Рецензии. Шоугелз

KIKIMER • 20 июля 2008 в 23:02

Showgirls

Номи Малоун (Элизабет Беркли) – безумно красивая девушка с непростым характером. Она приезжает в Лас-Вегас, чтобы осуществить свою мечту и стать профессиональной танцовщицей. Но как это часто бывает, её в первый же день обманывают и обворовывают. Все идет не по плану, поэтому Номи приходится устроиться в местный стрип клуб, где она растрачивает свой невероятный танцевальный талант. Но судьба дает её шанс, сведя с примой одного из самых популярных танцевальных шоу Лас-Вегаса Кристалл (Джина Гершон). Номи получает заветную роль в шоу, но теперь её придется нелегко, так как она увидит шоу-бизнеса изнутри со всеми его интригами, подлостью и коварством. Эта обратная сторона красивой и роскошной жизни развратит Номи, и она сама станет похожа на так ненавистную и нелюбимую ей Кристалл. И в итоге на пьедестал её приведет не талант и мастерство (чего у неё не отнять), а обычная подлость, которой она так боялась. Вообще Пол Верховен умеет снимать эротические сцены красиво, ярко и без пошлости. Это было им продемонстрировано еще в скандальном фильме “Основной инстинкт”. Но даже он не получил рейтинг NC-17, как картина “Шоугелз” (что естественно и послужило провалом последней в прокате). Жаль, что фильм собрал такое количество “наград” Золотой малины. Ведь это никоим образом не отображает действительности. Кино это очень качественное с неплохими актерами, потрясающими хореографическими постановками и музыкой. Снято красиво, в стиле Верховена. 9 из 10

Данил Потоцкий - 7845 • 4 мая 2022 в 17:20

Как можно ненавидеть Вегас? Это же детская площадка для взрослых.

1995-й год поистине является бриллиантом в мире кино. Если брать 365 дней за промежуток, то среди таких же дистанций тяжело будет приблизиться к 95-му. Как не трудно догадаться, я обожаю фильмы 95-го года, один из них вовсе смотрел пару десятков раз. Я долго откладывал фильм «Шоугелз», но в очередной раз наткнувшись на него и увидев, что год выпуска полного метра пришёлся на 1995-й год, то я сразу запланировал его просмотр на вечер этого дня. Плохие оценки критиков, экономический провал в прокате, 8 раз картина стала лауреатом премии «Золотая малина», IMDB даёт на данный момент этой картине оценку 4.9. «Неужто всё так плохо и там не за что зацепиться?» — подумал я. К счастью, мнение моё по части этого фильма далеко ушло от того, что предлагается зрителю, который ещё не смотрел фильм. Для себя фильмы про Вегас я выделил в отдельный жанр — любимый жанр. Мне нравится видеть, как люди приезжая в американскую столицу развлечений утопают в огнях этого города и не замечают как вязнут в грехах, а если и замечают то им всё равно, ведь это Вегас, здесь по-другому никак. И что же, собственно, служит главными аргументами критиков и недоброжелателей картины, которая так явно проливает свет на этот город и шоу-бизнес? Нагота и нецензурная лексика. Тогда возвращаем мяч им обратно и задаем вопрос: а этого всего нет? Фильм показывает нам две стороны Вегаса, делая акцент на закулисье. Праздник, игра, огни, цветы, признание, наряды, шикарные улыбки и дорогие украшения — это обложка. А что же за ширмой? За ней грязные игры, наркотики, разврат, боль, слёзы, продажность, ложь, подлость и список можно продолжать. Вегас пожирает человечность и делает негодяя из хорошего человека. Так произошло и с Номи. Она, не смотря на её молодой возраст, за плечами имеет тяжёлое прошлое, но Номи смогла сохранить человечность и душу и рвётся стать танцовщицей, ведь к этому есть все задатки — такой она предстаёт перед зрителем в начале, и на протяжении всего фильма она изо всех сил сопротивляется искушению Вегаса. Она себя противопоставляет Кристалл, часто не соглашается с ней и на вопрос «Мы все шлюхи, не так ли?» отвечает, что она — Номи, не такая. А Кристалл видит в молодой танцовщице себя тех же годов, посему она и любит и ненавидит Номи, так как знает, что именно такие как они — Кристалл и Номи приходят наверх. Но только вот Кристалл не молода, на что ей намекают в середине фильма, а значит время уходит и место её займёт смелая, амбициозная, яркая, пробивная и немного наивная молодая девочка, что жаждет быть первой — это лишь вопрос времени. Так и происходит. Добивается-ли Номи главного места на Олимпе с помощью таланта и трудолюбия? Отчасти. Но она также ускоряет своё восхождение подлым и гнусным поступком. На этом всё, она стала той, кого боялась. Очень яркой, и пожалуй, лучшей в фильме является сцена, где звезда Эндрю Карвер, который кажется на первый взгляд дружелюбным, красивым, опрятным и привлекающем встречается с подругой Номи — Молли, которая является его давней фанаткой и так жаждет встречи. Да, сначала она была от него в восторге на расстоянии, затем при встрече он показался ей милым, таким же каким Молли себе его и представляла. А дальше ужаснейшее изнасилование втроём с применением грубой физической силы, дальше больница и тяжёлое состояние. Не это ли лучшая параллель на Лас-Вегас? Город грехов также тебя заманивает своей известностью, красотой, возможностями, он влюбляет поначалу, а затем морально и порой физически насилует людей, что те могут попросту сломаться. Но это не про нашу героиню. Поняв, что она топит свою душу, Номи решает по классике американского кино отомстить злодею и сматывается из этого города. Пол Верховен снял поистине классную и влюбляющую в себя картину, которая по какому-то странному стечению обстоятельств не была понята критиками и не получила признания, хотя с годами, как это бывает, совершенно заслуженно картина заимела свою огромную фан-базу и является, на мой взгляд, одним из лучших кино, что раскрывает сущность Вегаса. До сих пор эта картина является актуальной не только для американского общества, но мирового сообщества в целом. Дело здесь не в шоу-бизнесе или просто бизнесе, фильм про человеческие ценности в целом, хоть и загнан в рамки города и такого ремесла как шоу-бизнес.

Anfisa_Love_film • 28 декабря 2021 в 06:37

'Карнавал эротики и эстетики тел'

Это был мой любимый фильм в те далёкие 90-е. Очень яркий, глубокий и тонкий. Конечно, главные герои далеки от умных, они простоваты, зато именно их поведение и решения заставляют задуматься о жизни. В картине показан мир шоу-бизнеса, который вывернут наизнанку, где показана вся грязь и опасности. Режиссер фильма Пол Верховен поражает своей откровенностью. Ночные клубы, эротические сцены с красивыми телами. Вы увидите много блесток, казино, блеск, шум ночных клубов. Главная мысль фильма, по моему мнению, не бойся раскидывать соперников локтями, грызи все преграды, что стоят на пути, улыбайся и пробивайся туда, куда задумал. Правда можно потерять что-то важное, но это уже совсем другая история. Если вспоминать атмосферу, которой веет от фильма, то это - молодость, яркость, вечная борьба, красивые, сексуальные тела, опасность и одиночество. Смотреть стоит без детей, даже если им стукнуло 18. Кстати, вместо Оскара, фильм получил 'Золотую малину' и чтобы получить подобную премию тоже надо постараться. Для меня фильмы, которые получили такую премию сигнал, присмотреться к ним более детально. Считаю, что те же, кто дал эту премию, потом в тайне пересматривали 'Шоугёрлз'. Джина Гершон - это настоящая звездочка, которая поражает своей красотой и яркостью. Если вы любите красивые, извивающиеся тела, много эротики, странных эпатажные поступки, то вам стоит посмотреть эту классику из 90-х. Да, фильм пропитан эротизмом, эстетикой, но это совсем не пошло. Вы будете наблюдать тонкую грань между стриптизом и проституцией. Потрясающее владение телом главной героини Элизабет Беркли не может оставить равнодушным никого. Присутствует здесь и любовь, но она так быстротечна. Основная задача фильма наполнить вас красотой танца и сложными душевными переживаниями главных героев, которые на самом деле ищут все ту же американскую мечту. Из минусов обратила внимание на простоватые диалоги. Но блеск ярких огней, зажигательные танцы с лихвой компенсируют их. Мне понравилась атмосфера, фильм очень динамичный, смотрится на одном дыхании. Шоугёрлз идеален для просмотра с другом, под игристое и интересное настроение.

Shishkodryomov • 23 ноября 2018 в 23:43

Оскарообразная малина.

К фильмам, получившим «Золотую малину» (анти «Оскар») у меня особенное отношение, я прекрасно понимаю, что никакие это не худшие фильмы, ибо звание самого плохого еще нужно заслужить. Действительно, самые худшие фильмы – это те, о которых тут же забыли или вообще не помнили. А «Золотой малине» сокрыто чье-то крушение надежд, более того – чья-то ненависть. В этом отношении я придерживаюсь мнения, что сила ненависти, если и не превосходит по своим показателям другое мощное чувство (вариант – то же самое) - любовь, но в наш циничный век не только более достоверно, но и гораздо сложнее и многограннее. Во всяком случае, это именно то, что гораздо ярче и выразительнее может быть отображено в искусстве, более понятно пользователям. Хорошим примером является «Грозовой перевал» Эмили Бронте, где сила любви показана с помощью ненависти. Потому обычно я смотрю фильмы, которые киноакадемия наградила «Золотой малиной», хотя бы в основной номинации. «Шоугелз» в этом отношении фильм наиболее характерный. Он грубо и безапелляционно вытащил на свет божий столько глубинного темного и личного грязного, что кинокритики схватились за головы и, не в силах признать очевидного, наградили фильм иным призом. А «Оскара» он, если и не заслуживал, то имел все шансы примоститься где-то рядом. Потому вряд ли данный шедевр можно свети лишь к банальной формулировке «добиться успеха любыми путями». Фильм мне видится вообще устрашающим слепком общества. 'Шоугелз', конечно, не для семейного просмотра и строго 18+. Будни Вегаса с главной героиней, приехавшей его завоевывать, как всегда, с одним чемоданом, но с помощью тела и с устойчивым комплексом добропорядочности. Режиссер именно на это и намекает, что к цели нас ведут личные тараканы. В фильме целый букет обезоруживающего примитивного и очень естественного устрашающего. Невероятные образы созданы владельцем стриптиз-клуба, которого сыграл Роберт Дави (номинация на малину), это невероятной красоты лицо ассоциируется с благородством князя Болконского и одна из его работниц, необъятной души дама Лин Туччи (номинация на такую же малину). В общем, стоит отыскать малину и это будет нечто невероятное. А еще в фильме блеснула со всех сторон Джина Гершон, закрепив за собой репутацию самой недоступной среди самых доступных голливудских див. Фильм до сих пор привносит в сознание какой-то резонанс, даже игровые автоматы не устарели, только женские тела с тех пор несколько изменились, но на их смену непременно встанут новые, практически такие же тела.

Roderich • 25 сентября 2018 в 09:26

- Ну, как вам это понравится?

Представьте себе картину маслом: США, Голливуд, последнее десятилетие XX века. Уже более 10 лет в нём творит один очень известный режиссёр родом из Нидерландов Пол Верхувен, снимающий жёсткие, умные, интересные и красивые фильмы - одновременно и похожие, и непохожие на типичные голливудские продукты. За его плечами уже много всего: тут тебе и шикарный костюмированный приключенческий фильм 'Плоть и кровь', и интересный космический боевик 'Вспомнить всё', и жестокий киберпанк 'Робокоп', и потрясающий по своей красоте и напряжённости эротический триллер 'Основной инстинкт'. Такой багаж, несомненно, создал Полу определённую репутацию, с которой можно позволить себе многое. И тут наступает 1995 год... и на экраны выходит это. Увидевшие 'Шоугёлз' впервые американские критики и зрители были в натуральном шоке. Они отлично знали, на что способен Верхувен, и ждали от него исключительной картины. Они её получили... но эта 'исключительность' оказалась совсем не тем, что они хотели видеть. Они увидели мир, пропахший потом, кровью, спермой и наркотиками. Мир, в котором красота, чистота и честь - лишь весьма ликвидный товар, которым торгуют направо и налево. А те, кто не хочет платить - преспокойно берут этот товар ложью, обманом, а иногда - и силой. Это мир американского шоу-бизнеса конца прошлого века, каким его не один год каждый день видел изнутри и запомнил режиссёр. И в этом мире барахтается простая девушка Номи - каких тысячи в Америке и миллионы по всему миру. И так же, как эти миллионы, она мечтает стать знаменитостью. Она прибывает в Лас-Вегас и начинает свой путь к мечте... стриптизёршей в околобордельном стрип-баре. Впрочем, её достаточно быстро замечают богатые продюсеры престижнейшего шоу и предлагают работу, на что она, разумеется, соглашается. То, через что она пройдёт - навсегда изменит её мнение о том, чем была её мечта, и стоило ли ей вообще всем этим заниматься. Красивый фильм. С потрясающими видами Лас-Вегаса, шикарных отелей, домов и невероятных шоу с отточенной хореографией, в которых участвуют сексуальные и талантливые девушки. Даже сегодня его визуальный ряд роскошен, и один он может быть причиной для того, чтобы регулярно пересматривать фильм. Страшный фильм. Полный насилия, цинизма, жестокости и мерзости человеческой натуры, в которой чувство собственного достоинства очутилось втоптанным в грязь жаждой наживы и животной похоти. Незабываемый фильм. Нет, не этого ожидали американские критики и массовые зрители от 'приласканного' голландца, который до этого выдавал вполне 'мейнстримный', при всей своей инаковости, продукт. 'Шоугёлз' был разгромлен критикой, с треском провалился в прокате и получил почти полный комплект 'Золотых малин' 1996 года. Но Верхувен - не из тех, кого можно взять на 'слабо'. Он лично пришёл и получил 'награды', зная, что он был прав. Его правоту доказал видеопрокат, признание в Европе (а потом - и в оправившейся от шока Америке) и всё та же критика, которой спустя два десятка лет пришлось выправлять искривившееся от страха, ненависти и отвращения лицо. Разумеется, это не означает, что фильм не имеет минусов. Они есть, и довольно существенные. Актёрская игра в нём, будем честными - не на высоте (хотя в нём и снимаются такие актёры, как Кайл Маклахлен и Элизабет Беркли, которых точно нельзя упрекнуть в неумении играть). Возможно, это - задумка режиссёра, который хотел подчеркнуть фальшивость созданного им мира, но меня это не слишком зацепило. Фильм немного затянут, и иногда наблюдать за происходящим на экране становится скучно... но ситуацию во многом спасают резкие, как пощёчина, повороты сюжета, заботливо расставленные Верхувеном по всему фильму. Но, при всех недостатках, лента всё равно выглядит качественно, не теряет своей 'перчинки' и смотрится особняком на фоне не только работ Верхувена, но и всего Голливуда в целом. Едва ли вы найдёте другой подобный фильм. Время всё расставило по своим местам. 'Шоугёлз' превратился в культовую классику, которую любит огромное количество людей. Лично мне он тоже нравится, но без фанатизма. Несмотря на все недостатки, у 'Шоугёлз' есть душа, индивидуальность, мощный посыл и смысл существовать в памяти людей даже сегодня. 7 из 10

RidersOnTheSun • 19 июля 2018 в 10:51

И Бог создал женщину

«Они кинулись к этому ангелу, набросились на него, опрокинули его наземь. Каждый хотел коснуться его, каждый хотел урвать от него кусок, перышко, крылышко, искорку его волшебного огня. Они сорвали с него одежду, волосы, кожу с тела, они ощипали, разодрали его, они вонзили свои когти и зубы в его плоть, накинувшись на него, как гиены. Хотя в животе они потом и ощущали некоторую тяжесть, на сердце у них явно полегчало. В их мрачных душах вдруг заколыхалось что то приятное. И на их лицах выступил девический, нежный отблеск счастья. Они были чрезвычайно горды. Они впервые совершили нечто из любви». - Patrick Suskind, «Das Parfum». Если кто-то полагает, что события, однажды произошедшие на грязном рынке Парижа в условном мире Франции XVIII века, не могли повториться в самой развитой стране мира в конце XX века, то он глубоко ошибается. После выхода одного из лучших фильмов Верховена «Шоугелз» в американском прокате его не просто растерзали критики, они его растоптали, разорвали на части, закопали, потом раскопали, чтобы дать ему дюжину «Золотых малин» и объявить худшим фильмом столетия, снова разорвали на еще более мелкие части и опять закопали, чтобы навсегда забыть все эмоции, которые были с ним связаны. Но спустя много лет, совсем как толпа разорвавшая Гренуя, критики словно очнулись от внезапно охватившего их безумия и стали наперебой восхвалять «Шоугелз». Но было поздно. Один из самых ярких, живых и сексуальных фильмов в истории массового кино к этому времени успел уничтожить почти всех, кто прикоснулся к его созданию. Верховен после выхода «Шоугелз» в прокат получил ужасающий бэкграунд в Голливуде, больше не снимет ни один кассовый фильм и скоро вернется обратно в Нидерланды. Самый дорогой сценарист США Джо Эстерхаз, получивший за сценарий «Шоугерл» рекордные на то время два миллиона долларов, окажется с «волчьим» билетом в Голливуде и больше не напишет ни один внятный сценарий. Словно катком «Шоугерл» прокатится и по актерским карьерам Беркли, Гришон и любимого актера Дэвида Линча – МакЛахлена и окончательно подкосит старейшую голливудскую студию «MGM», которая так финансово не оправится после провала этого фильма. И при всем этом именно «Шоугелз» всегда оставался самым любимым фильмом Верховена. Несмотря на все полученные «Золотые малины» этот фильм так и остался единственным в его богатейшей творческой биографии, который режиссер регулярно пересматривает каждый месяц на протяжении многих лет, до сих пор считая, что не убрал бы из него ни одного лишнего кадра. Действительно, в отличие от многих более поздних фильмов Верховена, лишних кадров в нем нет. «Шоугелз» даже спустя много десятилетий смотрится на едином дыхании, поражая не только своей откровенностью, динамикой и эротичностью, но и теми смыслами, которые в него внесли создатели. Блестящий тандем Верховена и Эстерхази в гротескной манере показал в «Шоугелз» и всю идейную убогость Голливуда и шоу-бизнеса в целом (что вызвало самое большое негодование у критиков), и иронию по отношению к стандартной американской мечте и тот же смысловой концепт настоящей женщины, который в более размытых очертаниях вырисовывался уже в «Основном инстинкте», но ему мешал антураж детективной истории. В отличие от «Основного инстинкта» в «Шоугелз» нарратив был специально предельно упрощен, чтобы ничего не отвлекало зрителей от динамики развития сюжета. Сюжета, в котором в предельно насыщенный деньгами, азартом, сексом, жесткий и циничный мир Лас-Вегаса, как олицетворенье всего материального, одним утренним летним днем вошла она. Молодая женщина. Просто женщина. Для Верховена была совершенно не важна экспозиция – кто она, какова ее история и прошлая жизнь. Разве имеют имена или свою историю ветер, волны или капли дождя? Молодая Беркли воплотила стихию самой жизни, стихию женщины, полностью живущей в эмоциональном плане, отдаваясь логике собственных инстинктов. Женщины, ловко использующую некоторые возможности материального мира, но никогда не привязываясь к ним целиком. Режиссер специально сделал акцент на том, что Наоми приходит в Лас-Вегас с пустыми руками и уезжает из него также без ничего, хотя весь город лежал к этому времени у ее ног. И весь ее успех как раз и строится на том, что она совершенно не привязана к нему и не зависит от него, как другие герои фильма, получившие заслуженное наказание. Наоми не только не потеряла, но и обрела еще более цельную и сильную саму себя, о чем она и говорит в самом финале фильма. Так как Верховен всегда считал, что секс и искусство, как секс и жизнь необходимы и дополняют друг друга, «Шоугелз» получился не только самым эротичным его фильмом, но и одним из самых сексуальных фильмов в истории массового кино. Но мало кто из критиков обратил внимание, что многие сексуальные сцены фильма были напрямую взяты из любимого фильма Верховена – драмы «Империя чувств», снятой японским режиссером Нагисой Осимой. В этом фильме актеры по-настоящему занимаются сексом, возводя этот процесс в ранг эстетического экстаза, а финальным аккордом «Империи чувств» является отрезание пениса главного героя ножницами. Верховен хотел сделать такой же аккорд и в финале «Шоугелз», но ему запретили продюсеры фильма и он ограничился сценой только жестокого избиения рок-звезды. Прошли десятилетия, эмоции улеглись, многие американские критики пересмотрели «Шоугелз» уже другими глазами и попросили прощения у Верховена, Эстерхази и у актеров фильма, правда так и не объяснив – что же вызвало у них такую ярость при его первом просмотре. Ведущие эксперты стали говорить, что фильм не так прост и примитивен, как кажется на первый взгляд, что он ярок и красив, что Элизабет Беркли превосходно справилась со своей задачей, что обилие обнажёнки и ненормативной лексики полностью оправдано самим сюжетом. В чем же тогда заключалась проблема объективной оценки этого фильма? В том же, как и схожие проблемы многих других произведений настоящего искусства, в которое его создатели вложили часть своей души - они неизбежно вызывают сильные эмоции. Но эти эмоции человек не всегда может перевести на уровень сознания и правильно интерпретировать. Страсть, чувственность, вожделение, восторг, спонтанно возникшие при просмотре, можно интерпретировать совсем в других терминах. Часто человек боится признаться сам себе в тех эмоциях, которые он на самом деле испытал. И тогда, например, оценка увиденного фильма может принципиально измениться. Впрочем, для большинства зрителей «Шоугелз», в отличие от профессиональных критиков, проблем в интерпретации собственных эмоций при его просмотре никогда не было, что подтверждает феноменальный успех продаж «Шоугелз» на видеокассетах. Настоящее искусство всегда найдет путь к своим ценителям, пусть даже спустя много лет и с помощью таких нестандартных способов.

Xiphactinus audax • 25 апреля 2018 в 17:09

Распутный бизнес Лас-Вегаса.

То, что шоу-бизнес, как и любой бизнес, сопряжён с победами и поражениями, приобрело наибольшую очевидность в Америке – сердце капитализма двадцатого века. Продажность и лицемерие, через которые лежит путь к славе, многими до сих пор игнорируются во имя неоспоримых преимуществ благ за плату. Благ абсолютно любых, о которых мечтает каждый. В карьере Пола Верховена на момент 1995 года уже имелся «Основной инстинкт», который признаётся одним из лучших эротических фильмов всех времён, однако своим «Шоу девушек» режиссёр переплюнул собственное достижение, чему много свидетельств. В прокате «Шоу девушек» провалилось. Но ведь всем известно, что низкие сборы – не стопроцентный признак низкопробности и дурновкусия. Не случайно режиссёр не постеснялся явиться на вручение Золотой малины, на что до него никто не решался. Дело в том, что в «Шоу девушек» Пол Верховен не побоялся открыто упрекнуть высшие слои общества в цинизме и отсутствии всяких ценностей. Именно им этот фильм и не понравился. Кому же приятно получать открытые упрёки в свой адрес в течение двух часов? По количеству откровенных сцен «Шоу девушек», пожалуй, нет равных. Оголённые женские прелести мелькают на экране буквально каждую минуту, местами гипнотизируя, но не отвлекая от основной идеи. Номи – сексапильная блондинка, желающая найти своё место в жизни – попадает в город богачей, где моментально сталкивается с предательством. Чтобы подняться со дна, она проходит через сердце услуг интимного характера, от которого большинство женщин предпочитает держаться подальше, и демонстрирует себя во всей красе ради денег и самоутверждения. При этом режиссёру удаётся соблюсти грань, отделяющую насыщенную чувствами красивую эротику от «животных» непристойностей, показав нам живых, а не картонных персонажей. Смелость, с которой Верховен взялся за создание данного фильма, достойна высшей похвалы. Искренне аплодирую и всем актрисам, рискнувшим согласиться на участие в съёмках. Элизабет Беркли и Джина Гершон восхитительны, как и многие статистки, поражающие своей привлекательностью. Если сильная половина человечества оценит в главных героинях их сексуальность, то женская аудитория наверняка найдёт для себя что-то родное в судьбе Номи, которая смогла утереть носы всем врагам. Довольно эффектно выглядит на экране Кайл МакЛоклен, разделяющий хронометраж с актёром, который в те времена ещё славился участием в качественных фильмах – Робертом Дави. Грустно осознавать, как сильно пала его карьера в дальнейшем. В кинематографе, как и литературе, нередки случаи, что качественный продукт сначала со скандалом многими обругивается, но в дальнейшем обзаводится поклонниками. Именно такая судьба и постигла «Шоу девушек». Заброшенный в девяностые гнилыми томатами, два десятилетия спустя он признаётся не таким уж плохим фильмом. Я же и вовсе считаю его выдающимся. Можно ли представить, что нечто подобное снимут к концу 2010-х? Маловероятно. За смелость, проявленную режиссёром и актёрским составом, я ставлю девять баллов из десяти, лишь немного сбавляя оценку из-за пары слишком резких выпадов со стороны Номи в начале фильма. Это превосходный пример голливудской продукции, которая не имеет ничего общего с суррогатом, который пытаются навязать всему миру двадцать лет спустя. 9 из 10

7 чудес • 18 декабря 2017 в 20:37

Действительно грязные танцы

Фильм смотрела еще давным давно, и не давно решила пересмотреть. Кинокартина имеет не одну золотую малину, и это даже забавно. В принципе, в фильме нет ничего уж совсем такого несуразного, за что можно наградить таким излишеством малин. В подобной премии есть такие завсегдатаи как Адам Сендлер, например, и с этим все понятно. А тут что... Фильм про танцы. До этого публику уже успели побудоражить 'Грязные танцы' и всякие на подобие ему фильмы, про влюбленные парочки, романтик, бачату и прочее. Этот же фильм действительно про грязные танцы в прямом смысле этого слова. Мир Вегаса, бурлеска, блесток, голых женщин в перьях и ярком макияже. Здесь не романтичные танцоры крутят романсы. Тут все циничные, пошлые, испорченные. Главная героиня Номи вписывается в этот мир. При этом в ее взбалмошном характере и вычурной внешности проглядываются зачатки благородства и честолюбия. Она не совсем плоский персонаж, а с претензией на сложность. И данный сюжет про танцоров из яркого, дешевого и циничного мира Вегаса, вполне имеет быть. И, думаю, малины именно за то, что фильм не оправдал ожидания тех, кто ждал какой-то эстетики и красоты. Но она тут и не нужна. К слову про картинку: фильм динамичный, не скучный. вполне смотрибельный.

skanay • 28 апреля 2017 в 01:36

The Show Must Go On

Помню, когда то, когда я ещё был школотроном, у нас дома была кассета с этим фильмом. И я зачастую, когда родителей не было дома, включал её и смотрел на красивых девушек танцующих стриптиз. Позже, повзрослев, я уже оценил этот фильм критично. И он мне понравился. Ну а критикам видимо виднее кому давать «Золотую малину», а кому «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке. Да, да, это я про «Левиафан». Только в отличие от последнего в фильме Верховена есть логичная и правдивая история, есть актёрская игра, есть развитие персонажей, есть глубокая мысль. Единственное, что есть в обоих фильмах общего это хорошая операторская работа. Но «Шоугёлз» получит малинку, а «Левиафан» глобус. Ну, круто, чё! Видать, я ничего не смыслю в кино. Куда мне до критиков. В фильме есть все необходимые составляющие успеха. История девушки приехавшей покорять большую сцену, конечно же, стара как мир, но здесь она выполнена восхитительно. Элизабет Беркли в роли главной героини как нельзя лучше подходит на эту роль. Очень красивая, с великолепной фигурой и харизмой. Дополняет её актёрский дуэт с Джиной Гершон. Фильм демонстрирует нам шоу-бизнес без масок. С его блеском сцены и грязью закулисья, с красотой танцев и жестокостью отношений в коллективе. И если ты не опережаешь конкуренток на три шага, значит, безнадёжно отстаёшь, тебе вот-вот наступят на пятки, и ты рухнешь с небес на землю. Я считаю, что этот фильм следует показать каждой старшекласснице, которая хочет стать моделью, смотря на шоу-бизнес через розовые очки, и считая, что впереди её ждут лишь уютные гримёрки, гламурные вечеринки, цветы и подарки поклонников и походы в солоны красоты и солярий. Это я всё к чему. Можно долго писать, почему я считаю этот фильм хорошим. Конечно, он не лишён своих минусов, как например некоторая скомканость повествования и немного странный способ нагнетания трагизма в финале. Но в целом фильм я считаю хорошим. 8 из 10

kirik b • 26 декабря 2016 в 07:34

Весь этот шоу - бизнес

« - Нужно рисковать, что бы выиграть.» ( с ) Перебравшись из родной Голландии в Америку, специализирующийся на реалистичном, остросюжетном кино с элементами секса и насилия – Пол Верховин вскоре стал всемирно известным. Один за другим вышли несколько выдающихся, имевших как критический так и коммерческий успех хиты: «Робот – Полицейский», «Вспомнить Всё», «Основной Инстинкт». Неудивительно, что к середине 90-ых он успел стать культовым режиссёром, с котором мечтали работать многие «звёзды». Так, например в эротическую драму – эпос о нравах танцевальных заведений Лас Вегаса в частности и шоу-бизнеса вообще «Шоугёлз» - рвались такие знаменитости как Мадонна, Дрю Бэрримор и Дженни МакКарти. Поэтому, располагая к тому же огромным по тем временам бюджетом в размере 45 –ти миллионов $, Верховин мог не в чём себе не отказывать. Создавая свою едкую сатиру на внешне гламурный и глянцевый мир шоу – биза – в котором за ширмой роскоши, красоты и улыбок всегда прячется грязь, кровь и боль – режиссёр был предельно циничен. Юмора в фильме тоже хватало, но он был преимущественно «чёрный». При сложившимся раскладе, сценарная история рассказывающая о изнанке мира развлечений – могла понравится феминисткам и склонным к критики разнузданной жизни «звёзд». Но, по каким то причинам картина направленная против циничного и бессердечного шоу – бизнеса, в котором как в дикой природе выживает сильнейший хищник, а за спиной успешного артиста всегда ждёт своего часа не менее способный, молодой конкурент – ожидающий своего звёздного часа ( ну или момента, когда безнаказанно можно совершить подлость ) – не имела успеха. Публика отреагировала в интересом лишь в первые дни её проката, следом обрушившаяся на ленту лавина отрицательной критики – оттолкнула от «Шоугёлз» массового зрителя. Несмотря на то, что со временем картина Пола Верховина обрела культовый статус и пользовалась спросом на видео, в год выхода её обильно полили грязью – осыпав дождём позорных «Золотых Малин» ( аж 8 штук: за худший фильм, режиссуру, сценарий, женскую роль, экранную пару, песню, за новую «звезду» и как худший фильм десятилетия!). Будь на месте Пола Верховина кто то рангом пониже, вполне вероятно на этом фильме его сотрудничество с Голливудом подошло бы к концу. Но, так как это был автор ряда культовых произведений, ему дали шанс всё исправить следующей масштабной постановкой. Которой стала экранизация одноимённого фантастического романа Сэма Хайнлайна - «Звёздный Десант», в которую опять таки вложил сатирическую долю чёрного юмора. Направленную в этот раз против тоталитарного режима милитаристского государства, в которое постепенно начала превращаться вмешивающаяся в политику других стран Америка. Но это уже другая история… В фильме хороший актёрский ансамбль, известные и не известные актрисы, актёры разного калибра – может не известные всем по именам, но точно узнаваемые в лицо. Как например бугай Роберт Дави, или Джек МакГи – отметившийся в небольшой, почти эпизодической роли. А вот среди женских ролей – самыми яркими стали образа созданные бесподобной Джиной Гершон и Элизабет Бёркли. Они сыграли двух конкуренток – соперничающих за место в модном танцевальном шоу престижного заведения Лас Вегаса – суперстар выходящей понемногу в тираж – Кристал Коннорс и молодую, пробивающуюся к вершине успеха танцовщицу Номи Мэлоун. Более опытная артистка пытается по своему устроить ей протекцию, но молодая и во многом наивная девушка не желая мирится с аморальными правилами игры шоу – бизнеса – то и дело вступает с именитой коллегой в конфронтацию. Помимо их двоих, запоминающиеся роли у Джины Раверы ( чернокожая подружка Номи – Молли ), Рены Риффель ( стриптизёрша Пенни ), Лизы Бойл ( Сонни ), Лин Туччи ( грудастая стенд – аперша «Мама» ) и других. Среди исполнителей мужчин – колоритные роли у «звезды» «Твин Пикса» Кайла Маклахлена ( управляющий мюзик – холом Зак Кери ), Гленна Палмера ( чернокожий танцовщик Джеймс Смит ), Аль Руссо ( мистер Карлайн – хозяин заведения ), Уильям Шокли ( поп – идол Карвер ), Алан Рачинс ( хореограф Тони Мосс ) и упомянутые Роберт Дави ( Аль Торас ) и Джек МакГи ( Джек – рабочий сцены ). А так же, подстриженный под Элвиса Дьюи Уэбер ( Джефф ). Вообще, в картине много колоритных и ярких исполнителей, даже на вторых, третьих ролях и в эпизодах. Множество отточенных до блеска эротических танцевальных номеров и шоу, которые перемежают собою рассказываемую последовательно историю. Правда вместо политических событий внешнего мира, как это скажем было в «Кабаре» Боба Фосса, Пол Верховен сосредоточен на личностных взаимоотношениях персонажей вне сцены. Кто кого к кому ревнует, кто с кем трахается, что у кого получается в итоге, а у кого - нет. Ещё характерно то, что в созданных автором сценария персонажах – по большому счёту нет нечего хорошего. Каждый старается делать что то лишь во благо себя. Так, например – мало кого волнует дальнейшая карьера сломавшей ногу стервозной танцовщицы. Ей находят замену, как и заменяют саму «звезду» - когда уже та получает травму во время выступления. А «подсидевшая» её старлетка – получает её ставшее вакантным место. Таким образом, режиссёром нам рисуется замкнутый круг зла, из которого в существующей системе координат нет выхода. Правда, для главной героини в исполнении Элизабет Бёркли он всё же находится – но этот её поступок, честно говоря мало характерный для подобной девушки в реальной жизни. Поэтому кино есть кино, и оно должно по неписаным законам Голливуда оставлять зрителям в финале надежду. Что, мы собственно говоря и видим в самом конце фильма, когда история закольцовывается, в то же время давая героини возможность избежать участи её предшественницы. Снимал фильм классный оператор Йост Вакано – ранее уже работавший с Полом Верховином над «Роботом – Полицейским» и «Вспомнить Всё». Поэтому, несмотря на более чем двухчасовую продолжительность фильма, смотрится «Шоугёлз» совсем не скучно, хотя не содержит свойственных постановщику сцен экшена. Композитор Дэвид А. Стюарт написал классные музыкальные темы, которые просто идеально вписались в столь эмоционально насыщенную картину. Сценарий для столь эпатажного фильма был создан прославившимся благодаря «Основному Инстинкту» - Джо Эстерхазом, у которого вновь вышла полная удушающего аромата секса и саспенса, остросюжетная история. Несмотря на провал в год своего выхода на экраны ( в США картина смогла отбить лишь половину своего бюджета, а по миру прошла и того хуже ), сегодня «Шоугёлз» - является культовым фильмом 90-ых, и отношение к картине полностью поменялось. Тем самым подтвердив правило, что настоящее кино проверяется временем.

endeneu • 14 ноября 2016 в 18:09

Шедевр поймет даже дурак. По-своему..

Шедевр поймет даже дурак. По-своему. (Ежи Лец) Всё в фильме казалось бы есть. И сюжет, достаточный, чтобы удержать внимание среднестатистического зрителя ±18. И красивые девушки на зависть или образец для подражания основной аудитории - женской. И красавцы-мужчины: разнотипные и разновозрастные, волевые и слабохарактерные, но непременно в той или иной степени успешные. В конце-концов - что такое успех? Первый бойфренд главной героини - Номи тоже в своем роде успешен: и увлеченность танцем, и обаяние, которое не остается незамеченным дочкой хозяйки продуктового магазина под стать ему самому - амбициозной, но малопеспективной в творческом смысле. И папой с мамой вот-вот должна стать эта незадачливая парочка. Но не такая главная героиня. Дорогой бриллиант требует дорогой оправки. Конечно, она её получает. Заслуженно воздает обидчику подруги, добивается главной роли примы шоу. Или в обратном порядке? Не важно. Всё красиво. Чувствуется набитая рука мастера. Яркие персонажи, гламур в обрамлении каждой сцены. Выверенная режиссером и старательно выписанная актерским составом игра. Сентиментально и очень по-женски. Наверное, на это и был расчет. Почему-то у меня 90-е годы ассоциируются с 'временем героев и суперменов'. Здесь также зритель лучшей и прекрасной половины человечества должен был повалить на просмотр эпохальной ленты. Номи как раз такой 'супервумен'. Но вот только язык, которым рассказывается история, такое ощущение, что взят из 'золотой эры Голливуда'. Учитывая, что на дворе был 1995 год, то запоздал он лет на 40-50. Примерно так. Конечно, мнение субъективное. К тому же я - не девочка. Тем не менее есть множество фильмов тех лет в значительно большей мере передающих и атмомферу, и быт того непростого для всех времени. Непростого - потому что мы все тогда были моложе. А у кого она была лёгкой - молодость? Ведь не у Номи же? А может быть Верховен решил снять махровый арт-хаус, а его не поняли? Шутка. 6 из 10

Barnaul_MAN • 24 апреля 2016 в 12:12

Let`s dance, или Страсти вокруг стриптиза

Изящно занавес убрав рукой, улыбнусь почти искренне. Смотрите - я честна перед собой. Во мне поёт душа. Съёмкою замедленной, публика - лишь ряд теней, Красоту мечты моей кто-нибудь увидит. Весьма увлекательное кино, совершенно несправедливо раскритикованное в годы выхода (13 номинаций и 7 антинаград 'Золотая малина', признание худшим фильмом 1990 года), но тепло принятое зрителем какое-то время спустя - справедливость восторжествовала, и стоящий фильм наконец получил признание большинства ценителей кино для взрослых. 'Шоугёлз' - фильм не только для любителей эротики и стриптиза, не только для озабоченных школьников, бурно реагирующих на вид обнажённого женского тела - 'Шоугёлз' во всей красе показывает закулисье модных столичных клубов, личную жизнь танцовщиц, задача которых на сцене с шестом: поднимать жадным до тела мужчинам настроение и не только. Показывает на примере вымышленной героини, которая попадает в клуб Лас-Вегаса, в котором царят свои страсти, похоть, разврат, или просто свободная любовь. Её приключения начнутся с потерей всех своих вещей в чужом городе, после чего её занесёт в место, где в почёте красивое тело и умение зажигательно двигаться. Одежда с тела, я не прячу взгляд. По сценарию паузы. Недолгая мелодия моя обрывается. Не касаться - лишь смотреть! Оттолкнуться и взлететь, Притяженье - это миф, но танцпол стал клеткой... Пожалуй, оценить такое кино по достоинству сможет только такой зритель, который хорошо разбирается в качественных диалогах, коих здесь в избытке. Ещё полтора года назад я ставил этому фильму нейтральную оценку, не находил, что про него сказать, кроме того, что в фильме нет ничего, кроме заводных танцев. Но меня тянуло пересмотреть 'Шоугёлз', потому что помнил, что фильм оставил мне тогда приятные впечатления в визуальном плане. Лас-Вегас, показанный в этой картине 1995 года, не такой, каким он стал сейчас, каким его во всей красе, со всеми его шикарно оформленными заведениями, показывают в комедиях типа 'Мальчишника в Вегасе' и 'Starперцев'; но всё же симпатичный город был и тогда. Но главным в фильме остаётся его сюжет со всеми его разнообразными действиями и поворотами, а также обилие действующих лиц. В фильме хватает киношной грязи, но выглядит она не отвратительно, а просто впечатляюще и изумляюще: здесь вам покажут сцену с приватным танцем, от которого богатый клиент получает оргазм; сцену с жестоким изнасилованием, а затем сцену с беспощадной местью за это; готовность моделей пойти на преступление ради продвижения по 'карьерной лестнице' в мире стриптиза. Основная интрига сохраняется до конца фильма, главный сюрприз припасён напоследок. Что же касается откровенных сцен, то их здесь всего две, да и те сняты по шаблону, без особенностей, но весь визуальный шик фильма в стриптиз-постановках, они не уступают более пристойным танцам из 'Шага вперёд', а в красивых декорациях смотрятся и вовсе великолепно. Фильм исключительно для эстетического удовольствия, которое вы вполне можете получить от хореографии, красоты женского тела и интересных диалогов. Боль в софитах незаметна, ты почти великолепна Видит зал улыбку, а в глазах тоска. Для жар-птицы нет спасенья, наслаждайтесь откровением Шоу будет продолжаться так всегда... 8 из 10

shnur777 • 24 ноября 2015 в 12:48

Между духом и трахом

'Соблазн всегда особенней и возвышенней секса' Ж. Бодрийяр. Есть фильмы, которые не устаревают, но пересматривая их понимаешь, что устареваешь ты. Фильм 'Шоугелз' впервые мне довелось увидеть еще на пороге отрочества, лет в 11. Впечатление, которое он произвел невозможно передать словами. Обладая самыми фрагментарными познаниями в области сладострастия, мне казалось, что я узрел нечто превосходящее все мыслимые и немыслимые границы, спустился в бездны Тартара, прикоснулся к потустороннему миру, сотканному из хаоса, вседозволенности, насилия и необузданных влечений. 'Вот он мир взрослых' - подумал я и уснул крепчайшим сном уже на первом часу. Позднее я неоднократно возвращался к этому фильму и каждый раз меня поражала его эмоциональная и визуальная насыщенность. Хотя и в дискурсивном плане лента тоже не хромает. Картина повествует о нелегкой судьбе танцовщицы Номи, приехавшей покорять Лас-Вегас. Там она знакомится с гримершей Моли, которая и вводит ее в мир шоу-бизнеса. Номи, обладающая шикарным телом и взрывным темпераментом быстро продвигается по службе, оставляя далеко позади всех возможных конкуренток. Вскоре она выходит на финишную прямую и борется за место «Prima diva» с невероятно порочной, сексуальной и обворожительной 'богиней' стриптиза - Кристал. «Законы джунглей» делают свое дело и Номи, придерживавшаяся четких этических границ (не спать с клиентами, не употреблять кокаин, не подставлять других танцовщиц) вскоре одновременно нарушает их все. Сценарий Джо Эстерхаза хорош не только своим нарративным наполнением, глубокими, проработанными персонажами и неожиданными сюжетными поворотами, но и скрытым идейным содержанием. Большой дока по части всякого рода сексуально-фантазматичсекой тематики, Эсетрхаз выбирает в качестве магистральной линии и общего фона неоднозначную область стриптиза. По сути дела, стриптиз достоин глубокого философского анализа, ведь он сочетает в себе два противоположных начала. С одной стороны - абсолютную, животную, низменную похоть, чистую телесность, практически рефлекторность. С другой - невероятную органичность, пластичность, полную сознательность, искусство с тысячелетней историей развития. Это наука, основанная на неуловимой, тончайшей игре сил - дикости и человечности, имперсональной стихийности и рефлексии. Лучший стриптиз – это тот, который может довести мужчину до вулканического оргазма без всякого телесного соприкосновения, т.е. по факту влияя только на определенные участки мозга, сохраняя свой абстрактный, фантазматический, нематериальный аспект. Непознаваемая игра иллюзорных видимостей, радикальная идеалистичность, сокрушительная соблазнительность…Но разве все это не атрибуты «вечной женственности»? Эстерхаз не останавливается на репрезентации самой ее сущности, но идет дальше и разрабатывает целую сеть разнообразных этических модальностей, постоянно смещающихся, инвертируемых и децентрирующих всю структуру повествования. Друзья становятся врагами, враги выручают из самых патовых ситуации, обожествляемые кумиры оборачиваются богами насилия, а секс и любовь смешиваются до полной неразличимости. Лас-Вегас представлен у Верховена таким, каким он и является. Городом, где дискретная линия времени, полагаемая солнечным светом закольцована в 'дурную бесконечность' ослепительных неоновых огней, бескрайнее пространство могучей окружающей пустыни суживается до квадратного метра возле игральных автоматов, а богатая культурная история человечества регрессирует до незыблемого принципа архаичной жестокости и эгоизма. Но на фоне этой беспредельной сумеречной размытости всех границ четко вырисовывается фигура главной героини. Ее радикальная этическая позиция, активное отстаивание своих метафизических прав до самого основания потрясает (и прельщает!) мир шоу-бизнеса, привыкшего к мягкотелым и бездушным куклам. Верховен до последнего 'играет' со зрителем, заставляя сомневаться в искренности чувств героини, которая вполне вероятно сама же (бессознательно?) создала этот «лакомый» образ в качестве приманки или собственного самооправдания. Может все это не более, чем очередная игра символов? Финал фильма, не понятый зрителями, сделан совершенно в стиле режиссера, и по факту не дает никаких ответов. Следующий, не менее интересный дискурсивный пласт, закономерно вытекает из предыдущего и зиждется на диалектическом противостоянии внешне двух разноплановых героинь - порочной брюнетки Кристал и благородной блондинки Номи. По сути дела, в непримиримом 'антиномическом единстве' этих персонажей содержится весь фильм 'Черный лебедь' с его богатыми экзистенциальными, психоаналитическими и символическими подоплеками. Кристал и Номи - это одно лицо (интересны лесбийские нотки двух героинь), но хронологически разделенное экзистенциальным, волевым решением. Кристал уже перешагнула за порог шоу-бизнеса, а Номи еще нет...и не собирается этого делать! В последней сцене мы видим, как Номи навещает свою бывшую соперницу в госпитале, чтобы попрощаться. Глаза у Кристал наливаются слезами, она ясно сознает, что когда-то перешагнув через высшую этическую грань, добровольно обрекла себя на пожизненное заключение в мире лжи, коварства и страстей. Номи же сохранила святую искренность и свободу духа в борьбе с 'мирским искусом'. Отдельного внимания заслуживает оригинальная постановка фильма, изобилующая причудливыми хореографическими номерами. В свое время именно они стали основной мишенью критики. В них видели образец дурного вкуса, бесталанности и вычурного идиотизма. Но номера в данном случае сделаны в строгом соответствии с общим концептом картины. Кричащие, вульгарные, грубые, резкие, помпезные, пышные, страстные, агрессивные и пошлые - именно они лучше всего олицетворяют мир шика, роскоши и вседоступности, т.е. вселенную 'шоу-бизнеса'. Разве непонятно, что Верховен намеренно их гипертрофирует, доводя постановку практически до бурлеска? Виноват не режиссер, а публика, которая не способна отличить искусство от китча. Верховен даже намеренно вводит персонажей (гротескная толстуха-стриптизерша), образы (обезьяны, накладывающие макияж) и даже прямые иронические выражения ('Jesus coming soon'), чтобы обозначить свою дистантную позицию к происходящему. Но если само шоу - чистый фейк, то приготовления к нему вполне настоящие и натуралистичные. По сути, они ничем не отличается от самой суровой армейской строевой подготовки - железная дисциплина, физические упражнения до седьмого пота, полная самоотдача. Только в одном воспитывают мужественность, в другом - женственность. Причины, по которым фильм потерпел оглушительное фиаско, носят скорее отвлеченный характер. С одной стороны, после 'Основного инстинкта' от Верховена ждали утонченного эротического триллера, а получили гениальный сатирический бурлеск, или по меткому выражению Тарантино 'великолепное сорокамиллионное эксплотейшн-муви от мэйджор-студии!' С другой сыграло роль слишком агрессивное, открытое, натуралистическое видение режиссером неприглядной американской действительности...Публика фактически уничтожила карьеру сногсшибательной Элизабет Беркли, стерла гениальность Джо Эстерхаза, а самого Верховена, создателя целого ряда культовейших картин, вынудила, по примеру героини фильма, вскоре покинуть Америку с ее фальшивыми ценностями. Таков уж он, мир шоу-бизнеса.

Amateur44 • 22 октября 2015 в 14:20

Как вам это понравится

При внимательном отношении к творчеству Верховена нетрудно заметить, что режиссёр не просто пренебрегает стандартными кинематографическими клише, но и выворачивает их наизнанку, ненавязчиво показывая всю их искусственность и неестественность рядом со спонтанно фонтанирующей жизнью. Эрик из «Турецких наслаждений» не мучается от любви и не попадает в банальный любовный треугольник, но, узрев физическое умирание любимой, просто уходит в никуда, чтобы прозябать без любви в жизни ничтожной и пустой, с её безнадёжным хаосом и копошащимися червями. Мартин из «Плоти и крови» ни в коем случае не положительный и не отрицательный герой, да и вообще не герой, но также и не бандит – а так, просто солдат удачи как он есть. Верховен позволяет себе вольности, возмутительные для самого идеологического из всех искусств. И голливудская огранка не исправила его: даже в культовом «Основном инстинкте» режиссёр умудрился поселить интеллектуальную интригу классического детектива заодно с откровенной эротикой в тёмных и запутанных подземных ходах человеческого либидо. Но в «Шоугёлз» возмутительный голландец идёт дальше всего: тут манкирование стереотипами и привычными схемами перерастает если и не в полновесную сатиру, то в откровенный стёб. Стёб начинается раньше самого шоу. Длинноногая стройняшка, в мечтах о карьере попадая в Лас-Вегас, тут же с увлечением школьницы погружается в игру на автоматах, забывая, кто она, зачем здесь и с кем приехала. Потом, обнаружив всего-навсего пропажу чемодана с вещами, в отчаянии решает броситься под машину. Затем дружится с двумя неграми и устраивается в стриптиз-клуб. Ещё не смешно? Ну, это только потому, что всё выглядит очень жизненно и правдоподобно. Но если сопоставить начало карьеры Номи Мэлоун с тщательно продуманным и по шагам рассчитанным карабканием по лестнице успеха, например, Евы Харрингтон из классической картины «Всё о Еве» (римейком которой почему-то называют «Шоугёлз»), то становится ясно, что версия Верховена – это американская мечта навыворот, та самая история, которая стала фарсом. А как можно серьёзно относиться к девице, которая, мечтая стать успешной танцовщицей, никак не использует дружескую связь с костюмером мюзик-холла, в сердцах посылает приму престижного шоу, а потом стриптизом на заказ доводит директора мюзик-холла до оргазма? Ничего не скажешь, планомерное движение к успеху. Хотя, кажется, директоров и продюсеров как раз и привлекает взрывной и неуправляемый характер Номи. В конце двадцатого века умение послать всё к чёрту начинает цениться выше упорства, хитрости и трудолюбия. Многочисленные критики, упрекавшие Верховена в низких художественных достоинствах фильма и вручившие ему целых семь «Золотых малин», как-то не заметили, что в «Шоугёлз» вообще нет никакой художественности. Она просто не нужна режиссёру, воспроизводящему на экране не мир своих фантазий, но жизнь как она есть, с её страстями и нелепостями. Эстетика как часть культуры есть сфера вторичных гармоний, упорядочивание постфактум человеческих переживаний, образов и идей, и в таком качестве оказывается бесполезной для того, кто, отвергая омертвевшие пласты культуры, стремится встать максимально близко к источникам спонтанных жизненных проявлений. Профессионалы культурного деяния закостеневают в своих приёмах, становящихся сперва правилами, а потом догмой, и наступают времена, когда любители побеждают профессионалов. А профессионалы, сохранившие любительский подход к делу, оказываются на гребне успеха. Таков и Пол Верховен, сознательно не нарабатывающий никаких шаблонов, ориентирующийся не на социальные ожидания и продюсерские наказы, а на чуткое восприятие того, что живо и правдиво. Поэтому все выпады об убожестве сюжета, диалогов, актёрской игры в «Шоугёлз» – это выстрелы «в молоко». Для едкой сатиры на умирающую «американскую мечту», для выворачивания наизнанку истории индивидуального успеха – этой священной коровы американского искусства – всё это абсолютно не нужно. Не нужно вообще ничего, кроме естественности. А как раз она-то у Верховена выше всяких похвал. В то же время, нет ничего непонятнее естественности. Режиссёр сетовал, что «Шоугёлз» совершенно не поняли, и был прав. Его не поняли как хулители, которым казалось, что фильм сделан из рук вон плохо, так и почитатели, превозносящие его несуществующие художественные достоинства. Чтобы понять замысел автора, надо было ни много ни мало отрешиться от привычных представлений, которые так облегчают миропонимание. А это мало кому под силу. Но тем ценнее та удивительная свобода и естественность взгляда на жизнь, какую явил и запечатлел Пол Верховен, один из интереснейших режиссёров современности.

Dentr Scorpio • 10 августа 2015 в 16:40

Верховен раздвинул ноги всему шоу-бизнесу.

Взглянем на шоу-бизнес объективно, взглянем на него через вульгарные, сексуальные танцы наивной барышни, попавшей бедняжки в сети толстого, жирного паука, именно таким, по своей сути на сегодня и является современный шоу-бизнес, он подобен отрицательным героям фильму Верховена('Основный инстинкт'), фильму, незаслуженно получившему восемь «Золотых малин». “Шоугелз” это вообще-то ещё и дверь в людские пороки, такие как тщеславие, алчность, сладострастие и прочее грязное имеющиеся внутри каждого человека. Пол Верховен всегда любил такую тему и не раз лично сам об этом отзывался. Здесь же он с помощью танцевальных номеров, сумел всё это изобличить, своим острым, как наточенный нож, взглядом, после такого не удивительно, что многие шоумены были настроены против него. Но всё же тут есть место светлому, есть надежда на то, что люди в этом бизнесе не вся являются похотливыми животными. Смотреть ли его? Думаю что, стоит, это интересно, ну а самое главное оно действительно прекрасно, и самое важное, что после него остаётся горечь, от которой стоит задуматься всем прекрасным девушкам, мечтающим о мире вспышек фотоаппаратов. Эротика может быть не только той, которая раздевает женщину, но и той, которая имеет что-то на порядок выше кроме красивой наготы. Интересно что исполнительница главной роли Элизабет Беркли, большом кино ни где так и не засветилась, хотя на самом актёры здесь играют второстепенную роль.

itsmey • 14 июня 2013 в 06:55

Сюжет типичен: молодая горячая девушка по имени Номи приезжает в Лас-Вегас, собираясь во чтобы то ни стало покорить его, и там с ней происходят разнообразные интриги и приключения. Правы те, кто ругает сценарий этого фильма: он крайне ужасен и трещит по швам. С другой стороны, Верховен, я считаю, просто шикарно передал атмосферу: весь этот блеск и разврат шоу-бизнеса, мир завораживающих танцев и больших денег, шлюх и стервецов, постельных протекций и грязных интриг. Его фильм, как бы это сказать, оказывает поразительный эффект. Он так вызывающ, импульсивен, стремителен, полон глянцевого блеска, в нём так много визуальных развлечений, что глупость сценария вроде бы и заметна, но совершенно не мешает. С актёрами примерно такая же ситуация, как и с сюжетом: слабо, но кого это волнует? Ведь стоит привлекательной актрисе оголить грудь, как уровень её актёрского таланта уходит на второй план, разве нет? И при этом не сказать, что фильм лишён смысла, и удовольствие от него - чисто эротического рода. Вовсе нет: режиссёр чётко схватил проблематику, показывая обратные стороны 'американской мечты' и ставя перед зрителем серьёзные вопросы о том, как одинокой девушке выжить в жестоком мире пошлости и коварства, где каждый мужик хочет её и, казалось бы, у неё на лбу написано быть проституткой, а она вот не желает. Верховен изрядно поглумился над американскими идеалами, показав вконец загнивший мир безнадёжных сволочей и похотливых животных, где сама главгероиня скоро также становится его частью, и приправил свою едкую сатиру огромными количествами обнажёнки, отчего её эффект стократ усилился. Конечно, мейнстримовые критики, воспевающие эти самые идеалы, закидали его гнилыми помидорами, что, наверное, от души повеселило режиссёра (он лично пришёл получать Золотую Малину). 'Шоугёлз' один из самых противоречивых и странных фильмов, которые я когда-либо видел. Если подходить к нему формально, то оценка будет очень низка, но делать этого ни в коем случае не нужно. Здесь совершенно уникальная манера повествования, свой неповторимый язык, что делает кино, не побоюсь этого слова, выдающимся. Конечно, полностью закрыть глаза на недостатки не получается, порой фильм кажется мерзкой халтурой, пошлой и глумливой поделкой, но это только порой. Картина смотрится на одном дыхании, удовольствие и восторг от неё перекрывают всё остальное. Несомненно, она запомнится мне надолго. 8 из 10