Рецензии. Самба
Эмигранты в Европе - это отдельная история. На эту тему, не покладая рук, снимают свои фильмы братья Дарденн, Абделатиф Кешиш и, к слову, нынешний обладатель Оскара Алехандро Гонзалес Иньярриту (Бьютифул). В основном, это сложные социальные драмы, в которых много правды жизни. Они падают в фильмографии режиссеров не только как талантливые произведения, но и в качестве заявлений о некоей гражданской позиции. Оливье Накаш и Эрик Толедано, прикрываясь социально значимыми темами, сняли скучноватую историю отношений в жанре драмеди. Самба (Омар Си) - сенегалец, живущий в Париже, и это у него, как вы уже догадались, проблемы с нелегальной эмиграцией. Алис (Шарлотта Генсбур) трудоголичка, доведшая себя до состояния истощения и нервного срыва. Взяв отпуск на своей опустошающей работе, в качестве реабилитации Алис, как ни поразительно, устраивается на стажировку в службу эмиграции - и это самая большая загадка фильма. Как такая нервная и сложная работа может помочь кому-либо выйти из состояния стресса и перестать бросаться телефонами в головы людей (а Элис так умеет) - совершенно неясно. Но по сюжету уже задумано, что она встретит своего сенегальца с говорящим именем и пустится с ним в безрассудный танец страсти, так что ей, разумеется, такая встряска окажется только на пользу. Вообще в фильме чувствуется, как написанный сюжет пытается управлять действием. В какой-то момент персонажи должны становиться живыми людьми, а действие - развиваться естественно, но в 'Самбо' этого не происходит. Он будто продолжает быть аккуратной папкой с листами, собранными в соответствии с правилами из хороших учебников по кино, но не более. Некоторые диалоги написаны так, чтобы стать мотиваторами с цитатами, для шуток припасен второстепенный персонаж в исполнении Тахара Рахима - псевдобразильский мачо, предназначенный вербально и невербально веселить публику. Ощущение недовольства трудно объяснить чем-либо еще, кроме общей «недокрученности» сценария. Кажется, будто не события развиваются сами собой, а сначала появились ключевые моменты сценария, а потом между ними насильно впихнули все остальное. И в итоге ни истории любви, ни социальной драмы, ни рассказа о глубоком личностном кризисе - все по верхам и ничего всерьез. 6 из 10
Все мы несколько лет назад видели, какую бомбу кинематографа может сотворить сочетание режиссуры Оливье Накаша и Эрика Толедано, великолепной музыки Людовико Эйнауди и актерского мастерства Омара Си. Я про '1+1', конечно. Но сегодня будем говорить не о нем, а о новом фильме этой же компании французских мастеров, которые, я думаю, преследовали самые высокие цели своей новой работой. Получилось ли у них их достичь? Лично по мне, нет. Почему? Попытаюсь ответить ниже. 'Самба', именно так называется новый фильм Накаша и Толедано, рассказывает о трудной жизни сенегальца в Париже. Десять лет ему удавалось спокойно трудиться и работать, не покладая сил, дабы не умереть с голоду, но судьба все-таки свела его с правоохранительными органами, из-за чего главный герой оказался на грани депортации из страны. Но его защитницей в суде оказалась замученная, потерявшаяся в работе Элис, которая не смогла отнестись к Самбе легкомысленно, посему пытается помочь ему всем, чем может... В центре внимание, конечно, проблемы нелегалов, которые по своим человеческим качествам ничем не уступают коренным жителям Франции, хотя это касается всех стран, а в чем-то даже и превосходят, но в силу законов не могут спокойно жить, потому что должны все время оборачиваться, пугаться прохожих, искать в толпе взгляды полицейских, дабы избегать встреч с ними, потому что каждая из них может привести к тому, что их простые мечты, которые заключаются в еще более простых вещах, могут рухнуть в одночасье. Самба - один из таких людей. Он - добрый, неконфликтный, трудолюбивый, щедрый и всегда рад помочь, но этого мало, чтобы получить возможность стать гражданином Франции.. В итоге его должна была ждать участь тысячи таких же нелегалов, как он, но на его пути появилась Элис. Она - добрая, тактичная и правильная женщина, которая просто устала от всего. Может, нехватка личной жизни, которой у нее нету, может, действительно, ненавистна работа, может, кризис возраста, но так случилось, что она глубоко подавлена, но Самба сумел ее несколько взбудоражить, встряхнуть. Не знаю, почему именно он, ведь она таких видит сотни, но вот сумел и все. И все дело шло к любовной интрижке. Простите, но большим словом назвать их отношения не подымается язык, потому что раскрыть режиссерам их не удалось сполна. Очень скомкано, хотя и пытались показать переживания Элис, ее смятение, но все это далеко от идеалов. Как далека от идеалов и концовка. Слишком, даже очень, приторно сладко и ровно все завершилось, хотя и пытались сыграть на чувствах у зрителей, до самого конца играя драму, но по-настоящему не удалось, увы. Хотелось бы не затрагивать '1+1', но это невозможно, потому что подача 'Самбы', его настроение практически скопированы с предыдущего фильма этих режиссеров. Второй раз в одну реку войти можно, но вот выйти сухим, насколько нам известно, не всегда получается. Вот и тут не получилось. Юморить в такой серьезной ситуации, показать на лицах героев благополучие и жизнерадостность получается крайне редко, а пытаются это сделать крайне часто. Даже некоторые сцены, несмотря на смену обстановки, просто один-в-один 'один-плюс-один'. Как и музыка. Да, она потрясающая, но это же просто повторение самого себя. На счет актеров у меня пререканий нет. Живо, эмоционально и хочется верить, но вот удается не всегда (причины смотрите выше). Я не хочу занижать талантов создателей этой картины, но, на мой взгляд, они просто пошли по протоптанной тропинке. Конечно, это делать можно, но только зрительского признания ждать не стоит, как и газетных заголовков типа 'Самба стал новым хитом знаменитых режиссеров'. Естественно, ожидал большего. 6 из 10
«Самба» - фильм для ценителей хорошего французского кино со смыслом. Он затрагивает множество острых социальных проблем, при этом являясь добрым, не лишенным юмора. «Самба» - отнюдь не название танца, это имя одного из главных героев, сенегальца, приехавшего во Францию, чтобы прокормить семью, оставшуюся на родине. На мой взгляд, эта картина про то, как человек находит внутренние силы и ресурсы справляться с непростыми внешними обстоятельствами, а также внутренними конфликтами, которые порой могут быть куда более опасными и разрушительными. Это история двух одиноких людей, которые, казалось бы, социально стоят по разные стороны баррикад, но каждый из них одинаково одинок, беззащитен перед окружающей действительностью и нуждается в простом человеческом тепле, ласке и заботе, как, впрочем, и все мы. Не буду заранее рассказывать, будет ли история взаимоотношений двух главных героев счастливой, но уж точно непростой. Отдельно нужно подчеркнуть необычную комбинацию выбора актеров на главные роли, это мой любимый обаятельный Омар Си, знакомый всем по знаменитой картине «1+1», и, что было большой неожиданностью лично для меня, Шарлотта Генсбур, сыгравшая в нашумевшем фильме Ларса фон Триера «Нимфоманка». Надо сказать, что после «Нимфоманки» ее было сложно воспринимать в роли добродетельной самаритянки, «сгоревшей» на работе, но с ролью она справилась неплохо. Картина сильная, глубокая, однозначно заслуживает внимания.
Новая картина от режиссёров фильме 'Неприкасаемые' или '1+1'. И снова с Омаром Си в главной роли. Вообще у французских фильмов всегда какая-то своя атмосфера, с особым присущим только французскому кинопроизводству юмором. Они всегда простые и душевные. Они о людях, о чувствах, об ощущениях и жизни. Но, к сожалению, в этот раз шедевра не получилось. Картине 'Самба' не хватает того лёгкого юмора, что был в '1+1'. Под конец фильма теряется волшебство что ли. Сперва он остренько так повествует о проблемах иммигрантов, но потом как-то совсем скатывается в любовное повествование. Тем не менее, Омар Си приковывает к себе взгляды зрителей, за его игрой интересно наблюдать. На моменте, когда герой Омара Си представляет себя футболистом и 'забивает гол', вообще хочется хохотать о того, как это всё глупо и нелепо. А ещё мудрый дядя ГГ постоянно сыплет жизненным опытом и фразами типа: 'Не нужно всё усложнять с женщинами, будут только проблемы'. Этот фильм не оказался таким кинособытием, как '1+1', но он остался верен французским традициям. Порой глупый, порой смешной, нежный, добрый и о жизненных проблемах людей, в частности, о расовой толерантности. P.S. Очень и очень качественный саундтрек. Смотреть ли? - Не для любителей широкомассового кино.
Фильм не понравился. Сюжет Вам покажут сразу две истории - сенегальского нелегала Самбы и француженки - Алис(или Элис). В первом случае парень борется за существование, во втором женщина справляется с депрессией. Их проблемы настолько разные, что я не до конца разобралась в чем смысл сплетать эти две истории в одну. Объясню подробнее. На фоне того, как Самба отчаянно пытается зацепиться за лучшее существование, переживания успешной бизнеследи выглядят как претензии зажравшейся особы к жизни. Серьезно, парню грозит депортация и жизнь в беспросветной бедности в своем Сенегале, неспособность прокормить семью, голод, нищета и даже не особо чистая питьевая вода, а эта нежинка - главная героиня - переживает из-за своего одиночества и никому ненужности, жалеет себя, сидя в роскошной квартирке в центре Парижа попивая винцо, и не оглядываясь поминутно по сторонам в тревожных поисках эмиграционной службы и полицейских. Это вообще неудачный ход режиссеров. Я уважительно отношусь к каждой проблеме человека, депрессия - это очень страшно. Ну, тут, извините меня многоуважаемые создатели фильма, вы просто проиронизировали над людьми, страдающими этим сложным недугом, тыкая им в нос - 'вот посмотрите какие трудности бывают у людей, а вы тут нюни распустили'. Некрасиво это. Далее по развитию сюжета не происходит абсолютно ничего, что могло бы хоть как то оправдать такую режиссерскую бестактность. Я всегда люблю додумывать лучший конец фильмов, которые мне не понравились. Этот не исключение. Что бы не спойлернуть, пересказывать настоящий конец этого шедевра не буду, вы потом сами увидите. Мой вариант: Элис в стремлении излечится от депрессии, с головой уходит в проблемы Самбы. Всеми правдами и не правдами она борется с системой, доказывает разным инстанциям почему Самбе нужно остаться во Франции и получить ВНЖ. В случае такой сюжетной развязки станет вполне логичным основной 'шов', связывающий двух не похожих героев с разными проблемами. Поверьте, в оригинале конец заставит вас задаться вопросом 'И к чему это все было?'. По поводу актеров, музыки и прочего говорить не буду, так как хочется поскорее забыть такую неудачную кинокартину. Отмечу только, что оценка, не смотря на отрицательный отзыв - высокая, потому что мне не безразлична тема как беженцев, так и больных депрессией. Они (темы) все-таки не виноваты, что режиссеры так неграмотно сплели эти две серьезнейшие проблемы. 7 из 10
Просто унылая тоска и вообще пустота. Фильм от создателей 'Неприкасаемых” о бедняге-нелегале, в исполнении Омара Си, попавшем в невыгодное для себя положение, грозящее ему депортацией из Франции. И лишь только благодаря поддержке «нимфоманки» Шарлотты Гинсбур он выходит с этого положения, но по причине своей несдержанности и хулиганского характера попадает в трудные ситуации. Почему я так мало сказал о этой дико скучной картине? А вот почему: Типичная прилизанная, иногда предоставляющая смешные моменты, которые заставят лишь глупо улыбаться. В некоторых отдельных эпизодах Омар Си выглядит неплохо. Только вот не задача, всё ещё остаётся заложником одного, того самого известного образа из тех же «Неприкасаемых». Плюсы у картины всё же имеются, это хотя бы какая-никакая химия отношений персонажей Гинсбур и Си(хотя она так же уныла). Но всё эта скукоте, французского производства, не идёт на пользу. Всё это закрывается смертельной тоской и полнейшей унылостью, хотелось веселее, чуть больше задора и души мне углядеть при просмотре не получилась, да и сама история пустая. Сойдёт на один раз, фильм сносный и свою функцию для отдельной категории зрителей он выполняет, и ругать его я сильно не хотелось. Сценарий плавный и пустоты истории, предоставленной в данной “мыльной опере”, не очень чувствовалось по началу. Главный же минусом является вот что - фильм себя позиционирует в другом жанре. Ведь самой комедией тут немного, скорее можно было всё это назвать зелёной тоской с сильным уклоном на мелодраму. Итог - мы имеем вполне сносный фильм для дам бальзаковского возраста. А я останусь при своём мнении, скучный, тоскливый и просто шлак, от которого ждать чего-то высокого нет смысла, но вам решать. 3 из 10
2011-й год подарил много хороших фильмов. Среди них был и 'Неприкасаемые'. Тот фильм взял множество наград, завоевал расположение публики, да и гонорары в итоге получились выше крыши. Спустя 3 года Оливье Накаш и Эрик Толедано возвращаются со своим новым проектом 'Самба' вновь с Омаром Си в главной роли. Расписывать своё мнение на десятки страниц не буду. Скажу просто: фильм 'Самба' - разочаровал. Не скажу, что я ожидал очередного шедевра, но если посудить объективно, то сейчас, когда ты являешься автором одного из лучших фильмов 2011-го года, 'нашумевшого' на весь мир, то безусловно новая планка будет гораздо выше предыдущей. В 'Самбе' всё сделано нормально: история неплохая, хорошие актёры, развитие персонажей, юмор, атмосфера Франции, но хромает подача всего этого. Авторы сделали кино исключительно на понимающую и воспринимающую публику. Есть ярко выраженные недороботки в сюжете, дуэт Си + Генсбур состоялся очень плохо, при том что эти актёры действительно хорошие. Поднимается проблема миграции, но должного развития она не получает. В итоге, фильм получился очень посредственным, не обязательным к просмотру. Думаю поклонники 'Неприкасаемых' в восторге не будут. В фильме практически нет ничего, что может принести удовольствие. Кино в большей степени построено на взаимодействие персонажей, как и в 'Неприкасаемых', но здесь всё получилось на низком уровне, скупо и сжато, даже саундтрек не запоминается 6 из 10
Посмотрела чудесный фильм, от которого мне стало тепло. Французская лента 'Самба' 2014 года. Наверняка вам понравится, если впечатлил фильм 1+1. Меня поразило два момента. Во-первых, как можно светло и тепло снять кино о непростой в общем-то истории о нелегальных эмигрантах. О том, что эти 'оранжевые человечки' - живые люди, которые влюбляются, боятся, делают ошибки и переживают из-за них. А во-вторых, я почему-то вспомнила наш фильм 'Дурак', который никак у меня не выходит из головы, и увидела не то что разницу, а пропасть между двумя фильмами. В этом фильме все люди, которые встречаются на пути героя, поддерживают друг друга, оказывают помощь. В какие-то моменты я думала: 'Ну, вот сейчас будет, что его обманут/кинут/не откроют/пошлют...' (как часто я вижу в наших фильмах). Но нет - помогают, идут на встречу, протягивают руку... И для меня это про поддержку Мира. Даже если ты в чужой стране, без документов, то всегда найдутся люди, которые помогут тебе. Это то, от чего я внутренне не принимаю фильм 'Дурак'. Я уверена, что добрых людей больше. Мне это очень близко.
Если вам понравился фильм '1+1: Неприкасаемые' (а я еще не встречал тех, кого он оставил равнодушным), то это произведение для вас. История очень трогательная, смесь жанра, Омара Си, режиссера Эрика Толедано и композитора Людовико Эйнауди - беспроигрышный вариант на успех. С первых минут мной будто овладевает духовное состояние, переходящее из экрана. Я переживал, был в печали, боялся за главного героя. И вот это именно те чувства, те эмоции, за которые я благодарен искусству кинематографии. Ведь при просмотре мы покидаем наш реальный мир и погружаемся в совершенно другое измерение. Это я всё к чему... Мне глубоко запала в душу сюжетная линия, так что стремления, усилия, борьба человека вдохновляли. Очень красиво и гуманно! Омару Си я отдаю должное - это его стиль, его жанр. Да, может и до уровня 'Неприкасаемых' эта картина по каким-либо критериям не дотягивает, на мой взгляд планка чуть ниже, но претензий к актёру не может и быть. Также я был удивлен Шарлоттой Генсбур, ведь единственный фильм, который я с ней видел это 'Нимфоманка'. Она изображает эмоции очень аккуратно и трогательно. И что здесь, что в 'Нимфоманке' - она потрясающе играет. Вывод: посмотрите кино, не пожалеете. Картина не оставит равнодушным никого, разумеется кроме тупых остолопов, не смыслящих в кинематографии, которым может показаться занудным.
Умело и реалистично уместить тяжелую судьбу иммигранта в рамки жанра романтической комедии с элементами драмы – задача, скажем прямо, не из легких. Дуэт Оливье Накаша и Эрика Толедано в своей картине «Самба» попытался справиться с этой задачей, воплотив на экране сценарий на основе книги Дельфин Кулен «Самба для Франции». Накаш и Толедано уже работали вместе одновременно в роли режиссеров и сценаристов в целом ряде фильмов, ключевым среди которых, конечно же, является «1+1», ставший одним из самых популярных и полюбившихся зрителям кинолент последних лет. Сенегалец Самба, роль которого исполнил Омар Си, не раз проверенный Накашем и Толедано в совместных работах, – один из миллионов иммигрантов, оказавшихся во Франции. Как и абсолютному большинству остальных незваных гостей Пятой республики, ему приходится день за днем сталкиваться с преградами разного толка. Ни о какой социальной стабильности Самба по понятным причинам речи не идет. Среди проблем есть и бюрократические, ведь существуют, как это ни удивительно, страны, где законы равны для всех и невыполнение их грозит строгим наказанием. Самба за 10 лет так и не смог стать своим среди чужих, поэтому ему предстоит крайняя в данном случае мера – депортация. И даже усилия представляющей средний класс парижанки Элис (Шарлотта Генсбур), работающей в отделе по делам иммигрантов и постепенно влюбляющейся в сенегальского гостя, оказываются тщетными. Выход из ситуации приходится искать окольными и не совсем легальными путями. Картина Накаша и Толедано с самого начала словно жонглирует характерными атрибутами разных жанров. То фильм довольно умело склоняется в сторону комедии, то внезапно становится чуть более жестким, чего от него ожидаешь, а временами походит на типичную и совершенно неоригинальную романтическую историю. К сожалению, это играет с фильмом злую шутку, потому что ни в одном из этих жанров (или поджанров) работа Накаша и Толедано не достигает стабильно высокого уровня. То здесь, то там отдельные жанровые особенности в этой картине проседают и не так уж гармонично друг с другом сочетаются. Но стоит признать, что все эти недостатки бросаются в глаза лишь при сравнении с предыдущей картиной дуэта, где все было до мелочей отточено и целостно. Если после просмотра «1+1» не хочется придираться к чему-либо или, например, разбираться в жанровой принадлежности, то «Самба» оставляет ряд вопросов. Как оказалось, лучше всего фильм справляется с задачей рассмешить зрителя. Здесь есть несколько забавнейших сцен и достойнейших шуток, только вот Накаш и Толедано ставили перед собой цель реалистично показать тяжелую жизнь иммигранта, поэтому элементы драмы заслуживают особого внимания. И с ними тут все заметно сложнее. Лишь прекрасные музыкальные композиции Людовико Эйнауди в высшей степени соответствуют духу жанра. Остальные элементы картины, к сожалению, будто бы неспособны догнать великолепный саундтрек и гармонично составить с ним единое драматически выверенное произведение. Повествование далеко не такое слаженное, как в том же «1+1». Здесь нет сцен, которые заставят вас душой и сердцем сопереживать персонажам, хоть Омар Си и старается сделать своего героя максимально живым и интересным. В этот раз, к сожалению, действительно достойной пары, как было в случае с персонажем Франсуа Клюзе из «1+1», ему не приготовили. И в этом нет вины Шарлотты Генсбур. Такая уж героиня ей была уготовлена авторами. Во второй раз формула интернациональных и межрасовых отношений (будь то дружба или же любовь между мужчиной и женщиной) представителей кардинально разных социальных и культурных групп реализована не так мастерски точно и тонко. Авторы не смогли достичь уровня качества предыдущей своей работы, но это не делает «Самба» плохим кино. Быть может, фильм неидеально балансирует между серьезностью поднимаемых тем и комедийной легкостью, но при всех своих шероховатостях картина Накаша и Толедано обладает особым шармом и искренностью. Именно эти качества вкупе с изрядной долей юмора делают «Самба» кино, вполне достойным хотя бы одного вашего просмотра.
Отличное европейское кино, которого сейчас очень не хватает на кинорынке. Голливуд забивает в нас интерес к настоящему искусству, и мне кажется, что на данный момент географическим центром настоящего искусства является Европа. И данная лента это доказывает. Самба живёт во Франции десять лет, но у него появились проблемы с гражданством из-за документов. В его жизни появляется девушка – Элис, волонтёр, помогающий мигрантам, у которых возникли какие-то трудности. Элис тоже имеет свои проблемы, но они другого уровня… их встреча многое меняет. Актёрская игра, музыка, сценарий сделаны на достаточно качественном уровне. Но больше всего мне в фильме запомнились именно женские персонажи. Элис (Шарлота Генсбур) и Ману (Изиа Ижлен), подруга Элис. Имена этих актрис мне ничего не говорят, я их видел впервые, но они обе впечатлили меня. Они обладают такой отличной от других фильмов женской харизмой и привлекают совсем другим… Также хочу отметить атмосферу фильма, эту атмосферу я бы сравнил с чтением какого-нибудь лёгкого романа, ощущения очень похожи. Кино очень атмосферно и отлично передаёт эмоции героев. Режиссёрами ленты являются Оливье Накаш и Эрик Толедано, которые известны своим фильмом «1+1». И данная картина по вкусу тоже её напоминает, но всё же это совсем другое кино. Которое, может быть, и не дотягивает до своего предшественника, но от того фильм ругать не стоит, это просто другое кино. Самба – замечательный фильм, за просмотром которого можно отлично отдохнуть душой и после просмотра можно задуматься. Я бы не стал рекомендовать бежать смотреть данную ленту всем подряд. Я всё же считаю, что за её просмотр лучше не садиться, если нет охоты посмотреть именно такую картину: слегка скучноватую, местами нудную. Эти недостатки я назвал для того, чтобы зритель перед просмотром знал на что идёт, и сопоставив их с достоинствами, которые я описывал выше самостоятельно принял решение, стоит ли смотреть.
«Самба» - пятая совместная постановка Оливье Накаша и Эрика Толедано, на протяжении последних десяти лет зарекомендовавших себя мастерами комедии положений. Деконструируя массмедийное стереотипное представление о трудовых мигрантах как об агрессивной угрозе европейским традициям, режиссеры делают в своей ленте ставку на человечную интонацию, стремясь придать образам жизненную достоверность, а характерам – объем. Несмотря на умело выстроенную драматургическую конструкцию со множеством комичных и драматичных поворотов, несмотря на то, что эта в целом простая история насыщена целым спектром эмоциональных оттенков, а переход от смешного к грустному почти неуловим, «Самбе» ощутимо не хватает глубины, конфликтности, у обаятельных героев нет антагонистов, из-за чего их существование воспринимается зрителем как излишне простое и незатейливое. Безусловно, надо отдать должное постановщикам, достаточно неприглядно изобразившим повседневные тяготы трудовых мигрантов, чей упорный и, по сути, рабский труд стоит за фасадом европейского благополучия (символична в этом плане начальная сцена, в которой виртуозным сложным планом снят переход от праздничной мишуры к безостановочному труду на кухне). Если учесть репортажную манеру съемки и тематику картины, источником вдохновения для Накаша и Толедано стали ленты К. Лоуча (прежде всего, «Это свободный мир») и братьев Дарденнов («Обещание» и «Молчание Лорны»), однако, «Самба» лишен осмысленного социального обличения – в злоключениях героя виноваты все и никто, и это снижает впечатление от документальной достоверности ряда сцен фильма. К бесспорным достоинствам ленты можно отнести меланхоличный саундтрек Людовико Эйнауди, прекрасно ритмически организованный и образующий единое целое с видеорядом, ненавязчиво усиливая эмоциональную подачу кульминационных сцен. Как и в большинстве качественно сделанных картин последнего времени, семантическим стержнем «Самбы» становится блистательная актерская игра, в данном случае – дуэта Си-Генсбур: раскрепощенность и добродушие Самбы эффектно контрастируют со стеснительностью и невротичностью Алисы. Ш. Генсбур осуществляет настоящий актерский прорыв, подспудный, не заметный невнимательному зрителю, но оттого еще более убедительный: преодолевая инерцию скандальных ролей, ограничивавших ее профессиональное мастерство рамками стервозного амплуа, артистка создает незабываемый портрет современной европейки, измученной каждодневными стрессами и отчаянно жаждущей любви. Устав от однодневных, одноразовых «отношений», человек не перестает испытывать сильнейший экзистенциальный голод по настоящим чувствам, потому даже в зрелом возрасте испытывает робость и неловкость, когда влюбляется. Сцены бесед Самбы и Алисы принадлежат к числу шедевров психологического рисунка в современном кино, вопреки агрессии масскультовой пошлости все же не утратившего способности деликатно изображать смущение влюбленных. Показывать человека слабым, в чем-то даже смешным от бури нахлынувших чувств – это ведь так не модно! Гораздо чаще мы видим на экране фальшивую браваду и цинизм, скрывающих с собой на самом деле трусость и беспринципность персонажей, их страх показать свое настоящее лицо. В неловкости и волнении Алисы столько очарования, столько по-человечески понятного, что на протяжении просмотра не перестаешь удивляться тому, насколько детально Генсбур проработала пластическое и мимическое существование своей героини. Самба – естественен и витален (в хорошем смысле этого слова, то есть без мачизма и агрессивности) благодаря выразительности актерской техники Омара Си, сочетающей простоту в передаче эмоциональных реакций персонажа с ощутимым, но прямо не декларируемым намеком на его колоссальный потенциал самоотверженности. Вильсон, приятель Самбы, в исполнении Тахара Рахима комически оттеняет обаяние персонажа Омара Си: если главный герой – добродушный простак, то его друг – плут и хитрец, способный добиться своего в любых условиях. У Алисы также есть двойник – ее разбитная и своенравная коллега по работе в исполнении Изии Ижлен. Лишив центральных персонажей антагонистов, противостояние которым часто составляет структуру коллизий большинства социальных и экзистенциальных драм, Накаш и Толедано все же внесли в драматургию фильма их несколько окарикатуренные типажи, чем существенно обогатили ее. Таким образом, «Самба» несмотря на легкость режиссерского послания, в формальном отношении представляет собой достаточно грамотно выстроенную картину, способную как развеселить, так и опечалить зрителя, а главное – заставить его задуматься о том, что в эпоху торжества иллюзий и фальши особенно ценно то, что редко, то есть подлинные, глубокие чувства.
Мне приятны истории любви без прикрас. Мне нравится думать, что любовь может случиться с обычными людьми, решающими простые и не очень вопросы выживания в этом мире, ежедневно работающими или ищущими работу, пьющими спиртные напитки и лекарственные средства, страдающими бессонницей, молчаливыми и скупыми на эмоции или, наоборот, не умеющими сдержать порывы гнева и отчаяния. Так приятно от мысли, что любовь, дружба, привязанность - не для избранных. Они случаются не 'за что-то' и не 'потому что', а вопреки. Здравому смыслу, предрассудкам, жизненной позиции. Она - профессионально выгоревший рекрутер, недавно 'отдохнувший' от жизни в психиатрической лечебнице. Одинока, сдержана, интеллигентна и ничем не примечательна. Пальто оверсайз, туфли лодочки, на дне сумки одиночество вперемешку с лекарствами и злаковыми батончиками. Он - чернокожий нелегальный мигрант, пытающийся найти, а если нужно, то и отвоевать, свое место в прекрасном, но абсолютно равнодушном городе. Она неловко и неумело пытается ему помочь, он неловко и неумело пытается стать ей другом. Нет никакой сказки, сантиментов, шампанского и звездного неба. Есть жизнь, такая, какой она чаще всего и бывает, с ее переживания и маленькими радостями, с ее постоянной необходимостью выбирать и нести ответственность за свой выбор. И здесь, среди грязных улиц, неприглядных квартир, странных сообществ живут женщины, мечтающие любить, веселые старики, преклоняющиеся перед Бобом Марли, жизнерадостные полуиспанцы, чья национальность - не более, чем самоощущение, как вообщем-то и всё их представление о жизни, серьезные и добрые темнокожие парни, чьи мечты умещаются в одной простой фразе: 'я не хочу забыть, кто я'. Красота и волшебство грязных улиц и неприглядных квартир в многообразии форм живого. В том, что всё по-настоящему. И любовь без прикрас.
Вот и добрался я до 'Самбы'. Приступая к просмотру, не ставил перед собой целью найти похожесть и пересечение с отличнейшим фильмом '1+1' и правильно сделал. Это другой фильм, не менее интересный и жизненный. Главный герой сенегалец-нелегал, пытается выжить и заработать денег во Франции. Главная героиня - хеадхантер в крупной фирме, уставшая и 'выгоревшая' на работе. Она потеряла смысл жизнь, он пытается выжить, ему не до поисков смысла. Их пути пересекаются и зарождают в обоих цепочку от привязанности до глубоких чувств. Трогательные и смешные, грустные и одинокие, они по-своему хотят счастья в этом мире. Сюжет не блещет новизной и перипетиями, но он взял лично меня актуальностью ситуации. Как много приезжих, как мало коренных, как пересекаются эти два мира, что видят они друг в друге. В фильме нет явной линии и нацеленности главного героя 'захомутать парижскую телочку', чтобы получить ВНЖ. Самба и вправду проникается чувствами к этой немного странной, депрессивной и уставшей Алекс. Алекс видит спасение в Самбе. Они могут помочь друг другу, просто будучи рядом друг с другом. Очень занимательная и интересная концовка, оставляющая пищу для размышлений. И вроде бы все хорошо у обоих. Но хотелось бы поточнее, лично для меня. Отличнейшая игра актеров, Омар Си и Шарлотта Гензбур изумительно справились со своими ролями. Но так же хочется сказать и о второстепенных ролях, особенно о друге Самбы, которого сыграл Тахар Рахим. Он настолько жизнерадостен и позитивен, что в некоторых местах затмевал Омара Си. Операторы потрудились на славу, показав нам париж-крыш, париж- хайтек, и изнанку его. Подводя итоги, хочу сказать, что слегка фильм затянут, но это можно перетерпеть, в конечном итоге мы ничего не теряем. Фильм понравится тем, кто 'понаприехал' и смог остаться, не уронив при этом своей чести, не гнусно использовав для этого других. Фильм понравится тем, кто умеет сопереживать и у кого нет чувства превосходства перед теми, кто живет там, где не все хорошо. Фильм для тех, кто ощущает всех людей, не зависимо от цвета кожи, рассы, вероисповедания и тому подобных вещей - Людьми. Рекомендую! 8.5 из 10
Накаш и Толедано впервые пробуют себя в качестве лидеров. Теперь они уже не 'одни из сотни', а признанные творцы. Вне зависимости от темы, их новый фильм просто не мог быть обойден вниманием массовой аудитории. Все же, '1+1' - их предыдущая работа, была слишком фееричной. А ожидания - как обоюдоострое лезвие, помимо симпатий включают в себя и комплекс неотъемлемых критических сравнений, скептицизм. 'Самба' совсем не такая очевидная как предыдущая картина режиссеров. Однако, отсутствие эффектных сцен вовсе не означает, что фильм слаб. Отнюдь. Накаш и Толедано подарили нам целый букет разносторонних, противоречивых и глубоких характеров. В центре новоявленная звезда мирового кинематографа Омар Си. Замечу, что та легкость с которой мир принял этого человека в качестве лидера вовсе не является снисходительной толерантностью, а справедливым признанием таланта. Он тут в центре всего повествования и с блеском справляется. Другие персонажи не менее интересны и выразительны, хоть и им уделяется куда меньше места. Янгар Фолл сыграл всего одну роль в карьере, но так безусловно и выразительно. Пожалуй, даже Сэмюэль Л. Джексон не сделал бы характер дяди главного героя убедительнее. Шарлотта Гейнсбур отчаянно некрасива в этом фильме. Вернее, она не боится играть совершенно уставшую от жизни женщину. Не боится быть не красивой. А это добавляет ее работе подлинной реалистичности. Этакая зацикленная на себе экзальтированная дама, главное преимущество которой в меланхолии. Кстати, ее героиня неимоверно прагматична и эгоистична, а чувства к главному герою недостаточно глубоки. На протяжении всех сюжетных перипетий очевиден лишь один вариант спасения Самбы - официальный брак. Однако, требуя к себе внимания и жертвуя сравнительными мелочами, наша героиня не готова юридически зафиксировать свою ответственность. Впрочем, никто ведь от нее ничего и не требует. Тахар Рахим, другая звезда нового времени, играет тут совсем не драматическую роль. Простой и непринужденный он лишь зажигает искру добавляя ленте эксцентрики. Страстные поцелуи, стриптиз на подвесном отсеке небоскреба или устройство на работу - в каждом из этих случаев, Рахим уничтожает в себе амбиции крупного актера и наслаждается моментом. И в этом наслаждении проявляется настоящая звездность - профессионализм помноженный на эмоциях. Знакомясь с каждым из героев Накаша и Толедано ближе мы получаем глубину, смысл и скромное очарование. Точно такое же впечатление оставляют и сюжетные ходы. Погружая зрителя в мир незаконной эмиграции режиссеры демонстрируют любовь к жизни, созидательное начало и резкое неприятие к лицемерным формальностям. Без пафоса и высокомерности. Это как футболка Халилу Фадига - правдиво. 8 из 10
Ничего не ожидала, потому никакого разочарования. Мило, тепло, приятно и иногда неуклюже. Может быть, чересчур спокойно, но это и плюс. Не похож на 'Неприкасаемых', боле бытовой, более серьёзный, хотя иногда очень милая дурашливость сглаживает общую серьёзность темы (чего стоит эпизод с ботинками). Отличная музыка, особенно в моменты танцев и погонь, оживляет и шевелит настроение. Большой плюс: нет лишней драмы, обсасывания несправедливости жизни, кто где родился и какое право имеет возвращать человека в страну войны или разрухи. У Самбы нет трагически погибшей семьи, Алис не вдова и не умирающая. Вполне обычные ситуации: эмоциональное выгорание, одиночество, нищета и потребность зарабатывать. Омар Си хорош, как был хорош до этого. А вот Шарлотта Генсбур очень и очень понравилась. У неё почти всегда такие глубокие, эмоционально сложные роли, что было приятно увидеть её в роли просто красивой нежной женщины (а она здесь - в кои-то веки! - красива!). Кроме этого, появились отличные второстепенные герои, которых очень не хватало 'Неприкасаемым', где всё держалось на Си и Клюзе. Бразилец-алжирец-араб одновременно, подруга-циник, чуть туповатые и плохо изъясняющиеся даже на своём родном языке клиенты, довольно интересно показанный дядя. Хорошие тёплые эпизоды с вечеринкой, счастливой футболкой, массажем, необычным способом мытья окон. Вообще очень приятная атмосфера, хоть местами и немного скучно. Не хватило, наверное, шуток. - Ну, за мои экзамены - минимум в сентябре! - За твои экзамены! - Нет, я не закончила, это не всё. Желаю вам не быть стажёрами за четыреста восемьдесят девять евро и не жить впроголодь. Всё, банда нищих, можно пить! - Что ты сделал?! - Ты же сказал бросить. - Я сказал, брось мне обувь. - Нет-нет-нет, это же можно понять по-разному. Мне они мешали, а ты сказал 'брось'. Скажи мне вот что: где столица твоей Бразилии?
Просмотрев кино-картину 'Самба', решил так сказать по живому описать то, что просится 'на бумагу'. Не совру, если скажу, что ждал от режиссерсокго и автерского дуэта очень многого. Верное сказано, что однажды поднятая планка бывает порою во вред. Возведя себя на верх после шедеврального кино '1+1' с тем же темнокожим актером в главной роли и под эгидой все того же режиссерского дуэта, последующие работы просто не имеют никакого морального права сбрасывать обороты в последующих своих работах. И вроде бы все неплохо. Музыкальный фон и музыкальные дорожки отличные. Картинка вкусной французской столицы, с высоты крыш не может не пленить, актеры в лице Омара Су и Шарлотты Гинсбург влюбляют в себя с первых же кадров. Но, в чем же но, спросите вы. Но, все в том же пресловутом контрасте - на фоне вышеназванной картины '1+1' 'Самба' открывается и видится лишь блеклой копией, не более, чем добротной драмой, на один раз, без желания пересматривать, цитировать, примирять какие-то ситуации на себя. Клише, штамп, скажите вы, но кино, увы, вопреки всем моим ожиданиям вышло на один раз. Что тому стало виной? Отсутствие искрометного юмора? Нет, присутствовал. Социальная подоплека? Была. Скорее не было баланса между социальными проблемами мигрантов Парижа и его так сказать европеоидных обитателей. Не нашлось в обойме режиссеров ключика, который они использовали в картине-предшественнике. И в итоге вышла и не социальная драма, и не искрящаяся шутками и юмором комедия. Что-то средне, что увы и ах, но не впечатлило. 6 из 10
Сенегалец Самба Сиссе живёт в Париже и перебивается случайными заработками. Крупный менеджер крупной продуктовой компании Алиса переживает крупный нервный срыв. В рамках лечения она ходит в группу психологической помощи и работает стажёром в социальной службе. Самба и Алиса встречаются в центре нелегальных иммигрантов и вскоре понимают, что нужны друг другу. Нет ничего зазорного в том, чтобы попытаться повторить собственный успех, пользуясь отработанными, испытанными на человеке приёмами. Что плохого в том, что диснеевцы чуть видоизменяют самые удачные мордашки и вставляют их в новые мультфильмы, что Лионель Месси снова и снова совершает свой знаменитый рывок с правого фланга к линии штрафной площадки, и что Роберт Земекис через шесть лет после великого «Форреста Гампа» вновь приглашает Тома Хэнкса и снимает отличный «Изгой»? Правильно, ничего. Всем только лучше (разве что кроме соперников «Барселоны»). Вот и авторы «1+1», Оливье Накаш + Эрик Толедано, снова нашли друг друга, снова позвали на главную роль улыбчивого чернокожего великана Омара Си, который снова играет выходца из Сенегала (не потому ли, что сам он наполовину сенегалец), и – вуаля! – получите новый фильм. Что в результате? Хорош ли «Самба»? Повторили ли Оливье + Эрик успех «1+1»? Хорош – пожалуй, да. Повторили – точно нет. Фильм рассказывает о нелёгкой судьбе многочисленных африканцев, приехавших во Францию в поисках лучшей доли. Тема предельно актуальна для французов и пока ещё экзотична для нашего зрителя. Именно из-за неё и стоит посмотреть этот фильм, всё остальное, включая любовную историю – прилагается. Парочка Накаш-Толедано – не Спилберг, не Земекис, не Ханеке и не фон Триер, не надо набирать воздуха и готовиться к полному погружению в незнакомый мир. Скорее это просто экскурсия. Что, может быть, не так уж плохо – если всякий раз хвататься за сердце, то и до инфаркта недалеко. Мир, представленный на обозрение, весьма любопытен и печален: люди в нём сражаются за место посудомойщика, а территория центра нелегальных иммигрантов напоминает вольер в зоопарке. Развитие отношений между главными героями продуманно и естественно, жизненно и не слишком драматично. Кто за оттенки чувств в исполнении Шарлотты Генсбур – тому сюда, кому надрыв – пусть проходит мимо. Миниатюрная, хрупкая Шарлотта, снявшись в трёх последних фильмах уже упомянутого Ларса фон Триера, отточила своё мастерство до высочайшего уровня и стала украшением «Самбы». Омар Си – сам по себе большое во всех смыслах явление во французском кинематографе. Эти сверкающие глаза, эти сияющие зубища, эти губы толщиной в руку! Не пропустите, в общем, их поцелуй! Вместе с тем общий повествовательный уровень не слишком высок. Местами язык из простоватого превращается в чересчур простой, понятный даже иммигрантам последней волны. Самба, по его словам, «любит потрепаться», но лучше бы некоторые паузы остались паузами. Неясны мотивы несдержанности обычно сдержанного главного героя в разговорах с дядей – они ничем не подкреплены и никак не подразумеваются, а это ещё один минус к достоверности. В финале зрителя быстро и немного скомканно проводят от призрачной трагедии к хэппи-энду, оставляя двойственные ощущения – то ли это облегчение, то ли досада. Героиня «Футурамы» Туранга Лила никак не могла решить – любить ей Фрая за детскую непосредственность или ненавидеть за инфантилизм. Так и здесь – кому-то этот фильм покажется милым и доступным, а кому-то примитивным. Грань тонка – повлиять может качество сна, десерт за обедом, сиюминутное настроение или выбор попкорна. И установить, в какой вы категории, поможет только эксперимент.
Тяжела и неказиста жизнь простого мигранта. Уже 10 лет ныкаешься от одной паршивой работы к другой, а гражданства так и не дают. Дак еще и на историческую родину грозятся отправить. Долбаная бюрократия. Тяжела и неказиста жизнь офисного работника. Пашешь на работе по 20 часов, личной жизни нет, друзей нет. Даже спасибо никто не скажет. Жизнь становится серой, ничто не приносит удовольствия. И однажды ты взрываешься и ломаешь телефон об чью-то голову. Долбаная работа Тяжела и неказиста жизнь простого работника ФМС Франции. Каждый день толпы людей, все от тебя чего-то хотят, каждому надо помочь. За день проносится сотни лиц, которые говорят на сотнях языках. Приходится выслушивать на этих сотнях языках, что эти люди думают о тебе, о правительстве, о законах и т.д. Долбаные мигранты Тяжела и неказиста жизнь простого французского режиссера. Тысячи сценариев перед глазами, постоянные кастинги, съёмки, интервью. Один раз снимешь шедевр, и все, права на ошибку больше нет. Каждый следующий фильм будут сравнивать с эталонным. Что я не человек, не могу ошибиться и снять не шедевр, а просто легкий фильм. Неблагодарные зрители. Тяжела и неказиста жизнь простого зрителя. Просматриваешь тысячи фильмов в попытках найти то, что нравится, что по душе. Покупаешься на рекламные лозунги в духе 'От создателей ' ожидаешь такой же хит. А в итоге получаешь просто легкий фильм от простого французского режиссера, про простого мигранта и простого офисного работника, который прикидывается простым работником ФМС Франции. Не чета тому самому
Я не оговорился: именно что лицо. Вполне естественное и понятное в своих эмоциях. Вот этот мужчина смотрит на вас и белки глаз выделяются как помутневшие от бесчисленных ударом кия бильярдные шары и вы чувствуете в этом взгляде всю терпеливую усталость черного континента. То вдруг улыбается – белые крепкие зубы обнажаются под толстыми губами – и тебе хочется улыбнуться вместе с ним. Это такая эмоциональная искренность мимики, которой уже нет в нас, европейцах. Тема трудовых иммигрантов редко доходит до коммерческого кино в силу своей специфики – это все же территория кинофестивального кинематографа, который паразитирует на страданиях и боли и мусолит один и тот же сюжет с переменой действующих персонажей. Тем удивительнее та смелость, с которой создана лента «Самба». Выходец из Сенегала Самба пытается жить, как можется, во Франции – приработки, мелочевка, ни семьи, ни денег. Есть какая то перспектива но без легальных документов все это бессмысленно. И белая француженка – бывшая офисная работница, внутри которой, по ее словам, все давно выгорело. Нервный срыв оставил ее вне привычных обязанностей и тягомотной реальности бега в вечном колесе «белого воротничка», предоставив в качестве компенсации за потерю делового ритма лишь релакс от поглаживания лошадиной гривы да общественную нагрузку – работу консультантом в центре для перемещенных лиц (тех самых иммигрантов). Тут то они и встретятся. Странная парочка. У каждого из которых будут свои причины взглянуть друг на друга пристальнее и сблизиться. Хорошая история о простых человеческих отношениях в непростых обстоятельствах. Этот фильм принимаешь сердцем. По-взрослому. И очень хорошо, что героиню сыграла дочь знаменитого французского барда-музыканта и революционера Сержа Гинзбурга – незаметно постаревшая, нервная, тонкая, словно само олицетворение главной болезни современной Европы – бесцельности будущего. Почему-то, пока смотрел фильм, в голове крутилась регги-версия гимна Франции в исполнении Гинзбурга. Хотя, наверное, точнее по смыслу было бы дать послушать «Марсельезу» под ритмы африканских тамтамов?