Рецензии. Война окончена
Многих вводит в заблуждение тематика картины. Зритель, ожидающий банального триллера, выстроенного на фоне политических реалий описываемого времени, будет разочарован. Фильм на самом деле — одно из самых энигматичных и метафизических произведений Алена Рене. Вполне социальный сценарий в руках Рене превратился в философскую поэтическую притчу, выражающую и переосмысливающую идеи хайдеггеровского «Пути к языку», вышедшего в 1957 году. Идеи, витающие в коллективном бессознательном европейских интеллектуалов, выходящие за рамки набившего уже оскомину сартровского экзистенциализма. Еще не написал свою «Символический обмен и смерть» Бодрийар, но примерно в одно время Риветт снял «Париж принадлежит нам», Годар — «Альфавиль», Рене — «Война окончена» — кинематографические предтечи бодрийаровского постмодерна. Фильмы, объединенные одной тематикой — изображением социума как вторичного мира навязанных культурных симулякров. Для достижения истинной реальности — Мадрида у Рене необходимо знать систему паролей. У Годара — понимать абсурдный язык в «Альфавилле». У Риветта — понимать конспирологические правила игры. Если смотреть «Война окончена» через призму Бодрийара и Хайдеггера, а не привычного реализма, фильм являет словно выписанную невидимыми чернилами совершенно иную плоскость восприятия. Каждый кадр, каждая реплика, каждый сюжетный поворот становится таинственным гештальтом этого нового, заманифестированного Хайдеггером языка, содержащим в себе подобно кванту сознания и единицу и вечность. Дорога к Мадриду героя — метафора духовного поиска в лабиринте иллюзорной реальности заданных догм и ложной символики.
Три года до революции в Париже 1968 года. Три года до окончательного поражения реальности. Мир спектакля захватит сцену окончательно, навсегда (?) А пока… пока они суетятся, снуют, перемещаются в стремительно схлопывающейся полуреальности, между Парижем, Мадридом, Барселоной… всеми местами, которые когда-то были Местом, в которых когда-то текла История. История, которая заканчивается… заканчивается стремительно? медленно? печально? Или так же неторопливо, как и повествование Алена Рене? Как гений предвидит то, что будет? Как ему удается запечатлеть то, чего не будет больше вовсе? Камера Саша Вьерни, как последняя обезумевшая бабочка, порхает среди улиц вечных городов, выхватывая ускользающие признаки реального мира, среди людей, все еще играющих в реальность; Ив Монтан, как-то по-особому живой, мечущийся, существующий в лучах этой реальности, между двух женщин и своей выдумкой, — может быть, мы обречены выдумывать эту жизнь? Да, мы выдумывали её вечно, и можем только позавидовать этой нелепой, самой прекрасной выдумке, которая, такая до боли настоящая, остаётся вечной в фильмах Алена Рене.
Один из руководителей Компартии Испании возвращается в Париж из Мадрида. На фоне скрытой идеологической борьбы мы следим за романом главного героя с двумя женщинами. Как и «Мюриэль», «Война окончена» Алена Рене во всех отношениях хорошее, остросоциальное кино. Фильм весьма изысканно снят, а на главные роли приглашены очень хорошие актеры. Но, есть один нюанс: актуальность фильма прошла. Делая основную ставку на актуальность, режиссер избрал медленный темп существования, который сейчас делает кино весьма сложным для просмотра. Кино кажется старомодным и скучным. Что подтверждает, сравнительно небольшое количество посмотревших его на Кинопоиске и IMDB. Конечно можно восторгаться «изысканной режиссурой самого Алена Рене», а можно признать, что в его фильмографии — это не самая лучшая работа, которой лучше предпочесть «В прошлом году в Мариенбаде», «Провидение» и «Мой американский дядюшка». Впрочем, я старался не замечать политический подтекст, обращая внимание преимущественно на взаимоотношения по линии «Мужчина и Женщина». Которые, кстати, были прекрасно раскрыты Ивом Монтаном, Ингрид Тулин и Женевьев Бюжо. В итоге: фильм Алена Рене, сочетающий элементы любовной мелодрамы и остро социального фильма. 7 из 10
Даже такие не совместимые, казалось бы вещи, как революция и L`amour — совместимы, товарищи! Ура! Эту простую истину доказывает французский фильм «Война окончена» (1966г.), повествующий о ежедневных буднях самого обыкновенного относительно современного испанского революционера Карлоса в исполнении весьма необыкновенного француза Ива Монтана. Хотя, начинающие борцы за свободу могут не беспокоиться — собственно тревожных будней и полезных секретов и правил освободительных войн им увидеть не придётся, т. к. практически всё экранное время посвящено подробному анализу подуставшего от бесконечной борьбы Монтана-Карлоса своих взаимоотношений с двумя разными женщинами: юной бунтаркой Мышкой-Надин и преисполненной зрелой чувственности женой Марианной. Что характерно, фильм лишен мучительного метания героя м/у столь разными дамами и столь же тяжелого для сильной половины человечества процесса выбора, ибо изначально акцентируется внимание на глубоком чувстве и абсолютной привязанности Карлоса к своей второй половине. Посему, появление в его жизни недозрелой нимфетки можно объяснить примитивным выражением чисто «спортивного» мужского интереса к случайным связям. В этой связи главным достоинством картины являются две умопомрачительно красивейшие постельные сцены, за что ещё раз проникаешься глубокой признательностью к настоящим художникам в кино, умеющим не показывая ничего, показать всё!… И точно так же, как верхом ненасытной страсти является незабываемая стычка на столе м/у героями Джессики Ланж и Джека Николсона из «Почтальон всегда звонит дважды» 1981г., подкреплённая минимумом эротических средств, — так и эти две сцены: одна — по-невинному трепетная и осторожная с Мышкой, другая — до предела наполненная необузданной смелостью и неприкрытым плотским желанием с женой, — можно по праву отнести к классическим шедеврам подобного рода и сокровищницам операторского мастерства. Однако, хочется предупредить любителей «клубнички»: не стоит ждать от фильма излишней откровенности, поскольку если он и откровенен, то лишь с эстетической точки зрения, а не с физиологической. Как истинные французы, авторы фильма смело и громко заявляют, что даже революционеры думают об «этом» в противовес отечественному кино, столько лет внушавшему нашим «тёмным» соотечественникам, мол: «У нас секса нет!» и упорно изображавшему истинных революционеров исключительно целомудренными фанатиками-недотрогами подобно «кисейным барышням» не дающим «поцелуя без любви», каждую секунду своей жизни посвящающим Партии и общему делу, а своё потомство производящим не иначе как путём «непорочного зачатия»!… И пусть советская женщина вряд ли призналась бы своему суженному, вернувшемуся с «поля боя», что была в двух шагах от измены, а на вопрос, почему передумала, тем более не стоило надеяться услышать от неё следующую откровенную тираду героини фильма: «Потому что рано или поздно перестаёшь спать вместе, заниматься любовью. Или нужно, чтобы он уехал, исчез… Просыпаться рядом с кем-то другим — немыслимо! И тогда всё становится сложным…». Суть остаётся одна: бесконечная любовь и преданность одному единственному человеку глобальна и не зависит ни от национальностей, ни от разницы политических устройств. А знаете, каковы характерные черты истинного коммуниста устами героя Монтана?! «Оптимизм и терпение»!… 8 из 10