Рецензии. Без видимых причин
В этом фильме будет показана картина неизвестного автора, в которой заключена вся интрига. На ней изображено несколько людей с пустыми глазницами и женщина у которой полностью отсутствует лицо. Очень выразительное и точное решение, понятное лишь досмотревшим ленту до конца. А на поверхности серия неслучайных убийств внешне нелогичных. По-разному можно относиться к ним, и большая заслуга Филиппа Лабро, что он избегает прямых оценок. Более того, некоторые персонажи сами предлагают оценки. Кто-то видит в этих действиях угрозу, почти как терроризм. Кто-то, видимо даже симпатизирует убийце. Но осторожно. И лишь выразительная упомянутая выше картина расставляет всё на свои места. Перед нами совсем не детектив, хотя все жанровые элементы соблюдены, а Тринтиньян деловито серьезен и принципиален (прямо как в 'Дзете'). Это - социальная драма, резко обличающая нравы европейской элиты тех лет. Впрочем, избирая жесткий, резкий и лаконичный стиль автор делает все возможное, чтобы лента не была приговором эпохе потребителей. Перед нами - дискуссия. Оставляя открытым финал, Лабро увлекает зрителя в обсуждение, аккуратно подведя все нюансы. Непростой фильм получается и достаточно изысканный. Актуальность, конечно уже утеряна, но ведь и визуальную составляющую не следует отрицать. Сейчас все это смотрится как эффктный слепок той эпохи. А множество красивых женщин, как дополнительное украшение - Доминик Санда, Лаура Антонелли, Карла Гравина. И все, вместе - в одном фильме. 8 из 10
Перед нами классический, или выражаясь другими словами, стандартный, криминальный детектив. Филипп Лабро, так же как и его друг режиссер Жан-Пьер Мельвиль, был ярым поклонником американского кино. Вот и этот свой фильм, он снял в манере больше присущей американским полицейским триллерам. Начиная от выбора темы (а именно литературной основы в лице американского романа 'Десять плюс один' Эда Макбейна) и заканчивая большими пистолетами, киллерами и другими деталями, как то (жалюзи на американский манер в кабинете инспектора, этот же прием обычно использовал и Мельвиль). Кстати как по мне, то картина в чем-то напомнила вышедший в этом же 1971 году культовый фильм 'Грязный Гарри'. Поначалу сюжет закручен действительно лихо. Особенно учитывая эффект производимый прекрасно подобранной здесь музыкой Эннио Морриконе. Она как нельзя к месту подчеркивает драматизм в нужные моменты, умело нагнетая атмосферу страха перед лицом угрозы со стороны неизвестного убийцы. Но где-то в последние пол часа, напряжение резко спадает, учитывая появление в сюжете неожиданного, если не сказать довольно банального, поворота. Как говорится, а ларчик просто открывался. Но об этом зритель узнает только досмотрев фильм до конца. А так мы имеем средний фильм, не больше и не меньше. Но с добротным актерским составом и умелым монтажом и режиссурой. Если не считать, вышеупомянутого здесь саундтрека Эннио Морриконе, безусловным плюсом картины является конечно список исполнителей. Чего стоит только мощный ансамбль франко-итальянских красавиц. Здесь и звезда итальянского эротического кино Лаура Антонелли (правда здесь тогдашняя подружка Бебеля, так ни разу и не разделась), и довольно популярная в то время итальянка Карла Гравина (снявшаяся и в следующей картине Лабро 'Наследник'), и юная, но уже известная по фильмам Бертолуччи и Де Сики, француженка Доминик Санда (в 'Конформисте' кстати, она так же играла с Трентиньяном). Ну и нельзя обойти вниманием гениального Жан-Луи Трентиньяна, отлично изобразившего, немного нестандартного инспектора полиции, со своими мелкими причудами. Такой позже был и комиссар из другого фильма Филиппа Лабро 'Уголовка' исполненный Клодом Брассером... 8 из 10
«Он перестал думать, чувствовать – внезапно наступила пустота». Эд Макбейн «Десять плюс один». Французский вариант экранизации детектива американского писателя Эда Макбейна. Главный герой – инспектор Стефан Корелла (Жан-Луи Трентиньян) – расследует несколько, казалось бы, не связанных между собой убийств, совершенных, судя по уликам, одним и тем же снайпером. Постепенно продвигаясь по следу, Корелла погружается отвратительный мир потаенных страстей буржуазного европейского общества. Постановка вполне динамичная, но холодная. Второстепенные герои куда-то потерялись на фоне внимательных глаз уравновешенного инспектора. Аккуратные убийства, как-то само собой идущее расследование. Фильм очень оживляет музыка Эннио Морриконе, поддерживает атмосферу таинственного ожидания. Но, увы, не сама постановка режиссера Филиппа Лабро. 7 из 10