романтическими мелодрамами на примере «Мистера Джонса» с участием Ричарда Гира, однако все равно невозможно быть подготовленным до конца к истории, от начала и до конца пропитанной суицидальными наклонностями. Безусловно, на съемочной команде «Покидая Лас-Вегас» отложилась гибель создателя романа, от чего все от режиссера до последнего актера массовки ощущали над собой некое незримое, но при этом тягостное давление. И тем не менее Майк Фиггис сумел совладать с чувствами, взялся за экранизацию железной хваткой и снял свой самый известный фильм, справедливо обласканный критиками и при этом полюбившийся простому зрителю, зачастую не шибко тепло принимающему претенциозные драмы высокой академической категории. «Покидая Лас-Вегас» без прикрас показывает нам, что такое глубокое психологическое расстройство, при котором человек решает окончательно свести счеты со своей жизнью. Однако в отличии от того же Джона О’Брайена, Бен Сандерсон не собирается прощаться с миром в один момент. Наоборот, он хочет растянуть это весьма сомнительное удовольствие, прочувствовать угасание собственного организма. Наблюдать за подобным со стороны невероятно сложно и к радости впечатлительного зрителя Фиггис дарит нам возможность передышки, периодически вкрапливая в хмурые тона повествование проблески разноцветной эмоциональной палитры. И чтобы добиться столь пестрой, непредсказуемой и вместе с тем пугающе завлекательной атмосферы, Фиггис позволил своей главной звезде Николаса Кейджу отыграть свою роль так, как он ее видит и не прогадал. Находящийся на грани Бен Сандерсон в исполнении Николаса Кейджа заставляет абсолютно весь сюжет крутиться вокруг его необычайной персоны и видно, что актер получает от неограниченных драматических возможностей истинное удовольствие. В отличии от большинства его более поздних работ, образ ускользающего из реальности сценариста исполнен чувствами и переживаниями, которых хватило бы на несколько картин сразу. В один момент Кейдж пребывает в затяжной депрессии, в другой взрывается эмоциональной яростью, а затем спускается на неудержимый смех, подчеркивающий его нестабильное состояние. И хотя отчасти Бен Сандерсон выдается откровенно отталкивающим, пугающим персонажем, Николас Кейдж придает ему оттенки собственной харизмы, благодаря чему наблюдать за последним большим приключением героя интересно от первого до последнего кадра, а сам он вопреки всем своим поступкам вызывает легкую тень сожаления, хотя с точки зрения морали он этого, конечно, не заслуживает. Что касается Элизабет Шу, следующей вслед за Кейджем в омут мрачной непредсказуемости, то ей не удалось выстроить столь же запоминающуюся роль, и тем не менее она смогла аккуратно подстроиться под общее настроение истории, послужив причиной для всплеска неожиданных эмоций, которые стали настоящим достоянием этой неординарной драматической постановки. 10 из 10
'Я уступаю только потому, что это вписывается в мой генеральный план на этот вечер' Что это за фильм и кому он понравится? Интересный фильм не про алкогольную зависимость, но про искреннюю, хоть и странную по своей форме любовь. Фильм наверняка понравится любителям сильного драматического психологического кино. Не стоит думать, что тема алкоголизма и проституции здесь самоцель - вовсе нет. Хоть эти эти темы в фильме и раскрываются вполне смело и детально, в фильме говорится о другом. Два этих порока используются в фильме как средство демонстрации совершенно другого - чего-то святого и непорочного. Сама идея раскрытия чистых и вплоть до конца фильма непорочных взаимоотношений человека, сильно злоупотребляющего алкоголем и молодой женщины, зарабатывающей деньги продажей своего тела - уже интересна. 'Я не помню, я запил потому что жена ушла или это жена ушла, потому что я запил?' Каковы сильные стороны фильма? Преимущества фильма - удивительная интересная и увлекательная игра Николаса Кейджа: после просмотра этого фильма у зрителя определенно не останется ни капли сомнений в актерском таланте актера и в его невероятной харизме, которую он удачно передал своему экранному кино-герою - протагонисту фильма. Первая четверть фильма заслуживает отдельной категории короткометражки на тему разгульного образа жизни со всеми его прелестями и неприятностями. Нельзя не отметить заслуживающие особенного внимания бесчисленное множество сцен, изумительно сыгранных и срежиссированных: закупка алкоголем в самом начале фильма, попытка познакомиться с девушкой в баре, сценка с проезжающим мимо автомобиля главного героя полицейского патрульного мотоцикла, сцена утреннего пробуждения, сцена в банке - почти все эпизоды поставлены с такой уверенностью, с такой дерзостью, талантом и остроумием, будто даже в отрыве от дальнейшего сюжета они уже содержат в себе отдельную полноценную историю. - Вам не стоит столько пить… - Может, мне не стоит столько жить?!.. Обобщение Смотрите качественное кино и наслаждайтесь работой профессиональных кинематографистов, результатом работы которых является, например, этот интересный фильм, имеющий свою продуманную историю, своих искусно отыгранных замечательными актерами персонажей, свое настроение и свою атмосферу. 8 из 10
Фрэнсис Форд Коппола после съёмки своего племянника в собственном фильме 'Бойцовая рыбка' 1983-го года к работе в тандеме с ним не возвращался по вполне объяснимой для себя причине: не признав актёрского таланта в Николасе Кейдже, а с рождения - Коппола, он не признал в нём и некоторую ценность для своих будущих работ. Однако уже следующей чредой кинокартин, в которых на тех или иных ролях появлялся Николас Кейдж, он доказал своему дяде, насколько тот ошибся. А на церемонии 'Оскар' 1996-го года поставил окончательную точку в этом заблуждении благодаря данному фильму Майкла Фиггиса, забрав золотого болванчика в номинации 'Лучшая мужская роль'. Хотя, если говорить по правилам 'на вкус и цвет', то это - не самая лучшая роль сего актёра. Однако если рассматривать общую концепцию фильма, мораль, историю, драму героев и финал, а вместе с тем, что главное, игру и подготовительный процесс, предшествующий исполнению роли, то это - определённо знаковое событие в карьере. Дело в том, что сам по себе фильм являет образчик монотонного псевдобиографического кино. Оно снято с использованием множества художественных приёмов визуальной подачи повествования, в отличном от документалистики стиле. Но вместе с тем оно заставляет проникнуться собой с той же настырностью, что и ленты, чей информационный пласт зиждется на реальных событий, и передаётся зритель он, притом, без приукрашивания и художественного вымысла. Это - история двух судеб, случайно связавшихся в один крепкий узел в городе, где нет места искренности чувств и радости, построенной не на похоти и разношерстном грехе. В месте, чьё название Лас-Вегас. Именно здесь встречаются герои Николаса Кейджа (Бэн) и Элизабет Шу (Сэра). Он - потерянный забулдыга, пропащий в горлышке бутылки с сорокаградусным наполнением, которое он же способен 'выдуть' за раз не напрягаясь. Она - проститутка-эмигрантка, которой осточертело одиночество и служение чужим желаниям. Случайно он предлагает ей то, что она так долго искала, а она ему то, о чём он давно мечтал. Фильм рассуждает о близости людей на уровне доследований позднего психоанализа небезызвестного Зигмунда Фрейда и его учеников: он не зарывается в глубины памяти героев и не рассуждает о ценности их детства на фоне событий их настоящего - нет. Он даёт малые намёки на недавние события в жизни персонажей и пытается поговорить о том, какие желания они образовали в границах их сегодняшнего дня, какие цели преследуют теперь герои из-за того или иного случая, который может имел, а может и не имел место быть. Этот фильм говорит о том, что даже материализация вожделений не принесёт покоя сломленной душе, а переходя Рубикон собственных пороков, мы слишком поздно можем осознать, что потеряли по пути, и где следовало остановиться, притом тогда, когда совершить эту самую остановку мы уже не можем... А ведь чувство жизни вновь имеет место быть. Она, жизнь, вновь желанна. Вновь былые радости способны приносить удовольствие. Так пусть хотя бы с ними человек завершит поход, полный ошибок и заносчивости, но также желания быть поистине счастливым: символизм полового акта в рамках “Города грехов” крайне интересен в этом фильме, ибо столь грамотно обозначить его ценность в подобной локации - очень интересный и грамотно построенный приём, за который Фиггису можно только отдать должное. Это очень неплохой фильм - однозначно. Он скучен в своей середине, где драматургия уже не позволяет выстраивать более высокие и значимые барьеры перипетий для героев, а показать совместный быт и на его фоне ценность отношений героев для них самих всё ещё хочется. По-хорошему, данную ленту можно было бы сократить на минут двадцать-пятнадцать, но тогда бы зритель лишился определённо отличной актерской игры главных звёзд кинокартины. Оба персонажа - сложные, неоднозначные характеры. В поведении каждого нет однозначно добрых или злых сторон. Они - обыкновенные люди, живущие так, как они могут жить, и стремящиеся жить так, как они хотят жить. К чему приводит это стремление - показывает тот же финал картины. Однако если говорить именно об наиболее фактурных и запоминающихся образах, то тут следует однозначно во главу угла поставить Николаса Кейджа. Элизабет Шу прекрасно изображает искательницу счастья, которая словно Персифаль всё-таки находит, пусть покрытый ржавчиной и грязью, но священный Грааль, столь желанный и долго выслеживаемый в однотипной и серой толпе из иных чаш и кружек. Попытки отчистить его и привести в надлежащий вид тщетны, а потому она пытается смириться, что есть возможность жить, действительно жить, хотя бы рядом с таким долго выискиваемым счастьем. А это самое счастье - медленно умерщвляющее само себя живое существо, которое самостоятельно подошло к краю обрыва. И как отойти от него ему известно, однако само тело этого сделать уже не даёт: ноги стали единым с каменной породой, подобно разуму, также окостеневшему и отказывающему понимать и принимать возможность отступления от пресловутого края. Всё ли тщетно или нечто можно изменить? Тут всё зависит от выбора героев, с которым зритель не всегда может быть согласен, почему и весь фильм может восприниматься по-разному. Но одно ясно точно: цепь событий, что разворачивается на экране, в конечном итоге точно не оставит зрителя в безэмоциональном вакууме. Фильм явно повлияет на зрителя по-разному, но он всё-таки, что главное, повлияет на зрителя, вызовет коллапс раздумий или бурный поток выводов, снисхождение в отношении к героям или их критику. Он сделает то, что и должно делать кино, вместе с тем сводив в запоминающуюся, атмосферную экскурсию по кулуарам города разврата, денег и обмана. P.S. Спасибо за внимание.
У многих из нас бывает свой Лас-Вегас. Как мы к нему приходим? Сначала размеренный ритм однообразных тошнотворно-пьянящих будней, утро начинается в 6 или 7 или 8 или 9 или 10. Но, во сколько бы ни начинался ваш быт-ритм, пробуждение наступит часа на три позже. А до тех пор ходишь, как пьяная сволочь, пытаясь отличить от трупа свое отражение в зеркалах. Откуда-то из ниоткуда-то доносится гудение коллег, их скрипение, тарахтение, смехо-барахтанье и хмуро-любие. И все это кружится, как осенний лист над могилой родственника, который и есть ты сам. Нет-нет, я не претендую на правду. Более чем уверен, что есть множество бодреньких живчиков, радующихся каждому мгновению и взахлеб обсуждающих вчерашний выпуск хоккея с шайбой или футбола с клюшкой. Бог им, конечно, судья. Но а те, кто на сумрачной стороне силы, ответьте мне на здоровье – ну не надоедает эта крутотень однообразия … а?! Каждый день, как клонированный сурок, а потом еще один, и еще… И еще… Ну как тут не запить? Для того, чтобы уткнуться в горлышко, не нужно быть философом, достаточно просто быть. Лет так 30 быть или около того – работать, работать, работать и… ах, да… иногда жить, а по выходным верить в счастье. И вот ты даже и не замечаешь, что дела у тебя просто “outstanding” – «изумительно». Сначала баночка пива, потом две баночки, сначала с поводом, потом без, сначала с кем-то, потом с собой, потом со стеной, а потом на голом снегу или асфальте или просто на голом животе. И вот уже коллеги не желают протягивать тебе руку, и даже ручка от двери в офис как-то подозрительно отскакивает от мелкой дрожащей ряби на твоей ладони. А однажды тебе сначала вежливо-уклончиво, а затем все более твердо и крепко дают понять, что ты спекся, изжился, израсходовался, как рулон туалетной бумаги. И что тебя нужно слить, чтобы не портил окружающим праздник жизни. Это, ребятки, экзистенциальный кризис, ну или просто основание усугубить запой. И вот твой Лас-Вегас уже на горизонте цвета бренди. Или облака цвета рома, а солнце цвета бурбона в твоих глазах. Ты вдруг на мгновение очнешься, как от страшного сна, оглядишься вокруг в поисках смысла и не найдешь. И вот здесь-то ты и попадаешь в Лас-Вегас, где уже тебя ждет она. Ты сразу узнаешь ее – свою душу – она такая же потрепанная пороком, как твое лицо, благородно-продажная и как всякая грешница, тоскует об утраченной глубине незатисканных чувств. Вы вместе поедете в мотель неподалеку, и ты, сидя на диване, поглаживая ее волосам, расскажешь ей о том, что вам обоим так дорого. О непрожитой пустой и бестолковой тропке, которую, бывало, топтали, считая, что это и есть жизнь. И хотелось большего – сладкого, как порок. И теперь вы вдвоем в этой западне: в крепкой хватке зависимости. Ты – от дурмана счастья на дне бутылки, она – от счастья дурмана бытия на дне. Этот фильм, остро-сладкий, как начиненная стеклянной крошкой шоколадная конфета, оставляет болезненно-влажное послевкусие - на щеке под ресницами. Ты видишь, как у счастья истекает срок годности, ванильная оболочка сползает и обнажает правду. Она усядется с тобой, ее некогда соблазнительные бедра коснутся твоих ладоней, ее влажные взгляды пройдутся по тебе, как морская волна, и ты потянешься рукой в сторону, схватишь желтоватую бутылку рома, отхлебнешь и осчастливишься. Крутая телесная дрожь будет рикошетить воздух над твоей грудью, напитанный твоими выдохами, перемешанными с ее выдохами – и ваши дыхания сольются в воздушном поцелуе на д твоим смертным ложем. Левой рукой ты обнимешь ее талию, а правой сделаешь еще глоток. Но вот ты медленно повернул голову, бросил ром в сторону, провел пальцами по ее влажным губам, прильнешь к ним, скользнешь по ним языком. Замрешь. И напьешься сполна. Быть может, в этом и было оно – твое счастье. Твой Лас-Вегас, который ты покидаешь. Навсегда. 8 из 10
Два одиночества – пьющий экс-сценарист и непьющая проститутка – нашли друг друга в неоновом лесу Лас-Вегаса. Простота фабулы нивелируется её ненатуральностью. Искусственно сведенные вместе гламурный Кейдж и гламурная Шу играют подобие рождественской сказки, «зарисовку на тему» - набросок будущего полноценного фильма, который так и не снят, или снят, но давным-давно и кем-то другим. Фиггис так и не определился что снимает, а я не определился что смотрю. Зачем пытаться продать чисто-голливудский глянец как авторские кино? Это же подло и бессовестно! Обаятельный алкоголик?! Я же вижу что это Кейдж! Вы шутите, что ли?! Не спиваются так красиво, так чистенько-опрятненько…. Милая проститутка с золотым сердцем?! Алё, гараж! Ничего не имею против проституток, но сколько можно этой клюквы?!! Злоупотребляющая то ли плаваньем, то ли штангой, Элизабет Шу с полной выкладкой тягает гладко-выбритого типа адски-бухого Кейджа по арендованным локейшенам, но зачем она это делает - не ясно, а спустя некоторое время – уже и не интересно… Бытовая история о том, как окончательно и бесповоротно спившийся неудачник проводит в Лас-Вегасе свои последние дни с местной проституткой, так сильно «окультуривается» Фиггисом и холёным кастингом, что от «печальной прозы саморазрушения» а-ля Буковски ничего не остаётся, до «веселой поэзии саморазрушения» а-ля Хантер Томпсон, вопреки активному лицедейству Кейджа, кино не дотягивает, с «печальной поэзией саморазрушения» («Дни вина и роз» Эдвардса) флиртует, но в руки не даётся, а к «веселой прозе саморазрушения' («Плохой Санта») Фиггис и на расстояние пушечного выстрела не приближается – чужая территория. И вот фильм застревает где-то между комедией «Артур» с Дадли Муром и типа-циничным «Пьянь» Барбета, хотя тот на деле тоже ни разу не циничен, а вовсю гламурен, ибо красавчик Микки Рурк и Фей-пластический-хирург-Дэновэй в роли спивающихся отбросов, это, конечно, безмерно цинично, но совсем в ином смысле…. Да и вообще, поясните мне, какого черта визуалисту-Фиггису вздумалось переснять «Последний уик-энд» лирика-Уайлдера?! 6 из 10
Прежде чем перейти к рассмотрению фильма 'Покидая Лас-Вегас' и характеристикам его персонажей, необходимо отметить главную тему, идею, концепцию блестяще преподнесенную в книге и не менее потрясающе отраженную на экране. В целом, очевидно, что фильм строится на столкновении двух руководящих нашей с вами жизнью начал, их борьбе, противостоянии. Любовь и смерть - вот две оси координат бытия. Фактически, это они здесь (как и везде) играют главную роль, они говорят устами героев, заставляют совершать немыслимые для 'нормального' человека поступки. Первая созидает, но лишь для того, чтобы вторая разрушила. Итак, герой Кейджа - довольно успешный сценарист в городе грез, испытывающий серьезные проблемы в семейной жизни и оттого ускоренными темпами спивающийся. (Если верить Д. Фанте - в Голливуде такая же судьба у каждого второго писателя). Но, после того, как его увольняют из цеха (что вполне ожидаемо), он решается на отчаянный поступок - свести счеты с жизнью. Для этого он перебирается в Лас-Вегас. Там он встречает представительницу основного контингента этого города в исполнении Э. Шу, которая пленяется его непосредственностью, естественностью, мальчишеским поведением в этом насквозь прогнившем, фальшивом городе, наполненном насилием и пороком. С этого момента начинается ее новая жизнь. Умерла ее первая привязанность к своему хозяину (вместе с ним самим) и появилось новое, чистое чувство искренней любви к несчастному Бену. Характерен стиль поведения главного героя - несмотря на все чувства, которые к нему испытывала Сэра, он, подобно марионетке в руках слепого Фатума, методично и бесстрастно отнимающего жизни, остается непреклонен в своем решении. Можно сказать, что он является своеобразным аналогом героя, затерянного в сумерках современного мира, подобно прочим персонажам знаменитых европейских писателей и режиссеров (Камю, Антониони и пр.) Он ясно понимает, что он обречен, что смерть естественное и неизбежное явление, посему его единственное желание, его свободный выбор – поскорее с ней встретиться. Через этот выбор он обретает себя. 'Человек не станет свободным, пока не преодолеет страха смерти. Самоубийство — отрицательная форма бесконечной свободы. Счастлив тот, кто найдет положительную.' (Отметим, что автор книги, задавшей тон фильму, также покончил с собой) В общем, взаимоотношения главных героев чрезвычайно глубоки и разнообразны и не полностью отражены в ста минутах экранного времени. Сэра - символизирует любовь, Бен - смерть. Финальная сцена - их синтез, симбиоз. Дополняя друг друга, они заново друг в друге рождаются. Из чего можно сделать вывод, что всякая истинная, настоящая ('реальная любовь') обречена на смерть и протекает в страданиях. Относительно композиции произведения отметим несколько характеристических особенностей, отличающих его от остальных голливудских проектов на схожую тематику. Основная сюжетная линия, основанная на романтической привязанности главных героев, перемежается (скорее резко прерывается) сценами из их реальной жизни, в которой нет места ни романтике, ни настоящим чувствам. От этого фильм значительно выигрывает. Как только действие начинает тонуть в потоках романтических излияний, намеков, взглядов, разговоров, печальной музыки Майкла Макдональда и зритель начинает тосковать о «зрелище» - на экране появляются эпизоды, в полной мере способные удовлетворить его страсти. Грубый секс с хозяином, изнасилование и избиение группой подростков, снимающих весь процесс на камеру и пр. и пр. (остальное за кадром). НО! Постановка настолько натуральна, а игра Э. Шу настолько естественна, что возникает стойкое стремление снова сбежать в ту романтическую иллюзорность существования, бесконечно слушать звуки пианино и непринужденные диалоги главных героев. Таким образом, фильм способен возбудить в душах зрителей живое чувство стыда за тягу ко всему низкому и пошлому, подобно удовлетворению физических потребностей в сексе и насилии, и за отсутствие тяги к мечте, чистоте, непорочности, любви. Фильм покидая Лас-Вегас не преследует задачи протеста против капиталистической системы потребления, вскрытия пороков современного буржуазного общества, отражения потери духовности и индивидуальности и пр. и пр. НЕТ! Он скорее просто, ясно и доступно демонстрирует, что сила любви способна преодолеть даже смерть. В заключение цитата русского писателя, способная несколько приблизить нас к пониманию идеи фильма: 'С той поры Любовь и Смерть, как сестры, Ходят неразлучно до сего дня, За любовью Смерть с косою острой Тащится повсюду, точно сводня. Ходит, околдована сестрою, И везде - на свадьбе и на тризне Неустанно, неуклонно строит Радости Любви и счастье Жизни.» М. Горький
«Покидая Лас-Вегас» - фильм Майка Фиггса, основанный на автобиографическом романе Джона О’Брайена, рассказывающий об отношениях между алкоголиком и проституткой. У Бена(Николас Кейдж) проблемы: с работы уволили и т.д. Ну и, конечно, чтобы забыть проблемы, да и просто забыться Бен едет в Лас-Вегас. У американцев, видно, традиция такая: если у вас проблемы в жизни, то вперед в Вегас. И вот прибыв в Город Грехов, Бен встречает проститутку Сэру(Элизабет Шу). Ну как встречает? Он просто чуть не наехал на неё на машине. Затем Бен встречает Сэру во второй раз на том же месте, где и в первый день. Он предлагает ей 500$ за час, проведённый с ним. Сэра соглашается отправиться в его номер и теряется, когда Бен отказывается с ней заниматься сексом, а просит просто поговорить с ним и между ними возникают отношения. Мне очень часто приходилось слышать об этом фильме и, наконец, мне удалось его посмотреть. Одна из причин, по которой я очень хотел увидеть этот фильм, это Николас Кейдж. Его часто ругают, особенно в последнее время, но я знал, что у него есть Оскар как раз за роль в этом фильме и очень хотел оценить её. Помимо этой награды фильм также отметился в номинациях «Лучшая женская роль», «Лучший режиссер» и «Лучший адаптированный сценарий». Игра актеров в фильме, действительно, на высоте. Кейдж отлично исполнил роль депрессивного алкоголика. Для того, чтобы вжиться в образ, он употреблял в больших количествах алкоголь и посещал специализированные клиники. Элизабет Шу, в свою очередь, чтобы сыграть проститутку общалась с представительницами этой древней профессии. Игра Элизабет ни в чем не уступает игре Кейджа. Отношения их героев не обычны, за ними очень интересно наблюдать, а после просмотра даже поразмышлять над этим. Фильм зачаровывает своей атмосферой Вегаса, во многом этому способствует операторская работа Деклана Куинна и, кстати, фильм снимался на 16-миллиметровую пленку вместо 35-миллиметровой, которая наиболее часто используется в кинематографе. Выбранный формат характерен для арт-хауса и фильм, действительно, иногда напоминает этот жанр. Конечно, нельзя не отметить чудесный саундтрек, который также работает на атмосферу. Майку Фиггсу удалось снять живое кино, в котором чувствуется искренность и душа создателей. «Покидая Лас-Вегас» лично мне запал в душу и сердце и я с удовольствием пересмотрю этот фильм не раз. 8,5 из 10
Николас Кейдж является моим любимым актером. Впервые я увидел его в картине 'Счастливый случай'. Это одно из самых чудесных и волшебных явлений кино, замечательная история для всех и Николас - честный, умный, порядочный и... идеальный человек. Спустя годы, просмотрев многие картины с этим актером я перешел к самой важной работе, снятой до 'Скалы', 'Без лица' и '8ММ'. И вот мое удивление. Никки, которого я привык видеть в правильных ролях неожиданно предстал передо мной героем Гоголя. Человек со дна. Что это за...? и вот тут уместно задать другой вопрос: каким образом картина начавшаяся с пробитого алкоголика, повествует не о чудесном исцелении, не о его силе воли, а о какой-то последней поездке в 'тихую гавань' пьяниц-смертников? Недоумение. 'Покидая Лас-Вегас' не то, что я ожидал. Попкорн давно забыт, глаза застыли, все в ожидании итога уже через 15минут с появления заставки. Проститутка расказывает о своих трудоднях... пардон.. ночах. Возможно я просто не готов к настолько серьезным фильмам, однако ведь это сути дела не меняет. Есть шлюха, а есть алкаш и оба они потеряны для мира. Почему? Ни она, ни он не хотят выбираться из всего, что получилось и вернув назад не свернули бы с тропинки. Им это нравится, их устраивает вкус текилы и пыхтящие, волосатые толстосумы с отрыжкой и побоями. Ему наплевать на ее образ жизни, на то, что ее может иметь каждый и делает это за невысокую цену... ей наплевать на его выбор, а вместе они встречают конец. Конец страсти, финал истории, не лучше ли простая пуля и плевать, что дальше, зачем же ждать, если все по-барабану? Полно алкоголя; мир еще никогда не был так прекрасен, как сквозь призму стакана с напитком; столько удовольствия от бутылки с огненной водицей. Скажете это негатив? - нет, это восхищение. Еще никогда я не видел такого безумства. Отсутствие. Один откажется от всего ради мести, другой ради женщины, а третий потому что ему наплевать на все. Можно жить ради искусства, ради музыки, ради ее создания, ради наслаждения ею... а можно жить ради того, что тебя убивает, унижает, выставляет в кавычках. Что это? Самое наплевательское отношение ко всему! К будущему, к прошлому, к любимой, к себе самому. Алкоголь даже не страсть... это болезнь, болезнь души, цемент, удерживающий, а не разрушающий Она входит в комнату и чувствует себя желанной, она испытывает удовольлствие от своей значимости. Отдаваясь, а затем, получая деньги она понимает, что нужна, что годится, что ее лексическое значение не ноль. 'У всех есть своя цена... проститутки хотя-бы честно называют ее'. Возможно это действительно идеал. К чему торчать в офисах и ждать конца пустой жизни, опасаясь измен и предательств, можно наплевав на все, встретить закат, не заботясь о чистоте души и тела. Речь здесь не о моногамии, не о том, что сошлись два опустившихся человека и даже не о вреде алкоголя. Это норма! Для данного ничего не нужно, это то каким должен быть человек, без особой привязанности, без цели - бродяга бродяг. Возможность взглянуть на сэкс иначе, как на бездомную псину, просящую подаяния. Разделение сэкса... Значение сэкса для этих двоих... они разделили его на орудие труда и занятие любовью. Если она изменяет, то происходящее обеспечение очередной бутылки, если он, то он предает все, что она делала. Вопрос только в том, чем эти двое готовы пожертвовать ради друг друга? Даже я не понял. Можно прыгать на незнакомцах ради себя, а можно ради кого-то... Ох! до чего извращенная филлософия, но она истинна. Он может принимать ее такой, какая она есть и не пытаться ее изменить, она в свою очередь не пытается мешать его уходу. 'Покидая Лас-Вегас' разносит взгляды на любовь и показывает ее такой, какой ее никто не показывал, поскольку нмногие способны понять это и донести без лишней отсебятины. Я не рекомендую данную картину, всего лишь хочу описать свое видение ее смысла, которая почему-то мне симпатична. Такого не должно быть, но оно бывает, и не по доброй воле, хотя это противоречие. Многие плывут по течению в никуда Это кино смотрится на удивление тяжело, потому что в нем настоящий Лас-Вегас. Совсем не то, что мы видели в 'Друзьях Оушена', но чем-то похоже на 'Казино'. Низший слой, без миллионов и кредитных карт, без права на вход. С точки зрения Туза проститутки никто, они выбрали самый отвратный способ заработка... а подобные Бэну вообще не являются людьми, поскольку утратили все функции мужчины и сквозь пальцы смотрят в будущее, не желая изменить итог. О них говорил 'Таксист' Трэвис Бикл; он ненавидел их и желал, чтоб огненный ливень обрушился на головы этой шушары. Но 'Покидая Лас-Вегас' действительно не то, что получается при умножении и делении. Высокомерный взгляд нормального человека, заменен сочувствующим взглядом изнутри, и получается, что вся эта шушара на самом деле имеет души, живые и потерявшие себя. Вот Николас Кейдж, показавший колоссальную выдержку, сыгравший бесхребетного 'Плохого лейтенанта' и получивший Оскар за самую сильную роль. Николас позволил мне увидеть в нем что-то другое, я узрел в его улыбке не только радость, но и потерянность, безразличие. Похоже на то, как отец говорит ребенку на смертном одре, что все будет хорошо, обманывая себя или искренне веря в произнесенную ложь, а может надеясь, что для обоих это конец. Николас до 'Города ангелов', сыграл падшего ангела, улыбчивого и забавного мужичка. Бэн без привязанности к бутылке - прекрасный человек, теплый, ровный, его возлюбленная без своего ремесла домохозяйка и любящая жена... Как легко создать идеальное, если вычесть невычитаемое! Сэкс, как мерзкая тварь. Чему удивляться?!
Представьте себе Джулию Робертс – в дешёвом номере отеля, под ножом сутенёра. Представьте себе Ричарда Гира – продающего всё своё имущество, чтобы упиться до смерти. Он едет по шоссе в никуда и ещё не знает, что на обочине его ждёт она. «Мужчина влюбляется три раза в жизни. Первый раз – в юности. Второй раз – в свою будущую жену. Третий раз – перед смертью». («Распутник»). Падшие птахи, посреди города грехов вы уже не имеете сил взмахнуть крыльями и попытаться что-то исправить. Мигающие огни, тёмные комнаты дешёвых мотелей, истина в вине. Остановись, мгновенье, ты…прекрасно. Он пришёл из ниоткуда, она уйдёт в никуда. Их не запомнит мир, а зритель заклеймит проституткой и алкоголиком. И действительно, в чём смысл всей этой истории, кроме того, что она настоящая? Что людей притягивает друг к другу, словно дуновением ветра, и они просто любят друг друга, не пытаясь ничего изменить. Что любовь эта так же горька, как водка – она обжигает пищевод, она ломает тело, она вводит в печальную зависимость. Она очищает и убивает. Оставив за бортом такие слова, как «социальный порок» и «моральный вывод» (ибо не всё в жизни так просто), можно сказать, что фильм просто волшебный. Замедленная клиповая съёмка временами создаёт ощущение, что за всей этой историей наблюдают ангелы. Исповедь главной героини перед камерой и невинное лицо Николаса Кейджа затмевают собой всю ту грязь, которая могла бы быть в такого рода картине. Меланхоличный, тянущий куда-то вниз голос Стинга. Мелодия, длинная, как лунный свет на воде. Несмотря на общую предсказуемость сюжета и довольно-таки грубые завершающие штрихи, фильм смотрится с затаённым дыханием и оставляет после себя явную печать Оскара. Не знаю, кто бы смог лучше сыграть алкоголика. Не знаю, где ещё любовный треугольник он-она-бутылка затронул бы меня за живое. Не знаю, где бы я ещё смогла увидеть эту потрясающую сцену на берегу бассейна с разлитым по коже алкоголем и вдребезги разбитым столиком. Снимаю шляпу, господа, кидайте деньги. 8 из 10
Любопытная история, наполненная трагедией, вульгарностью и жестокостью, показалась мне настолько глубокой и трогательной, что стало даже немного страшно от реальности данной картины. Двум самым одиноким и несчастным людям на Земле, по иронии судьбы, было уготовано встретиться в самом ярком и грешном городе. Он (Николас Кейдж) сценарист-неудачник, ищущий смысл своего аморфного существования на дне стакана, и во многом лишь данная цель поддерживает в нем хоть какую-то жизнь. От него отвернулись все и давно списали со счетов, поэтому его единственной целью было медленно умирать, идя по дороге самоуничтожения в самом грешном городе на Земле. Она (Элизабет Шу) женщина «самой древней профессии», лишенная тепла, любви и заботы, но вынужденная каждую ночь мириться с жестокостью и лицемерием этого Мира. Она как никто знала, насколько жестокими могут быть люди, моментами похожие на диких животных, и что все радости самого грешного города на Земле, достаются другим через страдания таких, как она. Кажется странным и удивительным, что у людей оказавшихся на обочине моральных устоев и консервативных взглядов, оставалось в сердце место для любви, заботы и человеческой доброты друг к другу. Два самых одиноких и несчастных человека на Земле, оказались нужны друг другу не от безысходности, а из-за самых настоящих и высоких чувств, что может испытывать друг к другу мужчина и женщина. Им было хорошо вместе, прежде всего потому, что они жили душа в душу и с уважением относились друг к другу. Они были вместе, и во многом именно этого им не хватало всю свою жизнь. Ему было на кого опереться при потере равновесия после очередного стакана виски, ей было, кого обнять после очередного «зверства» со стороны клиентов за прошлую ночь. Казалось бы, им было нужно так мало для истинного счастья, потому что двум самым несчастным людям на Земле, было достаточно одного взгляда, прикосновения, говорящего, что ты нужен кому-то и твоя жизнь не один сплошной кошмар, конца которому ты не видишь. Они были вместе, они были парой, и им хотелось быть счастливыми в этом городе, в котором они уже давно стали призраками. Страшно трогательно и прекрасно реалистично. Работа создателей фильма, не оставляет выбора кроме как, восхититься прекрасной режиссуре, глубокому сценарию, потрясающей актерской игре, хорошей операторской работе и «атмосферной» музыке, делающей каждый эпизод более «живым» и самобытным. То как Майклу Фиггису удалось снять это кино, меня восхитило и поразило. Создавалось впечатление, что в каждый кадр, каждое движение была внесена душа и старания режиссера сохранить дух книги Джона О’Брайена, на основе которой создано данное кино. Тревожной выглядит и такая вещь, что автор книги ушел из жизни, буквально через несколько недель после начала съемок. Что касается актеров, то правдоподобная игра Николаса Кейджа сделала его персонажа настолько «живым», что переживать за него начинаешь с самого начала фильма, будто бы это твой старый друг, которого не видел с окончания школы. Элизабет Шу смогла воссоединить на экране образ вульгарности с глубочайшей душевностью и трагедией, отчего становиться жаль всех Лас-Веговских «ночных бабочек» и женщин похожих профессий. Наблюдая за многими моментами в фильме, становилось одновременно страшно и трогательно, реальность и душевность данного фильма меня поразили и тронули до глубины души. Наверное, еще никому не удавалась показать столь грустную, или даже депрессивную, историю, так реально и глубоко. Не объяснимо, но факт, фильм имеет свою харизму с очарованием, что позволяет ему произвести магический эффект не только на зрителей, но и на кинокритиков, которые высоко оценили работу создателей этого кино, не обделив его положительными отзывами и наградами. Но удивительным, кажется еще один факт, после просмотра фильма невольно лишний раз понимаешь, что наш Мир очень жесток, но страшнее то, что жестоким он становиться из-за нас же самих. И вот закончился фильм, во всю идут титры и все молча смотрят на собственное отражение в экране телевизора…
История про две заблудшие души из “сферы развлечения”. Главная претензия, выдвигаемая мной к фильму – это нераскрытие самой причины глубокого алкоголизма и желания умереть главного героя. Прошлое и главной героини довольно туманно (как она познакомилась со своим сутенером и вообще стала проституткой). Нам просто показан промежуток жизни, промежуток без прошлого (и похоже без будущего). Это больше напоминает окончание какого-нибудь сериала, чем полнометражный фильм. Непонятны также смысл вставок-комментариев главной героини. Или это она дает показания после всего произошедшего, или просто рассказывает о своих чувствах. Тогда, наверное, можно было бы обойтись и закадровым голосом. Пессимизм этого фильма я вижу не в трагическом финале, а в том, что никто из них не попытался изменить уклад жизни возлюбленного. Печально то, что высшим проявлением чувств друг к другу был акт совокупления. Намного легче умереть, чем попытаться решить проблемы, помочь любимому человеку и оставить её наедине с этим жестоким миром. Легче искать ответ на дне бутылки, чем в отношениях с людьми. Ныть - это не создавать что-то. Восставать - не восстанавливать. Высмеивать - не возмещать… © Как заполучить Academy Award К игре актеров претензий нет. Знаете, Оскар обычно дают за нетипичность роли. Их дают за роль гомосексуалиста (Шон Пенн – “Харви Милк”), больного или инвалида (Том Хэнкс – “Филадельфия”, Дэниел Дэй-Льюис – “Моя левая нога”, Аль Пачино – “Запах женщины”), умственно отсталого или психически нездорового (Дастин Хоффман – “Человек дождя”, Том Хэнкс – “Форрест Гамп”, Джеффри Раш – “Сияние”, Джек Николсон – “Лучше не бывает”), за роли злодеев (Энтони Хопкинс – “Молчание ягнят”, Дэнзел Вашингтон – “Тренировочный день”, Дэниел Дэй-Льюис – “Нефть”) или просто за роли выдающихся в прошлом людей (Джэйми Фокс – “Рэй”, Филлип Сеймур Хоффман – “Капоте”, Форрест Уитакер – “Последний король Шотландии”). Это я взял в расчет лишь Оскары за лучшую мужскую роль за последние 20 лет. Я ни в коей мере не утверждают, что кто-либо из них не заслужил этой награды. Просто актерского мастерства для Оскара недостаточно, должно еще повезти с ролью. Подсознательная любовь к безумцам Человеческая натура такова, что мы часто испытываем уважение и трепет к необычным людям. Будь-то великие личности или деятели, так и безумцы, готовые отринуть все существующие принципы и жажду наживы (денег, богатства и т.д.). Первые показывают нам цели для стремления и самосовершенствования, вторые – что все жизненное – бренно, и не так уж и плохо быть никем. И те и другие нужны нам, чтобы разбавить наше пресное рутинное существование. Сюда же относятся и люди не испытывающие страха перед смертью, а наоборот желающие ее “найти”. Они превозносят себя над танатофобией (боязнью смерти), а значит и над людьми испытывающих эту фобию. 7 из 10
Он – полный неудачник и алкоголик со стажем. Она – женщина легкого поведения. Эти двое не наслаждаются жизнью, она приносит им только боль. И он, и она очень одинокие люди, каждый из которых остался наедине со своим собственным недугом. Но встретившись однажды ночью, они нашли друг в друге то, чего им до этого так не хватало. Подобное описание можно увидеть ко многим романтическим комедиям, которые пачками выходят в мировой прокат. Но не в данном случае. Перед нами тяжелая, эмоционально заряженная и очень трогательная драма о двух людях, павших на дно глубокой ямы своих пороков. И чем ближе к концу будет идти повествование, тем тяжелее будет смотреть его зрителю. Но это не из-за того, что фильм как-то плохо снят или что-то в этом роде. Скорее напротив, фильм очень качественный, и история, рассказанная в фильме слишком серьезная и актуальная настолько, что воспринимать данную тему очень непросто. В далеком 1995 году тогда еще молодой начинающий актер Николас Кейдж пробовался в различные молодежные драмы или триллеры. Он снялся в эпизодической роли в фильмах своего дяди Фрэнсиса Форда Копполы «Бойцовая рыбка», сыграл одну из главных ролей в фильме Алана Паркера «Птаха», и к последнему десятилетию 20-го века имел неплохой опыт работы в кино. В дальнейшем у него будет еще множество ярких и запоминающихся фильмов, где он блистает своим талантом. Однако, я склонен считать именно данную роль Кейджа одной из лучших (если не лучшей) в его карьере. Именно здесь грустное лицо Кейджа, за которое его ругают из фильма в фильм, идеально подходит образу. Он буквально живет своим персонажем и на протяжении всего просмотра даже и мысли не возникнет о каких-либо других ролях Ника, он целиком и полностью захватывает внимание зрителя и заставляет его погрузиться в местную историю. Не отстает от него и Элизабет Шу, актриса, к которой я отношусь довольно прохладно. И, тем не менее, эту роль она не запорола, а учитывая что ярких фильмов (и соответственно ролей) у нее в карьере не так уж и много, я склонен считать, что это её лучшая роль. Покидая Лас-Вегас – фильм конечно, далеко не для всех. Не каждый осилит досмотреть этот фильм до конца, тем более русский человек, которому тема алкоголизма очень знакома. И хотя это не помешало ему собрать приличные кассовые сборы по миру и получить несколько наград, все же советую потенциальным зрителям морально подготовиться к нерасторопной драме, которая медленно, но верно разворачивает перед вами очень трогательную и очень эмоциональную историю, которую вы вряд ли забудете. 9 из 10
- Вам не стоит столько пить… - Может, мне не стоит столько жить?!.. Какого это – быть хроническим алкоголиком? В свои 19 лет мне, наверное, рано задумываться о таких вещах, но попытаться имеет смысл. Какого это – просыпаться от дикой боли, заглушить которую может лишь хорошая порция водки. Что должен чувствовать человек, для которого слова «пить» и «жить» являются синонимами? Чтобы ответить на эти вопросы, необходимо уйти в долгий запой или посмотреть фильм Майка Фиггиса «Покидая Лас-Вегас», после которого нужно ответить только на один вопрос: Истина в вине?.. Главный герой фильма – Бен Сандерсон, страдает хроническим алкоголизмом. Авторы фильма оставляют риторическим вопрос о происхождении его пьянства. Однако именно из-за него Бен, уже потерявший семью, к началу вступительных титров теряет всех немногочисленных друзей и в конечном итоге, свою работу. Теперь, как человек, которому нечего терять, он сжигает своё прошлое, включая одежду и паспорт, забирает все оставшиеся деньги и едет в Лас-Вегас, чтобы напиться до смерти. Но в Вегасе он находит нечто куда лучшее, чем смерть – это любовь. Николас Кейдж зачастую поражал меня своими ролями в боевиках, причём и там он демонстрировал потрясающую актёрскую игру, особенно в редких драматических сценах. Данная работа меня заинтересовала, прежде всего, заслуженным Оскаром за лучшую мужскую роль. Не каждый пьяный сможет сыграть эту роль, так как Николас. Из общего хронометража фильма, персонаж главного героя ведёт трезвый образ жизни минут десять, в остальное время, демонстрируя искренние эмоции: пьяную радость, отчаяние и гнев. Главная героиня в исполнении Элизабет Шу – это проститутка Сэра, у которой сложные отношения с клиентами и сутенёром. За время просмотра можно сделать вывод, что роль рассказчика выполняет именно она. Все повествования исходят от неё. У неё роль не менее сложная, чем у Николаса, а в определённых сценах даже сложнее, что подтверждает первая и единственная номинация на Оскар. Развитие сюжета идёт не спеша, и рядовой зритель может запросто назвать фильм скучным. Большая часть сценария состоит из сложных взаимоотношений Бена и Сэры. Фильм преподносит отдельные кульминации, которые очень быстро кончаются. К сожалению и финал фильма, несмотря на очень эффектную драматичность, завершается практически молча. Фильм ни в коем случае не является пропагандой алкоголя, хотя на меня он подействовал именно так. Скорее наоборот, фильм показывает, что истина не в вине, а в любви и жизни. Те, кто сделают правильные выводы из этого фильма, получат от него истинное удовольствие… 9 из 10
Голливудский режиссёр хвастается русскому: - Снимаю фильм про ваши коммуналки. Решил сделать всё супердостоверно. Посмотри, облазили всю Америку, но нашли кривенький ржавенький гвоздик, на который в туалете повесили рулон туалетной бумаги. Ну как? - Рулон туалетной бумаги? В общем туалете? Это фантастика! Голливудский режиссёр (он же автор сценария, он же композитор) Майк Фиггис снял достоверный фильм про любовь пропойцы и проститутки. Заставлял Кейджа бухать на съемочной площадке, чтобы достоверно тряслись руки и губы, послал Элизабет Шу на курсы повышения путан Лас-Вегаса. Но получился достаточно гламурный вариант. Находящийся в глубоком запое Николас Кейдж практически всегда гладко выбрит, в крайнем случае, лёгкая щетина в стиле Ромы Абрамовича. Так и представляю муки алкоголика, поутру трясущимися руками управляющего 'Жиллеттом'. Одежда пьяницы не какая-то рваная майка и джинсами, а прикид успевающего клерка. Наверно, обаяние Кейджа заставляет окружающих горничных регулярно гладить и чистить ему одежду. Да и личико артиста не совсем опухшее от непрерывного возлияния. Я не знаю быта настоящих проституток. Но уверен, что в Мекке игорного бизнеса Лас-Вегасе, это ремесло находится под жестким контролем криминалитета. Элизабет Шу выглядит же любительницей-одиночкой, попавшей под нехорошее влияние какого-то психопатического латыша. Тем более странно поведение девушки при общении с клиентами, как будто она находится на великосветской вечеринке. Герои фильма позиционируются как неудачники, опускающиеся на жизненное дно. Бедному банкроту приходится жить в дешевых номерах по 29$. Но увидев эти номера, я крепко задумался, то ли всё так дешево в захудалом Лас-Вегасе, то ли всё остальное - это королевские пентхаузы. Да и героиня Элизабет, отдающая всё до копейки, живёт явно не в трущобах. Шикарен и сам способ самоубийства Кейджа - упиться за пару недель до смерти. Причём упиться исключительно шикарными напитками типа 'Джека Дэниэлса'. Такое впечатление, что американцы алкоголиков видят только в закулисье Голливуда. Тем не менее могу утверждать, что непрерывная пьянка приведёт в первую очередь в психушку ('белочки' Николаса были ну очень интеллигентными), во вторую очередь в камеру (за хулиганство, за дебош), в третью очередь в больницу (органы не отмирают сразу, а по мере сил сопротивляются). А умирает пьяница от бытовухи, замерзает под забором, захлебывается рвотой, попадает под автомобиль, тонет в бассейне... Но наш герой умирает красиво - на кровати в объятиях красивой несчастной девушки. Нам гораздо интересней смотреть на жизнь маргиналов, чем, к примеру, киноповесть про учительницу математики или водителя рейсового автобуса. Спивающиеся герои вызывают жалость и оправдание, мы видим в них Атосов и Высоцких. Бедные проститутки (та же Красотка Джулии Робертс) кажутся оступившимися Золушками, в душе чистыми и непорочными. Майк Фиггис использовал это чувство с своем фильме. Щемящая музыка подчеркивает жалость к героям. Кадры красивой жизни на краю лазурного бассейна, за зеленым бархатом карточного стола, волшебно переливающего виски рисуют жизнь мазками кисти Куинджи. Пьянящее торжество саморазрушения человеческой личности не позволяет нам по-другому взглянуть на происходящее. Что хорошего сделали наши положительные герои в своей жизни? Добавим к этому прекрасную игру Николаса Кейжда, который мне понравился в этом фильме, в отличие от других его картин (Пророк, Скала, Призрачный гонщик...). Жалко, что это всего лишь роль гламурного алкоголика. И к моему удивлению, незаурядный мастер Майк Фиггис больше ничем в своей режиссёрской карьере не отметился. Все-таки он искренне попробовал донести своё видение жизненной драмы до зрителя.
Что делать человеку, когда его жизнь летит ко всем чертям? Что делать, когда свет в конце туннеля погас? Можно закрыть глаза на все проблемы и начать жизнь с чистого листа. Но согласитесь, что порой это невероятно сложно. Хотя всегда есть способ избавиться от всех проблем быстро и просто - начать пить. Но не просто пить, чтобы забыть о своих проблемах, а пить, чтобы по-настоящему спиться, т.к. забыв свои проблемы, вы их никак не решите. Как раз этот способ выбрал главный герой фильма 'Покидая Лас-Вегас' Бен. Он ужасно одинок в большом городе. Он полнейший неудачник. Но однажды его жизнь меняется. Он встречает Сару. Она обычная проститутка, которая не живёт в этом мире, а просто пытается выжить. И тогда эти два человека понимают одно - они оба безнадёжны, они прожигают свою никчёмную и абсолютно бессмысленную жизнь, но они вместе, они поддерживают друг друга несмотря ни на что, и это главное. Я думаю, что у каждого человека в жизни бывали такие моменты, когда ему хотелось послать всех и вся и просто забыться. Люди ежедневно делают одни и те же вещи: каждое утро они просыпаются, идут на работу, проводят весь день в душном офисе, а вечером измотанные приходят домой и ложатся спать, а на следующий день всё начинается снова. Я не хочу сказать, что так делают абсолютно все люди, но подавляющее большинство, увы, живёт так. Люди порой забывают о том, что их окружает. Они живут в полнейшей монотонности. Ну, а что в итоге? Каждый человек - он не уникален, как бы нам этого ни хотелось. Человек - это всего лишь часть общества. Мы живём, красуемся перед другими, выкручиваемся перед начальством. Но однажды всё это может надоесть, и тогда уже ничего не остаётся, как впадать в отчаяние. Но жизнь такова. Мы обязаны жить по законам жизни, а иначе и быть не может. И вот как раз чем интересен персонаж Николаса Кейджа Бен, так это тем, что он бросает вызов всему этому обществу. Он как бы говорит: 'А не пойти-ка вам всем куда подальше? Я буду жить и доживать свои дни, так как хочу я сам!' Режиссёр этого фильма Майк Фиггис, на мой взгляд, поработал на славу. Он постепенно вводил зрителя в эту картину, словно доктор вводит лекарство больному в вену: медленно, аккуратно. В начале картины, в некоторых моментах присутствует обрывистый монтаж. Я считаю, это сделано для того, чтобы усилить напряжение в картине, но к концу фильма все кадры начинают плавно переходить из одного в другой, тем самым говоря нам, что конец близок… Об актёрской игре, я думаю, надо сказать отдельно. Я уверен, это лучшая работа Кейджа. Я отношусь к этому актёру с особым почтением (даже несмотря на то, что считаю его последние фильмы просто отвратительными). Я прекрасно помню фильм, который меня по настоящему зацепил - 'Птаха', фильм, в котором Кейдж сыграл одну из главных ролей. Персонаж Николаса - это человек, которому по-большому счёту в жизни на всё уже наплевать, он просто доживает свои дни. Конечно же, подобную роль сыграть невероятно сложно, но Кейдж превзошел себя. Пару в этой картине ему составила замечательная актриса Элизабет Шу. Они оба на протяжении всего фильма дополняли друг друга, и я хочу сказать, что они замечательно сыгрались вместе. В данной картине очень хорошо поставлена операторская работа (спасибо Деклану Куинну). Камера действует очень ненавязчиво, почти абсолютно отсутствуют резкие движения. Стоит заметить, что в фильме преобладают тёмные, тёплые тона. Всё это сделано для того, чтобы зритель мог расслабиться во время просмотра и полностью погрузиться в специфическую атмосферу картины. 'Покидая Лас-Вегас' - это один из моих самых любимых фильмов, это фильм о трагедии, о трагедии не просто человека, а о трагедии всего человечества. О том, что мы так одиноки в этом мире. В фильме нет любимого всеми американцами хэппи-энда, но здесь есть реальность. Суровая реальность наших обыденных будней. Когда мне плохо на душе, я ставлю диск с этим потрясающем фильмом в свой DVD-проигрыватель и пересматриваю его. И после просмотра мне становится так легко на душе. Я понимаю, что у меня в моей глупой жизни всё ещё не так плохо, как могло бы быть...
Он долго будет смотреть в твои пустые глаза И тогда ты поймешь, зачем пришел он сюда И скинув одежды, поплывешь рядом с ним Тебя зовет умирать твой последний дельфин (с) навеяно... Вчера вечером посмотрел этот фильм, а сегодня все утро пытался вспомнить, когда я в последний раз с трудом досматривал картину не из-за плохого качества или слишком медленного развития событий, а из-за того, что под конец на экране твориться такое, что нервы начинают сдавать, хочется вынуть двд, отвернуться и уйти. История на первый взгляд может показаться надуманной, мол, вот он сам виноват в своем состоянии, и смысла хоть как-то жалеть такого опустившегося и прогнившего персонажа, самостоятельно сжигающего свою жизнь особого то смысла нет. Это его выбор. Выбор сделанный осознанно. Выбор совершенно самостоятельный и бескомпромиссный. То же самое можно отнести и к ней. Она вполне бы могла изменить свою жизнь к лучшему, если захотела, могла бы заполучить себе любого парня, которого захотела… На первый взгляд перед нами просто два типичных лузера, которые не выдержали удара судьбы и свалились в глубокую пропасть. Но что же тогда заставляет смотреть картину и по-настоящему, действительно по-настоящему, сопереживать героям, примерять их шкуру и утопать в такой же глубокой и тяжелой безысходности… А то что нет ощущения хоть малейшей фальши и натянутости. Нет ощущения кинематографа. По средствам музыки, действительно великолепнейшей игры обоих заглавных актеров и отлично проработанного сценария мы погружаемся в этот мир. И страшно становится от осознания того, что могло произойти с этими людьми. Начинаешь невольно задумывать о том, какую же злую шутку сыграла с ними жизнь. И чем ближе финал, тем сильнее обостряются чувства. Тем сложнее дается каждый новый кадр. Фильм о трагедии человеческой души. Фильм – протест американской гламурно-розовой мечте. Фильм манифест. Фильм об одиночестве и ненужности отдельно взятого человека. Одиночество и безысходность это не просто основные скрипки сюжета. Это его фундамент. Многие могут возразить и начать рассуждать о любви умирающего пьяницы и проститутки-одиночки… но любовь ли это? Он просто, наконец, встретили того, кто его действительно понимает и не пытается осудить. Полностью принимает его выбор. Она же, наконец, нашла того, о ком смогла заботиться. Да фильм 95-го года, да все давно и сильно изменилось в его игре и жизни, но благодаря этой роли, этой игре… я не смогу никогда больше сказать ни одного плохого слова в адрес Николаса Кейджа. Его игра поражает. Поражает своей неподдельной натуралистичностью. Герой абсолютно объемен, его чувства реальны, его проблемы ощутимы. Веришь. Веришь, даже когда не хочешь этого делать. Веришь, когда хочется отвернуться и пробурчать что-нибудь невразумительное. Веришь. Он заполняет собой экран. С экрана заливает твою душу, просачивается во все, даже самые маленькие трещинки в душе и от того просмотр под конец становится просто невыносимым. Тоже можно отнести и к Элизабет Шу. Но ей было проще. Роль не на столько глубоко депрессивная. У ее героини еще есть силы бороться с этим миром и жить.
Данный фильм - это несколько депрессивная, но тем не менее не оставляющая после себя лишь грустные мысли, история любви мужчины и женщины. Они изгои общества. Он - алкоголик. Она - проститутка. И эти две одинокие души встретились на улице Лас-Вегаса и полюбили друг друга. Своеобразный фильм. Сюжет немного скучный, очень не динамичный (кстати, чем-то этот фильм мне показался похожим на Человека дождя, хотя между ними очень мало общего; какая-то схожая, на мой взгляд, стилистика). Это просто лав-стори необычных людей, в необычных обстоятельствах. Здесь нет ни начала, ни какого-то однозначного конца (правда для героя - он, к сожалению, есть). В общем-то, ничего особенного. Но фильм цепляет. В первую очередь актерской игрой. В первую очередь Николаса Кейджа. Его Оскар за эту роль совершенно по адресу. Феноменальная актерская игра. Кейдж в этом фильме мне очень понравился, хотя и персонаж у него не больно-то положительный. Также у фильма атмосферное муз.сопровождение, в частности песни Стинга. Немного отталкивают откровенные сцены и диалоги, но это вам не семейное кино про пса и кота.