Рецензии. Канал
В этой замечательной военной ленте польского режиссера Анжея Вайды легко не разглядеть с первого просмотра всю глубину авторского замысла, сокрытую в общей символичности центрального места действия. Начинаясь как вполне обычный послевоенный фильм с отсутствием батальных сцен и снятыми из-под полы перестрелками, «Канал» плавно перетекает в драму о судьбе целого поколения. 1944 год, Варшава. Восстание против гитлеровских войск практически подавлено, а отдельные группы повстанцев отчаянно пытаются выжить и бежать из города. Маленький отряд, ведомый лейтенантом Задрой, оказывается загнанным в ловушку из городских руин – не в силах более отбиваться, люди решают покинуть город через клоаку. Зловонные и узкие каналы олицетворяют захваченную немцами Польшу в целом, а маленький отряд символизирует военное поколение, у которого вместо будущего были лишь тесные коридоры-судьбы, выход из которых найти крайне трудно. Не важно кто ты по призванию, солдат или пианист – война не щадит никаких сословий. Канал меняет людей – нерешительные становятся героями, вечно бравирующие, напротив, впадают в панику. Кто-то идет на ухищрения ради спасения собственной шкуры, иные сходят с ума от безысходности. Любящая женщина готова километры тащить на себе раненого возлюбленного, наплевав на всех – лишь бы милый сердцу выжил. Переполненная людьми душная клоака становится сущим адом – недаром один из героев фильма лишается рассудка со строками из «Божественной комедии» Данте на устах. Характер каждого героя, вопреки не слишком длинному хронометражу, раскрыт достаточно емко, причем режиссер старался показать как можно больше различных типажей и характеров, чьи положительные либо отрицательные качества проявляются в критической ситуации. Вайда не винит своих героев в трусости и эгоизме, в какой-то степени он понимает – всему виной разверзнувшаяся геенна войны. Особое место в фильме отведено двум женским образам, ведь вторая мировая лавиной обрушилась на хрупких девушек, разбив вдребезги их привычную и мирную жизнь. Что сильная Маргаритка, исполненная замечательной актрисой Терезой Ижевской, что хрупкая Галинка, сыгранная Терезой Бережовской, уверенной поступью идут к выходу из канализаций лишь благодаря тому, что рядом с ними есть любимые мужчины. Галинка, лишаясь опоры в лице обманувшего и совратившего её сержанта Кулы (Тадеуш Гвяздовский), теряет всякое желание выбираться из клоаки, обретая свой собственный жизненный тупик. Маргаритка же не в силах бросить раненого возлюбленного Яцека (Тадеуш Янчар), а потому её обреченность носит скорее добровольный характер. Ежи Стефан Ставиньский писал сценарий опираясь на события, увиденные им во время войны, а в композиторе Михале (Владек Шейбал) он отразил себя самого – светского человека, волею жестокой судьбы оказавшегося среди партизан. Интеллигент до последней секунды жизни – в преддверии решающей схватки с немцами Михал сокрушается, что не успел настроить пианино, найденное им в полуразрушенном доме. В могилах второй мировой многие творческие люди нашли свой вечный покой, пережившие же ужасы тех лет обратились в своем творчестве к военной тематике. И в этом был их крик души и своего рода призыв к недопущению новых кровопролитий. Вывод: В канале все были равны, когда по колени в грязи пробирались к неизвестности. Более двух миллионов поляков сгинуло на полях мировой, поневоле зайдя в страшный лабиринт с множеством развилок. 9 из 10 И я, взглянув на грязные пучины, Увидел в них несметные полки Теней нагих и гневных от кручины. Ногами, грудью, головой с тоски Они дрались, не только что руками, Зубами грызли плоть в куски, в куски. (Данте Алигиери. Божественная Комедия. Ад)
Начиная смотреть, я думал, что это просто ещё один фильм про войну, но оказалось – не просто. Первая половина фильма, действительно, показывает нам обычное военное кино про обречённое варшавское восстание 1944-го. Командование терпящей поражение Армии Крайовой решает, что её бойцы будут уходить от немцев через канализационный коллектор. Они спускаются в канализацию, где над нечистотами клубится ядовитый газ, запущенный немцами, и тут стилистика и атмосфера фильма резко меняются. Кино про войну превращается в мрачную метафизическую притчу, в этакую смесь будущих фильмов Тарковского «Солярис» и «Сталкер». Лабиринт канализационных туннелей Вайда сумел показать так, словно это коридоры космической станции, зависшей над океаном Соляриса, или закоулки Зоны, по которым бродят сталкер и его клиенты. Оказалось, что тот киноязык, который с таким блеском развил в своих фильмах Тарковский, был заложен Вайдой ещё в 1956 году. Он создал сильнейший кинематографический образ, показав путешествие по канализационным туннелям как погружение на дно человеческой души или даже ещё глубже – куда-то в ад. Ядовитый газ в туннелях вызывает у солдат галлюцинации, сводит их с ума, они не могут найти дорогу в сторону Вислы, куда им приказано двигаться, они теряются по пути, разбредаются по туннелям, кто-то кончает самоубийством, кто-то погибает в немецких ловушках. Один из бойцов отряда, пан композитор, цитирует «Ад» Данте перед тем, как сойти с ума и отправиться бродить по туннелям вслед за голосами ангелов, которые слышатся ему в этом аду... В общем, не посмотреть этот шедевр – значит, совершить культурное преступление. 10 из 10