Рецензии. На грани
У режиссёрского дебюта Асгера Лета были все шансы получиться крайне приятным психологическим триллером, эдакой камерной (несмотря на выбор локации) головоломкой, в которой копы напряжённо пытались бы понять, чего хочет загадочный 'прыгун', зачем он на здание полез и почему всё никак не может поддаться зову гравитации... В то время, как Сэм Уортингтон плёл бы интриги и разговаривал непонятностями, умудряясь даже в таком безвыходном положении ловко обводить детективов вокруг пальца и вести игру по своим правилам. Однако местный сценарист, придумав пристойную завязку, будто бы сам испугался подобной креативности и объёма творческих усилий, необходимых для работы всего остального фильма, что решил в итоге свести всё к постыдному пшику в пустоту, к погоням всяким, детсадовским ограблениям и пальбе из всех имеющихся пушек, на радость самой непритязательной аудитории. Зрелище получилось очень пресное, смотришь на всю эту беготню в третьем акте и думаешь - а стоило огород городить вообще? Всю ту же самую чехарду я могу увидеть в каком-нибудь третьесортном боевичке с Брюсом Уиллисом или Ником Кейджем, и не надо было бы заставлять актёров на высоту лезть почём зря. Смотреть на это просто скучно, хотя бы потому, что я наблюдал такое развитие событий как минимум сотню раз, в сотне других фильмов. Даже актёрам участвовать в этом фильме было неинтересно, Элизабет Бэнкс в роли детектива-переговорщика с мятущейся совестью выглядит совершенно неубедительно, Джейми Белла словно бы самого корёжит от банальности произносимых им реплик, а Эд Харрис того и гляди начнёт подкручивать несуществующий злодейский ус. Даже напряжённое беспокойство застыло на лице Уортингтона не по сюжетной необходимости, а скорее из-за осознания того, с какой скоростью вокруг него разваливается фильм. Не думаю, что стоит ударяться в дальнейшие рассуждения о штампованности сюжета или банальности постановки, это всё равно что корзину с использованной туалетной бумагой логическому анализу подвергать. Да, некоторые операторские пролёты над Манхэттеном выглядели захватывающе, и моя акрофобическая душонка порой трепетала, когда я представлял себя на месте главного героя, но весь остальной фильм выполнен как-то совсем слабо и коряво, я от него совсем не этого ожидал. 4 из 10
Порой в душе у любого ценителя кино просыпается определенный 'голод жанра'. Это особое, острое чувство киноразрядки в определенной нише великой (но не всегда прекрасной) Вселенной фильмографии. Именно такая штука приключилась со мной буквально сегодня: организм внезапно и требовательно возжелал адреналинового триллера - и точка. Что тут поделаешь, голод ведь, как известно, не тетка - пришлось отправиться в кинолес на поиски. К моему счастью, картина 'На грани' проскользнула мимо моего внимания в год своего выпуска. Поэтому меня ждали добрые полтора часа годного зрелища. Фильм-то получился весьма смотрибельный. Возможно, 'виной' тому стал интересный актерский состав картины. Тем более, что сценарий ничем особым не удивил. К дуэту Харриса и Бэнкс я вопросов абсолютно не имею: старина Эд с годами выглядит все харизматичнее, а Бэнкс, хоть и с неба звезд не хватает, все та же невероятная милаха не без актерского таланта. Однако отдельного слова справедливо требует игра Уортингтона: глядя в его широко раскрытые глаза, в правдивость доводов просто не можешь не поверить. Сэм, благодаря своему природному обаянию - тот самый парень из разряда 'в доску своих', ему сложно не сопереживать. Спецэффекты (при их небольшом количестве) и музыкальное нагнетание атмосферы также на достойном уровне. В общем-то, получился добротно сбитый фильм-колобок, но в этом и кроется отсутствие действительно восторженных воплей о силе картины. Такие поделки из киносдобы мы уже видели и сценарий фильма прошел по уже давным давно протоптанной дороге, словно не замечая, что на месте безлюдной тропки уже давно проложен асфальт. А ведь концовка, к примеру, в ключе 'Жизнь Дэвида Гейла' могла бы моментально вытащить фильм в разряд 'толстокожих' жанра! Именно потому я настоятельно рекомендую ее именно тем, кто соскучился по экшн-триллерам, но пересмотрел все фундаментальные для жанра фильмы. Кино в итоге наверняка забудется, периодически давя на память вопросом: 'А я смотрел его, или нет?',- но полтора часа легкого впрыска адреналина вы определенно найдете. 7 из 10 (с натяжкой, но и определенно с маркой 'Посмотрите - не пожалеете')
Молодой опрятный мужчина снимает себе номер в отеле. Он заказывает дорогой ужин, запивает его шампанским, будто собираясь с силами, пишет что-то на листке бумаги, а затем бодрым шагом выходит за окно. Уже через несколько минут, человек на крыше становится главным героев теленовостей и привлекает внимание всего города, что ему и было нужно. Практически сразу становится ясно, что прыгать он не собирается, а главная его цель – отвлечь полицию от здания напротив, в котором хранится бесценный бриллиант, на который у молодого человека и его друзей серьезные планы. С хозяином камня, безжалостным бизнесменом Дэвидом, у героя личные счеты, потому ставки в игре повышаются вдвое. С самых первых минут фильма «На Грани», его режиссер, Датчанин Асгер Лет, пытается максимально запутать своего зрителя. В ход идут обязательные флэшбеки из прошлого, множество второстепенных персонажей и параллельных друг другу сюжетных линий. Поначалу события развиваются многообещающе, но лишь для того, чтобы в конце, подобно клубку из ниток, оставить после себя пустоту. Вся оригинальность фильма остается в первой его трети, которую вполне можно было бы использовать, например, для ремейка знакового триллера «Переговорщик». Однако понимая, что очной ставки с Самюэлем Джексоном и Кевином Спейси, аватар Сэм Уорингтон не выдержит, Лет пошел по другому пути. Изначально не планируя заигрывать с психологией и стокгольмским синдромом, датчанин выдал то, на что рассчитывала как студия, так и зрители – качественный, динамичный боевик про ограбление. Пусть «На Грани» очевидно не хватает индивидуальности, а Лету – собственного почерка, смотрится фильм от этого не хуже. Упомянутые события и персонажи сменяют друг друга с завидной скоростью, практически не оставляющей шансов заметить многочисленные жанровые клише и то, что где-то мы все это уже видели и слышали. Окончательно затупляют чувства, разные по сути, но одинаковые по степени глубины декольте, наряды героини Генезис Родригез, или как вариант – Эд Харрис, привычно блестяще исполняющий роль главного злодея. Если для кого-то и этого покажется мало, «На Грани» использует модные нынче тенденции на всеобщую критику и любовь к оппозиции. Главный герой - самый обычный парень из народа. Он становится жертвой обстоятельств и безжалостной системы, но тем не менее, преодолевает ее ловушки и лишь ценой прыжка с крыши, вырывает себе возможность. Возможность получить поддержку у таких же, как и он, простых людей из толпы, которые хотят только одного – добиться справедливости. И, в конце концов, он ее получает, да не только ее, а еще и возможность расквитаться с обидчиком, между делом сказочно обогатившись. Ну, кто бы так не хотел, правда?
Полицейский Ник Кэссиди (Уортингтон) попадает в тюрьму по ложному обвинению в краже крупного бриллианта из коллекции богатого бизнесмена Энгландера (Харрис). Вскоре, Нику удаётся сбежать из заключения. Его цель - доказать, что Энгландер подставил его ради страховки. В достижении этой цели Нику будет помогать его брат Джо (Белл) и его девушка Энджи (Родригез). Ник разрабатывает план, по которому он должен отвлекать внимание толпы и полицейских, стоя на карнизе высотного здания и общаясь с переговорщицей Лидией (Бэнкс), в то время как Джо и Энджи попытаются найти бриллиант в хранилище богача. Абсолютно проходной, средний триллерок, способный, однако, помочь вам скоротать вечерок перед телевизором, не напрягая мозги и не испытывая эмоций сложнее приятной расслабленности. Почему-то я так и не смог почувствовать никакого негатива к этому шаблонному голливудскому творению, хотя казалось бы всё к этому располагало: интрига просчитывалась на раз-два, актёры играли средненько, шаблонов хватало, героических поступков и подлых предательств тоже в избытке. Даже мёртвый напарник и раскаяние в последний момент имеется. Но при этом смотрится всё это как-то не раздражающе. Наверное, причина в том, что и цели не было сделать из этой приятной безделицы нечто большее, чем она из себя представляет. Рекламная кампания была ненавязчивой, вертолёты в кадре каждые 10 секунд не взрываются, главгад не пытается уничтожить мир, а главный герой - не такой уж и насквозь положительный, в чём главная заслуга, конечно, Сэма Уортингтона, который сыграл Ника не в привычном пафосно-гламурном стиле, а как-то по-домашнему, по-простому. Актёрский состав, кстати, не самый плохой. Бэнкс, Белл, Маки, Харрис - все эти актёры, конечно, не являются топовыми, но всё же и не самый андерграунд, имена их на слуху, да и роли у каждого из них случались хорошие. Так что, в целом, посмотреть можно. 'На грани' - это такой безыдейный, простенький, но приятный продукт Голливуда, который не хочет казаться шедевром и, уж конечно, таковым не является. 7 из 10
Лично я никогда не понимал, отчего порой вполне себе неплохие ленты терпят сокрушительный крах - как в коммерческом плане, так и в отношении критики. Что это? Тотальное непонимание - но с какой стати. Можно бесконечно цепляться за мелкие недочеты это постановки - но делать этого не нужно. Не стоит ожидать от 'На грани' шедевра на все времена, не смотря на то, что концепция была шикарная - главное то, что фильм просто идеально развлекает. Сценарий написан так, чтобы затянуть в сюжет с головой - правда, чем дальше мы наблюдаем за этой историей, тем больше видны досадные огрехи. История бывшего копа, а ныне беглого зэка, который пытается добраться до истины интересна конечно же своим поворотом - то есть Ник вовсе не собирался прыгать. А служил лишь отвлекающим маневром - так как в здании напротив находилось то, что могло очистить его честь. Взялись за исполнение брат Ника со своей девушкой - и в этой линии кстати больше всего неурядиц. Позже мы видим злобного владельца бриллианта - все несколько предсказуемо и попросту банально, но одновременно обаятельно. Искренне радуют диалоги, задающие нужный тон фильму - вроде бы и все серьезно, но улыбка будет часто мелькать на лице зрителя во время просмотра. Актеры подобраны вполне себе здорово. Сэм Уортингтон вполне убедителен в главной роли - ибо не без таланта. И стоит заметить, что здесь его игру не скрывали мощные спецэффекты, как это было в 'Аватаре' или 'Битве титанов'(впрочем, в последней он вообще не напрягался). Его персонажу - Нику Кэссиди веришь безоговорочно и до самого конца, и всеми фибрами души переживаешь за него - ибо не раз здесь он кажется на самом краю. Ну и ближе к финалу он сделает довольно неожиданную вещь... Элизабет Бэнкс хорошо отыграла сильную женщину - правда, не особо убедительно выглядело то, что она чуть ли не породнилась с 'прыгуном'. Но то, что актриса старается, сразу видно - этакая бой-баба, да и вообще Бэнкс харизмы не занимать. Джейми Белл не так плох, как скажем в 'Телепорте' - и тут не раздражает, да ладно. Простоватый паренек, считавший своим долгом помочь брату - типичный герой приключенческих триллеров, но это не самый большой минус. Генезис Родригез - вот уж точно услада для глаз. Как известно, в кинематографе она не так давно, да и здесь играет отнюдь не блестяще - но мужскую часть зрителей она не порадовать не может. И про ее неопытность можно забыть, ввиду ее сексуальности - особенно было приятно наблюдать за сценой с переодеванием. Эд Харрис - предсказуемо хорош. Из всех присутствующих, он здесь опытнее всех - и антагонист из него вышел хоть куда. Энтони Маки - вот его героя хорошо прописали. И с ним будет связана не одна неожиданность. На подхвате также занят Эдвард Бёрнс - он же в основном и отвечал за юмор, выдавая занятные тирады. Длится действие полтора часа, и за это время к слову ни разу не провисает. Динамика для данного жанра отличная - смотришь взахлеб, принимая фильм со всеми его минусами. А это в данном случае немаловажный плюс. Операторская работа по своему прекрасна - никакой дерганной камеры, только отточенные ракурсы, довольно красиво смотрящиеся. Особенно в таких моментах, когда Ник был в одном шаге от прыжка. Музыка звучащая за кадром, тоже хороша - особенно для данного жанра. Раскрепощенная манера подачи автора может кого-то покоробить - ведь действие происходит как будто в другом мире. В мире, где кто-то обратит внимание на очередного самоубийцу. Где уличному бродяге кто-то даст свободу слова, а ограбить неприступное хранилище могут непрофессиональный вор, и его верная красотка, промышляющая воровством в прошлом и подкрашивающая себе губы прямо во время процесса грабежа. Можно еще долго продолжать перечислять все надуманности и натянутости - но совершенно не хочется. Так как первому просмотру это уж точно никак не помешает. Этот фильм - как раз тот случай, когда критик может лишь фыркнуть в снобистской манере, а зритель примет на ура. Ибо тут все дело в подаче материала - 'На грани' пролетает за один миг, и оставляет после себя только хорошее настроение. 7 из 10
Куча бездельников в середине рабочего дня в центре крупнейшего мегаполиса страны и зрители у телеэкранов следили за судьбой несчастного беглого заключенного, бывшего полицейского, вынужденного привлечь к себе внимание суицидальными наклонностями с целью спасения своей задницы, в удачно коротком фильме «На грани». Фильма созданного с помощью всех известных шаблонов картин о переговорах с отчаянными людьми, ставящими на кон свою жизнь для достижения поставленной перед собой задачи о спасении своей репутации (вспоминаем «Переговорщика» Ф. Гэри Грея). Тут на стороне героя есть и кучка зрителей, и коп-переговорщик, естественно, верящий всему, что говорит псих; а его противниками становятся коррумпированные полицейские, бывшие друзья, высокопоставленные и богатые горожане со своими лакеями. Кроме того, на экране разворачивается история о нетипичном ограблении, которое коим является лишь формально, и продолжается, что немыслимо даже в фильмах об ограблениях, на протяжении доброй половины ленты. Эти сцены наполнены веселыми диалогами, напряжением, и куда приятнее основной сюжетной линии. А вот погоня в гостинице с разгромом, как всегда, всей кухонной утвари окончательно ставит под сомнение всё мастерство авторов, в том числе безвестного датского режиссёра-дебютанта в игровом кинематографе. Тем не менее, перед нами невероятно динамичным фильм, где герой вызывает сопереживание, притом не только потому, что его играет обладатель жалких актёрских талантов Сэм Уортингтон, более известный как борец за окружающую среду планеты Пандора. Несправедливо осужденные легко могут привлечь на свою сторону поддержку обывателей, и Ник Кэсседи пользуется этим. Авторы ленты огорчили, не дав возможность зрителю дольше сомневаться в виновности или невиновности героя, однако шаблонный кинематограф все равно на этот вопрос имеет только один правильный ответ, так что сомневаться не приходится, а хотелось бы. Циничный злодей Эд Харрис, похожий на мистера Бернса из «Симпсонов» позабавил, за все выделенные ему две минуты экранного времени не опускался ниже своего уровня, сумев создать мерзкий персонаж, вызывающий желание сбросить его с крыжи. Эффектно и с разбега. Самое лучшее в фильме, бесспорно, дуэт Джейми Белл - Генезис Родригез, их совместные сцены в хранилище положительно оживляли происходящее «На грани».
Хочется поблагодарить студию Summit Entertainment за то, что заработав большие деньги на 'Сумерках', они продолжают искать интересные идеи и инвестируют деньги в самые разнообразные проекты. В прошлом году был неожиданный 'Исходный код', в этом - 'На грани'. Что будет дальше знает только Господь Бог и официальный сайт студии Summit, который предоставляет список своих будущих релизов. Но заглядывать в будущее - это неблагодарное дело, поэтому лучше обсудить дела сегодняшние, а именно фильм Асгера Лета 'На грани'. Man on a Ledge имеет некоторые сюжетные сходства с прошлогодней 'Ценой страсти', но они заканчиваются ровно на том месте, где продюсеры умело расставляют жанровые приоритеты, то есть создатели еще на стадии пре-продакшена решают, будет их фильм волком или овцой, жертвой или охотником. Из-за ограниченного бюджета и режиссерской некомпетентности роль 'овцы и жертвы' предсказуемо досталась фильму Мэтью Чэпмена 'Цена страсти', а вот все зрительские почести приняла на себя картина Асгера Лета 'На грани', что в общем-то неудивительно, учитывая интересный актерский состав, солидный бюджет и хорошо закрученный сюжет. Тем зрителям, которым понравился 'Переговорщик' и 'Телефонная будка' не должно возникнуть проблем с правильным восприятием новой картины Асгера Лета, поскольку некоторая сюжетная затертость считается здесь не столько преступлением, сколько правильным саспенс-ходом, который с легкостью обеспечивает 110 минут сверхнапряженного действия. Режиссер не сумел кинуть такую ожидаемую ссылку на знаменитую трилогию о 'Друзьях Оушена' Стивена Содерберга, поэтому ждать изысканного ограбления или смешных шуток, увы, не приходится, зато градус напряжения растет с каждой новой минутой, предлагая зрителям сильнодействующий кинонаркотик, поставки которого осуществляются исключительно крупнейшими голливудскими мейджорами. 'На грани' не имеет собственного стиля, а о правдоподобности и говорить не приходится, но разве эти факторы могут серьезно повлиять на общее мнение, когда фильм стопроцентно выполняет развлекательную функцию, создавая при этом такую же зажигательную смесь, как и 'Коктейль Молотова', давая нужную пропорцию экшена, саспенса и криминала. Не каждый режиссер умеет пользоваться конспектами Альфреда Хичкока, зато шаржи Джоэла Шумахера разлетаются подобно горячим пирожкам среди голливудских ремесленников, и в этом плане Man on a Ledge заимствует стилистические данные у знаменитого Шумахера, но только те данные, которыми он грамотно оперировал во времена культового 'С меня хватит!' и красноречивой 'Телефонной будки'. Сэм Уортингтон (Ник Кэссиди) неожиданно выдал одну из лучших ролей, хотя вы понимаете, что речь идет не о великом перевоплощении, которое достойно номинации на 'Оскар', а всего лишь о крепкой роли не самого бесталанного актера, стремительно идущего в категорию актеров с пометкой 'А'. Man on a Ledge - это увлекательный экшн-триллер, который решает свои локальные задачи путем погружения зрителей в мир качественного саспенса и сюжетных твистов. Если вы не гоняетесь за излишней оригинальностью, значит вас вполне устроит данная картина. 10 из 10
Фильм просмотрел на одном духе, как-будто бы от меня зависело: упадет герой или нет. И это заслуга режиссерской команды – держать тебя все время рядом, где бы то ни было: то ли ты на улице среди зевак, то ли ты среди полицейских, то ли рядом с его друзьями по их задуманному «делу алмаза», но ты сопереживаешь парню на краю карниза 21 этажа, просчитываешь, как его сберечь живым. Трейлер к фильму акцентировал мое внимании на парне, решившим прыгнуть с высоты, покончив с собой, который в трейлере прыгнул! Вот и шел смотреть, какое нашли ему оправдание (да и правильно ли искать оправдание). У меня был не раз разговор с ребятами, которые смотрели на смерть как на что-то желанное, потому-что многое разочаровало. Они искали и ищут причины не покончить с собой, ищут в разных местах – и в разных местах жизнь дает под дых. Властьимущие живут за принципом, прозвучавшим в фильме: ты или делаешь то, что я хочу или я тебя выброшу. Это многие молодые чувствуют – чувствуют свою ненужность. Плюс – попал (подставили) в тюрьму – там ломают тоже «будь здоров», плюс - попалась девушка, плюнувшая в душу. И вот парень созрел…Но, помню один сделал правильный вывод: самоубийство - слабость, ты проиграл всему миру. Поэтому, смотрел фильм, напрягая аналитический разум с этой стороны. У героя ведь тоже букет неудач собрался вполне для того чтобы с ним, да под возгласы толпы внизу, сигануть в недолгом полете с 21 этажа. Но, не верилось что прыгнет, потому что Ник Кэсседи (герой) выглядел сильным, решительным. И уж тем более ему (думаю) расхотелось прыгать, когда появилась такая милая женщина-полицейский. Кстати сказать – этот милый персонаж довольно хорошо украсил картину, очень удачное введение женского обаяния в основную линию картины, вроде бы довольно картины жесткой, но при участии такой спасительницы-психолога – фильм набирает жизнеутверждающих красок. Элизабет Бэнкс вроде не новенькая в кино, но как по мне – эта роль ее в точку. А, вернувшись к герою, отмечу: актер Сем Уортингтон и в 'Аватаре' и тут заставил меня переживать целый фильм за своего героя, это такой работяга актер, потому что смотришь не за игрой, а за самим персонажем картины, в котором он полностью растворяется. Друзья нашего героя в соседней высотке создавали в картине свою атмосферу таких воров-романтиков, почти ни на минуту не забывая о заигрывании друг перед другом, несмотря на сумасшедший риск задуманного ими. Это по-своему делало картину многогранной, интересной, разной. Хотя если подумать: герой почти весь фильм на краю карниза – а все снято динамично. Отдельно хочу вспомнить о толпе внизу, тех, кто ожидал сенсации. Как ни грустно, а оживают люди часто только когда кто-то уже на грани, тогда начинают сопереживать, возмущаться… тогда, а так – равнодушие как пелена. В этом жанре фильм снят отлично, смотрится хорошо и радуешься, когда видишь, что лицемерие и ложь наказываются, хоть такой ценой. Только для того чтобы такое получилось, надо реально быть на грани своей жизни.
Если вы бывали в Нью-Йорке, то прекрасно понимаете, что с таким бурным человеческим потоком на улицах, причем практически круглосуточно, идея сбросится с окна одного из небоскребов явно не впечатляющая, поскольку вряд ли вас в небе кто-то увидит, а еще менее вероятно, что кто-то на вас обратит внимание вообще. Наш главный герой в исполнение Сэма Уортингтона, бывший коп, пытается привлечь внимание людей и городской полиции, чтобы доказать свою невиновность в краже драгоценного камня у одного из «плохих» парней, кого играет неплохо Эд Харрис. На карнизе многоэтажного дома главному герою придется простоять практически все экранное время. Как для идеи триллера и режиссерского дебюта фильм «На грани» сойдет, хотя некая спешка и недоработка сценария не дают фильму развернуть свой очевидный потенциал. Смотрится на одном дыхании, но назвать фильм удачно реализованным - язык не поворачивается. Из главных недостатков, помимо уже вышеупомянутого сценария, это актриса Генезиз Родригез и ее героиня в фильме, без которой фильм однозначно стал бы только лучше. А то после экватора экранного времени фильм из потенциального и напряженного триллера превращается в какую-то мыльную, а временами и фантастическую историю. Фильм безоговорочно постигает статуса «на один раз», можно долго крутить, что триллер «На грани» мог бы получиться лучше, а ведь могло бы получиться и хуже. Тем не менее, неплохой и качественной внешне картинкой можно насладиться, если у вас стоит задача укоротить свое время. 5 из 10
Фильм «На грани» в какой-то мере похож на разноцветную ткань, где, однако, все цвета равнозначны и отлично друг друга дополняют. Так и здесь: высокое напряжение фильма переплетается с легким, но удачным юмором, который, в свою очередь, смешивается с правильной долей экшна. Есть здесь место и запутанной, но достаточно понятной, чтобы быть интересной зрителю, детективной линии. В результате получается довольно необычный по жанру и по развитию действия фильм, который не дает отвлечься ни на минуту. И все же начнем по порядку. Первое, за что можно смело ставить «5» - название. Ясно, что оно такое именно в русской версии, но оно играет. Первоначально когда слышишь такое сочетание – «на грани» - то ассоциация появляется с человеком в отчаянном положении. Здесь, на первый взгляд, именно это значение и является определяющим. Однако спустя какое-то время становится ясно, что грань – это и выступ, на котором стоит Ник – главный герой. Да и все персонажи виртуально находятся там же – на грани. Еще чуть-чуть – и все полетит к черту. Здесь не случайна и героиня Элизабет Бэнкс – уже потерявшая одного «прыгуна», она во многом куда больше «на грани», чем сам Ник. И грабители банка напротив тоже постоянно оказываются на грани – на грани провала. Так что название здесь как нигде определяет смысл картины. Следующее, что в картине действительно необычно – это сюжет. Если фильм начинается как традиционная история о безвинно осужденном, то развивается он в совершенно ином направлении. Экшн, безусловно, есть, но главный герой доказывает свою правоту все же не мордобоем и беготней за чем угодно. Вторая сюжетная линия – ограбление банка – тоже не кажется новой, однако соединить эти две линии воедино – ход весьма сильный. Каждый из этих двух сюжетов и без второго хорошо бы потянул на отдельную картину. В первой линии – где Ник стоит на выступе и ведет своеобразную борьбу с Лидией Мерсер – все внимание приковано к их диалогу, их, если хотите, борьбе. Мы видим, как они просчитывают друг друга, но все это – в пределах одного здания, одного номера, одного выступа. Даже в таком виде эта сюжетная линия самодостаточна, ее можно было бы развить на целый фильм. Но в том и прелесть картины, что в ней все не так просто. Другая сюжетная линия по своему характеру не похожа на первую. Там, где Ник стоит на выступе, присутствует бешеное напряжение, которое передается даже через экран зрителям. Эта же линия призвана смягчить ту, первую. Поэтому в роли грабителей выступает весьма колоритная парочка – далеко не профессиональная, но хорошо готовая. Практически весь юмор, вся легкость картины идет от них. С одной стороны, эти двое грабят банк виртуозно ловко, с другой – их непохожесть и некоторая неуклюжесть одного из героев заставляют не только восхищаться ими, но и им сопереживать. Эти двое очень здорово смягчают то напряжение, что присутствует там – на выступе с Ником, хотя и сами периодически могут попасть в такие ситуации, что весь зал дружно затаит дыхание. Когда две эти линии, наконец, соединяются воедино, начинается экшн, но и, параллельно с ним все быстрее раскручивается детективная линия фильма. Действие развивается уже не тревожно и нервно, а быстро и решительно – этакое ускорение перед финалом. Нельзя сказать, что перестрелки и погони в фильме крайне эффектны, но в сочетании с качественным сюжетом они становятся органичными и необходимыми для фильма. Пожалуй, это куда важнее внешней красоты. Пожалуй, мне хотелось бы отдельно отметить Сэма Уортингтона как актера, от которого я такого не ждала. Пусть я позорно не опознала его в фильме, но когда прочитала, кто же играл главную роль, восхитилась. Казалось бы, на роли, более сложные, чем солдаты, он не способен. Но – нет. Здесь в его Нике намешано столько всего… Этот персонаж раскрывается как заморский цветок – постепенно, становится все интереснее. Вот ты будто уже все о нем понимаешь, и тут – бац! – что-то новое. Поначалу трудно разобраться, положителен ли герой Сэма. Нам рассказывают его историю, но главного – виновен или нет – не говорят, предпочитая делать выводы самим. Поэтому сначала можно даже поверить в мотивы героя. Очень интересно наблюдать, как меняется поведение Ника, когда его кто-то видит и когда он один. Интересно наблюдать за его игрой с Лидией. В какой-то момент начинает восхищать его бесстрашие, его дерзость. Этот персонаж за время фильма проходит в наших глазах путь от обычного человека до почти супермена, ну, или, какого-нибудь Итана Ханта как минимум. Игра Уортингтона очень хороша. Отдельно хочется сказать о такой детали, как толпа внизу здания. Авторы показывают нам худшие стороны такого стада. Люди снимают на мобильники, кричат: «Ну, прыгай, давай!». Такое безразличие к жизни человека просто поражает… В толпе есть и стервятники – репортеры, и появляются свои пророки. Удивительно, насколько эта толпа похожа на такое же сборище люда на площадях во времена публичных казней, как они описаны в книгах… Казалось бы, сколько времени прошло, прогресс ускакал в немыслимые дали. А потребности людей и их природа не меняется. Авторы показывают толпу со всех сторон, будто сами удивляются своему открытию… Эта толпа – очень правильная «мелочь», которая делает фильм еще целостнее. Что же, картина достойна внимания. В ней каждый найдет для себя что-то свое. Во-первых, она держит в напряжении от первой и до последней минуты, во-вторых, сюжет весьма оригинален. Плюс фильм приправлен очень качественным юмором, да и в целом он не пустой, там есть, о чем подумать. Так что на него однозначно стоит сходить.
— Ну давай прыгай, чувак. И так, мы имеем дело с новым авантюрно-криминальным боевичком, где мною замечены не плохие актёры, интригующий, размерено развивающийся сюжет и захватывающая операторская работа. Весьма опрометчивое описание сюжета, которое читать перед просмотром не стоило бы. Режиссёр хочет сохранить интригу ровно до тридцатой минуты фильма, когда грабителей (я бы не назвал их конечно грабителями, так как они особо ничего и не крали) показывают в первый раз, внизу здания. Ещё один момент главный герой экс-полицейский, опять же зритель должен был узнать этот факт следуя развитию сюжета, а не из описания. Ник Кэссиди, он же Сэм Уортингтон, приговорён к двадцати пяти годам лишения свободы за похищение бриллианта, но его не устраивает такое положение вещей, при удобном случае он сбегает из под стражи и устраивает представление для копов и для зевак на карнизе одного из отелей Нью-Йорка. Я искренне рад, что российские прокатчики ничего не додумывали с названиями, как они это любят делать и выпустили картину в дословном переводе. Трактование названия может иметь двойственный смысл и каждый поймёт его по-своему. С одной стороны герой Сэма Уортингтона буквально находится на гране, шириной не более полуметра, отделяющей его от пропасти, в которую он пока не решается шагнуть, даже не смотря на подбивки жаждущей толпы внизу. С другой стороны когда у человека не остаётся выбора, он загнан в угол и есть лишь единственный шанс на спасение, а другие варианты предполагают смерть или тюрьму, судьба такого человека тоже находиться на гране. — С кем ты разговариваешь? — Я краду бриллиант… в первый раз. Сэм Уортингтон на мой взгляд очень и очень не однозначный актёр. То есть как актёр он меня вполне устраивает, даже больше, но меня волнует другое. Например он сражался против киборгов в «Терминаторе», осваивал мир Пандоры в «Аватаре», потом идёт «Битва титанов» ужасно занудный и не предвещающий ничего хорошего фильм, но и на этом всё не заканчивается и ему достаётся роль в «Полях», а это уже совсем днище кинематографа. Ну серьёзно, нужно очень постараться, чтобы подбирать для себя роли в таких неравных по весу проектах, одни из которых поднимают тебя к небесам, а другие опускают ниже плинтуса. В этом же фильме роль написана прямо под него, сыграл добротно, показал правдивую борьбу за свою свободу и жизнь. Головокружительные панорамы города нам предстоит увидеть со здания, где две третьих фильма проводит главный герой. Я уж очень боюсь высоты, а здесь с камерой играли под такими невероятными углами, что дух захватывало сидя в кресле. Операторская работа на высшем уровне и граничит с безумием. Итог. Ограбление средь бела дня, продажные копы, погони и конечная цель — обвести всех плохих парней вокруг пальца. На протяжении всей ленты не приходится скучать. Бурный поток захватывает вас с головой и вы терпеливо ждёте во что же выльется всё это бесчинство, устроенное главным героем. Фильм обязателен к просмотру всем, от мала до велика. 10 из 10 P.S. когда Сэм сказал «Да будет дождь» вы же не подумали, что он будет бросаться деньгами? Не так ли?
«Только невиновного можно загнать так высоко». Так слоган описывает фильм На грани. Я не видел трейлер, я не видел реклам, мне его никто не советовал. Как я вообще попал на этот фильм? Да просто заметил в списке постер, подумал, что похож на цену страсти (а он мне понравился), прочитал синопсис, понял, что нифига не похоже, и пошёл к кассе. Поверьте, не пожалел. Сценарий не блещет оригинальностью, но вот реализация проекта, лично мне, в новинку. Жил был хороший коп, плохой дяденька его подставил ради наживы и отправил в тюрьму (за всё всегда отвечаем мы, а попробуй ка упрячь за решётку богача!? – кричал уличный бомж пол фильма). Тот естественно сбегает и решает отомстить, попутно доказав свою невиновность. Казалось бы - драки, погони, активные действия, практически друзья Оушена, но нет. Лучше главный герой будет стоять на карнизе 21 этажа и угрожать, что спрыгнет, отвлекая внимание толпы и полиции от настоящего преступления. Центральная линия здесь одна, и даже якобы побочные: проблемы на службе Лидии Мёрсер, выяснение отношений с другом Майком, наглость богача Энглендера… - всё это ерунда, и в фильме практически не обыгрывается. Даже сюжетной линией то сложно назвать. Ну да нам и не надо, в подобных фильмах всё обычно занимает центральный персонаж, а побочные ветви только отвлекают. В целом сюжет учит, что даже кучка непрофессионалов, за год подготовки, способны ограбить современное сверхтехнологичное хранилище с огромным сейфом. Так что дерзайте! Кстати, не обольщайтесь, что в США, чтобы спасти одного прыгуна приезжает сразу столько служб. Они вовсе не жизнь каждого гражданина берегут… потом всем выставляется счёт. В фильме так же присутствует доля юмора и иронии, но довольно мало и дозировано, всё-таки не комедия. Правда, иногда проскакивают действительно смешные шутки, но скорее от напряжения. «Если ты соврал хоть слово – я сама тебя столкну», «У тебя есть яйца, правда начальство их оторвёт». Что можно сказать об актёрской игре? Довольно неплохо. Сэм Уортингтон (главный герой Ник Кэссэди) показал нам героя с характером, готового пойти на всё ради своей чести. Умный – составил план, рассчитал всё с сигаретой, даже переубедил Лидию; расчётливый и упёртый. Даже простояв пол дня на карнизе, он не потерял духа, и в финале резво побегал и попрыгал в духе Итана Ханта в протоколе Фантом. Элизабет Бэнкс (переговорщик Лидия Мёрсер) получилась довольно средней. То она переживает о своей прошлой неудаче, практически срываясь на коллегах, а то спокойно болтает и планирует следующие действия. Я, конечно, не знаю, может переговорщики такие и есть, железная воля, готовые отринуть личные проблемы, чтобы помочь ближнему… так что осуждать не буду. Энтони Маки (друг или враг Майк Эккерман) сыграл «тёмную» лошадку. За полтора часа можно несколько раз сменить своё мнение о том, виновен ли он? Друг ли он? Помогает ли он? И только в самом финале узнать всю правду. И сладкая Генезис Родригез (подружка брата, Энжи). Сексуальная, умная, с характером и чувством юмора. Не понятно, что она нашла в таком парнишке как Джоуи (братик Ника)? В целом на фильм я сходить советую. Это и интересно, и познавательно, и местами забавно. Хорошо проведёте время, и не будете жалеть потраченные деньги. p.s.: полетавший спецназовец был так ошарашен, как будто парня не предупредили о том, что сейчас будет. 7 из 10
Режиссеру Асгеру Лету, имевшему до этого подобный опыт лишь раз, да и то в документалке, удалось собрать для своего фильма множество популярных нынче актеров. Все они разноплановы, а характеры играемых героев легко прочитать по внешнему виду, либо по первым же впечатлениям после его действий. Как в детстве - вот этот хороший и честный, а вот эти плохие и злые. Пошел режиссер по протоптанной и плодотворной тропе - набираешь много харизматичных актеров для своего детища, устраиваешь мешанину из экшена и непонятной сюжетной линии, а затем заманиваешь зрителя еще более запутанным трейлером из главных экшн-сцен со всеми намеками на пошлость, а приправляешь это все не слишком умными шуточками. Однако фильм еле-еле окупился в прокате и я сомневаюсь, что удастся собрать большие деньги с продаж носителей с триллером. Бывший полицейский, который провел последние два года за решеткой, стоит на карнизе 21-го этажа отеля в Нью-Йорке чтобы очистить свое доброе имя. Что уж говорить, сюжет фильма буквально высосан из пальца, в реальности подобную историю просто трудно себе представить. Вдобавок к тому и на кинематографическом поприще-то она и не выглядит убедительной - тут и там ляпы, пробелы, несуразности, да и просто элементы ненаучной фантастики. Фигурируют целых две девушки на выбор зрителя, прям-таки на любой вкус - блондинка и брюнетка, несколько то ли хороших, то ли плохих полицейских, включая обязательно чернокожего и по совместительству напарника по работе прыгуна, а также некий прообраз Дональда Трампа, владеющего тем самым отелем, на котором стоит прыгун. Картину смело можно называть проходной, абсолютно ничего не добавляющей жанру. Что собственно мы видим в фильме - давайте вместе подумаем, где мы уже недавно видели те или иные сцены фильма. Сама тема необычного дерзкого ограбления - к примеру, взять фильмы с Джоном Траволтой - 'Опасные пассажиры поезда 123' (2009) и 'Пароль 'Рыба-меч'' (2001). Только вот в чем проблема - там это были настоящие боевики с бюджетом в два раза превосходящим, тут же имеем лишь унылый триллер. Если говорить скорее о столь же нелепых фильмах об ограблениях, то можно смело брать 'Ограбление по-итальянски' (2003) с Марком Уолбергом. Сцена на крыше с грязными полицейскими - 'Опасный квартал' (2011), после которой я до сих пор не отошел. Тема прыгуна - 'Смертельное оружие' (1987). Тема высоты и все то, с чем у нас ассоциируется работа шпионов из-за Тома Круза - 'Миссия невыполнима' все части (1996-2011). Финальная сцена в баре с девушкой - 'База 'Клейтон'' (2003) с тем же Траволтой. Кстати, если говорить об ассоциациях, фамилия прыгуна - Кассиди, и сразу вспоминается неуравновешенный мутант-психопат из вселенной Marvel. И когда же наконец слышишь в конце фильма победные восклицания 'Все видят, я не виновен!' а-ля гибсоновское 'Freeedom', сидишь и с недоумением задаешь себе вопросы типа: 'что, действительно?', 'вот так просто?', 'и зачем вот это все до этого было?'. Неужели у режиссера действительно настолько плохие познания элементарных основ права и юриспруденции, или он держит зрителя за идиота? И спустя немного времени, обдумав просмотренное и поняв, что лицезрел бесформенное малоосмысленное месиво ради этих ожидаемых слов, остается лишь жалеть о потерянном времени. 6 из 10
Эта картина чрезвычайно обманывает зрителя своей изначальной завязкой сюжета, которая в процессе повествования переворачивается с ног на голову и вместо психологической экстремальной драмы превращается в нетривиальный остросюжетный фильм про ограбление. Звезда экшен-фильмов начала второго десятилетия 21 века Сэм Уортингтон ('Аватар', дилогия 'Титанов') здесь являет на свет прекрасную актёрскую игру, совмещающую стойкое нежелание его героя смириться со своей несправедливой участью и прямолинейно-твёрдым и хитровыдуманным планом действий по устранению себя из безвыходной ситуации. Лента очень искрометно показывает безостановочную историю не самого типичного ограбления, не забывая завуалировать всё в совершенно ином кинематографическом жанре, что в конечном итоге делает её крайне индивидуальной и максимально запоминающейся. Создатели фильма приложили все усилия для создания достаточно уникальной истории, которая содержит в себе немало радующих зрительский глаз элементов, включающих резкие повороты сюжета, неоднозначность второстепенных и даже основных героев и непредсказуемость финальной точки ленты. Как итог, 'На грани' - симпатичная киноработа, заставляющая любого ценителя кинематографического вида искусства непрерывно сопереживать судьбе непростого главного героя, волею судьбы поставившего себя в весьма затруднительное положение.
Даже интересно, чем руководствовалась независимая киностудия 'Summit Entertainment', когда шла на определённый риск, подписывая контракт на съёмки фильма 'На грани' с датским режиссёром Асгером Летом и венесуэльским сценаристом Пабло Ф. Фенхвесом, которые ещё не заработали достаточно авторитета в кинематографическом мире. Пабло Ф. Фенхвес практически всё время вёл свою деятельность на телевидении, а Асгер Лет вообще дебютировал в качестве главного постановщика, и между тем студия 'Summit Entertainment' выделила неплохой бюджет в 42 миллиона долларов, а актёрский состав 'На грани' был наполнен примечательными исполнителями: помимо звезды 'Аватара' Сэма Уортингтона, в него вошли Элизабет Бэнкс, Джэйми Белл, Эд Харрис, Эдвард Бёрнс, Уилльям Сэдлер, Кира Седжвик, а также Дженезис Родригез и Энтони Маки. Это внушало убеждение в том, что 'На грани' обязателен к просмотру. А то, что постановкой фильма занялись малоизвестные кинематографисты всё же таки можно объяснить тем, что 'Summit Entertainment' - это студия независимая и ищет таланты по всему миру, не всматриваясь в их послужной список. И завязка в 'На грани' начинается с того, что неизвестный мужчина снимает себе номер в элитном отеле в Манхэттене. Там он старательно вытирает отпечатки пальцев, открывает окно и выходит на выступ стены отеля, всем своим видом давая понять, что собирается прыгнуть вниз. Немедленно собирается толпа зевак, вскоре приезжает полиция, а самоубийца требует, чтобы на переговоры с ним пришла Лидия Мерсер, которая сейчас переживает не лучшие времена - недавно она пыталась остановить ещё одного самоубийцу, но в этой психологической дуэли она проиграла... Но что-то подсказывает, что мужчина, стоящий на огромной высоте, преследует свои цели, но какие? И вдруг молодая пара проникает в банк, который находится совсем недалеко от отеля. И вроде становится понятным: есть мнимый самоубийца, который концентрирует на себе всё внимание, а то, что происходит в банке, да и вообще поблизости мало кому интересно. Видимо, что здесь проворачивается очередное виртуозное ограбление века. Но поспешу заверить потенциального зрителя, что в 'На грани' есть место неожиданным сюжетным поворотам, которые будут приковывать интерес. Так что обычным фильмом-ограблением 'На грани' назвать не получается. Если это триллер, то он смог ловко в себе совместить два своих поджанра: психологический триллер и остросюжетный. И если здесь есть элементы криминального жанра, то, скорее, это уже не фильм-ограбление, а фильм-оправдание, то есть 'На грани' рассказывает о борьбе за справедливость. И в этом есть его особая драматургия, когда основные персоналии оказываются совсем не теми людьми, как это могло вначале подуматься. И, надо сказать, что режиссёр фильма Асгер Лет сумел создать не только необходимый саспенс, но и достаточно уверенно манипулировал жанрами, при этом не уходя в канву того или иного, он строго придерживался того, чтобы зритель мог целиком и полностью погрузиться в эффектное и в тоже время глубоко психологическое действие 'На грани'. Получился выразительный триллер, совместивший в себе лучшие моменты из 'Переговорщика' (1998) и 'Не пойман - не вор' (2006). Кстати, если кто-то ещё не видел эти сильные кинокартины, то обязательно посмотрите, а затем убедитесь, что 'На грани' не так уж им и уступает. И если уж 'На грани' собрал такой солидный актёрский состав, то обязательно надо сказать и про него. Признаюсь, что не отношусь к поклонникам таланта Сэма Уортингтона и в определённых фильмах его игра вызывает вопросы, но только не в случае с его героем в фильме 'На грани'. Здесь он действительно очень круто выглядит, а его персонаж вызывает и интерес, и сочувствие, и уважение. Так что Уортингтон убедительно воплотил образ самоубийцы со своими целями. Вписалась в роль переговорщика и Элизабет Бэнкс, при этом благодаря сценарию ей был отведено не только это предназначение, она окажется важной частью заключительного и самого остросюжетного отрезка в 'На грани'. А Джэйми Белл вместе с Дженезис Родригез создали яркий влюблённый дуэт с изобретательными диалогами из-за чего, когда фокус действия переносится в банк, то он смотрится не менее увлекательно, чем происходящее в отеле. Вообще при просмотре лично я задумался, почему столь живая игра не стала импульсом для развития карьеры у Дженезис Родригез. И, конечно, как всегда великолепен Эд Харрис - его способности никогда не вызывали сомнений. В общем, 'На грани' оказался весьма привлекательным фильмом, который вобрал в себя похоже, что все возможные варианты поджанров триллера. И при этом режиссёр ленты Асгер Лет, а также оператор её Пол Кэмерон, который снял с добрый десяток заметных триллеров и боевиков, вместе с монтажёрами 'На грани' смогли найти нужный баланс, чтобы фильм был интересен зрителю. Саспенс постепенно наращивается и наращивается, а сюжет всё более и более закручивается. И всё это зрелище ещё и сыграно сильными актёрами, которые довольно убедительно воплотили свои образы. 8 из 10
'На грани' - это фильм, объединивший в себе такие жанры, как триллер, криминал и боевик. Что мы ждем от хорошего триллера? Посидеть в напряжении и пощекотать нервы. От криминала? Естественно, лихо реализованного преступления. Ну, а от боевика? А от боевика - мордобоя, трюков и бешеных погонь. Мордобой присутствует в достаточном количестве - его не слишком много, а столько, сколько нужно для сюжета. То же относится и к трюкам и автомобильным погоням. Как боевик фильм состоялся. Состоялся ли он как триллер? Я считаю, что нет. Первые пятнадцать минут держит в напряжении, потом оно куда-то испаряется. Также довольно быстро раскрывается, зачем же именно ГГ оказался на том карнизе, и становится очевидна его дальнейшая линия поведения. Получилась ли убедительная история преступления? И тут я считаю, что нет. Самый главный вопрос, зачем оно, преступление, вообще совершалось? Как бы они потом доказали, что бриллиант был взят из сейфа главгада, а не лежал у них все два года дома под диванной подушкой? Как? КАК? Не говоря вообще о том, как оно совершалось. Так что толкового криминала не выщло, как и триллера, а на одних элементах боевика сюжет не построишь. Поэтому резюме: абсолютно проходящий фильм, в котором интересно лишь то, что ГГ половину экранного фильма проводит на карнизе на уровне 21 этажа. 6 из 10
Уже давно изголодался по достойному боевику на тему ограблений/полицейских/агентов ЦРУ, особенно из-за того, что Тони Скотт и его однофамилец, видимо, заняты на производстве в данный момент. Когда наткнулся на фильм 'На грани', был поражен рейтингом этого фильма (7.2), что не часто удается лицезреть в этом жанре кино, да и вообще 7.2 это рейтинг классиков и лауреатов премий. 'На грани' рассказывает о бывшем полицейском, осужденном на 25 лет за кражу драгоценного камня. Пытаясь доказать свою невиновность, Ник (коп) сбегает из под конвоя в надежде отомстить всем причастным к его несправедливому аресту. План его в том, чтобы изобразить попытку самоубийства на глазах у толпы людей, пока его напарники обчистят ювелирную лавку того самого обидчика Ника, такая вот у героя месть. Название этого замечательного фильма вскоре даёт о себе знать, когда в фильме в 100-тый раз нарушаются банальные законы логики и человеческого поведения. Хотелось бы, чтобы создатели точнее выбирали и сопоставляли категорию фильма (возрастную) и то, что в фильме показывается. 'На грани' позиционирует себя как фильм, похожий на 'Не пойман - не вор', 'Ограбление на Бейкер-стрит' и т.д. Разница заключается в том, что герои перечисленных фильмов, в частности грабители, отличались тем, что имели в своем арсенале профессионализм, знание психологии человека, тактику. Здесь же у героев получается хоть что-то сделать только из-за необъяснимой тупости происходящего. Не хочу навязывать своего мнения, хочется лишь просто разделить просмотровую аудиторию фильма. Если у вас глаза не болят от сцен, в которых уровень правдоподобности (с точки зрения работы полиции, управления, юриспруденции) держится на уровне 12-летнего подростка, то обязательно смотрите. Если вам нравится кино, где режиссер обязан показать переодевание грудастой девушки в костюм, или полицейский, который, входя в туалет почитать досье, угрожает случайному мужчине пистолетом, чтобы тот быстро вышел и оставил того одного. И фильм полностью состоит вот из таких моментов, в которых поведение героев лишено какого-либо смысла, но, возможно, он рассчитан на молодую аудиторию.
Интересный пример того, когда целый фильм концентрируется на одном месте и на одной основной ситуации, но при этом оказывается не просто не скучным, а напряжённым и очень богатым, даже глубоким. Бывший полицейский сбегает из тюрьмы, где отбывал долгий срок. Через какое-то время он объявляется сам – даже искать не нужно. Но дело в том, что он стоит на карнизе высокого здания в людном месте. И все обстоятельства указывают на попытку самоубийства. Вот на этом месте – всё. Дальше о сюжете фильма лучше не рассказывать, чтобы оставить зрителю максимально пространства для удивления от тех хитростей, которые припасли сценаристы. И для того, чтобы почва уходила из-под ног от нешуточной драмы, разыгранной сильными актёрами. Высокое здание. Карниз. Перекрёсток. И кто-то замечает человека. Вот это начало тяжёлой ситуации обставлено очень чувствительно и живо. От маленького до большого. И дальше фильм проходит так, будто перед тобой разжимается гигантская пружина, сжатая до предела. Интересно то, как прохожие реагируют на постороннего, который вот-вот прыгнет в пасть смерти. Они не думают о причинах его поступка, они даже не удивляются. Зевакам, проживающим каждый день в противной рутине, это видится просто хорошим зрелищем. Не каждый день видишь, как кто-то разбивается в лепёшку об асфальт. Это уже какое-то развлечение. Как низко пало общество, если так реагируют на чужое несчастье?! Казалось бы, Сэм Уортингтон чуть ли не всё время проводит на одном месте, и почти не двигается. Но в этом всё и дело. Его мотивы объясняются, ровно как и то, справедливо ли его осудили. Вся эта криминальная машина не особо удивляет, а где-то можно догадаться. Но тут важен хитро закрученный сценарий, где детали лучше не разглашать. Важна психология ситуации. То, как главного героя воспринимают сперва. И то, как на него смотрят, когда вскрывается некоторая доля правды. Тогда он начинает воистину управлять толпой. И если в начале фильме народ хотел увидеть прыжок, заснять на видео, и быстро разойтись, то позже страсти накаляются, маски снимаются, и толпа уже переживает за этого человека, возмущается поведением властей, и жаждет благополучного исхода. Гениален момент, где звучит фраза «Внизу все за нас». Это иллюстрация той пропасти, что между сильными богачами и зажатыми в узде людьми из среднего класса, бесправными и трясущимися за свою жизнь. И вот тут драма уже красиво превращается в драматическое шоу, когда наступает развязка. Но опять же, о деталях и исходе упоминать тут нельзя. Кто фильм уже видел, тот сам знает. Кто не видел, тот должен узнать сам. Актёрские работы классные. Сэм Уортингтон ограничен в движении и перемещении, а о боевике тут речи почти нет. Он играет лицом, глазами, жестами, речью. И действительно располагает к себе. Дело в душевном состоянии и живых человеческих эмоциях. Пригодилась Дженезис Родригез, которая каталась «на бэтмобиле с психопатом» в одном фильме со Шварценеггером. Элизабет Бэнкс – второе место после главного героя. Переговорщица. Она со страшной неохотой прибыла на очередной вызов, безо всякого энтузиазма взялась за работу. Но скоро беда задевает её за живое, и она готова на всё, чтобы спасти человека. Человека, которого видит впервые в жизни. Матёрый старый лис Эд Харрис в комментариях не нуждается. Но можно остановиться на Уильяме Сэдлере. Казалось бы, зачем звать такого известного и сильного актёра ради роли на втором плане. Но он здесь не так прост, как думается поначалу. Энтони Маки отлично вписывается в общую картину и тоже помогает сделать второй план как можно ценней. А ещё гадкий коп в исполнении Титуса Уэлливера. Кое-что похожее он играл в четвёртых «Трансформерах», но там дальше суровой рожи дело почти не шло. А тут он принимает более живое и обоснованное участие в истории. Яркий, насыщенный, интересный и волнующий триллер с хитрым и грамотно продуманным сюжетом, отличным чутьём обстановки и шикарным актёрским составом, где все оправдывают свою репутацию. И никто не присутствует просто для красоты. Хотя, красота тут тоже есть. А она нигде не повредит. 8 из 10
Ник Кэссиди снимает номер в отеле в центре Манхэттена, завтракает, пишет записку, открывает окно и уверенно шагает на карниз. А дальше только лучше. Отличный криминальный триллер, отличный (и звездный) актерский состав, отличное построение сюжета и постановка. По началу мне показалось, что фильм повествует о том, как в Америке относятся к потенциальным самоубийцам (так же, как и ко многому (если не ко всему) — там из этого делают шоу). И, в принципе, отчасти фильм и об этом тоже, но особое внимание этому уделено только в начале и в конце. А в середине разворачивается настоящая криминальная драма с драматическими и юмористическими вставками, которые отлично дополняют напряженную обстановку. События развиваются до самого конца, а сама концовка радует несколькими неожиданными поворотами. Очень атмосферное, очень качественное, динамичное и интересное кино с великолепной игрой со стороны каждого (!) актера. Очень рекомендую. 8 из 10
Многорукий Асгер Лет, режиссер, сценарист, актер, оператор, художник, создал очень добротный и по-настоящему захватывающий остросюжетный фильм. Через десяток лет 'На грани' будет считаться классикой жанра, потому что в нем есть все необходимые составляющие: интрига, динамика, запоминающиеся образы и неожиданные повороты сюжета. Действие нигде не провисает, а наоборот, держит зрителей в постоянном напряжении. Бывший коп Ник Кэссиди, ложно обвиненный в краже бриллианта, забирается на высотное здание в центре Нью-Йорка, чтобы свести счеты с жизнью. Собирается толпа зевак, телевидение, полиция, вызывают психолога-криминалиста Лидию Мерсер, чтобы она убедила самоубийцу не совершать прыжок. Но что-то ее тревожит, она чувствует подвох, но не может понять, в чем он. Параллельно мы видим ограбление, которое совершают брат Ника Джоуи и его девушка. Зрители всё это наблюдают, в отличие от полицейских, но интрига не становится менее напряженной, так как в неё вовлекаются всё новые и новые герои. Актеры невероятно реалистичны, особенно если учесть, что фильмы этого жанра весьма условны и никто не требует лезть вон из кожи для роли, здесь же всё в порядке с искусством перевоплощения. Даже зрителям жутковато наблюдать за тем, как человек несколько часов передвигается по узенькому карнизу, а каково же было Сэму Уортингтону, исполнителю роли Ника, ведь в реальной жизни у него боязнь высоты, а часть ленты снималась на высоте 66 метров. В принципе ни к кому из актеров претензий нет, хорошая подобралась команда, и сработали неплохо. Фильм в мире не прогремел, хотя затраченные деньги окупил. Наверное, стоило пригласить большую звезду на главную роль, однозначно, зрителей было бы больше, но тогда это был бы другой фильм. Искренне рекомендую картину для просмотра, причем в любой компании, понравится и взрослым, и детям.