Рецензии. Гараж
Сотрудники вымышленного НИИ «Охраны животных от окружающей среды» заседают на собрании гаражно-строительного кооператива «Фауна», решая, кого вытурить из числа пайщиков. Ситуация предреволюционная: верхи не могут, низы не хотят, ветчина уже потекла. По экрану, проездом откуда-то из «Летающего цирка Монти Пайтон», зловеще скрежеща, ездит чучело рыбы, наполовину состоящей из оскаленных зубов. Периодически вступает тромбон, усиливая заданный рыбой элемент сюрреализма. «Гараж» – трагикомедия об античеловеческих ценностях, вносящая весомый вклад в учение о сущности бытия и прочую онтологическую проблематику постулатом, оспорить который невозможно при всём желании: «У верблюда два горба, потому что жизнь – борьба». Усладив и разнежив зрителя благостными городскими сказками – «Иронией судьбы» и «Служебным романом», – в год начала Афганской войны Эльдар Рязанов, не отказываясь от лиризма, навсегда свернул в сторону социальной сатиры, на ту кривую дорожку, по которой в России то усталыми, то лихими рывками передвигается запущенная в девятнадцатом столетии писателями-классиками птица-тройка. «У вас потрясающая профессия, вы занимаетесь тем, чего нет», – открыто заявляет он в фильме устами персонажа о состоянии сатирических дел и с головой бросается обличать общественные язвы. За это сложное дело режиссёр взялся, как положено порядочному человеку, из чувства стыда. Дело в том, что Рязанов лично побывал на собрании гаражно-строительного кооператива Мосфильма, где голосовал вместе с коллективом «за», не заступившись за тех, кого начальство решило оставить без заветных гаражей. Насмотревшись на некоторые аспекты поведения homo sapiens в условиях неблагоприятной окружающей среды и ужаснувшись тому, как легко гнётся под нажимом человеческий позвоночник, Рязанов испытал такое потрясение, что немедленно призвал своего постоянного партнёра-соавтора Эмиля Брагинского и накатал за 24 дня сценарий. Затем пригласил без кинопроб своих постоянных актёров (кроме Валентина Гафта, который просто снимался в соседнем павильоне и удачно подвернулся под руку), согнал их в помещение Зоологического музея и последующие 24 дня фиксировал на плёнке рядом с музейными экспонатами, создавая фильм, рассказывающий более-менее всё, что нужно знать об отечественных реалиях, не меняющихся никогда. «Гараж», снятый в одном месте с разных точек, не использует ни единого кинематографического инструмента, кроме крупных планов актёров, на которых, кажется, даже нет особого грима во всех смыслах этого слова. Это парад не столько актёрских работ, сколько типажей, знакомых всем по жизни. Вячеслав Невинный – жлоб, Георгий Бурков – «деревня», Лия Ахеджакова – чудачка, Гафт – Сатана-младший, Игорь Костолевский – красивый, но умный. В фильме нет главных героев, ракурс взят на толпу. Как в «Котловане» Андрея Платонова, герой «Гаража» – весь народ сразу. Но в тоталитарной антиутопии Платонова трудящие строили «общепролетарский дом», а Рязанов показал, что из этого строительства в конечном итоге вышло. Дом мутировал в гараж, но сохранил свой исторический фундамент, и люди на этом советском карнавале по-прежнему носят маски, некогда розданные под задорные рулады про «пять минут», пропетые в те времена, когда народу ещё можно было приказывать веселиться в официальном порядке. В этом институте охраны природы по-прежнему водятся пробивные рабочие лошадки, начальственные котофеичи с очень честными глазами, жужжащее хором из уютного улья большинство и одинокие «белые вороны», призывающие быть людьми под всеобщий нервный хохот. От гомерически смешного фильма веет котловановской жутью, но трагедия выродилась со временем в фарс, поэтому никого не уничтожают физически и ни одно животное по сюжету не пострадало (кроме председателя собрания, у которого угнали машину). В финале торжествует справедливость, взятая в руки активных членов общества, выборы и голосование становятся честными, а потом все расходятся по домам с чувством глубокого удовлетворения и лёгкого отвращения от самих себя. Но о нём забудется быстро, тем более что завтра всем снова на работу, на пашню, на стройку. Со стройкой тоже ничего не случилось. Она благополучно продолжает гнить там, где её и возводили, среди ржавых обломков нашего места под солнцем – в виде гаража.
Советский кинематограф в середине и второй половине прошлого века во многом принял на себя те художественные задачи, которые в XIX веке общество закрепило за литературой. Это, прежде всего, нравственная оценка событий и поступков, социальная критика, изучение человека и мельчайших движений его души и экзистенциальная тоска. Фильмы Эльдара Рязанова только на первый взгляд представляют собой легкие комедии, напичканные узнаваемым диалогами и афоризмами. Но под этим верхним слоем содержания скрывается гораздо большее – не один, а несколько слоев, каждый из которых приносит зрителю множество возможностей для «вчитывания», интерпретации и ассоциаций. В фильме «Гараж» (1979), о котором пойдет речь дальше, герой Игоря Костолевского на реплику героини Ольги Остроумовой о том, что она исследует русскую сатиру ХХ века, отвечает: «Потрясающе! Вы занимаетесь тем, чего нет». Так вот преемником той литературной сатиры стал во многом сам Рязанов, а «Гараж» в этом контексте один из самых ярких его фильмов. Внешне этот фильм выдержан в классицистическом каноне: здесь соблюдено единство места, времени и действия. Запертые в зале института на целую ночь участники гаражного кооператива разыгрывают перед камерой комедию. Но, пожалуй, единство действия все же не столь очевидно: комедия время от времени переходит и трагикомедию, а порой и в настоящую драму. Несмотря на эти жанровые и эмоциональные качели, «Гараж» смотрится на одном дыхании, и он настолько органичен по своей внутренней структуре, что зрителю сложно поверить, что съемочный процесс длился какой-то определенный период, а не одну бесконечно долгую ночь. На момент выхода фильма, карикатура на главную достопримечательность советского быта – очередь считывалась моментально и била точно в цель. Но вот прошло без малого 40 лет, и страны, о которой он рассказывал, уже нет, а актуальность «Гаража» никуда не делась. Наверное, секрет в том, что картина эта не про кооперативы или очереди, а про нашу жизнь, или, если говорить пафосно, про несовершенство нашего социального устройства. Вообще пересмотр «Гаража» (а к нему можно возвращаться бесконечно) рождает множество параллелей с нашей сегодняшней жизнью и позволяет на многие вещи посмотреть под новым углом зрения. Получается своеобразная социальная рефлексия. Но прелесть «Гаража» не только и не столько в остроте поставленных им проблем. Эльдар Рязанов, одни из самых человеколюбивых режиссеров советского кино, конечно, говорит прежде всего о людях, каждый его герой – это судьба, характер, история. Кто-то из них лучше, кто-то хуже, но все они люди, всего лишь люди, и режиссер относится к ним, к них несовершенству с бесконечной нежностью. Думаю, что фраза Сидорина (Валентин ГАФТ) «Люди мои, вы дороги мне – и те, и другие» ментально принадлежит самому Рязанову, но вложена в уста одного из самых характерных героев фильма. Режиссер вообще очень умело рисует образы – порой яркими, размашистыми бескомпромиссными мазками, порой едва заметными штрихами, намеками, понятными посвященным. К последним относится, например, приведенный выше диалог сына Милосердова и Марины про сатиру – это такая едва упомянутая особенность литературного процесса позволяет нам понять очень многое о сына Милосердова, а его свобода в выражении своего мнения – довольно яркий штрих к портрету. С другой стороны, такие образы как Карпухин (Вячеслав Невинный) жена Гуськова (Светлана Немоляева) или директор рынка Кушакова (Анастасия Вознесенская) исполнены в более резкой манере – в резких контрастах срисованы типажи, которые встречаются, наверное, в любом людском коллективе. Вообще для такого камерного фильма подбор актерского состава – это режиссерская сверхзадача. Как Рязанову удавалось всякий раз быть столь безошибочным в этом, остается только гадать и исследовать. Главное для нас, что мы и сегодня можем наслаждаться этими прекрасными ролями: помимо уже упомянутых это Ия Саввина (Аникеева), Лия Ахеджакова (Малаева), Георгий Бурков (Фетисов), Леонид Марков (профессор Смирновский), Борислав Брондуков (жених) и, конечно, практически безголосый Андрей Мягков (Хвостов). Каждому из них удалось сыграть отдельную, глубоко индивидуальную партию, не выпав ни разу из общего хора. Можно было бы сказать, что «Гараж», несмотря на всю свою сатиричность, а порой и карикатурность, не вызывает горечи, если бы не информация о том, что почти все показанное Эльдар Рязанов наблюдал лично – на заседании гаражного кооператива «Мосфильма». Многие коллизии того заседание, свои впечатления от поведения коллег он перенес в фильм. И, узнав это, испытываешь какое-то разочарование от того, что все показанное – это художественный образ только до определенной степени.
Ну что можно сказать о фильме? С одной стороны фильм сделан талантливо. Но сюжет и главный посыл фильма просто ужасны. Сюжет в двух словах: Конец 70-х гг. XX века, СССР, застой в умах и в идеях. Социализм вроде как есть, а как делать коммунизм толком никто не знает, а если знает то молчит. На фоне всего этого, зрителю показывают некий придуманный НИИ (связанный с природой и животными), члены которого также являются членами кооператива 'Фауна'. Для этого кооператива строят гаражи. Но вот проблемка! Там где будут стоять новые гаражи, будет проходить новая дорога, и требуется сократить количество этих самых гаражей, а значит кто-то останется без него. Но кто? У всех свои мысли на этот счёт, у руководства кооператива свои, у зрителя свои, у авторов фильма свои и т.д. В спорах по этому поводу (и не только), проходит большая часть фильма. Плюсы: 1) Хорошая игра актёров (слова, интонация, мимика, жесты и т.д.). Сегодня, данную игру назвали бы гениальной. 2) Присутствует юмор. Причём 'юмор выше пояса', если можно так сказать. Оказывается можно и так шутить, вот это поворот. 3) Хорошая музыка. 4) Запоминающиеся персонажи. Посмотрев даже один раз, можно запомнить почти всех. 5) Фильм снят в одном помещении, но зритель не ощущает тесноты. Добиться такого довольно сложно. Всё пространство (которого не так и много), актёры и создатели фильма используют на 100%. Минусы: 1) Сюжет фильма и главный посыл создателей фильма. По идее мы должны были увидеть, как создатели фильма, издеваются и смеются над мелкими страстишками главных героев. Так поступали наши русские классики литературы (Чехов, Грибоедов, Пушкин, Салтыков-Щедрин и др.). Но НЕТ! Создатели фильма и лично Эльдар Рязанов, наоборот, приветствуют эти мелкие страстишки и желания. Всё дело в каких-то (ещё не построенных) гаражах, а люди готовы друг друга разорвать. Причём, что это за люди? Это научная элита общества! (хотя есть исключения - музыкант, военный и т.д.). Это профессора, академики, научные сотрудники. По идее они должны нести 'свет науки' в жизнь общества, делать его лучше, больше думать о других чем о себе, и т.д. Но нет! Куда им! Они лучше будут сидеть сутки в тесном помещении и вести себя как. .. (нет слов). В конце фильма, вроде как происходит передел собственности, руководство отстранено, слабые на коне, справедливость и всё такое. Но лично мне это счастливым концом не кажется. Потому как сильно напоминает то, что было в начале 90-х. Тоже все хотели машины, гаражи, колбасу и т.д. И ради этого готовы были Родину продать, что и произошло. Выводы: Фильм сделан хорошо, но посыл и главная мысль ужасны. Оценивать его сложно. Техническая часть - 7 из 10. Сюжет, главная мысль и посыл - 1 из 10. Фильм пророческий, и посмотреть его стоит, чтобы понять, почему всё закончилось так, как закончилось. 3 из 10
Об отчуждении человека от самого себя, от семьи и культуры писали многие философы. В экономическом смысле об этом говорил Маркс, а в более человеческом - его последователи из Франкфуртской школы, например, Эрих Фромм. Проблема одиночества человека перед современной цивилизацией не Нова, давно муссируется в среде европейских интеллектуалов. Теперь в Великобритании появился министр по делам одиночества. Однако корни этой проблемы не сегодняшние, а в Советском Союзе отчуждение имело весьма специфическую природу. Вчера я посмотрел знаменитый фильм Эльдара Рязанова 'Гараж'. Такие фильмы я смотрю с исследовательской точки зрения. Фильм, в общем, трагичный, ибо он стреляет по человеческой природе. На экране мы видим 28 'озверевших мещан', по замечанию одного из героев. Это очень символично, ведь в 1970-е годы для многих людей, независимо от чина и звания, вещи стали практически религиозным культом. Именно по поводу и вокруг них крутится действие 'Гаража'. На глазах люди звереют и теряют всякое уважение к личности, ведь только гараж, только дом для ржавой рухляди ценен и свят. Люди не гнушаются обсуждать чужую личную жизнь, одинокие матери читают проповеди, работники торговли оголяются, а правление кооператива тайком берет взятки и покупает дефицит. Внешне все эти эпизоды остросоциальны, но за ними скрываются глубокие особенности советского человека. Его панический страх потерять добытое, страх выступить против сильных мира сего, желание всеми силами биться за свою приватность, за свой гараж и свое место под солнцем даже с кулаками, даже унижая женщину. Таким образом рождается своего рода новая мораль: главное - место под солнцем, нет больше никаких мерок порядочности и честности. И дело не в банальном вещизме, а скорее в болезненной тяге советского человека к крайнему индивидуализму, его усталости и остервенелости от любых форм коллективизма. Именно поэтому 28 внешне интеллигентных людей звереют на глазах. Массовый и насильственный коллективизм превратил советского человека в глубокого индивидуалиста, который готов порвать любого, кто посягнет на его священную приватность, но вместе с тем сам он не гнушается выломать границы другого человека. Поэтому для меня фильм 'Гараж' - это прежде всего притча о человеческой природе и кино о границах допустимого и шаткости внутреннего стержня в людях. 9 из 10
Один из лучших советских фильмов всех времен. По мне – лучший фильм в небедной отличными картинами фильмографии Эльдара Рязанова. Сюжет, подсмотренный Рязановым в жизни (как нередко бывало с другими его знаменитыми картинами), захватывает, смешит, заставляет задуматься, - побуждает к чему угодно, но только не к равнодушию. В общем-то фильм как раз об опасности равнодушия, с которым в конце первой десятиминутки фильма, «с тяжелым сердцем», но и видимым облегчением изгнав четырех «самых беззащитных», начинает разбредаться собрание. И разбрелось бы, лениво роняя между обниманием любовницы и натягиванием заграничного пиджака «Надо было и мне проголосовать против! Смалодушничал…». Это столетием раньше смалодушничавшие запросто могли пустить себе пулю в лоб. Не то в пору гаражно- строительных кооперативов, доступных малолитражек и правлений и др. Даже самые порядочные считают достаточным устало проконстатировать сей малоотрадный факт и спокойно удалиться пожинать приятные плоды такого малодушия. Но всегда найдется «тот, который не стрелял» (в данном случае – не молчал). «Гараж», без сомнения, самая «звездная» рязановская картина. Трудно найти советский фильм, в котором была бы создана такая плотность «на квадратный сантиметр пленки» звезд советского кинематографа в пору их творческого расцвета. Помимо традиционных рязановских любимцев Ахеджаковой, Мягкова, Невинного, Немоляевой, кочующих из одного его фильма в другой, среди главных персонажей Гафт, Бурков, Марков в расцвете карьеры, а также молодые, но уже сверхпопулярные Остроумова (уже окруженная сиянием славы после Женьки Комельковой в «А зори здесь тихие….») и Костолевский (сводящий с ума всю прекрасную половину советской киноаудитории после блистательного кавалергарда Анненкова в «Звезде пленительного счастья») – оба последние, кстати, сыграли и тут очень знаковые и запоминающиеся роли. Результатом звездного штурма Рязанова стало то, что в картине даже эпизодические (Б. Брондуков, П. Щербаков, А. Вознесенская) и даже вообще почти немые (М. Кокшенов, В. Захарченко) роли сыграли известные актеры. При этом играют все один лучше другого. Я все-таки соглашусь с теми рецензентами, которые выделяют блистательного Валентина Гафта. Да, его Сидорин циник; да – приспособленец; да, для него вроде бы нет авторитетов и вообще ничего святого («вовремя продать – это не продать, а предвидеть…»). И все -таки Рязанов регулярно весь фильм добавляет в эту малопривлекательную палитру председателя правления мазки человечности. То он, обычно развязный и саркастичный, мнется и стесняется огласить келейно принятое гнусное решение о выставлении четырех «лишних» (подобные сомнения совершенно чужды с олимпийским спокойствием предлагающей «зачитывать» его напарнице по президиуму, героине И. Саввиной – самый одиозный– на пару с могущественным директором рынка– персонаж картины). То он становится между приготовившимися сцепиться шеренгами «неандертальцев» и «общечеловеков», («Люди мои ! Вы дороги мне и те другие…»), превращаясь в некое олицетворение здравого смысла и взвешенности на этом «закрытом-запертом» собрании. То первым устало, но в то же время и с какой-то отчаянной решимостью, вскидывает в финале руку «за» решение о перевыборах правления. Но самым (для меня, во всяком случае) пронзительным кадром этой столь не комичной комедии навсегда стали расширенные глаза Гафта, вперившиеся в потихоньку стронувшуюся с рассудка на почве «опять Гуськова» безымянную жену последнего в исполнении С. Немоляевой. Сколько же всего мелькает за секунду в этих взятых крупным планом глазах– недоверие, ужас, растерянность, сострадание! И тут же найденный единственно правильный выход – «Разумная моя…! Кроме тебя одной…». Нет, как угодно, а такие «отрицательные» персонажи могут с успехом затмить самых расположительных героев. Впрочем, у последних с актерской игрой тоже все на высоте. Лия Ахеджакова играет здесь одну из своих лучших вообще и уж точно – самую лучшую главную роль в карьере. Речь «о самых беззащитных» украсила бы репертуар самого Кони или Нельсона Манделы. Немой почти весь фильм А. Мягков вновь доказал свою актерскую уникальность – его немота часто была «громче» и красноречивее «говорящих» героев. Г. Бурков в своем амплуа – его Фетисов именно такой «свой парень», которым этот выдающийся актер в первую очередь запомнился советскому зрителю по большинству его работ. Отрицательные персонажи не менее колоритны. Тут пальму первенства (вместе с остающимися за кадром подведомственными сибирскими макаками) уверенно держит В. Невинный. Его Карпухин – квинтэссенция советского приспособленчества, причем агрессивного, требующего за свой «одобрямс» не «чтоб не трогали», а максимально комфортного «места под солнцем». Он и вправду из большинства – каковое, увы, вневременное, и сегодня столь же уверенно выступает в той же роли. И, вместе с тем, и Карпухин, растерянно подыгрывающий «папам» в сцене сумасшествия, и Аникеева (И. Саввина), из твердолобой бюрократки и интриганки превращающаяся на глазах в заботливую бабушку, по своему обаятельны. Музыка А. Петрова – штатного композитора Рязанова – в «Гараже», если и не выдающаяся, то уж точно запоминающаяся. Следует отметить также операторскую работу В. Нахабцева и В. Алисова. Особенно удачны крупные планы, которые в фильме, забитом узнаваемыми актерами на ограниченной площадке почище, чем на глазуновских полотнах, было, вероятно, нелегко организовать и технически, и драматургически. И еще. Фильм пророческий, если говорить о митинговой теме. То, что в пору создания картины было уделом отдельных чудиков-правдоборцев, очень скоро надолго станет любимым занятием большей части населения страны. Спустя пяток лет после выхода картины (которую, в противоположность другим картинам Рязанова – от «Гусарской баллады» до «Берегись автомобиля» – почему-то –хотя впрочем, понятно почему – не очень любили демонстрировать по советскому телевидению) к власти в стране пришел один прекраснодушный борец за правду, в прошлом тоже водитель (правда, не модного авто, а пыльного ставропольского комбайна), который тоже предложил жить по «демократическим советским принципам» советскому же народу, осовевшему от равнодушия, повторения лозунгов, которым никто не верил, и чтения между строк. И первым делом он запер народ в клетке собственной удручающей реальности, спрятав под антиалкогольный указ самый надежный вековечный ключик к бегству от этой реальности, так легко разделимый «на троих», и насильно потащил всех на митинги за правду (читай: гласность). И в отличие от рязановской Малаевой, «гаражный кооператив» в одну шестую часть суши ему этого правдоискательства и навязанной надобности, невольно протрезвев, посмотреться небритой испитой физией в зеркало реальности, не простил. Устами не директора рынка, а всего лишь бывшего свердловского прораба, (среди грехов которого точно не водилось поползновений лишить народ, да и себя, любимого, радости вместимостью в пол-литра), вынесенного им же на вершину власти, «кооператив» швырнул ему в лицо: «Ах, ты какой принципиальный! Отдавай тогда свой гараж (сиречь пост)!» И он отдал… Подтвердив тем самым правоту героя Костолевского, задумчиво протянувшего: «А белые вороны, оказывается, существуют…». И карпухинское довольное «У нас по счастью, есть» звучит в данном контексте тоже вполне уместно. 10 из 10
Если раньше, где-то 5-10 лет назад, такие фильмы как «Гараж» Эльдара Рязанова, я просто обожал, то сейчас, когда на подходе уже тридцатник, воспринимаю более критично, рассудительно что-ли? Будучи студентом, романтиком, я и правда думал — если тебе что-то не нравится, можно тоже вести себя как можно более безнравственно, хочешь бумаги рви, хочешь на столе спи, хочешь, вообще устрой целый переворот в стране — и всё будет так, как ты хочешь. Какая чушь! Особенно, надеюсь, наше общество протрезвело, видя то, что происходит в соседней стране — вот до чего можно доскакаться на майданах. Фильм же «Гараж» служит скорее катализатором идей о том, что бунт — это нормально. А главное — бунт из-за чего? У всех есть машины, по тем временам не смотря на лозунг (или слоган), бытовавший в обществе, что автомобиль не роскошь а средство передвижения, скорее это была всё-таки роскошь. Так вот, весь сыр-бор разгорелся из-за того, что чья-то машина останется без гаража. Гараж — это конечно хорошо, не страшен ни дождь, ни снег, от угона может быть не самая надёжная, но всё же защита. Но тов. Сидорин (Валентин Гафт) пообещал «Мы будем добиваться второй очереди», «исключить, и тут же зачислить в резерв». И из-за этого поднимать такой хай? Ведь наш народ очень терпеливый, уж чего только наш человек не терпел, а тут какой-то гараж. Да тьфу! Права была тов. Малаева (Лия Ахеджакова) - «Ведь речь-то идёт не об угрозе жизни! Не о свободе! Не о работе! Не о детях! Речь идёт о каком-то ящике, в котором можно держать груду штампованного железа!». И правда, их разве увольняют? Заставляют работать сверхурочно, идя поперёк их личных интересов? Конечно обидно, что придётся немного подождать второй очереди, и обидно, что выбрали самых «беззащитных». Но это разве повод так себя вести? Запирать дверь, рвать бумаги, спать на столе, жечь документы. Здесь же каждый преследует сугубо свои интересы. За Александра Григорьевича, фронтовика-разведчика, заступилась одна Малаева, а другие чего? Их там человек 30 было. Среди них полковник, который конечно тоже воевал, как он мог предать товарища по Великой Отечественной?! Малаева сама успела заехать покормить ребёнка (когда это говорит — пренебрежительно машет рукой, типа — а, пустяки!), а других заперла. Вот уж поистине неадекватный, я бы даже сказал, ахеджаковский поступок. У одного жена больная, у другого невеста здоровая, у третьей внук не засыпает — бабушку требует, а ей по барабану. «Зачем Вы это сделали? Вас же не исключили!» - вопрошает гр. Кушакова А. А. «Вам, боюсь, этого не понять!» Уровень культуры и интеллигентности практически такой же, как и у этой Кушаковой. Остальные герои, я бы сказал, кто чуть-чуть положительный, кто чуть-чуть отрицательный, кто вовсе мерзкий. Карпухин, который «из большинства», «за порядок и дисциплину», а сам за спинами присутствующих шепчется с Кушаковой о всяких гадостях насчёт Малаевой. Кушакову и правда хочется вышвырнуть, желательно из окна — до того бесстыжая хамка, возомнившая из себя директора не рынка, а всей планеты. Аникеева — такая противная типичная советская директриса, которая вроде «всё для общего блага», а сама брала взятку. Сын Милосердова — про таких бы сейчас сказали — мажор. Жеманный, франтовитый, но безобидный. Кокетничает с Мариной — профессорской дочкой, по сути такой же мажоркой. Профессор Смирновский — такой мощный, атлетичный, ну кто поверит, что его в детстве и в молодости били?! Жена Гуськова — честная, но глупая, постоянно визжит и плачет, а в конце фильма почти с ума сходит «Людочка, почему ты не доедаешь свою кашу?». Фетисов — такой в доску свой дядька, вот уж кто мог бы за всех заступиться, но нет! Он же за гараж «Родину продал». Сидорин, «властный он наш», только кажется жёстким председателем, а сам гибкий, где-то даже гуттаперчивый. Предотвратил массовую драку. Ничего дурного не могу сказать о постановке. Эмиль Брагинский — гениальный сценарист. Нахабцев — потрясающий оператор, ну и Эльдар Александрович, какие бы взгляды у него ни были, великий режиссёр. Фильм получился добротным, запоминающимся, небезынтересным, но его месседж, как сейчас говорят, в чём? В том, что «законным путём идти можно — дойти трудно»? В том, что справедливости можно добиться только полузаконными и незаконными методами? В том, что безобразничать — это норма? Я ещё раз повторяю — дело-то в каком-то гараже, а не в чём-то, угрожающем жизни, свободе. Или Эльдар Александрович хотел нас немного «полечить», чтобы мы на себя посмотрели? Получилось немного оскорбительно — неужели мы все такие? Неужели мы все «озверелые мещане»? Я не согласен. Я убеждён — случись такая история на самом деле — люди спокойно разошлись бы, дождались второй очереди, и каждый был бы счастлив и при гараже. За что ж вы нас так, Эльдар Александрович, а? 7 из 10
По всей видимости, вдохновившись картиной «12 разгневанных мужчин», Эльдар Рязанов решил устроить комедийный бенефис тридцати советских актеров, запертых в одной комнате в течение всего хронометража. Правда, в отличие от картины Сидни Люмета, при ознакомлении с которой буквально хочется, чтобы присяжные оставались на своих местах и продолжали дискуссию, здесь эмоции совершенно иные. При просмотре фильма «Гараж» ты становишься невольным участником гаражно-строительного кооператива и хочешь поскорее закончить собрание. Это тот редкий случай в кинематографе, когда переживаешь события фильма вместе с его персонажами, но, увы, это не идет картине в плюс, а только наоборот. В голове возникает ощущение, что тебя одновременно ждут муж с внуком, больная жена, запертый в одиночестве ребенок, да еще и бедная курица в пакете явно нуждается в холодильнике. Зритель окунается во весь этот бедлам с головой, мечтая, чтобы фильм наконец-то закончился. Более того, ненавидит наивную и жаждущую справедливости мать-одиночку за ее выходку с дверью, немого ученого за его нелицеприятные поступки, и директора рынка за ее стервозность и самоуверенность. Нет, к актерской работе не может быть никаких претензий, всё сыграно просто превосходно, но режиссер явно перегнул палку с драматизмом и нагнетанием ситуации. Весь этот ор, паника, безумие сводит с ума и вызывает лишь головную боль, от которой до сих пор не получается избавиться. А всё потому, что смешным в этом фильме является лишь финальная сцена, в остальном фильм, в общем-то, грустный и даже местами грубый. Показывает человеческую низость, слабость, склонность к наживе и эгоизму. Не высмеивает, а явно показывает, что, к сожалению, вызывает не положительные эмоции от тонкой и умной работы режиссера, а эмоции сложные, скорее угнетающие. В конце фильма ты словно сам лишаешься заветного гаража. Причем выступаешь, пожалуй, в роли сына директора, толком в дискуссии не участвовавшего, а не героя, проспавшего всё собрание, сыгранного самим Рязановым. Ему наоборот можно позавидовать, ведь он не принимал участие во всем этом безумии и остался в трезвом и здравом уме. Чего не скажешь о других персонажах, а обо мне, простом зрителе, тем более.
При минимуме декораций и максимуме звёзд отечественного кино, Эльдару Рязанову удалось, что-то невероятное. Фильм получился волшебным с крутыми поворотами и виражами, от которых получаешь несказанное удовольствие. Думаю это картины дала путёвку в жизнь многим артистам, хотя некоторые из них уже были известные и популярные. Галерея красочно прописанных образов, ссылка на бюрократическую систему с едкой сатирой вкупе, всё это можно лицезреть в одном фильме 'Гараж'. Конечно это комедия. Но! При всё лёгкости мы вполне можем примерить на себя роль тех, которые попали в данную ситуацию. Она конечно, эта самая ситуация не смертельная, но зато отчётливо может выявить человеческие качества, так сказать кто чем дышит. В этом мы лишний раз и убеждаемся на примере рязановского гаража. Собрались люди на заседание гаражного кооператива. На повестке дня один из наболевших вопросов. От строящихся четырёх гаражей кто-то должен отказаться ? А как выбрать менее достойных? Где тот приближенный к максимальной объективности критерий? Вот и люди стали показывать своё истинное лицо. Мы-то с вами смеёмся, а ведь наверняка кто-то побывал в подобной ситуации. Картина построена на контрастах. Тут тебе и малышка Малаева (Лия Ахеджакова) и в противовес ей Карпухин (Вячеслав Невинный), который из большинства. Тут и потерявший голос Хвостов (Андрей Мягков) и товарищ Аникеева (Ия Саввина). Голос то он потерял, но способность мыслить и чувствовать не утратил, а посему он им ещё покажет! Увидим мы и 'блатного', не в смысле человека из зоны, а то, кого эта вся суматоха должна волновать меньше всего, а именно сына товарища Милосердова (Игорь Костолевский). Война войной, а как тихой сапой этот красивый юноша подбивает клинья к героине Ольге Остроумовой? Вот от секрет не давления, но вполне сносного обольщения, хотя может быть и вправду в человеке проснулись настоящие чувства, как знать... А товарищ Сидорин (Валентин Гафт)? Сильный, волевой, ведёт собрание на пару с товарищем Аникееой, но ведь и он не без греха и кое-кто это конечно выявит. Здесь же и профессор Смирновский, который не особо претендует на гараж, по крайней мере, не вцепился в него как клещ, в отличие от дочки, но тоже не говорит сразу, что мол берите мне не нужно, я и так обойдусь. Да к тому же он большой специалист по соблазнению молодых женщин (Наталья Гурзо), а может и у него чувства? Сколько отличных крылатых фраз вышло из-под этого фильма. Чего стоит только реплика Виталия Фетисова (Георгий Бурков), что он за машину Родину продал. Как вам? И ведь вычеркнула из протокола товарищ Аникеева эти слова, поскольку сказаны бы ли они в горячке от жгучей несправедливости. А как вам жена Гуськова, в исполнении Светланы Немоляевой? Супер? Я тоже так думаю! В общем кино выдалось наимпривлекательнейшим во всех отношениях. Спасибо создателям! 10 из 10
Несправедливо получилось, что из памяти практически изгнан фильм, который по определению не только не должен изгоняться из наших памятей, но, и обязан активно втираться обратно! Встречаю в свои объятья, холю и лелею, обещаю больше не забывать сатирическую кинокомедию Эльдара Рязанова 'Гараж' 1979 года. Без помидоров и других овощно-фруктовых матов в мою сторону - пик творчества Рязанова, как режиссера и сценариста. Кто-то задастся вопросом: почему именно 'Гараж', ведь у Эльдара хватает других фильмов? А потому что 'Девочки, не ссортесь!', потому что 'Как Гуськов? Опять Гуськов? Почему Гуськов?', потому что 'Толик, садись учить географию!... а то врежем', потому что 'Люди! Люди! Человеки!!!'. Конечно, дело совсем, точнее, не только в цитатах, которые засели прочно у меня в голове, ведь у режиссера много лент, которые русские люди разорвали на цитаты уже давно. Дело в том, как Рязанов сумел подать на первый взгляд простую ситуацию (хотя, кому как), как он ее обыграл, и как сумел из тридцати человек в одной «кастрюле» сварить такой бесконечно вкусный супчик, который мы кушаем уже не одно десятилетие. В качестве ингредиентов десяток замечательных советских актеров, некоторые из которых даже обмолвясь несколькими фразами в фильме, все равно раскрывают свой образ. Кстати об образах: Лия Ахеджакова в ключевой роли матери-одиночки, единственной роли в фильме из-за которой к жанру фильма прибавляется приставка Траги-. Бунтарь в лице охрипшего Мягкова, который «съест» все документы в знак протеста, полежит в знак протеста на столе, и от несправедливости вновь обретет голос. Вдовец Смирновский, который защитит от нападков свою любовницу, представив ее своей женой. Любовница, кстати, оказывается одноклассницей дочери Смирновского, которая тоже присутствует на собрании. Ветеринар Гафт, обращения к людям которого, выделяются особенно. Неправильный жених Брондуков, который совершил грубейшую ошибку, ведь «надо было закончить сначала все дела с невестой, а уж потом идти на собрание». Трубач, точнее тромбонист Фарада Семен, музыкальная составляющая фильма. Жена Гуськова, ярая защитница своего мужа, несправедливо исключенного из кооператива. «Рыношная» и блатная директор рынка, с которой связан самый эротический, по меркам советского кино, эпизод фильма. И, конечно же, герой Буркова, который за «машину Родину продал» - один из моих любимых персонажей в фильме. Но все-таки, самое главное в фильме - это юмор. Он абсолютно шикарен. Диалоги всех без исключения героев, прописаны идеально. Не зря, на одном из торрентов, девушка спрашивала, существует ли литературный вариант 'Гаража'. Процитирую несколько самых эпичных цитат, которые выловил при просмотре этой комедии, и этими цитатами будет подведена черта под вопросом и сомнениями людей, которые еще думают стоил ли смотреть это 'вечное' и не подвластное времени кино. 'Четыре - это лучше, чем пять, но хуже, чем три'. 'Законным путём идти можно. Дойти трудно'. 'У верблюда два горба, потому что жизнь - борьба.' '- Что это значит? Что вы нам покажете? - Да он вам всё покажет! - Мы вам ничего не позволим показывать! Мы вам сами всё покажем!' '- Я вашу благодарность видела в гробу в белых тапочках!' 'Кто против? Подавляющее меньшинство!' 'Неподкупная моя, вовремя предать - это не предать. Это предвидеть!' 10 из 10 Любимая советская комедия. Настоятельная рекомендация к просмотру. Особенно касается молодежи.
Один из величайших мастеров советского кино, Эльдар Рязанов, всегда был экспериментатором, которому каждый раз удавалось поднять вопросы любви, дружбы, служебного долга, при этом создавая общий юмористический тон своих картин. Этот фильм далеко не самая известная его работа, но через призму времени – одна из интереснейших. Стоит сразу сказать, что здесь на порядок меньше юмора, чем в той же легендарной «Иронии Судьбы». С другой стороны, небольшая продолжительность картины помогла довольно точно расставить по сюжету наиболее интересные моменты. История получилась поучительная во многих смыслах, и даже спустя более трех десятилетий, у фильма есть чему поучиться. И я не зря не сказал у героев, так как большая часть фильма, по-сути, представляет собой распри группы людей, попавших в замкнутое пространство. В таких ситуациях в нас обычно проявляются на самые достойные качества. Поэтому мораль этой истории я познал скорее в переосмыслении увиденного, общей картины происходящего. Герои готовы съесть друг друга, конечно в переносном смысле, чтобы отстоять свои материальные права. Пока неудачное стечение обстоятельств касается одних, остальная часть коллектива поддерживает, при перемене же ситуации, недавно спокойные и счастливые, превращаются в нервных агрессоров. Уже в который раз убеждаюсь, что Эльдар Рязанов порой ходил по лезвию цензурного ножа. Если в его знаменитой новогодней картине, врач напивался до чертиков, а учительница русского языка и литературы курила с экрана, здесь склоки происходят между заслуженными работниками в сфере образования – умнейшими людьми Союза. Я считаю такое видение вещей очень зрелым и актуальным даже сейчас – времена меняются, а человеческая природа нет. По-сути, гаражный кооператив представляет собой миниатюру нашего общества. Актерский состав, считаю, подобран умело, в тон разнообразию персонажей. Исследователь-мечтатель, заслуженный академик с молодой супругой, сын влиятельного мецената, хозяйка рынка, мать-одиночка. Здесь есть, конечно, герои, которые совсем не запоминаются, но десяток персонажей помнишь и спустя время после просмотра. Из признанных звезд советского кино здесь можно увидеть Валентина Гафта, Андрея Мягкова, Лию Ахеджакову. В итоге скажу, что этот фильм не состоит в списке моих любимых работ советского кинематографа, но я всячески советую его поклонникам этой прекрасной эпохи. Повод задуматься о своем отношении к окружающим вас людям. 8 из 10
За позапрошлую неделю посмотрела эту картину аж дважды, и с уверенностью могу сказать, что место в рейтинге моих самых любимых фильм ей обеспечено. Порадовало меня присутствие в нём многих талантливых актёров, в том числе давно и прочно любимого мною Фараду и недавно полюбленного Буркова. Не особо жалуемый же мной Кокшенов, по счастью, служит фоном(вот бы всегда так!) Фильм держит в напряжении вплоть до самого финала(к слову, очень прикольного, хоть и довольно ожиданного), так как непонятно, чем это сумасшедшее собрание может кончиться. Однако не будь его, не вышла бы наружу вся гниль данного, что называется, датского королевства. И при чём тут СССР?.. Неужто мещaнство, хамелеонство и формализм имели место исключительно в этом государстве? Какую страну ни возьми – везде эта пакость. Неподдельное восхищение вызывает у меня группа протеста, которая хоть и весьма странными методами, но всё же борется за свои права. А также примкнувшая к ним Малаева, которая хоть и не была исключена, захотела во что бы то ни стало восстановить справедливость. Отчаянная голова, однако! Неудивительно, что широкого отклика у участников собрания она не находит: все они, исключая тех четверых выгнанных в шею( зачисленных в 'резерв'), верны принципу 'моя хата с краю'. Раз решение Правления не задевает их лично - ну и хрен с ними, с обездоленными, перетопчутся уж как-нибудь. Однако в некий момент САМА Аникеева признаёт правоту Малаевой(!), И сразу 'Мюнхгаузен' вспоминается... Крайнюю неприязнь же вызвали у меня Карпухин и великодушный директор рынка. Первый - приспособленец, лизоблюд, хам, сплетник. Вторая же - лживая и в целом препротивная особа. Просто уверена, что после выступления Малаевой она где-то на уровне подсознания почувствовала её превосходство над собой, однако виду не подала и попыталась её растоптать и унизить. Однако, как сказала ей сама Малаева, оскорбила она одну лишь себя. И, боюсь, директриса поскромничала, сказав, что на рынке ей красть нечего. Так-таки и нечего?! А вот сын Самого Милосердова негатива не вызывает. Неплохой вроде парень, без понтов во всяком случае. Очень символичны слова безымянного жениха о том, что животные в дикой природе, попав в экстремальную ситуацию, не убивают себе подобных. Чего не скажешь о запертых в помещении участниках собрания, готовых глотки друг другу из-за этого ключа перегрызть. (И окружающие их звери пришлись очень даже кстати). Самообладание сохраняют лишь немногие. Да, отчасти их понять можно: у всех дела, у всех близкие. Но это же не отменяет того, что человеком надо оставаться ВСЕГДА! В конце концов выясняется, что не так уж и тщательно изучало правление биографию каждого пайщика. И хотя завершилось собрание сравнительно благополучно, ещё неизвестно, что будет дальше, после него... Кроме того, что это очень и очень глубокий фильм, это ещё и комедия, в конце-то концов! Даже не знаю, что в первую очередь. Позабавил и тромбонист, в самые напряжённые моменты дудящий в свой инструмент, и та дама со своими несчастными курицей, ветчиной и карпом... А как они все погрузились в повальный сон, а опосля запели кто в лес, кто по дрова!: ) И как эта пиранья по кругу носилась! Цитатник у меня получился обширный: 'Попрошу факт продажи Родины зафиксировать в протоколе!', 'Хвостов, уйдите! От вас слишком большой шум!', '-Уйди, труба! -Не труба, а тромбон! -Всё равно!', 'Где директор рынка? Я из него мясной ряд сделаю!', '-Я работаю как каторжная! -Это точно, вид-то у вас тюремный!', 'Да, у него будет! будет заворот кишок! В знак протеста!!!', 'Раньше мужчины платили женщинам, и это было нормально, а теперь... Какое падение нравов!', 'Ключики мы вам не отдадим! Мы вам не буратины!', 'У нас получилось закрытое, то есть запертое собрание', 'Если ты её хоть пальцем тронешь, я тебе все рёбра переломаю. Если отыщу, конечно.', '-...В присутствии 29ти свидетелей... -Свидетелей чего?', 'У верблюда два горба, потому что жизнь борьба', 'Толик, не огорчай маму! А то врежем'. Подводя итог, скажу, что пересматривать этот фильм я буду ещё много раз. P. S. Bceми силами души надеюсь, что хронически больные фантазии современных горе-режиссёров не родят 'Гараж-2'!!!
Богат 1979 год на отличные фильмы. Вот и 'Гараж' был снят в том году. На мой взгляд, вершина творчества Рязанова. Хотя я 'не слишком увлекаюсь сатирой', этот фильм я очень люблю. Но не только за звездный состав и за текст, в котором буквально каждое предложение - отличная шутка или афоризм. Еще и за то, что при всей условности НИИ охраны животных от окружающей среды, все же в кадре - именно научная и околонаучная публика. Рязанов явно не ставил себе целью познать характерные черты именно научного советского сообщества, но все же некоторые вещи он удивительно точно отобразил. Этот особый род подковерных интриг ради продвижения собственной темы, привычка к интеллигентскому хамству, отточенная благодаря регламенту научных дискуссий, вечная тема любовных союзов профессоров с аспирантками. На это лично мне всегда интересно посмотреть. И за то, что при таком почти немыслимом количестве главных героев каждый из них отлично проработан, и у каждого есть своя правда, и у каждого же - свои недостатки. Например, даже положительная Малаева слегка отталкивает своим стремлением читать мораль. И даже отрицательной директрисе рынка можно очень посочувствовать - она ведь действительно многое сделала для стройки, за что, конечно же, не получит никакой компенсации. Очень мне нравится образ товарища Аникеевой: несомненно умная, обладающая лидерскими качествами женщина, при этом любящая бабушка - и вместе с тем хладнокровная интриганка, считающая себя хитрее всех, да еще и лицемерка, создавшая себе образ бескорыстного ученого, а на самом деле не брезгающая и взятку получить, и магнитофон прикупить вместо научных книг. И остальные неоднозначные образы: 'многоликий наш' ветеринар в исполнении шикарного Гафта - обаятельный, но скользкий; сын Милосердова, не то мажор-пустышка, не то все же неплохой парень; профессор, весь из себя тонкий интеллигент и умница, но при этом какой-то аморфный, зашуганный, почти безвольный. И за драйв. Одна из очень немногих лент зрелого Рязанова, где сюжет развивается энергично, почти без провисаний и затянутостей, со многими неожиданными поворотами, при том, что сценарий-то далеко не приключенческий. Чего стоит, например, внезапное помешательство жены Гуськова. Сама проблема, кстати, тоже интересная. Кто достоин 'места под солнцем' в виде гаража, как решить? Все вносили членские взносы, все вкладывали свои силы, кто - на субботнике, а кто - те же блатные - использовали свои связи. Гаражный кооператив в итоге принял не то чтобы оригинальное решение, но, на мой взгляд, не из самых плохих. Времена меняются, а люди есть люди. И пусть сейчас строительство гаражей кооперативом - почти экзотика, но сама ситуация 'коллектив решает общую проблему путем ущемления интересов конкретных личностей' вечна.
Заголовок данной рецензии не отражает и ни в коей мере не характеризует мнение автора о данной картине как таковой. Скорее, этим сдержанным импрессионистским выражением хотелось бы выразить то смутное, зудящее чувство, не покидающее и на третий день после просмотра: неужели мы действительно жили в такой стране? Кино, бесспорно, хорошее. Именно, что хорошее, не шедевральное, не гениальное, а хорошее. Всем рецензорам, поставившим 10/10, скорее всего, это придётся не по душе, но такая высокая оценка - есть не что иное, как ностальгическая предвзятость. Люди, воспитанные в те 'славные' советские годы, с позиций современного взгляда на действительность вопиюще поверхностно оценивают это произведение отечественного кинематографа. Кино, хочется повториться, хорошее, но не более того... Итак, тема не гиниальна. Ведь чтобы снять добротное кино, не надо создавать велосипед. Эта лента является прямым доказательством - в основе лежит простейшая повседневная жизненная ситуация. Люди есть люди. Тем более советские люди... Почти все действующие персонажи - дети тех, кто рос при сталинском режиме, прямые ассоциации с довоенными событиями и отношениями между людьми... Суть в том, что каждый, или почти каждый, готов сделать что угодно, решиться на любую подлость, поступиться любыми принципами ради собственного блага. Героиня Ахеджаковой об этом говорит прямо: 'Человека надо охранять от человека...' Просто воротило во время просмотра от каждого обращения: 'Товарищи...' Так хотелось услышать от кого-нибудь что-нибудь вроде: 'Тамбовский волк тебе товарищ!' И что-нибудь от персонажа Гавта: '...лицемерный вы мой...' А ещё ведь эти людишки надменно рассуждают о нравах, как, например, во время перерыва начальница базара и Карпухин о внебрачном ребёнке Малаевой. Пустое бессовестное лицемерное общество, вызывающее только отвращение. Как только наметился бунт во время собрания, стало ясно, что крайних всё-таки найдут. Не тех, кто изначально остался без гаража, но найдут. Так и случилось. Когда показалось, что относительная справедливость вот-вот восторжествует, что эта ночь чему-то научила людей, как фильм закончился на саркастическом 'Вытяните эту бумажку, счастливый вы наш...' Хочется обратить внимание на бредовый сумбур, ставший основой процесса решения проблемы - равно как и смыслом сюжета. Хвостов - самый неадекватный персонаж, то разляжется на столе, то скачет около сгораемых бумаг руководства, то грозится всем что-то показать, помешавшаяся жена Гуськова - без комментариев, Карпухин - который 'всегда как большинство', Фетисов - 'свой мужичок', каких миллион, ему просто скучно, к тому же, он '...за машину родину продал...' Странно, но самыми адекватными, наряду с профессором Смирновским и председателем Сидориным оказались 'блатные' - по смыслу - отрицательные герои. В окончании рецензии хочется сказать, что фильм просто необходим для просмотра в целях воспитания бескорыстного поколения, чтобы не повторился и не возродился никогда советский союз, его нравы, ценности и принципы.
На мой взгляд, это несомненно один из лучших комедийных отечественных фильмов! Очень его люблю, как практически все Рязановские фильмы. 'Гараж ' хорош таким, какой он есть: блестящее актерское созвездие, интересный сюжет, замкнутое пространство. Режиссер честно и с юмором говорит о своем времени, о людях и вещах, о том, что в любых условиях необходимо оставаться Человеком! Помню, как очаровал меня герой Леонида Маркова - профессор, интеллигент, который при фасовке картофеля в колхозе, засовывал в каждую упаковку свою визитку, по примеру того, как кладут в коробки конфет бумажки типа 'Укладчица № 31 '. Как он защитил от нападок свою девушку, представив ее своей женой. Героиня Ахеджаковой, которую подвергают публичному обыску, и герой Мягкова с пропавшим голосом - идеальные бунтари! Обожаю таких! Видимо, еще осталось в моей душе что-то истинное справедливо-анархическое. Помню, как хохотала над огромной рыбой, которая ездила периодически по залу туда сюда со страшным скрежетом... А бедный несчастный жених, герой Брондукова, вынужденный провести первую брачную ночь в не слишком приятной компании. Какая яркая зараза - директорша рынка со своими окорочками и филейными частями! 'Рыношная ты моя ', - как иронично звал ее герой Гафта. Вспоминать можно много и долго! Как чудно сыграла Немоляева - жена вечно всеми затюканного Гуськова, которого нам не показывают, но дают представить этот персонаж самостоятельно. Мерзкий персонаж В. Невинного, этакий приспешник начальства, по своей 'научной ' деятельности занимающийся разведением макак в сибирских условиях. Какие колоритные личности каждый из них в отдельности, и какое безобразие вцелом! Финал фильма - истинно Рязановский! И вообще появление ЭльдарСаныча на экране воспринимается здесь уже не как лёгкое камео, а как вполне логичное сюжетное действие. Ведь именно его герой (несмотря на то, что он тихо-мирно проспал весь фильм), поставит эффектную точку в картине. В-общем, как мне представляется, 'Гараж ' - это великолепная живописная картина, сродни бытовым картинам Брейгеля или других фламандцев, написанная яркими разноцветными мазками отличным художником Рязановым! Который доказал, что он может творить искусство в разных жанрах с помощью разных выразительных средств и красок, будь то акварель - 'Ирония судьбы... ', масло - 'Гараж ', пастель - 'Жестокий романс ', графика - 'Небеса обетованные '. 10 из 10
Эльдар Рязанов - везунчик. Небо его одарило неповторимым талантом; вкупе с профессионализмом и трудолюбием он создал целый киномир. Он словно тонкий психолог и уникальный художник - тщательно прорисовывает характер каждого своего героя. У него даже массовка и статисты не немые манекены, а наделены своей историей и своей ролью. До фильма 'Гараж' уже вышли в массы признанные киношедевры ' Служебный роман', 'Невероятные приключение итальянцев в России', ' Ирония судьбы или с лёгким паром' и другие. Казалось бы, лучшее кино уже снято, но нет... Рязанов не умеет снимать плохо. 'Гараж' - комедия без обиняков. Язвительная и острая сатира про нас. Минимум декораций, 'многословная' массовка, 'разношёрстные характеры', и настоящие крутые виражи развития событий. Здесь вам и бунт, и обыск, и борьба против блатных, а затем и правления кооператива. Актёры блестяще сыграли, сейчас такую игру не часто увидишь. Мягков - за такого даже замуж захотелось. Безголосый, с помощью мимики и жестов отстаивал истину вещей. Интересная находка... Немой подвёл итоги и предложил выход из тупика ' 3 пункта', когда это не могли сделать ' говорящие'. Наверно, надо просто подумать, а не разглагольствовать. Бурков - его интерпретация Родины... а ведь действительно, Родина - это то, что где и с кем родился и вырос. Чувство юмора Фетисова - его оружие. Равно как истеричность для жены Гуськова. Яркая, неутомимая женщина, а ведь по-другому нельзя, если муж 'козёл отпущения' и этому невезению должен прийти конец. Если самой приходится всё решать. Одной женщиной удалось проиллюстрировать характер и атмосферу обычной советской семьи. На хрупкие плечи героини Лии Ахеджаковой легла достаточно трудная ноша - ей пришлось сыграть достаточно непростую роль, на мой взгляд, самую трудную в этом фильме, ей пришлось быть и 'белой вороной', и ' сильной малышкой', 'гремучей змеёй' и 'полупорядочной' - так её назвал сын Милосердова, когда она воздержалась от голосования. Сам сын Милосердова - не так уж прост, надо отдать должное, он способен называть вещи своими именами. Более того, честно признаётся, что не претендует на порядочность. Профессор. В начале фильма профессор Смирновский немного вялый, инертный, способный пойти на сделку со своими профессиональными принципами. Но когда задели интимную сторону, он проснулся. Проснулась его бунтарская натура. Героя Гафта - его хорошо охарактеризовал Мягков 'Многоликий, вы наш'. Героиня Саввиной - за неяркой внешностью скрывается полумонстр. Знает границы, но способная всё-таки, если ей сулит выгоду, отодвинуть черту дозволенности. Директор рынка - на первый взгляд, интересная, яркая женщина, но если копнуть глубже, можно разочароваться. Помню Вознесенскую, но не помню её героиню. Невинный - между прочим, доли истины есть и в словах его героя. Очень гармонично вписался в свою роль. Такого эффекта от просмотра, казалось бы, лёгкой комедии, острой на шутки, я больше не испытала. Гениально. Теперь, когда перечисляют великих людей России ... Пушкин, Достоевский, Высоцкий, ну и много других можно в эти ряды поставить и Рязанова.
Раньше, было интересно смотреть 'Гараж', казалось, что он наполнен каким-то смыслом, раскрывает отношения людей. Но после того, как проходишь через различные жизненные трудности, понимаешь, что фильм по-сути, ни о чем. О бытовухе. Если сказать проще, он неактуален, не соответствует духу времени. Люди делают устройство размером с человеческий волос, летают в космос, занимаются альтернативной энергетикой. В то же время, продолжают убивать друг друга в войнах, бороться за земли, уничтожать и жить алчными интересами. Вот и получается, что человек выбирает, что ему ближе: развиваться и смотреть в будущее или делить гаражные кооперативы, чтобы поближе было нести свою пятую точку в теплую машину. Вопрос человеческих ценностях. Между абсолютно противоположными фильмами 'Дом' и 'Гараж', я предпочту уделить время первому (могу пересмотреть в который раз), чем этом советскому наследию, которое пора посыпать нафталином и отложить на верхнюю полку. 2 из 10 (нормальные актеры, сюжет слишком бытовой)
Ещё одна интересная работа Рязанова. Посмотрев фильм от начала до конца, я и не заметил как время пробежало. По началу, вроде бы, немного муторно: большой зал, люди разговаривают, выясняя разные проблемы, но что самое интересное именно эти вещи и привлекли меня. Именно это мне и нравится в работах режиссера Рязанова, что он всегда умел мастерски показать такую игру актеров, что равных просто нет. Трудно описать чья роль была интересней, правдивей, трогательней или жизненней, но я считаю, что картина в первую очередь держится на Лие Ахеджаковой. Она очень тонко сумела найти ко всем подход, думаю чего только стоит её жесткое, а с какой-то стороны и мягкое намерение объединить силы для справедливости. Так же понравилась роль Гафта и особенно его постоянное добавление слова 'мой', когда начинаются ссоры. Что самое интересное, я считал, что при Союзе люди были куда более склонны к сочувствию и состраданию к ближним, но картина показывает, что и тогда были люди, которые стремились жить за счет других, наплевав на всё, что нужно в первую очередь для простого человека.
Немудрено, что этот фильм Эльдара Рязанова не снискал благосклонности и лестных оценок у строгих советских критиков и цензоров. Картина стала острейшей сатирой эпохи застоя на все изъяны и уродства советской системы, и главным образом, на разрушительное воздействие ее бацилл лицемерия, фальши, корысти, расчетливости и мелочности на простые человеческие характеры. Двоемыслие, двоесловие и двоедействие расцветают тут пышным цветом. Пусть это глупо, пусть это очевидно нелепо, пусть это даже немного незаконно, но «таковы правила», и мы будем, «как все», по ним играть. Для одних это становится обыденностью, для других – ежедневным душевным дискомфортом, третьи в конце концов не выдерживают и бунтуют. Поразительно, откровенно гротескных персонажей, которые сразу бы вызывали отторжение, в фильме нет, напротив, каждый из них по отдельности в определенные и даже многие моменты вызывает сочувствие и даже жалость. Но при этом если посмотреть на них всех вместе, острый сатирический подтекст виден невооруженным глазом, и он, этот подтекст, беспощаден в своей откровенности. Но вот вопрос: сама ли система «активировала» человеческие пороки, или, напротив, людские пороки, «подпитали» и укрепили систему. Когда несравненно удобнее спрятаться за вышеупомянутый слоган-девиз: «быть как все» и урывать условно честными, нечестными и вообще всеми доступными средствами всевозможные материальные блага, должности и т.д. Картина, на мой взгляд, не дает прямого и однозначного ответа на этот вопрос, предоставляя зрителю возможность поразмыслить и самому прийти к каким-либо выводам. Лично мне представляется наиболее вероятным вариант взаимного влияния системы и человека. Но что самое главное, «Гараж» не безнадежно констатирует нелицеприятную реальность, но и подсказывает пути выхода, которые состоят в том, чтобы перешагнуть через принцип «как все», решиться на собственный, продиктованный только своими принципами и истинными убеждениями поступок. На который все-таки решаются многие из героев в этом фильме. Практически как и каждая картина Э. Рязанова, «Гараж» подарил нам множество крылатых фраз, которые ушли в народ и живы там до сих пор. Особенности сюжета продиктовали практически равнозначность и равноважность всех персонажей, за исключением одного. Перечислять удачные роли в картине – значит попросту назвать всех задействованных в ней актеров. Но я все таки особо выделил бы блистательного Валентина Гафта, а также Лию Ахеджакову, Светлану Немоляеву и Вячеслава Невинного. Очень смелый, откровенный, сильный, но в то же время смешной и добрый фильм, за который я ставлю 9 из 10
Как можно видеть из названия моей рецензии, больше всех мне импонирует в фильме персонаж Игоря Костолевского - 'сын товарища Милосердова'. Мне нравятся его шутки, его фразы, наделённые двойным смыслом, его отношение ко всему происходящему и к жизни вообще. 'Я - археолог. Меня как-то слабо интересует настоящее - я предпочитаю копаться в прошлом.' И в течении фильма становится понятным, почему 'блатному' не нравится настоящее - вокруг сплошные 'гаражи'. Может возникнуть вопрос - 'В прошлом люди были гуманнее?'...Вряд ли... Но как бы-то ни было, жить и видеть вокруг всё это лицемерие, собственничество, победу денег над чувствами - Милосердов это плохо переносит, понимает, что не может всего этого изменить, поэтому и относится к жизни с иронией, с горькой иронией. Другие персонажи фильма ведут себя по-разному. Кто-то постоянно целуется, кто-то 'достал карпа', кто-то 'всё время за большинство', кто-то постоянно циничен, кто-то спит, кто-то кричит 'человека надо охранять от человека ' и так далее. По-моему, это самый искусный срез ВСЕГО нашего общества. Срез сделанный настолько великолепно, что оставляет зрителя (меня) просто без слов. Причём, срез этот не только того, 'советского общества' образца 1979 года. Нет, это срез и нынешнего общества. Наивно полагать, что если мы перестали называть друг друга товарищами, то мы стали лучше. Мы стали другими, спору нет, но вряд ли стали лучше. Некоторые герои изменились за время заседания. Например, профессор Смирновский. Половину заседания он молчал, но в конце всё-таки решил взять слово и высказаться по поводу всего этого. При этом мы понимаем, что он молчал не пол-заседания - он молчал большую часть своей жизни. И именно в этом, для меня главный посыл этого фильма - никогда не поздно измениться. Чтобы избежать всех этих 'гаражей' надо в первую очередь оставаться честным перед собой; надо помнить, что мы люди и нас окружают такие же люди, что получить гараж можно и без медали за 'Взятие Берлина'. Очень сильная, высокоморальная и, где-то, банальная идея. И вряд ли одним фильмом можно добиться её осуществления. Но фильм даёт нам шанс хотя бы задуматься об этом, хотя бы на некоторые время взглянуть на этот мир другими глазами, хотя на непродолжительное время стать образцами человечности и доброты. А это, на мой взгляд, не так уж и плохо. Нельзя не отметить и создателей этой картины. Все - и режиссёры, и актёры - приучили нас восхищаться любым их творением и этот фильм не стал исключением. Как всегда, получилось в лучших традициях киноискусства (да и вряд ли я в состоянии хвалить того же Гафта так, как он играет и как он того заслуживает!) 10 из 10 p.s. Конечно, рецензия от меня положительная...потому что, к сожалению, нету типа рецензии - 'благодарность'
Фильм о нас. О нашей жизни, в которой все подчиняются законам материальной обустроенности; об уважении к заслугам старшего поколения; о том, что в тех ситуациях, когда речь заходит о выборе - отдать достойному или забрать себе - еще не факт, что большинство людей выберут последнее. Уникальность картины в ее актуальности во все времена. Основная масса населения страны постоянно борется за место под солнцем в виде гаража (либо чего-то другого). Режиссером представлены практически все типажи человеческих характеров. Наша страна, в которой очень много несоответствий: собрания коллективов в музеях. Решение финансовых вопросов, которое наш человек не откладывает даже в день свадьбы, ведь личная жизнь - ничто перед общественной, и нас не останавливают даже дети, внуки... Есть детали, характеризующие именно 70-80-е годы: Музей с 'законсервированными ' экспонатами - аллегория страны, в которой не было развития вперед, и это касалось не только экономики; Ученые (да и остальные люди) занимались заведомым бредом, не задумываясь о конечном результате, т. к. не было заинтересованности (например, разведение в Сибири мартышек, чтобы они прыгали за шишками). Гениальный фильм на все времена.