Рецензии. Феникс
Посмотрела я этот фильм. Не понравился мне он совсем. Хотя в нём, конечно, много поэзии, света, надежд, мечты... История о любви - на фоне только что отгремевшей войны, среди разрухи, не только внешней, но и внутренней, в сердцах и душах тех, кто выжил... Германия - немцы и евреи, ещё вчера дружившие и ходившие друг к другу в гости, имевшие общее милое прошлое, знакомых и друзей, любившие иногда друг друга или как-будто любившие... И вот, одни уничтожают других, стирают их с лица земли, калечат, издеваются, унижают, растаптывают, превращают в прах... И вот, милая, искалеченная, но выжившая, неизвестно как уцелевшая, женщина возвращается домой, на пепелище былой счастливой жизни, взаимных чувств, тихого семейного очага... Что делает она, уцелевшая среди абсолютного безумия, которое только что пережила? Она пытается создать снова то, что исчезло... С мужем, который не узнал её и предал когда-то. Но, конечно, она сомневается в этом, не верит, ищет былое, находит и возрождается... Как феникс... Только на руке, под рукавом, горит невыжженный концлагерный номер, и её голос, хотя дрожит и срывается, остаётся прежним, как ни странно... Фальшиво всё - с самого начала и до конца. Ситуация, любовь, желание всё вернуть и стать снова прежней... Нельзя, не получается, не выходит, и она растворяется в воздухе, пронизанном светом... Для меня - намного честнее и понятнее подруга этой женщины, покончившая с собой, потому что она не в состоянии была примириться с тем, что делает эта выжившая женщина с собой совершенно добровольно, невыносимо глупо и, до последней капельки, отчаянно... Я много читала и смотрела о Холокосте, о концлагерях и тех, кто выжил... Я могу поверить в то, что такая история могла быть, но я не могу простить. Им, немцам, за то, что она, еврейка, снова ищет у них сочувствия и понимания, несмотря на всё то, что они сделали с ней. И с миллионами других, таких же, как она, не взирая на возраст, пол и человеческие привязанности... Нет. Я не прощу ни красного платья, ни парижских туфель, ни перекрашенных волос... 3 из 10
Трудно продолжать жить, когда на любой фотографии есть убийцы, убитые, убитые убийцы и живые трупы... Это история женщины - история несправедливости, предательства, страха и ужасной воли к жизни; она пыталась простить, она пыталась понять, она пыталась возродится. Последнее ей удалось! -Феникс- В конце концов, она свободна! Её всё таки тянет больше к живым, а не к мертвым; и револьвер в кармане не смог ничего решить. Она решила бороться... Теперь она перенесёт всё: физическую боль, косые взгляды, всеобщий ужас, глупость окружающих, его предательство - всё. Когда выжила только ради одного человека, который стал не только твоей беспечной любовью, но и твоим злым роком. Он говорил: 'Им не нужен живой труп вернувшийся из лагерей, им нужна ты прежняя: в красном платье, на французских каблуках, с макияжем и укладкой'. Этот 'выживший' не нужен не только им, но и ЕМУ. До последнего верила, до последнего пыталась достучаться, до последнего хотела быть с ним - до последней ноты, которая рождаясь пронзила сердце, но помогла освободится. Это тепер она. 10 из 10
Фильм 'Феникс' будет интересен любителям драматического кино. Кристиан Петцольд знает в этом толк и его очередная работа только подтверждает это. Те кому нравится экшен, погони и стрельба: можете проходить мимо! Это не Ваше кино! Для остальных к просмотру обязательно. Хороший, качественный фильм, показывающий, насколько может быть крепкой любовь и на что можно пойти ради встречи с близким человеком. По игре актёров вопросов не возникает. Состав данного фильма не впервые встречается на съёмочной площадке и режиссёр и актеры ранее работали вместе. В фильме хоть и не происходит активных сцен, но он все ровно затягивает своим сюжетом в прямом смысле до последней секунды. Данную работу лично я не отношу к шедеврам. Хороший, смотрибельный фильм. 7 из 10
Нелли Ленц сумела выжить в концлагере, но ее лицо осталось изуродованным. Сотрудница Еврейского агентства Лене Винтер помогает Нелли приехать в Берлин, где женщине делают удачную пластическую операцию. Нелли хочет найти мужа Джонни, несмотря на уговоры Лене не делать этого. Правда, Джонни теперь откликается на имя Йоханнес и не узнает в тихой незнакомке с синяками под глазами свою жену, считая, что та погибла. И он делает ей предложение - поскольку Йоханнес считает, что незнакомка похожа на прежнюю Нелли, она должна будет убедить всех знакомых и родных в том, что она и есть выжившая Нелли, так как ей причиталось большое состояние. Женщина соглашается, и за дни, проведенные с мужем, ставшем для нее чужим, ей придется решить - говорить ему правду или молчать. Отличный сюжет и попытка исследовать жуткое влияние холокоста на судьбы и души людей под нетривиальным углом действительно вызывала уважение, как и отлично играющая немецкая звезда Нина Хосс. Основной минус фильма, мешающий разыграть имеющиеся у него козыри на все сто - довольно пресная и сухая режиссура. Постановщик Кристиан Петцольд, видимо, настолько боится упасть в мелодраму, что всячески ограничивает набор эмоциональных изобразительных средств, показывая происходящие события как-то флегматично и даже отстраненно, хотя напряжение и драматизм местами могли просто зашкаливать. В связи с этим не очень хорошо работает финал, который, по идее, должен был стать настоящим катарсисом, но вместо оглушительного аккорда режиссер завершает действие робкими нотами неопределенности дальнейших событий. Списать это на тонкость режиссуры, когда постановщик пытается рассказать историю в минималистском ключе, тоже не выходит, поскольку Петцольд тщательно избегает ловли важных нюансов, драматических крупных планов, углубления в важные аспекты повествования. Вместо этого он часто топчется на месте в виде множества проходных сцен, в итоге склоняя чашу весов больше в сторону лав-стори, чем в тему наследия нацизма. Смотрится в целом кино довольно неплохо, и продуманная (хотя и излишне статичная) картинка вместе с ведущей актрисой держат внимание зрителя, но во время просмотра постоянно не покидает ощущение, что почти из каждой сцены можно было выжать больше. Притом значительно больше. 7 из 10
Нет ничего ужасного в том, чтобы ждать, когда тебя предадут. Весь ужас в том, когда предательства не ожидаешь. Очень сильная драма режиссера родом с ФРГ Кристиана Петцольда. Здесь переделанная экранизация французского романа 'Восстание из пепла'. На самом деле у Петцольда ряд хороших и сильных фильмов. С немецкой актрисой Ниной Хосс он уже ранее работал в фильме 'Барбара', и вот снова пригласил ее на главную роль в свободной экранизации 'Феникса'. Признаться честно, не ожидал, что этот фильм так понравится и запомнится. Он каа-то остался в стороне, и на него особо не обратили внимание мировые кинокритики. Убежден, что военная кинокартина недооцененная. Необычная и разрывающая на части история огромного предательства здесь была показана тонко, атмосферно, таинственно. Все смотрится в оцепенении, ожидании, неловкости, в холодном молчании - так и хотелось закричать. Фильм психологический и давит на зрителя своей драматической историей, непредсказуемой развязкой, и воистину необычной повестью. Любовь бывает болезненным наваждением, и даже мы часто прощаем то, что не нужно прощать. Этот фильм рассказывает душераздирающую историю, которая набирает неожиданный, до ужаса нелепый оборот. В любом случае очистительная волна правды сметет все на своем пути. Жертва Холокоста Нелли выжила после концлагеря, но ее лицо больше было похоже на месиво, чем на что-то человеческое. В Берлине женщине сделали пластическую операцию. Как только она встала на ноги, Нелли решает найти своего мужа Йоханнса - того, кто ее предал и сдал фашистам. Нелли находит его, но он не узнает ее, но говорит ей, что она очень похожа на его погибшую жену. Мужчина предлагает ей авантюру - притвориться ей его женой и получить наследство. Нелли соглашается... Весь фильм смотришь в шоковом состоянии. Режиссер умело провоцирует и манипулирует зрителем. Такое волнения давно не испытывал. На самом деле эта драма с запоминающейся глубокой историей. Актеры сыграли здесь блистательно, и смогли передать на экран всю точную эмоциональность своих героев. С Ниной Хосс я познакомился после фильма 'Барбара'. Она одна из самых известных и талантливых современных немецких актрис. Когда думаешь о немецком современном кинематографе именно Нину Хосс вспоминаю всегда, а также Франку Потенте. Любимый фильм с Хосс 'Белая из племени Масаи' - замечательная мелодрама, отборное личное мое кино. Самое запоминающейся кино с актрисой темная и шокирующая драма 'Чужое сердце темный лес'. В 'Фениксе' же Нина Хосс играет глубокую, очень непростую роль. Ее героиня сначала зрителю не понятна, мы не понимаем ее мотивы. Что это за любовь такая? Где же объяснения, признания, разговор? Но в этом фильме все показали совсем ни так, как зритель ждал. Ну, а концовка, получилась идеальной. Она была изумительна хороша для этой драмы, шедшей в таком необычном сюжетном направлении. Предателя мужа сыграл Рональд Церфельд, и с этим актером тоже не прогадали. Дуэт получился гармоничны, настоящим, чувствовалась химия между ними. Чувства своей Неллли актриса Хрсс так проникновенно, и сильно сыграла, даже без слов, одним взглядом, молчанием - просто браво. Это драматическое кино для взрослой аудитории зрителей. Картина изощренна и непроста. Она о самом печальном и болезненном - о предательстве. Также она о силе любви и понимании, даже в самых абсурдных и шокирующих ситуациях. На это способна лишь только настоящая любящая женщина: настолько сильно любить, пытаться понять. 'Феникс' - европейская, военная, музыкальная драма 2014 года. Итог, разрывающая на части история любви, обмана, предательства. Кинофильм любопытный и ни на что ранее не похожий. Внимания он достоин. 'Я так давно не пела, но сегодня, пожалуй, настал момент, когда я спою.' 7 из 10
И вот посмотрела я 'Феникса'. Впечатления неоднозначные. Вроде бы есть пища для размышлений. А вроде и финал фильма не совсем удволетворил. После освобождения из концлагеря еврейка Нелли вынуждена лечь под нож и изменить свою внешность. Надо сказать, что по потери своей внешности она горюет куда больше, чем по погибшим родственникам. Не знаю, возможно, в тех условиях к смерти привыкаешь, или режиссер просто хотел показать нам, как это ужасно потерять самого себя. Но для меня это все же показалось странным. Вокруг разруха, смерть, горе, а Нелли убивается по своей внешности. Она не стала инвалидом, даже лицо ее не обезобразилось, но она продолжает страдать. Нелли пытается отыскать в городе своего мужа, несмотря на то, что с каждым днем убеждается в том, что именно муж поспособствовал ее попаданию в лагерь. Но она упорно продолжает искать его и вовсе не для мести, а чтобы вновь жить семьей. И вот она его находит, но он не узнает ее, а вместо этого предлагает ей притвориться его погибшей женой Нелли, чтобы получить наследство и разделить деньги. Но героиню и это не сильно смущает, она всячески пытается пробуть в муже воспоминания о самой себе же. При этом она наслаждается новизной отношений, ведь он думает, что она некая Эстер. Опять же, и отношений там никаких нет, Джонни явно просто хочет поскорее разыграть свою партию и получить денежки. А Нелли вме мечтает о том, что их семья сможет возродиться из пепла. В общем, действия героини мне совершенно непонятны, возможно, все это списывается на ужасы пережитого..но я не могу в это поверить. Актеры при этом сыграли достаточно неплохо. Всех их я видела впервые, но они произведи на меня приятное впечатление. Все же посоветую к просмотру, чтобы составить свое мнение об этом фильме 5 из 10
Фестивальные картины, обласканные критиками, при этом не получившие признания у массовой аудитории – это самая подозрительная и стрёмная категория фильмов. В 90 случаях из 100 – это либо неудобоваримый политкорректный шлак про страдания чернокожих гомосексуальных трансгендеров больных спидом, либо шизофреничная трёхчасовая нудистика без внятного смысла. Оставшиеся десять случаев из сотни составляют действительно неординарные произведения искусства – закон Старджона в действии. Немецкая лента «Феникс» – классический фестивальный проект, который вышел год назад, но до сих пор катается по различным показам и смотрам, попадая лишь в ограниченный прокат. Однако кино способно похвастаться 99% рейтингом положительных рецензий на Rotten Tomatoes и блестящим консенсусом от кинокритиков. Однако оценка зрителей достаточно прохладная, что наводит на тревожные мысли. В какую же группу в итоге вошел «Феникс» – в десять процентов или в девяносто? Сейчас я постараюсь ответить на этот вопрос. Признаться, я смотрел этот фильм основываясь на рекомендациях Кинопоиска, а кроме того меня привлёк интригующий синопсис. «Феникс» – кино про еврейскую девушку Нелли Ленц, чьё лицо было ужасно обезображено в концентрационном лагере Аушвиц (он же Освенцим). Стараниями пластических хирургов после освобождения Нелли получает новое лицо и начинает разыскивать своего мужа – единственного родного человека, который пережил Холокост. Да только при встрече муж её не узнаёт, а сама Нелли получает туманные сведения, что именно муж сдал её в Гестапо… Описание звучит достаточно захватывающе – в сюжете явно присутствуют нотки триллера и детектива, а трейлер обещал чуть ли не полновесный нуар. Действие разворачивается в послевоенном Берлине – сеттинг мрачнейший. Однако увлекательная завязка вылилась в совершенно тусклый и невзрачный фильм. В «Фениксе» отсутствует нечто важное, что придаёт картине цельность. При том, что сама история мне большей частью понравилась, да и поставлено всё самым качественным образом, однако фильм здорово недобирает в плане настроения и атмосферы. «Феникс» метается между разными жанрами, постоянно проседает в плане создания напряжения и даже не пытается увлечь своего зрителя. Проходные и лишние эпизоды очень быстро переполняют чашу терпения, а потенциально выигрышные сцены поставлены совершенно без огонька… Всё это крайне обидно. «Феникс» – одна из тех историй, что должна была попасть в руки совсем иному творцу. Увы, но Кристиан Петцольд совершенно не раскрыл потенциал собственной идеи. Кино вышло настолько холодным, кто экран чуть ли не покрывается инеем по время просмотра. В «Фениксе» отсутствуют сильные чувства, страсть и продирающие, цепляющие сцены. Кино словно и не про Холокост вовсе, а про что-то вполне ординарное и скучное. Да, да – скучное. За просмотром «Феникса» доминирует именно эта эмоция. Петцольд пытается накручивать символизм и глубокомыслие, но начисто забывает про своих персонажей – в результате их история совсем не трогает, никакого сочувствия не возникает. Кроме того режиссёр почему-то чурается показывать хоть сколько-нибудь жестокие сцены, в результате чего начисто теряет зрительское доверие. Не то, чтобы я жаждал увидеть на экране все ужасы нацистской жести, но давайте смотреть правде в глаза – эпоха Третьего рейха той самой жестью и характеризуется. И если уж взялся снимать кино на эту тему, будь добр покажи и расскажи отчего психика большинства героев такая изувеченная. Намёками тут не обойтись – я должен проникнуться болью героев, иначе сюжет не заведётся. Двигатели не работают на воде, нужно топливо. А в «Фениксе» его нет – не бензина, ни даже дров. Только дистиллированная водичка. А уж финал картины настолько обескураживающий, что способен даже разозлить. Мало того, что он полностью предсказуем, так вдобавок ещё и совершенно открыт. Зачем нужно было лепить вот такую концовку к хорошей, в целом, истории я категорически не понимаю. В общем, я не могу найти ни одной причины для того, чтобы порекомендовать этот фильм – ну разве что вы дико фанатеете от «берлинской» киношной школы и лично от товарища Петцольда. Но, как по мне, «Феникс» настолько унылый и флегматичный, что способен погрузить в здоровый сон даже человека с хронической бессонницей. Разумеется, фильм не вхож в пресловутые 90% отстоя, но и до реально выдающихся фестивальных картин ему как до Луны. А жаль! Эта история явно заслуживала большего. Много большего…
Вновь мне повстречалась совместная работа уже знакомого актерского состава (Хосс и Церфельд) под режиссерским руководством Кристиана Петцольда, которого принято считать ярким представителем классической «берлинской школы». И если анализировать его работы с точки зрения соблюдения условий этого направления в кинематографе, то стоит отметить, что неторопливое течение сюжета, проработанность деталей и непредвзятое изложение истории действительно являются характерными чертами кинолент Петцольда. Но мне представляется наиболее важным обладание данным режиссером тончайшего чувства атмосферы эпохи. Он берет животрепещущий, кровоточащий болью и страданиями временной промежуток, куда и отправляет героев своих картин. С их терзаниями, проблемами, любовью, ненавистью и прочими проявлениями человеческой сущности. Тогда пласт людских переживаний, выпавший на данный период, для зрителя становится лишь фоном, на котором разворачивается личностная трагедия конкретного персонажа. Сам же киногерой пропитан всеобщей историей, его тормозит и давит окружающая действительность. Таковой явилась и Нина Хосс (Нелли) в «Фениксе». Страдания, перенесенные Нелли будучи узницей концлагеря, отразились не только в ее обезображенной внешности, но и в движениях, манере ходить, говорить. Она и внутренне стала не более чем своей тенью. Отсюда желание выглядеть как прежде, поиски мужа – все это стремление вернуть украденную действительность. И даже, когда супруг не узнает её, Нелли соглашается на абсурдный план: играть саму себя, прекрасно осознавая, что в этот момент Джонни движим исключительно корыстными мотивами. «Я выжила в концлагере только ради Джонни. Я только и мечтала о том, как вернусь к нему. Но, когда наконец здесь оказалась, мне пришлось его искать. Когда я его нашла, он меня не узнал. И это было... это было словно я умерла еще раз». © Нина Хосс наглядно демонстрирует, как психологически тонко можно передать судьбу женщины с помощью мимики, жестов, взгляда и молчания. Кажется, что безмолвие переполняет страх и надежда на то, что искалеченная жизнь подлежит реконструкции, как и внешность. - И я буду в красном платье и туфлях из Парижа? Думаете из концлагерей так выходят? Никто в это не поверит. - Вы видели тех, кто возвращается. Они все в ранах и с побоями на лицах. Никто не хочет на них смотреть. © По эмоциональной мощности финальные минуты картин Петцольда перекрывают всю размеренность сюжета. И если в «Барбаре» в воздухе витала невысказанная радость обладания, единения, свершенного выбора, то итоговый эпизод «Феникса» расставляет все недостающие точки, возрождая из пепла женщину, которая, казалось, была уничтожена.
Режиссер Кристиан Петцольд и его любимая актриса Нина Хосс в рамках 98-ми минут пытаются поведать зрителю об ужасах Холокоста, послевоенной Германии и разрушении брака под влиянием тяжелых обстоятельств и предательства. Такого же резонанса как предыдущий фильм Петцольда под названием «Барбара», получивший призы и показы на различных киносмотрах, история о певице Нелли Ленц и ее муже Йоханнсе не получила, но «Феникс», тем не менее, заслуживает внимания хотя бы потому, что содержит в себе изложенное довольно простым языком описание некоторых аспектов жутких реалий Второй Мировой. Промо-материалы обещают, что «Феникс» будет выполнен в жанре триллера, но это далеко не так – абсолютно никакой интриги рассказ не содержит. Еврейка Нелли (Нина Хосс) возвращается в Берлин после освобождения из концентрационного лагеря. Пережитые события и издевательства привели к тому, что нашей героине приходится лечь в клинику пластической хирургии, и внешность ее претерпевает изменения. Муж Нелли (Рональд Церфельд), уже выстроивший свою жизнь без супруги, не узнает ее, но она не оставляет попыток вернуться к нему. Всю эту информацию, раскрытие коей занимает около половины фильма, можно почерпнуть из трейлера или же из описания «Феникса». Вторая часть картины отведена на то, что можно назвать мазохизмом главной героини: Нелли демонстрирует типичное виктивное поведение, унижаясь перед своим супругом, который выводится режиссером в качестве главного антагониста фильма. Наблюдать за красавицей Ниной Хосс приятно в любом фильме, но «Феникс», походя обрисовывая жесткие нравы Берлина 1945-го года, явно тяготеет к стилю, форме и содержанию рассказа из издания а-ля «Ридерз Дайджест», повествующего о сильной женщине, преодолевающей трудности. Кристиан Петцольд бесстыдно отодвигает на задний план лагерное прошлое Нелли и изображает ее в первую очередь как жертву несчастной любви, что само по себе полностью противоречит изначальному посылу. И тут относительно «Феникса» возникает немаловажный вопрос о том, правомерно ли использовать столь сложную и тяжелую тему для того, чтобы сделать ее фоном любовного романа, некоторым образом спекулируя и привлекая внимание публики. В итальянском прокате картина носит название «Il segreto del suo volto», в котором содержится та нереализованная загадочность и намек на предысторию произошедшего с Нелли и подробности жизни ее мужа, что хотя и будут раскрыты, но недостаточно для создания драматического напряжения. 'Феникс' мог бы быть исполнен более качественно, потенциал для этого в виде захватывающей сюжетной основы имелся. Но и в имеющемся виде это добротная постановка, пусть и не содержащая в себе никаких изысков, но заслуживающая похвал за достоверные интерьеры и костюмы, подойдет для зрителя любого возраста и кинематографических пристрастий. Восторженные и наивные натуры, а также дамы в возрасте оценят образ восставшей, как птица-феникс из пепла Нелли, ее борьбу за женское счастье. К тому же Кристиан Петцольд подводит свое невнятное с точки зрения жанра и драматургии кино к невероятно сильному как по исполнению, так и смыслу финалу. Этот громкий аккорд заставляет забыть обо всех недочетах (в том числе и явно сбивающемся в середине фильма ритме повествования), и задуматься о том, что некоторые трагедии настолько чудовищны, что не поддаются осмыслению.
Если вы были влюблены, настолько ли была сильна ваша любовь, что вы были готовы пойти на все ради любимого человека? Готовы ли вы будите простить его, если он совершит такое предательство, которое не просто могло сломать вам жизнь, но даже отнять ее у вас? В таком непростом положении оказалась главная героиня психологической драмы «Феникс». Синопсис Послевоенная Германия. Нелли чудом удается выжить после Холокоста, и она вместе с подругой Леной возвращается в Берлин. Однако ужасы, чинимые нацистами над Нелли в лагере, изуродовали ее до неузнаваемости, из-за чего она делает себе пластическую операцию в попытке вернуть себе настоящее лицо. После операции Нелли случайно находит своего мужа Джонни, который не признает жену, но решает воспользоваться ее внешностью, чтобы получить наследство Нелли. Игра актёров Поскольку я слабо знаком с немецким кинематографом, то и многие немецкие актеры для меня были новыми. Однако в данной картине я бы выделил двух актрис, а именно Нину Хосс и Нину Кунцендорф. Первая воплотила образ не просто жертвы Холокоста, которые до сих пор не может оправиться от ужасов прошлого, но оказалась на перепутье – идти по воле чувств или разума. Ведь Нелли действительно безумно любит своего мужа, но сам факт того, что Джонни, скорее всего, причастен к ее аресту Гестапо и даже сделал это намеренно, посеяло в ней зерно сомнения. Нина Кунцендорф исполнила роль подруги Лене, которая приложила все усилия, чтобы Нина восстановилась после Холокоста, но никак не смогла убедить ее забыть мужа. Вообще жаль, что сценаристы уделили этому персонажу не так много времени и с легкостью от нее избавились. Режиссура Говоря о работе немецкого режиссёра Кристиана Петцольда, я бы назвал «Феникс» нуаром с сочетанием психологического триллера, мелодрамы и детектива. Режиссер в главной героине показывает смелую женщину, которая, преодолевая свои страхи, готова восстать из пепла и вернуть свою любовь. Тем не менее, в эту линию режиссеру следовало бы внести больше саспенса и эффекта остросюжетности, поскольку в итоге как это все смотрелось однобоко. Однако хотелось похвалить режиссера за восстановленную атмосферу послевоенного Берлина, когда люди, несмотря на царящий хаос, все же постепенно возвращались к нормальной жизни, хотя и не без последствий. Сценарий Вообще сюжет фильма очень интересный, поскольку, во-первых, действие происходит в послевоенной Германии, во-вторых, затрагивается проблема жизни немцев и евреев в это время в условиях хаоса и путаницы. Главная героиня отчаянно пытается вернуть свою старую жизнь и найти мужа. Однако долгожданная встреча оборачивается настоящей аферой, в которой Джонни просит Нелли притвориться собой, чтобы получить от государства ее огромное завещание. Нелли соглашается, потому что только так она может быть рядом с Джонни, и при этом убеждает себя, что он ее любит. Однако вскоре открывается правда, и остается ждать, как поступит главная героиня. И если честно, я рассчитывал на более справедливую концовку. Итог В целом «Феникс» произвел на меня положительное впечатление. Я вообще люблю исторические фильмы, особенно фильмы о зарубежной истории послевоенного времени. А здесь в центре внимания обычные люди со своими тайнами и со своими проблемами. Так или иначе, я рекомендую фильм к просмотру. 7 из 10
История, которая вполне могла бы быть снята по реальным событиям, оттого и такая волнующая и сердечная. Здесь, если применять систему Станиславского, «правда переживаний» отточена до предела: не только актеры кожей чувствуют переживания персонажей, проживают их судьбы, но и зрители верят в правдивость кинореальности. Хочется сказать «я верю»: в то, что для героини потеря лица — это потеря последней ниточки, связывающей ее с прошлой жизнью, с живыми; в то, что никто не захочет спросить о концлагерном существовании, потому что больно признавать, что это было, и страшно знать, как это было; в то, что не только друг, но и любимый познается в беде; в то, что война раскрывает страшные тайны о близких; в то, что война ломает людей и всегда по-разному (как сломала Лене Винтер физически или Йоханнеса духовно). И когда закончится последняя сцена фильма, у вас, наверняка, появится ощущение, что счастливые воспоминания могут реанимировать, подтолкнуть к жизни, но излечить не смогут, особенно если настоящее оказывается страшнее холокоста...и умирать приходится дважды. Блестящий дуэт малоизвестных российской публике немецких актеров (Нина Хосс, Рональд Церфельд), отличная работа немецкого кинорежиссера Кристиана Петцольда, обладателя трех престижных кинонаград (дважды «Серебряный Медведь» и ФИПРЕССИ). Кстати, если вы хотите увидеть такое актерско-режиссерское трио снова, то смотрите фильм «Барбара».
Кристиан Петцольд нас знакомит, по сути, с людьми, потерявшими свое лицо, свое истинное обличие и становятся неузнаваемыми для своих близких. Нелли Ленц, женщина, выжившая после концентрационного лагеря, оказывается выброшенной из послевоенного мира. Ее родных и семьи не осталось в живых, ее лицо изменено после пластической операции, единственное, что является подтверждением ее существования, - это номер на руке и состояние, доставшееся после смерти родственников. Таким оказывается ее возвращение в Берлин, куда ее привозит Лена Винтер. Однако осознание того, что она единственная наследница своей семьи, для Нелли не является осознанием ее продолжающейся жизни. Единственным, имеющим что-либо общее с жизнью, является ее муж Джонни, обвинениям против которого Нелли поверить не может и не хочет. Поиски мужа приводят женщину в бар «Феникс», который в равной силе ведет Нелли и к возрождению собственного я, которое, по ее мнению, она потеряла после изменения внешности, и к испепеляющему пламени, которого ей удалось избежать в лагере. Там она находит своего мужа, который видит в Нелли, женщину, напоминающую его жену. Узнать свою жену Йоханнс уже и не может: муж Нелли пианист Джонни остался только в прошлом, но для женщины этого достаточно, чтобы почувствовать свое постепенное возрождение. Любовь к мужу, которая помогла ей выжить концлагере, не дает ей увидеть тот мир, который открывается вокруг нее, и что ее Джонни стал Йоханнсом, которому нужен «феникс» для совсем иного перерождения, скорее материального, чем духовного. Изображая саму себя, Нелли оказывается все ближе и ближе к ужасной правде, раскрывающей ей глаза на реальный мир. И Джонни, и ее друзья лишь старательно следовали правилам собственной игры, по правилам которой Нелли не было в живых. Обретя заново свою жизнь, главная героиня с ужасом понимает, что все ее окружение потеряло свои лица. Прежняя жизнь, которую так хотела Нелли рядом с Джонни, оказалась невозможной. Именно осознание этого толкает Лену на отчаянный шаг: она предпочитает жизнь среди умерших, а не мертвых. Сгорая в огне бесконечных потерь, Лена приходит к ужасающему открытию, что единственным перерождением является смерть. Таким образом, фениксом является не только Нелли, но и все персонажи: и Джонни, сгоревший в пламени предательства и переродившийся в Йоханнса, и их с Нелли общие друзья. Но главным фениксом наряду с частными судьбами героев остается послевоенный мир, который, подобно Нелли, пытается узнать себя в разбитом зеркале.