Рецензии. Старый страшный дом

MidnightMen1987 • 15 апреля 2014 в 08:14

Режиссёр этой замечательной картины Джеймс Уэйл (James Whale) — личность в «страшном» жанре знаковая и весьма талантливая, подарившая миру настоящую классику, навечно оставшуюся нетленным стандартом хоррора с примесью научной фантастики. Именно благодаря ему мы можем наслаждаться франшизой золотой жанровой поры студии «Universal» о порождении барона Франкенштейна, не говоря о других работах автора. Сюжет фильма рассказывает о группе людей, угодивших в жуткое ненастье, вынужденных попроситься на ночлег к хозяевам мрачного дома. Его жильцы окажутся этакой тёмной душой просторной постройки, заслуженно вынесенной в заглавие ленты, прекрасно оформленной декораторами, производя мощную угнетающую атмосферу. Собственно доминирующий аспект постановки, рассчитанный на запугивание публики, действует верно, достигая болевых точек зрителя, мастерски препарируя прописанную ситуацию. Мелкие детали устрашающей недоброй ауры ткут единое жанровое полотно, когда почти физически ощущается повисшая зловещая тайна, словно некая фатальная мистика обосновалась в чёрных комнатах, непроглядных закоулках, за тяжёлыми замками на массивных дверях, на последних этажах, куда не решаются ступать даже владельцы жилья. Постоянные недомолвки, намёки, скрипы, голоса, подозрения, и не уточнённый до поры до времени страх сочно пропитывает каждый кадр. Нарочно почти весь хронометраж до кульминационной развязки автор избегает дать имя ужасу, но профессионально управляет его аурой, искусно обходясь без всяких чудищ, вычленяя эффект жути в недосказанной угрозе для группы лиц, причём как очевидно положительных — гостей, так и для знающих секрет — хозяев. А это дорогого стоит, что в классические 30-е, когда спецэффекты почти полностью отсутствовали, и требовалось нагнетать зловещую ситуацию за счёт атмосферы, тем паче сейчас в контраст с пресыщением визуального буйства, порой идущего полностью взамен идейного наполнения. Актёрский состав подобран наравне с упомянутым в начале текста режиссёром, являя точно выведенные характеры персонажей, часто ложно меняющих «окрас» из злодеев в жертв и наоборот. Абсолютно все справляются в разыгранной партии, для любителей чёрно-белой поры вовсе будучи прекрасно узнаваемыми. Это, конечно, лицо жанра Борис Карлофф (Boris Karloff) фактурно выводящий угрюмого немого дворецкого, не сулящего ничего хорошего, если напевается. А так как погода мерзкая, то подобное обязательно произойдёт! Что забавно, так перед показом фильма существует продюсерская записка, разъясняющая личность актёра, дабы открыть зрителям один существенный нюанс, помогающий узнать в Карлоффе исполнителя монстра Франкенштейна из недавнего популярного мега-хита проката. Ведь все мы помним, что там его имя в титрах упрятали интригующим знаком «?». Несмотря на стойкий дух страха, картина не лишена и чуточки комичных элементов, гармонично представленных Чарльзом Лотоном (Charles Laughton), сумевшим привнести в рассказ забавного упитанного персонажа. Апогей же со сценой бесед с визуально неожиданно-нетипичным, но достоверным сумасшедшим получился где-то на грани маленького шедевра жанра, приятно удивляя игрой на контрасте, когда тщедушный старичок специально затмевает верзилу Карлоффа в толстом гриме. В целом фильм производит самые приятные впечатления за толковую работу, даже удивляя значительно меньшим вниманием публики, нежели культовые ленты режиссёра, которым данная не уступает по накалу необходимых страстей. В каком-то роде это кино стало универсальной почвой для будущего множества иных картин в схожей фабуле, ведь совсем небольшие привнесённые корректировки могут без труда легко расширить начальную концепцию для той же брутальной резни бензопилой по-техасски, комичной феерии мюзикла Рокки Хоррора или пародийного семейства Аддамс… Лично я безвозвратно влюблён в «страшный» кинематограф золотой поры и поэтому с огромным удовольствием ощутил прекрасное томительное чувство остаться на нескончаемую ночь в старом доме, переполненном страхом и загадкой, чего желаю будущим зрителям, ценящим классику. 10 из 10

Paullo • 28 июля 2012 в 11:45

О том, где Глория Стюарт чуть не утонула, до «Титаника»

Как же на самом деле выглядела в юности актриса Глория Стюарт, что играла старую Розу в «Титанике»? Там просто так потрясающе показали плавный переход глаза Кейт Уинслет с глазом Глории Стюарт, что я подумал, что их подобрали в роли исключительно по внешним данным, одну под другую. И к моей великой радости, Глория Стюарт в ’30-х годах, когда была звездой, играла не только в разных драмах-мелодрамах, которые для общего развития смотреть не очень интересно. А в фильмах ужасов. Вот данный жанр я любого года могу посмотреть. И для общего развития, и для эстетического наслаждения. Основную ценность «Старого страшного дома» представляет, конечно, Борис Карлофф, но меня же интересовала исключительно Глория Стюарт. И её показали в самом первом кадре. Это, когда машина под страшный ливень ехала, блуждая, сама не зная, где. И в итоге набрела на дом. Да, страшный дом. Но страшный не только своим мрачным видом, но и странными обитателями. Обитатели там были настолько странными, что семейка из «Техасской резни бензопилой» не далеко ушла от них. И они постоянно вели дискуссии о том, затопит их дом наводнением или нет. В ’30-х годах, конечно, снимались тоже люди как люди, со своим чувством юмора и шутками. Но я всё равно удивился, что некоторые герои открыто иронизировали над сложившейся ситуацией. Я по наивности думал, что в те времена, если снимается фильм ужасов, то все персонажи должны ходить, и только и делать, что пугаться. Но нет же, Роджер, что ехал с супругами Уэйвертонами в машине, пел какие-то похоронные песенки на тему, что они все утонут и их зальёт водой. А, когда стучали в двери этого загадочного дома, пошутил: «Вдруг там хозяева мёртвые лежат?». Вообще, для тогдашнего зрителя вся нужная атмосфера ужасов была на лицо: жуткие взгляды крупным планом дворецкого Моргана (Борис Карлофф), буря, что распахивает ставни окон и чуть ли не выдёргивает занавески (и просто потрясающе раздувает платье главной героини!). И очень сильно меня впечатлило искажённое зеркалом лицо старухи, что владела этим домом. И эффектная была игра теней, которую шутя устроила Маргарет (Глория Стюарт), и которую не шутя устроили все остальные герои. А по сюжету завораживала не только эта странная то ли семья, то ли не семья, у каждого из членов которой были свои причуды. Но ещё вот, например, таинственная дверь, что была закрыта на все замки, и из которой раздавались какие-то человеческие звуки, и которую новым прибывшим обязательно было нужно открыть. Один из наиболее пугающих отрывков — это когда Маргарет, находясь одна в гостиной, высунулась на дождливую улицу, и стала звать на помощь. А «премилая» громадная рука взялась за косяк двери и закрыла её. Я бы многое в жизни отдал, чтобы посмотреть этот эпизод, будучи современником фильма. Музыки особой в фильме нету, но её заменяет завывание ветра, которое звучит на протяжении всего фильма, и который страшнее любой устрашающей музыки. Глория Стюарт была не единственной женской героиней данного фильма. Была тут ещё брюнетка по имени Глэдис. Но у неё была роль, которую бы сейчас назвали «блондинистой». Хихикала постоянно и пританцовывала. В то время, как спокойная Маргарет рассуждала о том, что вокруг них происходило. Но что крайне удивительно, раздели именно Маргарет (скромно раздели — до нижнего белья, что не помешало мне всё равно удивиться увиденному). Про Глэдис ещё скажу немного, что понравилась её фраза, когда она с Роджером сидела в сарае: «Мне кажется, что с нами случится что-то плохое, если мы вернёмся». И то, что не особо у неё получилось сыграть любовь с первого часа к человеку, которого едва знает. Ну и теперь про Глорию Стюарт. А про Бориса Карлоффа можно и не говорить — бесподобность она и есть бесподобность, легенда она и есть легенда, звезда она и есть звезда. Но, что крайне удивительно, «Франкенштейна» сняли всего лишь за год до этого фильма, но уже включили упоминание о нём и его исполнителе в примечании продюсеров к этому фильму. Удивительно, как люди с возрастом меняются, и как меняется сам кинематограф. Я бы никогда не узнал в фильме ту самую старую Розу Доусен в этой Маргарет. Не особо она была похожа на Кейт Уинслет, а скорее была похожа на Дрю Бэрримор. Но я не знаю, что такого во внешности Дрю Бэрримор, но она похожа на многих актрис ’30-х (и на Зиту Йоханн из «Мумии», и ещё на кого-то в одном из «Франкенштейнов»). Но, тем не менее, учитывая, сколько прошло лет, просто удивительно, как хорошо Глория Стюарт сохранилась в «Титанике» (учитывая, что её специально «застаривали» там). И как будто специально, именно к ней, к Маргарет, старая ненормальная хозяйка дома прикасалась к её «богохульной» коже, и заявляла ей: «Хорошая нежная кожа, но со временем и она истреплется». 9 из 10