Рецензии. Добро пожаловать в рай
Очень пафосный, очень весомый, и очень стильный Брюс Уиллис вещает с экрана монитора, о том что наконец-то открылся новый кусочек рая на земле. В чём же цимес? Спросите вы. Да в том, что если ты мой друг влиятельный, богатый, коммерчески успешный человек, то добро пожаловать в новую реальность! Удовольствие под предводительством модернизированных женщин лёгкого поведения, иными словами райский уголок с киборгами женского пола, что готовы удовлетворить любые твои земные потребности, пока дым из ушей не повалит. Казалось бы, где-то мы это уже видели, живые роботы которые повторяют любые функции человеческого тела, выглядят один в один как люди... Да, это было в фильме Суррогаты. Прямо как мир дикого запада, только мир диких богачей, которые приезжают в райский уголок творить бесчинства, ибо были бы деньги, а Уиллис отмажет. Все бы ничего да только очередная машина нарушает закон робототехники, и крайне человечно просит о помощи одного неправомерного детектива уголовного розыска. Последний не упускает возможности, ибо последняя его кассовая роль со знаменитостью была роль Фрэнка Кастла. Добро пожаловать в рай это лютая претензия на сай-фай, Брюсом Уиллисом в виде рекламной торговой марки, и Томасом Джейном, Аля action-hero. Если вы думаете, что тут будет Брюс Уиллис который будет за кого-то мстить, или кого-то спасать, вы ошибаетесь потому что начиная с 2012 года, аккурат спустя года три после Суррогатов, Брюс начал осваивать амплуа отрицательных персонажей. И что самое печальное отрицательные персонажи у Брюса не получается, за долгие десятилетия мы все привыкли его видеть в роли славного парня, который всех спасёт А тут Брюс играет ну... сутенера в строгом костюме, за очень много денег, который властно управляет отмывая наличность и задвигая подальше человеческую мораль. На мораль и делали основной упор, дескать роботы тоже люди, ничто человеческое им не чуждо, деньги превращают людей в монстров, вот посмотрите каким злым стал глава правления этой корпорации рай, мол надо что-то срочно делать, надо спасать несчастных роботов, ведь мы люди а в них тоже начала просыпаться человеческая жилка. Ну, посыл был понятен, а в целом пусто фальшивое, невеселое, то есть как бы весь фильм угробили страданиями главной героини и сочувствием Томаса Джейна, и моральными учениями. Снимая фантастику надо делать акцент на фантастике, а не на проблемах обиженного киборга женского пола, да простят меня феминистки. Брюс обрюзг, где-то маячит на горизонте, попивая в своём офисе виски из полированного стакана, и всё происходит именно так как я описал, мир праху его начинаний. Самая вопиющая ошибка, это полное отсутствие треша про роботов, взрывов, перестрелок, погонь, каких-либо детализированных съёмок, с демонстрацией структуры создания кибернетических тел, крови и натуральных убийств. Всё это было выброшено на мороз, и заменено на сочувствием к женщине-киборгу, понятно, что благие намерения, но зачем же так пафосно задавать приоритеты, и снимать фильм с заявкой на фантастический боевик?
Реклама могущественной корпорации гласит: 'Приходите к нам! У нас есть всё! И делать здесь Вы сможете также всё, что захотите!'. Конечно, это передано не дословно, но смысл примерно таков. А предлагается парк развлечений, который мало отличается от лучших кварталов крупного американского города, кроме того, что если Вам заблагорассудиться, то Вы легко соблазните любую красотку, а ещё Вам легко простят не только жестокость и насилие, но даже убийство. Мрачные типы, у которых в карманах водятся лишних пара миллионов долларов, с садистскими способностями могут вовсю теперь оторваться в этом злачном местечке. Их жертвами становятся андроиды, которым утром стирают память и они снова идут развлекать богатых извращенцев и мерзавцев. Катастрофически богатый хозяин богадельни Джулиан (Брюс Уиллис) с наглой усмешкой наблюдает за всем этим, а вот коп по имени Рой (Томас Джэйн) больше похожий на героя Брэндона Ли из фильма 'Ворон' очень желает разнести парк развлечений, не веря в чистоту помыслов Джулиана. И если уж я сказал про Брэндона Ли, то стоит сказать и за другие составляющие образа героя Томаса Джэйна, который можно условно говоря назвать собирательным, но вот хорошим, цельным и захватывающим - вряд ли. Например, собственное мнение Роя, что детище Джулиана - это зло напоминает поведение героя Уилла Смита из замечательного фильма 'Я, робот', причём вообще некоторые черты ленты 'Добро пожаловать в рай' смотрятся скопированными с 'Я, робот'. Дальше - больше. Сам Рой не выпускает изо рта зубочистку. И вдруг в памяти забрезжил знакомый образ из легенды видеосалонов под названием 'Кобра', где детектива Кобретти сыграл сам Сильвестр Сталлоне. Это напоминает ту сакральную мысль, что с каждого по нитке - нищему пальто. Только вот нищими на фантазию оказались сценаристы 'Добро пожаловать в рай'. И в который раз уже разочаровывает Брюс Уиллис. Выступает он в качестве приглашённого гостя, такая тенденция началась ещё со времён триллера 'Идеальный незнакомец' и продолжается поныне. Только вот лысый орешек давным-давно перестал играть, больше красуясь собой в фильмах и зарабатывая деньги, не более того. Грустно. Вообще 'Vice' - оригинальное название фильма - можно перевести как 'Порок', то есть это обозначает, что в новомодном парке развлечений можно дать выход всем своим скрытым порокам. Но наши прокатчики решили ассимилировать название как 'Добро пожаловать в рай', хорошо хоть в конце восклицательный знак не поставили, а то можно путать ленту с практически идентичным названием приключенческого жанра с Полом Уокером и Джессикой Альбой в главных ролях. Кстати, роднит эти фильмы не только название, но и то, что обе картины без излишней скромности копируют сюжеты других фильмов ('Добро пожаловать в рай' с Уиллисом - 'Западный мир' 1973-го года). Но жанры разные вот этот самый 'Добро пожаловать в рай' - это фантастический триллер и такой жанр подразумевает экшн и зрелище. И вроде бы оно есть, но такое слабое и пресное, что не за что даже глазу зацепиться. Томас Джэйн, вынырнувший из 90-х со своим персонажем, статичный Брюс Уиллис с блестящей лысиной и ничего такого, чтобы можно было в обсуждении с друзьями выразить с удовольствием, чтобы можно было пересказом какого-то момента сразу обозначить весь фильм целиком. Ничего особенного о своей игре не оставит и главная героиня ленты в исполнении Эмбир Чилдерс. А ведь у молодой актрисы был шанс выделиться, но она им не воспользовалась, скорее провалив свою задачу, она оказалась сложной для неё, даже невыполнимой. А ведь хоть у неё был сколько-нибудь примечательный персонаж, прописанный сценаристам. Она - андроид, но как это часто бывает в подобного рода картинах даёт сбой и теперь ей необходима защита. Естественно, что под своё крыло её возьмёт брутальный Рой, вместе же этот дуэт пойдёт разносить в пух и прах корпорацию зла. Не кажется ли Вам всё это шаблонным? Так и есть, 'Добро пожаловать в рай' - фильм целиком и полностью состоящий из шаблонов и клише и выше я это подтвердил примерами. Андроид в исполнении Алисии Викандер в фильме 'Из машины' - вот высота, к которой должна была стремиться Эмбир Чилдерс, но ни режиссёр, ни кто-либо другой не помог ей, не направил и не заставил. И в финальном раунде фильма она могла бы даже взять себе в пример Линду Хэмилтон, громящую всё на своём пути во втором 'Терминаторе', но нет, Эмбир Чилдерс даже на это не сподобилась. Даже герой Томаса Джэйна смотрелся и то выразительнее и убедительнее. Брюс Уиллис как-то с самодовольством заявил, что он первый, который заставил студии платить популярным актёрам за роль не менее пяти миллионов долларов. И что, мистер Уиллис? Сейчас Вы в такой... в таком кризисе, который до сих пор преследует Николаса Кэйджа. И фильмы с Вашим участием вызывают определённый скепсис, потому что, например, 'Добро пожаловать в рай' демонстрирует плачевное состояние дел с актёрским исполнением, их подбором, новыми именами в режиссуре и сценарном искусстве. Пора что-то менять и начинать можно с Брюса Уиллиса, заставив его играть, а не отбывать номер в кадре. 3 из 10
Фантастический суперэкшн с обилием перестрелок, крутым сюжетом о мире будущего и человекоподобных гуманоидах, бравом копе и безжалостном и алчном Брюсе Уиллисе – что может быть лучше, спросите вы? Ответ один: много чего. Если уж на то пошло, лучше пересмотреть фильм с аналогичным названием, где снялись Скотт Каан, Джессика Альба и Пол Уокер. Там и виды красивые, и море, и девушки привлекательные, и сокровища… А сие творение стоит смотреть лишь в том случае, если вам совершенно нечем заняться. В центре внимания – организация VICE, владелец которой поставил на поток создание гуманоидов, лишенных чувств и ставших марионетками для богатых людей, утоляющих свои потаенные желания. В том числе, продвигая насилие. А по другую сторону баррикад стоит честный коп Рой, который мечтает прикрыть всю эту шарашку. А далее – все по шаблону. То, что фильм – полный шлак, стало ясно уже с самого начала: невнятные истории всей концепции компании, наравне с честолюбивым, но каким-то упоротым Роем. Могу сравнить это с некоторыми российскими лентами типа «Мужской сезон: Бархатная революция» или «Охота на пиранью» - ленты про крутых российских спецов, которые западным ничуть не уступают в прыти, а то и превосходят условных Ван Даммов, Сталлоне и Шварцев на три головы. А эта великолепно разыгранная сцена в полицейском участке, где Томас Джейн (Рой) сыграл настолько великолепно, что просто слов нет! Пафосные фразы, наравне с не менее пафосной мимикой и телодвижениями – просто шикарно! Просто напросто убого. А эти перестрелки, где зачастую в человека выпускают добрых пол обоймы, а крови нет. Только какие-то перья летят из изрешеченных тел. Даже стреляя в упор в охранника, Рой не видит крови. Ну а что вы хотели? Бюджет – 10 миллионов – рубашки надо вернуть в прокат, гильзы все собрать, на искусственную кровь денег нет. А финальная сцена? Площадь с горами трупов и счастливые дамочки, бредущие домой. И Рой – жесткий и непоколебимый… ворвавшийся в VICE и начавший крошить всех в оливье, попутно приправляя груду трупов специями в виде стрелянных гильз. Очень слабо. Сюжет может и неплохой, но игра актеров – это просто убожество. Постановка трюков – детальная их проработка – просто фекал. Да и деваху могли посимпотишнее найти. Про диалоги вообще речь не идет – детский лепет, придуманный Дарьей Донцовой. Да, и еще. В одной из сцен мы можем увидеть живого Гитлера. Да-да! АдольфаГитлера! Рой, обходя место преступления, болтает с копом с зализанной прической и усами, отпущенными до безобразия. Рожа, кстати, тоже у него похожа на ту, что носил главный фашист Германии. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. 4 из 10
Я решил просмотреть этот фильм ради участия в нем Брюса Уиллиса. Ну и конечно, хотелось посмотреть, как андроид будет мстить. Андроид не человек, у него другая логика. Но и возможности другие. Я был уверен, что низкий рейтинг поставили из-за дешевого антуража, плохого саундтрека и, возможно, не такой яркой игры Брюса. Я разочарован. Разочарован сюжетом, актерами, декорациями. Но обо всем поподробней. Актеры Мебель. Нет, не так. Глава корпораци порока. Знакомьтесь - Брюс Уиллис. У него максимум 10 минут экранного времени. Но оно разбито по кусочкам, так что кажется, что Брюс довольно часто мелькает. Да, часто, но на минутки. Касательно его роли. Сразу скажу, вы не увидите здесь того Уиллиса, которого знали. Здесь просто лысый актер с узнаваемым насмешливым лицом. Вот и все. Т. е., на его место могли поставить любого актера с подобным 'зловещим' выражением лица. Роли у Уиллиса нет, он просто находится в кадре и что-то делает, как глава корпорации. Хотел написать, что он как приглашенная звезда (которых приглашают чисто для поднятия авторитета фильма), но вспомнил, что зачастую в таких случаях эти звезды в то короткое экранное время, что им отводится, все-таки что-то играют. А не просто находятся в радиусе видимости кинокамеры. Так что на Брюса можете 'забить', он просто для обложки. Ничего от него не ждите. Крис. Полицейский. Его играет Джонатон Шек. Небритый, немного расхлябаный, с длинными волосами. И с спичкой во рту, которую он так круто заправляет, что кажется, будто смотришь фильмы 80-х. Актерского мастерства от него в этом фильме тоже не дождался. Да оно и не требовалось. У него задание, поставленное сценаристом - стрелять в плохих людей и вести себя круто. Получилось. Но этим уже никого не удивишь. Не те времена на дворе. Сюжет Давайте я не буду пересказывать сюжет. Лучше я скажу, чего вам не следует ожидать. 1) Специальный город-курорт. Вы увидите лишь бар, стоянку и еще пару помещений. И все. Причем все выглядит вовсе не футуристично. Если не знать, что за фильм, можно подумать, что смотришь какой-то обычный боевичок, который происходит в наши дни. 2) 'все кошмары, которыми подвергали ее извращенцы'. Я их насчитал 4 штуки. Убийство, избиение, изнасилование и еще что-то. Причем одни и те же кадры постоянно повторяются. Т. е., чтобы вы знали, акцент на этом ставиться не будет. Она кое-что вспомнит и убежит. 3) 'И она решает отомстить'. Нет, не решает. Нет, не отомстить. Мести не будет. Будут погони, бегство, стрельба, финал... Но мести как таковой не будет. Вот почему 'довольные' зрители и поставили такие 'заоблачные' рейтинги. Потому что обманывать не хорошо. Дело в том, что получился такой однолинейный сюжет, что диву даешься, как же угораздило режиссера согласиться на это в 2014 году? И как угораздило Уиллиса сняться в этом? Денег нет? Или шантажом заставили? Нет, честно, я не понимаю! И поверьте, после просмотра этого 'шедевра' у вас наверняка тоже появится подобный вопрос. Финал О, это отдельный случай. Я имею ввиду последнюю минуту. Финал заставит бояться и визжать от испуга... дамочек в синематографе, где сопровождение к фильму играют на фортепиано. Помните, в 20-х годах? Вот в то время такой финал многих бы и удивил, и испугал. Но сейчас?.. Нет, ребята, вы временем ошиблись, снимая такой фильм. Только вам не в будущее, а в прошлое. Не верите? Посмотрите еще раз на рейтинг. Я уже со своим определился. 4 из 10
Унылейший триллер, который поставил тот же самый болван режиссер Миллер. За его плечами как раз 'Принц', тоже с участием Брюса Уиллиса в идиотской для него роли плохого парня. Точнее, некоего старика-авторитета, но какая к черту разница, если этот режиссер снимает кино для себя. При просмотре 'Порока' это более чем очевидно, а сам фильм, скорее всего, очередная попытка отмыть денег, привлекая зрителей участием Уиллиса и Джейна. Экранного времени обоим 'звездам' отведено крайне мало, тут куда больше показывают блондинку-андроида. 1,5 часа заполнены настолько унылой ходьбой и болтовней, что даже великолепная музыка Хайбрид не спасает. Реально посмотрел потому, что очень красивая подзвучка на протяжении всего фильма. Наверное, авторы так и хотели: у нас тут жалкий бюджет, Брюс, которому придется отдать лямов 5 из 10 как минимум, ну еще и Томас Джейн с парочкой неплохих актеров, которые поделят остальное. А все прочее снимаем в двух декорациях и на улице, вооот в том райончике. Снимаем ночью и в помещениях, чтобы было ощущение будущего. На прокат пару симпатичных машин, компьютеров, и еще добавим несколько кадров на фоне зеленого экрана. Ведь главное у нас тут - сюжет, который все равно никто не поймет. Снимаем для себя, авось кому и понравится. С таким подходом может получится лишь дешевая недофантастика, напоминающая в лучшем случае пилотную серию какого-нибудь тв-сериальчика для детей. Интрига испаряется уже спустя пол-часа после начала просмотра. Экшена нормального тут нет в принципе, финал бредовый. Участие Уиллиса и Джейна нужно было лишь для галочки, дабы завлечь в кинотеатры хоть кого-то. Бесконечная болтовня ни о чем бесит на протяжении всего просмотра. Ходят и ездят туда сюда, толку ноль. Но я должен признать, что все-таки в кино 50% впечатления - это музыка и звук. Так вот, в 'Пороке' все же настолько крутое звуковое сопровождение для жанра фантастического триллера, что я его досмотрел до конца и даже в итоге не пожалел. Этот фильм можно просто послушать и получить удовольствие. Смотреть на одни и те же лица и места действия 1,5 часа все равно скучно. Уверен, что если бы я делал такое кино для себя, я бы считал, что получилось как минимум очень хорошо. К сожалению, чтобы миллионы потенциальных зрителей оценили фантастику про недалекое будущее, нужно нечто большее. Но поверьте, создатели 'Порока' прекрасно все это понимают, и у них уж точно не было цели порадовать вас какими-то откровениями или крутым героем Уиллиса. Напомню, его последние роли в подобном кино ограничиваются двухминутным появлением в определенные моменты, чтобы всем было ясно, что он действительно согласился приехать на съемки на пару дней. Ведь все остальное в этом случае неважно, правда? Хех, в общем, кино на очень очень очень специфическую аудиторию. Я такое смотрю исключительно из-за интереса к карьере экс-голливудских 'звезд'. И мне очень жаль, что Брюсу теперь приходится сниматься в подобном бреде миниумм два-три раза за год, дабы оставаться в обойме и иметь возможность на участие хотя бы в одном неплохом проекте в пару лет (последним, кажется, был 'РЭД 2'). Ему хочется пожелать удачи с достойными картинами и долгих лет жизни, а вот режиссеру Миллеру больше денег не давать! Если думаете иначе, посмотрите еще и 'Принца'...
Пожалуй 2015-ый год, в свой первый же день, подарил миру худший фильм, а режиссёр Брайан А Миллер, решил окончательно очернить своё имя, взявшись уже за фантастический боевик, который демонстрирует недалёкое будущее, где для богачей создан специальный город-курорт. Основными обитателями этого экстравагантного города являются андроиды, с которыми люди, за соответствующую цену, могут делать всё, что угодно, даже пойти на убийство. То, что в актёрский состав включён Брюс Уиллис, не придаёт фильму какой-либо уверенности, учитывая последние провалы этого актёра, создатели явно тратят деньги, на свой страх и риск. Бюджет в 10 млн. сумма смешная, особенно для фантастического боевика. В центре сюжета оказываются основатель этого самого города, именуемого как «Вайс», полицейский, и женщина-андроид, у которой случается сбой, и она возвращает свою память, со всеми случившимися кошмарами. После этого, соответственно ожидаешь интересное развитие сюжета, однако практически на протяжении всего фильма, демонстрируется погоня, за этим самым андроидом, по имени Келли. Она уклоняется от пуль и бежит, что есть мочи, практически весь фильм. И где тут месть, о которой говорится в кратком описании фильма ?! Хотя она есть, появляется к грёбаному концу фильма, приносящему только радость, что наконец всё закончилось ! Русские прокатчики как всегда перемудрили, и вместо дословного перевода названия фильма, которое звучит, как «Злость», переименовали в «Добро пожаловать в рай». Рай название слишком сильное, хотя то, как описывается это место - нет законов, нет последствий, делай что хочешь, звучит довольно заманчиво, однако своей мрачной обстановкой, оно скорее напоминает ад ! И не только это место, весь фильм сам по себе является слишком мрачным. Брюс Уиллис, словно приманка, что-то вроде рекламы, чтобы привлечь зрителя на очередную бездарную картину Брайана А Миллера, однако, те кто видели его недавнего 'Принца', на это уже не купятся. Сам актёр не блещет игрой, то же самое касается и остальных, которые попросту выглядят беспомощными, на фоне унылого фильма, с абсолютно ничтожным сценарием. Попытка придать фильму некую интригу, с помощью громкой напряжённой музыки, выглядит комично, в лишний раз указывая на неспособность создателей фильма. Боевик должен показывать искусно сделанные трюки, но такое чувство, что никто не старается, надеясь на лицо Брюса Уиллиса, которое отчаянно пытается выжать деньги, с помощью жалкой пародии того, что он делал ранее. Фильм ни в чём не преуспел, каждый аспект оценивается на ноль. Актёрская игра, режиссура, история, развитие сюжета, музыка, трюки. Всё бездарно ! 1 из 10
Заработать репутацию легче, чем восстанавливать. А еще легче ее уронить кому-то в нужный момент, как оценку данному фильму. Вовремя проведенная черная пиар-атака низводит неординарную картину до уровня дешевки, и наоборот – хорошо проплаченная рекламная кампания поднимает ничтожество до уровня шедевра. Пипл хавает – люди разучились думать своими мозгами и с радостью дублируют чужие оценки, копируя «свое» резюме по чужим шаблонам. А неординарные картины, подобны талантливым людям, не боящимся иметь собственное мнение, далеким от мэйнстрима, уверенным, что все зависит только от них. Это девиз Дон Кихота перед схваткой с ветряной мельницей. Свято верящий в этот девиз, отважный рыцарь разгоняется, целя копьем прямо во врага… А через мгновение он уже безвольно висит на крыле, незадачливое копье недоуменно трещит. Жестянки чести, казавшиеся неуязвимыми латами, рассыпаны по полю, как консервные банки, верная кляча лежит бездыханной. Такова участь любого, кто не в струе масс-культуры. И его репутацию быстро уронят те, кто хочет жить в мире с ветряными мельницами, готовый кланяться в землю весь день ради горсти муки, которую пренебрежительно бросят им под ноги. И именно они уронят репутацию (в сабже – банальную оценку) до уровня дешевки. На самом деле, 10 млн – это очень мало по голливудским меркам. Вспомните бюджеты фильмов похожей тематики – In Time, «Остров», «Превосходство» – и поймете, какая финансовая бездна лежит меж ними. И как раз последнего из перечисленных Vice превосходит по всем статьям – динамичности, этичности, правильной постановке нравственной проблемы и предложенным путям ее решения. В людях полно негативных стремлений, пороков, удерживаемых лишь законом и этическими нормами. Дать их безнаказанно выплеснуть – тягчайшее преступление. И если одиночке это будет поставлено в вину, влекущую неизбежную кару, то корпорации не только сходит с рук, но и приносит ощутимую прибыль. Ту самую, поклонение которой порицал еще Моисей, и которая служит мерилом успеха и даже праведности с подачи Кальвина и Лютера. Прибыль – это сила. Сила – это власть. Плутократия правит городом сабжа. Этим новым Лас-Вегасом, куда респектабельные подонки спешат выпустить пар. Убивать, грабить, насиловать – что может быть лучше? Все довльны. Все у корпорации схвачено, все «законно». Местная полиция готова исполнить любой приказ исполнительного директора корпорации. Здесь отвлекусь для еще одного сравнения с «Превосходством». И там, и здесь, в одной из ролей несомненная звезда Голливуда. Здесь – Уиллис, там – Депп. Но вот странное дело, Депп, который как актер, несомненно, выше Уиллиса, представ в фильме в роли манекена, этакого свадебного генерала, совсем себя не проявил. Потому как, чтобы себя проявить, Депп должен играть, а сценарий «Превосходства» подобной роскоши ему не предоставил. В Vice у Брюса точно такая же роль – свадебного генерала для афиши. Но он, в отличие от Деппа, с ней великолепно справился! Потому как Уиллис, больше типаж, чем актер. Его главный козырь – зеркально блеснуть харизматичной лысиной, состроить мину крутого парня и мудро так, по-ленински прищуриться в камеру. Роль готова! Это – стопроцентный Брюс Уиллис! Соглашусь, что свою лепту в падение рейтинга фильма внесли и фанаты Брюса, фапосно ожидавшие, когда же он начнет колоть орешки плохим парням. А здесь не увидели ни массовой стрельбы, ни клещей для колки тех орешков. Облом! Да и сам герой Уиллиса не совсем хороший парень. С таким же успехом он мог сыграть директора «Газпрома»! Да, мог. Тем более, разница в предметах небольшая. Но, вспомним начало абзаца – он нужен здесь как типаж, стронгфэйс, он его и исполнил. А прыгать и стрелять по орешкам – он уже не в том возрасте, не забывайте. Да и будь у него роль более 10 минут, весь бюджет ушел бы на гонорар Брюсу. Теперь вернемся к нашим баранам, точнее, корпорациям, функционирующим в режиме вседозволенности. Эти абсолютные монархии XXI века уже подминают под себя целые правительства. Произведения киберпанка не так уж антиутопичны – не за горами тот день, когда ТНК официально поделят власть в мире. Не с кем-нибудь, а между собой. И вот такой корпорации в фильме противостоит всего один Дон Кихот. Правда, он уже не наивный до глупости идеалист в жестяных латах и с тазом на голове, а волосатый амбалистый мент, брутал с огромным стволом сорок пятого калибра. Он не верит в инфантильный девиз «все зависит от тебя». Он знает, что все зависит от корпораций, от тех, в чьих руках жизни и судьбы людей. Корпораций, подмявших под себя все наши права. Но он уверен, что за нами осталось одно право – право выбора. Выбора быть мукой, или броситься на мельницу. И он бросается. Потому, что видит всю мерзость гоморры, построенной корпорацией исключительно ради наживы. Все прочие готовы за горсть муки поклоняться мельнице и не мешать ей молоть прибыль. А он готов уцепиться за малейшую возможность «прикрыть лавочку», и такая возможность скоро представляется в лице сбоя программы… Дальше уже спойлер выйдет – увидите все сами. А посмотреть картину стоит – не как дешевую (речь не о бюджете) развлекуху, а как что-то, что заставит вас хотя бы на мгновение задуматься. И о себе самих в том числе. Не скажу, что фильм хватает за душу, повергает финалом в ступор, заставляя долго сидеть перед погасшим экраном, в попытках выбраться из тумана катарсиса. Такая глубина погружения сейчас редкость, и уж точно не ставилась как задача авторами фильма. Но как смотрибельный, динамичный, с приличными диалогами, фильм – Vice вполне годится. Мое личное мнение – уж точно лучше «Превосходства». Хотя до «Острова» конечно не дотягивает. Напоследок несколько слов о претензиях хэйтеров картины. Маленький бюджет? Да. На зато как эргономично освоен! Хватило не только на Брюса, но и на сам фильм (что редко случается). Звук плохой? Смените колонки, граждане. А музыка и подавно очень даже симпатичная. На фоне мэйнстримного хаоса – дабстепа пополам с Бахом – слушается не без приятности. Дешевые декорации? На первый взгляд (да и на второй) незаметно. А рассматривать ценники желания не возникает. В целом антураж смотрится убедительно, без явных провалов, характерных для более дорогих проектов. В том же «Превосходстве» в роли супер-пупер-компьютера «снялся» обычный сервер. Резюмируя, замечу, что редко выступаю в роли адвоката, но сабжу оценка imdb, а за ним и Кинопоиска, явно занижена. Оценю на твердую семерку. 7 из 10
Не имеющий ничего общего с популярным одноименным Квебекским журналом, фильм режиссера Брайана Миллера, в котором постановщик проходных боевиков продемонстрировал повышение качественного уровня своей работы, а также брутальную красоту Брюса Уиллиса и Томаса Джейна. «Порок» доказывает, что снять вполне пристойную научную фантастику можно и без дорогостоящих спец. эффектов. Начинаясь с титров, изображающих виртуальную реальность и мир будущего, каким его видят писатели фантасты, «Порок» заставляет сомневаться в том, что перед словосочетанием «фантастический боевик» не должно стоять слово «трэш», так как титры выполнены будто специалистами по графике из начала 2000-х годов. Однако, в дальнейшем никакой дешевой компьютерной графики не будет, «Порок» переносит антиутопический мир во вполне реальный городской квартал, где каждый желающий может делать все что угодно со специальными андроидами. Не претендуя на лавры Мэри Шелли, создатели фильма просто и без претенциозности рассказывают историю о бесчестном миллиардере Джулиане, честном копе Рое и андроиде Келли, в центре которой вопрос о том, можно ли относиться к человеку как к вещи. Скромные в своей зрелищности перестрелки и погони, а также попытки сделать диалоги не просто набором банальностей, конечно, не делают «Порок» шедевром, как не переводят его в разряд развлекательных картин класса A. Зато являют собой пример того, как можно сделать недорогой фильм и не попасть при этом в разряд трэша, который зазорно транслировать даже по ночным кабельным каналам. Герои «Порока» не тупы, как это бывает в большинстве боевиков класса B, они обладают мотивацией, пусть и весьма схематичной. К тому же обаяния им придают актеры фильма. Главный маркетинговый козырь картины Брюс Уиллис (остается только предполагать какая часть 10-тимиллионного бюджета была потрачена на его гонорар) и обаятельный Томас Джейн (у которого, как известно из его эротических фотосессий, большие не только глаза). А вот центральный женский персонаж в исполнении Эмбир Чилдерс вызывает много вопросов, начиная от ее чрезмерно кричащего дешевого макияжа и неухоженных обесцвеченных волос, до весьма слабых навыков актерской игры. Чилдерс выглядит как одна из тех глупеньких гламурных девушек, составляющих основной контингент поклонниц стиля жизни а-ля Пэрис Хилтон. Будь на ее месте другая актриса, «Порок», безусловно, занес бы в свой актив еще несколько очков. В некотором смысле «Порок» является независимым фильмом (хотя его и представляет большая студия Lionsgate), не располагая большим, по меркам фантастического боевика, бюджетом режиссер смог снять целостный фильм, в котором легко считывается основная идея (пусть она банальна и не нова), а визуальная составляющая не представляет собой распадающееся на пиксели низкобюджетное зрелище. Нельзя не признать, что к концу «Порок» становится несколько сбивчивым в своем повествовании, причиной тому, скорее всего, небольшой хронометраж, с которым сценарист не соотнес свой замысел. Вряд ли кто-то кроме поклонников актеров, занятых в картине, станет пересматривать данный фильм, но эти полтора часа не вызывают раздражения, как не вызывают и восхищения. В конце концов для времяпрепровождения годятся и детективы карманного формата с яркой обложкой.
Брайан Миллер продолжает штурмовать кинотеатры! В прошлый раз был “Принц” – смесь нескольких боевиков 90-х в одном фильме, а теперь же на смену ему приходит “Добро пожаловать в рай”. И снова Миллер, И снова Уиллис, и снова смесь нескольких фильмов одного жанра в один, и снова провал, но на этот раз с огромным треском. Недалекое будущее. Люди, увлеченные в роскоши и богатстве создают “Вайс” ( или же “Порок”) – новый курорт в котором мир делится на два типа – людей, которые хотят удовлетворить свои самые желанные фантазии ( если хочешь убить, то убивай, ничего тебе не будет) и на андроидов –роботов в человеческой оболочке, вынужденные выполнять любой приказ клиентов ( пострадавшие андроиды в любом случае отправляются на ремонт и перезагрузку со стиранием памяти). На боли и страхе, убийствах и разврате стоит “Вайс”, и даже часть полиции, которая еще не куплена, ничего не может с этим поделать. Но однажды, благодаря сбою в системе, девушке – андроиду удается сбежать. По ее следу уже бегут солдаты “Вайса”, готовые уничтожить ее, а так же полицейский – одиночка, ищущий ее по обвинению в убийстве… Очередная работа режиссера Брайана Миллера снова пошла насмарку. Если в прошлом творении под названием “Принц” Миллер копировал боевики 90-х, то в этот фильме режиссер копирует многие фантастические ленты – “Западный мир”, из которого нагло вырвали идею, “Суррогатов” ( идея с андроидами), “Остров” ( идея относительной свободы и “райского уголка”), а так же классику под названием “Бегущий по лезвию”! Фильм получился еще хуже, чем “Принц”, его не спасают ни бесконечные перестрелки, где из миллионов пуль ни одна не попала по главной героине, ни какая – то атмосфера будущего. Нет, фильм выглядит как жалкий плагиат, пародия, смесь лучших фантастических фильмов воедино, но как результат – 90 минут пустоты, 90 минут зритель будет думать о том, где же он видел тот или иной момент. Другой вопрос, который приходит на ум и в случае с принцем –на что уходит огромный для такого фильма бюджет в размере 15- и миллионов долларов? Перед тем, как переходить к сценарию, хочется казать, что смысла делать такую “пародию” не было вообще, разве что по быстрому срубить деньги на зеваках, не знающих кто такой Брайан Миллер, но с другой стороны такую идею должен был реализовать мастер своего дела, по настоящему толковый человек. Сценарий фильма написали Андре Фабрицио и Джереми Пассмор, знакомые с Миллером по фильму “Принц” (интересно, как им доверили писать сценарий “Разлома Сан Андреас”?) и в очередной раз они повторяют прошлый фильм – сначала насмотрятся “Бегущего по лезвию” и другие качественные фильмы жанра фантастики, а потом смело все смешают и получают свой сценарий. Хвалить сценаристов тут не за что, сценарий ужасен и до боли предсказуем еще с самого начала, а герои, как и весь фильм, просто взяты из других фильмов – серьезный управляющий “Вайса” в стильном костюме, с горой охраны, коп –одиночка больше похожий на алкаша или тех же героев из 90-х, несчастная девушка – андроид, которая умеет чувствовать, хороший создатель роботов, который ушел из компании из-за того, что злой управляющий “Вайса” сколотил на этом хорошее состояние, его друг хакер, готовый за несколько минут стереть их из системы, достать новые паспорта и т.д. Неужели Вы видите тут кого – нибудь нового из персонажей? После того, как работают сценаристы, а заодно и с ними режиссер, трудно назвать это достойным сценарием вообще, это просто винегрет из разных фильмов. Повторюсь, сценаристы прекрасно проработали солдат и охранников “Вайса”, вооружив их классными пушками, но из тысячи выстрелов они ни разу не попали по главной героине или по герою Джейна! Операторская работа Ярона Леви вполне стандартна и не вызывает ни восхищения и одобрения, ни отвращения и жестокой критики, просто стандартная работа. Музыка от “Хайбрид” так же не вызывает никаких эмоций, обычная музыка порой просто играет не в тему с определенным моментом фильма, и кажется, что ребятам все равно где играет музыка, они ее написали, забрали деньги и поехали по домам. И снова та самая ловушка под названием актерский состав притягивает зрителей в залы кинотеатров, а именно сверкающая лысина Брюса Уиллиса и волосатый Томас Джейн, но даже ихняя игра не вызывает никакого восторга. Увы, но игра актеров, как и сам фильм, совершенно никакая. Порой кажется, что большинство сцен с Брюсом просто отсняли в первые дни, потому что с героями Джейна и героиней Чилдерс, он встречается только два раза. Нет, этот фильм точно не из тех, где нужно любоваться актерской игрой. В очередной раз жалею Брюса за то, что он попал в данный… проект и желаю ему скорого подъема наверх. Больше тут, к сожалению, нечего сказать. Итого: “Добро пожаловать в рай” оказывается еще одной сильной трещиной во льду, по которому ступает Брайан Миллер и его команда, и спасать фильм в данной ситуации некому – ни сценаристам, ни звездам, потихоньку теряющим нюх на перспективные проекты. Не удивлюсь, если скоро Миллеру перекроют кислород и больше к кино его не подпустят, ведь очередные 15 миллионов просто кинули в костер и полили бензином. Рекомендовать такой фильм тяжело, потому что он ничем Вас не зацепит и Вы просто потеряете 96 минут своего времени, так что лучше пересмотрите “Бегущего по лезвию”, “Остров” или “Западный мир” – это будет куда качественнее и полезнее, а самое главное интереснее, чем данный фильм. Спасибо за внимание!
Взывать к злу в человеке гораздо легче, чем искать в нем добро. И гораздо эффективнее. Ибо добро в разных пропорциях состоит из принципов морали, этики, традиций, убеждений и лишь немного связано с человеческой природой. Зло же – вот оно, на поверхности, только позови искушением. Именно искушение и предлагает владелец крупной корпорации Джулиан, искушение в виде удовлетворения самых низких желаний без оглядки на закон и ответственность. «Здесь нет никаких последствий» - убеждает Джулиан, приглашая состоятельных людей в местечко под говорящим названием «Порок» И все было бы шито-крыто, не совсем законно и совсем не этично, зато порочно, аморально и очень-очень прибыльно, если бы не вмешался человеческий фактор, связанный со сбоем системы. Или сбой системы, основанный на человеческом факторе. Сюжет этого фильма вызывает недоумение пополам с обидой, и то и другое – из-за бездарно запоротой идеи. Нельзя сказать, что идея уникальна, в конце концов, об этом еще в середине прошлого века писали крупнейшие фантасты, но потенциал у нее однозначно был, а вот исполнение столь же откровенно подкачало. Начать хотя бы с диссонанса в масштабе истории. Значительная территория, отведенная под этот по сути храм сладострастия, огромный персонал, судя по идентификационному номеру героини не менее 6000 особей – и глава компании, знающий каждого «работника» в лицо. Отсутствие квалифицированной службы безопасности, проворонившей неподготовленную девушку – это тот рояль, наличие которого воспринимается неизбежным злом. А вот «дырявая» компьютерная защита, являющаяся основой нормального функционирования всего предприятия, а следовательно, имеющая прямое отношение к его доходности, уже всерьез раздражает. Но особо изощренным издевательством выглядит развязка фильма. Долгий нудный треп (иначе не скажешь!) про угнетение угнетаемых и права бесправных оборачивается грандиозным въездом в стену режиссерского нейтралитета, иными словами, создатели фильма сами не знают, как разрулить ту ситуацию, которую они изобразили. В некоторых случаях подобная недоговоренность финала служит фильму на благо, подстегивая зрителей на создание собственных вариантов окончания истории. В данном же случае молчание создателей фильма воспринимается не как приглашение к дискуссии, а как трусливый уход от прогнозов и невежество в них же. Актерский состав решил не париться и использовать приемы уже наработанных типажей. Томас Джейн круче «Рембо» времен «Кобры» и столь же снисходительно поплевывает на окружающих. Брюс «Моя-лысина-сверкает-ярче-всех» Уиллис глубокомысленно хмурит бровки, имитируя напряженную работу мысли. Очаровательная Эмбир Чилдерс (не имела счастья знать ее раньше), на первый взгляд не отягощенная бременем интеллекта (на второй - тоже) вдохновенно играет куклу Барби – идеальная блондинка снаружи, первоклассный пластик внутри. Фильм, который мог бы получиться оригинальным научно-фантастичным экшном, затрагивающим всегда актуальные темы этики, морали и ответственности, на деле оказался невнятным размышлением на тему без определенного начала и конца.
С тех пор как в 1984 году вышел 'Терминатор', кинематографисты всех стран мира разъясняли нам о рисках, связанных с бунтом машин. Эта идея вполне бы могла объединить человечество, ибо возникшая угроза могла бы его попросту уничтожить. Впрочем, создатели фильма Vice взглянули на это с другой стороны, предположив создание особой 'игорной' зоны, так смахивающей на 'Хостел' Элая Рота. И, да, конечно, тут наверное было недостаточно насилия - зона ведь посвящена вопросам пробуждения Танатоса. Уничтожая себе подобных достопочтенные клиенты успокаиваются. Они хотят позволить тут себе все, что признается табу в мире обычном - любое преступление, без мотивов и последующего наказания. Симптоматично, что центральное место в этом фильме доверили вовсе не уставшему Брюсу Уиллису или обыгрывающему традиционные каноны мачо из 80-х Томасу Джейну. Все уж старо. Доверили качественно неожиданному типажу - на первый взгляд, глуповатой блондинке. Однако, Эмбир Чилдерс оказывается тем еще драконом на деле - в ее историю веришь. Да и сам фильм оказывается, при всей своей утилитарности, совсем не проходным материалом. Небольшой бюджет тут распределен настолько равномерно, что визуальные решения уместны и сбалансированы. А смысловая составляющая обнаруживает самые наиболее актуальные опасения кинематографистов, видимо зеркально отвечающие запросам масс. Они связаны с вмешательством крупных корпораций, прикрываемых государствами разных стран, в вопросы гуманности. Там где есть возможность сверхприбылей, забываются все вопросы нравственности и естественных человеческих прав. 7 из 10
Идея хорошая, реализация посредственная. И даже участие незабываемого Томаса Джейна ситуацию не спасает. Во-первых, играть ему по сценарию особо нечего — первые скрипки отданы как раз легко забываемым актерам. Во-вторых, внешне он тут выглядит заросшим заспанным раздолбаем. Умудриться ТАК опошлить ТАКУЮ фактуру — это гримерам суметь было надо. Здесь нет серьезных спецэффектов, берущей за душу драмы, раскрытия характеров и держащей в напряжении интриги. Концовку можно предсказать покадрово чуть ли не с половины просмотра. Как так-то?! А еще я углядела определенные заимствования у «Суррогатов» и «Геймера». На мой взгляд, они-то и свели хорошую идею к посредственности. Потенциал идеи — в возможности поразмышлять о том, что именно делает нас людьми, о том, как мы готовы относиться к окружающим — особенно тем, кто на нас непохож, а также о том, где реально проходит граница нашей личной свободы и откуда начинается оскотинивание личности. Ведь легко себе представить, что богатые садисты из города роботов в конце концов пресытятся суррогатными развлечениями в угоду потрафляемым гнусным наклонностям и, уже хорошо натренированные, отправятся в «нормальный» город. Но нет: эти размышления при просмотре погибают на корню, стоит открыть ротик героине Эмбер Чилдерс, перекрашенной девчушке с пустоватыми глазами, которая много пугается и много бегает. Джейна, как я уже сказала, в картине непростительно мало. Для Уиллиса его роль — тоже шаг назад. Он, к слову, вроде как даже не старается. Не вышло из него тут ни Макиавелли, ни Меррика (герой Шона Бина в «Острове»), ни даже еще одного любителя распоряжаться чужими жизнями — Брекелла из «Приговоренных». Так — просто болтун самодовольный.
'Vice'(«Порок») - уникальный курорт будущего, где клиенты могут реализовать свои самые необузданные фантазии с андроидами, которые не только выглядят точь-в-точь как люди, но и имеют чувства, да и считают себя полноценными людьми, не подозревая о своей природе. Память искусственных людей стирается каждые 24 часа. Один из андроидов (они здесь называются «куклами») – по имени Келли (Эмбир Чайлдерс) в результате сбоя программы «вспоминает» череду всех дней пребывания на курорте и начинает обладать полным самосознанием. Она начинает скрываться от людей хозяина курорта Джулиана Майклса (Брюс Уиллис), пытающимися вновь иметь над ней контроль. В эту борьбу включается полицейский (Томас Джейн), который считает курорт 'Vice' рассадником зла и порока и стремится его закрыть. Есть такой замечательный фильм «Мир Дикого запада»(1973). Майкл Крайтон еще сорок с лишним лет назад экранизировал практически аналогичный сюжет, с которым, конечно же, знаком практически каждый киноман. Так что сценаристы «Добро пожаловать в рай» очень даже зря получили свою зарплату. Ведь они просто взяли, и переписали историю в свете современных реалий, добавив несколько отличительных моментов и пару персонажей. При всем внешнем лоске, от «Добро пожаловать в рай» мало того что потягивает плагиатом, так и к кастингу создатели фильма подошли очень небрежно. Конечно, самое узнаваемое тут лицо – это Брюс Уиллис, постаревший, но как всегда, классный. Полагаю, что поскольку он появляется тут в необычном для себя амплуа злодея в общем минут 10 фильма, основной гонорар забрал себе все-таки он. Но один Уиллис потянуть фильм даже не то что не мог, а и не собирался, появившись здесь больше для галочки и привлечения зрительской аудитории. И сделал-таки свое дело! Эмбир Чайлдерс (андроид Келли) - постоянно куда-то бежит, активно двигая короткими ножками под свист пуль. Визажисты почему-то упорно подчеркивали ее глаза, стараясь сделать их еще больше, и нанеся на них просто неимоверный слой косметики. Брайан Гринберг (Эван, генетический инженер) играет постоянно печального персонажа, чья история о воспроизведенном в андроиде образе жены кажется, мягко сказано, высосанной даже не из пальца. Томас Джейн (детектив Рой) – его роль «крутого полицейского» особой игры и не требует. Не зря он стреляет супостатов пачками, так как на 'Vice' работают такие «стрелки», от которых даже на каблуках убегает героиня, а они в нее не то что из автоматического оружия, даже из гранатометов стреляют. В общем, получилось все слабенько, неубедительно и по уровню даже близко к «Миру Дикого запада» не стоявшее. На концовку с намеком на 'продолжение следует' просто злости не хватает. Не надо, господин Миллер, с нас достаточно.
«Добро пожаловать в Порок» - именно так, по моему скромному мнению, должен был называться сей фильм. А то слишком перекликается с одноименным творением с Джессикой Альбой, в главной роли. Да и само понятие рая не подразумевает, что там можно убивать, насиловать и чинить беспредел. Теперь непосредственно о фильме. Только сумасшедший может назвать сценарий фильма оригинальным. Сценаристы Андре Фабрицио и Джереми Пассмор не побоялись «слизать» сюжеты с многих других (не своих!) фильмов: «Суррогаты», «Я робот», «Страховщик»… даже кусочек культового «Робокопа» смогли засунуть. На выходе получился довольно банальный, неинтересный и излишне предугаданный фильм. Но, зато, героев своих наделили чуть ли не сверхъестественными силами: пол фильма профессионалы стреляют по Келли из автоматического оружия, но так и не ранят; Рой – новый Рэмбо – идет, не прикрываясь по зданию, убивает охранников, каждые десять шагов, а в него так же ни кто попасть не может. Что мне очень понравилось, так это работа оператора. Млею, когда смотрю, как целые сцены снимают одной камерой, практически без монтажа. А тут еще камера движется вместе с персонажами, кружится и качается как сумасшедшая. Ничего не могу сказать про актерскую игру Томаса Джейна (Рой). В смысле, сильных косяков, вроде не было, но и идеализма совершенно не чувствуется. Хотя, признаюсь, узнал я его не сразу: длинные волосы и затуманенный взгляд делают свое дело. А вот о Эмбир Чилдерс (Келли) скажу, что со своей ролью она прекрасно справилась. Сердце щемило, когда наблюдал за ее лицом, в сцене, где она осознает, что искусственный человек. Впервые вижу ее на экране, и уже желаю ей отличной карьеры. Если так же будет работать и в других фильмах, ее ждет большое будущее. Брюс Уиллис (Джулиан) как никто другой умеет работать с каменным лицом. И ему снова это удалось. Правда, за последние два-три года у него не было более-менее хороших фильмов («Город грехов 2» прошу не учитывать). И я уже по настоящему соскучился по «герою всегда спасающего мир с усталостью и безразличием на лице». «Смелость не подразумевает отсутствие страха. Это означает, что страх не помеха тому, что вы собираетесь сделать». 3 из 10