Рецензии. Большой всплеск

Ложь у кромки бассейна «Большой всплеск» (2015) - очередная история про морской отдых со странными переглядываниями от Луки Гуаданьино. Этот автор известен по фильмам «Зови меня своим именем» с Тимоти Шаламе, и свеженькой историей о взросления с итальянского побережья «Мы те, кто мы есть». Но и в недавнем 2015 году этот эксцентричный итальянец баловал эстетов нетривиального кино ремейком французского триллера 1969 года «Бассейн» с Ален Делоном с главной роли. Так уж сложилось, что любит наша культура реанимировать уже забытые истории недавнего прошлого, и раз в поколение на экранах оживают забытые картины с новыми лицами. Однако не так уж легко сделать ремейк полноценным произведением, а не усреднённой копией на языке новой аудитории. Но сам Гуаданьино не считает свой фильм ремейком, ссылаясь на картину Дэвида Хокни, которая и послужила источником вдохновения неутомимого автора. Роскошная вилла. Скалы. Бассейн. Так проводит свой отпуск рок-звезда Марианна Лейн в исполнении Тильды Суинтон - симбиоз Дэвида Боуи в металлических блестках и американского кантри от ПиДжи Харви. После яростных выступлений певица потеряла голос, и теперь в ее ежедневном моционе - приём лекарств и тёплое молоко. В компании неутомимого любовника Марианна нежится в тени, слушает любимые пластинки и читает книги. Но маленький рай вдали от цивилизации разрушает приезд ее бывшего возлюбленного Гарри - да ещё и в компании с взрослой дочерью. Бывших объединяют не только романтические чувства, но и воспоминания о безумных вечеринках за кулисами концертных залов. Купальные костюмы на загорелой коже. Соленые волосы, тёмные очки. Отсутствие голоса не мешает Марианне веселиться как в старые добрые: секс, драгс, рок-н-ролл. И сложно мыслить не сердцем, а головой, когда так припекает солнце, а острые скалы манят в далекие путешествия. В любовный треугольник вступает и дочь Гарри, лихо прогуливаясь по вилле в крошечном бикини. Да и оператор будто специально уделил особенное внимание ракурсам обнаженной девицы, ненавязчивым и вызывающим. Юное тело добавит масла в самую тухлую тусовку. И даже у завсегдатаев убойных вечеринок сорвет крышу. Здравый смысл? Совесть? Нет, не слышали. Но не стоит недооценивать этих юных девиц в кричащем мини, даже если вы видели в этой жизни все. Так уж сложилось, что им нет дела ни до чего, кроме собственного досуга. Семейные ценности уходят на второй план, когда мысли захватывает летнее приключение, а тело режется о камни в стремительном порыве страсти. А может всему виной музыка, которую так жадно любили герои...

Бывает так, что выбираешь фильм по очень простым причинам… А именно из-за великолепного актерского состава. Так случилось и с «Большим всплеском». В проживании этой истории приняли участие небезызвестные всем: Тильда Суинтон, Рэйф Файнс, Маттиас Шонартс и Дакота Джонсон. Режиссером выступил Лука Гуаданьино. С самых первых кадров невольно начинаешь сомневаться в оригинальности повествования, что история уже когда-то была кем-то рассказана и показана, причем очень гениально. Еще пару кадров, пару реплик… Все ясно. Да это же ремейк на знаменитый «Бассейн» Жака Дере! И как бы ни хотел режиссер «Большого всплеска» уйти от сравнений, это просто невозможно. Гуаданьино считает, что его фильм не ремейк, а у Дере он взял лишь место – бассейн, у которого встречаются главные герои. Что ж, его право. А зрителю виднее. Что касается сюжета, то многое взято из «Бассейна». Лишь в финале нового фильма меняются смыслы, у Дере все более драматично. Что ни говори, кинокартина Гуаданьино вышла достаточно интересной. Порой есть отступления от классического сюжета, известного всем. К примеру, это касается, героини Суинтон. Она играет рок-диву, у которой проблемы с голосом. Актриса показала себя в очередной раз с самых разных сторон: то она страстная любовница, то нежная и тонкая натура, то яркая звезда на сцене, то слишком правильная, то абсолютно бесшабашная. От нее можно ожидать чего угодно. В этом плане она выигрывает у героини Роми Шнайдер. О вкусах не спорят, но все же… И можно ли вообще найти замену невероятной Шнайдер в «Бассейне»? Историю не переписать. Шнайдер стала неотъемлемым атрибутом красоты фильма Дере, равно как и Ален Делон. Это навсегда. Это не обсуждается. Шонартс остался шарадой, но слишком скучной, чтобы ее разгадывать. Нет в нем природного хладнокровия Делона. Чувствуется какая-то подстава. Как будто тебя обманули. Либо актер не доиграл, либо слишком переиграл. Роль не выдающаяся, серая. Хотя герой Шонартс обязан был выстрелить хоть где-то. Но, увы и ах. Джонсон сыграла хорошо, на уровне Джейн Биркин. Пожалуй, все. Герой Файнса самый невероятный, самый-самый. За ним все время хочется наблюдать. Он излучает харизму и жизнь во всем. Одна из лучших ролей актера. По темпераменту он немного схож с Морисом Роне, но все-таки более интересен. Оценивать «Большой всплеск» в положительном русле можно из-за отличной операторской работы с прекрасными видами Италии, идеально подобранной музыкой и гармоничным актерским квартетом, сольная партия, в котором досталась Файнсу.

...и ведут себя как обычные люди, когда дело касается любви. Успешная рок-звезда Марианна, инфантильный Пол, одержимый Гарри и юная блудница Пенелопа - четверка скучающих персонажей, запутавшихся в любовных переживаниях, в сексуальных желаниях, фантазиях, общем прошлом, эмоциональной зависимости друг от друга, балансирующие на тонкой грани. В воздухе витают секс и порочность, намеки на запретные отношения, интимная недосказанность, а полуобнаженные и обнаженные и тела то тут, то там мелькают на фоне потрясающих пейзажей теплого юга Италии. Марианна - раба своей популярности, лакомый кусок, переходящий приз для непорядочных мужчин разного рода (Пол, Гарри, фанатик-комиссар полиции). Уставшая от своей прежней активной жизни рок-звезды, готовая закрыть глаза абсолютно на все происходящее и наладить отношения со всеми, она пытается спрятаться на острове, спрятаться от себя 'настоящей, которую так жаждет и так отчаянно пытается разбудить в ней ее бывший любовник Гарри. Пол, бывший друг Гарри, молодой любовник Марианны, подарил этой взрослой женщине возможность почувствовать себя намного моложе, и даже девочкой. Но в то же время он упорно играет роль 'большого ребенка', инфанта-неудачника по жизни и активно потворствует поддержанию отношений с ней вида 'мать и сын'. Пенелопа, потерянный подросток в период бурного полового созревания, которой надоело портить жизнь своей матери, и ее новоиспеченный отец Гарри, стареющий, уже давно не на коне музыкальный продюсер, нашли себе новое развлечение: на пару они ворвались в дом М и П, неуверенные в себе, жалкие, проживающие свою бессмысленную жизнь, чтобы разрушить еще две. Любит ли кто-нибудь из них других по-настоящему? Полу нужна мать и большие возможности, Гарри - муза и новый смысл жизни, Пенелопе-внимание и родительская любовь. Любит ли кто-нибудь из них себя по-настоящему? Обладает ли кто-нибудь из них самоуважением и уважает ли других? То, что случилось в финале, является показательным примером того, до чего доводит замалчивание проблем, игнорирование очевидных фактов. Где та тонкая грань? Как далеко люди могут позволить себе зайти ради своих заблуждений, ради поддержания своей иллюзорной картины мира? До какой крайности люди могут позволить себе дойти, чтобы, наконец, перестать претворяться, перестать быть жертвой, насилуя других и пытаясь придать смысл своей жизни? P.S. Невозможно не отметить прекрасную нордическую Тильду, однако, на протяжении всего фильма не покидает ощущение, что она 'не вписывается' в эту роль, в этот сюжет, Маттиаса Шонартса, который всегда прост и неотразим, Дакоту Джонсон, к которой у меня всегда было предвзятое отношение, и такого рода роль которой только укрепила мою нелюбовь ней, что, впрочем, означает, что сыграла она ее на отлично.

Нервный фильм о том, как к сорвавшей связки рок-исполнительнице (Тильда Суинтон) с её заботливым и вот уже ДВА ГОДА нежно любимом парне (Маттиас Шонартс)с суицидальными склонностями приехал её бывший парень (Рейф Файнс), не менее нежно любимый несколько лет назад, без суицидальных склонностей, зато с тягой к спиртному, живой харизмой и взрослой сексапильной дочерью (Дакота Джонсон) в придачу. Известно, как ведут себя скорпионы в банке, но даже будучи ограничены не банкой, а живописной виллой на островке Италии. Результат такого отпуска в кругу друзей не окажется сюрпризом для тех, кто смотрел первоисточник, фильм 'Бассейн'1969 года с Роми Шнайдер и Аленом Делоном в главных ролях. Тильда Суинтон идеальна, просто идеальна со своими рыжими ресницами, короткой стрижкой и отдаленным сходством с диковинной игуаной. В целом она на экране большую часть времени, что, надо признаться, совершенно не напрягает. Рейф Файнс, энергично шевелящий жилистыми чреслами под олдскульный рок-н-ролл так и стоит перед глазами. В фильме он так активно донимает окружающих своей кипучей энергией, так что действительно иногда хочется его убить или ненадолго обездвижить. Но его актерское дарование и так не подлежало сомнению в отличие от Дакоты Джонсон, которой, к удивлению, удалось выдать 'совершенно не Анастейшу из 50 оттенков серого'. Нахальная девушка-подросток с томным взглядом, расхаживающая кошачьей походкой в полупрозрачной одежде удалась ей более чем убедительно. Наименее выразительная на первый взгляд роль была у Маттиаса Шонартса, удрученного вынужденным отказом от спиртного и способного задушить возлюбленную своей обволакивающей заботой, а всем остальным обеспечить медленное, но приятное погружение в трясину бездействия и сплина, но по ходу фильма приходит понимание, что и у этого героя в душе есть эмоции, которые, если приложить усилия, могут взорваться. Что, собственно, и произошло. Фильм пронизан ностальгией по 'прежним временам', когда эмоции трех старших героев зашкаливали, и молодой драйв заряжал их на свершение музыкальных революций. Героиня же Дакоты Джонсон противопоставляется Старой школе, и представляет Новое поколение, которое по логике вещей, должно принять эстафету разного рода свершений, но на деле оказывается безынициативным и ничего не несущим, кроме баснословного самомнения. Отдельный поклон оператору, Йорику Ле Со, который испытывает особенную любовь к Тильде Суинтон, которую уже снимал для трех небезызвестных кинокартин. Мастер идеально показывает неидеальные лица и тела актеров, милосердно избавляя зрителя от комплексов по поводу целлюлита/жирка в области живота/морщин/татуировок-портаков. Кстати, для него 'Всплеск'- это уже второй экзерсиз на тему 'Бассейна', первый он снимал в 2002 году с Шарлоттой Рэмплинг в главной роли. Картинка, саундтрек, костюмы, пейзажи объединяются в цельное стильное кино. 10 из 10

В последние годы на лицо сценарный кризис в кинематографе. Дабы не изобретать велосипед и не отягощать себя сочинением новых сюжетов многие режиссеры используют для приложения своего таланта (большого и малого) уже готовые лекала. Собственно, итальянский режиссер Лука Гуаданиньо, считающийся значимой фигурой национального кинематографа, взял за основу своей картины всемирно известную психологическую драму «Бассейн» с Аленом Делоном и Роми Шнайдер (которая между прочим имела массу перекличек с более ранним фильмом «На ярком солнце»). «Большой всплеск» выглядит как типично фестивальное кино, тому в подтверждение (премьерный показ состоялся на венецианском кинофестивале 2015 года) - ненавязчивая манера подачи действия, сухой отточенный профессионализм оператора, режиссерские акценты на деталях и, главное, блистательная актерская игра, на которую сделана главная ставка, оказавшаяся беспроигрышной. В результате слово режиссера, как «Автора» здесь не важно за счет вторичности действия, и акцент развития психологического напряжения отсутствует, уступая пальму первенства театру одного актера. При всей любви к британке Тильде Суинтон и ее всегда удачным, необычным, запоминающимся образам, роль некой реинкарнации Дэвида Боуи «на пенсии» полной вынужденного и контрастного безмолвия с ее оппонентом – все выглядит несколько вяло и блекло, как незагорелая кожа под лучами итальянского солнца. А блистает на экране Рейф Файнс, его преображение в балагурного музыкального продюсера, исполняющего дикие угловатые танцы Мика Джаггера с непередаваемой жестикуляцией – вот, ради чего стоит смотреть «Большой всплеск». В качестве «массовки» звездному дуэту выступают Маттиас Шонартс и Дакота Джонсон («звезда» экранизации «50 оттенков серого»). В отличии от «Бассейна», где присутствовала тонкая психологическая игра в кошки мышки, «Большой всплеск» лишь претензионно замахивается на авторское кино. Но сценарная вторичность быстро развенчивает эти надежды, оставляя лишь место, чтобы любоваться гениальной игрой Рейфа Файнса. В остальном кино хоть и не вышло глубоким, однако выглядит и подается как весьма модное и стильное, но не более того. 7 из 10

Говорят, как корабль назовешь, так он и поплывёт. В случае с фильмом режиссера Луки Гуаданьино это правило не действует. Вместо ожидаемого всплеска эмоций и накала страстей мы получаем жалкий суррогат в красивой обёртке. Я не любитель сравнительного анализа, но после просмотра «Большого всплеска» руки так и чешутся провести параллель с «Бассейном» Жака Дере. Что ж, не стану отказывать себе в удовольствии. Начну, пожалуй, с обертки этой сладко-приторной конфетки. Среди немногочисленных позитивных моментов «Большого всплеска» следует выделить приятную для глаз картинку, яркую и красочную – результат добротной операторской работы и удачно выбранного места для съемок (история разворачивается на фоне прекрасных итальянских пейзажей, которыми невозможно не любоваться). Также хочется отметить сценаристов фильма: оригинальный сюжет они разбавили новыми деталями, тем самым адаптировав его для современного зрителя, образы главных героев заиграли свежими красками, персонажи стали более продуманными, каждый из них получил свой «паспорт». Режиссер «Бассейна» напротив не акцентирует внимание на прошлом своих героев и мелких фактах их биографии. Сравнивая Большой Всплеск с «Бассейном», нужно признать, что ремейк оказался значительно динамичнее оригинала, в нём нет затянутых и скучных моментов, смотрится он легко, на одном дыхании. Поэтому если вы хотите убить время, не напрягая ни мозг, ни сердце, то 'A bigger Splash' - идеальный вариант. Одноразового использования. Посмотрели и забыли. Из плюсов ремейка назову еще хороший актерский состав (Тильда Суинтон, Маттиас Шонартс, Рэйф Файнс): лица достаточно узнаваемые, люди действительно талантливые и видно было, что они очень старались. Особенно ярким и запоминающимся получился персонаж, сыгранный Рэйфом Файнсом: его герой напомнил мне шампанское, образ вышел таким же игристым и праздничным, как этот известный напиток. К сожалению, ни Файнс, ни Шонартс, ни даже Тильда Суинтон не смогли вытянуть фильм. То ли они перестарались, то ли старались не там, где нужно, но в результате имеем то, что имеем. Особо напрягаться, наверное, не пришлось только Дакоте Джонсон. После роли в «50 оттенков серого» ей в принципе уже ничего и делать не нужно, все понятно и без слов. Хотя, думаю, чтобы сыграть обворожительную и соблазнительную девочку, мало походить перед камерой в коротеньких шортиках и полупрозрачной маечке. Даже сцена, в которой Дакота появляется на экране полностью обнаженной, не убедила меня в том, что она способна переплюнуть Джейн Биркин. В 'La Piscine' героиня Биркин крайне мало говорит, но при этом она приковывает к себе взгляд, и дело тут вовсе не в откровенных нарядах или в обнаженном виде. Берите выше! Муза Сержа Генсбурга не зря в 60-х годах получила прозвище самой «сексуальной кошечки» Франции. Не имея каких-то выдающихся актерских способностей или безупречных внешних данных, Джейн одним своим появлением на экране могла украсить любой фильм. Она обладала поистине магическим обаянием, природным магнетизмом и врожденным шармом. Ни в одной актерской школе этому не научат. Жанр. В описании «Большого всплеска» указано, что это драма, криминал, детектив. При этом я не увидела в фильме ни одного волнующего момента, ни одной напряженной ситуации, ни завязки, ни кульминации, ни развязки. Нет даже намека на остросюжетность, все происходит настолько ровно и гладко, что хочется спросить: «Где будем делать талию?». Если «Бассейн» - это настоящая криминальная драма с элементами триллера, то «Большой всплеск» фрагментами смахивает на комедию. Хотя, может быть, режиссер ремейка просто хотел посмеяться над человеческими слабостями и пороками? В любом случае сцены сексуального характера в фильме выглядят особенно глупо и нелепо, от них хочется плакать и смеяться одновременно. «Бассейн» в этом плане выглядит скромнее (для нашего времени), тем не менее, в нем есть особая пикантность и изысканность. Что касается детективной составляющей «Большого всплеска», то интригующая вершина ремейка - это формальный допрос в участке и преследование на полицейской машине с сиреной со скоростью 20 км/ч. Саундтрек. Сказать, что он плохой, это не сказать ничего. Да, в фильме имеется парочка подходящих песен, но все остальное притянуто за уши и абсолютно не соответствует происходящему на экране. В любом другом фильме я бы закрыла на это глаза / уши, но извините меня, по замыслу режиссёра и сценаристов двое главных героев работают в музыкальной сфере: Марианна Лейн (Тильда Суинтон) - рок-звезда по образу и подобию Дэвида Боуи, Гарри (Рэйф Файнс) – её бывший продюсер и по совместительству возлюбленный (тоже в прошлом). При таком раскладе саундтрек к фильму должен быть безупречным. Но увы… То ли дело в «Бассейне». Композитор Мишель Легран с помощью идеально подобранной музыки создал для фильма особую атмосферу, звуковой фон усиливал и подчеркивал эмоциональную окраску каждой ключевой сцены. Режиссеру «Бассейна», в отличии от Луки Гуаданьино, удалось добиться своеобразного эффекта присутствия: все снято так реалистично, что у человека по ту сторону экрана может сложиться впечатление, что он украдкой наблюдает за тем, что происходит именно здесь и сейчас. «Бассейн» вызывает у зрителя весь спектр чувств. Вместе с экранными героями он и любит, и ненавидит, переживает и боится. «В чем же секрет?» - спросите Вы. Фильм Жака Дере по форме напоминает театральную постановку, с минимальным количеством декораций и фактически единственным местом действия – бассейном. «Большой всплеск» - это калейдоскоп кадров, своеобразный карнавал, где есть место всему, кроме истинных чувств и эмоций. Ключевая идея фильма – показать разрушительную силу обжигающей страсти и всепоглощающей ревности. Главная задача актеров: создать геометрическую фигуру (треугольник или даже четырехугольник), стороны которой должны находиться под постоянным сильным напряжением. Перед камерой нужно было вести себя так, чтоб аж искры сыпались и тогда зритель это почувствовал бы. Как ни крути, на экране пара «Суинтон-Шоннартс» не сложилась (не знаю, может быть, сыграла роль разница в возрасте, но ни любви, ни страсти я между ними не увидела). Да и звенья «Файнс-Шоннартс», «Суинтон-Джонсон» получились не такими уж разнополюсными, как ожидалось. Жак Дере, пригласив в свой фильм Алена Делона и Роми Шнайдер, убил сразу несколько зайцев. Во-первых, им уже приходилось сниматься вместе; во-вторых, эта парочка красиво выглядела не только на экране, но и в жизни, и хоть на момент сьемок Ален и Роми давно были не вместе, этот факт только подогрел интерес к новому фильму. Кроме того, играть в чувства актерам не пришлось, они просто проживали свою историю отношений. Эмоции, которые мы видим в «Бассейне» невозможно повторить, потому что они настоящие. Вердикт: «Большой всплеск» - это не ремейк, это скорее пародия на «Бассейн», которая лично у меня вызвала волну негодования и возмущения, а также пробудила непреодолимое желание пересмотреть фильм Жака Дере. P.S. Остерегайтесь подделок и смотрите качественное кино!

Украшенный вытатуированным серпом и молотом Гари, приезжает на средиземноморский остров для того, чтобы скоммуниздить у своего друга Пола свою бывшую любовницу Марианну. Попытка закончится для кого - то из героев 'Большим всплеском'... Лука Гуаданьино снял кино воздействующее на все органы чувств сразу - зрачок сужается в результате обильного воздействия солнечного света, лёгкое шуршание виноградной лозы и далёкий шум прибоя ласкают слух, несравненные запахи средиземноморской кухни вызывают лёгкое головокружение, а эта атмосфера! Её можно резать ломтиками, а можно попытаться проглотить целиком, настолько она вкусна! Чувство неги, неторопливости, неспешности жизни, вкус сухого белого вина на языке, негромкое журчание воды в бассейне, Гуданьино - настоящий художник... 'Большой всплеск' - камерная драма, рассчитанная на четверых. Марианна - стареющая рок - звезда, приходящая в себя после операции на связках. Пол - типичный star - fucker, послушно удовлетворяет прихоти сипящей певички, маленький мальчик в теле взрослого мужчины, вроде бы есть амбиции, но нет энергии, воли, задора, здоровенный инфантил, с какой чисто детской интонацией сладкого ужаса и восхищения, он говорит про Гарри (он нас всех хочет трахнуть!). Большой, злой дядька хочет трахнуть нас, а мы не имеем ни сил, ни желания защищаться, пусть шалун делает своё грязное дело. Марианна и Пол - люди - схемы, по большому счёту, они - статисты. Марианна - призовое очко, за благосклонность которого борются два самца. Пол тоже связан ролью, ему досталась миссия наблюдателя (Шоннартсу здесь особо нечего играть, он более глубокий актёр, посмотрите 'Бычару'), их персонажи достаточно плоские и банальные. Кто действительно поразил, так это мистер 'Каменная задница', исполнитель роли гундосого Мэлори в бондиане, безумного 'Красного дракона', похотливого корыстолюбца Шиндлера, нудный, педантичный Райф Файнс. Ни разу не видел его улыбающимся, во всех своих ролях он мрачен, похож на пациента со слабым сфинктером, двигается так, словно боится расплескать драгоценную начинку. Здесь же он наулыбался на всю жизнь вперёд, он шутит, смеётся, поёт, жарит (во всех смыслах этого слова), ужасно танцует (сочетание похоти бабуина и старческих конвульсий - именно так ведёт себя на сцене Джаггер, под визги которого и пляшет Файнс), он единственный живой персонаж в этой истории, он создаёт напряжение и интригу. Есть ещё Пенелопа (дочечка Гари), томная девка, сочетающая в себе невинность маленькой девочки и распущенность опытной шлюхи, вещь в себе, непрозрачная, таящая сюрпризы. Фильм получился невыносимо тягучий, порочный, аромат секса витает в воздухе, ткань, облегающая любовный квадрат, натянута до предела и непременно должна лопнуть... Первые полтора часа смотрятся запоем, проверяя время на телефоне, обнаружил в отражении идиотскую улыбку абсолютно счастливого человека, так хочется, чтобы это действо длилось не переставая... Вторая часть фильма дышит осенью, летнее очарование прошло, меняется тональность и цветовая гамма. Фильм потрясающе вкусный (если этот термин употребим по отношению к кино), яркий, сочный, страстный, режиссёр - хитрец и негодяй (в хорошем смысле слова). Те, (кто подобно мне) выдыхают нафталином, и пукают кефиром, те конечно же помнят фильм 'Молодой Адам' в котором героиня Суинтон предавалась постельным утехам в компании будущего Оби - Ван Кеноби, там была сцена (из тех, что критики гнусаво и с придыханием называют 'постельной'), героиня в момент наивысшего наслаждения упиралась ногами в потолок (дело происходит на барже - ограниченность пространства). Гуаданьино включил в свой фильм парафраз той сцены, только в этот раз Суинтон использует руки. Поразительно, тетке 55 лет, она - образец ассексуальности, в профиль на неё ещё можно смотреть, один раз её покажут в фас - жуть такая, что волосы по всему телу встают дыбом, ей скоро на пенсию, приходит время задорно помахивать авоськой в очередях за кефиром, а режиссёры до сих пор эксплуатируют её сексуальность! Ах, да, какой же я недогадливый дело в её актёрском таланте... 10 из 10

За два часа экранного времени вы не получите ответов на вопросы 'зачем это снято?', 'о чём это снято?', 'что хотел сказать автор?'. Такое ощущение, что в кресло режиссёра усадили неврастеника, который забывает своё имя, не говоря уже о сюжете фильма. Главная глупость - жанр. Большой Всплеск не является ни триллером, ни детективом, ни криминальной историей. Он и фильмом-то по большому счёту не является. Это красивый клип о том, как замечательно съёмочная группа отдохнула в Италии, заправски изображая драму. Вообще по количеству глупостей фильм напоминает спектакль, в котором стены увешаны ружьями, но ни одно из них не выстреливает в конце. Если уж расстались с любовником, то зачем зазывать его в дом к новому мужу? Зачем на виду у мужа целоваться с бывшим любовником? Собственно, это основа сюжета, которая в корне либо неправдоподобна, либо идиотична. Если вся интрига заключается в том, чтобы заставить мужа ревновать в конце, то это не ружьё, а целая пушка. Пушку в самом начале выкатили на сцену, и зритель всего лишь ждёт, когда эта пушка наконец выстрелит. Два часа ждёт. Но этот единственный выстрел происходит так банально, ожидаемо и является такой самоцелью, что иначе чем пшиком его эффект не назовёшь. Тильда Суинтон подтвердила своё амплуа невзрачной женщины и посредственной актрисы, вся необычность которой равна её нестандартной внешности. Но раскрученность не заменяет таланта: обе детали, сочинённые Тильдой для фильма, надуманны и бессмысленны, как нестреляющее ружьё. По её предложению героиню сделали не писательницей, а рок-звездой в отставке. К чему? Бывшим рок-звёздам характерно лечиться от наркозависимости и алкоголизма, а не ходить по караоке-барам, чтобы попеть свои прежние хиты с толпой аборигенов. Рок-звёзды слишком богаты и эгоистичны, чтобы нянчиться с мужем-алкоголиком, но именно это происходит с героями фильма. Тильда не знает и не понимает всего этого, не чувствует в этом натяжки? Но режиссёр-то для чего? Ах, да... Я забыл, что режиссёр страдает неврастенией, и, видимо, поэтому готов принимать идиотские предложения по сценарию от более популярной, чем он, актриски. Он даже не слышит, что Тильда фальшивит, когда поёт 'в студии'. Вторая придумка Суинтон - сорванный голос. К чему? - спрашивать бессмысленно. Это ружьё не выстрелит. Хотя, казалось бы, какое интересное обстоятельство для детектива и триллера: героиня видит и слышит, но не может громко сказать или крикнуть, - придумывай не хочу ситуации, когда ей нужно кричать, звать на помощь, обращать чьё-то внимание. Ничего этого нет. Убери это сиплое шипение и верни героине естественный голос - ничего в канве фильма не изменится... Вдобавок, никто не чувствует неестественности ситуации, когда суперпевица, звезда, кумир теряет голос, но наслаждается жизнью и пребывает в отличном настроении. Да это не один год депрессий, попыток суицида и алкоголизма! - мастер лишился дара, форма лишилась сути, идол потерял аудиторию... С чего это бывшая дива, потеряв напрочь голос, радуется жизни, расхаживает по караоке и нянчится с бывшим алкоголиком мужем, - никто в фильме пояснять не собирается. Так же бессмысленны и прочие 'ружья' в картине. Дочь скрывает возраст - это никак не влияет на сюжет. Ключ падает в бассейн - это никак не влияет на сюжет. Пара левых женщин приезжает на виллу - это никак не влияет на сюжет. Полицейский - поклонник рок-звезды, - это ровным счётом ничего не меняет в истории. Пшик. Сплошной пшик. Я не говорю уже об эротической составляющей картины. Вообще, сам по себе напряжённый сюжет 'вокруг бассейна' давно не нов. Фильм 'Бассейн' снят почти пол века назад по той же основе, что и 'Большой всплеск', - по рассказу Алена Пейджа. И не в пример '... всплеску', 'Бассейн' полон потаённых страстей, жара тел и чувств и будоражит интригой. Плюс ко всему, главные герои 'Бассейна' - безукоризненно сексапильны, - что Ален Делон для женщин, что Роми Шнайдер для мужчин. Наблюдать же за поцелуями и частями тела андрогина Тильды Суинтон во '... всплеске', - эстетическое удовольствие на большого любителя. Все, кто купился на наименования жанра 'триллер-детектив', будут разочарованы этой двухчасовой тягомотиной. Но, выключив звук, можно наслаждаться красивой фоновой картинкой, открывающей усталой домохозяйке, как живут состоятельные люди в тёплой Италии, на берегу средиземного моря, на просторной вилле с домработницей и бассейном... 1 из 10

Перед нами ремейк «Бассейна» Жака Дере, снятого в 1969 году. К влюблённой паре (Суинтон-Шонартс), отдыхающей в Италии, приезжает их друг (Файнс) с дочерью (Джонсон) и начинает мутить воду со своей бывшей любовницей (Суинтон). С незначительными изменениями сюжет остался тем же. Налицо различие прежних и теперешних эталонов красоты. Вместо аппетитной томной загорелой Роми Шнайдер – тощая асексуальная мальчикообразная Тильда Суинтон; вместо холёного Мориса Роне – среднестатистический Райф Файнс; вместо конфетной французской нимфетки Джейн Биркин – невзрачная техасска Дакота Джонсон, словно попавшая в фильм из американской придорожной закусочной; вместо секс-символа планетарного масштаба Алена Делона – Маттиас Шонартс с глуповатым выражением лица; вместо джаза – рок, непонятно почему крутящийся в 2015 году на виниле (очевидно, реверанс «Бассейну»). В «Бассейне» Делон и Шнайдер тонко показывают всю палитру своих отношений: от чувственной нежности и игр с садистским оттенком до жёсткой психологической конфронтации. К тому же они просто красивая пара. Во «Всплеске» Суинтон с Шонартсом как пара не смотрятся; иногда и вовсе возникает впечатление, что в кадре два мужика. Поэтому, какие бы страсти они не изображали, от внешней дисгармонии никуда не деться. Комиссар полиции чуть ли не деревенский дурачок, в «Бассейне» же это проницательный, просёкший суть происходящего, инспектор. Если абстрагироваться от сравнений с «Бассейном», то «Всплеск» хорош красивой картинкой и атмосферой: Средиземноморье, жара, стрекот цикад… Актёрский квартет со своей задачей справился успешно. Наиболее удачен Гарри в исполнении Рэйнфа Файнса – шумный, грубый, прямолинейный, надоедливый настолько, что самому зрителю хочется, чтобы он поскорее исчез. Однако, выбор Тильды Суинтон на роль женщины, по которой сохнут мужчины, непонятен. Она больше походит на председателя какого-нибудь финского клуба лесбиянок. Кроме того, режиссёр испортил нагнетавшийся весь фильм саспенс скомканной развязкой, лишил её драматичности придурковатым, гротескно комичным инспектором, и загубил всё окончательно, пустив финальный титры под легкомысленную ритмичную музыку.

Полнометражных фильмов у Луки Гуаданьино не было целых семь лет. В итоге одна из по-прежнему больших (в свои 45 лет) надежд европейской режиссуры выдала на свет Божий адаптированный спустя годы 'Бассейн' под названием 'Большой всплеск'. Надо отметить справедливости ради, что 'Бассейн' - ровесник самого режиссера. Гуаданьино уводит действие фильма на один из итальянских островов и поселяет в кадр четырех совершенно разных персонажей, которые сначала изо всех своих потуг 3/4 экранного времени разыгрывают мелодраму с весьма пикантным контентом, а потом 1/4 усиленно дают триллера и криминала. Несколько по-настоящему удачных моментов 'Большого всплеска' можно выделить сразу. Кастинг актеров, насыщенность интересной съемкой и попытка вставить элементы социальности ближе к финалу. Основными ожившими деталями фильма Гуаданьино сделал забывшую возраст андрогинную Тильду Суинтон, актуального и востребованного европейца Маттиаса Шонартса, бодряка-бородача на этот раз Рэйфа Файнса и Дакоту Джонсон в роли прекрасной нимфеточной декорации. Этот квартет, скрипя как несмазанная телега, тащит на себе полуэротический сюжет. После промотра 'Большой всплеск' не дает никакого эффекта. Ни восхищения, ни очевидного отторжения. Фильм выглядит анахронизмом будучи подобен глянцевому журналу, которых сейчас уже никто и не читает, и не смотрит. С 'винильным' саундтреком, густо приправленным Rolling Stones, поздние альбомы которых якобы продюсировал Гарри (Рэйф Файнс). Но винил сейчас - удел только самых упертых меломанов, для нефанатов теплового лампового звука уже давно есть цифра, а Rolling Stones - всего лишь брэндовая коммерция, а не звук поколения как в 60-х. Проблема любви, ошибок в ней и человеческих отношений в 'Большом всплеске' подана как совсем холодное вчерашнее блюдо, которое съесть можно только от большого голода. Обилие обнаженных тел и гениталии суперэкстраверта Файнса выглядят не гимном гедонизму и торжеству похоти, а умелым триггером, переключающим внимание зрителя. Оригинал 'Бассейн' был не очень глубок изначально, а переснятый 'Большой всплеск' уж совсем, что называется по щиколотку, мелкий и местами вымученный. 3 из 10

(подробный разбор сюжета) Этот фильм и рецензию на него страшно хочется назвать сразу десятью различными аллюзиями, что-то вроде “Смерть не в Венеции, пятьдесят оттенков не серого, шепоты и крики не у лазурного моря, рядом с Лолитой у бассейна». И это не предел бесконечной череды сравнений и ассоциаций, то ли потому что фильм так очевидно построен, то ли потому что детали сборки особо и не скрывались, ведь если ты начинаешь пересказ заявленной истории, почему бы не обогатить его вкраплением других известных историй в эту, приумножив свои шансы визуального воздействия? Хочется верить, что это итальянская режиссерская традиция, возглавляемая Паоло Соррентино, но фильм снят действительно очень красиво, не по-американски благоуханно, со смакованием. По-европейски неспешно и ритмически. Весь фильм имеет свою музыкальную пульсацию, которую нужно воспринимать в тишине и сосредоточенности. Визуальное полотно буквально купает вас в шуме жаркого воздуха, дорог, итальянской ночи, плеска воды, расцвета рок-музыки. Звучит еда, звучит природа, звучат взгляды натянутой струной, звучит сюжет. Этот фильм чем-то сильно напоминает одновременно «Выживут только любовники» и «Этот неловкий момент». Второй фильм по фабуле событий, первый по эстетизации неспешности любви. Такой коктейль из европейской игривой фривольности и декаданса. На «Большой всплеск», точнее на «Больший всплеск» нужно настроиться. И заткните сразу всех приготовившихся жевать и болтать в зале, иначе вся аура фильма будет разрушена близостью фонтриеровского Догвилля с жаждой праведной европейской кары. «Больший всплеск» снят по мотивам «Бассейна» спустя почти полвека. Общая нить событий та же. Решение характеров иное. В новой версии Марианна – рок-н-ролл звезда, потерявшая голос, а не писательница. В исполнении немолодой, но всегда прекрасной Тильды Суинтон почти нет жизни, искры, в отличие от импульсивной Роми Шнайдер. Она вся ускользнула в свою оболочку, как улитка. Хотя именно типаж Роми характеризуют как ускользающий, а типаж Тильды – как острохарактерный. Марианна Роми сама была катализатором, активно звала бывшего любовника на виллу, страстно целовала Алена Делона в живот. Марианна Тильды выглядит апатичной уставшей от жизни куклой. Даже интимные отношения Роми и Делона были активными, более дерзкими, отношения же Шонартса и Тильды – уютный, никуда не катящийся кокон. Она лежит, он обволакивает, а где-то рядом звучат почти комедийные реплики Гарри-Файнса о том, как Марианна неистова в постели. Образ Пола, в оригинале Жан-Поля, тоже решен более пассивно. Маттиас Шонартс очень точно передает взгляды Делона, сердито-недовольные, будто замышляющие что-то, но Делон опять же активен, дерзок, опасен с самого начала, Шонартс же несгибаемости и бунтарству, опасности противопоставляет надежность, преданность, глубокий, как лазурная вода, голубой взгляд, таблетки по расписанию, суицидальное неустойчивое прошлое, очень пытающееся быть устойчивым настоящее, противопоставляет ударам ветки и бросанию протестующей женщины в бассейн нежные поцелуи и куннилингус. Градус страсти снижен примерно в половину, градус голубиной озвучиваемой верности поднят на 60%, взамен стаям голубей, которые расхаживали у бассейна версии 1969 года. Около нового бассейна спокойствие тихо и угрожающе нарушают полозы. Итак: интересная женщина, ее нынешний молодой насупленный любовник, ее бывший пылкий болтливый любовник, его дочь и бассейн. Дамы и господа, представление начинается. Всех тянет друг другу разными психическими и физиологическими потоками: любовь, страсть, ревность, конкуренция, ностальгия. Марианна пытается разобраться в своих чувствах, Гарри жалеет о том, что «отдал» Марианну Полу, потому что страсть между ними угасла, их музыкальный дуэт стал фальшивить, расходиться в ритмах, Пол почти ненавидит Гарри и держится, чтобы его не удушить, дочь Гарри Пенелопа ревнует отца и хочет испытать свою юную красоту на новом возлюбленном Марианны. Тильда Суинтон поступила довольно хитро, вылепив сама для себя новую роль, избежав конкуренции с Роми Шнайдер. Ее «лошадь», скажем так, сильно тормозит в этом заезде, не пытается подкупить харизмой, жизненностью. И даже статические флэшбэки не добавляют ее героине полноценной активности. Да, в противовес Роми, роль которой держалась в том числе и на идеальной фигуре и стильных платьях с горлом, она нашла для себя этнический белоснежный стиль платьев-рубашек с открытой спиной. Красиво, но опять-таки по-больничному пассивно. Райф Файнс тут попросту дурачится и играет напором. Вот он как раз довел оригинал до острохарактерности, и не зря, потому что только у его персонажа осталась какая-то энергия оригинального квартета, на которой держится действие. Ну и Дакота-Джейн. После новой версии пересматривать оригинал довольно непросто. В том числе и из-за образа Пэн. Дакота-блондинка привнесла в эту картину прекрасную гармоничную фигуру в прозрачных топиках и лифчиках, татуировках, с пронзительным не по годам, мудрым, всезнающим взглядом. Ее Лолита старовата, но настолько же и уверена в себе, роскошна, грациозна. Джейн Биркин угловата, как серый утенок на пробах «Нимфоманки». Она жутко переигрывает на монологах, делает множество неуверенных суетливых движений, носит закрытый купальник в противовес полному ню Джонсон, носит ужасные очки и шляпу в противовес идеальным ярким современным костюмам Дакоты. Они обе статичны, созерцательны, но важны для сюжета, как четвертая ножка для стола. Главная нимфетка своего времени против главной нимфетки нашего. Мне кажется, мы не в накладе. Дакота в бассейне под солнцем бесконечно прекраснее, чем в комнате боли. Дует Сирокко, к отдыхающей богеме незаметно приближается смерть. За рядом недоговоренностей и недопоказанностей вырисовывается расклад сюжета. Вежливая и миролюбивая ревность закипает. Неповинная услада богемы – бассейн не спасает ни от жары, ни от палящего солнца, ни от прошлого, ни от настоящего. В бассейне веселым командным заплывом начинается соревнование самцов, в бассейне недоразумением по реализации, но неизбежностью по эмоциям оно и заканчивается. Ветер поднимается, всплески всё растут и растут, пока Гарри не захлебывается беспомощный, даже со своей страстью к жизни. Надо сказать, что финал ремейка сделан намного более эмоциональнее, ярче, полифоничнее. В оригинале убийство показано как откровенно циничная сцена убийства. Герою Делона совершенно не сочувствуешь, он вызывает отвращение и недоумение, как эгоистичный жестокий мальчик. Пенелопа оказывается несчастной жертвой. Роми совершенно сдает по тормозам и холодно отыгрывает прикрытие преступника и смирение. В «Большем всплеске» действительно всплесков гораздо больше, между бывшим и нынешним фаворитом происходит настоящая борьба, инициатор которой именно неуемный Гарри. Полу Шонартса можно сочувствовать, он пытался противостоять соблазну алкоголя, сигарет, Пенелопы, измены, ревности, вовлеченности, но все равно вынужден сыграть свою страшную роль; он пытается спасти друга, он потерян. Потерян с самого начала фильма и никак не может найтись. Он не такой, как Гарри. И по этому пути он дособирается. И в том, и в другом случае ситуация объяснения Марианны и Пола напоминает позу Раскольникова и Сонечки, чувствующей, что он совершил, прощающей его душу, сердце... (продолжение в комментарии).

Марианна Дэйн, рок-дива, пребывающая в затяжном отпуске из-за проблем с голосом, восстанавливается после сложной операции на связках на курорте Италии. Реабилитация очень напоминает медовый месяц, ибо у нее и ее гражданского мужа Пола искра в отношениях не угасает и после шести лет совместной жизни. Идиллию нарушает приезд эксцентричного Гарри, бывшего бойфренда Марианны, который когда-то свел этих двоих, а теперь решил вернуть себе то, что считает своим. Гарри бесцеремонно врывается в кажущуюся счастливой жизнь пары, зачем-то взяв в попутчики (сообщники?) молодую и своенравную дочь. Фильм буквально плавает в томной атмосфере, подобно героям, купающимся в бассейне. Между персонажами не происходит долгих, философских бесед, только короткие диалоги, лишь парочку из которых можно считать психологичными. Марианна по большей части молчит или шепчет, Гарри — дурачится, Пол — наблюдает, дочь Гарри — любуется собой. В то же время, самое главное скрыто между строк настолько умело, что распознаваемо и без слов. Статичность ленты нисколько не делает ее скучной, а, наоборот, придает особый шарм. Зритель словно погружается вместе с персонажами в приятный курортный релакс, который в нужный момент будет прерван раз и навсегда. Не поднимая глобальных вопросов, режиссер рассказывает вполне обычную историю из жизни знаменитого человека. Была молодость, была слава, были концерты и кутежи. И вот настал покой и скука, что, в принципе, не так уж плохо, ведь еще Пушкин говорил: «Блажен, кто с молоду был молод, Блажен, кто во-время созрел, Кто постепенно жизни холод С летами вытерпеть умел…» Кино получилось очень французским: довольно прямой юмор, чувственность, красивые курортные виды. В отличие от Голливуда, зачастую тяготеющего к глубоким проникновенным диалогам и к выведению морали в конце, здесь нет как таковых выводов. Это история из жизни, такая, какая есть, в которой нет хороших или плохих, черного или белого. Героями движут их переживания и внутренние ощущения, каждый в определенный момент может ошибаться или быть правым. Режиссер не ставит перед собой цель осудить кого-либо из них, даже Гарри. Взяв за основу нашумевшую картину «Бассейн» 1969 г. с Аленом Делоном в главной роли, Лука Гуаданьино на протяжении всей ленты остается беспристрастен, приводя зрителю факты и складывая из них довольно интересный пазл. «Большой всплеск» нужно смотреть ради эстетического удовольствия, он как расслабляющая музыка обволакивает и наполняет собой сознание, не отпуская до самого конца. P.S. Отдельный респект Тильде Суинтон, которая, несмотря на разницу в возрасте с Маттиасом Шонартсом, отлично смотрится с ним в кадре. 8 из 10

Что страсть способна сделать с человеком? На какие безумные поступки она готова его подбить? Иногда можно настолько сильно и безумно любить другого человека, что всепоглощающая страсть начинает затуманивать разум, чувства перемешиваются, и ты попросту теряешь над собой контроль. Любовь сменяется ненавистью, ненависть глубокой депрессией, и потом круг повторяется заново. Такая ситуация может привести к непредсказуемым последствиям. Эта идея была воплощена в остросюжетной психологической драме, ремейке легендарного французского триллера «Бассейн», современная адаптация «Большой всплеск». Синопсис Рок-звезда Марианна Лейн и её ухажер режиссер Пол сбегают от мира и укрываются на южном побережье Италии, предаваясь плотским утехам. Однако их идиллию нарушает внезапно появившийся бывший любовник Марианны Гарри, прибывший вместе со своей дочерью Пенелопой. С прибытием в убежище Марианны и Пола новых гостей стремительно нарастает напряжение, особенно с учетом того, что Гарри намерен вернуть себе Марианну. «Большой всплеск», действительно, отличает блистательная игра актёров, каждый из которых создал на экране уникальный драматичный образ. Тильда Суинтон, исполнившая роль Марианны, воплотила образ богемной дивы, которую одержимость музыкой сделала чувствительной по отношению к тем, кого она любит или когда-то любила, а посему едва могущей удержаться от соблазна. На мой взгляд, самой настоящей звездой был Рэйф Файнс в роли Гарри, чья одержимость Марианной, бурный нрав и похотливая натура привели к тому концу, который ожидаешь увидеть. Наконец, я бы отметил и игру Дакоты Джонсон, вышедшей из образа скромной Анастейши и примерившей на себе роль юной соблазнительницы, только начавшей познавать этот мир. Заядлые кинолюбители сразу обратят внимание, что фильм был снят именно европейским режиссёром, поскольку в нём нет той показушной романтики или хиповой голливудской атмосферы, свойственным многим американским фильмам. Режиссеру удалось создать в фильме атмосферу средиземноморской романтики с опасным эротическим напряжением. Однако фильму свойственен существенный недостаток – это его затянутость, из которого действие развивается очень вяло. Но, несмотря на это, все равно зрителю интересно досмотреть, к чему приведет этот запутанный узел страсти и порока, и смогут ли герои из него вырваться. Как уже отмечалось в самом начале рецензии, сценарий фильма представляет собой ремейк культового французского фильма с Аленом Делоном и Роми Шнайдер «Бассейн». Сюжет «Большого всплеска» практически целиком повторяет сюжет «Бассейна» за исключением некоторых моментов. Так, например, в фильме главная героиня является рок-звездой, которая уезжает на юг Италии с Полом, чтобы восстановится после неудачного выступления, в результате которого она сорвала связки. Пол работает режиссером документалок, а Гарри занимается звукозаписью, из-за чего у него такая же тесная связь с музыкой, как у Марианны. По ходу развития основного действия фильма мы иногда переносимся в прошлое главных героев, в которых узнаем об отношениях Марианны и Гарри, о знакомстве Марианны и Пола и, наконец, именно во флэшбеке нам дают понять, любит Марианна Гарри или уже нет. Итог Хотя я всегда с предосторожностью отношусь к ремейкам, однако «Большой всплеск» произвел на меня положительное впечатление. Пускай он целиком адаптировал в себе сюжет «Бассейна», но мне кажется, что в этом и заключается одна из многих положительных сторон фильма – не наплетено ничего лишнего или глупого. К тому блистательная игра актёров и жаркая страстная средиземноморская атмосфера только добавили фильму лоска. 8 из 10

Перед тем, как идти на фильм, я дала себе обещание, что не буду ожидать от него чего-то сверхъестественного. Но всё-равно в глубине души жила надежда, что хорошие актеры внимательно относятся к выбору фильмов для участия. Теперь меня гложет тоска. Первые минут сорок я с удовольствием наблюдала за происходящим на экране. Мне было интересно, как же эта почти идиллия превратится в нечто разрушительное, когда произойдет то, что перевернет жизни этих красивых людей с ног на голову? Однако к концу первого часа начало казаться, что прелюдия несколько затянулась, ибо не происходило ничего. В какой-то момент я поймала себя на мысли, что мне интереснее смотреть флешбэки, чем наблюдать за жизнью персонажей на острове. То, ради чего я ходила в кино, случилось практически в конце и вызвало больше разочарования, нежели удовлетворения. Сюжет затянут, а переходы между сценами вызывают раздражение: мне буквально приходилось напрягаться, чтобы не отвлекаться от того, что происходит на экране. Фильм держится только на актерах и отыгрыше переживаний персонажей. Тильда Суинтон потрясающе женственна, и минимальное использование голоса только расширяет возможности для демонстрации ее актерского мастерства. Персонаж Рэйфа Файнса вызывает почти физическое неприятие, настолько он назойлив, неусидчив и неуместен. Скучающая Дакота Джонсон очень хорошо отыгрывает то, что для меня стало одним из немногих моментов-открытий (серьезно, если бы не то, что становится известно в конце, фильм был бы оценен ниже, так как ее позёрство прямо угнетало). Персонаж Маттиаса Шонартса как-то теряется на фоне царственно элегантной Тильды Суинтон и заполняющего собой всё возможное пространство Рэйфа Файнса. Хотя, если подумать, возможно в этом и состояла задумка режиссера, так как это подчеркивает блеклость и вторичность этого героя. На мой неискушенный вкус, эротика в фильме не несла никакой смысловой нагрузки, была неловкой и излишней. Может быть, режиссеру просто нравится снимать голых людей? В итоге, с учетом неуместности некоторых персонажей и вставок из международных новостей: 6 из 10 Тем не менее, я осознаю, что в большей части такой вердикт обусловлен неоправданными ожиданиями. Хочется поотрывать руки тем, кто указывает в жанрах 'детектив', за то, что испортили мне впечатления от фильма. P.S. А еще стало очень интересно, за что дается премия 'За лучший инновационный бюджет'

Рок-звезда Мэриэнн (Тильда Суинтон) приходит в себя после операции на связках - потерявшая на время голос знаменитость уединяется на итальянском островке со своим возлюбленным Полом (Маттиас Шонартс). Идиллию нарушает неожиданный визит друга пары (к тому же, бывшего Мэриэнн) Гарри (Рэйф Файнс) и его дочери Пенелопы (Дакота Джонсон). Напряжение в непринужденных на первый взгляд отношениях этой четверки растет с каждым днем и рано или поздно дойдет до критической точки. Рэйф Файнс самозабвенно пляшет под The Rolling Stones. Тильда Суинтон многозначительно молчит. Матиас Шонартс с ироничной усмешкой хмурит брови. У Дакоты Джонсон на лице выражение вселенской скуки. 'Большой всплеск' Луки Гуаданьино - это гимн великолепной актерской игре, ода операторскому мастерству Йорика Ле Со и живое подтверждение того, что уверенная режиссура все еще обладает удивительным свойством превращать кино в искусство. В 'Большом всплеске' сюжет зачастую отходит на второй план - к тому же, резкий поворот случается уже ближе к финальному акту, а большую часть фильма Гуаданьино неспешно подводит зрителя к тому самому 'всплеску'. Греясь под итальянским солнцем, окунаясь в прохладную воду, смакуя деликатесы южной кухни и ведя неспешные беседы обо всем и ни о чем, его герои медленно, но неотвратимо приближаются к точке невозврата. К моменту, когда эмоции возьмут верх над рассудительностью, а всепоглощающая страсть останется единственной движущей силой. Гуаданьино знает, что иногда взгляд и мимолетное движение говорят больше, чем слова. Ему известно, как до предела натянуть нерв истории, как держать зрителя в напряжении, не демонстрируя при этом ничего, что предвещает беду. Он филигранно владеет умением использовать музыку как средство повествования. Танец и выступление в караоке героя Файнса вовсе не являются способом убить время в ожидании развязки - это важный инструмент для развития персонажей и демонстрации их непростых взаимоотношений. 'Большой всплеск' - отголосок классической школы, работа людей, которые с точностью до миллиметра знают, что делают, продумывают каждый кадр, каждую реплику. В такой атмосфере преображаются и актеры: интеллектуал и интеллигент Рэйф Файнс дает взбалмошного экстраверта, Маттиас Шонартс резко набирает артистический вес и не теряется на фоне магической Тильды Суинтон, которая демонстрирует, что ей вовсе не зачем произносить слова, чтобы говорить. К Дакоте Джонсон можно относиться по-разному, но стоит признать, что и она тут на своем месте - пусть ее Пенелопу и не назовешь приятной девушкой. В сущности, то же можно сказать о каждом герое, и это даже вполне четко проговаривается: 'Мы все здесь отвратительны'. Тоже умение - красиво показать историю людей, которым, в принципе, не слишком хочется сопереживать. Мораль 'Большого всплеска' двойственна и сомнительна, но это не то кино, которое учит кого-то жить. Созерцательная зарисовка, фиксирующая моральное разложение человека на фоне ошеломительной красоты природы. И абсолютно никаких выводов. Что самое интересное, их отсутствие вовсе не отнесешь к минусам.

Рок-звезда Марианна Лейн (Тильда Суинтон) выходит на сцену, а толпа ей рукоплещет. Кажется, что вот-вот она исполнит главные свои хиты. Но голос внезапно срывается, она отправляется на операцию и решает взять отпуск. Место встречи - курорт где-то в Италии. Марианна берёт с собой своего мужа Пола (Маттиас Шонартс). Какое-то время они проводят вдвоём, но тут объявляется их общий друг Гарри (Рейф Файнс) со своею дочуркой (Дакота Джонсон). Вместе они будут отдыхать два часа. А то, чего вы все ждёте произойдёт ближе к финалу. Но что конкретно - не скажу. Лука Гуаданьино именно с этой картиной ворвался в мейнстримный кинематограф, неплохо выступив в Венеции. Ну а что: фильм летний, повсюду страсть, секс и очаровательная Тильда Суинтон. Она лучшее, что есть в этой несложной истории. Её персонаж редко говорит, поэтому актриса использует всю мощь своей неповторимой, какой-то инопланетной мимики. Всю пустоту этого ремейка фильма с Аленом Делоном пытается заполнить курортная красота и танцующий Рэйф Файнс, рассказывающий про использование мусорных баков вместо ударной установки. Залатать дыры получается не так хорошо. Тем не менее, картина способна пленить своей атмосферой. Большая часть хронометража - это не более, чем отдых, хоть и с каким-то слабо ощущаемым напряжением.

Раскалённый воздух вулканического острова в Италии, не выжженная солнцем сочная зелень, распластавшиеся в тени столетних деревьев абсолютно голые герои. Они читают «Шкуру» Курцио Малапарте из «Индекса запрещённых книг», занимаются сексом, обмазывают друг друга глиной, разливают вино и готовят шедевры местной кухни. «Это очень богатый фильм… — я говорю о богатстве текстур. Вы можете попробовать все, что едят герои, и можете понюхать это», — Тильда Суинтон. Ощущение физического удовольствия показано гиперреалистично, и непонятно, что возбуждает сильнее: врезавшиеся в бока Дакоты Джонсон мокрые плавки и бликующие в воде мышцы Маттиаса Шонартса или с упоением трущий в пасту пармезан Рэйф Файнс и освобождающая сибаса из соляного панциря Тильда Суинтон. Все такое спелое, сочное, манящее — хочется откусить.

Фильм выбрал к просмотру из-за того, что мне нравится жанр, в котором он снят. Даже очень нравится. Все начинается как мелодрама: четыре человека на великолепном диком курорте. Можно, не думая ни о чем, радоваться жизни, отдыхать. Основная идея фильма состоит в том, что двое красивых, талантливых мужчин - закадычных друзей, по уши влюблены в одну женщину. Маттиас Шонартс и Рэйф Файнс сыграли классно. Да, они люди искусства, немного неординарные и, временами, невыносимые. Но они веселые 'свои парни'. Всю хорошую задумку портит одно большое 'НО'. Я ни за что не поверю, что двое приятных внешне, самодостаточных мужчин влюблены в Тильду Суинтон! Почему на ее роль не взять красивую, сексапильную актрису?! Кейт Бланшетт рассматривалась на эту роль, вот она то идеально подходит! Затянутая на два часа картина, в которой зритель должен смотреть на Тильду Суинтон, которая по сценарию красотка; слушать ее еле-различимую речь - ладно, возможно, это режиссерский замысел. Но концовка. .. Она 'куцая', конец абсолютно нелепый. Смотрите лучше Бассейн! 5 из 10

Лавры «Бассейна» Жака Дере много лет не дают покоя режиссерам из разных стран мира. Что, в общем-то, не странно, камерная драма в замкнутом пространстве фонтанирует эмоциями и страстями, есть где разгуляться талантам режиссерскому и актерскому. На сей раз за ремейк взялся итальянец Лука Гуаданиньо. Действие он перенес на шикарную виллу на берегу Средиземного моря, главным действующим лицом сделал популярную рок-певицу, потерявшую голос. И лишь один компонент, как и всегда, остался неизменным – Бассейн. Звезда Марианна Лейн отдыхает в Италии со своим другом Полом. У них все отлично – сказочное уединение вдвоем на фоне лазурного моря и великолепных пейзажей. Но идиллию портит внезапное появление бывшего любовника Марианны – Гарри. Да не одного, а с взрослой дочерью. Вроде бы дружеские, но на самом деле весьма запутанные отношения действующих лиц превращают райский отдых в настоящую драму. Фильм очень неспешный, какой-то тихий. И то, что главная героиня по болезни не может говорить, немало способствует подобному восприятию. Тильда Суинтон замечательная актриса, обойтись она может и без голоса, все эмоции отыграны ей безупречно. Дакота Джонсон, напротив, потерялась на фоне именитых коллег. Не хватило ей испорченной невинности Джейн Биркин. В итоге юная малышка получилась вялой и невзрачной. Мужчины выглядят лучше, им веришь. Хотя, своим французским прототипам также уступают. В целом, фильм посмотрела с интересом. Легкое действо, нетривиальная концовка, восхитительные пейзажи. Но скучновато и немного затянуто. На один раз. 7 из 10

Хотелось посмотреть легкую комедию с элементами эротики и прекрасными видами Италии но вышло не совсем так как хотелось. И так сюжет: Пара любовников наслаждаются летом, солнцем, вином и друг другом. Всё прекрасно. Разница в их возрасте пока не бросается в глаза. Но тут появляется некий Гари со своей дочерью (дочерью ли?), нарушая такое прекрасное уединение пары, которая просто упивается этим временем И тут ты начинаешь думать: «Ну всё понятно, сейчас они тут все переспят с друг другом. Замечательно!». Но нет, фильм конечно демонстрирует изрядное количество обнаженки и там где это уместно и там где нет. Под конец от вида ребер и позвоночников уже становится не по себе. В некоторых сценах и вовсе не понятно поведение героев, например почему Гари на глазах не только у своей бывшей любовницы Маринны но и на глазах у своей дочери ходит голый. Но каких то оргий вы здесь не встретите. Главная героиня, Марианна, почему то не может говорить, и дальше по сюжету она объясняет, что сорвала голос. Но зачем нужно было делать ее немой? К тому же она все же говорит, хотя тихо и хрипло. Как это поменяло сюжет? Никак. Если бы ее сделали просто не сильно разговорчивой, было бы прекрасно, но увы. Что хочется сказать. Фильм в целом понравился. Прекрасная игра актеров, не слишком нудные диалоги. Изумительные виды Италии. Это фильм настроение, который нужно смотреть с бокалом вина, под шум вентилятора и полуголым. Но это к сожалению всё. Сюжет не слишком замысловатый. Что хотели сказать авторы? Что белые люди могут убивать друг друга в бассейне, а черные даже не могу жить так как белые? Итого мы имеем одноразовый фильм для фанатов Италии и британских ребрышек.