Рецензии. МЫ. Верим в любовь
Перед написанием этой рецензии я решила просмотреть, какие отзывы здесь оставили другие. И, честно сказать, была удивлена: в большей степени люди комментируют Мадонну, нежели сам фильм. К этой категории я себя, пожалуй, не отношу, поскольку к личности Мадонны отношусь абсолютно равнодушно, поэтому выскажусь непосредственно про саму историю. Изначально меня привлекли именно постер и название этого фильма: безумно романтичные. И, если честно, даже не читая описания фильма, я уже была готова увидеть простую, милую историю любви, каких можно увидеть сотни. Но после прочтения сюжета я поняла: эта история покорит меня безоговорочно! Смысл данной картины неоднозначен. Несмотря на то, что идут две сюжетные линии, суть непосредственно в истории Уоллис и Эдуарда. И здесь затронуты различные спектры нашей жизни. Жертвы, на которые идут люди ради своего счастья. Сильная воля и выдержка Уоллис, слабой снаружи, но оказавшейся действительно сильной изнутри, которая всю жизнь оставалась с чувством вины перед любимым мужчиной и отвергнутой другими, при этом просто желая быть счастливой. Величайший поступок Эдуарда, доказывающий его безмерную любовь к Уоллис, который в корне изменил его жизнь и судьбу. Конечно, сейчас очень просто говорить о том, что он действительно мужчина с большой буквы, способный на безумные поступки ради любимой женщины и так далее. Но не хватит даже самых красноречивых слов для того, чтобы отдать должное такому поступку действительно настоящего мужчины! Но в основе данного фильма лежит совершенно другое: очередная история любви! Прекрасной и, безусловно, очень необычной. 'Самая красивая история ХХ века'. Не так ли это? Эта история действительно достойна такого звания. И как бы там ни было, все это изначально делалось ради любви одного человека к другому. В данном случае отказ от престола, от звания Короля ради любимой женщины. Уму непостижимо! И в конечном счете, это еще раз доказывает неоднократно подтвержденную аксиому: любовь - это поступки, поступки и еще раз поступки! Можно вечно говорить, и при всем при этом ровно сидеть на месте, а можно один раз сделать - и навсегда изменить свою жизнь! Музыкальное сопровождение и наряды, на мой взгляд, безупречны и комментарии здесь будут просто излишни. 10 из 10
Мадонна – личность, которой можно только восхищаться. Девочка с заурядной внешностью и со средними вокальными данными стала королевой поп-музыки и иконой стиля благодаря железной воле и стремлению побеждать. Несколько раз Мадонна пробовала покорить мир кино как актриса, с треском проваливалась, но не сдавалась. В конце концов, непобедимая Мадонна решила сама стать режиссером, чтобы снимать кино. В фильме “W.E.”, речь идет о романе будущего Эдварда VIII и американки Уоллис Симпсон, о том, как принц отказался от короны ради того, чтобы быть с любимой женщиной. Мадонна, само собой, хотела сделать акцент на тяжелой женской судьбе, в конце концов, почему все говорят о жертве принца, но никто не говорит о том, что пришлось пережить Уоллес. Неутомимая синьора Чикконе взялась за дело, как всегда страстно и со стопроцентной отдачей. В начале фильма путаешься в событиях и героях, действие происходит то в прошлом веке, то в нашем, потом понимаешь, что пересекаются две линии – Уоллес Симпсон и Уоллес Уилтроп (женщины, которая погружена в историю жизни Уоллес Симпсон). Миссис Уилтроп несчастлива в браке, хотя муж полностью обеспечивает жену, он не позволяет ей работать и не хочет детей. Молодая женщина (ей 28 лет), каждый день ходит на выставку при аукционе «Сотбис», посвященную Эдварду и Уоллес, и рассматривает экспонаты. Отрывки из жизни обеих женщин, их судеб переплетаются, будто жизнь одной влияет на другую. Кажется, что злоключениям нет конца, но все заканчивается хорошо. От фильма Мадонны ожидала больше жесткости, и даже некого цинизма, но была приятно удивлена, что фильм получился очень нежным, трогательным, в то же время лейтмотивом всего фильма служит девиз самой Мадонны «Не сдавайся!» Фильм Мадонны о женщинах, о том, что им приходится переживать, в том числе унижение и избиение. Мадонна говорит о том, через что прошла сама, поэтому фильм, несмотря на свою стилистику дорогого видеоклипа, не смотрится пустой красивой картинкой. Мадонна-режиссер вложила свою душу в характеры героинь, поэтому им невозможно не сочувствовать и не переживать за них. Настоящее эстетическое наслаждение можно получить от того, с какой тщательностью воспроизведены предметы интерьера и костюмы. Перфекционистка-Мадонна даже притащила свое постельное белье, потому что оно было нужного цвета, и одолжила свои винтажные украшения, чтобы добиться точного попадания в образ. Очень приятно было смотреть на женщин, которые одеты, как женщины – красивые платья, женственные силуэты, укладки, красные губы. Все это великолепие дополняет прекрасная песня “Masterpiece”. В одном журнале рецензия на этот фильм заканчивалась словами «Мадонне никогда не дадут кинопремию, потому что она – Мадонна». По-моему, эта женщина выше премий, ее фильм пусть и не наделен философским подтекстом, пусть это простая история женских судеб, но эта история рассказана с душой, показана профессионально, а работа над воссозданием исторических деталей заслуживает высшей похвалы. Пусть критики ругают, Мадонна давно уже вписала свое имя в историю, а ее фильм – прекрасная возможность ознакомиться с еще одной гранью творчества неутомимой синьоры.
Не буду пускаться в пересказ сюжета фильма - все уже сказано в кратком описании фильма от Кинопоиска. Стоит только добавить, что в картине две сюжетных линии. Одна - да, история любви Эдуарда и Уоллис, а другая - современная - о Уолли Уинтроп, которую назвали в честь Уоллис, ибо ее мама и бабушка были просто помешаны на взбалмошной американке. И на какую бы вещь Уоллис не посмотрела современная Уолли на аукционе Сотбис - тут же возникает флэшбек, который отсылает нас в прошлое к Эдуарду и Уоллис... Но я вернусь к названию моей рецензии - эта фраза принадлежит Мадонне. И честно говоря после просмотра я так и не поняла, что же это была за женщина ради которой мужчина бросил ВСЕ - власть, деньги, семью, Империю... Нет в ней какой-то божественной красоты, нет силы характера, она сама взбалмошность! Смотришь на развитие их романа - да в начале вроде все красиво, а вот когда начинаются разговоры об отречении от престола и о том что королевская семья не примет Уоллис - тут вся ее любовь (как по мне) ветром улетучивается. Явно не этого она хочет... во время речи Эдуарда по радио, где он отрекается от престола во имя любви - любая другая бы заливалась праведными слезами - целый Король бросает все ради нее!! И все эти разговоры в конце фильма - мол, 'все говорят только о Эдуарде, чем он пожертвовал ради нее, но никто не вспоминает о Уоллис, чем она пожертвовала ради того чтобы быть с ним'. Вопрос - а чем она пожертвовала??? Тем что ее ненавидит Империя?? Родная, ты же американка, не все ли тебе равно, что там о тебе думают британцы? Тебя ненавидит и презирает королевская семья? А кто сказал что будет легко??? Зато с тобой мужчина, который готов на все ради тебя, если ты, конечно, не поняла этого. И эта сцена в фильме где она закатывает скандал Эдуарду и бежит вся в слезах и соплях в спальню - OMG! Да это ты должна поддерживать своего мужчину, а не закатывать истерики, когда и без этого тошно! В общем, Уоллис меня глубоко разочаровала. Я хоть и девушка, но в этой ситуации мне глубоко жаль Эдуарда. Я не знаю как на самом деле было у них в жизни, но вот эта киношная Уоллис меня прям расстроила. Хватит лирики, сейчас кратко и по делу о фильме. Ну что я могу сказать - все КРАСИВО. Музыка красивая, интерьеры красивые, костюмы выше всяких похвал, Эбби Корниш красивая, снято красиво. Все модно, в общем. И флэшбеки все в нужный момент. Ну и все... больше и нечего сказать особо... О героине Эбби Корниш - честно говоря, если бы не ее муженек, то возник бы вопрос - а зачем ты вообще в этом фильме? Вот этот русский охранник меня вообще потряс! Русский акцент ужасен! Хочется спросить у Мадонны - 'Мать, ты русского что ли не могла пригласить сниматься?' Фильм посмотреть можно, но ожидать от него что-то сверх крутое - не стоит! Слишком как-то все размазано и все второпях. Моя оценка фильму - 6 из 10 за красоту!
До финальных титров я не знала, то режиссером данной картины является Мадонна, и, признаюсь честно, меня это здорово удивило, так как фильм получился действительно хороший. Я полагала, что мне покажут красивую историю трогательной любви и отречения от престола, но увидела несколько иное. В основе сюжета параллельное повествование о двух женщинах - Уоллис Симпсон - возлюбленной Эдуарда и Уоллис Уинтроп - нашей современницы, чья мать просто обожала историю королевской любви. У каждой из них свою жизнь, и каждая имеет свое право на счастье. Наблюдать за событиями на экране было очень интересно. Игра актеров на высоко профессиональном уровне. Эбби Корниш, запомнившаяся мне по фильму о Джоне Китсе, в очередной раз проявила себя. Ее Уолли немного не от мира сего, живет с мужем-ублюдком, который изменяет ей, не позволяет работать и избивает в неудачные вечера. В целом образ понравился, но скорее как транслятор истории прошлого, чем героини настоящего. Миссис Уинтроп слишком флегматична, словно бы все время находится в неком трансе. Совсем иной на ее фоне выглядит Уоллис Симпсон. Она гораздо энергичнее и эмоциональнее. Хотя, если честно, прочувствовать ее трагедию мне не удалось. Конечно, тяжело, когда тебя ненавидит вся нация. Но, с другой стороны, не это ли называется манией величия? Если Уоллис любила Эдуарда, то больше бы ценила то, что он для нее сделал. Джеймс Д’Арси, исполнивший роль короля Эдуарда, произвел отличное впечатление. Красивый, статный, рафинированный интеллектуал и невозможный романтик. Кроме похвал в адрес актера просто нечего сказать. Это был истинный король! И, напоследок, Евгений Колпаков, в исполнении Оскара Айзека. Радует, что здесь русский оказался таким хорошим парнем, играющим на фортепиано, заботливым. (Конечно, про русскую мафию все равно надо было ввернуть. Без этого просто кино бы не удалось) Вот только внешне Айзек похож на русского как китаец на датчанина. В фильме хорошее музыкальное сопровождение. Жаль только, что лицо у господина Колпакова при игре на фортепиано какое-то каменное. Наверное от сосредоточенности. В целом достойный вариант пересказа самой популярной любовной истории начала ХХ века. Определенно стоит увидеть.
После выхода на экран этой второй режиссерской работы Мадонны критики стали соревноваться в том, кто больше плюнет яда на ее новый проект, притом что ее работы в кино уже давно не принимаются ими априори. Ругать картину только потому, что ее сняла Мадонна, я не буду, но места для комплиментов мало. Начну я, пожалуй, с них, правда, положительного будет очень мало. Аудиовизуальная сторона, конечно, очень хороша, упрекнуть создателей в дурновкусии, глядя на отличную операторскую работу и прекрасную музыку Абеля Корженевски, невозможно, как и придираться к актерам, среди которых ярко сияет Эбби Корниш, которая все больше напоминает мне молодую Шарлиз Терон – столь же красива, невероятно сексуальна и талантлива. А вот все остальное вызывает куда меньше оптимизма. Характеры не прописаны вообще, и если Корниш умудряется выжать какие-то весьма глубокие нюансы из своей роли, хотя кроме того, что она несчастлива в браке, зрителю ничего больше не говорится о ее персонаже, то остальные участники действия просто какая-то безликая серая масса, которой почти нечего играть. По поводу умения внятно рассказать историю и воспользоваться вменяемым монтажом, то тут Мадонна явно и знать не знала что это такое. Сюжет бестолково мечется от исторической части к современной (которая, к слову, вообще не понятно какую несет смысловую нагрузку), мотивы поступков персонажей не объяснены, сама эскалация чувств между героями и все тонкости их отношений подаются скороговоркой, эпизоды порублены в какую-то невнятную кашу, которую смотреть очень тяжело и невыносимо скучно. К тому же Мадонна очевидно не стала искать легких путей и решила снять что-то такое высокое, да еще и с претензией на авторский стиль, но ввиду полного отсутствия режиссерского чутья и таланта все ее старания терпят на экране крах, и складывается ощущение, что кино смотрелось бы намного лучше, если бы она задалась целью снять обычную красивую лав-стори без претензий. А так мы получили бестолково перемешанную мозаику из красивых картинок, которые упорно не хотят складываться в единое целое, а «Золотой Глобус», благородно отданный Мадонне за действительно отличную песню “Masterpiece” (которую на тирах тоже еще нужно дождаться), явно намекает на то, что ее место в мире музыки, но никак не в кино. 5 из 10
Дебют скандальной Мадонны в режиссуре (ее первую работу 'Грязь и мудрость' американские прокатчики почему-то относят к короткометражным фильмам) прошел неоднозначно. Критики разбили ленту в пух и прах, но говорили, что на некоторых показах зрители долго аплодировали стоя. Увы, придется признать факт, что фильм с треском провалился в прокате, собрав ничтожно маленькую сумму. По-моему, у многих предвзятое к ней отношение. Фильм, конечно, не тянет на шедевр. Но вполне симпатичная мелодрама получилась с двумя сюжетными линиями. Первая происходит в настоящее время с Уолли Уинтроуп, а вторая отсылает нас в прошлое к любовной истории короля Великобритании Эдуарда VIII, который отрекся от престола ради любви к американке. Обе получились весьма неплохо. Хотя связь между ними сразу кажется непонятной. Мне больше понравилась история о прошлом. Она изначально в более выигрышном положении, потому что связана с дворцовыми порядками, что придает больше драматизма. И ведь действительно почти все смотрят на ситуацию со стороны короля, отказавшегося от престола. Но Уоллис Симпсон тоже многим пришлось пожертвовать. Своей репутацией и правом на частную жизнь в первую очередь. Возможно, фильм многим не нравится именно тем, что разрушает иллюзии о счастливой и беззаботной любви. Но это не так. Даже у самой идеальной пары есть проблемы. Вторая линия уже кажется немного блеклой на фоне прошлого. Но стоит отдать должное Эбби Корниш, которая потрясающе сыграла. Я помню ее по главной роли в костюмированной драме 'Яркая звезда', но там она меня не впечатлила. Поэтому приятно удивился тому, как она поработала в этом фильме. Оскара Айзека вижу довольно часто в фильмах. Но боюсь, что его предел - это роли второго плана. Чего-то ему все-таки не хватает, хотя в кадре смотрелся неплохо. Съемка хорошая. Было несколько красивых и ярких сцен. Номинацию за костюмы не зря дали. Они вполне соответствовали временному периоду. А украшения вообще заслуживают отдельного внимания. Очень жаль, что Абеля Корженевски критики обделили вниманием. Он создал великолепную музыку к фильму. Во всяком случае, его работа мне больше нравится, чем победитель в этой номинации. Да и фильм не такой уж плохой, как к нему относятся. Мадонна, как новичок в режиссуре, неплохо себя проявила. 7 из 10
О том, что Георг VI заикался, знает любой киноман, потому что фильм «Король говорит» донес эту подробность буквально до всех. Теперь же любители кино, которые не очень обремененные историей Великобритании узнают, почему Эдуард VIII отрекся от престола – рассказчиков выступает никто иная как Мадонна. Роман короля Великобритании и замужней американки (для которой это был уже второй брак) Уоллис Симпсон будоражил во второй половине 30-х прошлого столетия всю Европу. А отречение монарха от трона ради брака стало вообще шоком для общественности. Мадонна так прокомментировала свое желание поведать миру подробности романа короля и простой американки – «Я хотела понять, какой должна быть любовь, чтобы мужчина, рождённый стать королём и править Империей, отказался от своего предназначения ради женщины». Фильм получил прогнозируемые негативные отзывы критики, да и зрители не приняли его радушно. И ни для кого не секрет, что самым явным «аргументом» такой ненависти является сама Мадонна. Ведь стоит ей «засветиться» в кино и уже заочно ожидайте негатив. Конечно, причины отрицательной критики в данном случае вполне уместны, но я считаю, что они слишком преувеличены. Начну с того, что Мадонна оказалась плохой рассказчицей. Она взяла очень интересную историю, но при этом решила объять необъятное и небольшой хронометраж «втиснула» две параллельные временные истории, которые сшиты между собой «белыми нитками», эпоху, любовь, при этом сам фильм передозирован глянцевой картинкой, но при этом каждый кадр кричит, что он претендует на звание «авторского фильма». Честно говоря, я так и не понял, какая связь была между современной героиней фильма и Уоллис Симпсон. Мадонна просто ставит зрителя перед фактом, что истории обеих женщин взаимосвязаны и параллельны. По сюжету фильма героиня Эбби Корниш (та которая живет в современном сегменте фильма) приходит на выставку аукциона Сотбис, посвященную герцогу и герцогине и по какой-то невиданной причине чуть ли не впадает в транс, погружаясь в прошлое Симпсон. С таким же успехом героиня могла прийти в музей древней истории и погрузиться в жизнь какого-нибудь неандертальца. Поэтому современный сегмент фильма вообще лишний для фильма, он отягощает его ненужными сюжетными подробностями, превращая историю в набор сцен. Мадонна настолько старалась вложить в фильм все, что только могла, что в итоге фильм просто раздулся и стал очень неудобным. При этом если брать отдельные составляющие фильма и проделанный труд, то тут претензий нет. Те же костюмы или художественный антураж, выполнены на безупречном уровне. Отличный саундтрек. Достойная съемка. Удовлетворительная игра актерского ансамбля. Но все это лишь элементы, которые хороши сами по себе, но вот с трудом складываются в единое целое. Все-таки Мадонне надо отдать должное за старание, видно, сколько труда она вложила, и что этот труд был не просто причудой. Но вот киноремеслу ей еще учиться и учиться. Зато песня «Masterpiece», звучащая в титрах и исполненная самой Мадонной – просто превосходна, вот в музыке она знает толк, кто бы ее ни ругал.
Да. Я даже не знаю с чего начать. К Мадонне я отношусь в принципе нормально. Хотя после кинопросмотра её творения даже не знаю как ответить на этот вопрос. Она сняла фильм не понятно о чем. О любви? Её тут нет. О жертве? Ввиду отсутствия любви – не впечатляет. Скорее, о бриллиантах и выпивке, чем обо всем выше указанном. Фильм становится очень скучно смотреть уже минут через 20 экранного времени. Быстро утомляет девушка, которая старается забеременеть от мужа-алкоголика. Вторая героиня вообще какая-то иссохшаяся дама, за которой ходит непонятный слюнтяй, именуемый королем Эдуардом. В современной истории появляется супермен Евгений Колпаков (уже смешно), который не умеет говорить по-русски, но зато он – охранник и, разумеется, вдовец. Все в лучших традициях обыкновенного экранного мыла. Больше всего раздражает даже не сам фильм, а его претензия на что-то глобально серьезное. Особенно если учесть, что все настолько предсказуемо, что от этого еще тошнее. Почему именно в книге должна быть спрятана фотография? Что других мест для этого нет? Почему муж изменяет, бьет, пьет, а любовник смотрит телячьими глазами, гладит по головке, терпеливо ждет взаимности и превосходно играет на рояле? Как скучно... Эбби Корниш играть в принципе не умеет. Это мне известно еще со времен «Яркой звезды». Здесь я не разочарована. Тщедушный король Эдуард и его домашний монстр Уоллис, которая вечно разгуливает в бриллиантах и с алыми губами, честно сказать, сильно утомили. Никакой великой великой любви в их отношениях я не наблюдала. Тем более я не поняла, чем же таким она поступилась ради него. Своей свободой? Какой свободой? Она была замужем. Тем, что её все ненавидели? Она и так не вызывает симпатии. Посмотрите внимательно на Оскара Айзека. А теперь ответьте мне на вопрос: он похож на человека по имени Евгений Колпаков? Точно также как Мадонна похожа на женщину по имени Антонина Кузякина. Все как в русском кино. Побои есть, алкоголики есть, измены – пожалуйста, тщедушные мужчины в наличии, даже супермен Евгений Колпаков имеется. Фарс, да и только! Только тюрьмы не хватает. Остальное все есть. Может, Мадонне русским кино заняться на пенсии, а? 3 из 10 Спасибо за внимание!
История Уоллис Симпсон, судя по всему, много лет занимающая разум Мадонны, нашла своё отражение в последнем фильме поп-дивы. Однако, сценарий картины не предполагает классического байопика; Мадонна нашла гораздо более интересное решение, совместив две временные линии с двумя разными персонажами, вокруг которых строится сюжет, в одно целое. Идея кажется весьма привлекательной: параллели, проведённые между историей Симпсон и жизнью современной женщины должны, по идее, иметь гораздо более обширную почву для раскрытия тем картины. Однако, фильм на деле оказывается совершенно невнятным, Мадонна, судя по всему, больше была озабочена визуальной составляющей своего творения, нежели гладкой и чётко прописанной сюжетной линией. Эбби Корниш играет Уолли Уинтроп, представительницу 'нашего времени', во всяком случае, 1998 года. Уолли находится на пороге семейного кризиса; отношения с мужем у неё весьма напряжённые, и ещё она очень хочет ребёнка, в отличие от своего мужа. Больше нечего существенного о её жизни сказать и нельзя, так как в фильме большинство персонажей слишком плохо прописаны, их характеры показаны весьма поверхностно, и постоянно тонут в длинных атмосферных планах, которые были бы более уместны для музыкального видеоклипа. Мадонна пытается всячески сделать атмосферу эстетичной, но на деле какого-либо явного успеха в этом не наблюдается, и основные огрехи как раз можно видеть в реконструкции жизни Уоллис Симпсон (Андреа Райзборо), которой, увы, отдана большая часть фильма. Эту историю мы, отчасти, могли видеть в недавнем 'Король говорит!', и по уровню постановки картина Мадонны не идёт с ним ни в какое сравнение, и этот факт становится ещё более красноречивым, если отметить, что фильмы имеют абсолютно идентичный бюджет в пятнадцать миллионов. Личность Симпсон с недавних пор вызывает всё больший интерес Уолли, и она отправляется на выставку-аукцион, чтобы прикоснуться к вещам, которыми та обладала, и прочувствовать с ней ещё большую связь. Там она знакомится с 'русским специалистом', охранником Евгением (Оскар Айзек), и между ними вдруг вспыхивает искра взаимного притяжения. На всём этом фоне Уолли посещают видения, или, во всяком случае, мысли, где она общается с Симпсон и наблюдает за её жизнью. Звучит интригующе, но на деле - это тягучее и аморфное повествование с кучей ненужных эпизодов; в то время, как нам, достаточно отрывисто и схематично показывают жизнь Симпсон, история Уолли, снова и снова гуляющей по выставке, практически стоит на месте. При этом, Мадонна пытается сделать картину сложной и насыщенной, мешая всевозможные жанры и настроения: в какие-то моменты это суховатая биография, но по большей части фильм выглядит психологической драмой, однако, в отдельные моменты вдруг резко беря курс на крутой саспенс, усиленный параноидальным саундтреком; а потом вдруг сценарий выдаёт не самые элегантные шутки, достойные самой посредственной комедии, когда, к примеру, Оскар Айзек облачается в клетчатую юбку-шотландку. При грамотно структурированном сценарии это могло бы работать, но, увы, не здесь. Хотелось бы отметить также один непонятный эпизод, когда Эдуард VIII подсыпает гостям бензедрин в бокалы, после чего Симпсон танцует под 'Pretty Vacant' от Sex Pistols. Мадонна, конечно же, знала, что в тот момент легендарной панк-группы ещё не существовало; но всё же этот смелый художественный элемент остаётся под жирным вопросом. Эбби Корниш хороша как всегда, персонаж производит приятное впечатление, даже при столь скудных характеристиках, предусмотренных сценарием. Тоже можно сказать и о Оскаре Айзеке, он здесь блистает не столь ярко, но тоже получился 'напрочь' положительным. Актёр, кстати, неплохо говорит по русски. Андреа Райзборо демонстрирует достаточно яркую игру, которая оказывается несколько омрачена не слишком внятным образом её персонажа. А вот актёры, играющие остальную королевскую семью - это отдельный разговор. Может, если Вам 'повезло', и Вы ещё не посмотрели 'Король говорит!', Вы сможете воспринимать их адекватно, но после фильма Хупера с его потрясающими актёрскими работами, данный каст выглядит как забавная пародия, и не боле того. Мадонне вообще, стоило бы отдать больше хронометража событиям, происходящим с Уолли в нашем времени, и более внятно продумать структуру их развития, более чётко прописать характеры и мотивацию героев, так как всё это выглядит, по большей части, 'ни о чём'. Мадонна лишь хочет обратить внимание на некоторые проблемы человеческих взаимоотношений, но у неё этого не получается. Фильм чересчур хаотичен, а те откровения, которые может почерпнуть из него зритель слишком буквальны для той глубины и сложности, на которую претендует постановка. Вот уж что получилось безупречно - это стильный макияж, красивое нижнее бельё и гламурные побрякушки. И всё это растянуто на двухчасовой хронометраж, который, при подобной постановке, кажется просто убийственным. 3 из 10
За всю жизнь я не встречал человека, который бы был, одержим другим человеком как он ею (с) Умение жертвовать собой ради других и желание менять свою судьбу к лучшему – отличительные черты тех, кого с гордостью можно называть – люди. Именно о таких людях рассказывает новая картина Мадонны. Сюжет фильма рассказывает две переплетающиеся между собой истории: 1) Роман Эдварда VIII и американки Уоллес Симпсон, которая была на тот момент замужем, а ему ради любви необходимо было отречься от престола. 2) Обыденная жизнь нашей современницы Уоллес Уинтроуп и ее взаимоотношения с пьющим, талантливым мужем и миром вокруг нее. Мадонна нашла одну из самых противоречивых историй любви и постаралась объяснить, что в таких союзах зарождаются не только самые крепкие чувства, но и страдают от публичности и всеобщего обсуждения оба, а не кто-то один. Режиссер с уверенностью манипулирует сюжетом, перемешивая, объединяя и вновь разъединяя героев. Сценарий Алека Кешишьяна и Мадонны прекрасно передает все, что происходит на экране: атмосфера, эмоции, напряжение и страсть. Красочно и чувственно написанные диалоги и предметы, через которые зритель перемещается по сюжету проекта – яркие особенности «Мы верим в любовь». На особом месте в фильме стоит операторская работа. Стиль Хагена Богданского – абсолютнейшая перегруженность деталями и расплывчатые кадры только добавляют фильму индивидуальности. Эбби Корниш и Андреа Райзборо - основные акценты «Мы верим в любовь». Их тела, глаза и движения – инструменты управления зрителями. Оскар Айзек – мощный, брутальный, но в то же время человечный, хотя с его русским происхождением авторы и перегнули, это не помешало ему отыграть свою роль на отлично. Композитор Абель Корженевски создал один из лучших саундтреков года. Музыка, звучащая в фильме, поднимает общий уровень картины на очень достойную и почтенную высоту. К сожалению, финальная песня в исполнении самой Мадонны - самая слабая мелодия «Мы верим в любовь». «W.E.» - картина о женщинах, которую с легкостью можно рекомендовать для просмотра мужчинам. Неспешное действие и двухчасовой хронометраж абсолютно не мешают, а наоборот дают зрителям глубже прочувствовать суть проблем, описываемых в фильме.
Все же видели «Король говорит» и, наверное, многие помнят короля Эдуарда VIII в исполнении Гая Пирса, тот самый роковой момент, когда король решил отречься от престола и взойти на него суждено было старшему брату, страдающего недугом, мучавшим его полжизни? Вспомнили. Так вот именно о нем и об этой роковой истории любви к простой американке Уоллис, отчасти изменившую историю Великобритании, и пошла речь в новом фильме Мадонны, которая не взирая на опасения решилась показать на Венецианском кинофестивале в 2011 году. Об этой истории многие слышали не раз и наверняка даже читали, все-таки подобная история любви довольно редко встречается в реальной жизни, так ещё и поразившая в сердце весь мир. Любовь или нелюбовь? Что чувствовали герои этой всемирно известной истории? Что вообще чувствует женщина, оказавшись в ситуации, когда в глазах общества ты становишься виновницей всех трагедий, не говоря уже о политических? На все эти вопросы решила ответить Мадонна, но все оказалось не так просто. Это историю режиссер решила плотно связать с историей девушки Уолли (Эбби Корниш), живущей в современном времени и переживающую свою личную трагедию, будучи замужем за психотерапевтом, который кажется абсолютно не состоянии реабилитировать собственную семью от кризиса, но зато в состоянии реабилитироваться по ночам в неизвестных местах. И вот Уолли, переживая в себе все обиды и разочарования, ходит периодически в музей, будто с желанием соприкоснуться с прошлым своей тезки, чтобы понять, что же ей делать дальше. У Мадонны получилось сделать все, чтобы перенести прекрасную реальную историю любви на экран, но не получилось удачно связать её с нитями, вложив туда глубокий смысл всех внутренний женских переживаний, перенеся это уже на наше время. Явные провисания в режиссерской и сценарной работе, весьма странное и нелогичное операторское решение были способны полностью выбить из колеи создавшегося настроения. В итоге получилось так, что под красивой картинкой и довольно сильной игрой Джеймса Д’арси (он ещё в «Точках над i» показал, что играть тонко способность у него все-таки имеется) – неким дорогим и качественным фантиком - с хорошими костюмами, музыкой (тут безусловно большой плюс композитору), но явным желанием режиссера дать возможность зрителям услышать все, что чувствовали герои, без эмоционально-психологической составляющей самого режиссера, нет по сути ничего большего. Возможно, если бы Мадонна акцентировала свое внимание исключительно на истории Эдуарда VIII и Уоллис Симпсон, фильм бы получился более цельным и насыщенным по причине того, что не нужно было бы весьма недуманно прозрачными нитями связывать одно с другим. «Я хотела понять, какой должна быть любовь, чтобы мужчина, рождённый стать королём и править Империей, отказался от своего предназначения ради женщины», - сообщила как-то Мадонна на пресс-конференции. Ну что ж, на этот вопрос она ответила. На этот вопрос ответят почти все зрители, кого-то эта история даже тронет за самое сокровенное в своей душе, потому что к этой истории априори невозможно остаться равнодушным. Вопрос только в том: Можно ли считать фильм хорошим, где хорошим является лишь его первоначальная основа?
В кино идёт великолепный фильм - 'МЫ. Верим в любовь' - снятый Мадонной. Это история Уоллис Симпсон и короля Эдуарда VIII, ради неё отрёкшегося от британского престола. По первым буквам их имен - W.E. - образовано название фильма ('Верим в любовь' прикрутили русские прокатчики). Мадонна, для которой это вторая режиссерская работа, словно выворачивает в фильме наизнанку свою увлеченность этой историей и личную значимость Уоллис для неё. Фильм вышел авторский - мудрый, основательный, почти документальный и потрясающе снятый (многие сцены можно резать на открытки) - и абсолютно не банальный и не любительский: любовная экзальтация в нём скупа и по-английски сдержана. На экране переплетаются две истории: Уоллис в 1998-м, названную в честь Герцогини Виндзорской, и Уоллис с Эдвардом, преодолевающих 1930-е. Точка соприкосновения - аукцион вещей отреченного короля и его женщины, до, во время и после которого Уоллис 'современная' пытается постигнуть суть страстей пары, называвшей себя W.E. Связь времен, судеб и событий; реплики Уоллис Симпсон, обращенные к 'современной' Уоллис; восхитительная музыка и актерская игра создают какой-то магический накал, задевающий и душу, и сердце. Возвышенной романтики в фильме нет - но то, как точно построены кадры, как передают обе актрисы внутреннюю борьбу своей игрой, и сколько в этом спрятано чувства, трогает гораздо глубже и сильней. В какой-то момент Уоллис Виндзорская говорит, как бы обращаясь к нынешней Уоллис: 'Ты не представляешь, что значит быть в истории любви последнего века'. В какой-то момент фильма Мадонны четко понимаешь: прошла любовь тех давно умерших людей - и настали последние времена.
Романтическая, чувственная картина, переплетающая между собой две судьбы, две эпохи, две любви. Ошеломляющая история американки из прошлого века, которая потрясла общественность, помогает жительнице современного Манхэттена Уоллис заполнить отсутствие любви в собственном браке. Лучше всего женские истории умеют снимать мужчины, но и женщины стараются не отставать. В очередной раз убедиться в этом можно, начав смотреть эту безумно красивую историю любви. Сюжет фильма постоянно перемещает нас во времени между прошлым, где король Эдвард VIII отказывается от трона ради Уолли Симпсон — замужней женщины, очаровавшей его настолько, что он не находит сил управлять страной без ее поддержки, и настоящим, в котором Уоллис хочет почувствовать такую же силу любви. Честь, корона, уважение, будущее страны — на кону стоит всё, но это не останавливает двух любящих друг друга людей. В фильме много кадров хроники, показано как разворачивалась история любви короля и замужней женщины, которой, как говорили, он стал одержим. Всё логично, пошагово и безумно красиво. Видны симпатии, эти томные взгляды, переживания, всему этому способствуют хороший каст актёров. Магические саундтреки и обволакивающий шарм эпохи – всё работает на то, чтобы разобраться в том, 'какой именно должна быть любовь, чтобы мужчина, рождённый стать королём и править Империей, отказался от своего предназначения ради женщины', как определяла свою задумку сама Мадонна. И это абсолютно удалось на все 100 %. Кстати, музыка польского композитора Абеля Коженёвски - невероятно волшебна! Я нашёл и скачал весь саундтрек к фильму, так же выделю финальную душераздирающую балладу Мадонны 'Masterpiece'. Она звучит в самом конце фильма, для самых терпеливых, на последних 4 минутах, когда идут уже финальные титры. У меня осталось приятное послевкусие от фильма: в нём есть особый винтажный стиль, флёр эпохи 30-х годов прошлого века навевает воспоминания о 'Великом Гэтсби'. И опять же - музыка! Такая нужная, нежная, щемящая, ласкающая, пронзительная, она окутывает и завораживает. В чувстве вкуса и стиля Мадонне не откажешь. Всем ценителям красивого и прекрасного, настоятельно рекомендую к просмотру эту историю любви. 10 из 10 Андрей Кнышов.
История любви, которая будоражит умы вот уже нескольких поколений, не оставила равнодушной и Мадонну Луизу Чикконе. В начале двухтысячных она переезжает в Лондон к своему благоверному, и за добрый десяток лет жизни на туманном Альбионе, по всей видимости, начинает сильно интересоваться одной из самых скандальных историй Британского королевского двора. А именно той, в которой Эдуард Альберт Кристиан Георг Эндрю Патрик Дэвид - сын короля Георга V, наследный принц и по совместительству знатный психопат - влюбляется в простолюдинку Уоллис Симпсон - американку, на тот момент пребывающую во втором замужестве. Мадонна, как истинная эмансипе, хочет преподнести эту историю миру от лица миссис Симпсон, впоследствии герцогини Виндзорской. Ведь помимо самой красивой истории, она ещё прослыла и самой странной, противоречивой и нелогичной. Известно, что Эдуард отличался довольно сложным характером, склонностями к депрессии и навязчивым идеям. Одной из таких идей для него однажды становится Уоллис. Только на первый взгляд это выглядит красиво - отречение от престола ради любимой женщины. На самом деле отрекаться Эдуарда особо никто не заставлял. И Уоллис это понимала, доказательством тому служат хотя бы те самые многочисленные гравировки неоднозначного характера на драгоценных подарках, которые влюблённые преподносили друг другу по поводу и без. И, возможно, письма, которые она писала своим родственникам и даже бывшему мужу. Конечно же перспектива стать женой короля прельщала Уоллис больше, нежели быть супругой отрёкшегося от престола. Но путь был пройден немалый, а дороги назад будто и не было вовсе. И вот этот груз на протяжении всей жизни якобы давил на Уоллис, долгое время заставлял прятаться то во Франции, то на Багамах, и, как говорится, делать хорошую мину при плохой игре. Такова одна из теорий разоблачения скандального романа, которой и придерживается Мадонна. Те самые знаменитые драгоценности четы герцогов Виндзорских послужили вдохновением для новоиспечённого режиссёра. Мадонна принимает участие в аукционах и даже приобретает один из известных тигриных браслетов Cartier, некогда принадлежащий герцогине. Работа над фильмом идёт полным ходом. Для Андреа Райзборо - исполнительницы главной роли, лучшие кутюрье создают порядка шестидесяти костюмов, Cartier воссоздаёт украшения. Всё в точности, как для настоящей герцогини. Райзборо живо смотрится в образе Уоллис. И пусть её черты немного нежнее оригинала, это ничуть не мешает ей почти достоверно передать мимику своей героини, её жесты и телодвижения. В основу сюжета заложены две линии повествования. Первая - конец прошлого века, а именно 1998 год - аукцион, на котором было выставлено немало личных вещей знаменитой пары. Молодая девушка по имени Уолли живёт с нелюбимым мужем, пытается забеременеть, от скуки постоянно ходит на бывшую работу в аукционный дом. Вторая - собственно тридцатые годы прошлого века, бурное развитие романа Уоллис и Эдуарда. Эти сюжетные линии переплетаются. Уоллис из тридцатых является Уолли из девяностых и даёт ей всякого рода наставления и прочие жизненные советы. Это наглядный пример того, как самая красивая история любви двадцатого века нашла отклик в сердцах миллионов, и буквально каждая вторая девочка в Америке носит имя Уоллис. В целом фильм представляет собой некое беспорядочное нагромождение сцен. Он затянут и местами скучноват. Одна сюжетная линия сильно отвлекает от другой. Если вернуть ещё буквально несколько вырезанных при монтаже моментов, то вполне можно сделать две отдельных полнометражных ленты. Экранизируя одну из самых красивых историй любви двадцатого столетия, не стоит отвлекаться на другие менее красивые и не такие интересные. Фильм не снискал должного успеха у публики. Многие обвинили его в наличии исторических ляпов, а кто-то и вовсе не дал ему шансов из-за предвзятого отношения к режиссёру. Единственный факт, с которым не поспоришь, - красивую историю любви удалось рассказать по-настоящему красиво.
Похоже, несмотря на все попытки высказаться на интересующие темы, Мадонне так и не удастся сколотить себе твердую нишу в кинематографе, только теперь уже на режиссерском поприще. Второй режиссерской работой поп-дивы стала историческая драма 'МЫ. Верим в любовь' (локализация на русский язык затруднена, т. к. W.E. - это и первые буквы имен влюбленных, и местоимение 'мы'), которая не так уж и далеко ушла от предыдущей невнятной трагикомедии 'Грязь и мудрость'. Не стоило ей, все-таки, неопытными руками браться за такую серьезную тему истории взаимоотношений Короля Великобритании Эдуарда VIII и простой американки Уоллис Симпсон в далеких 30-х годах XX века. Хоть Мадонна и вложила в повествование часть своей личной истории и давно вынашивала план создания этого проекта, постановка вышла слабой и сумбурной в виду недостатка режиссерских навыков. Ее работа во второй раз провалилась, не заинтересовав ни критиков, ни зрителей - при вложенных 15 млн. долларов, картина не собрала даже одного миллиона в мировом прокате. Повествование делится на две связанные между собой скандальные истории (правда, выясняется, что связаны они между собой мало чем), одна из которых происходит в 30-е годы прошлого столетия в доме Винзоров между Королем Эдуардом VIII (Джеймс Д'Арси) и дважды до этого побывавшей замужем американкой Уоллис Симпсон (Андреа Райзборо), ради любви к которой, Король бросает вызов общественному мнению и намеревается отречься от престола, а вторая разворачивается в 1998 году в современном Нью-Йорке в виде несчастливых взаимоотношений супружеской пары 28-летней Уолли Уинтроп (Эбби Корниш) и психоаналитика Уильяма Уинтропа (Ричард Койл). Уолли чувствует связь с Уоллис и пытается разобраться в самой себе и своих отношениях, часто посещая выставку Королевской семьи Виндзор, где знакомится с охранником, выходцем из России, Евгением Колпаковым (Оскар Айзек). Явно не стоило Мадонне вплетать вторую историю с современной эпохой в свой фильм. Эта линия выглядела лишней и только отвлекала как режиссерское внимание от полноты раскрытия 'исторической' линии, так и зрительское, не давая понять, зачем она вообще была нужна. Необходимость второй линии не оправдывает даже то, что сами родители современной Уолли Уинтроп были одержимы этой историей прошлого столетия и решили назвать свою дочку в честь жены короля, и то, что обе девушки были с одинаково нелегкой судьбой. Также не покидало ощущение, что поступки героини Эбби Корниш лишены здравого смысла и логики. Попытка режиссера впихнуть в свой фильм две эпохи, чувства, любовь, страсть, сложные отношения, обилие костюмов, красочных интерьеров, и прочих приятных глазу мелких деталей быта, в итоге, разделила его на два разных, ведь даже невнятный финал никак не объясняет и не дает никакого намека на то, как именно эти две временные параллели друг с другом были призваны сотрудничать, и как вообще разрешилась проблема современной героини благодаря историческому персонажу. Непонятно. И единственное, что запоминается после просмотра этого беспорядочного и неладно скроенного фильма, где вообще ни один персонаж не был толком раскрыт, так это безупречно оформленная картинка - оператор Хаген Богдански со вкусом и чувством стиля передал интерьеры и атмосферу, особенно, эпохи 30-х, идеально подобранные костюмы и украшения героев этой эпохи (фильм даже получил номинацию на Оскар за лучшие костюмы), даже вплоть до нижнего белья и прочих мелких цацек и безделушек. Хоть как-то выручает положение вещей отличное музыкальное сопровождение Абеля Корженевски (номинация на Золотой Глобус) и песня самой Мадонны (ее еще дождись - она звучит во второй части финальных титров). 'Masterpiece', за которую Мадонна заслуженно получила награду 'Золотой Глобус' - еще одно лишнее тому доказательство, что ее стихия - это мир музыки, а не кино, что, помимо последних неудачных актерских опытов, уже дважды показал сомнительный режиссерский. 5 из 10
Вспомнила эту картину, читая рецензии о нашумевшей 'Матильде'. Кто-то из профессиональных критиков сравнил эти картины. Лично я смотрела 'W. E.' более пяти лет назад в кинотеатре 'Художественном'. До сих пор помню то чувство комка в горле на финальной сцене с участием герцога. Это кино сделано для меня, поэтому отозвалось хотя бы в моей женской русской, но душе технаря. Не в душах критиков. Фильм понравился мне именно своей интеллектуальностью. Куча мыслей, внимание к деталям, а также Sex Pistols и Манчини на саундтреке. Метафор множество - образ русского - парня-гуманитария, работающего охранником, в шотландском килте, шапке из медведя и за роялем - вообще лучшая метафора национального менталитета. Многие упрекали картину в глупости. У меня, дочери инженера-строителя, своё мнение по поводу Мадонны, дочери ведущего инженера-конструктора. Если вы в детстве не любили квантовую физику и не были в школе девушкой-гиком, мечтающей, чтобы парни перестали бояться ваших отличных оценок - это кино вряд ли зацепит. Оно для презираемых кинематографом 'головастиков'. Отдельное 'Спасибо' от любителей фигурного катания. Пару лет назад Евгения Медведева выиграла под музыку и с образом к этому фильму свой первый Чемпионат Мира (а также Европы и Финал Гран-При). Так что время всё расставило по своим местам - у этого фильма больше оценок на Кинопоиске, чем на IMDB. И рейтинг выше на целый балл. Не думаю, что через пять лет будут писать подобное о 'Матильде'. 10 из 10
Невероятно красивый фильм. Красивый во всем. Ничего подобного не видела. Мадонна талантлива, как тонко она смогла почувствовать 'Любовь последнего столетия. Величайшую любовь ХХ века'. Режиссер Мадонна смогла показать, что истина - вещь субъективная, зависящая от точки зрения. Отсюда создана параллельная сюжетная линия, где действие происходит в современности. Уоллис и Эдуард Огромные жертвы принесли они оба. Однако они, как я поняла, по-настоящему любили друг друга, и в конце концов научились жить с этими чувствами, нашли компромисс - потому что всякая любовь это компромисс, и нет смысла искать совершенства, его не существует. Уоллес Уинтроуп История женщины современного мира.. Путь от отчаяния, до приобретения смысла. О шансе, который нам дает жизнь. Мадонна нашла одну из самых противоречивых историй любви и постаралась объяснить, что в таких союзах зарождаются не только самые крепкие чувства, но и страдают от публичности и всеобщего обсуждения оба, а не кто-то один. Режиссер с уверенностью манипулирует сюжетом, перемешивая, объединяя и вновь разъединяя героев. Уоллес - женщина, которая изменила судьбу Британии. И я прямо рядом с тобой, Как грабитель в ночи Я стою напротив шедевра. И я не могу объяснить тебе, почему Это так больно... (с)Мадонна 10 из 10
В 3 часа ночи я вспомнила, что уже давно собиралась посмотреть этот фильм. Во-первых, мне нравится Джеймс Д'Арси (еще с 'Точки над i'). Во-вторых, там играет Ричард Койл (ок, это я поняла только во время просмотра фильма). А в-третьих (то с чего стоило и начать), я смотрела фильм исключительно из-за Оскара Айзека. Потому что 'нельзя быть на свете красивым таким'. Ну допустим, красота - понятие субъективное. Но мужик он классный (а может у меня тайная любовь к гватемальцам). Фильм рассказывает о совмещенной параллели истории двух женщин: история давних лет и история современная. История о женщине, ради которой король отказался от короны. И история бабы, которая не могла уйти от мужа-козла. Косяк уже начинается в этом. Но чуть позже. А пока о плюсах. Многие критиковали наезд историй друг на друга. Мол, повествование туда-сюда скачет, но в целом, мне такой прием понравился. Видео ряд в фильме глазу очень приятный. Отдает богемой, но глаз не мозолит. И в целом, постоянная смена кадра, которая меня так бесила в Люси, здесь, наоборот, радовала. Может дело в приглушенных тонах. Словно фильм снимали при каком-то ламповом свете. И потрясающий саундтрек. Создатели фильма обязаны, блин, понимать, что неважно, что они снимают, пусть даже это конкретный шлак, но хороший саундтрек - залог успеха. Музыка может сгладить многое. Когда-нибудь наши киносварщики это поймут. Элементы кинохроники и отсылки к тому, что это реальная история, были хороши. Виды и пейзажи, костюмы и прически. В фильме все прекрасно, кроме. .. кроме самого главного. Сюжета. И этот жирный минус перечеркнул все впечатление о фильме. Да, мне понравилось то, как в фильме чередовали кадры историй. Но в итоге, в одной истории так и не раскрылась тайна любви, а в другой весь драматический эффект был рассыпан. Возможно, фильм для тех, кто в курсе истории бывшего британского короля Эдварда и простой американки Уоллес. Я вот первый раз услышала (и откровенно говоря, мне до лампочки). Но опять таки для зрителя, который не в курсе этой большой любви, не оставили пищи для размышлений. Почему он ее так любил? За что? Только из-за того, что она была американкой, хорошо танцевала и готовила отличный мартини? Чувств в кадре, как таковых почти не было. Это больше походило на кинохронику, где нет времени на все эти ваши чувства. История №2 о девушке, названной в честь этой самой американки, укравшей сердце короля. История современная и банальная как квадрат. Весь драматичный эффект был сосредоточен на приглушенных тонах и правильно поставленной музыке. На самом деле, драмы я не увидела. История не зацепила. Девушка вышла замуж за очень богатого парня. Богатый парень оказался козлос, который ходит налево и не дает собственной жене, потому что не хочет детей. Раз он такой придурок, возьми и стукни его стулом, в конце концов! Женщины боролись за свои чертовы права не для того, чтобы ты строила из себя перепуганную овцу и чуть что уходила в туман флешбеков из жизни совсем другой женщины. Собственно, фильм красивый, но холодный. В нем нет искренности и посыла к тому, почему все-таки мы все еще в нее верим.
Пусть кто-нибудь кинет в меня тапочком, но я скажу честно - я не люблю Мадонну, не считаю ее секс-символом, иконой красоты, не интересуюсь творчеством. Просто, конечно, уважаю за то, что она держит себя в хорошей форме и дает фору молодым. Из всей ее огромной карьеры меня привлекает только пару песен и то, проигрыш в песне Hung up, которая мне понравилась, как оказалось взят из песни Gimme! Gimme! Gimme! - группы АВВА, которых я люблю и уважаю. Следовательно, к ее режиссуре я не ожидала никаких признаков симпатии. Да, когда фильм вышел, я не побежала сразу в кино, только потому что это работа Мадонны и не обратила никакого особенного внимания на него, даже о чем картина, я не интересовалась. Посмотреть данное кино меня заставило участие в нем Кэти МакГрат и его внезапное появление в программе телепередач. Но, это полностью изменило мое мнение. Итак, сразу скажу - меня поразил выбор темы. За это Мадонне огромное спасибо, потому что она не стала снимать однотипный постный фильм, каких сейчас пруд пруди, или какой-то пошлый бред. Много актеров пробуют свои силы в режиссуре, реже - деятели из мира музыки, что довольно часто оказывается неудачным. Работу Мадонны же, я могу оценить по высшему балу - все сделано очень качественно и профессионально. До просмотра фильма я не знала историю Эдуарда и Уоллис, но картина мне в достаточной степени осветила все события. Я поняла с чего все началось, как разворачивалось и чем закончилось. Это главное задание кино - донести до зрителя идею, а не заставить его после просмотра рыться в Википедии и разных источниках в поиске информации 'а о чем же я сейчас посмотрел, кто это, когда это происходило?' и т.д. Единственное, что меня немного смутило в первый раз - это скачек из прошлого в будущее на одном кадре. То есть, резкая смена плана и сразу я растерялась, о чем пошла речь. Но это было только в первый раз, дальше я поняла, что фильм построен на флэшбэках, только в первом таком скачке следовало бы указать год, а то действительно можно было потеряться. Но замысел со второй сюжетной линией хорош. Две судьбы схожи, включая в себя особенности своего времени. Казалось бы, в наш век почти не осталось предрассудков, а попасть в такую ситуацию, как Уоллис в начале 20 века, смогла и Уолли 21 века. Здесь мораль такова: нужно искать своего принца. Только не в буквальном смысле, не в титулах дело, а своего человека важно найти, который для тебя станет принцем. Приятно порадовала игра актеров. Не было пресных образов, даже незначительные герои были интересны. Кэти МакГрат, хоть у нее была и небольшая роль, сыграла ярко, ей очень идет этот образ 30-х годов. Из всего фильма, самой вкусной была именно она. Андреа Райзборо и Джеймс Д’Арси хорошо передали свои образы, в них можно было разглядеть характеры. Эбби Корниш органично вписалась в фильм. Ее Уолли переняла на себя некоторые моменты судьбы Уоллис Симпсон и поэтому, под конец их отношений с Уильямом, ее вид был вполне оправдан - потухший взгляд, усталость, апатия, поиск утешения в любви герцогов Виндзорских. Сама актриса мне сильно напоминала Эми Адамс и Николь Кидман, есть некоторое сходство с ними. Оскар Айзек был неплох, он хорошо говорил по-русски и в целом хорошо справился с ролью. В общем главные персонажи чудесны. Ричард Койл в образе Уильяма вызывал отвращение, именно сам образ, а актер великолепно подал своего героя. Совершено понятно, что Уильям - это гнусная, эгоистичная, самовлюбленная скотина. Еще очень сильно отталкивал персонаж Натали Дормер, такая зловредная, хитрая и пакостная получилась у нее Элизабет. История любви главных персонажей не банальна. В истории таких примеров отречения еще поискать нужно. Обычно короли меняют женщин, как перчатки, даже тех, кто сразу вызывал сильнейшую страсть. Здесь же показана любовь, а не страсть, вместе и в горе, и в радости. Хотя после отречения Эдуарда у них и появился осадок, что вполне понятно, они прожили всю жизнь вместе, дорожа друг другом. Плюс ко всему, еще украшают фильм отличные костюмы и красивые пейзажи, которые передают настроение эпохи. Исходя из всего вышеперечисленного, я оценю эту картину, как она того заслуживает: 10 из 10
Есть очень много фильмов про любовь, но есть фильмы – особенные. Очень часто в титрах мелькает известный режиссер, актеры – знамениты, но смысла, кроме хороших кадров лично я не вижу. Наверное, все-таки мне посчастливилось(!) увидеть, услышать, проникнуться именно этим фильмом. И вообще я заметила, что фильмы, где есть два параллельных сюжета для меня более интересны нежели с одной сюжетной линией. Итак, одно слово, две буквы – W.E. Очень часто девушки, насмотревшись красивых фильмов, начитавших геройских книг, хотят прожить яркую жизнь. Выбирают себе чужую судьбу, стараются всячески быть похожими на главную героиню, обрести все блага, о которых знают, при этом забывая о всех гадостях, о которых книги и фильмы молчат. Сказка о Золушке и Принце, так прекрасно воспроизведенная в реальности (фильм-то основан на реальных событиях), создает ощущение, что все-таки мир не так уж плох. Принц Уэльский и американка Уоллис Симпсон, ради которой почти Король отрекся от этого титула. Променять все (ВСЕ!) на чувство, без которого тебе это все не нужно. Мне кажется, каждая женщина в детстве, а потом в юности и еще немного в зрелом возрасте ждала такого принца. И дай Боже, если все-таки дождалась. А если не дождалась, то пусть смело смотрит эту чудесную кинокартину Мадонны «Мы верим в любовь». И ведь сразу видно, что режиссер – женщина. Даже сцены любви, которых маловато (хотелось бы побольше и пооткровенней), сняты с какой-то необъяснимой женской нежностью. Ведь женщины и мужчины – мы все по-разному любим. И потом в этой любви становимся почти одинаковыми. Променять весь мир ради одного маленького мира, в котором Принц будет Королем, пока его не свергнут. Но разве может народ, который любит своего Короля – свергнуть его с престола? Никогда – и ответ очевиден. Ведь, в этом мире правит любовь. Героиня, жизнь которой становится все больше похожа на жизнь Уоллис, задает главный вопрос каждой женщины: «А чем пришлось пожертвовать ей ради любимого мужчины?!» Ведь в мире Королей, где все-таки правит народ, никто не спрашивает женщину от чего она отказалась ради этой любви. Может, потому что мир привык к тому, что женщина – всегда жертвенник и это не так уж и важно не только сегодня, но и тогда - в 30-ые годы. Выбирая между похожей судьбой и собственной жизнью, героиня поворачивает штурвал туда, куда хочет. И в этом она очень похожа на Уоллис, ведь та тоже свернула и прожила 36 лет в браке (так и просится слово «счастливом», но по фильму не совсем уж и счастливом) с принцем Уэльским. И только к концу фильма, а может и после его окончания я вспомнила и обратила внимание на все эти мелочи – кулоны в виде букв W, перчатки, туфли, прически, украшения, наборный браслет из крестов. Такие мелочи – не заметны мужчинам. Они не важны. Такие мелочи видят женщины, хранят в памяти и фатально их ассоциируют. Если фильм поначалу запутан, то уже через полчаса – фильм забирает все твое внимание, боишься упустить мелочь, потому что они важны. Так Мадонна – женщина, сделала фильм для Женщины. И мне кажется, что мужчина, каким бы киноманом он ни был, не увидит в нем всего того, что увидела я. Главная героиня по-женски нежна, сложена прекрасно, в отличие от Уоллис, которая пусть и не имеет сногшибательной фигуры, но мила и обаятельна, хотя и не красавица. И, наверное, пора запомнить, что кукольные девы давно не привлекают мужчин, а лучше будет сказать, что издавна не привлекали. Идеальные маски должны висеть на стенах в музеях, потому что женщина – в живой манере, с выбившейся прядью волос, но при этом идеальной душой (и, поверьте, для каждого мужчины такая душа есть и она существует) редкий подарок судьбы. И именно за такой подарок принц и отдал «полкоролевства». История, которая положена в основу фильма – невероятно красива уже потому, что имеет место существовать. И я, наверное, вряд ли кроме фильма «Король говорит», могу вот так сейчас навскидочку вспомнить еще такой душевный фильм. В каждом кадре для меня было что-то, что позволяло проникнуться в атмосферу «веры». Если когда-то вдруг я заболею хандрой и уже не буду верить в любовь, то посмотрю именно этот фильм, потому что «веры» и «любви» в нем больше, чем в любой эротической саге (хотя я о таких не слышала, но мне кажется «50 оттенков серого» - очень подойдут). В общем, если любить, то Короля, если смотреть, то «W.E. Мы верим в любовь»