Рецензии. Чуча
Также весьма интересен в рамках рассматриваемой темы триптих Бардина «Чуча», который он создавал на протяжении семи лет, прерываясь для работы над «Адажио». Являясь, как и «Брэк», во многом шуточным дивертисментом, «Чуча» использует более широкую палитру жанров, превращаясь не только в демонстрацию режиссерской и технической виртуозности, но и становясь для зрителя (правда только в третьей части) моральным назиданием. Иронически перерабатывая историю Пигмалиона и Галатеи, Бардин облачает ее в плотное одеяние цитат, среди которых есть место и мотивам из произведений Астрид Линдгрен о Карлсоне, и еврейской легенде о Големе, и даже по-доброму поданной аллюзии на текст Мэри Шелли о Франкенштейне. Подобно многим выдающимся писателям (в том числе и фантастам), Бардин обличает черствость и жестокосердие людей, занятых лишь собой, противопоставляя им добродушие и отзывчивость сказочных персонажей (одна из наиболее устойчивых особенностей искусства анимации в принципе). Используя стилевые особенности мюзикла в первой части «Чучи» и приключенческого жанра – во второй, Бардин создает почти кинематографический по красоте кадр, вызывая в памяти зрителя работы операторов В. Стораро и Д. Ротунно в картинах Б. Бертолуччи и Ф. Феллини. В первой части высококонтрастное, колористически насыщенное изображение пытается передать таинственную рождественскую атмосферу в ее голливудской интерпретации, то есть как пустой красивый антураж, лишенный самого главного – понимания смысла праздника Рождения Христа как Боговоплощения во имя спасения людей, что делает первую часть мультфильма не только бессодержательной, но и вредной с духовной точки зрения. Однако, динамическая последовательность сцен помогает Бардину в полной мере показать свои способности организатора съемочного процесса и владение искусством монтажа, что делает архитектоническое построение всех трех частей «Чучи», хоть и не совершенным (как в «Конфликте» и «Адажио»), но весьма близким к идеалу. Но если первые две части триптиха представляют собой семантически бедное формально-стилевое упражнение, то его кода очень точно вписывается в контекст творчества Бардина, наглядно выражает антропологию этого художника. Пробуждение в маленьком мальчике зависти, прорастающие из нее злодейства, показаны режиссером с очевидным намеком на библейское повествование о Каине (в одной из сцен, грязь на лбу мальчика напоминает каинову печать). Ревнуя Чучу к собаке, мальчик все более теряет человеческие черты, а облик самой Чучи еще сильнее гуманизируется, превращаясь в архетип матери, полностью отдающей себя тем, о ком заботится. Человеком становится лишь тот, кто способен бескорыстно и самозабвенно делать что-то для других: в этом смысле щенок, приходящий на помощь своему завистнику-губителю, гуманнее того, кого он выручает из беды. В отличие от многих других своих лент в «Чуче» Бардин оптимистичнее смотрит на человеческую природу, мультфильм демонстрирует веру в возможность человека к нравственному перерождению и примирению с другими людьми.
Есть такое особенное настроение - новогоднее. Оно какое-то такое радостное, невинное. Настроение, когда веришь в чудеса, когда этих чудес больше всего хочется. Дома появляется елка, на ней игрушки, гирлянда. Магазины, под вечер, переполняются людьми. Город разукрашивается разноцветными украшениями. Праздник - одним словом. Но что больше всего не хочется в новый год - так это остаться одному. Гришковец, конечно, в своем 'одновременно' говорил, что иногда хочется встретить этот самый новый год где-нибудь в пещере в самой неудобной позе. Я тоже иногда подумываю что в новый год надо собраться мыслями, ведь как его встретишь, так и проведешь. Но нет, конечно-же я так не смогу. Это народный праздник: гулянья и подарки - вот характер нового года. Тоскливо в новогоднюю ночь одному. Особенно когда ты совсем маленький. Но есть у тебя одно преимущество - воображение. И вот тут можно дать волю своим детским мыслям и мечтам. Чтобы создать самому такую няню действительно нужно немалое воображение. У меня бы не хватило фантазии сделать из боксерской перчатки голову, а умело совместив подтяжки и подушку у меня бы вряд ли получилось что-то похожее на туловище. Ну и волосы из кассетных лент тоже очень прикольно. Чуча - в первую очередь, все-же, не няня, а хороший друг. С которым можно пошалить, поучиться, пообщаться. Хотя разве не такой должна быть хорошая няня? Мультик очень приятен в музыкальном оформлении. Праздничная зажигательная музыка, в общем-то на музыке этот мультик и построен - диалогов, как таковых, нету. 'Чуча' - фильм проскользнувший в моем сознании парой просмотров, но сильно осевший где-то внутри. Кроме самой Чучи, я конечно ничего не помнил до сегодняшнего пересмотра. Ах, Чуча, болтающая ногами на крыше, - одно из ярчайших воспоминаний. В целом получился очень добротный, хочу заметить, кукольный мультик. Где-то напоминает 'Мерри Поппинс, до свидания', где-то еще кое-какие мультики и фильмы, но в целом - отдельный и очень хороший мультфильм.
В девяностые выпускалось очень мало фильмов - в основном всякая 'чернуха' про бандитов и всё такое низкого качества с обязательным (!) присутствием обнажённых женщин в кадре. Мультфильмов же практически вовсе никто не делал (некоммерческое видимо это дело). Честно признаться раньше этого мультика не видел - а сегодня случайно глянул, и должен признаться что при всей своей кукольной примитивности и закадровой американской (в первой части) музыки (видимо спонсоры были забугорные?) сюжет очень даже человеческий, добрый и милый. Ставлю высокую оценку учитывая время и обстоятельства создания. Ну и личность сценариста\режиссёра - он принимал участие в создании таких культовых мультфильмов как 'Летучий корабль' и 'Пиф-паф ой-ой-ой!', как актёр в фильме 'Розыгрыш', озвучивал мультфильмы 'Волшебник изумрудного города', 'В синем море в белой пене', 'Ивашка из дворца пионеров' и т.д. 8 из 10